Sir Walter Scott, primer baronet FRSE FSAScot (15 de agosto de 1771 - 21 de septiembre de 1832), fue un novelista, poeta e historiador escocés. Muchas de sus obras siguen siendo clásicos de la literatura europea y escocesa , en particular las novelas Ivanhoe (1819), Rob Roy (1817), Waverley (1814), Old Mortality (1816), The Heart of Mid-Lothian (1818) y The Bride. de Lammermoor (1819), junto con los poemas narrativos Marmion (1808) y La dama del lago (1810). Tuvo un gran impacto en la literatura europea y americana .
Como abogado, juez y administrador legal de profesión, combinó la escritura y la edición con su trabajo diario como secretario de sesión y sheriff-diputado de Selkirkshire . Fue prominente en el establishment conservador de Edimburgo , activo en la Highland Society , durante mucho tiempo presidente de la Royal Society de Edimburgo (1820-1832) y vicepresidente de la Sociedad de Anticuarios de Escocia (1827-1829). [1] Su conocimiento de la historia y su facilidad literaria lo equiparon para establecer el género de la novela histórica como un ejemplo del romanticismo europeo . Se convirtió en baronet de Abbotsford en el condado de Roxburgh , Escocia, el 22 de abril de 1820; el título se extinguió tras la muerte de su hijo en 1847.
Walter Scott nació el 15 de agosto de 1771, en un apartamento del tercer piso del College Wynd en el casco antiguo de Edimburgo, un estrecho callejón que va desde Cowgate hasta las puertas de la antigua Universidad de Edimburgo . [2] Fue el noveno hijo (seis de ellos murieron en la infancia) de Walter Scott (1729-1799), miembro de una rama cadete del clan Scott y escritor del Signet , y su esposa Anne Rutherford, hermana de Daniel Rutherford y un descendiente tanto del clan Swinton como de la familia Haliburton (descendencia de la que concedió a la familia de Walter el derecho hereditario de entierro en la abadía de Dryburgh ). [3]
Walter era, a través de los Haliburton, primo del promotor inmobiliario londinense James Burton (m. 1837), que nació con el apellido 'Haliburton', y del hijo del mismo, el arquitecto Decimus Burton . [4] Walter se convirtió en miembro del Clarence Club , del cual los Burton eran miembros. [5] [6]
Un ataque de polio infantil en 1773 dejó a Scott cojo, [7] una condición que afectaría en gran medida su vida y sus escritos. [8]
Para mejorar su cojera, fue enviado en 1773 a vivir en la zona rural de Scottish Borders , en la granja de sus abuelos paternos en Sandyknowe, junto a las ruinas de la Torre Smailholm , la antigua casa familiar. [9] Aquí, su tía Jenny Scott le enseñó a leer y aprendió de ella los patrones del habla y muchos de los cuentos y leyendas que más tarde marcaron gran parte de su trabajo. En enero de 1775, regresó a Edimburgo, y ese verano con su tía Jenny tomó un tratamiento de spa en Bath en Somerset, en el sur de Inglaterra, donde vivían en el número 6 de South Parade . [10] En el invierno de 1776, regresó a Sandyknowe, con otro intento de curar con agua en Prestonpans el verano siguiente. [9]
En 1778, Scott regresó a Edimburgo para recibir educación privada a fin de prepararlo para la escuela y se unió a su familia en su nueva casa, una de las primeras que se construyeron en George Square . [2] En octubre de 1779, comenzó en la Royal High School de Edimburgo (en High School Yards). Para entonces ya podía caminar y explorar la ciudad y el campo circundante. Sus lecturas incluyeron novelas de caballerías, poemas, libros de historia y de viajes. James Mitchell le dio clases privadas de aritmética y escritura, y aprendió de él la historia de la Iglesia de Escocia con énfasis en los Covenanters .
En 1783, sus padres, creyendo que ya no tenía fuerzas, lo enviaron a quedarse durante seis meses con su tía Jenny en Kelso, en las fronteras escocesas: allí asistió a la Kelso Grammar School , donde conoció a James Ballantyne y a su hermano John , quienes más tarde se convirtieron en sus socios comerciales e impresores. [11]
Como resultado de su temprana infección por polio, Scott tenía una cojera pronunciada. Fue descrito en 1820 como "alto, bien formado (a excepción de un tobillo y un pie que le hacían caminar cojeando), ni gordo ni delgado, con frente muy alta, nariz corta, labio superior largo y rostro bastante carnoso, tez fresca y clara". , ojos muy azules, astutos y penetrantes, con cabello ahora blanco plateado". [12] Aunque era un caminante decidido, experimentó una mayor libertad de movimiento a caballo. [ cita necesaria ]
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Scott comenzó a estudiar clásicos en la Universidad de Edimburgo en noviembre de 1783, a la edad de 12 años, aproximadamente un año más joven que la mayoría de sus compañeros de estudios. En marzo de 1786, a la edad de 14 años, comenzó un aprendizaje en la oficina de su padre para convertirse en Escritor del Signet . En la escuela y la universidad, Scott se había hecho amigo de Adam Ferguson , cuyo padre, el profesor Adam Ferguson, organizaba salones literarios. [13] Scott conoció al poeta ciego Thomas Blacklock , quien le prestó libros y le presentó el ciclo de poemas ossianos de James Macpherson . Durante el invierno de 1786-1787, Scott, de 15 años, conoció al poeta escocés Robert Burns en uno de estos salones, su único encuentro. Cuando Burns notó una impresión que ilustraba el poema "El juez de paz" y preguntó quién lo había escrito, solo Scott nombró al autor como John Langhorne y Burns le agradeció. Scott describe el evento en sus memorias, donde le susurra la respuesta a su amigo Adam , quien le cuenta a Burns; [14] Otra versión del suceso aparece en Literary Beginnings . [15]
Cuando se decidió que se convertiría en abogado, regresó a la universidad para estudiar derecho, primero tomando clases de filosofía moral (con Dugald Stewart ) e historia universal (con Alexander Fraser Tytler ) en 1789-1790. [11] Durante este segundo período universitario, Scott se destacó en las actividades intelectuales de los estudiantes: cofundó la Sociedad Literaria en 1789 y fue elegido miembro de la Sociedad Especulativa al año siguiente, convirtiéndose en bibliotecario y secretario-tesorero un año después. [dieciséis]
Después de completar sus estudios de derecho, Scott se dedicó a la abogacía en Edimburgo. Hizo su primera visita como asistente de abogado a las Tierras Altas de Escocia, dirigiendo un desalojo. Fue admitido en la Facultad de Abogados en 1792. Tuvo un fracaso amoroso con Williamina Belsches de Fettercairn, quien se casó con el amigo de Scott, Sir William Forbes, séptimo baronet . En febrero de 1797, la amenaza de una invasión francesa persuadió a Scott y muchos de sus amigos a unirse a los Dragones Ligeros Voluntarios Reales de Edimburgo , donde sirvió hasta principios del siglo XIX, [17] y fue nombrado intendente y secretario. Las prácticas diarias de simulacro de ese año, a partir de las 5 de la mañana, indican la determinación con la que se asumió el rol. [18]
Scott se vio impulsado a emprender una carrera literaria por el entusiasmo que sentía en Edimburgo en la década de 1790 por la literatura alemana moderna. Al recordar el período de 1827, Scott dijo que "estaba loco por los alemanes". [19] En 1796, produjo versiones en inglés de dos poemas de Gottfried August Bürger , Der wilde Jäger y Lenore , publicados como The Chase, y William and Helen . Scott respondió al interés alemán de la época por la identidad nacional, la cultura popular y la literatura medieval, [16] que se vinculaba con su propia pasión en desarrollo por las baladas tradicionales. Un libro favorito desde la infancia había sido Reliques of Ancient English Poetry de Thomas Percy . Durante la década de 1790 buscaría en colecciones de manuscritos y en "incursiones" fronterizas baladas de interpretación oral. Con la ayuda de John Leyden , produjo dos volúmenes Minstrelsy of the Scottish Border en 1802, que contenía 48 baladas tradicionales y dos imitaciones cada una de Leyden y él mismo. De los 48 tradicionales, 26 se publicaron por primera vez. Al año siguiente apareció una edición ampliada en tres volúmenes. En muchas de las baladas, Scott fusionó diferentes versiones en textos más coherentes, una práctica que luego repudió. [16] The Minstrelsy fue el primero y más importante de una serie de proyectos editoriales a lo largo de las siguientes dos décadas, incluido el romance medieval Sir Tristrem (que Scott atribuyó a Thomas the Rhymer ) en 1804, las obras de John Dryden (18 vols, 1808) y las obras de Jonathan Swift (19 volúmenes, 1814).
