48°17′25″N 14°17′31″E / 48.290139, -14.291981
El Führermuseum o Museo del Führer ( en español : Museo del Líder ), también conocido como la galería de arte de Linz , fue un museo de arte no realizado dentro de un complejo cultural planeado por Adolf Hitler para su ciudad natal, la ciudad austriaca de Linz , cerca de su lugar de nacimiento de Braunau . Su propósito era exhibir una selección del arte comprado, confiscado o robado por los nazis de toda Europa durante la Segunda Guerra Mundial . El distrito cultural debía ser parte de un plan general para recrear Linz, convirtiéndola en una capital cultural de la Alemania nazi y uno de los mayores centros de arte de Europa, eclipsando a Viena , por la que Hitler tenía un desagrado personal. Quería hacer que la ciudad fuera más hermosa que Budapest , para que fuera la más hermosa del río Danubio , así como una potencia industrial y un centro de comercio; el museo fue planeado para ser uno de los más grandes de Europa. [1] [2]
La fecha prevista de finalización del proyecto era 1950, pero ni el Museo del Führer ni el centro cultural que debía albergar llegaron a construirse. La única parte del elaborado plan que se construyó fue el Puente de los Nibelungos, que todavía se conserva. [3]
En 1925, Hitler había concebido la construcción de una «Galería Nacional Alemana» en Berlín [4], bajo su dirección. Su plan, dibujado en un cuaderno de bocetos, pudo haber estado influenciado por el Museo Kaiser-Friedrich , y consistía en un edificio con dos secciones, una con 28 salas y la otra con 32. [4] Hitler indicó cuáles de sus artistas alemanes favoritos del siglo XIX iban a ser coleccionados y en qué salas colgarían sus obras. Entre sus pintores favoritos estaban Hans Makart , Franz Defregger , Eduard Grützner, Franz von Stuck , Franz von Lenbach , Anselm Feuerbach , Heinrich Zügel y Carl Spitzweg , [5] y había ensalzado el «arte ario» de Moritz von Schwind y Arnold Böcklin en Mein Kampf . [6] En un momento dado de su planificación dedicó cinco de las salas del museo a la obra de Adolph von Menzel y tres salas a Schwind y Böcklin. Carl Rottmann , Edouard von Engerth y Anton von Werner compartirían una única sala, al igual que Makart y Karl von Piloty ; Wilhelm Trübner y Fritz von Uhde ; Grützner y Defregger; y los artistas del movimiento nazareno . Otros pintores que disfrutarían de su propia sala en los planes originales de Hitler fueron Peter von Cornelius , Hans von Marées , Bonaventura Genelli , Anselm Feuerbach y Wilhelm Leibl . Estas elecciones reflejaban el gusto de Hitler en ese momento, que era una preferencia por los pintores románticos germánicos sentimentales del siglo XIX, [7] [8] incluyendo "tanto cuadros de género ' sensibles '... [como] temas heroicos, idílicos, alegóricos, histórico-patrióticos, el equivalente visual de Wagner, sin el genio". [9]
Fue después del Anschluss con Austria , cuando la Casa de Arte Alemán en Munich ya estaba terminada, que Hitler concibió la idea de tener el museo de sus sueños no en ninguna de las principales ciudades de Alemania, donde podría verse eclipsado, sino en su "ciudad natal" de Linz en Austria, y discutió sus planes con el director del Museo Provincial local, Theodor Kerschner, durante su visita allí. [10]
Además, tras un viaje de Estado a Roma , Florencia y Nápoles en 1938 –entre el Anschluss con Austria y la toma de los Sudetes de Checoslovaquia– , Hitler, «abrumado y desafiado por las riquezas de los museos italianos» [11], amplió la concepción de su proyectada galería. Ahora sería la galería de arte sin igual de toda Europa [12] , de hecho «el museo más grande del mundo» [11] , que exhibiría lo mejor de todo el arte europeo. Concibió que lo mejor del arte germánico tendría un lugar de honor en la Galería Nacional de Berlín, mientras que el nuevo museo en Linz exhibiría lo mejor del arte del mundo mediterráneo, especialmente del siglo XIX. [13]
La idea y el concepto general de diseño para un nuevo distrito cultural en Linz anclado por el Führermuseum fueron del propio Hitler. Quería que Linz fuera una de las futuras capitales culturales del Reich, [14] que tuviera su propia universidad, [5] y que eclipsara a Viena , una ciudad en la que había pasado algunos años como artista en apuros, [14] y por la que sentía un considerable desagrado, [15] no solo por la influencia judía en la ciudad, sino por su propio fracaso al no lograr ser admitido en la Academia de Bellas Artes de Viena .
