La ficción de espías es un género de literatura que involucra el espionaje como un contexto o dispositivo argumental importante. Surgió a principios del siglo XX, inspirado por las rivalidades e intrigas entre las principales potencias y por la creación de modernas agencias de inteligencia. Recibió un nuevo impulso con el desarrollo del fascismo y el comunismo en el período previo a la Segunda Guerra Mundial , continuó desarrollándose durante la Guerra Fría y recibió un nuevo impulso con el surgimiento de estados rebeldes , organizaciones criminales internacionales, redes terroristas globales. la piratería marítima y el sabotaje y el espionaje tecnológico como potentes amenazas a las sociedades occidentales. [1] Como género, la ficción de espías se relaciona temáticamente con la novela de aventuras ( El prisionero de Zenda , 1894, La pimpinela escarlata , 1905), el thriller (como las obras de Edgar Wallace ) y el thriller político-militar ( La herencia Schirmer , 1953, El americano tranquilo , 1955). [2] [3]
El comentarista William Bendler señaló que "el capítulo 2 del Libro de Josué de la Biblia hebrea podría contar como la primera historia de espías en la literatura mundial. (...) Tres mil años antes de que James Bond sedujera a Pussy Galore y la convirtiera en su aliada contra Goldfinger , la Los espías enviados por el general Josué a la ciudad de Jericó hicieron lo mismo con Rahab la Ramera. [4] "
La ficción de espías como género comenzó a surgir durante el siglo XIX. Los primeros ejemplos de la novela de espionaje son El espía (1821) y El Bravo (1831), del novelista estadounidense James Fenimore Cooper . Bravo ataca el antirepublicanismo europeo , describiendo a Venecia como una ciudad-estado donde una oligarquía despiadada lleva la máscara de la "república serena".
En la Francia del siglo XIX, el caso Dreyfus (1894-1899) contribuyó en gran medida al interés público por el espionaje . [5] Durante unos doce años (ca. 1894-1906), el Asunto, que involucraba elementos de espionaje internacional, traición y antisemitismo , dominó la política francesa. Los detalles fueron informados por la prensa mundial: un agente de penetración imperial alemán traicionando a Alemania los secretos del Estado Mayor del ejército francés ; la respuesta de la contrainteligencia francesa al enviar a una asistenta a revisar la basura en la embajada alemana en París fueron noticias que inspiraron exitosas novelas de espías. [6]
Al menos dos historias de Sherlock Holmes tienen temas claros de espionaje. En La aventura del Tratado Naval , Holmes recupera el texto de un Tratado Naval secreto entre Gran Bretaña e Italia, robado por un atrevido espía. En His Last Bow , el propio Holmes actúa como un agente doble , proporcionando a Alemania mucha información falsa en vísperas de la Primera Guerra Mundial .
Los principales temas de un espía en el período previo a la Primera Guerra Mundial fueron la continua rivalidad entre las potencias coloniales europeas por el dominio en Asia, la creciente amenaza de conflicto en Europa, la amenaza interna de revolucionarios y anarquistas, y el romance histórico.
Kim (1901) de Rudyard Kipling trata del" Gran Juego " anglo - ruso , que consistía en una rivalidad geopolítica y una guerra estratégica por la supremacía en Asia Central , generalmente en Afganistán . El agente secreto (1907) de Joseph Conrad examina la psicología y la ideología que motivan a los hombres y mujeres socialmente marginales de una célula revolucionaria . Un diplomático de una embajada anónima (pero claramente rusa) obliga a un agente doble, Verloc, a organizar un intento fallido de bombardear el Observatorio de Greenwich con la esperanza de que se culpe a los revolucionarios. La siguiente novela de Conrad, Under Western Eyes (1911), sigue a un espía reacio enviado por el Imperio ruso para infiltrarse en un grupo de revolucionarios con sede en Ginebra . El hombre que fue jueves (1908), de GK Chesterton , es un thriller metafísico aparentemente basado en la infiltración de detectives en una organización anarquista, pero la historia es en realidad un vehículo para explorar las estructuras de poder de la sociedad y la naturaleza del sufrimiento.
El detective ficticio Sherlock Holmes , creado por Arthur Conan Doyle , sirvió como cazador de espías para el gobierno británico en los cuentos " La aventura de la segunda mancha " (1904) y " La aventura de los planes de Bruce-Partington " (1912). En " His Last Bow " (1917), sirvió a la Corona y al país como agente doble , transmitiendo inteligencia falsa a la Alemania imperial en vísperas de la Gran Guerra.
La pimpinela escarlata (1905) de la baronesa Orczy narrala hazaña de un aristócrata inglés al rescatar a aristócratas franceses del Reino del Terror de la Revolución Francesa (1789-1799).
Pero el término "novela de espías" fue definido por El enigma de las arenas (1903) del autor irlandés Erskine Childers . [7] The Riddle of the Sands describió a dos navegantes británicos que navegaban por la costa alemana del Mar del Norte y que se convirtieron en espías aficionados cuando descubrieron un plan secreto alemán para invadir Gran Bretaña. [7] Su éxito creó un mercado para el subgénero de la literatura de invasión , que se vio inundado de imitadores. William Le Queux y E. Phillips Oppenheim se convirtieron en los escritores británicos de ficción de espías más leídos y de mayor éxito, especialmente de literatura de invasión. Su estilo prosaico y sus historias formuladas, producidas voluminosamente entre 1900 y 1914, resultaron de escaso mérito literario .
Durante la guerra, John Buchan se convirtió en el destacado novelista de espías británico. Sus historias bien escritas retratan la Gran Guerra como un "choque de civilizaciones" entre la civilización occidental y la barbarie . Sus novelas notables son Los treinta y nueve pasos (1915), Greenmantle (1916) y sus secuelas, todas ellas protagonizadas por el heroico escocés Richard Hannay . En Francia, Gaston Leroux publicó el thriller de espías Rouletabille chez Krupp (1917), en el que un detective, Joseph Rouletabille , se dedica al espionaje.
Después de la Revolución Rusa (1917) , la calidad de la ficción de espías decayó, tal vez porque el enemigo bolchevique ganó la Guerra Civil Rusa (1917-23). Así, la historia de espionaje de entreguerras suele referirse a la lucha contra la Amenaza Roja, que se percibía como otro "choque de civilizaciones".
La ficción de espías estuvo dominada por autores británicos durante este período, inicialmente ex oficiales y agentes de inteligencia que escribían desde dentro del negocio. Los ejemplos incluyen Ashenden: Or the British Agent (1928) de W. Somerset Maugham , que retrata con precisión el espionaje en la Primera Guerra Mundial, y The Mystery of Tunnel 51 (1928) de Alexander Wilson , cuyas novelas transmiten un extraño retrato del primer jefe de el Servicio Secreto de Inteligencia , Mansfield Smith-Cumming , la 'C' original.
