El saqueo nazi ( en alemán : Raubkunst ) fue el robo organizado de arte y otros artículos que se produjo como resultado del saqueo organizado de países europeos durante la época del Partido Nazi en Alemania .
Las propiedades judías fueron saqueadas a partir de 1933 en Alemania y fueron una parte clave del Holocausto . [1] [2] [3] [4] [5] [6] Los nazis también saquearon los países ocupados, a veces con incautaciones directas y otras con el pretexto de proteger el arte a través de unidades Kunstschutz . Además de oro , plata y moneda, se robaron bienes culturales de gran importancia, entre ellos pinturas , cerámicas, libros y tesoros religiosos.
Muchas de las obras de arte saqueadas por los nazis fueron recuperadas por el programa de Archivos, Bellas Artes y Monumentos de los Aliados (MFAA, también conocido como Hombres de los Monumentos), después de la guerra; sin embargo, muchos de ellos siguen desaparecidos o fueron devueltos a países pero no a sus dueños originales. Se está llevando a cabo un esfuerzo internacional para identificar el saqueo nazi que aún sigue desaparecido, con el objetivo final de devolver los artículos a sus legítimos dueños, sus familias o sus respectivos países.
Adolf Hitler , un artista fracasado al que se le negó la admisión en la Academia de Bellas Artes de Viena , se consideraba un conocedor de las artes y, en Mein Kampf , atacó ferozmente al arte moderno como degenerado. Consideraba que el cubismo , el futurismo y el dadaísmo eran productos de una sociedad decadente del siglo XX. Cuando Hitler se convirtió en canciller de Alemania en 1933, impuso su estética. Los nazis favorecieron los retratos y paisajes clásicos de los viejos maestros , particularmente los de origen germánico. El arte moderno fue denominado arte degenerado por el Tercer Reich. Todo el arte encontrado en los museos estatales de Alemania fue vendido o destruido. [7] Con los fondos recaudados, el objetivo del Führer era establecer un Museo de Arte Europeo en Linz . Otros dignatarios nazis, como el Reichsmarschall Hermann Göring y el ministro de Asuntos Exteriores, Joachim von Ribbentrop , también aprovecharon las conquistas militares alemanas para hacer crecer sus colecciones privadas de arte. [7]
El despojo sistemático del pueblo judío y la transferencia de sus hogares, negocios, obras de arte, activos financieros, instrumentos musicales, [8] libros e incluso muebles para el hogar al Reich fue un componente integral del Holocausto. [9] [10] En todos los países controlados por los nazis, los judíos fueron despojados de sus bienes a través de una amplia gama de mecanismos [1] [2] [3] y organizaciones de saqueo nazis. [4] [5] [6] [11]
Los marchantes de arte Hildebrand Gurlitt , Karl Buchholz, Ferdinand Möller y Bernhard Boehmer se instalaron en Schloss Niederschonhausen , en las afueras de Berlín, para vender un alijo de casi 16.000 pinturas y esculturas que Hitler y Göring retiraron de las paredes de los museos alemanes en 1937-1938. Se exhibieron por primera vez en la Haus der Kunst de Munich el 19 de julio de 1937, y los líderes nazis provocaron la burla pública de dos millones de visitantes que vinieron a ver el arte moderno condenado en la Exposición de Arte Degenerado . El propagandista Joseph Goebbels calificó de "basura" a los artistas degenerados de Alemania en un programa de radio. Hitler inauguró la exposición Haus der Kunst con un discurso en el que describió que el arte alemán padecía "una gran y mortal enfermedad".
Hildebrand Gurlitt y sus colegas no tuvieron mucho éxito con sus ventas, principalmente porque el arte etiquetado como "basura" tenía poco atractivo. Así, el 20 de marzo de 1939, prendieron fuego a 1.004 pinturas y esculturas y 3.825 acuarelas , dibujos y grabados en el patio del Departamento de Bomberos de Berlín, un acto de infamia similar a sus conocidas quemas de libros anteriores . El acto de propaganda llamó la atención que esperaban. El Museo de Arte de Basilea (Suiza) llegó con 50.000 francos suizos para gastar. Los amantes del arte sorprendidos vinieron a comprar. Lo que se desconoce después de estas ventas es el número de pinturas que Gurlitt, Buchholz, Moeller, Boehmer conservaron y que luego vendieron a Suiza y Estados Unidos (barcos cruzaron el Atlántico desde Lisboa) para beneficio personal. [12]
La subasta más notoria de arte saqueado por los nazis fue la subasta de "arte degenerado" organizada por Theodor Fischer el 30 de junio de 1939 en el Grand Hotel National de Lucerna, Suiza . Las obras de arte en oferta habían sido "retiradas" de los museos alemanes por los nazis, pero muchos marchantes de arte de renombre participaron junto con representantes de importantes coleccionistas y museos. [13] Además de las subastas públicas, hubo muchas ventas privadas por parte de marchantes de arte. La Comisión para la Recuperación del Arte ha caracterizado a Suiza como "un imán" para los bienes desde el ascenso de Hitler hasta el final de la Segunda Guerra Mundial. [14] Investigar y documentar el papel de Suiza "como centro de comercio de arte y conducto de bienes culturales en el período nazi y en la inmediata posguerra" fue una de las misiones de la Comisión Bergier , bajo la dirección del profesor Georg Kreis. . [15]
Los nazis saquearon bienes culturales de Alemania y de todos los territorios ocupados, atacando en particular los bienes judíos [16] de manera sistemática con organizaciones creadas específicamente para este propósito, para determinar qué colecciones públicas y privadas eran más valiosas. Algunos fueron destinados al nunca realizado Führermuseum de Hitler , otros fueron a parar a otros funcionarios de alto rango como Hermann Göring , y otros fueron comercializados para financiar actividades nazis.
