La novela se inspiró en un romance juvenil que Fitzgerald tuvo con la socialité Ginevra King y en las fiestas desenfrenadas a las que asistió en la costa norte de Long Island en 1922. Después de mudarse a la Riviera Francesa , Fitzgerald completó un borrador de la novela en 1924. Se lo envió al editor Maxwell Perkins , quien convenció a Fitzgerald de que revisara la obra durante el invierno siguiente. Después de hacer las revisiones, Fitzgerald quedó satisfecho con el texto, pero se mantuvo ambivalente sobre el título del libro y consideró varias alternativas. La sobrecubierta del pintor Francis Cugat , llamada Celestial Eyes , impresionó mucho a Fitzgerald, e incorporó sus imágenes a la novela.
Tras su publicación en Scribner's en abril de 1925, El gran Gatsby recibió críticas generalmente favorables, aunque algunos críticos literarios consideraron que no estaba a la altura de los trabajos anteriores de Fitzgerald. En comparación con sus novelas anteriores, A este lado del paraíso (1920) y Hermosos y malditos (1922), la novela fue una decepción comercial. En octubre se vendieron menos de 20.000 ejemplares y las esperanzas de Fitzgerald de obtener una ganancia económica inesperada con la novela no se hicieron realidad. Cuando el autor murió en 1940, se consideró un fracaso y su obra quedó olvidada.
Durante la Segunda Guerra Mundial , la novela experimentó un aumento repentino de popularidad cuando el Consejo de Libros en Tiempo de Guerra distribuyó copias gratuitas a los soldados estadounidenses que prestaban servicio en el extranjero. Esta nueva popularidad dio lugar a un nuevo examen crítico y académico, y la obra pronto se convirtió en una parte fundamental de la mayoría de los programas de estudios de las escuelas secundarias estadounidenses y en parte de la cultura popular estadounidense. En las décadas posteriores se produjeron numerosas adaptaciones teatrales y cinematográficas.
Ambientada en la próspera Long Island de 1922, El gran Gatsby ofrece una historia social crítica de la era de la Prohibición en Estados Unidos durante la Era del Jazz. [a] La narrativa ficticia de F. Scott Fitzgerald refleja plenamente ese período, conocido por su música de jazz , [2] prosperidad económica, [3] cultura flapper , [4] costumbres libertinas , [3] juventud rebelde, [5] y bares clandestinos omnipresentes . Fitzgerald utiliza muchos de estos desarrollos sociales de la década de 1920 para contar su historia, desde detalles simples como las caricias en los automóviles hasta temas más amplios como el contrabando como fuente ilícita de la fortuna de Gatsby. [6] [7]
Fitzgerald transmite el hedonismo de la sociedad de la Era del Jazz al ubicar una trama identificable dentro del contexto histórico de la era más estridente y llamativa de la historia estadounidense. [3] [8] A los ojos de Fitzgerald, la era representó una época moralmente permisiva en la que los estadounidenses de todas las edades se desilusionaron con las normas sociales prevalecientes y se obsesionaron con la búsqueda del placer. [9] El propio Fitzgerald tenía cierta ambivalencia hacia la Era del Jazz, una era cuyos temas más tarde consideraría como reflejo de los eventos de su propia vida. [10]
El gran Gatsby refleja varios eventos en la juventud de Fitzgerald. [11] Era un joven del Medio Oeste de Minnesota . Al igual que el narrador de la novela, que fue a Yale , fue educado en una escuela de la Ivy League , Princeton . [12] Allí, Fitzgerald, de 18 años, conoció a Ginevra King , una socialité de 16 años de quien se enamoró profundamente. [13] [14] Aunque Ginevra estaba locamente enamorada de él, [15] su familia de clase alta desalentó abiertamente su cortejo a su hija debido a su estatus de clase baja, y su padre supuestamente le dijo que "los niños pobres no deberían pensar en casarse con chicas ricas". [16]
Rechazado por la familia de Ginevra como pretendiente debido a su falta de perspectivas financieras, Fitzgerald, con tendencias suicidas, se alistó en el Ejército de los Estados Unidos en medio de la Primera Guerra Mundial y fue comisionado como segundo teniente . [17] [18] Mientras esperaba el despliegue en el frente occidental , donde esperaba morir en combate, [18] estuvo destinado en Camp Sheridan en Montgomery, Alabama , donde conoció a Zelda Sayre , una vivaz bella sureña de 17 años . [19] Después de enterarse de que Ginevra se había casado con el rico empresario de Chicago William "Bill" Mitchell, Fitzgerald le pidió a Zelda que se casara con él. [20] Zelda estuvo de acuerdo, pero pospuso su matrimonio hasta que él tuviera éxito financiero. [21] [22] Fitzgerald es así similar a Jay Gatsby en que se comprometió mientras era un oficial militar destinado lejos de casa y luego buscó una inmensa riqueza para poder mantener el estilo de vida al que su prometida se había acostumbrado. [b] [26] [27]
Después de su éxito como cuentista y novelista, Fitzgerald se casó con Zelda en la ciudad de Nueva York, y la pareja de recién casados pronto se mudó a Long Island. [28] A pesar de disfrutar del ambiente exclusivo de Long Island, Fitzgerald desaprobaba en silencio las fiestas extravagantes, [29] y las personas ricas con las que se encontraba a menudo lo decepcionaban. [30] Si bien se esforzaba por emular a los ricos, encontraba que su estilo de vida privilegiado era moralmente inquietante. [31] [32] Aunque Fitzgerald, como Gatsby, siempre había admirado a los ricos, no obstante poseía un resentimiento latente hacia ellos. [32]
Resumen de la trama
En la primavera de 1922, Nick Carraway , un exalumno de Yale del Medio Oeste y veterano de la Primera Guerra Mundial, viaja a la ciudad de Nueva York para conseguir empleo como vendedor de bonos . Alquila un bungalow en el pueblo de West Egg, en Long Island , junto a una lujosa finca habitada por Jay Gatsby , un enigmático multimillonario que organiza veladas deslumbrantes pero no participa en ellas.
Una noche, Nick cena con una prima lejana, Daisy Buchanan , en la antigua ciudad adinerada de East Egg. Daisy está casada con Tom Buchanan, ex estrella de fútbol de Yale a quien Nick conoció durante sus días universitarios. La pareja se ha mudado recientemente de Chicago a una mansión justo al otro lado de la bahía de la propiedad de Gatsby. Allí, Nick conoce a Jordan Baker, una insolente flapper y campeona de golf que es amiga de la infancia de Daisy. Jordan le confía a Nick que Tom tiene una amante, Myrtle Wilson, que lo llama descaradamente a su casa y que vive en el " valle de las cenizas ", un vertedero de basura en expansión. [33] Esa noche, Nick ve a Gatsby parado solo en su césped, mirando una luz verde al otro lado de la bahía.
Días después, Nick acompaña a regañadientes a un borracho y agitado Tom a la ciudad de Nueva York en tren. En el camino, se detienen en un garaje habitado por el mecánico George Wilson y su esposa Myrtle. Myrtle se une a ellos y el trío se dirige a un pequeño apartamento de Nueva York que Tom ha alquilado para sus encuentros amorosos. Llegan invitados y se produce una fiesta, que termina con Tom abofeteando a Myrtle y rompiéndole la nariz después de que ella menciona a Daisy.
Una mañana, Nick recibe una invitación formal a una fiesta en la mansión de Gatsby. Una vez allí, Nick se avergüenza de no reconocer a nadie y comienza a beber mucho hasta que se encuentra con Jordan. Mientras conversa con ella, se le acerca un hombre que se presenta como Jay Gatsby e insiste en que tanto él como Nick sirvieron en la 3.ª División de Infantería [c] durante la guerra. Gatsby intenta congraciarse con Nick y, cuando Nick se va de la fiesta, se da cuenta de que Gatsby lo está mirando.
A finales de julio, Nick y Gatsby almuerzan en un bar clandestino . Gatsby intenta impresionar a Nick con historias de su heroísmo en la guerra y sus días en Oxford . Después, Nick se encuentra de nuevo con Jordan en el Hotel Plaza . Jordan revela que Gatsby y Daisy se conocieron alrededor de 1917 cuando Gatsby era un oficial de las Fuerzas Expedicionarias Estadounidenses . Se enamoraron, pero cuando Gatsby fue enviado al extranjero, Daisy se casó a regañadientes con Tom. Gatsby espera que su nueva riqueza y sus deslumbrantes fiestas hagan que Daisy reconsidere su decisión. Gatsby usa a Nick para organizar una reunión con Daisy, y los dos se embarcan en una aventura.
En septiembre, Tom descubre el romance cuando Daisy se dirige a Gatsby con total indiferencia y desvergüenza, delante de él. Más tarde, en una suite del Hotel Plaza, Gatsby y Tom discuten sobre el romance. Gatsby insiste en que Daisy declare que nunca amó a Tom. Daisy afirma que ama a Tom y a Gatsby, lo que molesta a ambos. Tom revela que Gatsby es un estafador cuyo dinero proviene del contrabando de alcohol. Al oír esto, Daisy decide quedarse con Tom. Tom le dice con desdén a Gatsby que la lleve a casa, sabiendo que Daisy nunca lo dejará.
Mientras regresan a East Egg, Gatsby y Daisy pasan por el garaje de Wilson y su coche atropella a Myrtle, matándola instantáneamente. Más tarde, Gatsby le revela a Nick que Daisy conducía el coche, pero que tiene la intención de asumir la culpa del accidente para protegerla. Nick insta a Gatsby a huir para evitar el procesamiento, pero él se niega. Después de que Tom le dice a George que Gatsby es el dueño del coche que atropelló a Myrtle, un angustiado George supone que el dueño del vehículo debe ser el amante de Myrtle. George le dispara fatalmente a Gatsby en la piscina de su mansión y luego se suicida.
Varios días después del asesinato de Gatsby, su padre Henry Gatz llega al funeral, al que asiste escasamente una multitud. Después de la muerte de Gatsby, Nick comienza a odiar Nueva York y decide que Gatsby, Daisy, Tom y él eran todos habitantes del Medio Oeste no aptos para la vida en el Este . [d] Nick se encuentra con Tom y al principio se niega a estrecharle la mano. Tom admite que fue él quien le dijo a George que Gatsby era dueño del vehículo que mató a Myrtle. Antes de regresar al Medio Oeste, Nick regresa a la mansión de Gatsby y mira al otro lado de la bahía la luz verde que emana del final del muelle de Daisy.
