Max Otto von Stierlitz ( en ruso : Макс О́тто фон Шти́рлиц , IPA: [ˈʂtʲirlʲɪts] ) es el personaje principal de una serie de libros rusos escritos en la década de 1960 por Yulian Semyonov , y la adaptación televisiva Diecisiete momentos de primavera (protagonizada por Vyacheslav Tikhonov ), así como largometrajes (producidos en la era soviética ) y varias secuelas y precuelas . Otros actores interpretaron a Stierlitz en varias otras películas. Stierlitz se ha convertido en un espía estereotipado en la cultura soviética y postsoviética, similar a James Bond en la cultura occidental. El historiador estadounidense Erik Jens ha descrito a Stierlitz como el "héroe más popular y venerable de la ficción de espías rusa". [1]
La cultura de la Rusia imperial estaba muy fuertemente influenciada por la de Francia, y los escritores rusos compartían en consecuencia el desdén tradicionalmente sentido por los escritores franceses hacia las novelas de espías, que eran vistas como un tipo de literatura de baja calidad. [2] En la Unión Soviética, el espionaje era representado antes de 1961 como algo cometido contra el estado soviético por sus enemigos y no como una actividad en la que el estado soviético mismo participaba. [3] Quizás el mejor ejemplo de esta actitud fue la fundación de SMERSH en 1943, que era un acrónimo del eslogan de tiempos de guerra Smert' shpionam! ("¡Muerte a los espías!"), que reflejaba la imagen promovida por el estado soviético de los espías como un tipo de persona deshonrosa que merecía ser asesinada sin piedad. [4] Además, el legado de la Yezhovshchina y otras represiones estalinistas habían dado a la Chekisty , como siempre se llama a los policías secretos en Rusia, una imagen muy negativa. [3] En noviembre de 1961, Vladimir Semichastny se convirtió en presidente de la KGB y se propuso mejorar la imagen de la Chekisty . [4]
Semichastny quería borrar la memoria de la Yezhovshchina y dar a la KGB una imagen más positiva. [5] Fue durante su mandato como presidente de la KGB de 1961 a 1967 que el culto a los "espías héroes" comenzó en la Unión Soviética, los medios soviéticos ensalzaron los logros de espías como Harold "Kim" Philby , Richard Sorge y el coronel Rudolf Abel . [5] Inspirado por la popularidad de las novelas de James Bond en Occidente, Semichastny también alentó a los escritores soviéticos a escribir novelas que presentaran a la heroica Chekisty como sus héroes. [5] Una de esas novelas fue No Password Required (1966) de Yulian Semyonov , ambientada en la Guerra Civil Rusa, que marcó la primera aparición del heroico agente de la Cheka Maxim Maximovich Isaуev. [5] En 1967, Semichastny fue reemplazado como presidente de la KGB por Yuri Andropov , quien también alentó a los escritores a publicar novelas que presentaban a la heroica Chekisty . [5]
En enero-febrero de 1969, la novela Diecisiete momentos de primavera de Semiónov, una secuela de No se necesita contraseña, fue serializada en Pravda y publicada como libro más tarde en 1969. [1] La novela se desarrolla en Berlín en marzo-mayo de 1945 mientras el Ejército Rojo avanzaba sobre Berlín, lo que provocó que los nazis se desesperaran más mientras Isayev, que se había infiltrado en Berlín bajo el alias de Max Otto von Stierlitz, burlaba sus planes. [6] Impresionado por la respuesta pública favorable a Diecisiete momentos de primavera , Andropov presionó para que el libro fuera adoptado como una miniserie de televisión, que se filmó en 1971-72. [7] Diecisiete momentos de primavera fue una de las producciones de televisión soviéticas más caras jamás filmadas, ya que se filmó en una escala lujosa que era inusual para la televisión soviética. Todos los papeles principales fueron interpretados por actores famosos y respetados, lo que sin duda contribuyó a su atractivo. [8] La miniserie provocó muchas protestas por parte del Ejército Rojo, que se quejaba de que la serie daba la impresión de que había sido la NKVD la que había ganado la Gran Guerra Patria, como se conoce a la guerra con Alemania en la Unión Soviética. Posteriormente, se ordenó a la directora Tatyana Lioznova que añadiera nuevas escenas que mostraran al Ejército Rojo avanzando y tomando Berlín, lo que añadió un año más a su producción, lo que provocó que la miniserie debutara en 1973 en lugar de 1972 como estaba previsto. [6] Para ahorrar dinero y dar una sensación de autenticidad, las escenas de batalla que añadió Lioznova eran en su mayoría imágenes de archivo de la guerra. [6] La miniserie Diecisiete momentos de primavera fue otro enorme éxito en 1973, atrayendo a una media de 30-40 millones de espectadores por noche y convirtiendo al personaje de Isayev en un fenómeno cultural en la Unión Soviética. [6]
