La ficción de espías es un género literario que utiliza el espionaje como un contexto o un recurso argumental importante. Surgió a principios del siglo XX, inspirada por las rivalidades e intrigas entre las grandes potencias y el establecimiento de las agencias de inteligencia modernas. Recibió un nuevo impulso con el desarrollo del fascismo y el comunismo en el período previo a la Segunda Guerra Mundial , continuó desarrollándose durante la Guerra Fría y recibió un nuevo impulso con el surgimiento de estados rebeldes , organizaciones criminales internacionales, redes terroristas globales, piratería marítima y sabotaje tecnológico y espionaje como amenazas potentes para las sociedades occidentales. [1] Como género, la ficción de espías está relacionada temáticamente con la novela de aventuras ( El prisionero de Zenda , 1894, La Pimpinela Escarlata , 1905), el thriller (como las obras de Edgar Wallace ) y el thriller político-militar ( La herencia de Schirmer , 1953, El americano impasible , 1955). [2] [3]
El comentarista William Bendler señaló que "el Capítulo 2 del Libro de Josué de la Biblia hebrea podría considerarse la primera historia de espías en la literatura mundial. (...) Tres mil años antes de que James Bond sedujera a Pussy Galore y la convirtiera en su aliada contra Goldfinger , los espías enviados por el general Josué a la ciudad de Jericó hicieron lo mismo con Rahab la ramera. [4] "
El género de novela de espionaje comenzó a surgir durante el siglo XIX. Los primeros ejemplos de novela de espionaje son El espía (1821) y El bravo (1831), del novelista estadounidense James Fenimore Cooper . El bravo ataca el antirrepublicanismo europeo al retratar a Venecia como una ciudad-estado donde una oligarquía despiadada se disfraza de "república serena".
En la Francia del siglo XIX, el caso Dreyfus (1894-1899) contribuyó mucho al interés público por el espionaje . [5] Durante unos doce años (aproximadamente entre 1894 y 1906), el caso, que incluía elementos de espionaje internacional, traición y antisemitismo , dominó la política francesa. Los detalles fueron reportados por la prensa mundial: un agente de penetración de la Alemania imperial que traicionó a Alemania los secretos del Estado Mayor del Ejército francés ; la respuesta de la contrainteligencia francesa de enviar a una asistenta a hurgar en la basura de la embajada alemana en París, fueron noticias que inspiraron exitosas novelas de espionaje. [6]
Al menos dos historias de Sherlock Holmes tienen claros temas de espionaje. En La aventura del tratado naval , Holmes recupera el texto de un tratado naval secreto entre Gran Bretaña e Italia, robado por un espía audaz. En Su última reverencia , el propio Holmes actúa como agente doble , proporcionando a Alemania mucha información falsa en vísperas de la Primera Guerra Mundial .
Los temas principales de un espía en el período previo a la Primera Guerra Mundial fueron la continua rivalidad entre las potencias coloniales europeas por el dominio en Asia, la creciente amenaza de conflicto en Europa, la amenaza interna de revolucionarios y anarquistas, y el romance histórico.
Kim (1901) de Rudyard Kipling trata sobre el" Gran Juego " anglo - ruso , que consistía en unarivalidad geopolítica y una guerra estratégica por la supremacía en Asia Central , generalmente en Afganistán . El agente secreto (1907) de Joseph Conrad examina la psicología y la ideología que motivan a los hombres y mujeres socialmente marginales de una célula revolucionaria . Un diplomático de una embajada anónima (pero claramente rusa) obliga a un agente doble, Verloc, a organizar un intento fallido de bombardear el Observatorio de Greenwich con la esperanza de que los revolucionarios sean culpados. La siguiente novela de Conrad, Bajo los ojos de Occidente (1911), sigue a un espía reacio enviado por el Imperio ruso para infiltrarse en un grupo de revolucionarios con base en Ginebra . El hombre que fue jueves (1908) de GK Chesterton es un thriller metafísico aparentemente basado en la infiltración de una organización anarquista por parte de detectives, pero la historia es en realidad un vehículo para explorar las estructuras de poder de la sociedad y la naturaleza del sufrimiento.
El detective ficticio Sherlock Holmes , creado por Arthur Conan Doyle , sirvió como cazador de espías para el gobierno británico en los relatos " La aventura de la segunda mancha " (1904) y " La aventura de los planes Bruce-Partington " (1912). En " Su última reverencia " (1917), sirvió a la Corona y al país como agente doble , transmitiendo información falsa a la Alemania imperial en vísperas de la Gran Guerra.
La Pimpinela Escarlata (1905), de la baronesa Orczy, narrala valentía de una aristócrata inglesa al rescatar a los aristócratas franceses del Reinado del Terror de la Revolución Francesa (1789-1799).
Pero el término "novela de espías" fue definido por El enigma de las arenas (1903) del autor irlandés Erskine Childers . [7] El enigma de las arenas describía a dos navegantes británicos que navegaban por la costa del Mar del Norte de Alemania y se convertían en espías aficionados cuando descubrieron un plan secreto alemán para invadir Gran Bretaña. [7] Su éxito creó un mercado para el subgénero de la literatura de invasión , que se vio inundado de imitadores. William Le Queux y E. Phillips Oppenheim se convirtieron en los escritores británicos de ficción de espías más leídos y de mayor éxito, especialmente de literatura de invasión. Su estilo prosaico y sus historias estereotipadas, producidas voluminosamente entre 1900 y 1914, demostraron tener un bajo mérito literario .
Durante la guerra, John Buchan se convirtió en el novelista británico de espías más destacado. Sus historias, bien escritas, retratan la Gran Guerra como un "choque de civilizaciones" entre la civilización occidental y la barbarie . Sus novelas más destacadas son Los treinta y nueve escalones (1915), Greenmantle (1916) y sus secuelas, todas protagonizadas por el heroico escocés Richard Hannay . En Francia, Gaston Leroux publicó el thriller de espías Rouletabille chez Krupp (1917), en el que un detective, Joseph Rouletabille , se dedica al espionaje.
Después de la Revolución rusa (1917) , la calidad de la ficción de espionaje decayó, tal vez porque el enemigo bolchevique ganó la Guerra Civil Rusa (1917-23). Por lo tanto, la historia de espionaje del período de entreguerras generalmente trata sobre la lucha contra la Amenaza Roja, que se percibía como otro "choque de civilizaciones".
La ficción de espionaje estuvo dominada por autores británicos durante este período, inicialmente ex oficiales y agentes de inteligencia que escribían desde dentro del negocio. Algunos ejemplos incluyen Ashenden: Or the British Agent (1928) de W. Somerset Maugham , que retrata con precisión el espionaje en la Primera Guerra Mundial, y The Mystery of Tunnel 51 (1928) de Alexander Wilson, cuyas novelas transmiten un retrato asombroso del primer jefe del Servicio de Inteligencia Secreta , Mansfield Smith-Cumming , el "C" original.