Personajes principales
Nick Carraway , un exalumno de la Universidad de Yale del Medio Oeste, veterano de la Primera Guerra Mundial y residente recién llegado de West Egg, de 29 años (más tarde 30), que actúa como narrador en primera persona . Es vecino de Gatsby y vendedor de bonos. Nick es tranquilo y optimista, aunque esta última cualidad se desvanece a medida que avanza la novela. Finalmente regresa al Medio Oeste después de desesperarse por la decadencia y la indiferencia del este de los Estados Unidos. [35]
Jay Gatsby (originalmente James "Jimmy" Gatz ) es un joven y misterioso millonario con turbias conexiones comerciales (que luego se reveló que era un contrabandista), originario de Dakota del Norte . Durante la Primera Guerra Mundial , cuando era un joven oficial militar destinado en el Campamento Taylor del Ejército de los Estados Unidosen Louisville, Kentucky, Gatsby conoció al amor de su vida, la debutante Daisy Buchanan. Más tarde, después de la guerra, estudió brevemente en el Trinity College de Oxford , en Inglaterra. [36] Según la esposa de Fitzgerald, Zelda, Gatsby se basó parcialmente en su enigmático vecino de Long Island, Max Gerlach . [37] Gerlach, un veterano militar, se convirtió en un millonario por sus propios medios gracias a sus esfuerzos como contrabandista y le gustaba usar la frase "viejo amigo" en sus cartas a Fitzgerald. [38]
Daisy Buchanan – una joven debutante y socialité superficial, egocéntrica y jovende Louisville, Kentucky , identificada como una flapper. [39] Es la prima segunda de Nick, una vez eliminada, y la esposa de Tom Buchanan. Antes de casarse con Tom, Daisy tuvo una relación romántica con Gatsby. Su elección entre Gatsby y Tom es uno de los conflictos centrales de la novela. El romance de Fitzgerald y su obsesión de toda la vida con Ginevra King inspiraron el personaje de Daisy. [13] [40] [41]
Thomas "Tom" Buchanan – El marido de Daisy, un millonario que vive en East Egg. Tom es un hombre imponente de complexión musculosa con voz ronca y comportamiento despectivo. [42] Fue una estrella de fútbol en Yale y es un supremacista blanco . [43] Entre otros modelos literarios, [e] Tom tiene ciertos paralelismos con William "Bill" Mitchell, el hombre de negocios de Chicago que se casó con Ginevra King. [45] Tom y Mitchell eran ambos habitantes de Chicago con un interés en el polo . [45] Además, al igual que el padre de Ginevra, Charles King, a quien Fitzgerald resentía, Tom es un hombre imperioso de Yale y jugador de polo de Lake Forest, Illinois . [46]
Jordan Baker – una golfista amateur con una vena sarcástica y una actitud distante, y amiga de Daisy desde hace mucho tiempo. Es la novia de Nick Carraway durante la mayor parte de la novela, aunque se distancian hacia el final. Tiene una reputación turbia debido a los rumores de que había hecho trampa en un torneo, lo que dañó su reputación tanto socialmente como como golfista. Fitzgerald basó a Jordan en la amiga de Ginevra, Edith Cummings , [47] una golfista amateur de primer nivel conocida en la prensa como "The Fairway Flapper". [48] A diferencia de Jordan Baker, Cummings nunca fue sospechosa de hacer trampa. [49] El nombre del personaje es un juego de palabras con dos marcas de automóviles populares, Jordan Motor Car Company y Baker Motor Vehicle , ambas de Cleveland , Ohio, [50] en alusión a la reputación "rápida" de Jordan y la nueva libertad presentada a las mujeres estadounidenses, especialmente a las flappers, en la década de 1920. [51] [52] [53]
George B. Wilson , mecánico y dueño de un taller mecánico, no le cae bien ni a su esposa, Myrtle Wilson, ni a Tom Buchanan, que lo describe como "tan tonto que no sabe que está vivo". [54] Al final de la novela, George mata a tiros a Gatsby, creyendo erróneamente que había estado conduciendo el coche que mató a Myrtle, y luego se suicida. [55]
Myrtle Wilson – Esposa de George y amante de Tom Buchanan. Myrtle, que posee una vitalidad feroz, [56] está desesperada por encontrar refugio de su matrimonio decepcionante. [57] Ella muere accidentalmente atropellada por el auto de Gatsby, ya que piensa erróneamente que Tom todavía lo está conduciendo y corre tras él. [58]
Escritura y producción
Fitzgerald comenzó a esbozar su tercera novela en junio de 1922. [7] Anhelaba producir una obra exquisita que fuera hermosa y con patrones intrincados, [59] pero la problemática producción de su obra teatral The Vegetable interrumpió repetidamente su progreso. [60] La obra fracasó y Fitzgerald escribió historias para revistas ese invierno para pagar las deudas contraídas por su producción. [61] Consideraba que todas estas historias eran inútiles, [60] aunque entre ellas se incluía " Sueños de invierno ", que Fitzgerald describió como su primer intento de plasmar la idea de Gatsby. [62] "La idea de Gatsby", explicó más tarde a un amigo, "es la injusticia de que un joven pobre no pueda casarse con una chica con dinero. Este tema surge una y otra vez porque lo viví". [63]
En octubre de 1922, después del nacimiento de su única hija, Frances Scott "Scottie" Fitzgerald , los Fitzgerald se mudaron a Great Neck, Nueva York , en Long Island. [64] Sus vecinos en Great Neck incluían personajes recientemente ricos como el escritor Ring Lardner , el actor Lew Fields y el comediante Ed Wynn . [7] Todas estas figuras eran consideradas nuevos ricos , a diferencia de los que venían de Manhasset Neck , que se encontraba al otro lado de la bahía de Great Neck, lugares que eran el hogar de muchas de las familias más ricas y establecidas de Nueva York. [65] Esta yuxtaposición de la vida real le dio a Fitzgerald su idea para "West Egg" y "East Egg". En la novela, Great Neck ( Kings Point ) se convirtió en la península de "nuevo dinero" de West Egg y Port Washington ( Sands Point ) se convirtió en el East Egg de "viejo dinero". [65] Varias mansiones de Gold Coast en la zona sirvieron de inspiración para la propiedad de Gatsby, incluyendo Land's End, [66] el Castillo Oheka , [67] y las Beacon Towers , demolidas desde entonces . [68]
Mientras vivían en Long Island, el enigmático vecino de los Fitzgerald era Max Gerlach . [f] [37] [72] Supuestamente nacido en Estados Unidos en una familia de inmigrantes alemanes, [g] Gerlach había sido un mayor en las Fuerzas Expedicionarias Estadounidenses durante la Primera Guerra Mundial, y más tarde se convirtió en un caballero contrabandista que vivía como un millonario en Nueva York. [74] Haciendo alarde de su nueva riqueza, [h] Gerlach organizaba fiestas lujosas, [76] nunca usaba la misma camisa dos veces, [77] usaba la frase "viejo amigo", [78] y fomentaba mitos sobre sí mismo, incluido el de que era pariente del Kaiser alemán . [79] Estos detalles sobre Gerlach inspiraron a Fitzgerald en su creación de Jay Gatsby . [80]
Durante este mismo período, los diarios difundieron sensacionalismo sobre el caso del asesinato de Hall-Mills durante muchos meses, y es probable que el caso, que recibió una gran publicidad, haya influido en la trama de la novela de Fitzgerald. [81] El caso involucraba el doble asesinato de un hombre y su amante el 14 de septiembre de 1922, apenas unas semanas antes de que Fitzgerald llegara a Great Neck. Los académicos han especulado que Fitzgerald basó ciertos aspectos del final de El gran Gatsby y varias caracterizaciones en este incidente real. [82]
Inspirado por el caso Halls-Mills, la misteriosa personalidad de Gerlach y las fiestas desenfrenadas a las que asistía en Long Island, Fitzgerald había escrito 18.000 palabras para su novela a mediados de 1923, pero descartó la mayor parte de su nueva historia por considerarla un falso comienzo. [83] Parte de este primer borrador resurgió en el cuento de 1924 "Absolution". [84] En borradores anteriores, [i] Daisy se llamaba originalmente Ada y Nick era Dud, [86] y los dos personajes habían compartido un romance previo antes de su reencuentro en Long Island. [87] Estos borradores anteriores se escribieron desde el punto de vista de un narrador omnisciente en lugar de la perspectiva de Nick. [88] Una diferencia clave en los borradores anteriores es un fracaso menos completo del sueño de Gatsby. [89] Otra diferencia es que el argumento entre Tom Buchanan y Gatsby es más equilibrado, aunque Daisy todavía vuelve a Tom. [89]
El trabajo en El gran Gatsby se reanudó en serio en abril de 1924. [90] Fitzgerald decidió apartarse del proceso de escritura de sus novelas anteriores y le dijo a Perkins que tenía la intención de crear un logro artístico. [91] Deseaba evitar el realismo de sus dos novelas anteriores y componer una obra creativa de imaginación sostenida. [92] Con este fin, imitó conscientemente los estilos literarios de Joseph Conrad y Willa Cather . [93] Fue particularmente influenciado por la obra de Cather de 1923, Una dama perdida , [94] que presenta a una socialité casada y adinerada perseguida por una variedad de pretendientes románticos y que encarna simbólicamente el sueño americano. [95] [96] Más tarde escribió una carta a Cather pidiendo disculpas por cualquier plagio involuntario. [94] Durante este período de revisiones, Scott vio y fue influenciado por los primeros bocetos para el arte de la sobrecubierta del libro. [97] [98] Poco después de este estallido de esfuerzo, el trabajo se desaceleró mientras los Fitzgerald se mudaban a la Villa Marie en Saint-Raphaël en la Riviera francesa , donde pronto se desarrolló una crisis matrimonial. [j]
A pesar de su continua tensión marital, Fitzgerald continuó escribiendo de manera constante y presentó una versión casi final del manuscrito a su editor, Maxwell Perkins , el 27 de octubre. [100] Perkins le informó en una carta de noviembre que Gatsby era demasiado vago como personaje y que su riqueza y negocios, respectivamente, necesitaban una explicación convincente. [101] Fitzgerald agradeció a Perkins por sus críticas detalladas y afirmó que tales comentarios le permitirían perfeccionar el manuscrito. [102] Habiéndose mudado con su esposa a Roma, [103] Fitzgerald hizo revisiones al manuscrito durante todo el invierno. [101]
Después de unas cuantas rondas de revisión, Fitzgerald presentó la versión final en febrero de 1925. [104] Las modificaciones de Fitzgerald incluyeron revisiones extensas de los capítulos sexto y octavo. [105] Rechazó una oferta de $10,000 por los derechos seriales del libro para que pudiera publicarse antes. [106] Recibió un anticipo de $3,939 en 1923 y recibiría $1,981.25 al momento de su publicación. [107]
Títulos alternativos
El editor de Fitzgerald, Maxwell Perkins , convenció al autor de abandonar su título original de Trimalchio en West Egg en favor de El gran Gatsby .
Fitzgerald tuvo dificultades para elegir un título para su novela y consideró muchas opciones antes de decidirse a regañadientes por El gran Gatsby , [108] un título inspirado en Le Grand Meaulnes de Alain-Fournier . [109] Anteriormente había alternado entre Entre montones de cenizas y Millonarios , [108] Trimalchio , [108] Trimalchio en West Egg , [110] En el camino a West Egg , [110] Bajo el rojo, el blanco y el azul , [108] El Gatsby del sombrero dorado , [110] y El amante saltarín . [110] Los títulos El Gatsby del sombrero dorado y El amante saltarín provienen del epígrafe de Fitzgerald para la novela, uno que escribió él mismo bajo el seudónimo de Thomas Parke D'Invilliers . [111]
Fitzgerald inicialmente prefirió títulos que hicieran referencia a Trimalchio , [k] el advenedizo crudo en el Satiricón de Petronio , e incluso se refiere a Gatsby como Trimalchio una vez en la novela. [113]
A diferencia de las fiestas espectaculares de Gatsby, Trimalchio participó en las orgías que organizó pero, según el crítico literario Tony Tanner , existen similitudes sutiles entre los dos personajes. [114] En noviembre de 1924, Fitzgerald le escribió a Perkins que había decidido el título de Trimalchio en West Egg . [115]
A Fitzgerald no le gustó el título elegido de Trimalchio en West Egg , por lo que el editor Max Perkins lo persuadió de que la referencia era demasiado oscura y que la gente no podría pronunciarla. [116] Zelda y Perkins expresaron su preferencia por El gran Gatsby , y el mes siguiente Fitzgerald estuvo de acuerdo. [117] Un mes antes de la publicación, después de una revisión final de las pruebas, preguntó si sería posible cambiarle el título a Trimalchio o a Gold-Hatted Gatsby , pero Perkins lo desaconsejó. El 19 de marzo de 1925, [118] Fitzgerald expresó su entusiasmo por el título Bajo el rojo, el blanco y el azul , pero era demasiado tarde para cambiarlo en esa etapa. [119] [120] La novela se publicó como El gran Gatsby el 10 de abril de 1925. [121] Fitzgerald creía que el título final del libro era simplemente aceptable y a menudo expresaba su ambivalencia con el nombre. [122]
Arte de la sobrecubierta
Borradores de la sobrecubierta del artista Francis Cugat yuxtapuestos con la versión final. En un borrador ( el primero ), un solo ojo se cernía sobre Long Island Sound . En un borrador posterior ( el segundo ), Cugat amplió este concepto para presentar dos ojos que contemplaban el paisaje urbano de Nueva York. En el borrador final ( el tercero ), el paisaje urbano sombrío fue reemplazado por luces de carnaval que evocaban a Coney Island .
La obra de arte para la primera edición de El gran Gatsby, conocida como Celestial Eyes , es una de las más celebradas en la literatura estadounidense y representa un ejemplo único en la historia literaria en el que la obra de arte encargada para una novela influyó directamente en la composición del texto. [123] Representada en un estilo visual Art Decó , [124] la obra de arte representa el rostro incorpóreo de una flapper de la era del jazz con ojos celestiales y boca coloreada sobre un horizonte azul oscuro. [125] Un pintor barcelonés poco conocido llamado Francis Cugat —nacido Francisco Coradal-Cougat— recibió el encargo de un individuo desconocido en el departamento de arte de Scribner para ilustrar la portada mientras Fitzgerald estaba componiendo la novela. [126]
En un boceto preliminar, Cugat dibujó un concepto de un paisaje gris lúgubre inspirado en el título original de Fitzgerald para la novela, Entre montones de cenizas y millonarios . [127] Descartando este concepto sombrío, Cugat dibujó a continuación un estudio divergente que se convirtió en la prefiguración de la portada final: un dibujo a lápiz y crayón del rostro medio oculto de una flapper sobre Long Island Sound con labios escarlata, un ojo celestial y una sola lágrima diagonal. [128] Ampliando este estudio, su dibujo posterior presentó dos ojos brillantes que se cernían sobre un paisaje urbano sombrío de Nueva York. [129] En iteraciones posteriores, Cugat reemplazó el paisaje urbano sombrío con deslumbrantes luces de carnaval que evocaban una noria y probablemente hacían referencia al reluciente parque de atracciones de Coney Island en Nueva York . [130] Cugat colocó desnudos reclinados dentro de los iris de la flapper y agregó un tinte verde a la lágrima que fluía. [131] La portada final de Cugat, [l] que Max Perkins aclamó como una obra maestra, fue el único trabajo que completó para Scribner's y la única portada de libro que diseñó. [133]
Aunque Fitzgerald probablemente nunca vio la pintura gouache final antes de la publicación de la novela, [134] los borradores preparatorios de Cugat influyeron en su escritura. [97] [124] Al ver los borradores de Cugat antes de zarpar hacia Francia en abril-mayo de 1924, [97] [98] Fitzgerald quedó tan enamorado que más tarde le dijo al editor Max Perkins que había incorporado las imágenes de Cugat en la novela. [135] Esta declaración ha llevado a muchos a analizar las interrelaciones entre el arte de Cugat y el texto de Fitzgerald. [135] Una interpretación popular es que los ojos celestiales recuerdan a los del optometrista TJ Eckleburg representado en una valla publicitaria descolorida cerca del taller de reparación de automóviles de George Wilson. [136] El autor Ernest Hemingway apoyó esta última interpretación y afirmó que Fitzgerald le había dicho que la portada se refería a una valla publicitaria en el valle de las cenizas. [137] Aunque este pasaje tiene cierta similitud con las imágenes, se puede encontrar una explicación más detallada en la descripción explícita que Fitzgerald hace de Daisy Buchanan como la "niña cuyo rostro incorpóreo flotaba a lo largo de las cornisas oscuras y los carteles cegadores". [126]
Recepción crítica
Reseñas iniciales
Charles Scribner's Sons publicó El gran Gatsby el 10 de abril de 1925. [138] Fitzgerald envió un telegrama a Perkins el día después de la publicación para controlar las reseñas: "¿Alguna novedad?" [ 138] "La situación de las ventas es dudosa [pero] las críticas son excelentes", decía un telegrama de Perkins el 20 de abril . [139] Fitzgerald respondió el 24 de abril, diciendo que el telegrama lo desanimó, y cerró la carta con "Suyo en una gran depresión". [139] Fitzgerald pronto recibió cartas de sus contemporáneos Willa Cather , Edith Wharton y el poeta TS Eliot elogiando la novela. [140] Aunque se sintió satisfecho con dicha correspondencia, Fitzgerald buscó el reconocimiento público de los críticos profesionales. [141]
Aunque elogió el estilo de la novela, HL Mencken criticó la trama como altamente improbable, una crítica que Fitzgerald resintió particularmente.
