Max Otto von Stierlitz ( ruso : Макс О́тто фон Шти́рлиц , IPA: [ˈʂtʲirlʲɪts] ) es el personaje principal de una serie de libros rusos escritos en la década de 1960 por Yulian Semyonov , y también la adaptación televisiva Diecisiete momentos de primavera (protagonizada por Vyacheslav Tikhonov ). como largometrajes (producidos en la era soviética ) y una serie de secuelas y precuelas . Otros actores interpretaron a Stierlitz en varias otras películas. Stierlitz se ha convertido en un espía estereotipado en la cultura soviética y postsoviética, similar a James Bond en la cultura occidental. El historiador estadounidense Erik Jens ha descrito a Stierlitz como el "héroe más popular y venerable de la ficción de espías rusa". [1]
La cultura de la Rusia imperial estaba muy influenciada por la de Francia y, en consecuencia, los escritores rusos compartían el desdén tradicionalmente mostrado por los escritores franceses hacia las novelas de espías, que se consideraban un tipo de literatura vulgar. [2] En la Unión Soviética, el espionaje se describía antes de 1961 como algo cometido contra el Estado soviético por sus enemigos y no como una actividad en la que participaba el propio Estado soviético. [3] Quizás el mejor ejemplo de esta actitud fue la fundación de SMERSH en 1943, que era un acrónimo del lema de tiempos de guerra Smert' shpionam! ("¡Muerte a los espías!"), que reflejaba la imagen promovida por el estado soviético de los espías como un tipo de persona de mala reputación que merecía ser asesinada sin piedad. [4] Además, el legado de la Yezhovshchina y otras represiones estalinistas habían dado a los Chekisty , como siempre se llama a los policías secretos en Rusia, una imagen muy negativa. [3] En noviembre de 1961, Vladimir Semichastny se convirtió en presidente de la KGB y se propuso mejorar la imagen de Chekisty . [4]
Semichastny quería borrar la memoria de Yezhovshchina y darle a la KGB una imagen más positiva. [5] Fue durante su mandato como presidente de la KGB de 1961 a 1967 que comenzó el culto a los "héroes espías" en la Unión Soviética, y los medios soviéticos enaltecieron los logros de espías como Harold "Kim" Philby , Richard Sorge y Coronel Rudolf Abel . [5] Inspirado por la popularidad de las novelas de James Bond en Occidente, Semichastny también alentó a los escritores soviéticos a escribir novelas que presentaban al heroico Chekisty como sus héroes. [5] Una de esas novelas fue No se requiere contraseña (1966) de Yulian Semyonov , ambientada en la Guerra Civil Rusa, que marcó la primera aparición del heroico agente de la Cheka Maxim Maximovich Isaуev. [5] En 1967, Semichastny fue reemplazado como presidente de la KGB por Yuri Andropov, quien también animó a los escritores a publicar novelas protagonizadas por el heroico Chekisty . [5]
En enero-febrero de 1969, la novela Diecisiete momentos de primavera de Semyonov, una secuela de No se requiere contraseña, se publicó por entregas en Pravda y se publicó como libro más tarde en 1969. [1] La novela se desarrolló en Berlín en marzo-mayo de 1945 como El Ejército Rojo avanzó hacia Berlín, lo que provocó que los nazis se volvieran más desesperados mientras Isayev, que se había infiltrado en Berlín bajo el alias de Max Otto von Stierlitz, superaba sus planes. [6] Impresionado por la respuesta favorable del público a Diecisiete momentos de primavera , Andropov presionó para que el libro se adoptara como una miniserie de televisión, que se filmó en 1971-1972. [7] Diecisiete momentos de primavera fue una de las producciones televisivas soviéticas más caras jamás filmadas, y se rodó a una escala fastuosa que era inusual para la televisión soviética. Todos los papeles principales fueron interpretados por actores famosos y respetados, lo que sin duda contribuyó a su atractivo. [8] La miniserie provocó muchas protestas por parte del Ejército Rojo, que se quejó de que la serie daba la impresión de que fue el NKVD el que ganó la Gran Guerra Patria, como se conoce la guerra con Alemania en la Unión Soviética. Posteriormente, se ordenó a la directora Tatyana Lioznova que agregara nuevas escenas que mostraran al Ejército Rojo avanzando y tomando Berlín, lo que agregó un año más a su producción, lo que provocó que la miniserie debutara en 1973 en lugar de 1972 como estaba planeado. [6] Para ahorrar dinero y dar una sensación de autenticidad, las escenas de batalla que Lioznova añadió eran en su mayoría imágenes de archivo de la guerra. [6] La miniserie Diecisiete momentos de primavera fue otro gran éxito en 1973, atrayendo a un promedio de 30 a 40 millones de espectadores por noche y convirtiendo al personaje de Isayev en un fenómeno cultural en la Unión Soviética. [6]