En un viaje al Lake District inglés con viejos amigos de la universidad, conoció a Charlotte Charpentier (en inglés "Carpenter"), hija de Jean Charpentier de Lyon en Francia y pupila de Lord Downshire en Cumberland , un anglicano. Después de tres semanas de noviazgo, Scott le propuso matrimonio y se casaron en la víspera de Navidad de 1797 en la iglesia de Santa María, Carlisle (ahora la nave de la catedral de Carlisle ). [20] Después de alquilar una casa en George Street de Edimburgo , se mudaron a la cercana South Castle Street. Su hija mayor, Sophia, nació en 1799 y luego se casó con John Gibson Lockhart . [21] Cuatro de sus cinco hijos sobrevivieron al propio Scott. Su hijo mayor, Sir Walter Scott, segundo baronet (1801-1847), heredó las propiedades y posesiones de su padre: el 3 de febrero de 1825 [22] se casó con Jane Jobson, única hija de William Jobson de Lochore (fallecido en 1822) con su esposa Rachel Stuart. (fallecida en 1863), heredera de Lochore y sobrina de Lady Margaret Ferguson. [23] En 1799, Scott fue nombrado Sheriff-Diputado del condado de Selkirk , con base en el palacio de justicia del Royal Burgh of Selkirk . En sus primeros días de casado, Scott se ganaba la vida dignamente con su trabajo como abogado, su salario como sheriff-diputado, los ingresos de su esposa, algunos ingresos de sus escritos y su parte de la modesta propiedad de su padre.
Después del nacimiento del joven Walter en 1801, los Scott se mudaron a una espaciosa casa de tres pisos en 39 North Castle Street, que siguió siendo su base en Edimburgo hasta 1826, cuando fue vendida por los fideicomisarios designados después de su ruina financiera. Desde 1798, Scott había pasado los veranos en una cabaña en Lasswade , donde recibía invitados, incluidas figuras literarias. Fue allí donde comenzó su carrera como autor. Existían requisitos de residencia nominal para su puesto de sheriff-diputado, y al principio se alojó en una posada local durante el circuito. En 1804, dejó de utilizar la cabaña de Lasswade y arrendó la importante casa de Ashestiel , a 9,7 km (6 millas) de Selkirk, situada en la orilla sur del río Tweed y que incorpora una antigua casa torre . [2]
Ante la insistencia de Scott, su amigo James Ballantyne imprimió la primera edición de Minstrelsy en Kelso. En 1798 James había publicado la versión de Scott del Erlkönig de Goethe en su periódico The Kelso Mail , y en 1799 la incluyó junto con las dos traducciones de Bürger en una antología impresa de forma privada, Apology for Tales of Terror . En 1800, Scott sugirió que Ballantyne estableciera un negocio en Edimburgo y le concediera un préstamo para hacer la transición en 1802. En 1805, se convirtieron en socios del negocio de la imprenta y, desde entonces hasta la crisis financiera de 1826, las obras de Scott fueron impresas habitualmente por La firma. [24] [16] [25]
Scott era conocido por su afición a los perros y tuvo varios a lo largo de su vida. Tras su muerte, un periódico señaló que "de todos los grandes hombres que amaron a los perros, ninguno los amó mejor ni los entendió más a fondo". [26] Los perros más conocidos de Scott fueron Maida , un gran sabueso de ciervo, y Spice, un terrier de Dandie Dinmont descrito con asma , al que Scott prestó especial atención. En una entrada de su diario escrita en el apogeo de sus problemas financieros, Scott describió su consternación ante la perspectiva de tener que venderlos: "Los pensamientos de separarme de estas tontas criaturas me han conmovido más que cualquiera de las reflexiones que he dejado por escrito". [26]
Entre 1805 y 1817, Scott produjo cinco poemas narrativos largos de seis cantos, cuatro poemas más cortos publicados de forma independiente y muchas piezas métricas pequeñas. Scott fue, con diferencia, el poeta más popular de la época hasta que Lord Byron publicó los dos primeros cantos de Childe Harold's Pilgrimage en 1812 y los siguió con sus exóticas narrativas en verso oriental.
The Lay of the Last Minstrel (1805), en forma de romance medieval, surgió del plan de Scott de incluir un largo poema original propio en la segunda edición de Minstrelsy : iba a ser "una especie de romance de caballería fronteriza y encantamiento". [27] Debía el distintivo acento irregular en el compás de cuatro tiempos a Christabel de Coleridge , que había oído recitado por John Stoddart . (No se publicaría hasta 1816.) [28] Scott pudo aprovechar su incomparable familiaridad con la historia y las leyendas de la frontera, adquirida de fuentes orales y escritas desde su infancia, para presentar una imagen enérgica y muy colorida del siglo XVI. Escocia, que cautivó al público en general y con sus voluminosas notas también se dirigió al estudiante de anticuario. El poema tiene un fuerte tema moral, ya que el orgullo humano se sitúa en el contexto del juicio final con la introducción de una versión del " Dies irae " al final. La obra fue un éxito inmediato entre casi todos los críticos y entre los lectores en general, pasando por cinco ediciones en un año. [16] Los versos más célebres son los que abren la estrofa final:
Allí respira el hombre, con el alma tan muerta,
que nunca se ha dicho a sí mismo: ¡
Ésta es mía, mi tierra natal!
¡Cuyo corazón nunca ha ardido dentro de él,
como a casa sus pasos se ha vuelto,
de vagar por una playa extraña!
Si tal respira, ve, márcalo bien;
Para él no hay éxtasis de juglar que hinchan.
Tres años después de que The Lay Scott publicara Marmion (1808), que cuenta una historia de pasiones corruptas que desembocaron en un clímax desastroso en la batalla de Flodden en 1513. La principal innovación consiste en anteponer cada uno de los seis cantos con una epístola del autor a un amigo. : William Stewart Rose , el reverendo John Marriot , William Erskine , James Skene , George Ellis y Richard Heber : las epístolas desarrollan temas de aspectos morales positivos y deleites especiales impartidos por el arte. En una medida sin precedentes, el editor Archibald Constable compró los derechos de autor del poema por mil guineas a principios de 1807, cuando sólo se había completado el primero. [29] La fe de Constable quedó justificada por las ventas: las tres ediciones publicadas en 1808 vendieron 8.000 ejemplares. El verso de Marmion es menos llamativo que el de The Lay , con las epístolas en tetrámetros yámbicos y la narración en tetrámetros con trímetros frecuentes. La recepción por parte de los críticos fue menos favorable que la de The Lay : tanto el estilo como la trama fueron encontrados defectuosos, las epístolas no conectaban con la narrativa, había demasiada pedantería anticuaria y el carácter de Marmion era inmoral. [30] Las líneas más familiares del poema resumen uno de sus temas principales: "Oh, qué red tan enredada tejemos, / Cuando practicamos por primera vez para engañar" [31]
La meteórica carrera poética de Scott alcanzó su punto máximo con su tercera narración larga, La dama del lago (1810), que vendió 20.000 copias en el primer año. [16] Los revisores fueron bastante favorables y encontraron que los defectos observados en Marmion estaban en gran medida ausentes. [32] En algunos aspectos es más convencional que sus predecesores: la narración está enteramente en tetrámetros yámbicos y la historia del transparentemente disfrazado Jaime V (rey de Escocia, 1513-42) es predecible: Coleridge escribió a Wordsworth : "El movimiento del El poema... está entre un galope dormido y el trote de una vendedora – pero es interminable – parece que nunca he hecho ningún camino – nunca recuerdo un poema narrativo en el que sentí la sensación de Progreso tan lánguida." [33 ] Pero la uniformidad métrica se ve aliviada por canciones frecuentes y el entorno de las Tierras Altas de Perthshire se presenta como un paisaje encantado, lo que provocó un aumento fenomenal en el comercio turístico local.34 Además , el poema toca un tema que iba a ser central en Waverley. Novelas: el choque entre sociedades vecinas en diferentes etapas de desarrollo. [16]
Los dos largos poemas narrativos restantes, Rokeby (1813), ambientado en la finca de ese nombre en Yorkshire perteneciente al amigo de Scott, JBS Morritt, durante el período de la Guerra Civil , y The Lord of the Isles (1815), ambientado en la Escocia de principios del siglo XIV y culminando con la Batalla de Bannockburn en 1314. Ambas obras tuvieron en general recepciones favorables y se vendieron bien, pero sin rivalizar con el enorme éxito de La dama del lago . Scott también produjo cuatro poemas narrativos o semi-narrativos menores entre 1811 y 1817: La visión de Don Roderick (1811, que celebra los éxitos de Wellington en la Campaña Peninsular, con ganancias donadas a los afectados por la guerra portuguesa); [35] The Bridal of Triermain (publicado de forma anónima en 1813); El campo de Waterloo (1815); y Harold the Dauntless (publicado de forma anónima en 1817).