En 1940, se formó una organización conocida como Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg für die Besetzten Gebiet0e ( Reichsleiter Rosenberg Taskforce ), o ERR, encabezada por Alfred Rosenberg por Gerhard . La primera unidad operativa, la sucursal occidental para Francia , Bélgica y los Países Bajos, llamada Dienststelle Westen (Agencia Occidental), estaba ubicada en París. El jefe de esta Dienststelle era Kurt von Behr . Su propósito original era recolectar libros y documentos judíos y masónicos , ya sea para su destrucción o para su traslado a Alemania para su posterior "estudio". Sin embargo, a finales de 1940, Hermann Göring , que de hecho controlaba el ERR, emitió una orden que efectivamente cambió la misión del ERR, ordenándole confiscar colecciones de arte y otros objetos "judíos". El botín de guerra debía ser recogido en un lugar céntrico de París, el Museo Jeu de Paume . En este punto de recogida trabajaron historiadores del arte y otro personal que inventariaron el botín antes de enviarlo a Alemania. Göring también ordenó que el botín se dividiera primero entre Hitler y él mismo. Posteriormente, Hitler ordenó que todas las obras de arte confiscadas se pusieran directamente a su disposición. Desde finales de 1940 hasta finales de 1942, Göring viajó veinte veces a París. En el museo Jeu de Paume , el marchante de arte Bruno Lohse organizó 20 exposiciones de los objetos de arte recién saqueados, especialmente para Göring, de las cuales Göring seleccionó al menos 594 piezas para su propia colección. [17] Göring nombró a Lohse su oficial de enlace y lo instaló en el ERR en marzo de 1941 como líder adjunto de esta unidad. Los artículos que Hitler y Göring no querían se pusieron a disposición de otros líderes nazis. Bajo el liderazgo de Rosenberg y Göring, el ERR se incautó de 21.903 objetos de arte de los países ocupados por los alemanes. [18]
Otras organizaciones de saqueo nazis incluyeron el Führermuseum , la organización dirigida por el historiador del arte Hans Posse , que se encargó especialmente de ensamblar las obras para el Führermuseum, el Dienststelle Mühlmann, dirigido por Kajetan Mühlmann , que operaba principalmente en los Países Bajos y Bélgica, y un Sonderkommando Kuensberg relacionado con el ministro de Asuntos Exteriores Joachim von Ribbentrop , que operó primero en Francia, luego en Rusia y el norte de África. En Europa occidental, con el avance de las tropas alemanas, se encontraban elementos del "Batallón von Ribbentrop", que lleva el nombre de Joachim von Ribbentrop. Estos hombres eran responsables de ingresar a bibliotecas privadas e institucionales en los países ocupados y retirar cualquier material de interés para los alemanes, especialmente artículos de valor científico, técnico o informativo. [19]
Las colecciones de arte de destacadas familias judías, incluidos los Rothschild , los Rosenberg, los Wildenstein [20] y la familia Schloss, fueron objeto de confiscaciones debido a su importante valor. Además, los marchantes de arte judíos vendían obras de arte a organizaciones alemanas, a menudo bajo coacción, por ejemplo, los marchantes de arte de Jacques Goudstikker , Benjamin y Nathan Katz, [21] y Kurt Walter Bachstitz . Además, los marchantes de arte no judíos vendían obras de arte a los alemanes, por ejemplo, los marchantes de arte De Boer [22] y Hoogendijk [22] en los Países Bajos.
Al final de la guerra, el Tercer Reich acumuló cientos de miles de bienes culturales.
El 21 de noviembre de 1944, a petición de Owen Roberts , William J. Donovan creó la Unidad de Investigación de Saqueo de Arte (ALIU) dentro de la OSS para recopilar información sobre el saqueo, confiscación y transferencia de objetos culturales por parte de la Alemania nazi , sus aliados y la varios individuos y organizaciones involucradas; procesar a los criminales de guerra y restituir propiedades. [23] [24] La ALIU recopiló información sobre personas que se cree que habían participado en el saqueo de obras de arte, identificando a un grupo de sospechosos clave para su captura e interrogatorio sobre su papel en la implementación de la política nazi. Los interrogatorios se llevaron a cabo en Bad Aussee, Austria .