En Diecisiete momentos de primavera , Stierlitz es el nombre de portada de un súper espía soviético, el coronel Maxim Maximovich Isaуev (Макси́м Макси́мович Иса́ев), cuyo verdadero nombre es Vsevolod Vladimirovich Vladimirov (Все́волод Влади́мирович Владимиров). [9]
A Stierlitz se le asigna un papel en la Oficina Principal de Seguridad del Reich de las SS en Berlín durante la Segunda Guerra Mundial , infiltrándose en el Ausland-SD ( inteligencia extranjera ) encabezado por Walter Schellenberg . Trabajando en secreto, Stierlitz intenta recopilar información sobre los planes de guerra alemanes y comunicarla a Moscú. Recibe instrucciones de Moscú sobre cómo proceder y en una ocasión viaja a Suiza en una misión secreta. [10] Desvía el programa de investigación nuclear alemán "Arma de Venganza" hacia un callejón sin salida infructuoso, frustra conversaciones de paz separadas entre la Alemania nazi, el Reino Unido y los Estados Unidos, se involucra en juegos intelectuales con miembros del alto mando nazi y hace sacrificios. su propia felicidad por el bien de su patria. A pesar de estar atormentado por el deseo de regresar a casa con su esposa, subordina sus sentimientos a su deber, encarnando así una visión soviética idealizada del patriotismo. [11]
Stierlitz es todo lo contrario del James Bond orientado a la acción ; la mayor parte del tiempo adquiere sus conocimientos sin trucos ni artilugios al estilo Bond, mientras que en la adaptación cinematográfica de las historias la acción se presenta a través de una voz en off narrativa de Yefim Kopelyan . [12] Se lo presenta bajo una luz profundamente patriótica pero no ideológica, luchando para defender la patria soviética contra enemigos externos en lugar de simplemente defender al gobierno comunista contra sus oponentes ideológicos. [13] Stierlitiz se involucra en una larga "batalla de ingenio" con los líderes nazis, especialmente con su némesis, el jefe de la Gestapo, Heinrich Müller , quien sabe que hay un espía soviético en Berlín y gradualmente se acerca a Stierlitz. [6] Gran parte de la tensión dramática tanto en el libro como en la miniserie proviene de la forma en que Müller, retratado aquí como una figura implacable parecida a Javert, avanza irrevocablemente hacia la conclusión de que Stierlitz es el topo, quien a su vez sabe sólo puede retrasar lo inevitable, pero decide quedarse el mayor tiempo posible para sabotear el esfuerzo bélico alemán tanto como pueda. [6] En lo que parecía una broma por parte de los productores de la miniserie, el papel de Müller lo interpretó el actor judío Leonid Bronevoy . [14] A diferencia del verdadero Müller, un policía de carrera muy ambicioso y bastante tosco cuyo único interés era el poder, Bronevoy retrató a Müller con cierto encanto afable cuyas conversaciones con Stierlitz, aunque agradables en la superficie, eran en realidad intentos de sondear quién era. realmente es. [14]
Utilizando la Operación Amanecer de la vida real como inspiración, tanto la novela como la miniserie mostraban a Allen Dulles , el jefe de las operaciones OSS estadounidenses para Europa Central, participando en conversaciones de paz en Suiza con Karl Wolff , el jefe superior de la policía de las SS de Italia, que fue históricamente correcto; sin embargo, la imagen de Estados Unidos buscando una alianza con la Alemania nazi contra la Unión Soviética no lo era. [6] La imagen de la Operación Sunrise como un intento de formar una alianza entre Estados Unidos y Alemania fue ampliamente aceptada en la Unión Soviética y Harrison Salisbury , corresponsal en Moscú del New York Times , se encontró en 1973-74 siendo regularmente criticado por los soviéticos comunes y corrientes. ciudadanos que estaban furiosos por la supuesta perfidia estadounidense contra la Unión Soviética durante las conversaciones Dulles-Wolff. [6] Sin embargo, hay una pizca de verdad en la versión de las conversaciones Dulles-Wolff ofrecidas en Diecisiete momentos de primavera en que los soviéticos no fueron informados de la Operación Sunrise al principio, y expresaron muchas sospechas de la Operación Sunrise cuando se enteraron. de las conversaciones, creyendo que Dulles estaba involucrado en algo encubierto contra ellos.