El gran Gatsby recibió críticas generalmente favorables de los críticos literarios de la época. [142] Edwin Clark de The New York Times sintió que la novela era un cuento místico y glamoroso de la era del jazz. [143] De manera similar, Lillian C. Ford de Los Angeles Times elogió la novela como una obra de arte reveladora que "deja al lector en un estado de ánimo de asombro castigado". [144] The New York Post describió el estilo de prosa de Fitzgerald como brillante y genuinamente brillante. [145] The New York Herald Tribune se mostró menos impresionado, refiriéndose a El gran Gatsby como "un merengue de limón literario" que, sin embargo, "contiene algunos de los toques más agradables de observación contemporánea que puedas imaginar: tan ligero, tan delicado, tan agudo". [146] En The Chicago Daily Tribune , HL Mencken juzgó que la trama de la obra era altamente improbable, aunque elogió la escritura como elegante y el "acabado cuidadoso y brillante". [147]
Varios críticos consideraron que la novela dejaba mucho que desear en comparación con las obras anteriores de Fitzgerald y lo criticaron en consecuencia. Harvey Eagleton de The Dallas Morning News predijo que la novela marcó el final del éxito artístico de Fitzgerald. [148] Ralph Coghlan del St. Louis Post-Dispatch desestimó la obra como una actuación intrascendente de un autor que alguna vez fue prometedor y que se había aburrido y se había vuelto cínico. [149] Ruth Snyder de New York Evening World criticó el estilo del libro como dolorosamente forzado y declaró que los editores de su periódico estaban "bastante convencidos después de leer El gran Gatsby de que el Sr. Fitzgerald no es uno de los grandes escritores estadounidenses de hoy". [150] John McClure de The Times-Picayune insistió en que la trama era inverosímil y que el libro en sí parecía crudo en su construcción. [151]
Después de leer estas reseñas, Fitzgerald creyó que muchos críticos malinterpretaron la novela. [91] Se desesperó porque "de todas las reseñas, incluso las más entusiastas, ninguna tenía la menor idea de qué trataba el libro". [152] En particular, Fitzgerald resintió las críticas a la trama de la novela como inverosímil, ya que nunca había tenido la intención de que la historia fuera realista. [91] En cambio, elaboró la obra para que fuera una representación romantizada que fuera en gran parte escénica y simbólica. [153] Según su amigo John Peale Bishop , Fitzgerald resintió aún más el hecho de que los críticos no percibieran los muchos paralelismos entre la vida del autor y el personaje de Jay Gatsby; en particular, que ambos crearon una versión mítica de sí mismos e intentaron estar a la altura de esta leyenda. [154] Desanimado por el fracaso de los críticos en comprender la novela, Fitzgerald mantuvo la esperanza de que la novela al menos fuera un éxito comercial, vendiendo quizás hasta 75.000 copias. [155]
Para gran decepción de Fitzgerald, Gatsby fue un fracaso comercial en comparación con sus trabajos anteriores, This Side of Paradise (1920) y The Beautiful and Damned (1922). Para octubre, el libro había vendido menos de 20.000 copias. [60]
Aunque la novela tuvo dos ediciones iniciales, muchos ejemplares quedaron sin vender años después. [156] Fitzgerald atribuyó las bajas ventas al hecho de que las mujeres tendían a ser el público principal de las novelas durante esta época, y Gatsby no contenía un personaje femenino admirable. [156] Según su libro de contabilidad, ganó solo $ 2.000 con el libro. [157] Aunque la adaptación teatral de Owen Davis de 1926 y la versión cinematográfica muda emitida por Paramount le reportaron dinero al autor, Fitzgerald lamentó que la novela estuviera muy lejos del éxito que había esperado y no le traería reconocimiento como novelista serio ante el ojo público. [60] Con el inicio de la Gran Depresión , El gran Gatsby fue considerada poco más que una pieza nostálgica de época. [60] Cuando Fitzgerald murió en 1940, la novela había caído en un olvido casi absoluto. [158]
Reactivación y reevaluación
El amigo de Fitzgerald, Edmund Wilson, ayudó a revivir la reputación póstuma del autor.
En 1940, Fitzgerald sufrió un tercer y fatal ataque cardíaco y murió creyendo que su obra había sido olvidada. [159] Su obituario en The New York Times lo aclamó como un novelista brillante y citó a Gatsby como su mejor obra. [160] A raíz de la muerte de Fitzgerald, gradualmente se desarrolló un fuerte aprecio por el libro en los círculos de escritores. Los futuros autores Budd Schulberg y Edward Newhouse se sintieron profundamente afectados por él, y John O'Hara reconoció su influencia en su obra. [161] Cuando Gatsby se volvió a publicar en la edición de Edmund Wilson de El último magnate en 1941, la opinión predominante en los círculos de escritores consideró que la novela era una obra de ficción perdurable. [60]
En la primavera de 1942, apenas unos meses después de la entrada de Estados Unidos en la Segunda Guerra Mundial , una asociación de ejecutivos editoriales creó el Council on Books in Wartime con el propósito declarado de distribuir libros de bolsillo Armed Services Editions a las tropas de combate . El gran Gatsby fue uno de ellos. [162] En los siguientes años, se distribuyeron 155.000 copias de Gatsby a los soldados estadounidenses en el extranjero, [163] y el libro resultó popular entre las tropas asediadas, según el informe de 1945 del Saturday Evening Post . [164]
En 1944, se había producido un renacimiento a gran escala de Fitzgerald. [165] Se estaban publicando artículos académicos completos sobre las obras de Fitzgerald en periódicos y, al año siguiente, el consenso anterior entre los críticos profesionales de que El gran Gatsby era simplemente una historia sensacionalista o una pieza de época nostálgica había desaparecido efectivamente. [166] Los incansables esfuerzos promocionales del crítico literario Edmund Wilson, que fue compañero de clase de Fitzgerald en Princeton y su amigo cercano, lideraron este renacimiento de Fitzgerald. [167] En 1951, tres años después de la muerte de Zelda en un incendio en un hospital, el profesor Arthur Mizener de la Universidad de Cornell publicó The Far Side of Paradise , la primera biografía de Fitzgerald. [168] La biografía más vendida de Mizener enfatizó la recepción positiva de El gran Gatsby por parte de los críticos literarios, lo que puede haber influido aún más en la opinión pública y renovado el interés en él. [169]
En 1960, treinta y cinco años después de la publicación original de la novela, el libro vendía constantemente 100.000 copias por año. [170] El renovado interés en él llevó al editorialista de The New York Times, Mizener, a proclamar que la novela era una obra maestra de la literatura estadounidense del siglo XX . [60] En 1974, El gran Gatsby había alcanzado su estatus de obra maestra literaria y fue considerada candidata al título de " Gran novela estadounidense ". [171] Hunter S. Thompson reescribió páginas de El gran Gatsby "solo para tener una idea de cómo era escribir de esa manera". [172] Según el amigo de Thompson, William Nack , Thompson una vez reescribió la totalidad de la novela. Roger Ebert escribió que "tal vez las palabras de Fitzgerald 'obligado a una contemplación estética que no entendía ni deseaba ' es la mejor descripción posible de la obra de Thompson". [173] A mediados de la década de 2000, muchos críticos literarios consideraban que El gran Gatsby era una de las mejores novelas jamás escritas, [174] y la obra formaba parte de los planes de estudio asignados en la casi mayoría de las escuelas secundarias de Estados Unidos. [158] A principios de 2020, El gran Gatsby había vendido casi 30 millones de copias en todo el mundo y sigue vendiendo 500.000 copias adicionales al año. [175] Se han publicado numerosas ediciones extranjeras de la novela, [176] y el texto se ha traducido a 42 idiomas diferentes. [177] La obra es el título más popular de Scribner; en 2013, solo el libro electrónico vendió 185.000 copias. [177] Los derechos de autor de la novela en Estados Unidos expiraron el 1 de enero de 2021, cuando todas las obras publicadas en 1925 entraron en el dominio público . [178] Desde entonces, numerosas reimpresiones alteradas e incompletas han inundado el mercado. [179]
Análisis crítico
Temas principales
El sueño americano
El sueño americano , a menudo representado por la Estatua de la Libertad, que simboliza nuevas oportunidades en la vida, es un tema central que subyace a la novela.
Tras el resurgimiento de la novela, los escritos críticos posteriores sobre El gran Gatsby se centraron en la desilusión de Fitzgerald con el sueño americano en la hedonista era del jazz, [180] un nombre para la era que Fitzgerald afirmó haber acuñado. [181] En 1970, el académico Roger L. Pearson afirmó que la obra de Fitzgerald, más que otras novelas del siglo XX, está especialmente vinculada con esta conceptualización del sueño americano. [182] Pearson trazó los orígenes literarios de este sueño en la América colonial . El sueño es la creencia de que cada individuo, independientemente de sus orígenes, puede buscar y alcanzar sus metas deseadas, "ya sean políticas, monetarias o sociales. Es la expresión literaria del concepto de América: la tierra de las oportunidades". [182]
Sin embargo, Pearson señaló que el tratamiento particular que Fitzgerald da a este tema carece del optimismo discernible en los escritos de autores estadounidenses anteriores. [182] Sugiere que Gatsby sirve como un falso profeta del sueño americano, y que perseguir el sueño solo resulta en insatisfacción para quienes lo persiguen, debido a su inalcanzabilidad. [183] En este contexto analítico, la luz verde en el muelle de los Buchanan (visible al otro lado del estrecho de Long Island desde la casa de Gatsby) se interpreta con frecuencia como un símbolo del objetivo irrealizable de Gatsby de ganar a Daisy y, en consecuencia, lograr el sueño americano. [158] [184] Además, la académica Sarah Churchwell señala que el adulterio en la novela está vinculado a la pérdida de la fe y las promesas incumplidas, lo que simboliza la corrupción del sueño americano. [185]
Permanencia de clase
Los académicos y escritores suelen atribuir la incapacidad de Gatsby para alcanzar el sueño americano a las arraigadas disparidades de clase en la sociedad estadounidense. [186] La novela subraya los límites de la clase baja estadounidense para trascender su posición social de nacimiento . [119] La académica Sarah Churchwell sostiene que la novela de Fitzgerald es una historia de lucha de clases en un país obsesionado con el estatus que se niega a reconocer públicamente que tiene un sistema de clases. [119]
Aunque los académicos proponen diferentes explicaciones para la continuidad de las diferencias de clase en los Estados Unidos, existe un consenso sobre el mensaje de la novela a la hora de transmitir su permanencia subyacente. [187] Aunque el conflicto fundamental de Gatsby ocurre entre fuentes arraigadas de poder socioeconómico y advenedizos como Gatsby que amenazan sus intereses, [188] la novela de Fitzgerald muestra que persiste una permanencia de clase a pesar de la economía capitalista del país que premia la innovación y la adaptabilidad. [188] Dianne Bechtel sostiene que Fitzgerald planeó la novela para ilustrar que la clase trasciende la riqueza en Estados Unidos. Incluso si los estadounidenses más pobres se vuelven ricos, siguen siendo inferiores a los estadounidenses con "dinero antiguo". [189] En consecuencia, Gatsby y otros personajes de la novela están atrapados en un rígido sistema de clases estadounidense. [190]
Además de explorar las dificultades de alcanzar el sueño americano, El gran Gatsby explora las expectativas sociales de género durante la era del jazz. [191] El personaje de Daisy Buchanan ha sido identificado específicamente como la personificación del arquetipo cultural emergente de la flapper. [39] Las flappers eran típicamente mujeres jóvenes y modernas que se cortaban el pelo y usaban faldas cortas. [192] [193] También bebían alcohol y tenían relaciones sexuales prematrimoniales . [194] [6]
A pesar de las nuevas libertades sociales alcanzadas por las flappers en la década de 1920, [195] el trabajo de Fitzgerald examina críticamente las limitaciones continuas a la capacidad de acción de las mujeres durante este período. [196] En este contexto, aunque los primeros críticos vieron al personaje de Daisy como un "monstruo de perra ", [197] académicos posteriores como Leland S. Person Jr. afirmaron que el personaje de Daisy ejemplifica la marginación de las mujeres en el entorno social de élite que Fitzgerald retrata. [198]
En un artículo de 1978, Person señaló que Daisy es más una víctima desventurada que una victimaria manipuladora. [199] Ella es el objetivo primero de la dominación cruel de Tom y luego de la adoración deshumanizadora de Gatsby. [199] Involuntariamente se convierte en el santo grial en el centro de la búsqueda irreal de Gatsby para ser firme en un concepto juvenil de sí mismo. [199] La consiguiente contienda de voluntades entre Tom y Gatsby reduce a Daisy a una esposa trofeo cuya única existencia es aumentar el éxito socioeconómico de su poseedor. [200]
Como mujer blanca de clase alta que vive en East Egg durante este período de tiempo, Daisy debe adherirse a las expectativas sociales y las normas de género , como cumplir activamente los roles de esposa obediente, madre cariñosa y socialité encantadora . [196] Muchas de las decisiones de Daisy, que finalmente culminaron en el accidente automovilístico fatal y la miseria de todos los involucrados, se pueden atribuir en parte a su papel prescrito como una "hermosa tonta" que depende de su esposo para su seguridad financiera y social. [m] [202] Su decisión de permanecer con su esposo, a pesar de sus sentimientos por Gatsby, se debe a la seguridad que le brinda su matrimonio con Tom Buchanan. [197]
Raza y desplazamiento
La novela de Fitzgerald hace referencia a un libro de ficción, The Rise of the Colored Empires de Goddard , que es una parodia de The Rising Tide of Color (1920) de Lothrop Stoddard .