Los informes ALIU detallan las redes de funcionarios nazis, comerciantes de arte e individuos involucrados en la política de expoliación de judíos de Hitler en la Europa ocupada por los nazis. [25] El informe final de ALIU incluyó 175 páginas divididas en tres partes: Informes Detallados de Interrogatorio (DIR), que se centraron en personas que desempeñaron papeles fundamentales en el expolio alemán; Informes de interrogatorios consolidados (CIR); y una "lista de Bandera Roja" de personas involucradas en el expolio nazi. [23] Los informes ALIU forman uno de los registros clave en los archivos del gobierno de EE. UU. sobre activos de la era nazi [26]
El primer grupo de informes que detallan las redes y relaciones entre los marchantes de arte y otros agentes empleados por Hitler, Göring y Rosenberg están organizados por nombre: Heinrich Hoffmann , Ernst Buchner , Gustav Rochlitz , Gunter Schiedlausky, Bruno Lohse , Gisela Limberger, Walter Andreas Hofer. , Karl Kress, Walter Bornheim, Hermann Voss y Karl Haberstock . [24] [27]
Un segundo conjunto de informes detalla las actividades de saqueo de arte de Göring (La Colección Goering), las actividades de saqueo de arte del Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR) y el Museo de Linz de Hitler.
La Unidad de Inteligencia sobre Saqueo de Arte publicó una lista de "Nombres de bandera roja", organizándolos por país: Alemania, Francia, Suiza, Países Bajos, Bélgica, Italia, España, Portugal, Suecia y Luxemburgo. Cada nombre va seguido de una descripción de las actividades de la persona, sus relaciones con otras personas de la red de expoliación y, en muchos casos, información sobre su arresto o encarcelamiento por las fuerzas aliadas. [24] [28]
Para investigar y estimar el saqueo nazi en la URSS entre 1941 y 1945, el 2 de noviembre de 1942 se formó la Comisión Extraordinaria del Estado Soviético para determinar e investigar los crímenes cometidos por los invasores fascistas alemanes y sus cómplices . Durante la Gran Guerra Patria y después, Hasta 1991, la Comisión recopiló materiales sobre los crímenes nazis en la URSS, incluidos incidentes de saqueo. Inmediatamente después de la guerra, la Comisión describió en detalle los daños sufridos por 64 de los museos soviéticos más valiosos, de un total de 427 dañados. En la RSFS de Rusia , se descubrió que 173 museos habían sido saqueados por los nazis, y los objetos saqueados ascendían a cientos de miles.
Tras la disolución de la URSS , el Gobierno de la Federación Rusa formó la Comisión Estatal para la Restitución de Bienes Culturales en sustitución de la Comisión Soviética. Los expertos de esta institución rusa consultaron originalmente el trabajo de la Comisión Soviética, pero continúan catalogando las obras de arte perdidas durante la guerra museo por museo. En 2008 [actualizar], se perdieron obras de arte de 14 museos y bibliotecas de la provincia de Voronezh , la provincia de Kursk , la provincia de Pskov , la provincia de Rostov , la provincia de Smolensk , el Cáucaso Norte , Gatchina , el Palacio Peterhof , Tsarskoye Selo (Pushkin), Novgorod y también la provincia de Novgorod . como los cuerpos de los Archivos Estatales Rusos y los Archivos del PCUS , fueron catalogados en 15 volúmenes, todos los cuales estuvieron disponibles en línea. Contienen información detallada sobre 1.148.908 piezas de obras de arte perdidas. Hasta el momento se desconoce el número total de objetos perdidos, ya que se están realizando trabajos de catalogación para otros museos rusos dañados. [29]
Alfred Rosenberg comandaba el llamado ERR, que se encargaba de coleccionar arte, libros y objetos culturales de los países invadidos, y también transfirió las colecciones de sus bibliotecas capturadas a Berlín durante la retirada de Rusia. "En su búsqueda de 'materiales de investigación', los equipos de ERR y la Wehrmacht visitaron 375 instituciones de archivos, 402 museos, 531 institutos y 957 bibliotecas sólo en Europa del Este". [30] La ERR también operó en los primeros días de la guerra relámpago de los Países Bajos. Esto provocó cierta confusión sobre la autoridad, la prioridad y la cadena de mando entre el ejército alemán, el batallón von Ribbentrop y la Gestapo, y como resultado del saqueo personal entre los oficiales y tropas del ejército. Estos equipos ERR fueron, sin embargo, muy eficaces. Un relato estima que sólo de la Unión Soviética: "se tomaron cien mil mapas geográficos por motivos ideológicos, para investigación académica, como medio de información política, geográfica y económica sobre ciudades y regiones soviéticas, o como objetos de colección". [30]
Después de la ocupación de Polonia por las fuerzas alemanas en septiembre de 1939, el régimen nazi cometió genocidio contra los judíos polacos [31] e intentó exterminar a las clases altas polacas así como a su cultura . [32] Miles de objetos de arte fueron saqueados, ya que los nazis llevaron a cabo sistemáticamente un plan de saqueo preparado incluso antes del inicio de las hostilidades. 25 museos y muchas otras instalaciones fueron destruidos. [33] El costo total del robo y la destrucción del arte polaco por parte de los nazis alemanes se estima en 20 mil millones de dólares, o aproximadamente el 43 por ciento del patrimonio cultural polaco ; se saquearon más de 516.000 obras de arte individuales, incluidos 2.800 cuadros de pintores europeos; 11.000 cuadros de pintores polacos; 1.400 esculturas; 75.000 manuscritos; 25.000 mapas; 90.000 libros, incluidos más de 20.000 impresos antes de 1800; y cientos de miles de otros artículos de valor artístico e histórico. Alemania todavía tiene mucho material polaco saqueado durante la Segunda Guerra Mundial. Desde hace décadas se llevan a cabo negociaciones entre Polonia y Alemania sobre la devolución de los bienes polacos saqueados. [34]
El Anschluss (unión) de Austria y Alemania comenzó el 12 de marzo de 1938. Inmediatamente comenzó el saqueo de propiedades judías. [35] [36] [37] Las iglesias, monasterios y museos albergaban muchas obras de arte antes de la llegada de los nazis, pero después, la mayoría de las obras de arte fueron tomadas. La Ringstrasse , que era residencia de muchas personas pero también centro comunitario, fue confiscada y también todo el arte que había en su interior. [38] Entre los años 1943 y 1945, las minas de sal de Altaussee albergaban la mayor parte del arte saqueado por los nazis. Algunos de Austria y otros de toda Europa. En 1944, en las minas de sal se almacenaban unas 4.700 obras de arte.