A lo largo de su vida creativa, Scott fue un crítico activo. Aunque él mismo era un conservador, revisó para The Edinburgh Review entre 1803 y 1806, pero la defensa de la paz con Napoleón en esa revista lo llevó a cancelar su suscripción en 1808. Al año siguiente, en la cima de su carrera poética, jugó un papel decisivo en el establecimiento de una Rival conservador, The Quarterly Review , al que contribuyó con reseñas durante el resto de su vida. [36] [37]
En 1813, a Scott se le ofreció el puesto de Poeta Laureado . Declinó, sintiendo que "tal nombramiento sería un cáliz envenenado", ya que el Laureado había caído en descrédito debido a la disminución de la calidad del trabajo sufrida por los titulares anteriores, "ya que una sucesión de poetastros había producido odas convencionales y serviles en ocasiones reales." [38] Buscó el consejo del cuarto duque de Buccleuch , quien le aconsejó que mantuviera su independencia literaria. El puesto fue para el amigo de Scott, Robert Southey . [39]
Scott estaba influenciado por el romance gótico y había colaborado en 1801 con 'Monk' Lewis en Tales of Wonder . [40] [41]
La carrera de Scott como novelista estuvo acompañada de incertidumbre. Los primeros capítulos de Waverley se completaron aproximadamente en 1805, pero el proyecto fue abandonado como resultado de las críticas desfavorables de un amigo. Poco después, el editor John Murray le pidió a Scott que editara y completara póstumamente el último capítulo de un romance inacabado de Joseph Strutt . Publicada en 1808 y ambientada en la Inglaterra del siglo XV, Queenhoo Hall no fue un éxito debido a su lenguaje arcaico y su excesiva exhibición de información anticuaria. [42] El éxito del poema narrativo de las Highlands de Scott, La dama del lago, en 1810 parece haberle metido en la cabeza reanudar la narración y hacer que su héroe Edward Waverley viajara a Escocia. Aunque se anunció la publicación de Waverley en esa etapa, se volvió a dejar de lado y no se reanudó hasta finales de 1813, luego se publicó en 1814. [43] Sólo se imprimieron mil copias, pero la obra fue un éxito inmediato y se agregaron 3.000 más en dos ediciones más el mismo año. Waverley resultó ser la primera de 27 novelas (ocho publicadas en pares), y cuando se publicó la sexta de ellas, Rob Roy , la tirada de la primera edición se había incrementado a 10.000 copias, lo que se convirtió en la norma. .
Dado el estatus establecido de Scott como poeta y la naturaleza provisional del surgimiento de Waverley , no es sorprendente que siguiera una práctica común en el período y la publicara de forma anónima. Continuó con esto hasta su ruina financiera en 1826, apareciendo las novelas en su mayoría como "Por el autor de Waverley " (o variantes de la misma) o como Cuentos de mi casero . No está claro por qué decidió hacer esto (se han sugerido no menos de once razones), [44] especialmente porque era un secreto bastante a voces, pero como él mismo dijo, con Shylock , "tal era mi humor". [45]
Scott fue un novelista casi exclusivamente histórico. Sólo una de sus 27 novelas, El pozo de San Ronan , tiene una ambientación totalmente moderna. Los escenarios de los demás van desde 1794 en El Anticuario hasta 1096 o 1097, la época de la Primera Cruzada , en el Conde Roberto de París . Dieciséis tienen lugar en Escocia. Los primeros nueve, desde Waverley (1814) hasta Una leyenda de Montrose (1819), tienen ubicaciones escocesas y escenarios de los siglos XVII o XVIII. Scott conocía mejor su material que nadie: podía recurrir a la tradición oral y a una amplia gama de fuentes escritas en su biblioteca en constante expansión (muchos de los libros eran raros y algunas copias únicas). [46] [47] En general, son estas novelas anteriores a 1820 las que han llamado la atención de los críticos modernos, especialmente: Waverley , con su presentación de los jacobitas de 1745 extraídos de los clanes de las Highlands como idealistas obsoletos y fanáticos; Old Mortality (1816), con su tratamiento de los Covenanters de 1679 como fanáticos y a menudo ridículos (lo que llevó a John Galt a producir una imagen contrastante en su novela Ringan Gilhaize en 1823); El corazón de Mid-Lothian (1818) con su heroína de baja cuna Jeanie Deans haciendo un peligroso viaje a Richmond en 1737 para conseguir un perdón real prometido para su hermana, falsamente acusada de infanticidio; y la trágica La novia de Lammermoor (1819), con su severo relato de una familia aristocrática en decadencia, con Edgar Ravenswood y su prometida como víctimas de la esposa de un abogado advenedizo en una época de lucha por el poder político antes del Acta de Unión en 1707.
En 1820, en un movimiento audaz, Scott cambió el período y la ubicación de Ivanhoe (1820) a la Inglaterra del siglo XII. Esto significaba que dependía de una gama limitada de fuentes, todas ellas impresas: tuvo que reunir material de diferentes siglos e inventar una forma artificial de habla basada en el drama isabelino y jacobeo. El resultado es tanto mito como historia, pero la novela sigue siendo su obra más conocida, la que tiene más probabilidades de ser encontrada por el lector general. Ocho de las 17 novelas posteriores también tienen ambientaciones medievales, aunque la mayoría se sitúan hacia el final de la época, para la cual Scott tenía una mejor provisión de fuentes contemporáneas. Su familiaridad con la literatura isabelina y la inglesa del siglo XVII, en parte como resultado de su trabajo editorial en folletos y otras publicaciones menores, significó que cuatro de sus obras ambientadas en la Inglaterra de ese período: Kenilworth (1821), The Fortunes of Nigel and Peveril of the Peak (1821) y Woodstock (1826) presentan ricas imágenes de sus sociedades. Sin embargo, las ficciones posteriores de Scott más generalmente estimadas son tres cuentos: una narrativa sobrenatural en escocés, "Wandering Willie's Tale" en Redgauntlet (1824) y "The Highland Widow" y "The Two Drovers" en Chronicles of the Canongate. (1827).
Crucial para el pensamiento histórico de Scott es el concepto de que sociedades muy diferentes pueden pasar por las mismas etapas a medida que se desarrollan, y que la humanidad es básicamente inmutable, o como lo expresa en el primer capítulo de Waverley , que hay "pasiones comunes a los hombres en todas partes". etapas de la sociedad, y que han agitado por igual el corazón humano, ya sea que palpitara bajo el corsé de acero del siglo XV, la casaca de brocado del XVIII o la levita azul y el chaleco blanco de nuestros días". Uno de los principales logros de Scott fue ofrecer imágenes vivas y detalladas de las diferentes etapas de la sociedad escocesa, británica y europea, dejando claro que, a pesar de todas las diferencias de forma, adoptaban las mismas pasiones humanas que las de su propia época. [48] Por lo tanto, sus lectores pudieron apreciar la descripción de una sociedad desconocida, sin tener dificultades para relacionarse con los personajes.