[Hitler] imaginó a Linz como la futura sede de la nueva Kultur alemana y derrochó todo su limitado talento pictórico y su formación arquitectónica en un vasto proyecto que haría realidad esta ambición... [Hitler] dedicó una cantidad desproporcionada de tiempo y energía, para un jefe de estado, a los planes para Linz, creando personalmente el esquema arquitectónico para una imponente serie de edificios públicos y estableciendo la fórmula para una colección de arte que se especializaría en gran medida en su querida y sensiblera escuela alemana del siglo XIX. Su biblioteca privada, descubierta por el ejército estadounidense en lo profundo de Austria, contenía decenas de representaciones arquitectónicas completadas para el proyecto de Linz... [14]
Según uno de los secretarios de Hitler, éste nunca se cansaba de hablar de su proyectado museo, y a menudo era el tema de conversación en sus habituales meriendas. Explicaba cómo se colgarían los cuadros: con mucho espacio entre ellos, en habitaciones decoradas con muebles y enseres adecuados a la época, y cómo se iluminarían. Ningún detalle de la presentación de las obras de arte era demasiado pequeño para que no lo tuviera en cuenta. [16] En 1942 dijo sobre el museo: "Quien quiera estudiar la pintura del siglo XIX tarde o temprano se verá obligado a ir a la galería de Linz, porque sólo allí será posible encontrar colecciones completas". [17]
En otoño de 1940, Hitler encargó al arquitecto Hermann Giesler , un nazi devoto, [18] que se hiciera cargo de la reconstrucción general de Linz, [19] [20] una de las cinco ciudades designadas Führerstädte ("ciudades del Führer"), junto con Berlín , Hamburgo , Núremberg y Múnich , que iban a ser reurbanizadas drásticamente. [21] Linz se convertiría en un importante centro cultural, una capital del arte de Europa, un centro de comercio y la ciudad más hermosa del Danubio , superando a Budapest . [1] [2] Tendría un nuevo Ayuntamiento, una nueva sede del Partido Nazi, un "foro Gau" con un auditorio masivo y una nueva estación de tren, un estadio, un salón comunitario, una universidad técnica, un instituto de metalurgia, un planetario, un puente colgante y dos nuevas torres, una de ellas con un carillón y un mausoleo para los padres de Hitler. La ciudad también contaría con la residencia de retiro de Hitler, diseñada por Giesler. Además de todo esto, las instalaciones vienesas de la planta siderúrgica Hermann-Göring-Werks también se trasladarían a Linz, a pesar de las objeciones de los funcionarios de la ciudad, los arquitectos y Fritz Todt , que pensaban que las instalaciones industriales eran incompatibles con una ciudad de arte, arquitectura y cultura. Sin embargo, Hitler quería proporcionar a la ciudad un medio de ingresos permanente después de su muerte y ya no podía subvencionarla. [22] [23]
El centro cultural que se encontraba en el corazón de la remodelación, cuyos edificios se basaban en las ideas y los diseños de Hitler, pasó a ser conocido como el "Centro Cultural Europeo". Incluía un teatro monumental, una sala de conciertos, una biblioteca con más de 250.000 volúmenes, una casa de ópera, así como un teatro de operetas, un cine, una colección de armaduras y un Hotel Adolf Hitler, todo ello rodeado de enormes bulevares y un patio de armas. [14] [24] [25] Situados al sur de la sección histórica de Linz, los edificios principales, incluido el Führermuseum , debían alinearse a lo largo de una avenida principal, In den Lauben, [22] que después de la guerra se denominó "una típica calle del eje nacionalsocialista". [3] Estaría anclada en el otro extremo por la nueva estación de tren. [22]