Después de que Hitler se convirtió en canciller, hizo planes para transformar su ciudad natal, Linz, Austria , en la capital de las artes del Tercer Reich. Hitler contrató arquitectos para que trabajaran a partir de sus propios diseños para construir varias galerías y museos, que en conjunto se conocerían como el Führermuseum . Hitler quería llenar su museo con los mayores tesoros artísticos del mundo y creía que la mayor parte del mejor arte del mundo pertenecía a Alemania después de haber sido saqueado durante las guerras napoleónicas y la Primera Guerra Mundial .
La colección Hermann Göring , una colección personal del Reichsmarschall Hermann Göring, era otra gran colección que incluía propiedades confiscadas y consistía en aproximadamente el 50 por ciento de obras de arte confiscadas a los enemigos del Reich. [39] Reunida en gran medida por el marchante de arte Bruno Lohse, asesor de Göring y representante de ERR en París, en 1945, la colección incluía más de 2.000 piezas individuales, incluidas más de 300 pinturas. El Informe Consolidado de Interrogatorio No. 2 de la Administración Nacional de Archivos y Registros de EE.UU. afirma que Göring nunca saqueó brutalmente, sino que siempre logró "encontrar una manera de dar al menos una apariencia de honestidad, mediante un pago simbólico o la promesa del mismo a la confiscación". autoridades. Aunque él y sus agentes nunca tuvieron una conexión oficial con las organizaciones de confiscación alemanas, las utilizaron en la mayor medida posible". [39]
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El Tercer Reich acumuló cientos de miles de objetos de las naciones ocupadas y los almacenó en varios lugares clave, como el Museo Jeu de Paume en París y el cuartel general nazi en Múnich . A medida que las fuerzas aliadas ganaron ventaja en la guerra y bombardearon las ciudades e instituciones históricas de Alemania, Alemania "comenzó a almacenar las obras de arte en minas de sal y cuevas para protegerlas de los bombardeos aliados. Estas minas y cuevas ofrecían las condiciones adecuadas de humedad y temperatura para las obras de arte". [40] Los depósitos más conocidos de este tipo eran las minas de Merkers , Altaussee y Siegen . Estas minas no sólo se utilizaban para almacenar arte saqueado, sino también arte que había estado en Alemania y Austria antes del comienzo del dominio nazi. [41] Los nazis prohibieron legalmente la entrada de arte degenerado a Alemania, por lo que los designados fueron retenidos en lo que se llamó la Sala de los Mártires en el Jeu de Paume. Gran parte del concesionario profesional y de la colección personal de Paul Rosenberg fueron posteriormente designados así por los nazis. Siguiendo el anterior decreto privado de Joseph Goebbels de vender estas obras degeneradas a cambio de divisas para financiar la construcción del Führermuseum y el esfuerzo bélico más amplio, Hermann Göring nombró personalmente a una serie de comerciantes aprobados por ERR para liquidar estos activos y luego pasar los fondos a aumentar. su colección de arte personal, incluida Hildebrand Gurlitt . Con el arte degenerado saqueado vendido a través de Suiza , la colección de Rosenberg se dispersó por toda Europa. Hoy en día, faltan unas 70 de sus pinturas, entre ellas: la gran acuarela de Picasso Mujer desnuda en la playa , pintada en Provenza en 1923; siete obras de Matisse; y el Retrato de Gabrielle Diot de Degas . [7]
Una de las cosas que buscaban los nazis durante su invasión de los países europeos eran libros y escritos judíos. Su objetivo era recolectar todos los libros judíos de Europa y quemarlos . Uno de los primeros países atacados fue Francia , donde los nazis se llevaron 50.000 libros de la Alianza Israélite Universelle ; 10.000 de L'Ecole Rabbinique, uno de los seminarios rabínicos más importantes de París; y 4.000 volúmenes de la Federación de Sociedades Judías de Francia, un grupo coordinador. A partir de ahí, tomaron un total de 20.000 libros de la librería Lipschuetz y otros 28.000 de la colección personal de la familia Rothschild, antes de recorrer las casas privadas de París y encontrar miles de libros más. Después de barrer Francia en busca de todos los libros judíos que pudieron encontrar, los nazis se trasladaron a los Países Bajos , donde se llevarían millones más. Allanaron la casa de Hans Furstenberg, un rico banquero judío y robaron su colección de 16.000 volúmenes; en Ámsterdam se llevaron 25.000 volúmenes del Bibliotheek van het Portugeesch Israeletisch Seminarium; 4.000 de Beth ha-Midrasch Ets Haim asquenazíes; y 100.000 de la Bibliotheca Rosenthaliana . En Italia , la sinagoga central de Roma contenía dos bibliotecas, una era propiedad del Colegio Rabínico Italiano y la otra era la biblioteca de la comunidad judía. En 1943, los nazis atravesaron Italia, empaquetaron todos los libros de la sinagoga y los enviaron de regreso a Alemania. [42]