Scott está fascinado por los sorprendentes momentos de transición entre etapas de las sociedades. Samuel Taylor Coleridge , en una discusión sobre las primeras novelas de Scott, encontró que derivan su " interés duradero " de "la contienda entre los dos grandes Principios móviles de la Humanidad social: la adhesión religiosa al Pasado y a lo Antiguo, el Deseo y la la admiración por la Permanencia, por un lado; y la Pasión por el aumento del Conocimiento, por la Verdad como hija de la Razón, en resumen, los poderosos Instintos de Progresión y Libre Albedrío , por el otro." [49] Esto queda claro, por ejemplo, en Waverley , cuando el héroe queda cautivado por el encanto romántico de la causa jacobita encarnada en Bonnie Prince Charlie y sus seguidores antes de aceptar que el tiempo de tales entusiasmos ha pasado y aceptar el más racional, la monótona realidad de la Gran Bretaña hannoveriana . Otro ejemplo aparece en la Europa del siglo XV cuando se cedió la antigua visión caballeresca del mundo de Carlos, duque de Borgoña, al pragmatismo maquiavélico de Luis XI . Scott está intrigado por la forma en que diferentes etapas de desarrollo social pueden coexistir en un país. Cuando Waverley tiene su primera experiencia con las costumbres de las Tierras Altas después de una incursión en el ganado de su anfitrión de las Tierras Bajas, "parecía un sueño... que estos actos de violencia fueran familiares para las mentes de los hombres, y actualmente se habla de ellos como parte del orden común". de cosas, y sucediendo diariamente en las inmediaciones, sin haber cruzado los mares, y mientras aún se encontraba en la isla de Gran Bretaña, por lo demás bien ordenada. [50] Una versión más compleja de esto aparece en la segunda novela de Scott, Guy Mannering (1815), que "ambientada en 1781-2, no ofrece una oposición simple: la Escocia representada en la novela es a la vez atrasada y avanzada, tradicional y moderna". – es un país en diversas etapas de progresión en el que hay muchos subconjuntos sociales, cada uno con sus propias leyes y costumbres." [dieciséis]
El proceso de composición de Scott se puede rastrear a través de los manuscritos (en su mayoría conservados), los conjuntos de pruebas más fragmentarios, su correspondencia y los registros del editor. [51] No creó planes detallados para sus historias, y los comentarios de la figura de "el Autor" en la Epístola Introductoria a Las Fortunas de Nigel probablemente reflejan su propia experiencia: "Creo que hay un demonio que se sienta en La pluma de mi pluma cuando empiezo a escribir, y la desvía de su propósito. Los personajes se expanden bajo mi mano; los incidentes se multiplican; la historia persiste, mientras que los materiales aumentan; mi mansión habitual resulta una anomalía gótica, y la obra está completo mucho antes de haber alcanzado el punto que propuse." Sin embargo, los manuscritos rara vez muestran grandes eliminaciones o cambios de dirección, y Scott claramente pudo mantener el control de su narrativa. Esto era importante, porque tan pronto como lograba avances considerables con una novela, comenzaba a enviar lotes de manuscritos para copiarlos (para preservar su anonimato), y las copias se enviaban para su tipografía. (Como era habitual en aquella época, los compositores proporcionaban la puntuación.) Recibió pruebas, también en lotes, e hizo muchos cambios en esa etapa, pero casi siempre fueron correcciones y mejoras locales.
A medida que creció el número de novelas, se volvieron a publicar en pequeñas colecciones: Novelas y cuentos (1819: Waverley a A Tale of Montrose ); Romances históricos (1822: Ivanhoe a Kenilworth ); Novelas y romances (1824 [1823]: El pirata a Quentin Durward ); y dos series de Cuentos y romances (1827: St Ronan's Well a Woodstock ; 1833: Crónicas de Canongate a Castle Dangerous ). En sus últimos años, Scott marcó copias intercaladas de estas ediciones recopiladas para producir una versión final de lo que ahora eran oficialmente las Novelas Waverley , a menudo llamadas su 'Magnum Opus' o 'Magnum Edition'. Scott proporcionó a cada novela una introducción y notas e hizo ajustes al texto en su mayoría poco a poco. Publicados en 48 elegantes volúmenes mensuales entre junio de 1829 y mayo de 1833 a un modesto precio de cinco chelines (25 peniques), fueron una empresa innovadora y rentable dirigida a un amplio público de lectores: la tirada ascendió a la asombrosa cifra de 30.000 ejemplares. [52]
En un "Prefacio general" de la "Edición Magnum", Scott escribió que un factor que lo impulsó a reanudar el trabajo en el manuscrito de Waverley en 1813 había sido el deseo de hacer por Escocia lo que se había hecho en la ficción de Maria Edgeworth , "cuya Los personajes irlandeses han llegado tan lejos para familiarizar a los ingleses con el carácter de sus alegres y bondadosos vecinos de Irlanda, que se puede decir verdaderamente que ella ha hecho más para completar la Unión que quizás todas las disposiciones legislativas mediante las cuales se ha creado. seguido [el Acta de Unión de 1801]". [53] La mayoría de los lectores de Scott eran ingleses: con Quentin Durward (1823) y Woodstock (1826), por ejemplo, unos 8.000 de los 10.000 ejemplares de la primera edición fueron a Londres. [54] En las novelas escocesas, los personajes de clase baja normalmente hablan escocés, pero Scott tiene cuidado de no hacer que el escocés sea demasiado denso, para que aquellos que no estén familiarizados con él puedan seguir la esencia sin entender cada palabra. Algunos también han argumentado que, aunque Scott era formalmente partidario de la Unión con Inglaterra (e Irlanda), sus novelas tienen un fuerte subtexto nacionalista para los lectores sintonizados con esa longitud de onda. [55]
La nueva carrera de Scott como novelista en 1814 no significó que abandonara la poesía. Las novelas de Waverley contienen muchos versos originales, incluidas canciones familiares como "Proud Maisie" de The Heart of Mid-Lothian (cap. 41) y "No mires los encantos de la belleza" de The Bride of Lammermoor (cap. 3). En la mayoría de las novelas, Scott precedía cada capítulo con un epigrama o "lema"; la mayoría de ellos están en verso, y muchos son de su propia composición, imitando a menudo a otros escritores como Beaumont y Fletcher .
Impulsado por Scott, el Príncipe Regente (el futuro Jorge IV ) dio a Scott y a otros funcionarios permiso en una Real Orden fechada el 28 de octubre de 1817 [56] para realizar una búsqueda de las Joyas de la Corona (" Honors de Escocia "). Durante el Protectorado de Cromwell , estos estuvieron escondidos, pero posteriormente se utilizaron para coronar a Carlos II . No se utilizaron para coronar a los monarcas posteriores, pero fueron llevados regularmente a las sesiones del Parlamento, para representar al monarca ausente, hasta el Acta de Unión de 1707 . Así que los honores se almacenaron en el Castillo de Edimburgo, pero su gran caja cerrada con llave no se abrió durante más de 100 años, y circularon historias de que se habían "perdido" o retirado. El 4 de febrero de 1818, [57] Scott y un pequeño equipo militar abrieron la caja y "desenterraron" los honores de la Sala de la Corona del Castillo de Edimburgo . El 19 de agosto de 1818, gracias al esfuerzo de Scott, su amigo Adam Ferguson fue nombrado guardián adjunto de la " Regalia escocesa ". [58] El sistema de patrocinio escocés entró en acción y después de elaboradas negociaciones, el Príncipe Regente concedió a Scott el título de baronet : en abril de 1820 recibió el título de baronet en Londres, convirtiéndose en Sir Walter Scott, primer baronet. [59]
Después de la ascensión de Jorge, el ayuntamiento de Edimburgo invitó a Scott, a instancias del soberano, a dirigir la visita de 1822 del rey Jorge IV a Escocia . [60] A pesar de tener sólo tres semanas para trabajar, Scott creó un espectáculo espectacular y completo, diseñado no sólo para impresionar al Rey, sino de alguna manera para sanar las divisiones que habían desestabilizado a la sociedad escocesa. Probablemente fortalecido por su vívida descripción del desfile organizado para la recepción de la reina Isabel en Kenilworth , él y su "equipo de producción" montaron lo que en la actualidad sería un evento de relaciones públicas , con el rey vestido de tartán y saludado por su pueblo, muchos de ellos. ellos también con un traje ceremonial de tartán similar. Esta forma de vestir, proscrita después del levantamiento jacobita de 1745 , se convirtió en uno de los símbolos fundamentales, potentes y ubicuos de la identidad escocesa. [61]
En 1825, una crisis bancaria en todo el Reino Unido provocó el colapso de la imprenta Ballantyne, de la cual Scott era el único socio con intereses financieros. Sus deudas de 130.000 libras esterlinas (equivalentes a 11.400.000 libras esterlinas en 2021) provocaron su ruina pública. [62] En lugar de declararse en quiebra o aceptar cualquier apoyo financiero de sus muchos seguidores y admiradores (incluido el propio Rey), colocó su casa y sus ingresos en un fideicomiso que pertenecía a sus acreedores y se dispuso a salir de sus deudas. Para aumentar sus cargas, su esposa Charlotte murió en 1826.