En el libro Literary Agents (1987), Anthony Masters escribió: "Las aventuras de Ashenden son las que más se acercan a las experiencias de la vida real de su creador". [8] John Le Carré describió las historias de Ashenden como una influencia importante en sus novelas y elogió a Maugham como "la primera persona en escribir algo sobre espionaje en un estado de ánimo de desencanto y realidad casi prosaica". [8]
En un nivel más popular, la popular y duradera serie Saint de Leslie Charteris comenzó, con Simon Templar, con Meet the Tiger (1928). Water on the Brain (1933) del ex oficial de inteligencia Compton Mackenzie fue la primera novela satírica de espías exitosa . [9] El prolífico autor Dennis Wheatley también escribió su primera novela de espías, The Eunuch of Stamboul (1935) durante este período.
En el falso estado de Manchukuo , los espías a menudo aparecían en historias publicadas en sus revistas patrocinadas por el gobierno como villanos que amenazaban a Manchukuo. [10] Manchukuo había sido presentado desde su fundación en 1931 como un experimento panasiático idealista, donde las "cinco razas" oficialmente designadas de japoneses, chinos han, manchúes, coreanos y mongoles se habían unido para construir una sociedad utópica. [11] Manchukuo también tenía una minoría rusa sustancial que inicialmente fue considerada como la "sexta raza", pero había sido excluida. [11] Las historias de espías de Manchukuo como "Una mujer de raza mixta" del escritor Ding Na a menudo vinculaban la voluntad de servir como espías con tener una herencia mixta ruso-han; la implicación era que las personas de ascendencia "pura" de una de las "cinco razas" de Manchukuo no la traicionarían. [12] En "Una mujer de raza mixta", el villano se le aparece inicialmente a Mali, el personaje epónimo que tiene un padre ruso y una madre Han, pero finalmente se revela que es chantajeada por el verdadero villano de la historia, el espía extranjero Baoerdun, y ella demuestra ser leal a Manchukuo después de todo cuando le quita el arma de la mano a Baoerdun en el clímax de la historia. [13] Sin embargo, la historia de Ding también afirma que Baoerdun no se habría atrevido a haber intentado su plan de chantaje contra una mujer Han y que apuntó a Mali porque era mestiza y, por lo tanto, "débil". [14]
Cuando Japón invadió China en 1937 y aún más en 1941, el nivel de represión y propaganda en Manchukuo aumentó a medida que el estado lanzó una campaña de "guerra total" para movilizar a la sociedad para la guerra. [15] Como parte de la campaña de "guerra total", el estado advirtió a las personas que estuvieran alerta en todo momento ante los espías; junto con esta campaña se produjo una manía por las historias de espías, que también advertían a las personas que estuvieran alerta ante los espías. [15] Las novelas y películas con un tema de contraespionaje se volvieron omnipresentes en Manchukuo a partir de 1937. [16] A pesar de los valores intensamente patriarcales de Manchukuo, la campaña de contraespionaje se dirigió a las mujeres, a las que se alentó a denunciar a cualquier sospechoso a la policía con un eslogan que decía: "Las mujeres defienden el interior y los hombres defienden el exterior". [17] Las historias de espías de Manchukuo como "Una mujer de raza mixta" a menudo tenían protagonistas femeninas. [17] En "Una mujer de raza mixta", son dos mujeres comunes y corrientes las que desmantelan la red de espías en lugar de la policía de Manchukuo, como podría esperarse. [13] La académica surcoreana Bong InYoung señaló que historias como "Una mujer de raza mixta" eran parte de la campaña del estado para tomar el control "... del gobierno de la vida privada y familiar, apoyándose en el poder de la literatura de propaganda y la movilización a nivel nacional del discurso social del contraespionaje". [16] Al mismo tiempo, señaló que "Una mujer de raza mixta", con sus inteligentes protagonistas femeninas, parecía desafiar los valores patriarcales de Manchukuo, que retrataban a las mujeres como el sexo débil que necesitaba la protección y la guía masculinas. [16] Sin embargo, Bong señaló que la verdadera heroína de "Una mujer de raza mixta", Shulan, se presenta como superior a Mali, ya que es Han, y la historia es una "... de desempoderamiento femenino en el sentido de que Mali está completamente subordinada al orden racial que establece Shulan". [18]
El creciente apoyo al fascismo en Alemania, Italia y España , y la inminencia de la guerra, atrajeron nuevamente a escritores de calidad a la ficción de espías.
El autor británico Eric Ambler aportó un nuevo realismo a la ficción de espionaje. The Dark Frontier (1936), Epitaph for a Spy (1938), The Mask of Dimitrios (EE. UU.: A Coffin for Dimitrios , 1939) y Journey into Fear (1940) presentan a aficionados enredados en el espionaje. La política y la ideología son secundarias a la historia personal que involucra al héroe o heroína. La obra de Ambler del período del Frente Popular tiene una perspectiva de izquierdas sobre las consecuencias personales de la política y la ideología del "panorama general", lo que era notable, dada la inclinación habitual de la ficción de espías hacia la derecha en defensa de las actitudes del establishment . Las primeras novelas de Ambler Uncommon Danger (1937) y Cause for Alarm (1938), en las que los espías de la NKVD ayudan al protagonista aficionado a sobrevivir, son especialmente notables entre la ficción de espías en idioma inglés. [ cita requerida ]
Above Suspicion (1939) de Helen MacInnes , sobre un equipo de espías formado por un matrimonio antinazi, presenta una escritura culta y una historia de ritmo rápido, intrincada y llena de suspenso que se desarrolla en contextos históricos contemporáneos. MacInnes escribió muchas otras novelas de espías a lo largo de su dilatada carrera, entre ellas Assignment in Brittany (1942), Decision at Delphi (1961) y Ride a Pale Horse (1984). [19]
Manning Coles publicó Drink to Yesterday (1940), una historia sombría que ocurre durante la Gran Guerra y que presenta al héroe Thomas Elphinstone Hambledon . Sin embargo, las novelas posteriores que presentan a Hambledon fueron más ligeras, a pesar de estar ambientadas en la Alemania nazi o en Gran Bretaña durante la Segunda Guerra Mundial (1939-1945). Después de la guerra, las aventuras de Hambledon cayeron en la fórmula y perdieron el interés de la crítica y el público. [ cita requerida ]
Los acontecimientos que condujeron a la Segunda Guerra Mundial, y la guerra en sí, siguen siendo terreno fértil para los autores de novelas de espionaje. Entre los ejemplos más destacados se incluyen Eye of the Needle (1978) de Ken Follett ; Night Soldiers (1988) de Alan Furst ; y la serie Station (Estación) de David Downing , que comienza con Zoo Station (2007). [ cita requerida ]