El diseño de los numerosos edificios del centro cultural fue asignado a varios arquitectos favorecidos por Hitler. [26] El museo en sí fue diseñado por Roderich Fick [27] basándose estrechamente en los bocetos y especificaciones de Hitler, modelado en cierta medida según la Haus der Deutschen Kunst ("Casa del Arte Alemán") de Paul Ludwig Troost en Múnich -fuertemente influenciada por la participación de Hitler en el proceso de diseño [28] - y contaría con una fachada con columnas de unos 500 pies (150 metros) de largo. Se ubicaría en el sitio de la estación de tren de Linz , que se trasladaría cuatro kilómetros al sur. [14] [29] Si el volumen de arte alemán comprado, confiscado y saqueado para el museo fuera tal que se necesitara una expansión, se podría integrar fácilmente un edificio adicional en el distrito planificado. [14]
En enero de 1945, Hitler se obsesionó con ver una maqueta del complejo cultural planeado; hizo que sus ayudantes y Martin Bormann , su secretario personal y jefe de la Cancillería del Partido Nazi , llamaran repetidamente a la oficina de Giesler para preguntar cuándo podría el Führer ver la maqueta. La oficina de Giesler trabajó las veinticuatro horas del día para terminarla. En la noche del 7 al 8 de febrero, Giesler llevó la maqueta a Berlín en camión y la instaló en el sótano del edificio de la Nueva Cancillería , donde estuvo lista para ser vista el 9 de febrero por Hitler, Robert Ley , el líder del Frente Laboral Alemán, y el SS- Oberguppenführer Ernst Kaltenbrunner , jefe de la Policía de Seguridad, junto con el fotógrafo personal de Hitler, Walter Frentz, y su ayuda de cámara, Heinz Linge . Frentz tomó algunas fotografías del evento, una de las cuales muestra a Hitler sentado en profunda contemplación de la maqueta. [30] [19] Hitler aparentemente quedó fascinado por lo que vio:
Inclinado sobre la maqueta, la observó desde todos los ángulos y con diferentes tipos de iluminación. Pidió un asiento. Comprobó las proporciones de los diferentes edificios. Preguntó por los detalles de los puentes. Estudió la maqueta durante largo rato, aparentemente perdido en sus pensamientos. Mientras Geisler permaneció en Berlín, Hitler lo acompañó dos veces al día para ver la maqueta, por la tarde y otra vez por la noche. Otros de su séquito fueron llevados abajo para que les explicaran los planos de construcción mientras estudiaban la maqueta. Al contemplar la maqueta de una ciudad que, sabía, nunca se construiría, Hitler podía caer en ensoñaciones, reviviendo las fantasías de su juventud, cuando soñaba con su amigo Kubizek sobre la reconstrucción de Linz. [19]
Hitler visitó la maqueta con frecuencia durante el tiempo que vivió en el búnker bajo la Cancillería del Reich, y pasó muchas horas sentado en silencio frente a ella. [30] Cuanto más se acercaba Alemania a la derrota militar, más se convertía en el único alivio para Hitler ver la maqueta; ser invitado a verla con él era una indicación de la estima del Führer. [1]
Hacia el final de la guerra, cuando las fuerzas estadounidenses invadieron la biblioteca privada de Hitler, que se encontraba escondida en lo más profundo de Austria, ésta contenía "decenas" de planos y representaciones del museo y del complejo. También encontraron El futuro estado económico de la ciudad de Linz, un volumen encuadernado de 78 páginas preparado para Hitler por la Sección Económica y de Investigación del Departamento del Interior de Oberdonau, que describía en detalle cómo se llevaría a cabo la revitalización de Linz. Todo el proyecto de Linz fue tratado como un secreto de Estado por orden de Hitler. [14]
La colección para el museo planeado en Linz se acumuló a través de varios métodos. El propio Hitler envió a Heinrich Heim , uno de los ayudantes de Martin Bormann que tenía experiencia en pinturas y gráficos, en viajes a Italia y Francia para comprar obras de arte, que Hitler pagó con su propio dinero, que provenía de las ventas de Mein Kampf , la especulación inmobiliaria en terrenos en el área del Berghof , el refugio de montaña de Hitler en Obersalzberg , y las regalías de la imagen de Hitler utilizada en sellos postales. [31] Este último, que se dividió con su fotógrafo oficial Heinrich Hoffmann , ascendió al menos a $ 75 millones de marcos [ aclaración necesaria ] a lo largo del reinado de Hitler. [32]
Sin embargo, este no fue el método principal utilizado para crear la colección.