A pesar de estos acontecimientos o gracias a ellos, Scott mantuvo su prodigiosa producción. Entre 1826 y 1832 produjo seis novelas, dos cuentos y dos obras de teatro, once obras o volúmenes de no ficción y un diario, además de varias obras inacabadas. La no ficción incluía la Vida de Napoleón Buonaparte en 1827, dos volúmenes de la Historia de Escocia en 1829 y 1830, y cuatro entregas de la serie titulada Tales of a Grandfather – Being Stories Taken From Scottish History , escrita una por año durante el período 1828-1831, entre varios otros. Finalmente, Scott se había inspirado recientemente en los diarios de Samuel Pepys y Lord Byron , y comenzó a llevar un diario durante el período, que, sin embargo, no se publicaría hasta 1890, como The Journal of Sir Walter Scott .
Para entonces, la salud de Scott empeoraba y el 29 de octubre de 1831, en una vana búsqueda de mejora, emprendió un viaje a Malta y Nápoles a bordo del HMS Barham , una fragata puesta a su disposición por el Almirantazgo. Fue bienvenido y celebrado dondequiera que fuera. En su viaje a casa abordó el barco de vapor Prins Frederik que iba de Colonia a Rotterdam. Mientras estaba a bordo sufrió un último derrame cerebral cerca de Emmerich . Después del tratamiento local, un barco de vapor lo llevó al vapor Batavier , que partió hacia Inglaterra el 12 de junio. Por pura coincidencia, Mary Martha Sherwood también estaba a bordo. Más tarde escribiría sobre este encuentro. [63] Después de desembarcar en Inglaterra, Scott fue transportado de regreso para morir en Abbotsford el 21 de septiembre de 1832. [64] Tenía 61 años.
Scott fue enterrado en Dryburgh Abbey , donde anteriormente había sido enterrada su esposa. Lady Scott había sido enterrada como episcopal; En el funeral de Scott, tres ministros de la Iglesia de Escocia oficiaron en Abbotsford y el servicio en Dryburgh estuvo a cargo de un clérigo episcopal. [sesenta y cinco]
Aunque Scott murió debiendo dinero, sus novelas continuaron vendiéndose y las deudas que gravaban su patrimonio fueron saldadas poco después de su muerte. [62]
Scott fue criado como presbiteriano en la Iglesia de Escocia. Fue ordenado anciano en Duddingston Kirk en 1806, [66] y participó en la Asamblea General durante un tiempo como anciano representante del burgo de Selkirk. En su vida adulta también se adhirió a la Iglesia Episcopal Escocesa : rara vez asistía a la iglesia, pero leía los servicios del Libro de Oración Común en el culto familiar. [67]
El padre de Scott era masón, siendo miembro de la Logia St David, No. 36 (Edimburgo), y Scott también se convirtió en masón en la Logia de su padre en 1801, [68] aunque sólo después de la muerte de su padre.
Cuando Scott era niño, a veces viajaba con su padre desde Selkirk a Melrose, donde se desarrollan algunas de sus novelas. En cierto lugar, el anciano detenía el carruaje y llevaba a su hijo a una piedra en el lugar de la batalla de Melrose (1526). [69]
Durante los veranos de 1804, Scott estableció su hogar en la gran casa de Ashestiel, en la orilla sur del río Tweed, a 9,7 km (6 millas) al norte de Selkirk. Cuando expiró el contrato de arrendamiento de esta propiedad en 1811, compró Cartley Hole Farm, río abajo en Tweed, más cerca de Melrose. La granja tenía el sobrenombre de "Clarty Hole", y Scott la rebautizó como "Abbotsford" en honor a un vado vecino utilizado por los monjes de Melrose Abbey . [70] Tras una modesta ampliación de la granja original en 1811-12, se llevaron a cabo ampliaciones masivas en 1816-19 y 1822-24. Scott describió el edificio resultante como "una especie de romance en arquitectura" [71] y "una especie de castillo de enigmas, sin duda". [72] Con sus arquitectos William Atkinson y Edward Blore Scott fue un pionero del estilo arquitectónico baronial escocés, y Abbotsford está adornado con torretas y frontones escalonados. A través de las ventanas enriquecidas con insignias de heráldica, el sol brillaba sobre armaduras, trofeos de caza, una biblioteca de más de 9.000 volúmenes, muebles finos y cuadros aún más bellos. Los paneles de roble y cedro y los techos tallados realzados con escudos de armas en sus colores correctos contribuían a la belleza de la casa. [70] [ se necesita verificación ]
Se estima que el edificio le costó a Scott más de £ 25 000 (equivalente a £ 2 200 000 en 2021). Se compró más terreno hasta que Scott adquirió casi 1.000 acres (4,0 km2 ) . En 1817, como parte de la compra de terrenos, Scott compró la cercana mansión de Toftfield para que viviera su amigo Adam Ferguson junto con sus hermanos y hermanas y a la que, a petición de las damas, le otorgó el nombre de Huntlyburn. [73] Ferguson encargó a Sir David Wilkie que pintara a la familia Scott [74], lo que dio como resultado la pintura La familia Abbotsford [75] en la que Scott está sentado con su familia representada como un grupo de gente del campo. Ferguson está de pie a la derecha con la pluma en su gorra y Thomas Scott, el tío de Scott, [76] está detrás. [77] La pintura se exhibió en la Real Academia en 1818. [78]
Más tarde, Abbotsford dio su nombre al Abbotsford Club , fundado en 1834 en memoria de Sir Walter Scott. [79]
Aunque continuó siendo extremadamente popular y muy leído, tanto en casa como en el extranjero, [80] la reputación crítica de Scott decayó en la segunda mitad del siglo XIX cuando los escritores serios pasaron del romanticismo al realismo y Scott comenzó a ser considerado como un autor. apto para niños. Esta tendencia se aceleró en el siglo XX. Por ejemplo, en su estudio clásico Aspects of the Novel (1927), EM Forster criticó duramente el estilo de escritura torpe y descuidado de Scott, sus personajes "planos" y sus tramas débiles. En contraste, las novelas de Jane Austen , contemporánea de Scott , que alguna vez fueron apreciadas sólo por unos pocos exigentes (incluido, casualmente, el propio Scott) aumentaron constantemente en estima crítica, aunque Austen, como escritora, todavía era criticada por su estrechez de miras (" "femenino") elección del tema que, a diferencia de Scott, evitó los grandes temas históricos tradicionalmente considerados masculinos.
Sin embargo, se siguió reconociendo la importancia de Scott como innovador. Fue aclamado como el inventor del género de la novela histórica moderna (que otros remontan a Jane Porter , cuyo trabajo en el género es anterior al de Scott) y la inspiración para un enorme número de imitadores y escritores de género tanto en Gran Bretaña como en el continente europeo. En la esfera cultural, las novelas de Waverley de Scott desempeñaron un papel importante en el movimiento (iniciado con el ciclo Ossian de James Macpherson ) para rehabilitar la percepción pública de las Tierras Altas de Escocia y su cultura, que antes había sido vista por la mentalidad sureña como una caldo de cultivo bárbaro de bandidos montañeses, fanatismo religioso y levantamientos jacobitas .