La metamorfosis de la Segunda Guerra Mundial (1939-1945) en la Guerra Fría soviético-estadounidense (1945-1991) dio un nuevo impulso a los novelistas de espionaje. Atomsk de Paul Linebarger (más tarde conocido como Cordwainer Smith ), escrita en 1948 y publicada en 1949, parece ser la primera novela de espionaje sobre el conflicto naciente. [ cita requerida ]
El "mundo secreto" del espionaje permitió que los escritores pudieran proyectar lo que quisieran en él. El autor Bruce Page se quejaba en su libro de 1969 The Philby Conspiracy :
"El problema es que un hombre puede sostener casi cualquier teoría que se le ocurra sobre el mundo secreto y defenderla contra grandes cantidades de evidencia hostil con el simple recurso de refugiarse tras cada vez más pantallas de supuesto misterio interior. Los servicios secretos tienen en común con los masones y los mafiosos que habitan en un crepúsculo intelectual, una especie de penumbra ambigua en la que es difícil distinguir con certeza entre lo amenazante y lo meramente ridículo. En tales circunstancias, la afinidad humana por el mito y la leyenda se descontrola fácilmente". [20]
Esta incapacidad de saber con certeza lo que está sucediendo en el "mundo secreto" de la recopilación de información afectó tanto a los libros de ficción como de no ficción sobre espionaje. La Guerra Fría y la lucha entre la inteligencia soviética (conocida como la KGB a partir de 1954) contra la CIA y el MI6 hicieron que el tema del espionaje fuera popular entre los novelistas. [21] La mayoría de las novelas de espías de la Guerra Fría eran en realidad thrillers de acción que tenían poco parecido con el trabajo real de los espías. [21] El escritor Malcolm Muggeridge, que había trabajado como espía en la Segunda Guerra Mundial, comentó que los escritores de thrillers de la Guerra Fría comenzaron a escribir sobre espionaje "con la misma facilidad con la que los mentalmente inestables se convierten en psiquiatras o los pornógrafos impotentes". [21] La ciudad que se consideró la "capital de la Guerra Fría" fue Berlín, debido a su estatus de posguerra, ya que la ciudad estaba dividida entre los dos estados alemanes, mientras que Gran Bretaña, Francia, la Unión Soviética y los Estados Unidos tenían zonas de ocupación en Berlín. [22] Como resultado, Berlín fue una colmena de espionaje durante la Guerra Fría con la ciudad llena de espías estadounidenses, británicos, de Alemania del Este, franceses, soviéticos y de Alemania Occidental; se estimó que había un promedio de unos 8.000 espías en Berlín en un momento dado durante la Guerra Fría. [22] Debido a que Berlín era un centro de espionaje, la ciudad fue con frecuencia un escenario de novelas y películas de espías. [23] Además, la construcción del Muro de Berlín en 1961 convirtió al muro en un símbolo de la tiranía comunista, lo que aumentó aún más el atractivo para los escritores occidentales de ambientar una novela de espías de la Guerra Fría en Berlín. Tal vez la historia más memorable ambientada en Berlín fue El espía que surgió del frío , que tanto en la novela como en la película termina con el desilusionado espía británico Alec Leamas y su amante, la ingenua joven Liz Gold, siendo abatidos a tiros mientras intentaban cruzar el Muro de Berlín desde Berlín Oriental a Berlín Occidental. [23]
Con Secret Ministry (1951), Desmond Cory presentó a Johnny Fedora , el agente secreto con licencia para matar , el asesino autorizado por el gobierno . Ian Fleming , un ex miembro de la inteligencia naval, siguió rápidamente con el glamoroso James Bond , el agente secreto 007 del Servicio Secreto Británico, una mezcla de oficial de contrainteligencia, asesino y playboy. Quizás el espía ficticio más famoso, Bond fue presentado en Casino Royale (1953). Después de la muerte de Fleming, la franquicia continuó bajo la dirección de otros autores británicos y estadounidenses, incluidos Kingsley Amis , Christopher Wood , John Gardner , Raymond Benson , Sebastian Faulks , Jeffery Deaver , William Boyd y Anthony Horowitz . Las novelas de Bond, que fueron extremadamente populares en la década de 1950, inspiraron una serie de películas aún más popular a partir de 1962. El éxito de las novelas y películas de Bond ha influido en gran medida en las imágenes populares del trabajo de los espías, aunque el personaje de Bond es más un asesino que un espía. [24]
A pesar del éxito comercial de las extravagantes novelas de Fleming, John le Carré , un ex espía, creó protagonistas antiheroicos que luchaban con los problemas éticos involucrados en el espionaje y que a veces recurrían a tácticas inmorales. Le Carré describió a los espías como personas que viven en un mundo moralmente gris y que tienen que tomar constantemente decisiones moralmente dudosas en una lucha esencialmente amoral donde las mentiras, la paranoia y la traición son la norma para ambos lados. [25] En la novela más conocida de Le Carré, The Spy Who Came In From The Cold (1963), el héroe Alec Leamas se ve a sí mismo sirviendo en "... una guerra librada en una escala diminuta, a corta distancia" y se queja de que ha visto demasiadas "personas engañadas y extraviadas, vidas enteras desperdiciadas, personas asesinadas y en prisión, grupos enteros y clases de hombres descartados por nada". [25] El héroe de clase media de Le Carré, George Smiley, es un espía de mediana edad agobiado por una esposa infiel de clase alta que lo engaña públicamente por diversión. [26] Los académicos estadounidenses Norman Polmar y Thomas Allen describieron a Smiley como el espía ficticio con más probabilidades de tener éxito como espía real, citando la descripción que le Carré hizo de él en A Murder of Quality :
"La oscuridad era su naturaleza, así como su profesión. Los senderos del espionaje no están poblados por los aventureros descarados y pintorescos de la ficción. Un hombre que, como Smiley, ha vivido y trabajado durante años entre los enemigos de su país sólo aprende una plegaria: que nunca, nunca, nadie lo note. La asimilación es su objetivo más alto, aprende a amar a las multitudes que pasan por su lado en la calle sin mirarlo; se aferra a ellas para su anonimato y su seguridad. Su miedo lo vuelve servil: podía abrazar a los compradores que lo empujaban con impaciencia y lo obligaban a levantarse de la acera. Podía adorar a los funcionarios, a la policía, a los conductores de autobús, por la lacónica indiferencia de sus actitudes.