Muchos académicos han analizado el tratamiento que la novela da a la raza y al desplazamiento; en particular, la percepción de una amenaza que representan los nuevos inmigrantes para los estadounidenses de mayor edad, lo que desencadena preocupaciones sobre una pérdida de estatus socioeconómico . [203] En un caso, Tom Buchanan, el antagonista de la novela, afirma que él, Nick y Jordan son nórdicos racialmente superiores . Tom denuncia la inmigración y aboga por la supremacía blanca . [204] Un libro de ficción al que alude Tom es The Rise of the Colored Empires de Goddard , que es una parodia de Fitzgerald de The Rising Tide of Color de Lothrop Stoddard , un éxito de ventas de la década de 1920. [205] Stoddard advirtió que la inmigración alteraría la composición racial de Estados Unidos y destruiría el país. [206]
Al analizar estos elementos, el teórico literario Walter Benn Michaels sostiene que la novela de Fitzgerald refleja un período histórico en la literatura estadounidense caracterizado por los temores ante la afluencia de inmigrantes del sur y el este de Europa cuya " otredad " desafiaba el sentido de identidad nacional de los estadounidenses . [207] Tales ansiedades eran más salientes en el discurso nacional que las consecuencias sociales de la Primera Guerra Mundial, [208] [209] y la pregunta definitoria del período era quién constituía "un verdadero estadounidense". [210]
En este contexto de inmigración y desplazamiento, la hostilidad de Tom hacia Gatsby, que es la encarnación de la "última América", [211] ha sido interpretada como la encarnación en parte de las ansiedades de estatus de la época que involucraban sentimientos antiinmigrantes. [211] Gatsby, a quien Tom menosprecia como "el Sr. Don Nadie de Ninguna Parte" [212], funciona como un código debido a sus orígenes oscuros, su identidad etno-religiosa poco clara y su estatus de clase indeterminado. [213] Aunque su etnicidad es vaga, su apellido Gatz y la adhesión de su padre a la religión luterana indican que su familia son inmigrantes alemanes recientes. [214] Esto les impediría el codiciado estatus de estadounidenses de la vieja escuela . [214] En consecuencia, el ascenso socioeconómico de Gatsby se considera una amenaza no solo debido a su condición de nuevo rico , sino porque se lo percibe como un extraño. [215]
Debido a estos temas, El gran Gatsby captura la experiencia estadounidense perenne, ya que es una historia sobre el cambio y aquellos que se resisten a él, ya sea que dicho cambio venga en forma de una nueva ola de inmigrantes, los nuevos ricos o minorías exitosas. [188] Dado que los estadounidenses que viven en la década de 1920 hasta el presente se definen en gran medida por sus circunstancias socioeconómicas fluctuantes y deben navegar en una sociedad con prejuicios raciales y étnicos arraigados, la descripción de Fitzgerald de las ansiedades de estatus resultantes y el conflicto social ha sido destacada por los académicos como todavía perdurablemente relevante casi cien años después de la publicación de la novela. [188] [216]
Sexualidad e identidad
Fotografía de Fitzgerald vestido de mujer, alrededor de 1915
Durante décadas se han planteado preguntas sobre la sexualidad de los personajes y, aumentadas por detalles biográficos sobre el autor, han dado lugar a lecturas queer . [217] Durante su vida, la sexualidad de Fitzgerald se convirtió en un tema de debate entre sus amigos y conocidos. [218] [219] [220] Cuando era joven, Fitzgerald tuvo una relación cercana con el padre Sigourney Fay, [221] un sacerdote católico posiblemente gay , [222] [223] y Fitzgerald más tarde usó su apellido para el personaje romántico idealizado de Daisy Fay. [224] Después de la universidad, Fitzgerald se vistió de mujer durante las salidas en Minnesota. [225] Años más tarde, mientras escribía El gran Gatsby , los rumores persiguieron a Fitzgerald entre la comunidad de expatriados estadounidenses en París de que era gay. [219] Poco después, la esposa de Fitzgerald, Zelda Fitzgerald, también dudó de su heterosexualidad y afirmó que era un homosexual encubierto . [226] Ella lo menospreció públicamente con insultos homofóbicos , [227] y alegó que Fitzgerald y su colega escritor Ernest Hemingway mantenían relaciones homosexuales. [228] [229] Estos incidentes tensaron el matrimonio de los Fitzgerald en el momento de la publicación de la novela. [226]
Aunque la sexualidad de Fitzgerald es un tema de debate académico, [n] tales detalles biográficos dieron crédito a las interpretaciones críticas de que sus personajes de ficción son sustitutos homosexuales o bisexuales. [o] [234] [232] Ya en 1945, críticos como Lionel Trilling notaron que se daba a entender que los personajes de El gran Gatsby , como Jordan Baker, eran "vagamente homosexuales", [235] [236] y, en 1960, el escritor Otto Friedrich comentó sobre la facilidad de examinar las relaciones frustradas representadas en la ficción de Fitzgerald a través de una lente queer. [237] En las últimas décadas, la investigación se ha centrado marcadamente en la sexualidad de Nick Carraway. [238] En una escena de la novela, Carraway sale de una orgía de borrachos con un hombre "pálido y femenino" llamado Sr. McKee y, tras sugerentes elipsis, Nick se encuentra de pie junto a una cama mientras McKee se sienta entre las sábanas vestido solo con su ropa interior. [239] [240] Tales escenas han llevado a los académicos a describir a Nick como poseedor de una homosexualidad manifiesta y han provocado análisis sobre su apego emocional a Jay Gatsby. [241] Por estas razones, la novela ha sido descrita como una exploración de la identidad sexual durante una era histórica tipificada por la transición social hacia la modernidad . [242] [243]
Tecnología y medio ambiente
Las críticas tecnológicas y ambientales de Gatsby buscan ubicar la novela y sus personajes en un contexto histórico más amplio. [244] En 1964, Leo Marx argumentó en La máquina en el jardín que la obra de Fitzgerald evidencia una tensión entre un ideal pastoral complejo de una América pasada y las transformaciones sociales causadas por la industrialización y la tecnología de las máquinas . [245] Específicamente, el valle de las cenizas, entre East y West Egg, representa un páramo creado por el hombre que es un subproducto de la industrialización que ha hecho posible el estilo de vida floreciente de Gatsby, incluido su automóvil. [246] Marx sostiene que Fitzgerald, a través de Nick, expresa un anhelo pastoral típico de otros escritores estadounidenses de la década de 1920 como William Faulkner y Ernest Hemingway. [247] Aunque estos escritores aprecian el ideal pastoral, aceptan que el progreso tecnológico ha privado a este ideal de casi todo significado. [248] En este contexto, el repudio de Nick al este de los Estados Unidos representa un intento inútil de retirarse a la naturaleza. [248] Sin embargo, como muestra el trabajo de Fitzgerald, cualquier demarcación tecnológica entre el este y el oeste de los Estados Unidos ha desaparecido, [d] y uno no puede escapar a un pasado pastoral. [248]
En 2018, el académico Kyle Keeler argumentó que la búsqueda voraz de riqueza criticada en la novela de Fitzgerald ofrece una advertencia sobre los peligros de la destrucción ambiental en pos del interés propio . [251] Según Kyle Keeler, la búsqueda de Gatsby de un mayor estatus se manifiesta como una adquisición de recursos egocéntrica y antropocéntrica . [251] Inspirado por las prácticas mineras depredadoras de su mentor ficticio Dan Cody, Gatsby participa en una extensa deforestación en medio de la Primera Guerra Mundial y luego emprende actividades de contrabando que dependen de la explotación de la agricultura sudamericana . [251] Gatsby ignora convenientemente la devastación derrochadora del valle de las cenizas para perseguir un estilo de vida consumista y exacerba la brecha de riqueza que se hizo cada vez más evidente en los Estados Unidos de la década de 1920. [251] Por estas razones, Keeler sostiene que, si bien el ascenso socioeconómico y la autotransformación de Gatsby dependen de estos mismos factores, cada uno de ellos es, no obstante, parcialmente responsable de la actual crisis ecológica . [251]
Antisemitismo
El gran Gatsby ha sido acusado de antisemitismo debido a su uso de estereotipos judíos . [252] Uno de los personajes secundarios de la novela es Meyer Wolfsheim, [p] un amigo judío y mentor de Gatsby. Un especulador corrupto que ayuda a las operaciones de contrabando de Gatsby y que amañaba la Serie Mundial de 1919 , aparece solo dos veces en la novela, la segunda vez negándose a asistir al funeral de Gatsby. Fitzgerald describe a Wolfsheim como "un judío pequeño y de nariz chata", con "ojos diminutos" y "dos finos crecimientos de pelo" en sus fosas nasales. [255] Evocando estereotipos étnicos con respecto a la nariz judía , describe la nariz de Wolfsheim como "expresiva", "trágica" y capaz de "destellar ... indignadamente". [255] El personaje ficticio de Wolfsheim es una alusión al jugador judío de la vida real Arnold Rothstein , [256] un notorio capo del crimen de Nueva York a quien Fitzgerald conoció una vez en circunstancias no determinadas. [257] Rothstein fue culpado por amañar partidos en el escándalo de los Black Sox que empañó la Serie Mundial de 1919. [ 258]
Wolfsheim ha sido interpretado como la representación del estereotipo del judío avaro . Richard Levy , autor de Antisemitism: A Historical Encyclopedia of Prejudice and Persecution , afirma que Wolfsheim sirve para vincular el judaísmo con la corrupción. [255] En un artículo de 1947 para Commentary , Milton Hindus, profesor asistente de humanidades en la Universidad de Chicago , afirmó que si bien creía que el libro era un logro literario magnífico, Wolfsheim era su personaje más abrasivo y la obra contiene un trasfondo antisemita. [259] Sin embargo, Hindus argumentó que los estereotipos judíos mostrados por Wolfsheim eran típicos de la época en que se escribió y ambientó la novela y que su antisemitismo era de la "variedad habitual, habitual, 'inofensiva' y apolítica". [260] Un artículo de 2015 del ensayista Arthur Krystal coincidió con la evaluación de Hindus de que el uso de caricaturas judías por parte de Fitzgerald no fue impulsado por la malicia y simplemente reflejó creencias comunes de su tiempo. Señala los relatos de Frances Kroll , una mujer judía y secretaria de Fitzgerald, quien afirmó que Fitzgerald se sintió herido por las acusaciones de antisemitismo y respondió a las críticas de Wolfsheim afirmando que simplemente "cumplió una función en la historia y no tenía nada que ver con la raza o la religión". [252]
Gatsby ha sido adaptada para el teatro. La primera adaptación teatral conocida fue la del dramaturgo estadounidense Owen Davis, [261] que se convirtió en la versión cinematográfica de 1926. La obra, dirigida por George Cukor , se estrenó en Broadway el 2 de febrero de 1926 y tuvo 112 representaciones . Una gira exitosa más tarde en el año incluyó actuaciones en Chicago, del 1 de agosto al 2 de octubre. [262] En julio de 2006, la adaptación teatral de Simon Levy , dirigida por David Esbjornson , se estrenó en el Teatro Guthrie para conmemorar la apertura de su nuevo teatro. [263] En 2010, el crítico Ben Brantley de The New York Times elogió altamente el debut de Gatsby , una puesta en escena Off-Broadway del texto completo de la novela por Elevator Repair Service . [264]
Además, en 2023, la segunda adaptación musical , con música y letras de Jason Howland y Nathan Tysen y un libro de Kait Kerrigan, anunció un compromiso limitado de un mes en el Paper Mill Playhouse . [268] La prueba de Broadway comenzó sus preestrenos el 12 de octubre de 2023, seguida de una noche de estreno oficial programada para diez días después. La producción concluyó el 12 de noviembre del mismo año. Jeremy Jordan y Eva Noblezada protagonizaron los papeles principales de Jay Gatsby y Daisy Buchanan , con Samantha Pauly y Noah J. Ricketts como Jordan Baker y Nick Carraway. [269] La producción se trasladó a Broadway para preestrenos el 29 de marzo de 2024 y se inauguró oficialmente el 25 de abril de 2024. [270] [271]
En la primavera de 2024, Gatsby: An American Myth , una tercera adaptación musical con música y letras de Florence Welch y Thomas Bartlett y un libro de Martyna Majok , se estrenó en el American Repertory Theater . [272] El 25 de mayo de 2024, el espectáculo comenzó con las funciones previas y se inauguró oficialmente el 5 de junio del mismo año. Tiene previsto presentarse hasta la noche de clausura, fijada para el 3 de agosto de 2024.
Película
La primera versión cinematográfica de la novela debutó en 1926. Se trataba de una versión de la obra de Broadway de Owen Davis, dirigida por Herbert Brenon y protagonizada por Warner Baxter , Lois Wilson y William Powell . Es un famoso ejemplo de película perdida . Las críticas sugieren que puede haber sido la adaptación más fiel de la novela, pero lo único que se sabe que existe es un tráiler de la película en los Archivos Nacionales . [273] Según se informa, Fitzgerald y su esposa Zelda detestaban la versión muda. Zelda le escribió a un conocido que la película estaba "podrida". Ella y Scott abandonaron el cine a mitad de la película. [274]
En 2021, la compañía de efectos visuales DNEG Animation anunció que produciría una adaptación cinematográfica animada de la novela dirigida por William Joyce y escrita por Brian Selznick . [276]
Desde que entró en el dominio público en 2021, las reediciones y ampliaciones de El gran Gatsby se han vuelto legales para publicar. Nick de Michael Farris Smith (2021) imagina la historia de fondo de Nick Carraway. [280] Ese mismo año se publicó The Chosen and the Beautiful de Nghi Vo , una reedición con elementos del género fantástico al tiempo que aborda cuestiones de raza y sexualidad, [281] y The Pursued and the Pursuing de AJ Odasso , una reedición parcial queer y secuela en la que Jay Gatsby sobrevive. [282] La propia reedición queer de Anna-Marie McLemore , Self-Made Boys: A Great Gatsby Remix , se lanzó en 2022 y fue preseleccionada para el Premio Nacional del Libro de Literatura Juvenil . [283]
Novelas gráficas
El gran Gatsby ha sido adaptado en tres novelas gráficas. La primera fue en 2007 por Nicki Greenberg, quien publicó El gran Gatsby: una adaptación gráfica en Australia. Debido a que la novela original todavía estaba protegida por las leyes de derechos de autor de los Estados Unidos, esta versión nunca se publicó en los EE. UU. La segunda versión, El gran Gatsby: la novela gráfica , fue adaptada por Fred Fordham e ilustrada por Aya Morton en 2020. En 2021, K. Woodman-Maynard adaptó e ilustró El gran Gatsby: una adaptación de novela gráfica , que fue publicada por Candlewick Press . [284] Esta fue la primera adaptación en novela gráfica de la novela original que se publicó después de que entró en el dominio público en 2021. En junio de 2021, Clover Press estrenó el primero de siete cómics periódicos, adaptando fielmente El gran Gatsby .
En 2010, Oberon Media lanzó un juego casual de objetos ocultos llamado Classic Adventures: The Great Gatsby . [289] [290] En 2011, el desarrollador Charlie Hoey y el editor Pete Smith crearon un juego en línea de estilo de 8 bits de El gran Gatsby llamado The Great Gatsby para NES ; [291] [292] [293] En 2022, después del final de la vida útil de Adobe Flash , adaptaron este juego a un archivo ROM de NES real , que también se puede jugar en su sitio web. [294] [295] En 2013, Slate lanzó una breve adaptación simbólica llamada The Great Gatsby: The Video Game . [296] [297]
Notas
^ El historiador Jeff Nilsson describió a F. Scott Fitzgerald como el poeta laureado de la Era del Jazz , "la era más estridente y llamativa de la historia de Estados Unidos". [1]
^ Como bella sureña, la rica familia de Zelda Sayre empleaba a media docena de sirvientes domésticos, muchos de los cuales eran afroamericanos. [23] Ella no estaba acostumbrada a ningún tipo de trabajo doméstico y delegaba todas las tareas a sus sirvientes. [24] [25]
^ En la edición original de 1925, Fitzgerald escribió que Gatsby y Nick servían en la Primera División. Fitzgerald revisó el texto en ediciones posteriores para indicar que era la Tercera División. [34]
^ ab A lo largo de la novela, Fitzgerald identifica su región natal del Medio Oeste —esas "ciudades más allá de Ohio "— con la virtuosidad percibida y la simplicidad rústica del Oeste americano y como culturalmente distinta de los valores decadentes del este de los Estados Unidos . [249] [250]
^ Otro posible modelo para Tom Buchanan fue el campeón de polo sureño y aviador Tommy Hitchcock Jr. , a quien Fitzgerald conoció en fiestas de Long Island mientras estaba en Nueva York. [44]
^ Fuentes primarias como Zelda Fitzgerald y Edmund Wilson, amigo de F. Scott Fitzgerald, afirmaron que Max Gerlach era vecino. [37] [69] Los investigadores aún no han encontrado registros de propiedad supervivientes de una residencia en Long Island con el nombre de Gerlach. [70] Sin embargo, es probable que haya "lagunas en el registro de sus direcciones", [70] y una reconstrucción precisa de la vida y el paradero de Gerlach se ve muy obstaculizada "por el estado imperfecto de la documentación relevante". [71]
^ En un libro de 2009, el académico Horst Kruse afirma que Max Gerlach nació en Berlín, Alemania, o cerca de allí, y que, cuando era niño, emigró con sus padres alemanes a Estados Unidos. [73]
^ Con el fin de la prohibición y el inicio de la Gran Depresión , Max Gerlach perdió su riqueza. Viviendo en la pobreza, intentó suicidarse pegándose un tiro en la cabeza en 1939. [75]
^ Sólo sobreviven dos páginas del primer borrador de El gran Gatsby . Fitzgerald las adjuntó a una carta a Willa Cather en 1925. Ahora se encuentran en los Documentos Fitzgerald de la Universidad de Princeton . [85]
↑ Mientras Fitzgerald trabajaba en la novela, su esposa Zelda fue cortejada por el aviador naval francés Edouard Jozan y le pidió el divorcio. [99]
↑ En 2002, más de seis décadas después de la muerte de Fitzgerald, su primer borrador de la ahora famosa novela se publicó bajo el título Trimalchio: An Early Version of The Great Gatsby . [112]
^ Muchos años después de la publicación de El gran Gatsby , la pintura original de Francis Cugat para la portada del libro se dio por perdida para siempre hasta que fue encontrada en un bote de basura en Scribner's y donada a las Bibliotecas de la Universidad de Princeton para su Colección de Artes Gráficas. [132]
^ La declaración de Daisy de que esperaba que su hija fuera una "hermosa tonta" fue dicha por Zelda Fitzgerald cuando su hija Frances nació el 26 de octubre de 1921 en un hospital de St. Paul. [201]
↑ Fessenden (2005) sostiene que Fitzgerald tuvo problemas con su orientación sexual. [230] Por el contrario, Bruccoli (2002) insiste en que "cualquiera puede ser considerado homosexual latente, pero no hay evidencia de que Fitzgerald haya estado involucrado alguna vez en una relación homosexual". [231]
↑ Los estudiosos se han centrado en la declaración de Fitzgerald en una carta en la que afirmaba que su mente era «mitad femenina». [232] En 1935, Fitzgerald le escribió a Laura Guthrie: «No sé qué hay en mí ni qué me viene a la mente cuando empiezo a escribir. Soy mitad femenina, al menos mi mente lo es». [233]
↑ La ortografía "Wolfshiem" aparece en todo el manuscrito original de Fitzgerald, mientras que "Wolfsheim" fue introducida por el editor Edmund Wilson en la segunda edición. [253] Esto aparece en ediciones posteriores de Scribner. [254]
Referencias
Citas
^ Donahue 2013a.