Un aspecto tanto de la novela como de la versión televisiva de Diecisiete momentos de primavera que ha molestado mucho a los occidentales que están más acostumbrados a ver historias de espías a través del prisma de las trepidantes historias de Bond es la forma en que Stierlitz pasa mucho tiempo interactuando con alemanes comunes y corrientes que se encuentra durante sus largos paseos por las calles y parques de Berlín a pesar de que estas interacciones no hacen nada para avanzar en la trama ya que estas escenas son completamente superfluas para la historia. [5] Sin embargo, el objetivo de estas escenas es mostrar que Stierlitz sigue siendo un ser humano moral, que sigue siendo sociable y amable con todas las personas, incluidos los ciudadanos del estado con el que su país está en guerra a pesar de la forma en que ese estado ha mató a millones de su propio pueblo. [6] A diferencia de Bond, Stierlitz es devoto de su esposa, a quien ama profundamente y, a pesar de pasar al menos diez años como espía en Alemania y tener innumerables oportunidades de acostarse con atractivas mujeres alemanas, permanece fiel a ella. [15] El melancólico, pensativo y tranquilo Stierlitiz, que sigue siendo devoto de su esposa a quien no ha visto en años, refleja cierto ideal ruso de héroe romántico. [15]
En una escena completamente irreal, la amada esposa de Stierlitz es introducida clandestinamente en Berlín para poder verlo desde un café en Berlín, frente a otro café al otro lado de la calle en el que se encuentra; Durante seis minutos, Stierlitz y su esposa se miran fijamente con nostalgia antes de marcharse sin decir una palabra. [16] Dado que Stierlitz es un espía de la NKVD, como se conocía a la policía secreta soviética de 1934 a 1946, en Semnadtsat' mgnoveniy vesny (que se desarrolla en 1945) se afirma de manera bastante explícita que abandonó la Unión Soviética para trabajar encubierto en La Alemania nazi "hace más de diez años", lo que significa que Stierlitz no participó de ninguna manera en la Yezhovshchina . [6] A diferencia de la mayoría de las producciones soviéticas, se describe a Stierlitz como alguien que trabaja para Rusia y no para la Unión Soviética o "el partido", lo que sugiere que es ante todo un patriota ruso y no un comunista. [6] A diferencia de muchas producciones soviéticas, la mayoría de los alemanes comunes y corrientes con los que se encuentra Stierlitz son retratados de manera favorable con el mensaje implícito de que los alemanes comunes y corrientes no eran responsables de los crímenes nazis. [14] En cambio, el mensaje tanto del libro como del programa de televisión fue que los alemanes comunes y corrientes eran, en cierto sentido, víctimas de los líderes nazis, a quienes se muestra tratando a su propio pueblo con un cruel desprecio. [14]
Debido a que Semnadtsat' mgnoveniy vesny era una producción patrocinada por la KGB, muchas personas que vieron la miniserie vieron al personaje de Stierlitz como una metáfora de los disidentes en la Unión Soviética. [14] La forma en que Stierlitiz, que a pesar de estar en presencia de personas en su mayoría comprensivas, tiene que ocultar en todo momento quién es realmente, qué hace realmente y en qué cree realmente, fue vista como una metáfora inspiradora para los disidentes en el Unión Soviética de la era Brezhnev. [14] Gran parte de la intelectualidad soviética vio paralelos entre Siterlitiz, que nunca puede decir lo que realmente siente, y su propia situación en la Unión Soviética, lo que ayudó a hacer del personaje una figura icónica incluso para aquellos que temían a la KGB, y contribuyó a su atractivo incluso después de la disolución de la Unión Soviética en 1991. [14] El académico estadounidense Erik Jens ha argumentado que los "silbatos para perros" en la miniserie, como las escenas en las que Stierlitz compra artículos de lujo en los mercados negros de Berlín, como Cigarrillos franceses y coñac, que le gustan mucho y que los espectadores soviéticos tomaron como una alegoría de la compra de productos occidentales prohibidos en los mercados negros soviéticos (una práctica muy común en la Unión Soviética), se agregaron intencionalmente para darle credibilidad a la serie ante el público soviético. . [14] El hecho de que Stierlitz compre bienes en los mercados negros de Berlín que de otro modo serían inalcanzables en una economía de guerra ayudó a que el personaje fuera más atractivo para una audiencia soviética en la década de 1970 que también tenía que recurrir con frecuencia a los mercados negros para obtener productos básicos. productos que no estaban fácilmente disponibles en las tiendas. [14] Diecisiete momentos de primavera era inusual entre las series de televisión soviéticas por tener un héroe que disfruta de ciertos lujos occidentales, como normalmente en la televisión soviética. Los artículos de lujo occidentales se asociaban con la decadencia y la corrupción y, como resultado, los protagonistas los evitaban. [14]