Pero este miedo, este servilismo, esta dependencia habían desarrollado en Smiley una percepción del color de los seres humanos: una sensibilidad rápida y femenina hacia sus caracteres y motivos. Conocía a la humanidad como un cazador conoce su escondite, como un zorro los bosques. Porque un espía debe cazar mientras puede. "El hombre es perseguido y la multitud es su propiedad. Podía recoger sus gestos, registrar el juego de miradas y movimientos, como un cazador puede registrar los helechos retorcidos y las ramas rotas, o como un zorro detecta las señales del peligro". [27]
Al igual que Le Carré, el ex oficial de inteligencia británico Graham Greene también examinó la moralidad del espionaje en novelas de izquierdas y antiimperialistas como The Heart of the Matter (1948), ambientada en Sierra Leona , la comedia seria Our Man in Havana (1959) que ocurre en Cuba bajo el régimen del dictador Fulgencio Batista antes de su deposición en la Revolución Cubana (1953-59), y The Human Factor (1978) sobre los intentos de un agente del MI6 de descubrir un topo en la Sudáfrica de la era del apartheid . [8] Greene había trabajado como agente del MI6 en Freetown, una importante base naval británica durante la Segunda Guerra Mundial, buscando espías alemanes que transmitieran información por radio sobre los movimientos de los barcos a la Kriegsmarine , experiencias que inspiraron The Heart of the Matter . [28] El oficial de caso de Greene durante la Segunda Guerra Mundial fue Harold "Kim" Philby, quien más tarde se reveló en 1963 que era un espía soviético de larga data, que había sido reclutado por la inteligencia soviética a principios de la década de 1930 mientras era estudiante en Cambridge. [28] La novela de espías más conocida de Greene , The Quiet American (1955), ambientada en Vietnam en 1952, presentaba una versión apenas disfrazada del verdadero oficial de inteligencia estadounidense, el mayor general Edward Lansdale como el villano. [8] Greene había cubierto la guerra de Vietnam en 1951-52 como corresponsal de un periódico donde conoció a Lansdale, quien aparece en The Quiet American como Alden Pyle, mientras que el personaje de Thomas Fowler, un periodista británico cínico pero de buen corazón en Saigón, estaba parcialmente basado en él mismo. [29]
El MI6 se indignó con Nuestro hombre en La Habana con su historia de James Wormold, un vendedor de aspiradoras británico en Cuba, reclutado para trabajar para el MI6 que engaña a sus empleadores vendiéndoles diagramas de aspiradoras, que él convence al MI6 de que son realmente diagramas de misiles soviéticos. [29] El MI6 presionó para que Greene fuera procesado por violar la Ley de Secretos Oficiales, alegando que reveló demasiado sobre los métodos del MI6 en Nuestro hombre en La Habana , pero decidió no acusar a Greene por temor a que procesarlo sugiriera que la imagen poco halagadora del MI6 en Nuestro hombre en La Habana estaba basada en la realidad. [21] El hermano mayor de Greene, Herbert, un estafador profesional, había trabajado brevemente como espía para los japoneses en la década de 1930 antes de que sus empleadores se dieran cuenta de que los "secretos" que les estaba vendiendo eran simplemente información extraída de los periódicos. [29] El torpe vendedor de aspiradoras Wormold en Nuestro hombre en La Habana parece estar inspirado en Herbert Greene. [29] En El factor humano , Greene retrató al MI6 nuevamente bajo una luz muy antipática, retratando al gobierno británico como partidario del régimen del apartheid de Sudáfrica porque era prooccidental, mientras que el protagonista del libro, el oficial del MI6 Maurice Castle, casado con una mujer sudafricana negra , proporciona información al KGB para frustrar las operaciones del MI6. [29] [30] Gran parte de la trama de El factor humano se refería a un plan secreto de los gobiernos británico, estadounidense y de Alemania Occidental para comprar oro sudafricano a granel para estabilizar la economía de Sudáfrica , que Greene presentó como fundamentalmente amoral, argumentando que las potencias occidentales estaban traicionando sus valores al apoyar al gobierno sudafricano supremacista blanco . [29] Se produjo mucha controversia cuando, poco después de la publicación de El factor humano, se supo que tal plan se había llevado a cabo, lo que dio lugar a muchas especulaciones sobre si se trataba de una coincidencia o si Greene tenía más acceso a información secreta de lo que dejó entrever. [29] También hubo mucha especulación sobre si el personaje de Maurice Castle estaba inspirado en Philby, pero Greene lo negó constantemente. [28] Otros novelistas siguieron un camino similar. El espía anónimo protagonista de Len Deighton en The IPCRESS File (1962), Horse Under Water (1963), Funeral in Berlin (1964) y otros, es un hombre de clase trabajadora con una visión negativa de "el establecimiento ”. [31]
Otros ejemplos notables de ficción de espionaje durante este período también se construyeron en torno a personajes recurrentes. Estos incluyen la serie "John Craig" de James Mitchell , escrita bajo su seudónimo "James Munro", comenzando con The Man Who Sold Death (1964); y la serie de novelas de espías Quiller de Trevor Dudley-Smith escrita bajo el seudónimo "Adam Hall", comenzando con The Berlin Memorandum (EE. UU.: The Quiller Memorandum , 1965), un híbrido de glamour y suciedad, Fleming y Le Carré; y el fantástico Michael Jagger de William Garner en Overkill (1966), The Deep, Deep Freeze (1968), The Us or Them War (1969) y A Big Enough Wreath (1974). [ cita requerida ]
Otros escritores británicos importantes que se iniciaron en la ficción de espías durante este período incluyen a Padraig Manning O'Brine , Killers Must Eat (1951); Michael Gilbert , Be Shot for Sixpence (1956); Alistair MacLean , The Last Frontier (1959); Brian Cleeve , Assignment to Vengeance (1961); Jack Higgins , The Testament of Caspar Schulz (1962); y Desmond Skirrow , It Won't Get You Anywhere (1966). Las series "Gregory Sallust" (1934-1968) y "Roger Brook" (1947-1974) de Dennis Wheatley también fueron escritas en gran parte durante este período. [ cita requerida ]
Entre los personajes recurrentes más notables de esta época se incluyen Philip McAlpine, de Adam Diment, en el papel de un petimetre de pelo largo y fumador de hachís en las novelas The Dolly Dolly Spy (1967), The Great Spy Race (1968), The Bang Bang Birds (1968) y Think, Inc. (1971); la serie "David Callan" de James Mitchell , escrita con su propio nombre, que comienza con Red File for Callan (1969); John Morpurgo, de William Garner , en Think Big, Think Dirty (1983), Rats' Alley (1984) y Zones of Silence (1986); y la serie "Peter Marlow" de Joseph Hone , que comienza con The Private Sector (1971), ambientada durante la Guerra de los Seis Días de Israel (1967) contra Egipto, Jordania y Siria. En todas estas series, la escritura es literaria y la técnica comercial creíble. [ cita requerida ]
Ejemplos notables del estilo periodístico y la integración exitosa de personajes ficticios con eventos históricos fueron las novelas político-militares El día del chacal (1971) de Frederick Forsyth y El ojo de la aguja (1978) de Ken Follett . Con la explosión de la tecnología, Craig Thomas lanzó el tecno-thriller con Firefox (1977), que describe el robo anglo-estadounidense de un avión a reacción soviético superior. [32]
Otros escritores británicos importantes que comenzaron a trabajar activamente en la ficción de espías durante este período incluyen a Ian Mackintosh , A Slaying in September (1967); Kenneth Benton , Twenty-fourth Level (1969); Desmond Bagley , Running Blind (1970); Anthony Price , The Labyrinth Makers (1971); Gerald Seymour , Harry's Game (1975); Brian Freemantle , Charlie M (1977); Bryan Forbes , Familiar Strangers (1979); Reginald Hill , The Spy's Wife (1980); y Raymond Harold Sawkins , escribiendo como Colin Forbes, Double Jeopardy (1982).