Scott se desempeñó como presidente de la Royal Society de Edimburgo y también fue miembro de la Royal Celtic Society. Su propia contribución a la reinvención de la cultura escocesa fue enorme, aunque sus recreaciones de las costumbres de las Tierras Altas eran en ocasiones fantasiosas. A través de las novelas de Scott, los violentos conflictos religiosos y políticos del pasado reciente del país podían verse como pertenecientes a la historia, que Scott definió, como indica el subtítulo de Waverley ("Hace sesenta años"), como algo que sucedió al menos 60 años antes. Su defensa de la objetividad y la moderación y su fuerte repudio a la violencia política en ambos lados también tuvieron una fuerte, aunque tácita, resonancia contemporánea en una era en la que muchos angloparlantes conservadores vivían con el miedo mortal de una revolución al estilo francés en suelo británico. La orquestación de Scott de la visita del rey Jorge IV a Escocia , en 1822, fue un evento fundamental destinado a inspirar una visión de su país de origen que acentuara los aspectos positivos del pasado y al mismo tiempo permitiera poner fin a la era del derramamiento de sangre cuasi medieval. , al tiempo que visualiza un futuro más útil y pacífico.
Después de que el trabajo de Scott prácticamente no se hubiera estudiado durante muchas décadas, a mediados del siglo XX comenzó un resurgimiento del interés crítico. Mientras que FR Leavis había desdeñado a Scott, considerándolo un novelista completamente malo y una influencia completamente mala ( La gran tradición [1948]), György Lukács ( La novela histórica [1937, trad. 1962]) y David Daiches ( El logro de Scott como Novelist [1951]) ofreció una lectura política marxista de la ficción de Scott que generó un gran interés en su obra. A estos les siguió en 1966 un importante análisis temático que abarcaba la mayoría de las novelas de Francis R. Hart ( Scott's Novels: The Plotting of Historic Survival ). Scott ha demostrado ser particularmente receptivo a los enfoques posmodernos , en particular al concepto de interacción de múltiples voces resaltado por Mikhail Bakhtin , como lo sugiere el título del volumen con artículos seleccionados de la Cuarta Conferencia Internacional Scott celebrada en Edimburgo en 1991, Scott en Carnaval . Scott es ahora cada vez más reconocido no sólo como el principal inventor de la novela histórica y una figura clave en el desarrollo de la literatura escocesa y mundial, sino también como un escritor profundo y sutil que desafía a sus lectores además de entretenerlos.
Durante su vida, el retrato de Scott fue pintado por Sir Edwin Landseer y sus compañeros escoceses Sir Henry Raeburn y James Eckford Lauder . En Edimburgo, la aguja gótica victoriana del Monumento a Scott, de 61,1 metros de altura, fue diseñada por George Meikle Kemp . Se completó en 1844, 12 años después de la muerte de Scott, y domina el lado sur de Princes Street . Scott también es conmemorado en una losa de piedra en Makars' Court , frente al Museo de los Escritores, Lawnmarket , Edimburgo, junto con otros destacados escritores escoceses; citas de su trabajo también son visibles en el muro Canongate del edificio del Parlamento escocés en Holyrood . Hay una torre dedicada a su memoria en Corstorphine Hill, al oeste de la ciudad, y la estación de tren Waverley de Edimburgo, inaugurada en 1854, toma su nombre de su primera novela.
En Glasgow , el Monumento a Walter Scott domina el centro de George Square , la principal plaza pública de la ciudad. Diseñado por David Rhind en 1838, el monumento presenta una gran columna coronada por una estatua de Scott. [81] Hay una estatua de Scott en el Central Park de la ciudad de Nueva York . [82]
Numerosas logias masónicas llevan el nombre de Scott y sus novelas. Por ejemplo: Lodge Sir Walter Scott, No. 859 ( Perth, Australia ) y Lodge Waverley, No. 597, (Edimburgo, Escocia). [83]
El premio anual Walter Scott de ficción histórica fue creado en 2010 por el duque y la duquesa de Buccleuch , cuyos antepasados estaban estrechamente vinculados a Sir Walter Scott. Con 25.000 libras esterlinas, es uno de los premios más importantes de la literatura británica. El premio se entregó en la casa histórica de Scott, Abbotsford House.
A Scott se le atribuye el mérito de haber rescatado el billete escocés . En 1826, hubo indignación en Escocia ante el intento del Parlamento de impedir la producción de billetes de menos de cinco libras. Scott escribió una serie de cartas al Edinburgh Weekly Journal bajo el seudónimo de " Malachi Malagrowther " para conservar el derecho de los bancos escoceses a emitir sus propios billetes. Esto provocó tal respuesta que el gobierno se vio obligado a ceder y permitir que los bancos escoceses siguieran imprimiendo billetes de libras. Esta campaña se conmemora con su aparición continua en el anverso de todos los billetes emitidos por el Banco de Escocia . La imagen de la serie de billetes de 2007 está basada en el retrato de Henry Raeburn . [84]
Durante e inmediatamente después de la Primera Guerra Mundial hubo un movimiento encabezado por el presidente Wilson y otras personas eminentes para inculcar el patriotismo en los escolares estadounidenses , especialmente los inmigrantes, y para enfatizar la conexión estadounidense con la literatura y las instituciones de la "madre patria" de Gran Bretaña. , utilizando lecturas seleccionadas de libros de texto de secundaria. [85] Ivanhoe de Scott siguió siendo lectura obligatoria para muchos estudiantes de secundaria estadounidenses hasta finales de la década de 1950.
Un busto de Scott se encuentra en el Salón de los Héroes del Monumento Nacional a Wallace en Stirling . Doce calles de Vancouver, Columbia Británica, llevan el nombre de los libros o personajes de Scott. [86]
En el distrito Inch de Edimburgo, unas 30 calles construidas a principios de la década de 1950 llevan el nombre de Scott (Avenida Sir Walter Scott) y de personajes y lugares de sus poemas y novelas. Los ejemplos incluyen Saddletree Loan (después de Bartoline Saddletree, un personaje de El corazón de Midlothian ), Hazelwood Grove (después de Charles Hazelwood, un personaje de Guy Mannering ) y Redgauntlet Terrace (después de la novela de 1824 de ese nombre ). [87]
Walter Scott tuvo un inmenso impacto en toda Europa. "Su ficción histórica... creó por primera vez un sentido del pasado como un lugar donde la gente pensaba, sentía y vestía de manera diferente". [88] Sus romances históricos "influyeron en Balzac , Dostoievski , Flaubert , Tolstoi , Dumas , Pushkin y muchos otros; y su interpretación de la historia fue aprovechada por los nacionalistas románticos , particularmente en Europa del Este ". [89] También fueron muy influyentes las primeras traducciones al francés realizadas por Defauconpret . [89]
Letitia Elizabeth Landon era una gran admiradora de Scott y, a su muerte, le escribió dos homenajes: Sobre Walter Scott en la Literary Gazette, [90] y Sir Walter Scott en Fisher's Drawing Room Scrap Book, 1833. [91] Hacia Al final de su vida comenzó una serie llamada The Female Picture Gallery con una serie de análisis de personajes basados en las mujeres de las obras de Scott. [92]
Victor Hugo , en su ensayo de 1823, Sir Walter Scott: A propósito de Quentin Durward , escribe:
Seguramente hay algo extraño y maravilloso en el talento de este hombre que dispone de su lector como el viento dispone de una hoja; quien lo conduce a su voluntad a todos los lugares y a todos los tiempos; le desvela con facilidad los rincones más secretos del corazón, así como los fenómenos más misteriosos de la naturaleza, así como las páginas más oscuras de la historia; cuya imaginación acaricia y domina todas las demás imaginaciones, viste con la misma verdad asombrosa al mendigo con sus harapos y al rey con sus túnicas, asume todos los modales, adopta todos los atuendos, habla todos los idiomas; deja a la fisonomía de las edades todo lo inmutable y eterno en sus lineamientos, trazado allí por la sabiduría de Dios, y todo lo variable y fugaz, plantado allí por las locuras de los hombres; no obliga, como ciertos novelistas ignorantes, a los personajes del pasado a colorearse con nuestros pinceles y untarse con nuestro barniz; pero obliga, por su poder mágico, al lector contemporáneo a imbuirse, al menos durante algunas horas, del espíritu de los viejos tiempos, hoy tan despreciados, como un consejero sabio y hábil que invita a niños ingratos a regresar con su padre. [93]
Los novios (1827) de Alessandro Manzoni tiene similitudes con la novela histórica Ivanhoe de Walter Scott , aunque evidentemente distintas. [94]
En La Fanfarlo (1847) de Charles Baudelaire , el poeta Samuel Cramer dice de Scott:
¡Oh ese autor tedioso, polvoriento exhumador de crónicas! Una fastidiosa masa de descripciones de baratijas... y objetos desechados de todo tipo, armaduras, vajillas, muebles, posadas góticas y castillos melodramáticos donde deambulan maniquíes sin vida, vestidos con leotardos.