En Diecisiete momentos de primavera , Stierlitz es el nombre de portada de un súper espía soviético, el coronel Maxim Maximovich Isaуev (Макси́м Макси́мович Иса́ев), cuyo verdadero nombre es Vsevolod Vladimirovich Vladimirov (Все́волод Влади́мирович Владимиров). [9]
Stierlitz es asignado a un rol en la Oficina Principal de Seguridad del Reich de las SS en Berlín durante la Segunda Guerra Mundial , infiltrándose en el Ausland-SD ( inteligencia extranjera ) dirigido por Walter Schellenberg . Trabajando de manera encubierta, Stierlitz intenta recolectar información sobre los planes de guerra de los alemanes y comunicárselos a Moscú. Recibe instrucciones de Moscú sobre cómo proceder, en una ocasión viajando a Suiza en una misión secreta. [10] Desvía el programa de investigación nuclear alemán "Arma de la venganza" hacia un callejón sin salida infructuoso, frustra las conversaciones de paz por separado entre la Alemania nazi, el Reino Unido y los Estados Unidos, se involucra en juegos intelectuales con miembros del alto mando nazi y sacrifica su propia felicidad por el bien de su patria. A pesar de estar atormentado por el deseo de regresar a casa con su esposa, subordina sus sentimientos a su deber, encarnando así una visión soviética idealizada del patriotismo. [11]
Stierlitz es todo lo contrario del James Bond orientado a la acción ; la mayor parte del tiempo obtiene su conocimiento sin acrobacias ni artilugios al estilo Bond, mientras que en la adaptación cinematográfica de las historias la acción se presenta a través de una voz en off narrativa de Yefim Kopelyan . [12] Se le presenta bajo una luz profundamente patriótica pero no ideológica, luchando para defender la patria soviética contra enemigos externos en lugar de simplemente defender al gobierno comunista contra sus oponentes ideológicos. [13] Stierlitiz se involucra en una larga "batalla de ingenio" con los líderes nazis, especialmente su némesis, el jefe de la Gestapo Heinrich Müller, que sabe que hay un espía soviético en Berlín y gradualmente se acerca a Stierlitz. [6] Gran parte de la tensión dramática tanto en el libro como en la miniserie proviene de la forma en que Müller, quien es retratado aquí como una figura implacable similar a Javert, avanza irrevocablemente hacia la conclusión de que Stierlitz es el topo, quien a su vez sabe que solo puede retrasar lo inevitable, pero elige quedarse el mayor tiempo posible para sabotear el esfuerzo bélico alemán tanto como pueda. [6] En lo que parecía ser una broma por parte de los productores de la miniserie, el papel de Müller fue interpretado por el actor judío Leonid Bronevoy . [14] A diferencia del verdadero Müller, un policía de carrera muy ambicioso y bastante crudo cuyo único interés era el poder, Bronevoy retrató a Müller como alguien con un cierto encanto suave cuyas conversaciones con Stierlitz, que aunque agradables en la superficie, eran en realidad intentos de investigar quién es realmente. [14]
Usando la Operación Sunrise de la vida real como su inspiración, tanto la novela como la miniserie retrataron a Allen Dulles , el jefe de las operaciones de la OSS estadounidense para Europa Central participando en conversaciones de paz en Suiza con Karl Wolff , el Jefe Superior de la Policía SS de Italia, lo cual era históricamente correcto; sin embargo, la imagen de los Estados Unidos buscando una alianza con la Alemania nazi contra la Unión Soviética no lo era. [6] La imagen de la Operación Sunrise como un intento de formar una alianza estadounidense-alemana fue ampliamente aceptada en la Unión Soviética y Harrison Salisbury , el corresponsal en Moscú de The New York Times , se encontró en 1973-74 siendo criticado regularmente por ciudadanos soviéticos comunes que se enfurecieron por la supuesta perfidia estadounidense contra la Unión Soviética durante las conversaciones Dulles-Wolff. [6] Sin embargo, hay un núcleo de verdad en la versión de las conversaciones Dulles-Wolff ofrecida en Diecisiete momentos de primavera en el sentido de que los soviéticos no fueron informados de la Operación Sunrise al principio, y expresaron muchas sospechas sobre la Operación Sunrise cuando se enteraron de las conversaciones, creyendo que Dulles estaba involucrado en algo turbio contra ellos.