Philip Gooden ofrece un análisis de la ficción de espías británica en cuatro categorías: profesionales, aficionados, dandies y tipos literarios. [33]
Durante la guerra, E. Howard Hunt escribió su primera novela de espías, East of Farewell (1943). En 1949 se unió a la recién creada CIA y continuó escribiendo ficción de espías durante muchos años. Paul Linebarger , un especialista en China para la CIA, publicó Atomsk , la primera novela de la Guerra Fría, en 1949. Durante la década de 1950, la mayoría de las historias de espías estadounidenses no trataban sobre la CIA, sino sobre agentes del Buró Federal de Investigaciones (FBI) que rastreaban y arrestaban a espías soviéticos. La imagen popular estadounidense del FBI era la de un "superpolicía fríamente eficiente" que siempre tenía éxito en el desempeño de sus funciones. [34] El director del FBI, JE Hoover , había cultivado durante mucho tiempo la prensa estadounidense y Hollywood para promover una imagen favorable del FBI. [35] En 1955, Edward S. Aarons comenzó a publicar la serie "Assignment" de Sam Durell CIA, que comenzó con Assignment to Disaster (1955). Donald Hamilton publicó Muerte de un ciudadano (1960) y The Wrecking Crew (1960), comenzando la serie protagonizada por Matt Helm , un asesino de la CIA y agente de contrainteligencia.
El mayor general Edward Lansdale , un carismático oficial de inteligencia a quien se le atribuye ampliamente haber planeado la derrota de la rebelión comunista Huk en Filipinas, inspiró varias versiones ficticias de sí mismo. [8] Además de The Quiet American , apareció como el coronel Edwin Barnum en The Ugly American (1958) de William J. Lederer y Eugene Burdick y como el coronel Lionel Teryman en la novela La Mal Jaune (1965) del escritor francés Jean Lartéguy . [8] The Ugly American fue escrito como una refutación a The Quiet American bajo la cual el idealista coronel Barnum que opera en la nación ficticia del sudeste asiático de Sarkhan, similar a Vietnam, muestra la manera de derrotar a las guerrillas comunistas al comprender a la gente local de la misma manera que a Lansdale, con su comprensión y simpatía por los filipinos comunes, se le atribuyó la derrota de las guerrillas comunistas Huk. [8] El feo americano estuvo muy influenciado por la teoría de la modernización, que sostenía que el comunismo era algo parecido a una enfermedad infantil, ya que la teoría de la modernización sostenía que a medida que las naciones del Tercer Mundo se modernizaban, esto creaba tensiones socioeconómicas que una minoría despiadada de comunistas explotó para tomar el poder; lo que se requería de los Estados Unidos eran expertos que conocieran las preocupaciones locales para derrotar a los comunistas hasta que se completara el proceso de modernización.
La serie de novelas de espías de Nick Carter-Killmaster , iniciada por Michael Avallone y Valerie Moolman, pero escrita de forma anónima, llegó a tener más de 260 libros separados entre 1964 y principios de los años 1990 y siempre enfrentaba a espías estadounidenses, soviéticos y chinos. Con la proliferación de protagonistas masculinos en el género de ficción de espías, los escritores y editores de libros también comenzaron a publicar ficción de espías con una mujer como protagonista. Una serie de espías notable es La baronesa , que presenta a una superespía sexy, y las novelas están más orientadas a la acción, al estilo de Nick Carter-Killmaster.
Otros autores estadounidenses importantes que se volvieron activos en la ficción de espías durante este período incluyen a Ross Thomas , The Cold War Swap (1966). The Scarlatti Inheritance (1971) de Robert Ludlum suele considerarse el primer thriller de espías moderno estadounidense (glamour y suciedad) que pesa acción y reflexión. Richard Helms , el director general de la CIA de 1966 a 1973, detestaba las novelas de espías moralmente grises de Le Carré, que sentía que dañaban la imagen de la CIA, y alentó a Hunt a escribir novelas de espías como refutación. [36] Helms tenía esperanzas de que Hunt pudiera escribir una novela de "James Bond estadounidense", que sería adoptada por Hollywood y haría por la imagen de la CIA lo que las novelas de Bond de Fleming hicieron por la imagen del MI6. [37] En la década de 1970, el ex agente de la CIA Charles McCarry comenzó la serie de Paul Christopher con The Miernik Dossier (1973) y The Tears of Autumn (1978), que estaban bien escritas, con una técnica comercial creíble. McCarry era un ex agente de la CIA que trabajaba como editor de National Geographic y su héroe Christopher también es un espía estadounidense que trabaja para una versión apenas disfrazada de la CIA mientras se hace pasar por periodista. [21] Escribiendo bajo el seudónimo de Trevanian , Roger Whitaker publicó una serie de brutales novelas de espías comenzando con The Eiger Sanction (1972) con un coleccionista de arte amoral/asesino de la CIA que ostensiblemente mata para los Estados Unidos, pero en realidad mata por dinero. [21] Whitaker siguió a The Eiger Sanction con The Loo Sanction (1973) y Shibumi (1979). [21] A partir de 1976 con su novela Saving the Queen , el periodista conservador estadounidense y ex agente de la CIA William F. Buckley publicó la primera de sus novelas de Blackford Oakes protagonizada por un agente de la CIA cuya política era la misma que la del autor. [21] Blackford Oakes fue retratado como una "especie de James Bond estadounidense" que despacha sin piedad a malvados agentes de la KGB con mucho aplomo. [21]
El primer thriller tecnológico estadounidense fue La caza del Octubre Rojo (1984), de Tom Clancy . En él, el analista Jack Ryan , empleado de la CIA, interpretaba a un agente de campo; repitió el papel en la secuela El cardenal del Kremlin (1987).
Otros autores estadounidenses importantes que se volvieron activos en la ficción de espías durante este período incluyen a Robert Littell , The Defection of AJ Lewinter (1973); James Grady , Six Days of the Condor (1974); William F. Buckley Jr. , Saving the Queen (1976); Nelson DeMille , The Talbot Odyssey (1984); W.E.B. Griffin , la serie Men at War (1984–); Stephen Coonts , Flight of the Intruder (1986); el autor canadiense-estadounidense David Morrell , The League of Night and Fog (1987); David Hagberg , Without Honor (1989); Noel Hynd, False Flags (1990); y Richard Ferguson, Oiorpata (1990).