En la novela, sin embargo, Cramer demuestra ser un romántico tan engañado como cualquier héroe de una de las novelas de Scott. [95]
Jane Austen , en una carta a su sobrino James Edward Austen del 16 de diciembre de 1816, escribe:
El tío Henry escribe sermones muy superiores. Usted y yo debemos intentar conseguir uno o dos e incluirlos en nuestras novelas; sería una excelente ayuda para un volumen; Y podríamos hacer que nuestra heroína lo leyera en voz alta un domingo por la noche, del mismo modo que a Isabella Wardour en el Anticuario se le hace leer la Historia del demonio Hartz en las ruinas de St Ruth, aunque creo, según recuerdo, que Lovell es el Lector. [96]
En Persuasion (1817), de Jane Austen, Anne Elliot y el capitán James Benwick discuten la "riqueza de la época actual" de la poesía y si Marmion o La dama del lago es la obra preferida.
Mary Shelley , mientras investigaba para su novela histórica Las fortunas de Perkin Warbeck (1830), escribió una carta a Walter Scott el 25 de mayo de 1829, pidiéndole información sobre cualquier obra o manuscrito que conocía sobre Perkin Warbeck , y concluye la carta:
Espero que me perdones por molestarte. Es casi impertinente decir lo tonto que me parece que me entrometa en tu terreno, o felicitar a alguien que todo el mundo aprecia tanto. Pero así como todo viajero cuando visita los Alpes se esfuerza, aunque sea de manera imperfecta, por expresar su admiración en el álbum de la posada, es imposible dirigirse al autor de Waverley sin agradecerle el deleite y la instrucción derivados de la fuente inagotable de su genio. y tratando de expresar una parte de la entusiasta admiración que sus obras suscitan. [97]
En Jane Eyre (1847) de Charlotte Brontë, St. John Rivers le da una copia de Marmion a Jane para brindarle "consuelo nocturno" durante su estadía en su pequeño alojamiento.
Cumbres borrascosas de Emily Brontë fue influenciada por las novelas de Walter Scott. [98] En particular, según Juliet Barker , Rob Roy (1817) tuvo una influencia significativa en la novela de Brontë, que, aunque "considerada como la novela arquetípica de Yorkshire... debía tanto, si no más, a Border country de Walter Scott". ". Rob Roy está ambientado "en las tierras salvajes de Northumberland , entre los groseros y pendencieros escuderos Osbaldistones", mientras que Cathy Earnshaw "tiene fuertes similitudes con Diana Vernon, quien está igualmente fuera de lugar entre sus groseros parientes" (Barker p. 501). [99]
En El inquilino de Wildfell Hall (1848), de Anne Brontë , el narrador, Gilbert Markham, trae una copia elegantemente encuadernada de Marmion como regalo a la "inquilina de Wildfell Hall" independiente (Helen Graham), a quien está cortejando, y se siente mortificado. cuando ella insiste en pagar por ello.
En Middlemarch (1871), de George Eliot , el señor Trumbull le comenta a Mary Garth:
"Ya veo que tiene un trabajo interesante, señorita Garth", observó cuando Mary volvió a entrar. "Es del autor de Waverley : es decir, Sir Walter Scott. Yo mismo compré una de sus obras, una publicación muy bonita y de calidad superior, titulada Ivanhoe . No conseguirás que ningún escritor le gane rápidamente. Creo que, en mi opinión, no será superado rápidamente. Acabo de estar leyendo una parte al comienzo de Ana de Jeersteen [ sic ]. Comienza bien ".
Thomas Hardy , en su ensayo de 1888, La lectura rentable de la ficción , escribe:
Examinados por consideraciones como estas, es evidente que hay muchos volúmenes de ficción notables, e incluso excelentes, en su forma de dibujar personajes, sus sentimientos y su filosofía, que son de segunda categoría en su calidad estructural como narrativas. Su escasez es notable y confirma la opinión expresada anteriormente en este ensayo de que el arte de escribir novelas se encuentra todavía sólo en su etapa tentativa... La novia de Lammermoor es un espécimen de forma casi perfecto, que es el más notable en el sentido de que Scott, por regla general, depende más del episodio, el diálogo y la descripción, para despertar el interés, que de la interdependencia bien unida de las partes. [100]
Los muchos otros novelistas británicos en los que Scott influyó incluyeron a Edward Bulwer-Lytton , Charles Kingsley y Robert Louis Stevenson . También formó a escritores infantiles como Charlotte Yonge y GA Henty . [101]
Nathaniel Hawthorne , en una carta a su hermana Isabel del 31 de octubre de 1820, escribe:
He comprado el Señor de las Islas y tengo intención de enviártelo o traértelo. Me gusta tanto como cualquiera de los otros poemas de Scott... Leeré The Abbot , del autor de Waverley, en cuanto pueda contratarlo. He leído todas las novelas de Scott excepto que, ojalá no lo hubiera hecho, podría tener el placer de leerlas de nuevo. [102]
Edgar Allan Poe , un admirador de Scott, quedó particularmente cautivado con La novia de Lammermoor , calificándola de "la más pura y fascinante de las ficciones" y "la novela maestra de Scott". [103]
En un discurso pronunciado en Salem, Massachusetts, el 6 de enero de 1860, para recaudar fondos para las familias del abolicionista ejecutado John Brown y sus seguidores, Ralph Waldo Emerson llama a Brown un ejemplo de auténtica caballerosidad, que no consiste en nacer noble sino en ayudar los débiles e indefensos y declara que "a Walter Scott le habría encantado dibujarlo y trazar su carrera aventurera". [104]
Henry James , en su ensayo de 1864, Fiction and Sir Walter Scott , escribe:
Scott era un narrador nato: no podemos elogiarlo más. Al examinar sus obras, su carácter, su método, en su conjunto, no podemos compararlo mejor que con un hermano mayor, fuerte y amable, que reúne a su público juvenil a su alrededor al atardecer y derrama una corriente de maravillosa improvisación. ¿Quién no puede recordar una experiencia como ésta? En ninguna ocasión los placeres de la ficción son tan intensos. ¿Ficción? Estos son los triunfos de los hechos. En la riqueza de su invención y de su memoria, en la infinidad de sus conocimientos, en su imprevisión para el futuro, en la habilidad con la que responde, o más bien evita, preguntas repentinas, en su patetismo en voz baja y su sonoro júbilo, Es idéntico al cronista fogoso ideal. Y para disfrutarlo plenamente, debemos volver a ser tan crédulos como niños en el crepúsculo. [105]
En sus memorias de 1870, Army Life in a Black Regiment , el abolicionista de Nueva Inglaterra Thomas Wentworth Higginson (más tarde editor de Emily Dickinson ), describió cómo escribió y preservó espirituales o "gritos" negros mientras servía como coronel en los Primeros Voluntarios de Carolina del Sur. , el primer regimiento autorizado del Ejército de la Unión reclutado entre libertos durante la Guerra Civil. Escribió que era "un fiel estudiante de las baladas escocesas y siempre había envidiado a Sir Walter el placer de rastrearlas entre sus propios brezos y escribirlas poco a poco de labios de ancianas".
Según Eleanor , la hija de Marx , Scott era "un autor al que Karl Marx volvía una y otra vez, a quien admiraba y conocía tan bien como a Balzac y Fielding". [106]
Mark Twain , en su Vida en el Mississippi de 1883 , satirizó el impacto de los escritos de Scott, declarando con hipérbole humorística que Scott "tuvo una participación tan importante en la creación del carácter sureño, tal como existía antes de la guerra [civil estadounidense] " que es ". en gran medida responsable de la guerra." [107] Continúa acuñando el término "enfermedad de Sir Walter Scott", que describe el respeto por la aristocracia, la aceptación social de los duelos y las vendettas, y el gusto por la fantasía y el romanticismo, a los que culpa por la falta de avance del Sur. Twain también apuntó a Scott en Las aventuras de Huckleberry Finn , donde nombra un barco que se hunde como "Walter Scott" (1884); y, en Un yanqui de Connecticut en la corte del Rey Arturo (1889), el personaje principal pronuncia repetidamente "¡Gran Scott!" como un juramento; Sin embargo, al final del libro, ha quedado absorto en el mundo de los caballeros con armadura, lo que refleja la ambivalencia de Twain sobre el tema.