En el libro Literary Agents (1987), Anthony Masters escribió: "Las aventuras de Ashenden se acercan más a las experiencias de la vida real de su creador". [8] John Le Carré describió las historias de Ashenden como una gran influencia en sus novelas y elogió a Maugham como "la primera persona en escribir algo sobre espionaje en un estado de desencanto y realidad casi prosaica". [8]
A un nivel más popular, comenzó la popular y duradera serie Saint de Leslie Charteris , protagonizada por Simon Templar, con Meet the Tiger (1928). Water on the Brain (1933), del ex oficial de inteligencia Compton Mackenzie , fue la primera novela sátira de espías exitosa . [9] El prolífico autor Dennis Wheatley también escribió su primera novela de espías, El eunuco de Stamboul (1935) durante este período.
En el falso estado de Manchukuo , los espías a menudo aparecían en las historias publicadas en sus revistas patrocinadas por el gobierno como villanos que amenazaban a Manchukuo. [10] Manchukuo había sido presentado desde su fundación en 1931 como un experimento idealista panasiático, donde las oficialmente designadas "cinco razas" de los japoneses, los chinos han, los manchúes, los coreanos y los mongoles se habían unido para construir una sociedad utópica. [11] Manchukuo también tenía una minoría rusa sustancial que inicialmente fue considerada como la "sexta raza", pero había sido excluida. [11] Las historias de espías de Manchukuo, como "Una mujer de raza mixta" del escritor Ding Na, a menudo vinculaban la voluntad de servir como espías con tener una herencia mixta ruso-han; la implicación es que las personas de ascendencia "pura" de una de las "cinco razas" de Manchukuo no la traicionarían. [12] En "Una mujer de raza mixta", el villano se le aparece inicialmente a Mali, el personaje epónimo que tiene un padre ruso y una madre Han, pero finalmente se revela que está chantajeada por el verdadero villano de la historia, el espía extranjero Baoerdun. y, después de todo, demuestra ser leal a Manchukuo cuando obliga a Baoerdun a quitarle el arma de la mano en el clímax de la historia. [13] Sin embargo, la historia de Ding también afirma que Baoerdun no se atrevería a intentar su plan de chantaje contra una mujer Han y que apuntó a Mali porque era mestiza y por lo tanto "débil". [14]
Cuando Japón invadió China en 1937 y aún más en 1941, el nivel de represión y propaganda en Manchukuo aumentó cuando el Estado lanzó una campaña de "guerra total" para movilizar a la sociedad para la guerra. [15] Como parte de la campaña de "guerra total", el estado advirtió a la gente que estuviera alerta en todo momento para detectar espías; Junto a esta campaña hubo una manía por las historias de espías, que también advertía a la gente que estuviera alerta contra los espías. [15] Las novelas y películas con un tema de contraespionaje se volvieron omnipresentes en Manchukuo a partir de 1937. [16] A pesar de los valores intensamente patriarcales de Manchukuo, la campaña de contraespionaje se centró en mujeres a las que se alentó a denunciar a cualquier sospechoso a la policía con un eslogan que decía: "Las mujeres defienden por dentro y los hombres defienden por fuera". [17] Las historias de espías de Manchukuo, como "Una mujer de raza mixta", a menudo tenían protagonistas femeninas. [17] En "Una mujer de raza mixta", son dos mujeres comunes y corrientes las que rompen la red de espías en lugar de la policía de Manchukuo, como era de esperar. [13] El académico surcoreano Bong InYoung señaló que historias como "Una mujer de raza mixta" eran parte de la campaña del estado para hacerse cargo de "... la gobernanza de la vida privada y familiar, basándose en el poder de la literatura de propaganda y de la política nacional". movilización del discurso social del contraespionaje". [16] Al mismo tiempo, señaló que "Una mujer de raza mixta" con sus protagonistas femeninas inteligentes parecía desafiar los valores patriarcales de Manchukuo que retrataban a las mujeres como el sexo más débil que necesitaba protección y orientación masculina. [16] Sin embargo, Bong señaló que Shulan, la verdadera heroína de "Una mujer de raza mixta", se presenta como superior a Mali al igual que Han y la historia es "... de pérdida de poder femenino en el sentido de que Mali está completamente subordinada a la orden racial que Shulan establece". [18]
El creciente apoyo al fascismo en Alemania, Italia y España , y la inminencia de la guerra, atrajeron a escritores de calidad a volver a la ficción de espías.
El autor británico Eric Ambler aportó un nuevo realismo a la ficción de espionaje. La frontera oscura (1936), Epitafio de un espía (1938), La máscara de Dimitrios (EE.UU.: Un ataúd para Dimitrios , 1939) y Viaje al miedo (1940) presentan a aficionados enredados en el espionaje. La política y la ideología son secundarias a la historia personal que involucra al héroe o heroína. La obra de Ambler, Frente Popular , tiene una perspectiva de izquierda sobre las consecuencias personales de la política y la ideología del "panorama general", lo cual fue notable, dada la habitual inclinación derechista de la ficción de espías en defensa de las actitudes del establishment . Las primeras novelas de Ambler, Uncommon Danger (1937) y Cause for Alarm (1938), en las que los espías del NKVD ayudan al protagonista aficionado a sobrevivir, son especialmente notables entre la ficción de espías en inglés. [ cita necesaria ]
Above Suspicion (1939) de Helen MacInnes , sobre un equipo de espías antinazis formado por marido y mujer, presenta escritura alfabetizada e historias trepidantes, intrincadas y llenas de suspenso que ocurren en contextos históricos contemporáneos. MacInnes escribió muchas otras novelas de espías a lo largo de su larga carrera, incluidas Assignment in Brittany (1942), Decision at Delphi (1961) y Ride a Pale Horse (1984). [19]
Manning Coles publicó Drink to Yesterday (1940), una sombría historia que ocurre durante la Gran Guerra y que presenta al héroe Thomas Elphinstone Hambledon . Sin embargo, las novelas posteriores protagonizadas por Hambledon tuvieron un tono más claro, a pesar de estar ambientadas en la Alemania nazi o en Gran Bretaña durante la Segunda Guerra Mundial (1939-1945). Después de la guerra, las aventuras de Hambledon se convirtieron en fórmulas, perdiendo el interés crítico y popular. [ cita necesaria ]
Los acontecimientos que condujeron a la Segunda Guerra Mundial, y la guerra misma, siguen siendo un terreno fértil para los autores de ficción de espías. Ejemplos notables incluyen Ken Follett , Eye of the Needle (1978); Alan Furst , Soldados nocturnos (1988); y David Downing , la serie Station, comenzando con Zoo Station (2007). [ cita necesaria ]