En la Alemania nazi, el cumpleaños de Hitler se celebró a nivel nacional el 20 de abril a partir de 1933, año en que Hitler se convirtió en canciller, hasta 1944. [33] Para su 50.º cumpleaños en 1939 , el día fue declarado feriado nacional. Como parte de estas celebraciones, Hitler recibiría numerosos regalos, entre los que se encontraban pinturas y otros objetos de arte. Estos fueron reservados para su uso en el planeado Führermuseum en Linz. [12]
El 56.º cumpleaños de Hitler en 1945 fue una celebración privada llevada a cabo en el búnker debajo de la Cancillería del Reich en Berlín mientras el Ejército Rojo soviético luchaba por tomar la ciudad; incluso en esas circunstancias, Hitler frecuentemente pasaba horas en el búnker de la Cancillería mirando el modelo a escala de la reconstrucción propuesta de Linz, que se centraba en el distrito cultural alrededor del Fŭhrermuseum . [34] Diez días después de su cumpleaños, Hitler se casó con Eva Braun y se suicidaron juntos el 30 de abril de 1945. [35]
En las primeras semanas posteriores al Anschluss en marzo de 1938, que supuso la anexión de Austria al Reich alemán, tanto la Gestapo como el Partido Nazi confiscaron numerosas obras de arte. En respuesta, el 18 de junio de 1938, Hitler emitió un decreto que ponía todas las obras de arte confiscadas en Austria bajo la prerrogativa personal del Führer:
En el marco de la confiscación de bienes hostiles al Estado, en particular bienes judíos, en Austria se han confiscado, entre otras cosas, cuadros y otras obras de arte de gran valor. El Führer pide que estas obras de arte, en su mayoría de manos judías, no se utilicen como mobiliario de oficinas administrativas o residencias oficiales de altos funcionarios, ni sean adquiridas por los principales dirigentes del Estado y del partido. El Führer tiene previsto decidir personalmente sobre el uso de los bienes después de su confiscación. Está considerando poner las obras de arte, en primer lugar, a disposición de las pequeñas ciudades austriacas para sus colecciones. [36]
La intención de la orden era garantizar que Hitler tuviera la primera opción sobre el arte saqueado para su planeado Führermuseum y para otros museos del Reich. [3] [37] Esto más tarde se convirtió en un procedimiento estándar para todo el arte robado o confiscado, y se conoció como la " Reserva del Führer " . [38]
El 21 de junio de 1939, Hitler creó la Comisión Especial Linz en Dresde y, por recomendación del marchante de arte y miembro del Partido Nazi Karl Haberstock [39] , nombró a Hans Posse , director de la Gemäldegalerie Alte Meister [39], como enviado especial. Unos días después, el 26 de junio, Hitler firmó una carta destinada a otorgarle a Posse la autoridad que necesitaría para realizar esta tarea. Escribió:
Encargo al Dr. Hans Posse, director de la Galería de Dresde, la construcción del nuevo museo de arte de Linz-Donau. Se ordena a todos los servicios del Partido y del Estado que ayuden al Dr. Posse en el cumplimiento de su misión. [40]
Posse tuvo una relación accidentada con los nazis. Su esposa se había afiliado al Partido Nazi en 1932, pero cuando Posse intentó afiliarse él mismo en 1933, su solicitud fue rechazada un año después. Más tarde fue acusado de haber promovido el llamado " arte degenerado " y de tener ascendencia judía. En 1938 se le pidió que renunciara como director (cargo que había ocupado desde 1910, a la edad de 31 años), pero se negó y en su lugar se tomó una licencia. Sin embargo, fue despedido, pero fue restituido en el puesto por orden de Hitler, posiblemente por influencia de Haberstock. [41]
Aunque Hitler había favorecido las pinturas alemanas y austriacas del siglo XIX, Posse se centró en las primeras pinturas alemanas, holandesas, francesas e italianas. [42] Posse escribió en su diario que Hitler pretendía que el museo albergara "sólo lo mejor de todos los períodos desde los comienzos prehistóricos del arte... hasta el siglo XIX y los tiempos recientes". Hitler le dijo a Posse que sólo debía responder ante él. [4]