^ Fitzgerald 1945, pág. 16, "Ecos de la era del jazz".
^ abc Fitzgerald 1945, pág. 18, "Ecos de la era del jazz".
^ Fitzgerald 1945, p. 15, "Ecos de la era del jazz": "Apenas habían recuperado el aliento los ciudadanos más serios de la república cuando la más salvaje de todas las generaciones, la generación que había sido adolescente durante la confusión de la [Gran] Guerra, empujó bruscamente a mis contemporáneas a un lado y se puso a bailar en el centro de atención. Esta fue la generación cuyas chicas se dramatizaron como flappers ".
^ Donahue 2013a.
^ ab Fitzgerald 1945, pp. 14-15, "Ecos de la era del jazz": "Los jóvenes sin acompañante de las ciudades más pequeñas habían descubierto la privacidad móvil de ese automóvil que le dieron al joven Bill a los dieciséis años para hacerlo 'autosuficiente'. Al principio, las caricias eran una aventura desesperada incluso en condiciones tan favorables, pero pronto se intercambiaron confidencias y el viejo mandamiento se rompió ".
^ abc Bruccoli 2000, págs. 53–54.
^ Donahue 2013a; Gross 1998, pág. 167.
^ Fitzgerald 1945, p. 15, "Ecos de la era del jazz".
^ Fitzgerald 1945, pp. 13–22: Fitzgerald documentó la Era del Jazz y la relación de su vida con esa época en su ensayo "Ecos de la Era del Jazz", que se publicó en la colección de ensayos The Crack-Up .
^ Mizener 1965, págs. 11, 129, 140.
^ Mizener 1965, págs. 30-31.
^ ab Smith 2003: Fitzgerald más tarde le confió a su hija Frances Scott Fitzgerald que Ginevra King "fue la primera chica que amé" y que "evitó fielmente verla" para "mantener la ilusión perfecta".
^ Mizener 1965, pág. 50.
^ Oeste 2005, pág. 35.
^ Smith 2003: "Ese August Fitzgerald visitó a Ginevra en Lake Forest, Illinois . Después escribió en su libro de contabilidad palabras premonitorias, que tal vez le dijo el padre de Ginevra: 'Los niños pobres no deberían pensar en casarse con niñas ricas ' ".
^ Mizener 1965, pág. 70.
^ ab Bruccoli 2002, pp. 80, 82. Fitzgerald deseaba morir en batalla y esperaba que su novela se convirtiera en un gran éxito tras su muerte.
^ Mizener 1965, págs. 79-80.
^ West 2005, pág. 73; Bruccoli 2002, págs. 86, 91
^ Bruccoli 2002, pág. 91.
^ Mizener 1965, pp. 85, 89, 90: "Zelda se preguntaba si alguna vez iba a ganar suficiente dinero para que se casaran", y Fitzgerald se vio obligado a demostrar que "era lo suficientemente rico para ella".
^ Turnbull 1962, p. 111: "Zelda no era una ama de casa. Era poco clara a la hora de pedir las comidas y se desentendía por completo de la colada".
^ Mizener 1965, págs. 79–82.
^ Mizener 1965, p. 87: "La fama y la fortuna no parecían materializarse según lo previsto para Fitzgerald, y Zelda estaba pasando el tiempo en Montgomery preguntándose si no debería casarse con uno de sus admiradores más elegibles y mejor equipados económicamente".
^ Mizener 1965, pág. 164.
^ Mizener 1965, págs. 135, 140.
^ Mizener 1965, págs. 140–41.
^ Mizener 1965, p. 140: Aunque Fitzgerald se esforzó "por convertirse en miembro de la comunidad de los ricos, por vivir el día a día como ellos, por compartir sus intereses y gustos", encontró que ese estilo de vida privilegiado era moralmente inquietante.
^ ab Mizener 1965, p. 141: Fitzgerald "admiraba profundamente a los ricos" y, sin embargo, sus amigos ricos a menudo lo decepcionaban o lo rechazaban. En consecuencia, albergaba "el odio latente de un campesino" hacia los ricos y su entorno.
^ Lask 1971: El valle de las cenizas era un vertedero en Flushing Meadows, Queens. "En esos espacios vacíos y montones grises, parte de los cuales eran conocidos como los vertederos de Corona , Fitzgerald encontró su imagen perfecta para la cruel y brutal traición del incurablemente inocente Gatsby". Flushing Meadows fue drenado y se convirtió en la sede de la Feria Mundial de 1939 .
^ ab Conor 2004, p. 301: "La creación literaria de Fitzgerald, Daisy Buchanan en El gran Gatsby, se identificó con el tipo de flapper . Su contraparte pictórica fue dibujada por el dibujante estadounidense John Held Jr. , cuyas imágenes de flappers fiesteras que se acariciaban en los coches frecuentaron la portada de la revista estadounidense Life durante la década de 1920".
↑ Corrigan 2014, p. 58: "Porque ella es la que se escapó, Ginevra—incluso más que Zelda—es el amor que se alojó como un irritante en la imaginación de Fitzgerald, produciendo la perla literaria que es Daisy Buchanan".
^ Borrelli 2013.
^ Fitzgerald 1991, p. 9: "Su voz, la de un tenor ronco y áspero, contribuía a la impresión de frivolidad que transmitía. Había en ella un dejo de desprecio paternal, incluso hacia la gente que le agradaba".
^ Tredell 2007, p. 124: Una nota de índice hace referencia a "The Great Gatsby's Motoring Romance: Nick Carraway and Jordan Baker" de Laurence E. MacPhee, Modern Fiction Studies , 18 (verano de 1972), pp. 207-212.
^ Murphy 2010: Desde el otoño de 1922 hasta la primavera de 1924, Fitzgerald y su esposa Zelda residieron en el número 6 de Gateway Drive en Great Neck, Nueva York . Mientras reflexionaba sobre las fiestas salvajes que se celebraban durante la era del jazz en "esa isla esbelta y desenfrenada", Fitzgerald escribió los primeros fragmentos de la historia que se convertirían en El gran Gatsby .
^ desde Bruccoli 2000, págs. 38-39.
^ Kellogg 2011.
^ Bruccoli 2000, pág. 45.
^ Randall 2003, págs. 275–277.
↑ Kruse 2014, pp. 13–14: El biógrafo Arthur Mizener escribió en una carta de enero de 1951 a Max Gerlach que "Edmund Wilson, el crítico literario, me dijo que Fitzgerald fue a su casa, aparentemente desde la tuya [la de Gerlach], y le contó con gran fascinación sobre la vida que llevabas. Naturalmente, lo fascinó como todo esplendor".
^ Bruccoli 2002, p. 190: Fitzgerald escribió en su libro de contabilidad privado: "Por fin fuera de peligro y comenzando una novela".
^ abc Eble 1974, pág. 37.
^ Flanagan 2000; Líder 2000, págs. 13-15.
^ Quirk 1982, pág. 578.
^ ab Bruccoli 1978, págs. 171-172; Quirk 1982, pág. 578.
^ Harvey 1995, p. 76: "Marian Forrester, entonces, representa el sueño americano audazmente centrado en uno mismo, casi totalmente desvinculado de la moral y la ética a las que había estado ligado en el siglo XIX".
^ Funda 1995, pag. 275; Rosowski 1977, pág. 51.
^ abc Scribner 1992, pp. 145–146: "Dado que transcurrieron como máximo un par de semanas entre el encargo y la partida de Fitzgerald a Francia, es probable que lo que había visto —y "escrito en el libro"— fuera uno o más de los bocetos preparatorios de Cugat que probablemente le mostraron en Scribners antes de zarpar".
^ Fitzgerald 1991, p. 88, Capítulo 7, frase inicial: "Fue cuando la curiosidad sobre Gatsby estaba en su punto más alto que las luces de su casa no se encendieron una noche de sábado y, tan oscuramente como había comenzado, su carrera como Trimalción terminó".
^ Fitzgerald 2000, pp. vii–viii: Introducción de Tanner a la edición de Penguin Books .
^ Hill, Burns y Shillingsburg 2002, pág. 331.
^ Fitzgerald y Perkins 1971, pág. 87.
^ Brúcoli 2002, págs. 206-207.
^ Tate 2007, p. 87: "Se decidió por El gran Gatsby en diciembre de 1924, pero en enero y marzo de 1925 siguió expresando su preocupación a Perkins sobre el título, enviando un telegrama desde CAPRI el 19 de marzo: "ESTOY LOCO POR EL TÍTULO BAJO EL TÍTULO ROJO, BLANCO Y AZUL, ¿POR QUÉ [ sic ] SE DEMORARÍA?"
^ abc Churchwell 2013b.
^ Lipton 2013: "Fitzgerald, que despreciaba el título de El gran Gatsby y se esforzó durante meses para pensar en otra cosa, le escribió a Perkins que finalmente había encontrado una: Bajo el rojo, el blanco y el azul . Desafortunadamente, era demasiado tarde para cambiar".
^ Lazo 2003, pág. 75.
^ Brúcoli 2002, págs. 215-217.
^ Scribner 1992, págs. 141-155.
^ desde Scribner 1992, pág. 141.
^ Bruccoli 2002, pág. 202.
^ desde Scribner 1992, págs. 140-155.
^ Scribner 1992, pág. 146.
^ Scribner 1992, págs. 148-149.
^ Scribner 1992, págs. 149-151.
^ Scribner 1992, págs. 149-153.
^ Scribner 1992, pág. 154.
^ Scribner 1992, págs. 145, 154.
^ Scribner 1992, págs. 143, 154.
^ Scribner 1992, p. 145: "Es totalmente concebible que Fitzgerald nunca hubiera visto la obra de arte final y terminada de Cugat".
^ desde Scribner 1992, pág. 142.
^ Scribner 1992, pp. 140-155: "Nos queda entonces la tentadora posibilidad de que la sorprendente imagen de Fitzgerald fuera originalmente motivada por las fantásticas apariciones de Cugat sobre el valle de cenizas ; en otras palabras, que el autor derivó su metamorfosis inventiva de un tema recurrente de las chaquetas de prueba de Cugat, un tema que el propio artista reinterpretaría y transformaría a través de borradores posteriores".
^ Hemingway 1964, p. 176: "Scott me trajo su libro. Tenía una sobrecubierta llamativa y recuerdo que me sentí avergonzado por la violencia, el mal gusto y el aspecto resbaladizo de la misma. Parecía la sobrecubierta de un libro de mala ciencia ficción. Scot me dijo que no me desanimara, que tenía que ver con un cartel publicitario a lo largo de una carretera en Long Island que era importante en la historia. Dijo que le había gustado la sobrecubierta y ahora no le gustaba. Me la quité para leer el libro".
^ desde Bruccoli 2002, pág. 217.
^ ab O'Meara 2002, pág. 49; Bruccoli 2002, pág. 217.
^ Mencken 1925, p. 9: " El gran Gatsby no es más que una anécdota glorificada, y no demasiado probable por cierto. La historia, a pesar de su trivialidad básica, tiene una textura fina; un final cuidadoso y brillante ... Lo que le da distinción a la historia es algo muy diferente del manejo de la acción o el manejo de los personajes; es el encanto y la belleza de la escritura".
^ Eagleton 1925: "[Fitzgerald] es considerado una vela romana que al principio ardía intensamente pero que ahora se apaga".
^ Coghlan 1925.
^ Snyder 1925.
^ McClure 1925.
^ Fitzgerald 1945, pág. 270, Carta a Edmund Wilson.
^ Howell 2013; Libro mayor de F. Scott Fitzgerald, 1919-1938.
^abc Rimer 2008.
^ Donahue 2013b: "Cuando el autor de 'Gatsby', F. Scott Fitzgerald, murió en 1940, pensó que era un fracaso".
^ Obituario de Fitzgerald de 1940: "Los críticos decían que el mejor de sus libros era El gran Gatsby . Cuando se publicó en 1925, este irónico relato de la vida en Long Island, en una época en la que la ginebra era la bebida nacional y el sexo la obsesión nacional, recibió elogios de la crítica. En él, Fitzgerald estaba en su mejor momento".
^ Mizener 1960: "Escritores como John O'Hara estaban mostrando su influencia y hombres más jóvenes como Edward Newhouse y Budd Schulberg, quienes luego se verían profundamente afectados por ella, la estaban descubriendo".
^ Cole 1984, pág. 25.
^ Cole 1984, p. 26: "Se distribuyeron ciento cincuenta y cinco mil copias de El gran Gatsby en la ASE , frente a las veinticinco mil copias de la novela impresas por Scribners entre 1925 y 1942".