La metamorfosis de la Segunda Guerra Mundial (1939-45) en la Guerra Fría soviético-estadounidense (1945-91) dio un nuevo impulso a los novelistas espías. Atomsk de Paul Linebarger (más tarde conocido como Cordwainer Smith ), escrita en 1948 y publicada en 1949, parece ser la primera novela de espionaje del conflicto que nacía. [ cita necesaria ]
El "mundo secreto" del espionaje permitió una situación en la que los escritores podían proyectar cualquier cosa que quisieran en el "mundo secreto". El autor Bruce Page se quejaba en su libro de 1969 The Philby Conspiracy :
"El problema es que un hombre puede sostener casi cualquier teoría que le interese sobre el mundo secreto y defenderla contra grandes cantidades de evidencia hostil con el simple recurso de retirarse detrás de más y más pantallas de postulado misterio interno. Los servicios secretos tienen en común con masones y mafiosos que habitan en un crepúsculo intelectual, una especie de oscuridad ambigua en la que es difícil distinguir con certeza entre lo amenazador y lo meramente ridículo. En tales circunstancias, la afinidad humana por el mito y la leyenda fácilmente se sale de control". [20]
Esta incapacidad de saber con certeza lo que sucede en el "mundo secreto" de la recopilación de inteligencia afectó tanto a los libros de ficción como a los de no ficción sobre espionaje. La Guerra Fría y la lucha entre la inteligencia soviética -conocida como KGB desde 1954 en adelante- vs. la CIA y el MI6 hicieron que el tema del espionaje fuera popular entre los novelistas. [21] La mayoría de las novelas de espías de la Guerra Fría eran en realidad thrillers de acción con poco parecido con el trabajo real de los espías. [21] El escritor Malcolm Muggeridge , que había trabajado como espía en la Segunda Guerra Mundial, comentó que los escritores de suspense de la Guerra Fría empezaron a escribir sobre espionaje "tan fácilmente como los mentalmente inestables se convierten en psiquiatras o los impotentes en pornógrafos". [21] La ciudad que fue considerada la "capital de la Guerra Fría" fue Berlín, debido a su estatus de posguerra, ya que la ciudad estaba dividida entre los dos estados alemanes, mientras que Gran Bretaña, Francia, la Unión Soviética y los Estados Unidos todos tenían zonas de ocupación en Berlín. [22] Como resultado, Berlín fue una colmena de espionaje durante la Guerra Fría con la ciudad llena de espías estadounidenses, británicos, alemanes orientales, franceses, soviéticos y alemanes occidentales; Se estimó que había un promedio de unos 8.000 espías en Berlín en un momento dado durante la Guerra Fría. [22] Debido a que Berlín era un centro de espionaje, la ciudad era con frecuencia escenario de novelas y películas de espías. [23] Además, la construcción del Muro de Berlín en 1961 convirtió al muro en un símbolo de la tiranía comunista, lo que aumentó aún más el atractivo para los escritores occidentales de ambientar una novela de espías de la Guerra Fría en Berlín. Quizás la historia más memorable ambientada en Berlín fue El espía que vino del frío, que tanto en la novela como en la película termina con el desilusionado espía británico Alec Leamas y su amante, la ingenua joven Liz Gold, siendo asesinados a tiros mientras intentaba cruzar la frontera. Muro de Berlín desde Berlín Oriental hasta Berlín Occidental. [23]
Con Ministerio Secreto (1951), Desmond Cory presentó a Johnny Fedora , el agente secreto con licencia para matar , el asesino autorizado por el gobierno . Ian Fleming , ex miembro de la inteligencia naval, siguió rápidamente con el glamuroso James Bond , agente secreto 007 del Servicio Secreto británico, una mezcla de oficial de contrainteligencia, asesino y playboy. Bond, quizás el espía ficticio más famoso, fue presentado en Casino Royale (1953). Después de la muerte de Fleming, la franquicia continuó con otros autores británicos y estadounidenses, incluidos Kingsley Amis , Christopher Wood , John Gardner , Raymond Benson , Sebastian Faulks , Jeffery Deaver , William Boyd y Anthony Horowitz . Las novelas de Bond, que fueron extremadamente populares en la década de 1950, inspiraron una serie de películas aún más populares a partir de 1962. El éxito de las novelas y películas de Bond ha influido en gran medida en las imágenes populares de la obra de los espías, aunque el personaje de Bond es más más de un asesino que de un espía. [24]
A pesar del éxito comercial de las extravagantes novelas de Fleming, John le Carré , un ex espía, creó protagonistas antiheroicos que lucharon con las cuestiones éticas involucradas en el espionaje y, en ocasiones, recurrieron a tácticas inmorales. Le Carré describió a los espías viviendo en un mundo moralmente gris y teniendo que tomar constantemente decisiones moralmente dudosas en una lucha esencialmente amoral donde las mentiras, la paranoia y la traición son la norma para ambos lados. [25] En la novela más conocida de Le Carré, El espía que vino del frío (1963), el héroe Alec Leamas se ve a sí mismo como si estuviera sirviendo en "... una guerra librada en pequeña escala, a corta distancia" y se quejaba de que ha visto demasiadas "personas engañadas y engañadas, vidas enteras desperdiciadas, personas fusiladas y encarceladas, grupos y clases enteras de hombres descartados para nada". [25] El héroe de clase media de Le Carré, George Smiley , es un espía de mediana edad agobiado por una esposa infiel de clase alta que le pone los cuernos públicamente por deporte. [26] Los eruditos estadounidenses Norman Polmar y Thomas Allen describieron a Smiley como el espía ficticio con más probabilidades de tener éxito como espía real, citando la descripción que hace Le Carré de él en Un asesinato de calidad :
"La oscuridad era su naturaleza, así como su profesión. Los caminos del espionaje no están poblados por los atrevidos y coloridos aventureros de la ficción. Un hombre que, como Smiley, ha vivido y trabajado durante años entre los enemigos de su país, sólo aprende una oración: que Puede que nunca, nunca pase a ser notado. La asimilación es su mayor objetivo, aprende a amar a las multitudes que pasan junto a él en la calle sin siquiera mirarlas; se aferra a ellas para su anonimato y su seguridad. Su miedo lo vuelve servil: podría abrazar. los compradores que lo empujan en su impaciencia y lo obligan a salir de la acera. Podría adorar a los funcionarios, a la policía, a los conductores de autobús, por la concisa indiferencia de sus actitudes.