Un aspecto tanto de la novela como de las versiones televisivas de Diecisiete momentos de primavera que ha molestado mucho a los occidentales que están más acostumbrados a ver historias de espías a través del prisma de las historias de Bond de ritmo rápido es la forma en que Stierlitz pasa mucho tiempo interactuando con alemanes comunes que conoce durante sus largas caminatas por las calles y parques de Berlín a pesar del hecho de que estas interacciones no hacen nada para avanzar la trama, ya que estas escenas son completamente superfluas para la historia. [5] Sin embargo, el objetivo de estas escenas es mostrar que Stierlitz sigue siendo un ser humano moral, que sigue siendo sociable y amable con todas las personas, incluidos los ciudadanos del estado con el que su país está en guerra a pesar de la forma en que ese estado ha asesinado a millones de su propia gente. [6] A diferencia de Bond, Stierlitz es devoto de su esposa a quien ama profundamente y, a pesar de pasar al menos diez años como espía en Alemania y tener innumerables oportunidades de acostarse con atractivas mujeres alemanas, sigue siendo fiel a ella. [15] El melancólico, reflexivo y tranquilo Stierlitiz, que sigue siendo devoto de su esposa, a quien no ha visto durante años, refleja un cierto ideal ruso de héroe romántico. [15]
En una escena completamente irreal, la amada esposa de Stierlitz es contrabandeada a Berlín para que se le permita verlo desde un café en Berlín frente a otro café al otro lado de la calle en la que se encuentra; durante seis minutos, Stierlitz y su esposa se miran con nostalgia antes de irse sin decir una palabra. [16] Aunque Stierlitz es un espía de la NKVD, como se conocía a la policía secreta soviética de 1934 a 1946, se afirma de manera bastante explícita en Semnadtsat' mgnoveniy vesny (que se desarrolla en 1945) que dejó la Unión Soviética para ir de incógnito a la Alemania nazi "hace más de diez años", lo que significa que Stierlitz no estuvo involucrado de ninguna manera en la Yezhovshchina . [6] A diferencia de la mayoría de las producciones soviéticas, se describe a Stierlitz como alguien que trabaja para Rusia en lugar de para la Unión Soviética o "el partido", lo que sugiere que es ante todo un patriota ruso en lugar de un comunista. [6] A diferencia de muchas producciones soviéticas, la mayoría de los alemanes comunes que Stierlitz conoce son retratados de una manera favorable con el mensaje implícito de que los alemanes comunes no fueron responsables de los crímenes nazis. [14] En cambio, el mensaje tanto del libro como del programa de televisión era que los alemanes comunes eran en cierto sentido víctimas de los líderes nazis, quienes se muestran tratando a su propio pueblo con un desprecio cruel. [14]
Aunque Semnadtsat' mgnoveniy vesny fue una producción patrocinada por la KGB, muchas personas que vieron la miniserie vieron al personaje de Stierlitz como una metáfora de los disidentes en la Unión Soviética. [14] La forma en que Stierlitiz, quien a pesar de estar en presencia de personas en su mayoría comprensivas tiene que ocultar en todo momento quién es realmente, qué está haciendo realmente y qué cree realmente, fue visto como una metáfora inspiradora para los disidentes en la Unión Soviética de la era Brezhnev. [14] Gran parte de la intelectualidad soviética vio paralelismos entre Siterlitiz, que nunca puede decir lo que realmente siente, y su propia situación en la Unión Soviética, lo que ayudó a hacer del personaje una figura icónica incluso para aquellos que temían a la KGB, y contribuyó a su atractivo incluso después de la disolución de la Unión Soviética en 1991. [14] El académico estadounidense Erik Jens ha argumentado que los "silbidos para perros" en la miniserie, como las escenas en las que Stierlitz compra bienes de lujo en los mercados negros de Berlín, como cigarrillos franceses y coñac, que disfruta enormemente, que los espectadores soviéticos tomaron como una alegoría para comprar bienes occidentales prohibidos en los mercados negros soviéticos (una práctica muy común en la Unión Soviética), se agregaron intencionalmente para darle credibilidad a la serie ante el público soviético. [14] El hecho de que Stierlitz compre bienes en los mercados negros de Berlín que de otra manera serían imposibles de obtener en una economía de guerra ayudó a hacer al personaje más atractivo para una audiencia soviética en la década de 1970 que, del mismo modo, tuvo que recurrir con frecuencia a los mercados negros para obtener bienes básicos que no estaban fácilmente disponibles en las tiendas. [14] Diecisiete momentos de primavera era inusual entre las series de televisión soviéticas al tener un héroe que disfruta de ciertos lujos occidentales, ya que normalmente en la televisión soviética los bienes de lujo occidentales se asociaban con la decadencia y la corrupción y, como resultado, los protagonistas los rechazaban. [14]