^ Wittels 1945: "Las tropas mostraron interés por los libros sobre la mente humana y los libros con situaciones sexuales fueron adquiridos con entusiasmo. Un soldado dijo que los libros con pasajes 'picantes' eran tan populares como los de las 'chicas pin-up'".
^ Mizener 1960; Verghis 2013.
^ Bruccoli 2002, pág. 217; Mizener 1960.
^ Verghis 2013.
^ Mizener 1965.
^ Mizener 1965, pág. 183.
^ Tredell 2007, pág. 90.
^ Eble 1974, págs.34, 45; Licenciatura 2013.
^ Menand, Louis (27 de febrero de 2005). «Believer». The New Yorker . Archivado desde el original el 1 de julio de 2014. Consultado el 26 de marzo de 2023 .
^ Ebert 2011, pág. 304.
^ Hogeback 2016; Lacayo y Grossman 2010; Burt 2010.
^ Italia 2020.
^ Tredell 2007, págs. 89–90.
^ desde Donahue 2013b.
^ Alter 2018; Williams 2021.
^ Alberge, Dalya (12 de febrero de 2022). «¿El gran Gapsby? Cómo las ediciones modernas de los clásicos perdieron el hilo». The Guardian . Archivado desde el original el 12 de junio de 2023. Consultado el 12 de junio de 2023 .
^ Pearson 1970, p. 638: "[Fitzgerald] fue el portavoz autoproclamado de la 'Era del Jazz', un término que se atribuye haber acuñado, y le dio su sumo sacerdote y profeta, Jay Gatsby, en su novela El gran Gatsby ".
^ abc Pearson 1970, pág. 638.
^ Pearson 1970, pág. 645.
^ Bewley 1954, pp. 235, 238: "Para Gatsby, Daisy no existe en sí misma. Ella es la luz verde que le indica el camino hacia el corazón de su visión última ... Así, el sueño americano, cuya valoración supersticiosa del futuro comenzó en el pasado, da la luz verde a través de la cual el americano regresa a sus raíces tradicionales, retrocediendo paradójicamente hacia el patrón de la historia mientras se esfuerza por explotar las posibilidades del futuro".
^ Conor 2004, p. 209: "Más que cualquier otro tipo de mujer moderna, fue la Flapper la que encarnó el escándalo asociado a la nueva visibilidad pública de las mujeres, desde su creciente presencia en la calle hasta su reproducción mecánica como espectáculos".
^ Conor 2004, págs. 210, 221.
^ Fitzgerald 1945, p. 16, "Ecos de la era del jazz": Las flappers, "si es que llegan a andar, conocen el sabor de la ginebra o el maíz a los dieciséis años".
^ Slater 1973, p. 53: "Una preocupación obsesiva por las diferencias étnicas siempre ha sido parte de la cultura estadounidense, pero en algunos períodos esta preocupación ha sido más intensa y explícita que en otros. La década de 1920, la época del renacido Ku Klux Klan , la legislación de restricción de la inmigración y el racismo pseudocientífico de Madison Grant y Lothrop Stoddard fue uno de los períodos en que la preocupación por la etnicidad fue más evidente en la superficie de la vida nacional".
^ Vogel 2015, pág. 38.
^ desde Vogel 2015, pág. 45.
^ Vogel 2015, pág. 40; Slater 1973, pág. 54.
^ Pekarofski 2012, pág. 52.
^ desde Slater 1973, pág. 56.
^ Vogel 2015, pág. 41.
^ Vogel 2015, pp. 29–30, 33, 38–40, 51: " El gran Gatsby resuena más en el presente que nunca antes en la era del jazz", y "la obra habla en términos sorprendentemente familiares sobre los problemas de nuestro tiempo", especialmente porque sus "temas están inextricablemente entretejidos en cuestiones de raza, etnicidad, género y sexualidad".
^ Vogel 2015, págs. 38–40.
^ Fessenden 2005, p. 28: "La carrera de Fitzgerald registra la presión ambiental y persistente para repeler las acusaciones de su propia homosexualidad".
^ ab Bruccoli 2002, p. 284: Según el biógrafo Matthew J. Bruccoli, el autor Robert McAlmon y otros contemporáneos en París afirmaron públicamente que Fitzgerald era homosexual, y Hemingway más tarde evitó a Fitzgerald debido a estos rumores.
^ Milford 1970, pág. 154; Kerr 1996, pág. 417.
^ Fessenden 2005, p. 28: "Los biógrafos describen a Fay como un ' esteta de fin de siglo ' de considerable atractivo; 'un dandy, siempre muy perfumado', que presentó al adolescente Fitzgerald a Oscar Wilde y al buen vino".
^ Fessenden 2005, pág. 28.
^ Bruccoli 2002, p. 275: "Si Fay era homosexual, como se ha afirmado sin pruebas, Fitzgerald presumiblemente no lo sabía".
^ Fessenden 2005, pág. 30.
^ Mizener 1965, p. 60: "En febrero se maquilló como Show Girl y fue a un baile de Psi U en la Universidad de Minnesota con su viejo amigo Gus Schurmeier como acompañante. Pasó la velada pidiendo cigarrillos casualmente en medio de la pista de baile y sacando distraídamente un pequeño neceser de la parte superior de una media azul".
^ desde Fessenden 2005, pág. 33.
^ Milford 1970, pág. 183.
^ Fitzgerald y Fitzgerald 2002, pág. 65.
^ Bruccoli 2002, p. 275: "Zelda amplió su ataque a la masculinidad de Fitzgerald acusándolo de estar involucrado en una relación homosexual con Hemingway".
^ Fessenden 2005, págs. 32-33.
^ Bruccoli 2002, pág. 275.
^ desde Kerr 1996, pág. 406.
^ Turnbull 1962, pág. 259.
^ Fessenden 2005, p. 31: La novela "incluye algunas energías extrañas, sin duda; no necesitamos volver a revisar las cepas más chismosas de la biografía de Fitzgerald para notar que es Nick quien ofrece los bienes sensuales sobre Gatsby de principio a fin".
^ Kazin 1951, pág. 202.
^ Paulson 1978, pág. 326.
^ Friedrich 1960, pág. 394.
^ Kerr 1996, p. 406: "Fue en la década de 1970 cuando los lectores comenzaron a abordar seriamente los temas de género y sexualidad en El gran Gatsby ; algunos críticos han señalado el extraño leitmotiv homoerótico de la novela".
^ Vogel 2015, pp. 31, 51: "Entre las contribuciones más significativas de El gran Gatsby hasta el presente está su exploración interseccional de la identidad... estos temas están inextricablemente entretejidos en cuestiones de raza, etnicidad, género y sexualidad".
^ Paulson 1978, p. 329: Al comentar sobre la confusión sexual de Nick, AB Paulson señaló en 1978 que "la novela trata sobre la identidad, sobre dejar el hogar y aventurarse en un mundo de adultos, sobre elegir una profesión, sobre elegir un rol sexual para desempeñar, así como una pareja para amar, es una novela que seguramente apela en varios niveles profundos a los problemas de los lectores adolescentes".
^ Turnbull 1962, p. 46: "En aquellos días, los contrastes entre Oriente y Occidente , entre la ciudad y el campo, entre la escuela preparatoria y la secundaria eran más marcados que ahora, y correspondientemente los matices de la vestimenta y los modales eran más notorios".
^ Programa de teatro 1926: Reproducción del programa original en el Teatro Ambassador en 1926.
^ Tredell 2007, págs. 93–95.
^ Skinner 2006.
^ Brantley 2010.
^ Schmidt y col.
^ Grossberg 2009.
^ Kaufman 2011; Aguirre 2011.
^ Heckmann, Ann Marie (25 de julio de 2023). «Jeremy Jordan y Eva Noblezada protagonizarán el estreno mundial de El gran Gatsby, un nuevo musical, en Paper Mill Playhouse». Paper Mill Playhouse . Archivado desde el original el 30 de julio de 2023. Consultado el 30 de julio de 2023 .
^ "Anuncian elenco completo para el musical El Gran Gatsby con Jeremy Jordan y Eva Noblezada". 6 de septiembre de 2023. Archivado desde el original el 27 de octubre de 2023. Consultado el 13 de noviembre de 2023 .
^ "Jeremy Jordan y Eva Noblezada, de El gran Gatsby, adelantan cómo el musical cobrará vida en Broadway".
^ "El Gran Gatsby comienza a presentarse en Broadway el 29 de marzo". www.playbill.com . Archivado desde el original el 18 de abril de 2024 . Consultado el 18 de abril de 2024 .
^ "Gatsby en ART" americanrepertorytheater.org . Archivado desde el original el 30 de julio de 2023. Consultado el 30 de julio de 2023 .
^ Dixon 2003.
^ desde Howell 2013; Hischak 2012, págs. 85–86.
^ desde Dixon 2003; Hischak 2012, págs. 85–86.
^ Gardina 2021.
^ Hyatt 2006, págs. 49-50.
^ ab Hischak 2012, págs. 85–86.
^ Howell 2013.
^ Flood, Alison (15 de julio de 2020). «La precuela de El gran Gatsby se estrenará días después de que expiren los derechos de autor». The Guardian . Archivado desde el original el 12 de julio de 2022. Consultado el 12 de julio de 2022 .
^ Wick, Jessica (6 de junio de 2021). "Esta versión de 'Gatsby' tiene un toque demoníaco de sobra". NPR . Archivado desde el original el 12 de julio de 2022 . Consultado el 12 de julio de 2022 .
^ Grossman, Mary Ann (30 de octubre de 2021). "Lectores y escritores: el poeta le da a Jay Gatsby una nueva vida gay con Nick Carraway en su novela debut". Twin Cities Pioneer Press . Archivado desde el original el 26 de julio de 2022. Consultado el 27 de julio de 2022 .
^ Cerézo, Arvyn (16 de septiembre de 2022). «Longlists Announced for 2022 National Book Awards». Archivado desde el original el 5 de octubre de 2022 . Consultado el 5 de octubre de 2022 .
^ Gurdon2021.
^ Roe, Mike. (19 de julio de 2024). "Godzilla se enfrenta al Gran Gatsby y a Sherlock Holmes en el cómic 'Monsterpiece Theatre'". The Wrap . Consultado el 20 de julio de 2024.
^ Pitts 1986, pág. 127.
^ Blanco 2007.
^ Bosque 2012.
^ Benedetti 2010.
^ Paskin 2010.
^ Campana 2011.
^ Agazapado 2011.
^ "El Gran Gatsby para NES". greatgatsbygame.com . Archivado desde el original el 27 de abril de 2022 . Consultado el 1 de abril de 2022 .
^ Hoey, Charlie. "Muchas pistas falsas en los últimos 11 años, pero FINALMENTE encontramos un ROM real para el juego de El gran Gatsby. Disfrútenlo". Twitter . Archivado desde el original el 1 de abril de 2022 . Consultado el 1 de abril de 2022 .
^ Smith, Peter. "Hoy hace 11 años, @flimshaw y yo lanzamos nuestro exitoso juego Flash The Great Gatsby para NES. Hoy lo lanzamos de nuevo... como un juego real de 8 bits. Presentamos The Great Gatsby para NES... para NES". Twitter . Archivado del original el 1 de abril de 2022 . Consultado el 1 de abril de 2022 .
^ Kirk, Morgan y Wickman 2013.
^ Sarkar 2013.
Fuentes impresas
Batchelor, Bob (noviembre de 2013). Gatsby: La historia cultural de la gran novela estadounidense. Lanham, Maryland: Rowman & Littlefield . ISBN 978-0-8108-9195-1. Archivado del original el 22 de noviembre de 2021 . Consultado el 15 de julio de 2014 – a través de Google Books.
Berman, Ronald (agosto de 1996). El gran Gatsby y los tiempos modernos. Champaign, Illinois: University of Illinois Press . ISBN 978-0-252-06589-7. Archivado del original el 22 de noviembre de 2021 . Consultado el 12 de diciembre de 2020 – a través de Google Books.
——, ed. (2000). El gran Gatsby de F. Scott Fitzgerald: una referencia literaria. Nueva York: Carroll & Graf Publishers . ISBN 978-0-7867-0996-0. Archivado del original el 20 de agosto de 2020 . Consultado el 5 de julio de 2019 – vía Google Books.
—— (Julio de 2002). Some Sort of Epic Grandeur: The Life of F. Scott Fitzgerald (2.ª ed. rev.). Columbia, Carolina del Sur: University of South Carolina Press . ISBN 978-1-57003-455-8. Archivado del original el 10 de marzo de 2021 . Consultado el 25 de febrero de 2013 – vía Google Books.
Burt, Daniel S. (2010) [2004]. The Novel 100: A Ranking of the Greatest Novels of All Time. Nueva York: Checkmark Books . ISBN 978-0-8160-7860-8. Archivado del original el 22 de noviembre de 2021 . Consultado el 11 de diciembre de 2020 – a través de Google Books.
Churchwell, Sarah (2013a). Gente descuidada: asesinato, caos y la invención de El gran Gatsby. Londres: Little, Brown Book Group . ISBN 978-1-84408-767-9. Archivado del original el 18 de agosto de 2020 . Consultado el 5 de julio de 2019 – vía Google Books.
Coghlan, Ralph (25 de abril de 1925). "F. Scott Fitzgerald". St. Louis Post-Dispatch . San Luis, Misuri. pág. 11. Archivado desde el original el 9 de mayo de 2023 . Consultado el 8 de mayo de 2023 – vía Newspapers.com.
Cole, John Y., ed. (1984). Libros en acción: ediciones de las fuerzas armadas . Washington, DC: Biblioteca del Congreso . ISBN 978-0-8444-0466-0. Recuperado el 22 de mayo de 2013 – vía Internet Archive.
Conor, Liz (22 de junio de 2004). La espectacular mujer moderna: visibilidad femenina en la década de 1920. Bloomington, Indiana: Indiana University Press . ISBN 978-0-253-21670-0. Archivado del original el 10 de marzo de 2021 . Consultado el 31 de marzo de 2016 – a través de Google Books.
Corrigan, Maureen (9 de septiembre de 2014). So We Read On: How The Great Gatsby Came to Be and Why It Endures [Así seguimos leyendo: cómo surgió El gran Gatsby y por qué perdura]. Nueva York: Little, Brown and Company . ISBN 978-0-316-23008-7. Archivado del original el 5 de junio de 2021 . Consultado el 4 de junio de 2021 – a través de Google Books.
Curnutt, Kirk (octubre de 2004). Una guía histórica de F. Scott Fitzgerald. Oxford, Inglaterra: Oxford University Press . ISBN 978-0-19-515303-3. Archivado desde el original el 22 de noviembre de 2021 . Consultado el 11 de octubre de 2013 – a través de Google Books.