Pero este miedo, este servilismo, esta dependencia se habían desarrollado en Smiley una percepción del color de los seres humanos: una sensibilidad veloz y femenina hacia sus caracteres y motivos. Conocía a la humanidad como un cazador conoce su escondite, como un zorro el bosque. Porque un espía debe cazar mientras es cazado, y la multitud es suya. Podía captar sus gestos, registrar el juego de miradas y movimientos, como un cazador puede registrar los helechos retorcidos y las ramitas rotas, o como un zorro detecta las señales de peligro". [27]
Al igual que Le Carré, el ex oficial de inteligencia británica Graham Greene también examinó la moralidad del espionaje en novelas antiimperialistas de izquierda como The Heart of the Matter (1948), ambientada en Sierra Leona , el seriocómic Our Man in Havana (1959) que ocurrió en Cuba bajo el régimen del dictador Fulgencio Batista antes de su deposición en la Revolución Cubana (1953-59), y El factor humano (1978) sobre los intentos de un agente del MI6 de descubrir un topo en la Sudáfrica del apartheid . [8] Greene había trabajado como agente del MI6 en Freetown, una importante base naval británica durante la Segunda Guerra Mundial, buscando espías alemanes que enviaran información por radio sobre los movimientos de los barcos a la Kriegsmarine , experiencias que inspiraron The Heart of the Matter . [28] El oficial del caso de Greene durante la Segunda Guerra Mundial fue Harold "Kim" Philby, quien más tarde se reveló en 1963 como un espía soviético durante mucho tiempo, que había sido reclutado por la inteligencia soviética a principios de la década de 1930 mientras estudiaba en Cambridge. [28] La novela de espías más conocida de Greene, The Quiet American (1955), ambientada en Vietnam en 1952, presentaba una versión apenas disfrazada del verdadero oficial de inteligencia estadounidense, el mayor general Edward Lansdale, como el villano. [8] Greene había cubierto la guerra de Vietnam en 1951-52 como corresponsal de un periódico, donde conoció a Lansdale, quien aparece en The Quiet American como Alden Pyle, mientras que el personaje de Thomas Fowler, un periodista británico cínico pero de buen corazón en Saigón, se basó en parte en él mismo. [29]
El MI6 se indignó con Nuestro hombre en La Habana con su historia de James Wormold, un vendedor de aspiradoras británico en Cuba, reclutado para trabajar para el MI6, que engaña a sus empleadores vendiéndoles diagramas de aspiradoras, de los cuales persuade al MI6 que son en realidad diagramas de misiles soviéticos. . [29] El MI6 presionó para que Greene fuera procesado por violar la Ley de Secretos Oficiales, alegando que reveló demasiado sobre los métodos del MI6 en Nuestro hombre en La Habana , pero decidió no acusar a Greene por temor a que procesarlo sugiriera una imagen poco aplanadora. del MI6 en Nuestro Hombre en La Habana se basó en la realidad. [21] El hermano mayor de Greene, Herbert, un estafador profesional, había trabajado brevemente como espía para los japoneses en la década de 1930 antes de que sus empleadores se dieran cuenta de que los "secretos" que les estaba vendiendo eran simplemente información extraída de los periódicos. [29] El torpe vendedor de aspiradoras Wormold en Nuestro hombre en La Habana parece estar inspirado en Herbert Greene. [29] En The Human Factor , Greene retrató al MI6 nuevamente bajo una luz muy poco comprensiva, representando al gobierno británico apoyando al régimen de apartheid de Sudáfrica porque era pro occidental, mientras que el protagonista del libro, el oficial del MI6 Maurice Castle, casado con una Mujer sudafricana negra , proporciona información a la KGB para frustrar las operaciones del MI6. [29] [30] Gran parte de la trama de The Human Factor se refería a un plan secreto de los gobiernos británico, estadounidense y de Alemania Occidental para comprar oro sudafricano a granel con el fin de estabilizar la economía de Sudáfrica , que Greene presentó como fundamentalmente amoral, argumentando que las potencias occidentales estaban traicionando sus valores al apoyar al gobierno supremacista blanco de Sudáfrica. [29] Se produjo mucha controversia cuando poco después de la publicación de The Human Factor se supo que tal plan de hecho se había llevado a cabo, lo que llevó a mucha especulación sobre si esto era una coincidencia o si Greene tenía más acceso a información secreta que él. dejar en. [29] También hubo mucha especulación de que el personaje de Maurice Castle se inspiró en Philby, pero Greene lo negó constantemente. [28] Otros novelistas siguieron un camino similar. El espía anónimo de Len Deighton , protagonista de The IPCRESS File (1962), Horse Under Water (1963), Funeral in Berlin (1964) y otros, es un hombre de clase trabajadora con una visión negativa de "el Establecimiento ". [31]
Otros ejemplos notables de ficción de espionaje durante este período también se construyeron en torno a personajes recurrentes. Entre ellas se incluyen la serie 'John Craig' de James Mitchell , escrita bajo su seudónimo 'James Munro', que comienza con El hombre que vendió la muerte (1964); y la serie de novelas de espías Quiller de Trevor Dudley-Smith escritas bajo el seudónimo 'Adam Hall', comenzando con The Berlin Memorandum (EE.UU.: The Quiller Memorandum , 1965), un híbrido de glamour y suciedad, Fleming y Le Carré; y el fantástico Michael Jagger de William Garner en Overkill (1966), The Deep, Deep Freeze (1968), The Us or Them War (1969) y A Big Enough Wreath (1974). [ cita necesaria ]
Otros escritores británicos importantes que se involucraron por primera vez en la ficción de espías durante este período incluyen a Padraig Manning O'Brine , Killers Must Eat (1951); Michael Gilbert , Ser fusilado por seis peniques (1956); Alistair MacLean , La última frontera (1959); Brian Cleeve , Asignación a la venganza (1961); Jack Higgins , El testamento de Caspar Schulz (1962); y Desmond Skirrow , No te llevará a ninguna parte (1966). Las series 'Gregory Sallust' (1934-1968) y 'Roger Brook' (1947-1974) de Dennis Wheatley también se escribieron en gran medida durante este período. [ cita necesaria ]
Los personajes recurrentes notables de esta época incluyen a Philip McAlpine de Adam Diment como un petimetre de pelo largo que fuma hachís en las novelas The Dolly Dolly Spy (1967), The Great Spy Race (1968), The Bang Bang Birds (1968) y Piense, Inc. (1971); la serie 'David Callan' de James Mitchell , escrita con su propio nombre, que comienza con Red File for Callan (1969); John Morpurgo, de William Garner , en Think Big, Think Dirty (1983), Rats' Alley (1984) y Zones of Silence (1986); y la serie 'Peter Marlow' de Joseph Hone , que comienza con The Private Sector (1971), ambientada durante la Guerra de los Seis Días de Israel (1967) contra Egipto, Jordania y Siria. En todas estas series la escritura es literaria y el oficio creíble. [ cita necesaria ]
Ejemplos notables del estilo periodístico y la exitosa integración de personajes de ficción con acontecimientos históricos fueron las novelas político-militares El día del chacal (1971) de Frederick Forsyth y El ojo de la aguja (1978) de Ken Follett . Con la explosión de la tecnología, Craig Thomas lanzó el tecno-thriller Firefox (1977), que describe el robo angloamericano de un avión a reacción soviético superior. [32]
Otros escritores británicos importantes que se involucraron por primera vez en la ficción de espías durante este período incluyen a Ian Mackintosh , Un asesinato en septiembre (1967); Kenneth Benton , Vigésimo cuarto nivel (1969); Desmond Bagley , Corriendo a ciegas (1970); Anthony Price , Los creadores del laberinto (1971); Gerald Seymour , El juego de Harry (1975); Brian Freemantle , Charlie M (1977); Bryan Forbes , Familiares desconocidos (1979); Reginald Hill , La esposa del espía (1980); y Raymond Harold Sawkins , escrito como Colin Forbes, Double Jeopardy (1982).