La cultura de la Rusia imperial estuvo profundamente influenciada por la cultura de Francia, y tradicionalmente las novelas de espías en Francia tenían un estatus muy bajo. [38] Una consecuencia de la influencia francesa en la cultura rusa fue que el tema del espionaje era generalmente ignorado por los escritores rusos durante el período imperial. [38] Tradicionalmente, el tema del espionaje era tratado en la Unión Soviética como una historia de espías extranjeros malvados que amenazaban a la URSS. [39] La organización establecida para cazar espías alemanes en 1943, SMERSH, era un acrónimo del eslogan de tiempos de guerra Smert shpionam! ("¡Muerte a los espías!"), que reflejaba la imagen promovida por el estado soviético de los espías como una clase de personas que merecían ser asesinadas sin piedad. [39] La imagen desfavorable de los espías aseguró que antes de principios de la década de 1960 no hubiera novelas que presentaran a espías soviéticos como héroes, ya que el espionaje era retratado como una actividad desacreditable en la que solo participaban los enemigos de la Unión Soviética. [39] A diferencia de Gran Bretaña y los Estados Unidos, donde los logros de la inteligencia angloamericana durante la Segunda Guerra Mundial se publicitaron hasta cierto punto poco después de la guerra, como el hecho de que los estadounidenses habían descifrado los códigos navales japoneses (que salieron a la luz en 1946) y la operación de engaño británica de 1943, la Operación Mincemeat (que se reveló en 1953), no hubo nada equivalente en la Unión Soviética hasta principios de la década de 1960. [39] Las novelas soviéticas anteriores a los años 1960, en la medida en que se retrataba el espionaje, se referían a los heroicos exploradores del Ejército Rojo que, durante la Gran Guerra Patria, como se conoce en la Unión Soviética a la guerra con Alemania, iban en peligrosas misiones tras las líneas de la Wehrmacht para encontrar información crucial. [39] Las historias de exploradores eran más historias de acción y aventuras que historias de espionaje propiamente dichas y, significativamente, siempre retrataban a los exploradores del Ejército Rojo en lugar de a los Chekisty ("Chekistas"), como siempre se llama a los policías secretos en Rusia, como sus héroes. [39] Los protagonistas de las historias de exploradores casi siempre terminaban siendo asesinados en el clímax de las historias, entregando sus vidas para salvar a la Madre Patria de los invasores alemanes. [39]
En noviembre de 1961, Vladimir Semichastny se convirtió en el presidente del KGB y fue enviado a mejorar la imagen de la Chekisty . [39] El acrónimo KGB ( Komitet Gosudarstvennoy Bezopasnosti -Comité de Seguridad del Estado) fue adoptado en 1954, pero la organización había sido fundada en 1917 como Cheka. Los frecuentes cambios de nombre de la policía secreta no causaron impresión en el pueblo ruso, que todavía llama a cualquier policía secreto " Chekisty " . Semichastny sintió que el legado de la Yezhovshchina ("Tiempos de Yezhovz") de 1936-1939 le había dado al KGB una reputación temible que quería borrar, ya que quería que la gente común tuviera una imagen más favorable y positiva de la Chekisty como los protectores y defensores de la Unión Soviética en lugar de torturadores y asesinos. [39] Como tal, Semichastny alentó la publicación de una serie de novelas de espías que presentaban a la heroica Chekisty defendiendo a la Unión Soviética. [40] También fue durante la época de Semichastny como presidente de la KGB que el culto a los "espías héroes" comenzó en la Unión Soviética a medida que las publicaciones ensalzaban los logros de espías soviéticos como el coronel Rudolf Abel, Harold "Kim" Philby, Richard Sorge y de los hombres y mujeres que sirvieron en la red de espionaje Rote Kapelle . [40] Al ver la gran popularidad de las novelas de James Bond de Ian Fleming en Gran Bretaña y Estados Unidos, las novelas de espías soviéticas de la década de 1960 utilizaron las novelas de Bond como inspiración tanto para sus tramas como para sus héroes, a través de la lascivia soviética sobre el sexo se aseguró de que los héroes de la Chekisty no se involucraran en el tipo de mujeriego que Bond hizo. [40] La primera novela al estilo Bond fue La misión Zakhov (1963) del escritor búlgaro Andrei Gulyashki que había sido comisionada por Semichastny y se publicó simultáneamente en ruso y búlgaro. [41] El éxito de The Zakhov Mission dio lugar a una novela de seguimiento, Zakhov vs. 007 , donde Gulyashki violó libremente las leyes de derechos de autor inglesas al utilizar el personaje de James Bond sin el permiso de los herederos de Fleming (había pedido permiso en 1966 y le fue denegado). [41] En Zakhov vs. 007 , el héroe Avakoum Zakhov derrota a James Bond, quien es retratado de manera invertida a como lo retrató Fleming; en Zakhov vs. 007 , Bond es retratado como un asesino sádico, un violador brutal y un misógino arrogante, lo que contrasta marcadamente con el amable y gentil Zakhov que siempre trata a las mujeres con respeto. [41]A Zakhov se le describe como un espía, él más bien un detective y a diferencia de Bond, sus gustos son modestos. [41]
En 1966, el escritor soviético Yulian Semyonov publicó una novela ambientada en la Guerra Civil Rusa con un agente de la Cheka, Maxim Maximovich Isaуev, como su héroe. [41] Inspirado por su éxito, la KGB animó a Semyonov a escribir una secuela, Semnadtsat' mgnoveniy vesny ("Diecisiete momentos de primavera"), que resultó ser una de las novelas de espías soviéticas más populares cuando se serializó en Pravda en enero-febrero de 1969 y luego se publicó como libro más tarde en 1969. [42] En Diecisiete momentos de primavera , la historia se desarrolla en la Gran Guerra Patria cuando Isayev se infiltra, usando el alias de un noble alemán del Báltico, Max Otto von Stierlitz, para infiltrarse en el alto mando alemán. [42] La trama de Diecisiete momentos de primavera tiene lugar en Berlín entre enero y mayo de 1945 durante los últimos días del Tercer Reich mientras el Ejército Rojo avanza sobre Berlín y los nazis se desesperan más. [43] En 1973, Semnadtsat' mgnoveniy vesny se convirtió en una miniserie de televisión, que fue extremadamente popular en la Unión Soviética y convirtió al personaje de Isayev en un fenómeno cultural. [42] El personaje de Isayev juega un papel en la cultura rusa, incluso hoy, que es análogo al papel que James Bond juega en la cultura británica moderna. [38] Un aspecto de Diecisiete momentos de primavera , tanto como novela como miniserie de televisión, que ha ofendido a los occidentales que están más acostumbrados a ver historias de espías a través del prisma de las historias de Bond de ritmo rápido es la forma en que Isayev pasa mucho tiempo interactuando con alemanes comunes a pesar del hecho de que estas interacciones no hacen nada para avanzar la trama y son simplemente superfluas para la historia. [41] Sin embargo, el objetivo de estas escenas es mostrar que Isayev sigue siendo un ser humano moral, que sigue siendo sociable y amable con todas las personas, incluidos los ciudadanos del estado con el que su país está en guerra. [41] A diferencia de Bond, Isayev es devoto de su esposa, a quien ama profundamente, y a pesar de pasar al menos diez años como espía en Alemania y tener innumerables oportunidades de acostarse con atractivas mujeres alemanas, se mantiene fiel a ella. [44] Aunque Isayev es un espía de la NKVD, como se conocía a la policía secreta soviética de 1934 a 1946, se afirma de forma bastante explícita en Semnadtsat' mgnoveniy vesny (que se desarrolla en 1945) que dejó la Unión Soviética para ir de incógnito a la Alemania nazi "hace más de diez años", lo que significa que Isayev no estuvo involucrado en la Yezhovshchina . [45]
La Guerra de los Seis Días de junio de 1967 entre Israel y sus vecinos introdujo nuevos temas a la ficción de espionaje: el conflicto entre Israel y los palestinos, en el contexto de las continuas tensiones de la Guerra Fría y el creciente uso del terrorismo como herramienta política.