Drudzina, Douglas (enero de 2006). La enseñanza de El gran Gatsby de F. Scott Fitzgerald desde múltiples perspectivas críticas. Clayton, Delaware: Prestwick House. ISBN 978-1-58049-174-7. Archivado desde el original el 18 de enero de 2017 . Consultado el 31 de marzo de 2016 – vía Google Books.
Eagleton, Harvey (10 de mayo de 1925). "Profetas de la Nueva Era: III. F. Scott Fitzgerald". The Dallas Morning News . Dallas, Texas.
Ebert, Roger (2011). La vida misma: una autobiografía .
Eble, Kenneth (noviembre de 1964). "El oficio de la revisión: El gran Gatsby ". Literatura americana . 36 (3). Durham, Carolina del Norte: Duke University Press : 315–326. doi :10.2307/2923547. JSTOR 2923547.
—— (Invierno de 1974). " El gran Gatsby ". Literatura universitaria: una revista de estudios literarios críticos . 1 (1). Baltimore, Maryland: Johns Hopkins University Press : 34–47. ISSN 0093-3139. JSTOR 25111007.
Fessenden, Tracy (2005). "El clóset católico de F. Scott Fitzgerald". Historiador católico estadounidense . 23 (3). Washington, DC: The Catholic University of America Press : 19–40. JSTOR 25154963.
——; Fitzgerald, Zelda (2002) [1985]. Bryer, Jackson R.; Barks, Cathy W. (eds.). Querido Scott, queridísima Zelda: Las cartas de amor de F. Scott y Zelda Fitzgerald . Nueva York: St. Martin's Press . ISBN 978-1-9821-1713-9– vía Internet Archive.
—— (1991) [1925]. Bruccoli, Matthew J. (ed.). El gran Gatsby . La edición de Cambridge de las obras de F. Scott Fitzgerald. Cambridge, Inglaterra: Cambridge University Press . ISBN 0-521-40230-1. Archivado desde el original el 22 de noviembre de 2021 . Consultado el 21 de noviembre de 2021 – vía Internet Archive.
—— (2006) [1925]. Bloom, Harold (ed.). El gran Gatsby. Nueva York: Chelsea House Publishers . ISBN 978-1-4381-1454-5. Archivado desde el original el 18 de enero de 2017 . Consultado el 31 de marzo de 2016 – vía Google Books.
—— (2000) [1925]. Tanner, Tony (ed.). El gran Gatsby. Londres: Penguin Books . págs. vii–viii. ISBN.978-0-14-118263-6. Archivado del original el 22 de noviembre de 2021 . Consultado el 16 de marzo de 2021 – a través de Google Books.
—— (1997). Tredell, Nicolas (ed.). F. Scott Fitzgerald: El gran Gatsby. Columbia Critical Guides. Nueva York: Columbia University Press . ISBN 978-0-231-11535-3. ISSN 1559-3002. Archivado desde el original el 10 de marzo de 2021. Consultado el 31 de marzo de 2016 – a través de Google Books.
Funda, Evelyn I. (otoño de 1995). Reseña de 'Redefiniendo el sueño americano: las novelas de Willa Cather'". Great Plains Quarterly . 15 (4). Lincoln, Nebraska: Universidad de Nebraska–Lincoln : 275–276. JSTOR 23531702.
Gross, Dalton (octubre de 1998). Entender El gran Gatsby: un libro de casos para estudiantes sobre problemas, fuentes y documentos históricos. Literatura en contexto. Westport, Connecticut: Greenwood Press . ISBN 978-0-313-30097-4– a través de Google Books.
Harvey, Sally Peltier (1995). Redefiniendo el sueño americano: las novelas de Willa Cather. Teaneck, Nueva Jersey: Fairleigh Dickinson University . ISBN 978-0-8386-3557-5. Archivado del original el 22 de noviembre de 2021 . Consultado el 16 de julio de 2021 – a través de Google Books.
Hill, W. Speed; Burns, Edward M.; Shillingsburg, Peter L. (2002). Texto: Anuario interdisciplinario de estudios textuales. Vol. 14. Ann Arbor, Michigan: University of Michigan Press . ISBN 978-0-472-11272-2. Archivado desde el original el 18 de enero de 2017 . Consultado el 31 de marzo de 2016 – vía Google Books.
Hischak, Thomas S. (2012). Literatura estadounidense en el escenario y la pantalla: 525 obras y sus adaptaciones. Jefferson, Carolina del Norte: McFarland & Company . pp. 85–86. ISBN 978-0-7864-6842-3. Archivado del original el 10 de marzo de 2021 . Consultado el 1 de enero de 2020 – a través de Google Books.
Hyatt, Wesley (2006). Programas de televisión nocturnos ganadores de premios Emmy, 1948-2004. Jefferson, Carolina del Norte: McFarland & Company . Págs. 49-50. ISBN 0-7864-2329-3. Archivado del original el 10 de marzo de 2021 . Consultado el 1 de enero de 2020 – a través de Google Books.
Kazin, Alfred , ed. (1951). F. Scott Fitzgerald: El hombre y su obra (1.ª ed.). Nueva York: World Publishing Company – vía Internet Archive.Los ensayos de 1945 de Lionel Trilling y William Troy fueron recopilados en la antología de Alfred Kazin de 1951 F. Scott Fitzgerald: The Man and His Work .
Keeler, Kyle (2018). "El gran calentador global: Jay Gatsby como un microcosmos del cambio climático". The F. Scott Fitzgerald Review . 16 (1). University Park, Pensilvania: Penn State University Press : 174–188. doi :10.5325/fscotfitzrevi.16.1.0174. JSTOR 10.5325/fscotfitzrevi.16.1.0174. S2CID 172075925.
Kerr, Frances (1996). "Sentirse 'medio femenina': modernismo y la política de la emoción en El gran Gatsby ". Literatura americana . 68 (2). Durham, Carolina del Norte: Duke University Press : 405–431. doi :10.2307/2928304. JSTOR 2928304.
Kruse, Horst H. (2014). F. Scott Fitzgerald en acción: la creación de 'El gran Gatsby'. Tuscaloosa, Alabama: University of Alabama Press . ISBN 978-0-8173-1839-0. Archivado del original el 5 de junio de 2021 . Consultado el 5 de junio de 2021 – a través de Google Books.
—— (2002). "El verdadero Jay Gatsby: Max von Gerlach, F. Scott Fitzgerald y la historia compositiva de El gran Gatsby ". The F. Scott Fitzgerald Review . 1 (1). University Park, Pensilvania: Penn State University Press : 45–83. doi :10.1111/j.1755-6333.2002.tb00059.x. JSTOR 41583032.
Lazo, Caroline Evensen (mayo de 2003). F. Scott Fitzgerald: La voz de la era del jazz. Minneapolis, Minnesota: Twenty-First Century Books . ISBN 978-0-8225-0074-2. Archivado del original el 10 de marzo de 2021 . Consultado el 26 de septiembre de 2020 – vía Google Books.
Líder, Zachary (21 de septiembre de 2000). «Daisy Packs Her Bags» (Daisy prepara sus maletas) . London Review of Books (Londres : 22 (18). Bloomsbury, Londres: 13-15. ISSN 0260-9592). Archivado desde el original el 22 de febrero de 2020. Consultado el 24 de febrero de 2013 .
Lisca, Peter (1967). "Nick Carraway y la imaginería del desorden". Literatura del siglo XX . 13 (1). Durham, Carolina del Norte: Duke University Press : 18–28. doi :10.2307/440550. JSTOR 440550.
Little, Matthew (diciembre de 2015). "'Podría ganar algo de dinero': coches y moneda en El gran Gatsby ". Documentos sobre lengua y literatura . 51 (1). Edwardsville, Illinois: Southern Illinois University Edwardsville : 3–26.
McClure, John (31 de mayo de 1925). «Literatura... y menos» . The Times-Picayune . Nueva Orleans, Luisiana. Archivado desde el original el 15 de abril de 2024. Consultado el 15 de enero de 2022 .
McCullen, Bonnie Shannon (2007). "Este tremendo detalle: la piedra de Oxford en la casa de Gatsby". En Assadi, Jamal; Freedman, William (eds.). Un baterista distante: perspectivas extranjeras sobre F. Scott Fitzgerald. Nueva York: Peter Lang . págs. 11–20. ISBN 978-0-8204-8851-6. Archivado del original el 22 de noviembre de 2021 . Consultado el 16 de marzo de 2021 – a través de Google Books.
Mencken, HL (2 de mayo de 1925). «Fitzgerald, el estilista, desafía a Fitzgerald, el historiador social». The Evening Sun (edición del sábado). Baltimore, Maryland. pág. 9. Archivado desde el original el 9 de mayo de 2023. Consultado el 8 de mayo de 2023 a través de Newspapers.com.
Michaels, Walter Benn (1995). Nuestra América: nativismo, modernismo y pluralismo. Durham, Carolina del Norte: Duke University Press . ISBN 978-0-8223-2064-7. Archivado del original el 22 de noviembre de 2021 . Consultado el 12 de diciembre de 2020 – a través de Google Books.
Milford, Nancy (1970). Zelda: A Biography . Nueva York: Harper & Row . LCCN 66-20742 – vía Internet Archive.
O'Meara, Lauraleigh (2002). Ciudad perdida: Nueva York de Fitzgerald (1.ª ed.). Reino Unido: Routledge . ISBN 978-0-415-86701-6. Archivado del original el 22 de noviembre de 2021 . Consultado el 21 de mayo de 2013 – a través de Google Books.
Perkins, Maxwell Evarts (2004) [1950]. Bruccoli, Matthew J. ; Baughman, Judith S. (eds.). Los hijos de Maxwell Perkins: cartas de F. Scott Fitzgerald, Ernest Hemingway, Thomas Wolfe y su editor. Columbia, Carolina del Sur: University of South Carolina Press . págs. 27–30. ISBN 978-1-57003-548-7. Archivado del original el 22 de noviembre de 2021 . Consultado el 16 de marzo de 2021 – a través de Google Books.
Pekarofski, Michael (2012). "El fallecimiento de Jay Gatsby: clase y antisemitismo en los Estados Unidos de Fitzgerald en la década de 1920". The F. Scott Fitzgerald Review . 10 . University Park, Pensilvania: Penn State University Press : 52–72. doi :10.1111/j.1755-6333.2012.01077.x. JSTOR 41693878. S2CID 170714417.
Person, Leland S. (mayo de 1978). "Herstory' y Daisy Buchanan". Literatura americana . 50 (2). Durham, Carolina del Norte: Duke University Press : 250–257. doi :10.2307/2925105. JSTOR 2925105.
Pitts, Michael R. (1986). Bandas sonoras de radio: una guía de referencia (2.ª ed.). Metuchen, Nueva Jersey: Scarecrow Press . p. 127. ISBN 0-8108-1875-2– vía Internet Archive.
Quirk, Tom (diciembre de 1982). "Fitzgerald y Cather: El gran Gatsby ". Literatura americana . 54 (4). Durham, Carolina del Norte: Duke University Press : 576–591. doi :10.2307/2926007. JSTOR 2926007.
Randall, Mónica (2003). Las mansiones de la Costa Dorada de Long Island. Milán, Italia: Rizzoli . pp. 275–277. ISBN 978-0-8478-2649-0. Archivado del original el 18 de agosto de 2020 . Consultado el 5 de julio de 2019 – vía Google Books.
Rosowski, Susan J. (otoño de 1977). "'A Lost Lady' de Willa Cather: las paradojas del cambio". Novela: un foro sobre ficción . 11 (1). Durham, Carolina del Norte: Duke University Press : 51–62. doi :10.2307/1344886. JSTOR 1344886.
Scribner, Charles III (invierno de 1992). "Celestial Eyes: From Metamorphosis to Masterpiece". Princeton University Library Chronicle (publicado originalmente como folleto para celebrar la edición de Cambridge de El gran Gatsby ). 53 (2). Princeton, Nueva Jersey: Princeton University Library (publicado el 24 de octubre de 1991): 140–155. doi :10.2307/26410056. JSTOR 26410056.
Slater, Peter Gregg (enero de 1973). «Etnicidad en El gran Gatsby ». Literatura del siglo XX . 19 (1). Durham, Carolina del Norte: Duke University Press : 53–62. doi :10.2307/440797. JSTOR 440797.
Snyder, Ruth (15 de abril de 1925). "Un minuto o dos con libros – F. Scott Fitzgerald Ventures". New York Evening World . Nueva York.
Tate, Mary Jo (2007). Critical Companion to F. Scott Fitzgerald: A Literary Reference to His Life and Work [Compañero crítico de F. Scott Fitzgerald: una referencia literaria a su vida y obra]. Nueva York: Infobase Publishing . ISBN 978-1-4381-0845-2. Archivado desde el original el 18 de enero de 2017 . Consultado el 31 de marzo de 2016 – vía Google Books.
Tredell, Nicolas (28 de febrero de 2007). Fitzgerald's The Great Gatsby: A Reader's Guide (El gran Gatsby de Fitzgerald: guía del lector ). Londres: Continuum Publishing . ISBN 978-0-8264-9010-0– vía Internet Archive.
"Da vueltas con un ratón de biblioteca". New York Herald Tribune . Nueva York. 12 de abril de 1925.
Vanderbilt, Arthur T. (1999). La creación de un bestseller: del autor al lector. Jefferson, Carolina del Norte: McFarland & Company . ISBN 978-0-7864-0663-0. Archivado desde el original el 18 de enero de 2017 . Consultado el 31 de marzo de 2016 – vía Google Books.
"Vogel, Joseph (2015). "'La civilización se está desmoronando': El gran Gatsby , identidad y raza, desde la era del jazz hasta la era de Obama". The F. Scott Fitzgerald Review . 13 (1). University Park, Pensilvania: Penn State University Press : 29–54. doi :10.5325/fscotfitzrevi.13.1.0029. JSTOR 10.5325/fscotfitzrevi.13.1.0029. S2CID 170386299.
Wasiolek, Edward (1992). "El drama sexual de Nick y Gatsby". Revista Internacional de Ficción . 19 (1). Fredericton, Canadá: Bibliotecas de la Universidad de Nuevo Brunswick - UNB : 14–22. Archivado desde el original el 21 de julio de 2021 . Consultado el 21 de julio de 2021 .
West, James LW III (2005). La hora perfecta: el romance de F. Scott Fitzgerald y Ginevra King, su primer amor . Nueva York: Random House . ISBN: 978-0-822-2-8.978-1-4000-6308-6– vía Internet Archive.
—— (Julio de 2002). Trimalchio: una versión temprana de 'El gran Gatsby'. Las obras de F. Scott Fitzgerald. Diseño de portada de Dennis M. Arnold. Cambridge, Inglaterra: Cambridge University Press . ISBN 978-0-521-89047-2. Archivado del original el 22 de noviembre de 2021 . Consultado el 4 de julio de 2019 – a través de Google Books.