Philip Gooden ofrece un análisis de la ficción de espías británica en cuatro categorías: profesionales, aficionados, dandis y tipos literarios. [33]
Durante la guerra, E. Howard Hunt escribió su primera novela de espías, East of Farewell (1943). En 1949 se incorporó a la recién creada CIA y continuó escribiendo ficción de espías durante muchos años. Paul Linebarger , un especialista en China de la CIA, publicó Atomsk , la primera novela de la Guerra Fría, en 1949. Durante la década de 1950, la mayoría de las historias de espías estadounidenses no trataban sobre la CIA, sino sobre agentes de la Oficina Federal de Investigaciones ( FBI) que rastreó y arrestó a espías soviéticos. La imagen popular estadounidense del FBI era la de un "superpolicía fríamente eficiente" que siempre tenía éxito en el desempeño de sus funciones. [34] El director del FBI, JE Hoover , había cultivado durante mucho tiempo a la prensa estadounidense y a Hollywood para promover una imagen favorable del FBI. [35] En 1955, Edward S. Aarons comenzó a publicar la serie "Assignment" de la CIA de Sam Durell, que comenzó con Assignment to Disaster (1955). Donald Hamilton publicó Death of a Citizen (1960) y The Wrecking Crew (1960), iniciando la serie protagonizada por Matt Helm , un asesino de la CIA y agente de contrainteligencia.
El general de división Edward Lansdale , un carismático oficial de inteligencia a quien se le atribuye ampliamente haber planeado la derrota de la rebelión comunista de Huk en Filipinas, inspiró varias versiones ficticias de sí mismo. [8] Además de The Quiet American , apareció como el coronel Edwin Barnum en The Ugly American (1958) de William J. Lederer y Eugene Burdick y como el coronel Lionel Teryman en la novela La Mal Jaune (1965) del escritor francés Jean Lartéguy. . [8] The Ugly American fue escrito como una refutación a The Quiet American bajo el cual el idealista coronel Barnum que opera en la nación ficticia de Sarkhan, en el sudeste asiático, similar a Vietnam, muestra la manera de derrotar a las guerrillas comunistas entendiendo a la población local de la misma manera que A Lansdale, con su comprensión y simpatía por los filipinos comunes y corrientes, se le atribuyó la derrota de las guerrillas comunistas de Huk. [8] The Ugly American estuvo muy influenciado por la teoría de la modernización, que sostenía que el comunismo era algo parecido a una enfermedad infantil, ya que la teoría de la modernización sostenía que a medida que las naciones del Tercer Mundo se modernizaban, esto creaba tensiones socioeconómicas que una minoría despiadada de comunistas explotaba para tomar el poder; lo que se necesitaba de Estados Unidos eran expertos que conocieran las preocupaciones locales para derrotar a los comunistas hasta que se completara el proceso de modernización.
La serie de novelas de espías de Nick Carter-Killmaster , iniciada por Michael Avallone y Valerie Moolman, pero escrita de forma anónima, tuvo más de 260 libros separados entre 1964 y principios de la década de 1990 e invariablemente enfrentó a espías estadounidenses, soviéticos y chinos entre sí. Con la proliferación de protagonistas masculinos en el género de ficción de espías, los escritores y empaquetadores de libros también comenzaron a publicar ficción de espías con una mujer como protagonista. Una serie de espías notable es The Baroness , que presenta a una superespía sexy, con novelas más orientadas a la acción, en el molde de Nick Carter-Killmaster.
Otros autores estadounidenses importantes que se volvieron activos en la ficción de espías durante este período incluyen a Ross Thomas , The Cold War Swap (1966). The Scarlatti Inheritance (1971) de Robert Ludlum suele considerarse el primer thriller de espías moderno estadounidense (glamour y suciedad) que sopesa la acción y la reflexión. Richard Helms , director general de la CIA de 1966 a 1973, detestaba las novelas de espías moralmente grises de Le Carré, que en su opinión dañaban la imagen de la CIA, y animó a Hunt a escribir novelas de espías como refutación. [36] Helms tenía esperanzas de que Hunt pudiera escribir una novela de "James Bond estadounidense", que sería adoptada por Hollywood y haría por la imagen de la CIA lo que las novelas Bond de Fleming hicieron por la imagen del MI6. [37] En la década de 1970, el ex hombre de la CIA Charles McCarry comenzó la serie de Paul Christopher con The Miernik Dossier (1973) y The Tears of Autumn (1978), que estaban bien escritas y con un arte creíble. McCarry era un ex agente de la CIA que trabajó como editor para National Geographic y su héroe Christopher también es un espía estadounidense que trabaja para una versión apenas disfrazada de la CIA mientras se hace pasar por periodista. [21] Escribiendo bajo el seudónimo de Trevanian , Roger Whitaker publicó una serie de brutales novelas de espías comenzando con The Eiger Sanction (1972) que presenta a un coleccionista de arte amoral/asesino de la CIA que aparentemente mata para los Estados Unidos, pero en realidad mata por dinero. [21] Whitaker siguió The Eiger Sanction con The Loo Sanction (1973) y Shibumi (1979). [21] A partir de 1976 con su novela Salvando a la Reina , el periodista conservador estadounidense y ex agente de la CIA William F. Buckley publicó la primera de sus novelas de Blackford Oakes protagonizada por un agente de la CIA cuya política era la misma que la del autor. [21] Blackford Oakes fue retratado como una "especie de James Bond estadounidense" que despacha despiadadamente a malvados agentes de la KGB con mucho aplomo. [21]
El primer tecno-thriller estadounidense fue La caza del Octubre Rojo (1984) de Tom Clancy . Presentó al escritorio (analista) de la CIA, Jack Ryan, como agente de campo; Repitió el papel en la secuela El cardenal del Kremlin (1987).
Otros autores estadounidenses importantes que participaron activamente en la ficción de espías durante este período incluyen a Robert Littell , The Defection of AJ Lewinter (1973); James Grady , Seis días del cóndor (1974); William F. Buckley Jr. , Salvando a la reina (1976); Nelson DeMille , La odisea de Talbot (1984); WEB Griffin , la serie Hombres en guerra (1984–); Stephen Coonts , El vuelo del intruso (1986); el autor canadiense-estadounidense David Morrell , La liga de la noche y la niebla (1987); David Hagberg , Sin honor (1989); Noel Hynd, Banderas falsas (1990); y Richard Ferguson, Oiorpata (1990).