Los aliados crearon comisiones especiales, como la organización MFAA , para ayudar a proteger de la destrucción los famosos monumentos europeos y, después de la guerra, viajar a territorios anteriormente ocupados por los nazis para encontrar depósitos de arte nazis. En 1944 y 1945, uno de los mayores desafíos para los "Hombres de los Monumentos" fue evitar que las fuerzas aliadas saquearan y "se llevaran obras de arte y las enviaran a casa, a amigos y familiares"; Cuando las señales de advertencia de "prohibido" no lograron proteger las obras de arte, los "Hombres de los Monumentos" comenzaron a marcar los lugares de almacenamiento con cinta blanca, que fue utilizada por las tropas aliadas como señal de advertencia de minas sin explotar. [40] Recuperaron miles de objetos, muchos de los cuales habían sido saqueados por los nazis.
Los aliados encontraron estas obras de arte en más de 1.050 depósitos en Alemania y Austria al final de la Segunda Guerra Mundial. En el verano de 1945, el capitán Walter Farmer se convirtió en el primer director del punto de recogida. El primer envío de obras de arte que llegó al Wiesbaden Collection Point incluía cajas de antigüedades, arte egipcio, artefactos islámicos y pinturas del Museo Kaiser Friedrich . El punto de recogida también recibió materiales del Reichsbank y de colecciones litúrgicas polacas saqueadas por los nazis . En su apogeo, Wiesbaden almacenó, identificó y restituyó aproximadamente 700.000 objetos individuales, incluidas pinturas y esculturas, principalmente para mantenerlos alejados del ejército soviético y de las reparaciones en tiempos de guerra. [43]
Los aliados recogieron las obras de arte y las almacenaron en puntos de recogida, en particular en el punto central de recogida de Múnich, hasta que pudieran ser devueltas. Las obras de arte identificables, adquiridas por los alemanes durante el régimen nazi, fueron devueltas a los países de donde fueron tomadas. Correspondía a los gobiernos de cada nación si devolverían los objetos a sus propietarios originales y en qué circunstancias. [44]
Cuando se cerró el punto de recogida de Múnich, no se había encontrado a los propietarios de muchos de los objetos. Las naciones tampoco pudieron encontrar a todos los propietarios ni verificar que estaban muertos. Hay muchas organizaciones creadas para ayudar a devolver los artículos robados al pueblo judío. Por ejemplo: Proyecto Corazón, la Organización Mundial de Restitución Judía y la Conferencia sobre Reclamaciones Materiales Judías contra Alemania . Según las circunstancias, estas organizaciones pueden recibir las obras de arte en lugar de los herederos.
Aunque la mayoría de las obras de arte y antigüedades robadas fueron documentadas, encontradas o recuperadas "por los victoriosos ejércitos aliados [...] principalmente escondidas en minas de sal, túneles y castillos apartados", [45] muchas obras de arte nunca han sido devueltas a sus legítimos dueños. Los marchantes de arte , galerías y museos de todo el mundo se han visto obligados a investigar la procedencia de su colección para investigar las afirmaciones de que algunas de las obras fueron adquiridas después de haber sido robadas a sus propietarios originales. [46] Ya en 1985, años antes de que los museos estadounidenses reconocieran la cuestión y antes de la conferencia internacional sobre los bienes de las víctimas del Holocausto saqueados por los nazis , los países europeos publicaron listas de inventario de obras de arte, monedas y medallas "que fueron confiscadas a los judíos por los Nazis durante la Segunda Guerra Mundial, y anunció los detalles de un proceso para devolver las obras a sus propietarios y legítimos herederos." [47] En 1998, un panel asesor austriaco recomendó la devolución de 6.292 objetos de arte a sus propietarios legales (la mayoría de los cuales son judíos ), según los términos de una ley de restitución de 1998. [48]
Las víctimas de los campos de concentración y de exterminio nazis tuvieron que desnudarse completamente antes de ser asesinadas y les robaron todas sus pertenencias personales. Los artículos muy valiosos, como monedas de oro , anillos , gafas , joyas y otros artículos de metales preciosos , se enviaban al Reichsbank para su conversión en lingotes . Luego el valor se acreditaba en cuentas de la SS .