Jens señaló que a Stierlitz a menudo se le llama el "James Bond ruso", esa descripción es incorrecta ya que Stierlitz es "... no es una figura tan caricaturesca o formulada como el Agente 007 o, de hecho, la mayoría de los espías ficticios occidentales, especialmente estadounidenses". [14] Jens argumentó que las grandes pérdidas sufridas por la Unión Soviética en la Gran Guerra Patria aseguraron que las audiencias soviéticas nunca pudieran aceptar a una figura ultraviolenta como James Bond como héroe, prefiriendo en cambio un mero héroe cerebral e intelectual como Stierlitz que gana. por su astucia y su inteligencia. [17] Jens escribió: "Ningún espía ruso ficticio, ya sea aprobado por el Kremlin o aceptado por la ciudadanía soviética, podría adoptar una visión tan caricaturesca de la vida y la muerte como lo hace James Bond y sus innumerables imitaciones occidentales". [15] Jens argumentó que Stierlitz está mucho más cerca de George Smiley que de James Bond , pero esa comparación no funciona del todo ya que: "Bond es un ícono de la cultura pop, en el mismo plano que Superman, Tintin o Mickey Mouse. Y sin embargo De manera intrincada y realista lo interpretó John le Carré o cuán convincentemente lo interpretaron Gary Oldman o el fallecido Alec Guinness en la pantalla, Smiley sigue siendo una criatura del sombrío mundo de la inteligencia, conocida principalmente por los fanáticos del género y que tiene poco que decir al resto. cultura". [15] Jens escribió que el personaje al que Stierlitz se parece más es Atticus Finch, ya que ambos personajes son hombres "moralmente complejos y admirables" que operan en mundos profundamente amorales (el sur profundo segregacionista de la década de 1930, la Alemania nazi) que hacen todo lo posible para conservar su integridad y trabajo para redimir profesiones despreciadas (es decir, abogado, espía). [15] De la misma manera que el papel de Atticus Finch llegó a identificarse con Gregory Peck , el papel de Stierlitz también llegó a identificarse con Vyacheslav Tikhonov , y el pueblo ruso nunca ha aceptado realmente a ningún otro actor que interprete el personaje. [15] Jens señaló que tanto Finch como Stierlitz desempeñan el mismo papel en sus respectivas culturas nacionales al encarnar ciertos ideales sobre sus respectivas profesiones, ya que Finch es el tipo de abogado que los estadounidenses desearían tener, mientras que Stierlitz es el tipo de espía que los rusos desean. que tenían. [15]
Aunque Stierlitz era un personaje muy querido, también era el blanco de un género común de chistes rusos , que a menudo satirizaban sus líneas deductivas de pensamiento, con giros inesperados, expresados en el estilo inexpresivo de las voces en off de las adaptaciones cinematográficas; Por ejemplo:
Stierlitz se acerca a Berlín. La ciudad está cubierta por el humo de los incendios. "Se me olvidó volver a apagar la plancha", pensó Stierlitz ligeramente irritado. [18]
Stierlitz sigue siendo un personaje popular en la Rusia moderna. A pesar de que las referencias y los chistes de Stierlitz permanecen en el discurso contemporáneo, Diecisiete momentos de primavera es muy popular principalmente porque es bastante patriótico. Se repite anualmente en la televisión rusa, normalmente alrededor del Día de la Victoria . [12] Stierlitz también sigue teniendo un significado político. Cuando su actor Vyacheslav Tikhonov murió en diciembre de 2009, el Servicio de Inteligencia Exterior —una de las organizaciones sucesoras de la antigua KGB soviética— envió sus condolencias a su familia. [ cita necesaria ] Ivan Zassoursky señala que el primer ministro ruso (y ex y actual presidente) Vladimir Putin , un ex agente de la KGB, ha sido retratado como "encarnando la imagen, muy importante para la audiencia televisiva rusa, del Standartenführer von Stierlitz ... Si alguien pasó por alto la conexión entre Putin, que sirvió en Alemania, y von Stierlitz, los artículos en la prensa les recordaron el parecido y ayudaron a crear la asociación." [11] La conexión fue en ambos sentidos; Putin estuvo fuertemente influenciado por las novelas y comentó: "Lo que más me sorprendió fue cómo el esfuerzo de un hombre podía lograr lo que ejércitos enteros no podían". [13] El propio Putin llamó la atención del público por primera vez en 1991 cuando, como asistente de Anatoly Sobchak , el alcalde de Leningrado (la actual San Petersburgo), interpretó para la televisión soviética una escena icónica de la miniserie de televisión, dando gran importancia a la hecho de que tanto él como Stierlitz eran Chekisty . [2]
Las películas de Stierlitz aportaron una serie de eslóganes , como "Carácter: nórdico, robusto" (Характер — нордический, выдержанный, una característica personal, generalmente burlona o irónica). [19]
En la película Diecisiete momentos de primavera, Stierlitz tiene la escena de silencio total más larga en la historia del cine sonoro ruso, cuando Stirlitz se reúne en silencio con su esposa durante cinco minutos y medio. [ cita necesaria ]