La cultura de la Rusia imperial estuvo profundamente influenciada por la cultura de Francia, y tradicionalmente las novelas de espías en Francia tenían un estatus muy bajo. [38] Una consecuencia de la influencia francesa en la cultura rusa fue que los escritores rusos generalmente ignoraban el tema del espionaje durante el período imperial. [38] Tradicionalmente, el tema del espionaje se trataba en la Unión Soviética como una historia de malvados espías extranjeros que amenazaban a la URSS. [39] La organización establecida para cazar espías alemanes en 1943, SMERSH, era un acrónimo del lema de tiempos de guerra Smert shpionam! ("¡Muerte a los espías!"), que reflejaba la imagen promovida por el estado soviético de los espías como una clase de personas que merecían ser asesinadas sin piedad. [39] La imagen desfavorable de los espías aseguró que antes de principios de la década de 1960 no hubiera novelas que presentaran a los espías soviéticos como héroes, ya que el espionaje se presentaba como una actividad de mala reputación en la que sólo participaban los enemigos de la Unión Soviética. [39] A diferencia de Gran Bretaña y Estados Unidos, donde los logros de la inteligencia angloamericana durante la Segunda Guerra Mundial fueron hasta cierto punto publicitados poco después de la guerra, como el hecho de que los estadounidenses habían violado los códigos navales japoneses (que salieron a la luz en 1946) y los británicos. Operación de engaño de 1943, Operación Carne Picada (que fue revelada en 1953), no hubo nada equivalente en la Unión Soviética hasta principios de los años 1960. [39] Las novelas soviéticas anteriores a la década de 1960, en la medida en que se retrataba el espionaje, se referían a exploradores heroicos del Ejército Rojo que durante la Gran Guerra Patria, como se conoce en la Unión Soviética la guerra con Alemania, que emprenden misiones peligrosas muy por detrás del Líneas de la Wehrmacht para encontrar información crucial. [39] Las historias de exploradores eran más historias de acción y aventuras que historias de espionaje propiamente dichas y, significativamente, siempre retrataban a exploradores del Ejército Rojo en lugar de a Chekisty ("Chekistas"), como siempre se llama a los policías secretos en Rusia como sus héroes. [39] Los protagonistas de las historias de exploración casi siempre terminan siendo asesinados en el clímax de las historias, entregando sus vidas para salvar la Patria de los invasores alemanes. [39]
En noviembre de 1961, Vladimir Semichastny se convirtió en presidente de la KGB y se dedicó a mejorar la imagen de Chekisty . [39] El acrónimo KGB ( Komitet Gosudarstvennoy Bezopasnosti -Comité de Seguridad del Estado) fue adoptado en 1954, pero la organización había sido fundada en 1917 como Cheka. Los frecuentes cambios de nombre de la policía secreta no impresionaron al pueblo ruso, que todavía llama Chekisty a cualquier policía secreto . Semichastny sintió que el legado de la Yezhovshchina ("tiempos de Yezhovz") de 1936-1939 le había dado a la KGB una reputación temible que quería borrar, ya que quería que la gente común tuviera una imagen más favorable y positiva de la Chekisty como protectores y defensores. de la Unión Soviética en lugar de torturadores y asesinos. [39] Como tal, Semichastny alentó la publicación de una serie de novelas de espías que presentaban al heroico Chekisty defendiendo la Unión Soviética. [40] También fue durante la época de Semichastny como presidente de la KGB cuando comenzó el culto a los "héroes espías" en la Unión Soviética cuando las publicaciones enaltecieron los logros de los espías soviéticos como el coronel Rudolf Abel, Harold "Kim" Philby, Richard Sorge y los hombres y mujeres que sirvieron en la red de espías Rote Kapelle . [40] Al ver la gran popularidad de las novelas de James Bond de Ian Fleming en Gran Bretaña y Estados Unidos, las novelas de espías soviéticas de la década de 1960 utilizaron las novelas de Bond como inspiración tanto para sus tramas como para sus héroes, a través de la lascivia soviética sobre el sexo aseguró que los héroes chekisty hicieran No participar en el tipo de mujeriego que hizo Bond. [40] La primera novela al estilo Bond fue La misión Zakhov (1963), del escritor búlgaro Andrei Gulyashki , encargada por Semichastny y publicada simultáneamente en ruso y búlgaro. [41] El éxito de La misión Zakhov condujo a una novela de seguimiento, Zakhov vs. 007 , donde Gulyashki violaba libremente las leyes de derechos de autor inglesas al utilizar el personaje de James Bond sin el permiso de los herederos de Fleming (había pedido permiso en 1966). y fue negado). [41] En Zakhov vs. 007 , el héroe Avakoum Zakhov derrota a James Bond, quien es retratado de manera invertida a cómo lo retrató Fleming; En Zakhov vs. 007 , Bond es retratado como un asesino sádico, un violador brutal y un misógino arrogante, lo que contrasta marcadamente con el amable y gentil Zakhov, que siempre trata a las mujeres con respeto. [41]Zakhov es descrito como un espía, él más como un detective y, a diferencia de Bond, sus gustos son modestos. [41]
En 1966, el escritor soviético Yulian Semyonov publicó una novela ambientada en la Guerra Civil Rusa protagonizada por un agente de la Cheka, Maxim Maximovich Isaуev, como héroe. [41] Inspirado por su éxito, la KGB animó a Semyonov a escribir una secuela, Semnadtsat' mgnoveniy vesny ("Diecisiete momentos de primavera"), que resultó ser una de las novelas de espías soviéticas más populares cuando se publicó por entregas en Pravda en enero . febrero de 1969 y luego se publicó como libro más tarde en 1969. [42] En Diecisiete momentos de primavera , la historia se desarrolla en la Gran Guerra Patriótica cuando Isayev actúa encubierto, utilizando el alias de un noble alemán del Báltico, Max Otto von Stierlitz, para infiltrarse en el Alto mando alemán. [42] La trama de Diecisiete momentos de primavera tiene lugar en Berlín entre enero y mayo de 1945, durante los últimos días del Tercer Reich, mientras el Ejército Rojo avanza hacia Berlín y los nazis se vuelven más desesperados. [43] En 1973, Semnadtsat' mgnoveniy vesny se convirtió en una miniserie de televisión, que fue extremadamente popular en la Unión Soviética y convirtió al personaje de Isayev en un fenómeno cultural. [42] El personaje de Isayev desempeña un papel en la cultura rusa, incluso hoy en día, que es análogo al papel que desempeña James Bond en la cultura británica moderna. [38] Como aspecto de Diecisiete momentos de primavera , tanto como novela como miniserie de televisión, que ha ofendido a los occidentales que están más acostumbrados a ver historias de espías a través del prisma de las trepidantes historias de Bond, es la forma en que Isayev pasa mucho tiempo tiempo interactuando con alemanes comunes y corrientes a pesar de que estas interacciones no hacen nada para avanzar en la trama y son simplemente superfluas para la historia. [41] Sin embargo, el objetivo de estas escenas es mostrar que Isayev sigue siendo un ser humano moral, que sigue siendo sociable y amable con todas las personas, incluidos los ciudadanos del estado con el que su país está en guerra. [41] A diferencia de Bond, Isayev es devoto de su esposa, a quien ama profundamente y, a pesar de pasar al menos diez años como espía en Alemania y tener innumerables oportunidades de acostarse con atractivas mujeres alemanas, permanece fiel a ella. [44] A través de Isayev es un espía de la NKVD, como se conocía a la policía secreta soviética de 1934 a 1946, se afirma de manera bastante explícita en Semnadtsat' mgnoveniy vesny (que está ambientada en 1945) que abandonó la Unión Soviética para trabajar encubierto en La Alemania nazi "hace más de diez años", lo que significa que Isayev no estuvo involucrado en la Yezhovshchina . [45]
La Guerra de los Seis Días de junio de 1967 entre Israel y sus vecinos introdujo nuevos temas en la ficción de espionaje: el conflicto entre Israel y los palestinos, en el contexto de las continuas tensiones de la Guerra Fría, y el creciente uso del terrorismo como herramienta política.