Todavía se pueden encontrar piezas de arte saqueadas por los nazis en instituciones rusas, soviéticas [49] y estadounidenses: el Museo Metropolitano de Arte reveló una lista de 393 pinturas que tienen lagunas en su procedencia durante la era nazi, el Instituto de Arte de Chicago ha publicó una lista de más de 500 obras "cuyos eslabones en la cadena de propiedad para los años 1933-1945 aún no están claros o aún no están completamente determinados". El Museo de Arte de San Diego [50] y el Museo de Arte del Condado de Los Ángeles [51] proporcionan listas en Internet para determinar si los nazis robaron objetos de arte de su colección.
Stuart Eizenstat , subsecretario de Estado y jefe de la delegación estadounidense que patrocinó la conferencia internacional de 1998 sobre los bienes saqueados por los nazis de las víctimas del Holocausto en la conferencia de Washington declaró que "de ahora en adelante, [...] la venta, compra, intercambio y exhibición "El arte de este período será abordado con mayor sensibilidad y un mayor nivel internacional de responsabilidad". [52] A la conferencia asistieron más de 49 países y 13 entidades privadas diferentes, y el objetivo era llegar a un consenso federal sobre cómo manejar el arte saqueado de la era nazi. La conferencia se construyó sobre la base de la Conferencia Nazi sobre el Oro celebrada en Londres en 1997. El Departamento de Estado de los EE.UU. organizó la conferencia junto con el Museo Conmemorativo del Holocausto de los EE.UU. del 30 de noviembre al 3 de diciembre de 1998. [53]
Después de la conferencia, la Asociación de Directores de Museos de Arte desarrolló directrices que exigen que los museos revisen la procedencia o la historia de sus colecciones, centrándose especialmente en el arte saqueado por los nazis. [54] La Galería Nacional de Arte de Washington identificó más de 400 pinturas europeas con lagunas en su procedencia durante la era de la Segunda Guerra Mundial. [54] Una obra de arte en particular, "Naturaleza muerta con frutas y caza", del pintor flamenco del siglo XVI Frans Snyders , fue vendida por Karl Haberstock , a quien el Congreso Judío Mundial describe como "uno de los marchantes de arte nazi más notorios". " [54] En 2000, el Museo de Arte Moderno de la ciudad de Nueva York todavía dijo al Congreso de los Estados Unidos que "no tenían conocimiento de una sola obra de arte contaminada por los nazis en nuestra colección, de las más de 100.000" que poseían. [54]
En 1979, dos cuadros, un Renoir, Tête de jeune fille , y un Pissarro, Rue de Village , aparecieron en la "Lista de los 12 más buscados" de Interpol, pero, hasta la fecha, nadie sabe su paradero (ATA Newsletter, noviembre de 1979). 79, vol. 1, n.º 9, pág. 1. '78, 326.1–2). El propietario de Nueva Jersey ha pedido a la Fundación Internacional para la Investigación del Arte (IFAR) que vuelva a publicar información sobre el robo, con la esperanza de que alguien reconozca las pinturas. El propietario escribió a IFAR que, cuando sus padres emigraron de Berlín en 1938, dos de sus cuadros "desaparecieron misteriosamente". Todas sus demás posesiones fueron enviadas desde Alemania a Estados Unidos a través de los Países Bajos, y todo, excepto la caja que contenía estas dos pinturas, llegó intacto. Después de la Segunda Guerra Mundial, el padre del propietario hizo un esfuerzo considerable para localizar las pinturas, pero no tuvo éxito. A lo largo de los años, se han hecho numerosos esfuerzos para recuperarlos, se han publicado artículos y apareció un anuncio en la revista alemana Die Weltkunst el 15 de mayo de 1959. Se ha ofrecido una recompensa considerable, sujeta a las condiciones habituales, pero ha habido ninguna respuesta.
Sin embargo, los esfuerzos de restitución iniciados por los políticos alemanes tampoco han estado libres de controversia. Como la ley alemana de restitución se aplica a los "bienes culturales perdidos como resultado de la persecución nazi", que incluyen pinturas que los judíos que emigraron de Alemania vendieron para mantenerse , [55] prácticamente cualquier comercio que involucre a judíos en esa época se ve afectado, y el beneficio de la duda se otorga a los reclamantes. Los políticos de izquierda alemanes Klaus Wowereit (SPD, alcalde de Berlín ) y Thomas Flierl ( Linkspartei ) fueron demandados en 2006 por estar demasiado dispuestos a regalar el cuadro Berliner Straßenszene de 1913 del expresionista Ernst Ludwig Kirchner , que se encontraba en el Museo Brücke de Berlín . Expuesto en Colonia en 1937, una familia judía residente en Suiza lo vendió por 3.000 Reichsmark a un coleccionista alemán. Los expertos consideran que esta suma supera con creces el precio de mercado. [56] El museo, que obtuvo la pintura en 1980 después de varios cambios de propiedad, no pudo probar que la familia realmente recibió el dinero. Fue restituido [57] a la heredera de los antiguos propietarios, quien lo subastó por 38,1 millones de dólares. [58]
En 2010, cuando comenzaron las obras para ampliar una línea de metro desde Alexanderplatz a través del centro histórico de la ciudad hasta la Puerta de Brandeburgo , se desenterraron varias esculturas de la exposición de arte degenerado en el sótano de una casa privada cerca del "Rote Rathaus". Las esculturas, incluida una estatua de bronce de estilo cubista de una bailarina de la artista Marg Moll , se exhiben ahora en el Neues Museum . [59] [60] [61]