El Sonderauftrag no sólo recogía arte para el Führermuseum , sino también para otros museos del Reich alemán, especialmente en los territorios del este. Las obras de arte se habrían distribuido a estos museos después de la guerra. El Sonderauftrag estaba situado en Dresde y contaba con unos 20 especialistas adscritos a él: «curadores de pinturas, grabados, monedas y armaduras, un bibliotecario, un arquitecto, un administrador, fotógrafos y restauradores». [14] El personal incluía a Robert Oertel y Gottfried Reimer de la Galería de Dresde, Friedrich Wolffhardt, un oficial de las SS, como curador de libros y autógrafos; Leopold Rupprecht del Kunsthistorisches Museum como curador de armaduras, y Fritz Dworschak , también de ese museo, como curador de monedas. [43]
El 24 de julio de 1939, Martin Bormann , asistente del viceführer Rudolf Hess , informó a Josef Bürckel , a quien Hitler había designado para dirigir la administración de Austria después del Anschluss , que todas las obras de arte que fueran confiscadas debían estar disponibles para su examen por Posse o por Hitler personalmente. Aunque la orden originalmente no incluía las obras de arte tomadas anteriormente de los Rothschild de Viena , en octubre Posse había logrado que también se incluyeran en su mandato. [44]
A finales de verano y otoño de ese año, Posse viajó varias veces a Viena, al Depósito Central de Arte Confiscado en el Neue Burg, para seleccionar piezas de arte para el museo de Linz, [3] y en octubre le dio a Bormann, para la aprobación de Hitler, la lista de obras de arte confiscadas a los Rothschild que Posse había seleccionado para el museo. Estas incluían obras de Hans Holbein el Viejo , van Dyck , Rembrandt , Frans Hals , Tintoretto , Gerard ter Borch y Francesco Guardi , entre otros. [38] Estas 182 piezas también se incluyeron en la lista de Posse de julio de 1940 de 324 pinturas que había elegido para la colección del museo. [14]
El 13 de junio de 1940, Hitler autorizó a Posse a viajar a los Países Bajos, donde tuvo que competir con la organización ERR de Alfred Rosenberg (ver más abajo), Kajetan Mühlmann , el curador de arte de Hermann Göring , Walter Andres Hofer, y el propio Göring para reclamar obras de maestros holandeses, muchas de las cuales habían sido robadas, expropiadas o confiscadas por varias agencias nazis por diversos motivos. [45]
Posse viajó a Polonia alrededor de noviembre de 1940 para examinar las obras de arte expropiadas allí, algunas de las cuales habían sido saqueadas por el ejército alemán de museos, palacios y casas de campo. Todas las obras de arte del país en las áreas ocupadas por los alemanes fueron catalogadas por el oficial de las SS e historiador de arte Kajetan Mühlmann , quien había hecho lo mismo anteriormente en Viena. [45] Posse seleccionó obras de Leonardo , Rafael y Rembrandt para el museo de Linz, aunque estas piezas en realidad nunca dejaron el control del Gobierno General , el resto de Polonia ocupada por los nazis se fue después de que Alemania y la Unión Soviética tomaran el territorio que querían. [14]
El 10 de junio de 1940, Posse le escribió a Bormann:
El delegado especial para la protección de los bienes artísticos y culturales acaba de regresar de Holanda. Me ha informado hoy de que en estos momentos existe una oportunidad especialmente favorable para comprar valiosas obras de arte a comerciantes holandeses y propietarios privados en moneda alemana. Aunque sin duda se han sacado recientemente de Holanda un gran número de obras importantes, creo que en el comercio todavía hay muchos objetos deseables para la colección del Führer y que se pueden adquirir sin divisas. [14]