El fin de la Guerra Fría en 1991 puso en discusión a la URSS , Rusia y otros países de la Cortina de Hierro como enemigos creíbles de la democracia, y el Congreso de Estados Unidos incluso consideró la posibilidad de disolver la CIA . Los novelistas de espionaje se encontraron temporalmente sin encontrar enemigos obvios . El New York Times dejó de publicar una columna de reseñas de novelas de espías. Sin embargo, contando con el aficionado, los editores continuaron publicando novelas de espías de escritores populares durante la época de la Guerra Fría, entre ellos Harlot's Ghost (1991) de Norman Mailer .
En Estados Unidos, las nuevas novelas El club de Moscú (1991) de Joseph Finder , Coyote Bird (1993) de Jim DeFelice, Masquerade (1996) de Gayle Lynds y El espía improbable (1996) de Daniel Silva mantuvieron la novela de espías en el post. – Mundo de la Guerra Fría . Otros autores estadounidenses importantes que se involucraron por primera vez en la ficción de espías durante este período incluyen a David Ignatius , Agents of Innocence (1997); David Baldacci , Fe salvadora (1999); y Vince Flynn , con Term Limits (1999) y una serie de novelas protagonizadas por el experto en antiterrorismo Mitch Rapp.
En 1993, el novelista estadounidense Philip Roth publicó Operación Shylock , un relato de su supuesto trabajo como espía del Mossad en Grecia. [37] El libro se publicó como una novela, pero Roth insistió en que no era una novela, ya que argumentó que el libro se presentó sólo como una novela para darle negabilidad. [37] Al final del libro, al personaje de Philip Roth se le ordena publicar el relato como una novela, y termina con Roth, el personaje, diciendo: "Y me convencí bastante de que era mi interés hacer eso... "Soy simplemente un buen Mossadnik". [37]
En el Reino Unido, Robert Harris ingresó al género de espías con Enigma (1995). Otros autores británicos importantes que se volvieron activos durante este período incluyen a Hugh Laurie , The Gun Seller (1996); Andy McNab , Control remoto (1998); Henry Porter , Día del Recuerdo (2000); y Charles Cumming , Un espía por naturaleza (2001).
Los ataques terroristas contra Estados Unidos el 11 de septiembre de 2001 y la posterior Guerra contra el Terrorismo reavivaron el interés por los pueblos y la política del mundo más allá de sus fronteras. Los veteranos del género de espionaje como John le Carré, Frederick Forsyth, Robert Littell y Charles McCarry reanudaron su trabajo y surgieron muchos autores nuevos.
Entre los escritores británicos importantes que escribieron sus primeras novelas de espías durante este período se incluyen Stephen Leather , Hard Landing (2004); y William Boyd , Inquieto (2006).
Los nuevos escritores americanos incluyen a Brad Thor , Los leones de Lucerna (2002); Ted Bell , Hawke (2003); Alex Berenson , con John Wells apareciendo por primera vez en The Faithful Spy (2006); Brett Battles , El limpiador (2007); Ellis Goodman, Soporta cualquier carga (2008); Olen Steinhauer , El turista (2009); y Richard Ferguson, Oiorpata (2012). Varios otros escritores consagrados comenzaron a escribir ficción de espías por primera vez, incluidos Kyle Mills , Fade (2005) y James Patterson , Private (2010).
El sueco Stieg Larsson , fallecido en 2004, fue el segundo autor más vendido del mundo en 2008 debido a su serie Millennium , protagonizada por Lisbeth Salander, publicada póstumamente entre 2005 y 2007. Otros autores destacados incluyen al australiano James Phelan , comenzando con Fox Hunt ( 2010).
Reconociendo la importancia del género de suspense, incluida la ficción de espías, International Thriller Writers (ITW) se creó en 2004 y celebró su primera conferencia en 2006.
Muchos autores de ficción sobre espías han sido oficiales de inteligencia que trabajaron para agencias británicas como el MI5 o el MI6, o para agencias estadounidenses como la OSS o su sucesora, la CIA. La ficción de espías 'insider' tiene un derecho especial a la autenticidad y se superpone con relatos biográficos y documentales del servicio secreto.
La primera ficción interna surgió después de la Primera Guerra Mundial como reminiscencias apenas disimuladas de ex oficiales de inteligencia británicos como W. Somerset Maugham , Alexander Wilson y Compton Mackenzie . La tradición continuó durante la Segunda Guerra Mundial con Helen MacInnes y Manning Coles .
Ejemplos británicos notables del período de la Guerra Fría y más allá incluyen a Ian Fleming , John le Carré , Graham Greene , Brian Cleeve , Ian Mackintosh , Kenneth Benton , Bryan Forbes , Andy McNab y Chris Ryan . Los ejemplos estadounidenses notables incluyen a Charles McCarry , William F. Buckley Jr. , WEB Griffin y David Hagberg .
Muchas novelas posteriores al 11 de septiembre están escritas por expertos. [46] En la CIA, el número de manuscritos presentados para su investigación previa a la publicación se duplicó entre 1998 y 2005. [47] Los ejemplos estadounidenses incluyen a Barry Eisler , A Clean Kill in Tokyo (2002); Charles Gillen, Estación de Saigón (2003); RJ Hillhouse , Zona de Rift (2004); Gene Coyle, El mercader de sueños de Lisboa (2004) y No Game For Amateurs (2009); Thomas F. Murphy , Al filo de la lealtad (2005); Mike Ramsdell, Un tren a Potevka (2005); LA Colina , Voces bajo Berlín (2008); Duane Evans, Norte de Calcuta (2009); Jason Matthews , Gorrión rojo (2013).; [46] [48] y TL Williams, Día cero: las guerras cibernéticas de China (2017).
Los ejemplos británicos incluyen The Code Snatch (2001) de Alan Stripp , ex criptógrafo en Bletchley Park ; At Risk (2004), Secret Asset (2006), Illegal Action (2007) y Dead Line (2008), de Dame Stella Rimington ( directora general del MI5 de 1992 a 1996); y Spycatcher (2011) de Matthew Dunn y sus secuelas.
Gran parte de la ficción de espías se adaptó como películas de espías en la década de 1960, desde la fantástica serie de James Bond hasta la realista El espía que vino del frío (1965) y el híbrido The Quiller Memorandum (1966). Si bien las novelas de Matt Helm de Hamilton eran para adultos y estaban bien escritas, sus interpretaciones cinematográficas eran parodias adolescentes . Este fenómeno se extendió ampliamente en Europa en la década de 1960 y se conoce como género Eurospy .
Las películas de espías en inglés de la década de 2000 incluyen The Bourne Identity (2002), Mission: Impossible (1996); Múnich (2005), Syriaa (2005) y El jardinero fiel (2005).
Entre las películas de comedia que se centran en el espionaje se encuentran S*P*Y*S de 1974 , Spies Like Us de 1985 y la serie de películas de Austin Powers protagonizada por Mike Myers .