De 2013 a 2015, un comité investigó la colección de la familia real holandesa . El comité se centró en todos los objetos adquiridos por la familia desde 1933 y realizados antes de 1945. En total se estudiaron 1.300 obras de arte. Los museos holandeses ya habían investigado su colección para encontrar objetos robados por los nazis. Al parecer, un cuadro del bosque cerca de Huis ten Bosch del pintor holandés Joris van der Haagen procedía de un coleccionista judío. Se vio obligado a entregar el cuadro al antiguo banco judío Lippmann, Rosenthal & Co. en Ámsterdam, [62] que recaudaba dinero y otras posesiones de los judíos en Ámsterdam. El cuadro fue comprado por la reina Juliana en 1960. La familia planea devolverlo a los herederos del propietario en 1942, un coleccionista judío. [63]
Aproximadamente el 20 por ciento del arte en Europa fue saqueado por los nazis y hay más de 100.000 piezas que no han sido devueltas a sus legítimos propietarios. [64] La mayoría de lo que aún falta incluye objetos cotidianos como porcelana, cristal o plata. Según Spiegler, el alcance del arte saqueado fue visto como: "El programa de confiscación de arte nazi ha sido calificado como el mayor desplazamiento de arte en la historia de la humanidad". [65] : 298 Al final de la Segunda Guerra Mundial, "El gobierno de los Estados Unidos ha estimado que las fuerzas alemanas y otros agentes nazis antes y durante la Segunda Guerra Mundial se habían apoderado o forzado la venta de una quinta parte de todo el arte occidental entonces existente. aproximadamente un cuarto de millón de obras de arte." [65] : 298 Debido al desplazamiento tan amplio del arte saqueado por los nazis en toda Europa, "hasta el día de hoy, unas decenas de miles de obras de arte robadas por los nazis todavía no han sido localizadas". [65] : 299
Algunos objetos de gran importancia cultural siguen desaparecidos, aunque aún está por determinar cuántos. Este es un problema importante para el mercado del arte , ya que las organizaciones legítimas no quieren comercializar objetos con títulos de propiedad poco claros. Desde mediados de la década de 1990, después de que varios libros, revistas y periódicos comenzaron a exponer el tema al público en general, muchos marchantes, casas de subastas y museos se han vuelto más cuidadosos a la hora de comprobar la procedencia de los objetos que están disponibles para la compra en caso de que sean saqueado. Algunos museos de Estados Unidos y otros lugares han acordado comprobar la procedencia de las obras de sus colecciones. [66]
Además del papel de los tribunales a la hora de determinar la restitución o compensación, algunos estados han creado órganos oficiales para la consideración y resolución de reclamaciones. En el Reino Unido, el Panel Asesor sobre Expoliación asesora al Departamento de Cultura, Medios y Deportes sobre tales reclamaciones. [67] IFAR , una organización educativa y de investigación sin fines de lucro, mantiene una base de datos de arte saqueado. [68]
En 2013, el gobierno canadiense creó el Proyecto de Directrices de Mejores Prácticas e Investigación de Procedencias de la era del Holocausto, a través del cual están investigando las existencias de seis galerías de arte en Canadá. [69]
El 14 de enero de 1992, el historiador Marc Jansen informó en un artículo en NRC Handelsblad que las colecciones de archivos robadas en los Países Bajos, incluidos los registros de los Archivos Internacionales para el Movimiento de Mujeres ( holandés : Internationaal Archief voor de Vrouwenbeweging (IAV) ), que habían sido saqueadas en 1940, había sido encontrado en Rusia. [70] Los registros confiscados se enviaron inicialmente a Berlín y luego se trasladaron a los Sudetes por razones de seguridad. Al final de la guerra, el Ejército Rojo tomó los documentos de la Checoslovaquia ocupada por los alemanes y, entre 1945 y 1946, los almacenó en el Archivo Osobyi de la KGB ( ruso : Особый архив ), que significa archivo especial, que era alojado en Moscú . Aunque los acuerdos se redactaron casi inmediatamente después del descubrimiento, demoras burocráticas impidieron que los archivos fueran devueltos durante 11 años. En 2003, se realizó la recuperación parcial de los artículos de algunas de las feministas más destacadas del período anterior a la guerra, entre ellas Aletta Jacobs y Rosa Manus , unos 4.650 libros y publicaciones periódicas, registros del Consejo Internacional de Mujeres y de la Alianza Internacional por el Sufragio Femenino , entre muchas fotografías. fueron devueltos. Aproximadamente la mitad de la colección original aún no se ha recuperado. [71] [72]
A principios de 2012, se descubrieron aproximadamente 1.500 obras de arte en la casa de Cornelius Gurlitt , el hijo de Hildebrand Gurlitt . Se sospecha que entre 200 y 300 piezas son arte saqueado, algunas de las cuales pueden haber sido exhibidas en la exposición de arte degenerado celebrada por los nazis antes de la Segunda Guerra Mundial en varias grandes ciudades alemanas. [73] La colección contiene obras de Marc Chagall , Otto Dix y Henri Matisse , Renoir y Max Liebermann, entre muchos otros. [73]