Como resultado de esto, se abrieron cuentas por aproximadamente 500.000 Reichsmarks en París y Roma para uso personal de Posse y, alrededor de julio de 1940, amplió el alcance del Sonderauftrag Linz a Bélgica y los Países Bajos cuando estableció una oficina en La Haya como Referent für Sonderfragen (Asesor en "Cuestiones Especiales"). Posse pudo informar a Bormann que a marzo de 1941 había gastado 8.522.348 Reichsmarks en obras de arte para el Führermuseum . Más tarde, en 1944, compró la mayor parte de la Colección Mannheimer, incluido El médico judío de Rembrandt , con la ayuda de la amenaza de confiscación del gobierno nazi de Arthur Seyss-Inquart , y el resto de la colección se compró de la misma manera en Francia más tarde. [14] La colección del Sonderauftrag Linz incluye muchos casos de venta forzosa, en los que se utilizaron fondos procedentes de las ventas del libro de Hitler Mein Kampf y de sellos con su retrato. Los miembros del Sonderauftrag Linz realizaron un número considerable de viajes de compras por toda Europa, adquiriendo una cantidad significativa de obras de arte, y también concertaron compras a través de comerciantes de arte. [3] [46] [47]
Hitler estaba satisfecho con el trabajo de Posse, y en 1940 le otorgó el título honorífico de "Profesor", [48] algo que el Führer hizo por muchos de sus favoritos en las artes, como Leni Riefenstahl , la actriz y directora de cine; los arquitectos Albert Speer y Hermann Giesler ; los escultores Arno Breker y Josef Thorak ; Wilhelm Furtwängler , director de la Filarmónica de Berlín ; el actor Emil Jannings ; y el fotógrafo Heinrich Hoffmann ; entre otros. [49] [50]
En octubre de 1939, Hitler y Benito Mussolini habían llegado a un acuerdo por el cual todas las obras de arte germánicas en museos públicos en el Tirol del Sur (una zona tradicionalmente de habla alemana que había sido entregada a Italia después de la Primera Guerra Mundial a cambio de entrar en la guerra del lado de la Triple Entente ) podrían ser retiradas y devueltas a Alemania, pero cuando Posse intentó hacerlo, con la ayuda de Ahnenerbe de Heinrich Himmler , los italianos lograron seguir posponiendo las cosas y nunca se produjo ninguna repatriación. [51]
Posse murió en diciembre de 1942 de cáncer. Su funeral fue un evento de alto nivel al que Hitler invitó a los directores de todos los museos de arte del Reich; el ministro de Propaganda, Joseph Goebbels, pronunció el panegírico, aunque no se hizo mención del proyecto del Museo de Linz, ya que era un secreto de estado que Posse había reunido más de 2500 obras de arte para el museo de Linz en los tres años que fue director del Sonderauftrag Linz . [14] [52]
En marzo de 1943, Hermann Voss , un historiador de arte, director de la Galería de Wiesbaden y ex subdirector del Museo Kaiser Friedrich en Berlín [3] se hizo cargo de la Comisión Especial. [53] Su nombramiento fue considerado extraño por algunos, ya que era conocido por ser un antinazi con un número considerable de amigos y colegas judíos, pero se sabía que Hitler pasaba por alto los factores políticos cuando trataba asuntos de arte, y el conocimiento de Voss de las obras de arte del sur de Alemania, así como de la pintura francesa e italiana, puede haber decidido el asunto por él. [42] [54] Voss no era tan activo o enérgico como Posse, pero aún así estaba "atrapado de lleno en el flujo del botín". [55] Era propenso a enviar agentes en lugar de viajar él mismo para hacer compras o hacer que los comerciantes le trajeran obras. [14] [48]