Whipple, Kit (2019). Los personajes pintorescos de Cleveland. Murrells Inlet, Carolina del Sur: Covenant Books. ISBN 978-1-64559-326-3. Archivado desde el original el 14 de abril de 2023 . Consultado el 22 de marzo de 2023 – a través de Google Books.
Wittels, David G. (23 de junio de 1945). "What the GI Reads" (Lo que lee el soldado) . The Saturday Evening Post . Vol. 217, núm. 52. Indianápolis, Indiana: Curtis Publishing . págs. 11, 91–92. OCLC 26501505. Archivado desde el original el 15 de abril de 2024. Consultado el 15 de enero de 2022 .
Fuentes en línea
Aguirre, Abby (4 de noviembre de 2011). "Gatsby En Pointe". T: The New York Times Style Magazine . Ciudad de Nueva York. Archivado desde el original el 5 de diciembre de 2013. Consultado el 1 de abril de 2014 .
Alter, Alexandra (19 de abril de 2013). "A Darker, More Ruthless Gatsby" (Un Gatsby más oscuro y despiadado) . The Wall Street Journal (Nueva York). Archivado desde el original el 30 de diciembre de 2014. Consultado el 11 de julio de 2013 .
—— (29 de diciembre de 2018). «Mickey Mouse pronto será de dominio público: esto es lo que eso significa» . The New York Times . Nueva York. Archivado desde el original el 9 de octubre de 2020 . Consultado el 10 de julio de 2019 .
Baker, Kelly J. (25 de noviembre de 2016). "White-Collar Supremacy" . The New York Times . Nueva York. Archivado desde el original el 18 de diciembre de 2019 . Consultado el 13 de enero de 2020 .
Bechtel, Dianne E. (2017). "Jay Gatsby, intelectual fracasado: el tropo de estratificación social de F. Scott Fitzgerald". The F. Scott Fitzgerald Review . 15 (1). University Park, Pensilvania: Penn State University Press : 117–129. doi :10.5325/fscotfitzrevi.15.1.0117. JSTOR 10.5325/fscotfitzrevi.15.1.0117. S2CID 171679942.
Bell, Melissa (25 de febrero de 2011). «Se lanza en línea el juego Great Gatsby 'Nintendo'». The Washington Post . Washington, DC Archivado desde el original el 27 de mayo de 2012 . Consultado el 15 de febrero de 2011 .
Benedetti, Winda (15 de marzo de 2010). "¿La gran literatura genera grandes juegos?". MSNBC . Ciudad de Nueva York. Archivado desde el original el 22 de febrero de 2011. Consultado el 28 de julio de 2021 .
Berrin, Danielle (23 de mayo de 2013). «El judío de El Gran Gatsby». The Jewish Journal of Greater Los Angeles . Los Ángeles, California. Archivado desde el original el 16 de febrero de 2019. Consultado el 4 de julio de 2019 .
Borrelli, Christopher (7 de mayo de 2013). "Revisiting Ginevra King, The Lake Forest Woman Who Inspired 'Gatsby'". Chicago Tribune . Chicago, Illinois. Archivado desde el original el 22 de octubre de 2018 . Consultado el 21 de octubre de 2018 .
Brantley, Ben (16 de diciembre de 2010). "¿No tiene ningún año momentos destacados? ¿Incluso este?" . The New York Times . Nueva York. Archivado desde el original el 13 de enero de 2014. Consultado el 1 de mayo de 2014 .
Churchwell, Sarah (25 de mayo de 2012). «El gran Gatsby y el sueño americano». The Guardian . Londres. Archivado desde el original el 20 de septiembre de 2023 . Consultado el 13 de septiembre de 2023 .
Churchwell, Sarah (3 de mayo de 2013b). «What Makes The Great Gatsby Great?» (¿Qué hace que El gran Gatsby sea genial?). The Guardian . Londres. Archivado desde el original el 15 de octubre de 2013. Consultado el 11 de octubre de 2013 .
Clark, Edwin (19 de abril de 1925). «Scott Fitzgerald analiza la mediana edad» . The New York Times . Nueva York. Archivado desde el original el 30 de junio de 2013 . Consultado el 11 de mayo de 2013 .
Crouch, Ian (16 de febrero de 2011). «Nintendo Lit: Gatsby y Tom Sawyer». The New Yorker . Ciudad de Nueva York. Archivado desde el original el 15 de mayo de 2013. Consultado el 24 de febrero de 2013 .
Dixon, Wheeler Winston (2003). «Las tres versiones cinematográficas de El gran Gatsby: una visión postergada». Literature-Film Quarterly . 31 (4). Salisbury, Maryland: 287–294. Archivado desde el original el 13 de octubre de 2013 . Consultado el 11 de octubre de 2013 .
Donahue, Deirdre (7 de mayo de 2013a). «Cinco razones por las que Gatsby es la gran novela estadounidense». USA Today . McLean, Virginia. Archivado desde el original el 11 de enero de 2021 . Consultado el 5 de julio de 2019 .
—— (7 de mayo de 2013b). «El gran Gatsby en cifras». USA Today . McLean, Virginia. Archivado desde el original el 12 de agosto de 2017 . Consultado el 12 de mayo de 2013 .
Fitzgerald, F. Scott . «F. Scott Fitzgerald's Ledger». Departamento de Libros Raros y Colecciones Especiales de Irvin . Columbia, Carolina del Sur: University of South Carolina Press . Archivado desde el original el 4 de junio de 2016. Consultado el 29 de abril de 2013 .
Flanagan, Thomas (21 de diciembre de 2000). «El mundo radiante de Fitzgerald» . The New York Review of Books . Nueva York. Archivado desde el original el 3 de julio de 2013. Consultado el 24 de mayo de 2013 .
Ford, Lillian C. (10 de mayo de 1925). "El lado sórdido de la sociedad". Los Angeles Times . El Segundo, California. Archivado desde el original el 27 de octubre de 2013 . Consultado el 11 de mayo de 2013 .
Forrest, Robert (12 de mayo de 2012). «Classic Serial, The Great Gatsby, Episode 1». Londres: BBC Radio 4. Archivado desde el original el 14 de abril de 2015. Consultado el 25 de noviembre de 2013 .
Giardina, Carolyn (22 de febrero de 2021). "El gran Gatsby, película animada en desarrollo". The Hollywood Reporter . Los Ángeles, California. Archivado desde el original el 24 de abril de 2021 . Consultado el 24 de abril de 2021 .
Gillespie, Nick (2 de mayo de 2013). «La destrucción creativa de El gran Gatsby». Reason . Washington, DC. Archivado desde el original el 25 de septiembre de 2018. Consultado el 15 de julio de 2021 .
Grossberg, Michael (20 de abril de 2009). «El clásico literario 'El Gran Gatsby' cobrará vida en el escenario del Balletmet». The Columbus Dispatch . Columbus, Ohio. Archivado desde el original el 31 de agosto de 2016. Consultado el 28 de agosto de 2016 .
Gurdon, Meghan Cox (22 de enero de 2021). «Libros infantiles: Reseña de 'El gran Gatsby: una adaptación de novela gráfica'» . The Wall Street Journal . Ciudad de Nueva York. Archivado desde el original el 13 de diciembre de 2021 . Consultado el 13 de diciembre de 2021 .
Haglund, David (7 de mayo de 2013). «La infancia olvidada de Jay Gatsby». Slate . Nueva York. Archivado desde el original el 22 de septiembre de 2018 . Consultado el 11 de julio de 2019 .
Hindus, Milton (junio de 1947). «F. Scott Fitzgerald y el antisemitismo literario: una nota al pie sobre la mentalidad de los años 20» . Comentario . Ciudad de Nueva York. Archivado desde el original el 11 de noviembre de 2020 . Consultado el 11 de diciembre de 2020 .
Hogeback, Jonathan (2016). «12 novelas consideradas el «mejor libro jamás escrito»». Encyclopædia Britannica . Chicago, Illinois. Archivado desde el original el 22 de noviembre de 2020 . Consultado el 10 de diciembre de 2020 .
Howell, Peter (5 de mayo de 2013). «Cinco cosas que no sabías sobre El gran Gatsby». The Star . Toronto, Canadá. Archivado desde el original el 7 de mayo de 2013 . Consultado el 5 de mayo de 2013 .
Italie, Hillel (22 de enero de 2020). «Todos invitados: los derechos de autor de 'El gran Gatsby' terminarán en 2021». Associated Press . Ciudad de Nueva York. Archivado desde el original el 24 de enero de 2021 . Consultado el 18 de marzo de 2021 .
Kaufman, Sarah (4 de noviembre de 2011). «Washington Ballet's 'The Great Gatsby'». The Washington Post . Washington, DC. Archivado desde el original el 11 de enero de 2021. Consultado el 22 de diciembre de 2020 .
Kellogg, Carolyn (20 de abril de 2011). «Last Gasp of the Gatsby House». Los Angeles Times . El Segundo, California. Archivado desde el original el 13 de enero de 2021. Consultado el 26 de abril de 2013 .
Kirk, Chris; Morgan, Andrew; Wickman, Forrest (6 de mayo de 2013). «El gran Gatsby: el videojuego». Slate . Nueva York: The Slate Group , una división de The Washington Post Company . ISSN 1091-2339. Archivado desde el original el 25 de junio de 2013. Consultado el 18 de marzo de 2020 .
Krystal, Arthur (20 de julio de 2015). «Fitzgerald and the Jews». The New Yorker . Ciudad de Nueva York. Archivado desde el original el 16 de febrero de 2019. Consultado el 4 de julio de 2019 .
Lacayo, Richard; Grossman, Lev (6 de enero de 2010). «All-TIME 100 Novels». Time . Nueva York. Archivado desde el original el 3 de enero de 2021 . Consultado el 10 de diciembre de 2020 .
Lask, Thomas (3 de octubre de 1971). «The Queens That Gatsby Knew» (Las reinas que Gatsby conoció) . The New York Times (Nueva York). Archivado desde el original el 25 de abril de 2019. Consultado el 1 de mayo de 2021 .
Lopate, Leonard (17 de junio de 2014). "Murder, Mayhem, and the Invention of The Great Gatsby". Programa de Leonard Lopate . Ciudad de Nueva York. WNYC . Archivado desde el original el 12 de febrero de 2020. Consultado el 4 de julio de 2019 .
Lipton, Gabrielle (6 de mayo de 2013). "¿Dónde está la mansión de Jay Gatsby?". Slate . Nueva York: The Slate Group , una división de The Washington Post Company . Archivado desde el original el 11 de enero de 2021. Consultado el 6 de mayo de 2013 .
Mizener, Arthur (24 de abril de 1960). «Gatsby, 35 años después» . The New York Times . Nueva York. Archivado desde el original el 10 de agosto de 2013 . Consultado el 29 de julio de 2013 .
Murphy, Mary Jo (30 de septiembre de 2010). "Eyeing the Unreal Estate of Gatsby Esq" (Observando el inmueble irreal de Gatsby Esq) . The New York Times (Nueva York). Archivado desde el original el 7 de mayo de 2019. Consultado el 4 de julio de 2019 .
Paskin, Willa (15 de julio de 2010). "El gran Gatsby, ahora un videojuego". Vulture.com . Nueva York: New York magazine. Archivado desde el original el 19 de julio de 2010. Consultado el 30 de agosto de 2010 .
Powers, Thomas (4 de julio de 2013). «The Road to West Egg». London Review of Books . Vol. 13. Bloomsbury, Londres. págs. 9–11. Archivado desde el original el 5 de julio de 2019 . Consultado el 4 de julio de 2019 .
Rimer, Sara (17 de febrero de 2008). «La luz verde de Gatsby atrae a un nuevo grupo de luchadores» . The New York Times . Nueva York. Archivado desde el original el 8 de julio de 2018. Consultado el 8 de julio de 2018 .
«Scott Fitzgerald, autor, muere a los 44 años» . The New York Times . Nueva York. 23 de diciembre de 1940. p. 23. Archivado desde el original el 11 de enero de 2021 . Consultado el 16 de diciembre de 2020 .
Sarkar, Samit (6 de mayo de 2013). "Rema hacia la esperanza en este juego web de 'El gran Gatsby'". Polygon . Nueva York: Vox Media . Archivado desde el original el 14 de julio de 2021 . Consultado el 13 de julio de 2021 .
Skinner, Quinton (26 de julio de 2006). «El gran Gatsby: la primera producción de Guthrie en su nuevo escenario». Variety . Los Ángeles, California. Archivado desde el original el 11 de enero de 2021. Consultado el 22 de diciembre de 2020 .
Smith, Dinitia (8 de septiembre de 2003). «Love Notes Drenched in Moonlight; Hints of Future Novels in Letters to Fitzgerald» (Notas de amor bañadas por la luz de la luna; indicios de futuras novelas en cartas a Fitzgerald) . The New York Times (Nueva York). Archivado desde el original el 16 de noviembre de 2019. Consultado el 16 de noviembre de 2019 .
Stevens, David (29 de diciembre de 1999). "Harbison mezcla un gran 'Gatsby'" . The New York Times . Nueva York. Archivado desde el original el 5 de junio de 2012 . Consultado el 8 de abril de 2011 .
"La chica del Grand Palais". The Economist . Londres. 22 de diciembre de 2012. Archivado desde el original el 30 de abril de 2013 . Consultado el 27 de marzo de 2013 .
"El gran Gatsby: la obra de Broadway". Programa de teatro . Nueva York: TotalTheater. 1926. Archivado desde el original el 26 de octubre de 2019. Consultado el 4 de julio de 2019 .
Verghis, Sharon (3 de mayo de 2013). «Careless People of F. Scott Fitzgerald's Great Gatsby Have a Modern Equivalent» (La gente descuidada de El gran Gatsby de F. Scott Fitzgerald tiene un equivalente moderno) . The Australian (El australiano) . Surry Hills, Nueva Gales del Sur. Archivado desde el original el 25 de marzo de 2017. Consultado el 5 de mayo de 2013 .
White, Trevor (10 de diciembre de 2007). «BBC World Service Programmes – The Great Gatsby». BBC . Londres. Archivado desde el original el 3 de octubre de 2010 . Consultado el 30 de agosto de 2010 .
Williams, John (14 de enero de 2021). «The 'Great Gatsby' Glut» (El exceso de El gran Gatsby) . The New York Times (Nueva York). Archivado desde el original el 19 de enero de 2021. Consultado el 28 de julio de 2021 .
Zuckerman, Esther (29 de abril de 2013). «Las finanzas de F. Scott Fitzgerald, escritas a mano por Fitzgerald». The Atlantic Wire . Washington, DC: The Atlantic Media Company . Archivado desde el original el 6 de noviembre de 2013. Consultado el 4 de julio de 2019 .
Medios de comunicación de Commons
Citas de Wikiquote
Textos de Wikisource
Audiolibro de dominio público El gran Gatsby en LibriVox