En enero de 2014, el investigador Dominik Radlmaier de la ciudad de Núremberg anunció que se habían identificado ocho objetos como arte perdido y que otros 11 estaban bajo fuerte sospecha. El proyecto de investigación de la ciudad se inició en 2004 y desde entonces Radlmaier investiga a tiempo completo. [74]
En Wałbrzych , Polonia, dos exploradores aficionados, Piotr Koper y Andreas Richter, afirmaron haber encontrado un rumoreado tren blindado que se creía lleno de oro, gemas y armas. Se rumoreaba que el tren quedó sellado en un túnel en los últimos días de la Segunda Guerra Mundial. Sólo se ha explorado el 10% del túnel porque gran parte se ha derrumbado. Encontrar el tren sería una operación costosa y complicada que requeriría mucha financiación, excavaciones y perforaciones. Sin embargo, para respaldar sus afirmaciones, los exploradores dijeron que los expertos examinaron el sitio con sensores magnéticos, térmicos y de penetración terrestre que detectaron señales de un túnel ferroviario con vías metálicas. Los exploradores solicitaron el 10% del valor de lo que haya dentro del tren si sus hallazgos son correctos. El viceministro de Cultura de Polonia, Piotr Zuchowski, dijo que estaba "99 por ciento convencido" de que finalmente se había encontrado el tren, pero los científicos afirman que los hallazgos de los exploradores son falsos. [75]
El Proyecto de Recuperación Cultural Digital Judía (JDCRP) es una base de datos integral que se centra en el arte y los objetos culturales de propiedad judía saqueados por los nazis y sus aliados entre 1933 y 1945. El JDCRP fue iniciado en mayo de 2016 por la Conferencia sobre Reclamaciones de Materiales Judíos. Contra Alemania en colaboración con la Comisión para la Recuperación del Arte . [76] Su objetivo era ampliar aún más la base de datos existente de objetos robados por el Reichsleiter Rosenberg Taskforce ( Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg ), una de las principales agencias nazis involucradas en el saqueo de artefactos culturales en las naciones ocupadas por los nazis durante la Segunda Guerra Mundial. [77]
Estos datos sobre objetos judíos saqueados durante la Segunda Guerra Mundial proporcionan una comprensión más profunda de las agencias de saqueo de los nazis, el paradero actual de artefactos individuales y detalles sobre los artistas judíos perseguidos. Puede proporcionar más orientación a las familias y herederos sobre el arte, los museos y el mercado del arte. Por último, puede conmemorar a los artistas judíos que fueron víctimas del partido nazi y celebrar su legado artístico. [78] El objetivo del JDCRP no es reemplazar las bases de datos y publicaciones existentes, sino complementar la información disponible y desarrollarla centrándose en el arte saqueado a los judíos. [79] Además, la misión del JDCRP también es desarrollar una red de instituciones para promover investigaciones adicionales sobre el tema. [78]
El JDCRP acumula datos de una variedad de fuentes. Algunos ejemplos incluyen inventarios de objetos saqueados encontrados por las fuerzas aliadas, listas de objetos robados presentadas por las víctimas y listas de objetos culturales saqueados y restituidos compiladas por los gobiernos. Una vez que se recopilan datos sobre un objeto específico, el JDCRP se esfuerza por exhibir la siguiente información: detalles sobre el objeto robado, antecedentes de los autores y víctimas del robo, información sobre quienes se beneficiaron de los robos y detalles sobre las ubicaciones. donde se encontraban los objetos robados. [78]
El 1 de enero de 2020, el JDCRP lanzó su proyecto piloto centrado en la famosa colección de arte de Adolphe Schloss. El propósito de este lanzamiento inicial es probar la viabilidad de una base de datos central para artefactos judíos robados y determinar la manera en que se construirá y mantendrá la base de datos JDCRP. Esta empresa está financiada por la Unión Europea y tiene como objetivo establecer el marco necesario para el JDCRP. [76]
Museo Conmemorativo del Holocausto de los Estados Unidos: Investigación: Bibliografías Historia de CF Peters, una de las editoriales musicales más grandes y antiguas del mundo.
Incluye capítulos que cubren las implicaciones de las políticas raciales y culturales nazis en la industria editorial musical alemana en general y en la propia empresa, que fue absorbida o "arianizada" por los nazis después de la Kristallnacht.
![El Retrato de un joven de Rafael fue saqueado por los alemanes del Museo Czartoryski en 1939. Aunque los funcionarios polacos afirman que se sabe "desde hace años" que la pintura sobrevivió a la guerra,[80] su paradero sigue siendo desconocido.[80]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/95/Raphael_missing.jpg/1280px-Raphael_missing.jpg)
{{cite web}}: Mantenimiento CS1: varios nombres: lista de autores ( enlace ){{cite web}}: Mantenimiento CS1: bot: estado de la URL original desconocido ( enlace )en el Ministerio polaco de Asuntos Exteriores{{cite web}}: Mantenimiento CS1: varios nombres: lista de autores ( enlace )[El “Retrato de un joven” de Rafael no fue destruido, como se sabe[…]desde hace años]