¡La adaptación estadounidense de Casino Royale (1954) presentó a Jimmy Bond en un episodio de Climax! Serie de antología. El tono narrativo del espionaje televisivo varió desde el drama de Danger Man (1960-68) hasta el sarcasmo de The Man from UNCLE (1964-68) y la ligereza de I Spy (1965-68), hasta la exageración, similar a la de William Le Queux y E. Phillips Oppenheim antes de la Primera Guerra Mundial (1914-18), degeneraron en la parodia de Get Smart (1965-1970).
En 1973, la novela Diecisiete momentos de primavera (1968) de Semyonov se adaptó a la televisión como una miniserie de doce capítulos sobre el espía soviético Maksim Isaev que operaba en la Alemania nazi en tiempos de guerra como Max Otto von Stierlitz, encargado de impedir una paz separada entre la Alemania nazi. y Estados Unidos, que excluiría a la URSS. El programa TASS Está Autorizado a Declarar... también deriva de su trabajo.
Sin embargo, el círculo se cerró a finales de la década de 1970, cuando The Sandbaggers (1978-1980) presentó la valentía y la burocracia del espionaje.
En la década de 1980, la televisión estadounidense presentó los programas ligeros de espionaje Airwolf (1984–87) y MacGyver (1985–92), cada uno de ellos arraigado en la Guerra Fría pero que reflejaba la desconfianza de los ciudadanos estadounidenses hacia su gobierno, después de los crímenes del gobierno de Nixon (el el espionaje político interno del escándalo Watergate y la guerra de Vietnam ) quedaron al descubierto. Los héroes espías eran independientes del gobierno; MacGyver, en episodios posteriores y en el empleo posterior a DXS, trabaja para un grupo de expertos privado sin fines de lucro , y el aviador Hawke y dos amigos trabajan en aventuras independientes. Aunque cada serie presenta una agencia de inteligencia , el DXS en MacGyver , y el FIRM, en Airwolf , sus agentes podrían servir alternativamente como adversarios y aliados de los héroes.
Los programas de espionaje televisivo de finales de la década de 1990 y principios de la de 2010 incluyen La Femme Nikita (1997–2001), Alias (2001–2006), 24 (2001–2010, 2014), Spooks in the UK (lanzado como MI-5 en los EE. UU. y Canadá) (2002-2011), NCIS (2003-presente), The Secret Show de CBBC (2006-2011), Chuck de NBC (2007-2012), Archer de FX (2009-2023), Burn Notice , Covert Affairs , Homeland , Los estadounidenses y los agentes de SHIELD de ABC (2013-2020) .
En 2015, Deutschland 83 es una serie de televisión alemana protagonizada por un joven de 24 años originario de Alemania Oriental que es enviado a Occidente como espía encubierto para la HVA, la agencia de inteligencia exterior de la Stasi.
En todos los medios, los thrillers de espías introducen a niños y adolescentes al engaño y el espionaje a edades más tempranas. El género abarca desde acción y aventuras, como la serie Alpha Force de Chris Ryan , pasando por los dramas históricos de espionaje de YS Lee, hasta la orientación femenina de la serie Gallagher Girls de Ally Carter , comenzando con Te diría que te amo. , Pero entonces tendría que matarte .
Los ejemplos más destacados incluyen la película El agente Cody Banks , las novelas de aventuras Alex Rider de Anthony Horowitz y la serie CHERUB , de Robert Muchamore . Ben Allsop, uno de los novelistas más jóvenes de Inglaterra, también escribe ficción de espías. Sus títulos incluyen Sharp y The Perfect Kill .
Otros autores que escriben para adolescentes incluyen a AJ Butcher , Joe Craig , Charlie Higson , Andy McNab y Francine Pascal .
Las películas relacionadas con espías que están dirigidas a un público más joven incluyen películas como la serie de películas Spy Kids y The Spy Next Door . Los programas y series en esta categoría también incluyen una trama secundaria de Phineas y Ferb que sigue a Perry el Ornitorrinco en su intento de sabotear los planes de Doofenshmirtz de apoderarse del área geográficamente ambigua de los tres estados . Sin embargo, el programa de Cartoon Network Codename: Kids Next Door se centra únicamente en la organización homónima Kids Next Door, que consiste en niños espías y niños soldados que luchan y espian a villanos adultos y adolescentes , que son personificaciones de las cosas que a los niños no les gustan mientras crecen ( por ejemplo , intimidación , castigo , tarea , ir al dentista , ir a la escuela , ser alimentado a la fuerza con verduras , prohibirse beber refrescos , crianza en helicóptero , lecciones de piano y azotes ), y aunque no es una inteligencia tradicional patrocinada por el gobierno, Kids Next Las puertas se comercializan como tales. Otro ejemplo de programa infantil en el género de espías es Kim Possible de Disney , que se centra en la protagonista del mismo nombre mientras lucha contra villanos megalómanos de manera similar a James Bond , mientras frustra los malvados planes del principal antagonista del programa, Dr. Drakken .
En los videojuegos digitales contemporáneos, el jugador puede ser un espía indirecto, como en Team Fortress 2 y la serie Metal Gear , especialmente en la tercera entrega de la serie, Metal Gear Solid , a diferencia de los juegos del género de disparos en tercera persona , Syphon Filter. y Splinter Cell . Los juegos presentan historias complejas e imágenes cinematográficas. Juegos como No One Lives Forever y la secuela No One Lives Forever 2 : A Spy in HARM's Way combinan con humor el espionaje y el diseño de los años 60. Evil Genius , un juego de estrategia en tiempo real y contemporáneo de la serie No One Lives Forever , permite al jugador asumir el papel del villano en un escenario fuertemente influenciado por la ficción de suspenso y espías como la serie de James Bond .
La serie Deus Ex , particularmente Deus Ex: Human Revolution y Deus Ex: Mankind Divided , también son ejemplos de ficción de espías. El protagonista Adam Jensen debe utilizar con frecuencia el espionaje y el sigilo para obtener información confidencial para una variedad de clientes y asociados.
Top Secret , TSR, Inc. , (1980) es un juego de rol de mesa contemporáneo con temática de espionaje [49]
James Bond 007 : Juego de rol en el servicio secreto de Su Majestad, Victory Games (1983), es un juego de rol de mesa basado en las novelas 007 de Flemming. [50]
Activision publicó Spycraft: The Great Game (1996), notable por la colaboración con el ex director de la CIA William Colby y el ex general de división de la KGB Oleg Kalugin , quienes también aparecen en el juego como ellos mismos.
La serie Time Crisis de Namco Bandai de tiradores con armas ligeras se centra en las hazañas de una agencia de inteligencia multinacional ficticia llamada VSSE (Situación Vital, Eliminación Rápida), cuyos agentes, armados con una licencia para matar , deben detener a terroristas y villanos megalómanos en un De manera similar a Misión: Imposible y las películas de James Bond .
El parque temático de espionaje Spyland , en la cúpula de placer de Gran Scala , en la provincia de Zaragoza, España, abrió sus puertas en 2012.
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