El fin de la Guerra Fría en 1991 convirtió a la URSS , Rusia y otros países de la Cortina de Hierro en enemigos creíbles de la democracia, y el Congreso de los Estados Unidos incluso consideró la posibilidad de desmantelar la CIA . Los novelistas de espionaje se encontraron temporalmente sin némesis obvios . El New York Times dejó de publicar una columna de reseñas de novelas de espías. Sin embargo, contando con el aficionado, los editores continuaron publicando novelas de espías de escritores populares durante la era de la Guerra Fría, entre ellos Harlot's Ghost (1991) de Norman Mailer .
En Estados Unidos, las nuevas novelas Moscow Club (1991) de Joseph Finder , Coyote Bird (1993) de Jim DeFelice, Masquerade (1996) de Gayle Lynds y The Unlikely Spy (1996) de Daniel Silva mantuvieron la novela de espías en el mundo posterior a la Guerra Fría . Otros autores estadounidenses importantes que comenzaron a ser activos en la ficción de espías durante este período incluyen a David Ignatius , Agents of Innocence (1997); David Baldacci , Saving Faith (1999); y Vince Flynn , con Term Limits (1999) y una serie de novelas con el experto en antiterrorismo Mitch Rapp.
En 1993, el novelista estadounidense Philip Roth publicó Operación Shylock , un relato de su supuesto trabajo como espía del Mossad en Grecia. [37] El libro fue publicado como novela, pero Roth insistió en que el libro no era una novela, ya que argumentó que el libro fue presentado solo como una novela para darle negación. [37] Al final del libro, se le ordena al personaje de Philip Roth que publique el relato como novela, y termina con Roth, el personaje, diciendo: "Y me convencí bastante de que era mi interés hacer eso... Soy solo un buen Mossadnik". [37]
En el Reino Unido, Robert Harris entró en el género de espionaje con Enigma (1995). Otros autores británicos importantes que se hicieron activos durante este período incluyen a Hugh Laurie , The Gun Seller (1996); Andy McNab , Remote Control (1998); Henry Porter , Remembrance Day (2000); y Charles Cumming , A Spy By Nature (2001).
Los ataques terroristas contra Estados Unidos el 11 de septiembre de 2001 y la posterior Guerra contra el Terror reavivaron el interés por los pueblos y la política del mundo más allá de sus fronteras. Los grandes autores del género del espionaje, como John le Carré, Frederick Forsyth, Robert Littell y Charles McCarry , reanudaron su trabajo y surgieron muchos autores nuevos.
Entre los escritores británicos importantes que escribieron sus primeras novelas de espías durante este período se incluyen Stephen Leather , Hard Landing (2004); y William Boyd , Restless (2006).
Entre los nuevos escritores estadounidenses se incluyen Brad Thor , Los leones de Lucerna (2002); Ted Bell , Hawke (2003); Alex Berenson , con John Wells apareciendo por primera vez en El espía fiel (2006); Brett Battles , El limpiador (2007); Ellis Goodman, Bear Any Burden (2008); Olen Steinhauer , El turista (2009); y Richard Ferguson, Oiorpata (2012). Varios otros escritores consagrados comenzaron a escribir ficción de espías por primera vez, entre ellos Kyle Mills , Fade (2005) y James Patterson , Private (2010).
El sueco Stieg Larsson , fallecido en 2004, fue el segundo autor más vendido del mundo en 2008 debido a su serie Millennium , protagonizada por Lisbeth Salander, publicada póstumamente entre 2005 y 2007. Otros autores destacados incluyen al australiano James Phelan , comenzando con Fox Hunt (2010).
Reconociendo la importancia del género de suspenso, incluida la ficción de espías, en 2004 se creó la International Thriller Writers (ITW), que celebró su primera conferencia en 2006.
Muchos autores de novelas de espionaje han sido agentes de inteligencia que trabajaron para agencias británicas como el MI5 o el MI6, o agencias estadounidenses como la OSS o su sucesora, la CIA. La novela de espionaje "desde dentro" tiene un derecho especial a la autenticidad y se superpone con relatos biográficos y otros documentales sobre el servicio secreto.
Las primeras novelas de ficción interna surgieron después de la Primera Guerra Mundial, en forma de reminiscencias apenas disimuladas de antiguos oficiales de inteligencia británicos como W. Somerset Maugham , Alexander Wilson y Compton Mackenzie . La tradición continuó durante la Segunda Guerra Mundial con Helen MacInnes y Manning Coles .
Entre los ejemplos británicos más destacados del período de la Guerra Fría y posteriores se incluyen Ian Fleming , John le Carré , Graham Greene , Brian Cleeve , Ian Mackintosh , Kenneth Benton , Bryan Forbes , Andy McNab y Chris Ryan . Entre los ejemplos estadounidenses más destacados se incluyen Charles McCarry , William F. Buckley Jr. , WEB Griffin y David Hagberg .
Muchas novelas del período posterior al 11 de septiembre están escritas por personas de adentro. [46] En la CIA, el número de manuscritos enviados para revisión previa a su publicación se duplicó entre 1998 y 2005. [47] Los ejemplos estadounidenses incluyen a Barry Eisler , A Clean Kill in Tokyo (2002); Charles Gillen, Saigon Station (2003); RJ Hillhouse , Rift Zone (2004); Gene Coyle, The Dream Merchant of Lisbon (2004) y No Game For Amateurs (2009); Thomas F. Murphy , Edge of Allegiance (2005); Mike Ramsdell, A Train to Potevka (2005); THE Hill , Voices Under Berlin (2008); Duane Evans, North from Calcutta (2009); Jason Matthews , Red Sparrow (2013).; [46] [48] y TL Williams, Zero Day: China's Cyber Wars (2017).
Entre los ejemplos británicos se incluyen The Code Snatch (2001), de Alan Stripp , ex criptógrafo de Bletchley Park ; At Risk (2004), Secret Asset (2006), Illegal Action (2007) y Dead Line (2008), de Dame Stella Rimington ( directora general del MI5 de 1992 a 1996); y Spycatcher (2011) de Matthew Dunn y sus secuelas.
En los años 60, muchas novelas de espionaje se adaptaron como películas de espionaje , desde la fantástica serie de James Bond hasta la realista El espía que surgió del frío (1965) y la híbrida El memorándum de Quiller (1966). Si bien las novelas de Matt Helm de Hamilton eran para adultos y estaban bien escritas, sus interpretaciones cinematográficas eran parodias adolescentes . Este fenómeno se extendió ampliamente en Europa en los años 60 y se conoce como el género Eurospy .
Las películas de espías en inglés de la década de 2000 incluyen The Bourne Identity (2002), Misión: Imposible (1996), Munich (2005), Syriana (2005) y El jardinero fiel (2005).
Entre las películas de comedia centradas en el espionaje se encuentran S*P*Y*S de 1974, Spies Like Us de 1985 y la serie de películas Austin Powers protagonizada por Mike Myers .