Jens señaló que a Stierlitz a menudo se lo llama el "James Bond ruso", pero esa descripción es incorrecta ya que Stierlitz "no es ni de lejos una figura tan caricaturesca o estereotipada como el Agente 007 o, de hecho, la mayoría de los espías ficticios occidentales, especialmente estadounidenses". [14] Jens argumentó que las fuertes pérdidas sufridas por la Unión Soviética en la Gran Guerra Patria aseguraron que el público soviético nunca pudiera aceptar a una figura ultra violenta como James Bond como héroe, prefiriendo en cambio un mero héroe cerebral e intelectual como Stierlitz que gana por su astucia y su inteligencia. [17] Jens escribió: "Ningún espía ruso ficticio, ya sea aprobado por el Kremlin o aceptado por la ciudadanía soviética, podría tener una visión tan caricaturesca de la vida y la muerte como la tienen James Bond y sus innumerables imitaciones occidentales". [15] Jens argumentó que Stierlitz está mucho más cerca de George Smiley que de James Bond , pero esa comparación no funciona del todo ya que: "Bond es un ícono de la cultura pop, en el mismo plano que Superman, Tintín o Mickey Mouse. Y por muy intrincado y realista que sea John le Carré lo representó o por muy convincentemente que Gary Oldman o el fallecido Alec Guinness lo interpretaron en pantalla, Smiley sigue siendo una criatura del oscuro mundo de la inteligencia, conocido principalmente por los fanáticos del género y que tiene poco que decir a la cultura en general". [15] Jens escribió que el personaje al que Stierlitz más se parece es Atticus Finch , ya que ambos personajes son hombres "moralmente complejos y admirables" que operan en mundos profundamente amorales (el profundo sur segregacionista de la década de 1930, la Alemania nazi) que hacen todo lo posible por mantener su integridad y trabajar para redimir profesiones despreciadas (es decir, abogado, espía). [15] De la misma manera que el papel de Atticus Finch llegó a identificarse con Gregory Peck , el papel de Stierlitz también llegó a identificarse con Vyacheslav Tikhonov , y el pueblo ruso nunca ha aceptado realmente a ningún otro actor que interprete el personaje. [15] Jens señaló que tanto Finch como Stierlitz desempeñan el mismo papel en sus respectivas culturas nacionales al encarnar ciertos ideales sobre sus respectivas profesiones, ya que Finch es el tipo de abogado que los estadounidenses desearían tener, mientras que Stierlitz es el tipo de espía que los rusos desearían tener. [15]
Aunque Stierlitz era un personaje muy querido, también era el blanco de un género común de chistes rusos , a menudo satirizando sus líneas de pensamiento deductivo, con giros inesperados, entregados en el estilo inexpresivo de las voces en off en las adaptaciones cinematográficas; por ejemplo:
Stierlitz se acerca a Berlín. La ciudad está envuelta en el humo de los incendios. "Olvidé apagar la plancha otra vez", pensó Stierlitz con cierta irritación. [18]
Stierlitz sigue siendo un personaje popular en la Rusia moderna. A pesar de que las referencias y los chistes de Stierlitz permanecen en el habla contemporánea, Diecisiete momentos de primavera es muy popular principalmente porque es bastante patriótico. Se repite anualmente en la televisión rusa, generalmente alrededor del Día de la Victoria . [12] Stierlitz también sigue teniendo un significado político. Cuando su actor Vyacheslav Tikhonov murió en diciembre de 2009, el Servicio de Inteligencia Exterior , una de las organizaciones sucesoras de la ex KGB soviética , envió sus condolencias a su familia. [ cita requerida ] Ivan Zassoursky señala que el primer ministro ruso (y ex y actual presidente) Vladimir Putin , un ex agente de la KGB, ha sido retratado como "encarnando la imagen, muy importante para la audiencia televisiva rusa, del Standartenführer von Stierlitz... Si alguien pasó por alto la conexión entre Putin, que sirvió en Alemania, y von Stierlitz, los artículos en la prensa le recordaron el parecido y ayudaron a crear la asociación". [11] La conexión fue en ambos sentidos; Putin estuvo fuertemente influenciado por las novelas, comentando: "Lo que más me sorprendió fue cómo el esfuerzo de un hombre podía lograr lo que ejércitos enteros no podían". [13] El propio Putin llamó la atención del público por primera vez en 1991 cuando, como ayudante de Anatoly Sobchak , el alcalde de Leningrado (la actual San Petersburgo), realizó para la televisión soviética una escena icónica de la miniserie de televisión, haciendo mucho hincapié en el hecho de que tanto él como Stierlitz eran chequistas . [2]
Las películas de Stierlitz aportaron una serie de eslóganes , como "Carácter: nórdico, robusto" (Характер — нордический, выдержанный, una característica personal, generalmente burlona o irónica). [19]
En la película Diecisiete momentos de primavera, Stirlitz tiene la escena más larga de completo silencio en la historia del cine sonoro ruso, cuando se reúne en silencio con su esposa durante cinco minutos y medio. [ cita requerida ]