Ficción de espionaje

(...) Tres mil años antes de que James Bond sedujera a Pussy Galore y la convirtiera en su aliada contra Goldfinger, los espías enviados por el general Josué a la ciudad de Jericó hicieron más o menos lo mismo con Rahab la Ramera".[5]​ Durante unos doce años (1894-1906), el asunto, que incluía elementos de espionaje internacional, traición y antisemitismo, dominó la política francesa.En Su última reverencia, el propio Holmes actúa como agente doble, proporcionando a Alemania mucha información falsa en vísperas de la Primera Guerra Mundial.Kim (1901) de Rudyard Kipling trata del "Gran Juego" anglo-ruso, que consistía en una rivalidad geopolítica y una guerra estratégica por la supremacía en Asia Central, normalmente en Afganistán.[7]​ El enigma de las arenas describe a dos navegantes británicos que navegan frente a la costa alemana del Mar del Norte y se convierten en espías aficionados cuando descubren un plan secreto alemán para invadir Gran Bretaña.[9]​ El prolífico autor Dennis Wheatley también escribió su primera novela de espionaje, The Eunuch of Stamboul (1935), durante este periodo.[19]​ Manning Coles publicó Drink to Yesterday (1940), una sombría historia ocurrida durante la Gran Guerra, que presenta al héroe Thomas Elphinstone Hambledon.[8]​Greene había trabajado como agente del MI6 en Freetown, una importante base naval británica durante la Segunda Guerra Mundial, en busca de espías alemanes que transmitieran por radio información sobre los movimientos de los barcos a la Kriegsmarine, experiencias que inspiraron El corazón del asunto.[29]​ También se especuló mucho con que el personaje de Maurice Castle estuviera inspirado en Philby, pero Greene lo negó sistemáticamente.Otros escritores británicos importantes que se iniciaron en la ficción de espionaje durante este periodo son Padraig Manning O'Brine, Killers Must Eat (1951); Michael Gilbert, Be Shot for Sixpence (1956); Alistair MacLean, The Last Frontier (1959); Brian Cleeve, Assignment to Vengeance (1961); Jack Higgins, The Testament of Caspar Schulz (1962); y Desmond Skirrow, It Won't Get You Anywhere (1966).Las series de Dennis Wheatley "Gregory Sallust" (1934-1968) y "Roger Brook" (1947-1974) también se escribieron en gran parte durante este periodo.[32]​ Otros escritores británicos importantes que se iniciaron en la ficción de espionaje durante este periodo son Ian Mackintosh, A Slaying in September (1967); Kenneth Benton, Twenty-fourth Level (1969); Desmond Bagley, Running Blind (1970); Anthony Price, The Labyrinth Makers (1971); Gerald Seymour, Harry's Game (1975); Brian Freemantle, Charlie M (1977); Bryan Forbes, Familiar Strangers (1979); Reginald Hill, The Spy's Wife (1980); y Raymond Harold Sawkins, como Colin Forbes, Double Jeopardy (1982).Philip Gooden analiza la ficción británica sobre espionaje en cuatro categorías: profesionales, aficionados, dandis y tipos literarios.En 1949 se incorporó a la recién creada CIA y siguió escribiendo novelas de espionaje durante muchos años.La imagen popular estadounidense del FBI era la de un "superpolicía fríamente eficiente" que siempre cumplía con éxito sus funciones.Hoover, había cultivado durante mucho tiempo la prensa estadounidense y Hollywood para promover una imagen favorable del FBI.[8]​ Además de para El americano tranquilo, apareció como Coronel Edwin Barnum en El americano feo (1958), de William J. Lederer y Eugene Burdick, y como Coronel Lionel Teryman en la novela La Mal Jaune (1965), del escritor francés Jean Lartéguy.Otros autores estadounidenses importantes que se dedicaron a la ficción de espionaje durante este periodo son Ross Thomas, The Cold War Swap (1966).[21]​ Blackford Oakes fue retratado como una "especie de James Bond estadounidense" que despacha sin piedad a villanos agentes del KGB con mucho aplomo.[38]​ Tradicionalmente, el tema del espionaje se trataba en la Unión Soviética como una historia de villanos espías extranjeros que amenazaban a la URSS.[39]​ La organización creada para perseguir a los espías alemanes en 1943, SMERSH, era un acrónimo del eslogan de guerra Smert shpionam!Otros autores estadounidenses importantes que se iniciaron en la ficción de espionaje durante este periodo son David Ignatius, Agents of Innocence (1997); David Baldacci, Saving Faith (1999); y Vince Flynn, con Term Limits (1999) y una serie de novelas protagonizadas por el experto en contraterrorismo Mitch Rapp.En 1993, el novelista estadounidense Philip Roth publicó Operación Shylock, un relato de su supuesto trabajo como espía del Mossad en Grecia.Entre los escritores británicos que escribieron sus primeras novelas de espionaje durante este periodo destacan Stephen Leather, Hard Landing (2004); y William Boyd, Restless (2006).Otros escritores consagrados empezaron a escribir ficción de espionaje por primera vez, como Kyle Mills, Fade (2005) y James Patterson, Private (2010).Otros autores destacados son el australiano James Phelan, a partir de Fox Hunt (2010).[46]​ En la CIA, el número de manuscritos enviados para su revisión previa a la publicación se duplicó entre 1998 y 2005.Mientras que las novelas de Hamilton, Matt Helm, eran adultas y estaban bien escritas, sus interpretaciones cinematográficas eran parodias adolescentes.Otros autores que escriben para adolescentes son A. J. Butcher, Joe Craig, Charlie Higson, Andy McNab y Francine Pascal.Sin embargo, el programa de Cartoon Network Codename: Kids Next Door se centra exclusivamente en la organización homónima Kids Next Door, formada por niños espía y niños soldado que luchan y espían a villanos adultos y adolescentes, que son personificaciones de las cosas que no les gustan a los niños cuando crecen (por ejemplo, el acoso, el castigo, los deberes, ir al dentista, ir al colegio, que te obliguen a comer verduras, que te prohíban beber refrescos, los padres helicóptero, las clases de piano y los azotes), y aunque no son servicios de inteligencia tradicionales patrocinados por el gobierno, los Kids Next Door se promocionan como tales.