La adaptación estadounidense de Casino Royale (1954) contó con la participación de Jimmy Bond en un episodio de la serie antológica Climax!. El tono narrativo del espionaje televisivo varió desde el drama de Danger Man (1960-68) hasta el sarcasmo de The Man from UNCLE (1964-68) y la frivolidad de I Spy (1965-68) hasta la exageración, similar a la de William Le Queux y E. Phillips Oppenheim antes de la Primera Guerra Mundial (1914-18), que degeneró en la parodia de Superagente 86 (1965-70).
En 1973, la novela de Semiónov Diecisiete momentos de primavera (1968) fue adaptada a la televisión como una miniserie de doce episodios sobre el espía soviético Maksim Isaev que operaba en la Alemania nazi en tiempos de guerra como Max Otto von Stierlitz, encargado de impedir una paz separada entre la Alemania nazi y Estados Unidos que excluyera a la URSS. El programa TASS está autorizado a declarar... también deriva de su obra.
Sin embargo, el círculo se cerró a finales de la década de 1970 cuando The Sandbaggers (1978-80) presentó la crudeza y la burocracia del espionaje.
En la década de 1980, la televisión estadounidense presentó los programas de espionaje ligero Airwolf (1984-87) y MacGyver (1985-92), cada uno arraigado en la Guerra Fría pero que reflejaba la desconfianza de los ciudadanos estadounidenses hacia su gobierno, después de que se expusieran los crímenes del gobierno de Nixon (el espionaje político interno del escándalo de Watergate y la guerra de Vietnam ). Los héroes espías eran independientes del gobierno; MacGyver, en episodios posteriores y en empleos posteriores a DXS, trabaja para un grupo de expertos privado sin fines de lucro , y el aviador Hawke y dos amigos trabajan en aventuras independientes. Aunque cada serie presenta una agencia de inteligencia , la DXS en MacGyver y la FIRM, en Airwolf , sus agentes podrían servir alternativamente como adversarios y aliados de los héroes.
Los programas de espionaje televisivo de finales de la década de 1990 hasta principios de la década de 2010 incluyen La Femme Nikita (1997-2001), Alias (2001-2006), 24 (2001-2010, 2014), Spooks en el Reino Unido (estreno como MI-5 en los EE. UU. y Canadá) (2002-2011), NCIS (2003-presente), The Secret Show de CBBC (2006-2011), Chuck de NBC (2007-2012), Archer de FX (2009-2023), Burn Notice , Covert Affairs , Homeland , The Americans y Agents of SHIELD de ABC (2013-2020).
En 2015, Deutschland 83 es una serie de televisión alemana protagonizada por un nativo de Alemania del Este de 24 años que es enviado a Occidente como espía encubierto para la HVA, la agencia de inteligencia extranjera de la Stasi.
En todos los medios, las novelas de espionaje introducen a los niños y adolescentes al engaño y al espionaje a edades más tempranas. El género abarca desde la acción y la aventura, como la serie Alpha Force de Chris Ryan , pasando por los dramas históricos de espionaje de YS Lee, hasta la orientación femenina de la serie Gallagher Girls de Ally Carter , comenzando con I'd Tell You I Love You, But Then I'd Have to Kill You .
Entre los principales ejemplos se incluyen la película del agente Cody Banks , las novelas de aventuras de Alex Rider de Anthony Horowitz y la serie CHERUB de Robert Muchamore . Ben Allsop, uno de los novelistas más jóvenes de Inglaterra, también escribe ficción de espías. Entre sus títulos se incluyen Sharp y The Perfect Kill .
Otros autores que escriben para adolescentes incluyen a AJ Butcher , Joe Craig , Charlie Higson , Andy McNab y Francine Pascal .
Las películas relacionadas con el espionaje que están dirigidas a audiencias más jóvenes incluyen películas como la serie de películas Spy Kids y The Spy Next Door . Los programas y series de esta categoría también incluyen una subtrama de Phineas y Ferb siguiendo a Perry el Ornitorrinco en su intento de sabotear los planes de Doofenshmirtz para apoderarse del área geográficamente ambigua de los tres estados . Sin embargo, el programa de Cartoon Network Codename: Kids Next Door se centra únicamente en la organización homónima Kids Next Door, que consiste en niños espías y niños soldados que luchan y espían a villanos adultos y adolescentes , que son personificaciones de las cosas que a los niños no les gustan mientras crecen (por ejemplo, el acoso escolar , el castigo , los deberes , ir al dentista , ir a la escuela , ser alimentado a la fuerza con verduras , que se les prohíba beber refrescos , la crianza sobreprotectora , las lecciones de piano y los azotes ), y aunque no son inteligencia patrocinada por el gobierno tradicional, los Kids Next Door se comercializan como tal. Otro ejemplo de un programa infantil del género de espías es Kim Possible de Disney , que se centra en la protagonista homónima mientras lucha contra villanos megalómanos de manera similar a James Bond , mientras frustra los malvados planes del principal antagonista del programa, el Dr. Drakken .
En los videojuegos digitales contemporáneos, el jugador puede ser un espía vicario, como en Team Fortress 2 y la serie Metal Gear , especialmente en la tercera entrega de la serie, Metal Gear Solid , a diferencia de los juegos del género de disparos en tercera persona , Syphon Filter , y Splinter Cell . Los juegos presentan historias complejas e imágenes cinematográficas. Juegos como No One Lives Forever y la secuela No One Lives Forever 2 : A Spy in HARM's Way combinan con humor el espionaje y el diseño de los años 60. Evil Genius , un juego de estrategia en tiempo real y contemporáneo de la serie No One Lives Forever , permite al jugador asumir el papel del villano en un entorno muy influenciado por la ficción de suspenso de espías como la serie de James Bond .
La serie Deus Ex , en particular Deus Ex: Human Revolution y Deus Ex: Mankind Divided , también son ejemplos de ficción de espías. El protagonista Adam Jensen debe usar con frecuencia técnicas de espionaje y sigilo para obtener información confidencial para una variedad de clientes y asociados.
Top Secret , TSR, Inc. , (1980) es un juego de rol de mesa contemporáneo con temática de espionaje [49]
James Bond 007 : Role-Playing In Her Majesty's Secret Service, Victory Games (1983), es un juego de rol de mesa basado en las novelas 007 de Flemming. [50]
Activision publicó Spycraft: The Great Game (1996), notable por la colaboración con el ex director de la CIA William Colby y el ex mayor general de la KGB Oleg Kalugin , quienes también aparecen en el juego como ellos mismos.
La serie de juegos de disparos con pistolas ligeras Time Crisis de Namco Bandai se centra en las hazañas de una agencia de inteligencia multinacional ficticia llamada VSSE (Situación Vital, Eliminación Rápida), cuyos agentes, armados con licencia para matar , deben detener a terroristas y villanos megalómanos de manera similar a Misión: Imposible y las películas de James Bond .
El parque temático de espionaje Spyland , en el domo del recreo de Gran Scala , en la provincia de Zaragoza, España, fue inaugurado en 2012.
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