En Ana de las Tejas Verdes (1908) de Lucy Maude Montgomery , mientras Ana trae las vacas del pasto:
Las vacas se balanceaban plácidamente por el camino, y Anne las seguía ensoñadora, repitiendo en voz alta el canto de batalla de Marmion (que también había sido parte de su curso de inglés el invierno anterior y que la señorita Stacy les había hecho aprender de memoria) y regocijándose con su líneas apresuradas y el choque de lanzas en sus imágenes. Cuando ella llegó a las líneas
Los obstinados lanceros aún hicieron bien
su oscura e impenetrable madera,Se detuvo en éxtasis y cerró los ojos para poder considerarse parte de ese heroico anillo.
El idílico retiro en Cape Cod de las sufragistas Verena Tarrant y Olive Chancellor en The Bostonians (1886) de Henry James se llama Marmion y evoca lo que James consideraba el idealismo quijotesco de tales reformadores sociales.
En Al faro de Virginia Woolf , la señora Ramsey mira a su marido:
Estaba leyendo algo que le conmovía mucho... Estaba pasando las páginas. Lo estaba actuando, tal vez se creía la persona del libro. Se preguntó qué libro era. Oh, lo que vio fue uno del viejo Sir Walter, ajustando la pantalla de su lámpara para que la luz iluminara su tejido. Porque Charles Tansley había estado diciendo (levantó la vista como si esperara oír el ruido de los libros en el piso de arriba), había estado diciendo que la gente ya no lee a Scott. Entonces su marido pensó: "Eso dirán de mí". ¿Así que fue a buscar uno de esos libros? ... Lo fortaleció. Se olvidó por completo de todos los pequeños roces y molestias de la noche... y de estar tan irritable con su esposa y tan susceptible y molesto cuando pasaban por alto sus libros como si no existieran en absoluto... el sentimiento de [Scott] Para cosas sencillas y sencillas, estos pescadores, la pobre y vieja criatura enloquecida de la cabaña de Mucklebackit [en The Antiquary ], lo hacían sentir tan vigoroso, tan aliviado de algo que se sintió excitado y triunfante y no pudo contener las lágrimas. Levantando un poco el libro para ocultar su rostro, los dejó caer y sacudió la cabeza de un lado a otro y se olvidó de sí mismo por completo (pero no una o dos reflexiones sobre moralidad y novelas francesas e inglesas y las manos de Scott atadas, sino tal vez su visión tan cierto como el otro punto de vista), olvidó por completo sus propios problemas y fracasos ante el ahogamiento del pobre Steenie y el dolor de Mucklebackit (ese era Scott en su mejor momento) y el asombroso deleite y sensación de vigor que le proporcionaron. Bueno, que mejoren eso, pensó mientras terminaba el capítulo... La vida entera no consiste en acostarse con una mujer, pensó, volviendo a Scott y Balzac, a la novela inglesa y a la novela francesa. .
Virginia Woolf , en una carta a Hugh Walpole del 12 de septiembre de 1932, escribe:
No lo conozco [a Scott] con precisión y minuciosidad como tú, sino sólo de una manera cálida, dispersa y amorosa. Ahora has puesto fin a mi amor, y si no fuera así tendría que leer los manuscritos... ¡cómo acuden! Debería zambullirme... me insta casi más allá de lo que puedo soportar a zambullirme una vez más... sí, me digo a mí mismo, leeré El Monasterio otra vez y luego volveré a [El corazón de] Midlothian . No puedo leer La Novia [de Lammermoor], porque me la sé casi de memoria: también el Anticuario (creo que esos dos, en conjunto, son mis favoritos). Bueno, para inspirar a un acosado enemigo a este deseo de levantar los talones, ¿qué mayor prueba podría haber de sus poderes de persuasión e iluminación? Mi única queja es que prestan demasiada atención a las gaviotas áridas que no pueden abrir el pico lo suficiente para tragarse a Sir Walter. Una de las cosas sobre las que quiero escribir algún día es la charla shakesperiana de Scott: los diálogos: ¡seguramente ésa es la última aparición en Inglaterra del verso en blanco de Falstaff y demás! Hemos perdido el arte del discurso poético. [108]
John Cowper Powys describió los romances de Walter Scott como "con diferencia, la influencia literaria más poderosa de mi vida". [109] Esto se puede ver particularmente en sus dos novelas históricas, Porius: A Romance of the Dark Ages , ambientada durante el fin del dominio romano en Gran Bretaña , y Owen Glendower . [110]
En 1951, el autor de ciencia ficción Isaac Asimov escribió ¿Engendra un hombre...? , un cuento con un título que alude vívidamente a The Lay of the Last Minstrel (1805) de Scott. En Matar a un ruiseñor (1960), de Harper Lee , se obliga al hermano del protagonista a leer el libro Ivanhoe de Walter Scott a la enferma señora Henry Lafayette Dubose. En Mother Night (1961) de Kurt Vonnegut Jr., el autor de memorias y dramaturgo Howard W. Campbell Jr. introduce su texto con seis líneas que comienzan con "Respira allí el hombre...". En Knights of the Sea (2010) del autor canadiense Paul Marlowe , hay varias referencias a Marmion , así como a una posada que lleva el nombre de Ivanhoe , y una novela ficticia de Scott titulada Los hombres bestia de Glen Glammoch .
Although Scott's own appreciation of music was basic, to say the least, he had a considerable influence on composers. Some 90 operas based to some extent on his poems and novels have been traced, the most celebrated being Rossini's La donna del lago (1819, based on The Lady of the Lake) and Donizetti's Lucia di Lammermoor (1835, based on The Bride of Lammermoor).[111][112] Others include Donizetti's 1829 opera Il castello di Kenilworth based on Kenilworth, Georges Bizet's La jolie fille de Perth (1867, based on The Fair Maid of Perth), and Arthur Sullivan's Ivanhoe (1891).
Many of Scott's songs were set to music by composers throughout the 19th century.[113] Seven from The Lady of the Lake were set in German translations by Schubert, one of them being 'Ellens dritter Gesang' popularly known as 'Schubert's Ave Maria'. Three lyrics, also in translation, appear from Beethoven in his Twenty-Five Scottish Songs, Op. 108. Other notable musical responses include three overtures: Waverley (1828) and Rob Roy (1831) by Berlioz, and The Land of the Mountain and the Flood (1887, alluding to The Lay of the Last Minstrel) by Hamish MacCunn. "Hail to the Chief" from "The Lady of the Lake" was set to music around 1812 by the songwriter James Sanderson (c. 1769 – c. 1841). See the Wikipedia article "Hail to the Chief."
The Waverley Novels are full of eminently paintable scenes and many 19th-century artists responded to them. Among the outstanding paintings of Scott subjects are: Richard Parkes Bonington's Amy Robsart and the Earl of Leicester (c. 1827) from Kenilworth in the Ashmolean Museum, Oxford;[114] Delacroix's L'Enlèvement de Rebecca (1846) from Ivanhoe in the Metropolitan Museum of Art, New York;[115] and Millais's The Bride of Lammermoor (1878) in Bristol Museum and Art Gallery.[116]
Walter Scott aparece como personaje de la novela de Sara Sheridan The Fair Botanists (2021). [117]
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Las novelas de Waverley es el título dado a la larga serie de novelas de Scott publicadas entre 1814 y 1832 y que toma su nombre de la primera novela, Waverley . La siguiente es una lista cronológica de toda la serie:
Otras novelas:
Muchos de los poemas o canciones breves publicados por Scott (o posteriormente antologizados) no eran originalmente piezas separadas, sino partes de poemas más largos intercalados a lo largo de sus novelas, cuentos y dramas.
En 1925, los manuscritos, cartas y artículos de Scott fueron donados a la Biblioteca Nacional de Escocia por la Biblioteca de Abogados de la Facultad de Abogados . [118]
El University College London tiene alrededor de 300 libros relacionados con Scott. La colección se originó con una donación de Arthur MacNalty . [119]
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