La relación de Hitler con Voss no era tan cálida como la que tenía con Posse. Los dos hombres se vieron sólo en algunas ocasiones, y Voss no tenía autoridad sobre libros, armaduras y monedas, como había tenido Posse. Se dice que Voss comentó después de una reunión con el Führer: "Es incluso peor de lo que pensaba". Voss intentó arreglar las cosas con Hitler con un elaborado regalo para su cumpleaños en 1944, acompañado de una lista de sus adquisiciones en la que afirmaba haber comprado 881 artículos, en comparación con los 122 cuadros que Posse había coleccionado el año anterior. Voss de hecho gastó dinero de manera más derrochadora que Posse, y su presupuesto se redujo más tarde cerca del final de la guerra. [48] Durante el interrogatorio después de la guerra, afirmó haber adquirido 3000 cuadros para el Führermuseum entre 1943 y 1944, aunque los registros no respaldan esta cifra, y muchas de las obras de arte eran de importancia claramente secundaria. [14]
En abril de 1943, el público alemán conoció por primera vez el proyecto de Linz en una edición especial de la revista de arte Kunst dem Volk ("Arte para el pueblo") de Heinrich Hoffmann. En ella se revelaba tanto la intención de construir una gran pinacoteca en Linz como la existencia de la colección que se había reunido para ello, aunque, por supuesto, nada se decía sobre los métodos empleados para adquirir muchas de las piezas. La revista incluía láminas en color de obras de la colección de Rembrandt , Leonardo da Vinci , Brueghel y Vermeer , entre otros. [56] Hasta ese momento, sólo dos obras que habían sido reunidas para el museo de Linz habían sido vistas por el público –pero sin que se revelara a dónde fueron finalmente designadas– la primera fue la escultura de Myron Discobolus ("El lanzador de disco"), que Hitler obtuvo subrepticiamente en 1938 a través del Museo Estatal de Berlín, pero ordenó que se exhibiera en la Gliptoteca de Múnich, donde orgullosamente dijo a sus invitados en la inauguración: "Que todos ustedes se den cuenta de cuán glorioso era el hombre ya en aquel entonces en su belleza física". La otra obra fue el tríptico de Makart La peste en Florencia , que Hitler adquirió como regalo de Mussolini, quien, cuando los propietarios se negaron a venderlo, se apoderó de su villa y confiscó la pintura, que presentó al Führer en la estación de tren de Florencia. [57]
En diciembre de 1944, Posse y Voss habían gastado en conjunto 70 millones de marcos del Reich (equivalentes a 282 millones de euros en 2021) en la acumulación de la colección destinada al Führermuseum ; aunque las obras de arte compradas en la Francia de Vichy se pagaron con francos que los nazis fijaron a un tipo de cambio artificialmente bajo con respecto al marco del Reich. En 1945, el recuento de piezas de arte en la colección era de más de 8.000. [45]
La autoridad legal para la colección de obras de arte para el Führermuseum comenzó con el propio Hitler, quien, después de la Ley Habilitante de 1933 , tenía el poder de promulgar leyes sin involucrar al Reichstag . En efecto, todo lo que Hitler ordenara que se hiciera tenía fuerza de ley. Fue su deseo personal de la creación de un museo y la revitalización de Linz lo que inició el programa de colección. Martin Bormann, quien se convirtió en jefe de la Cancillería del Partido Nazi y también secretario privado de Hitler, también estuvo estrechamente relacionado con el programa desde el principio, en particular como un conducto a través del cual acceder a Hitler. [14] Actuó como Jefe de Estado Mayor del Sonderauftrag Linz . [54]
En el siguiente nivel de jerarquía, el Reichsminister Hans Lammers , que era presidente de la Cancillería del Reich , y Helmut von Hummel, asistente especial de Bormann y "un nazi particularmente cruel", redactaron las directivas que establecían las políticas y procedimientos que regían el proceso de recolección, tanto para las confiscaciones como para las compras. La financiación y administración del programa de Linz era responsabilidad de ellos. [14] von Hummel había reemplazado a Kurt Hanssen. [54]
Otros funcionarios nazis implicados en la confiscación de obras de arte, pero no específicamente en la colección para el museo de Linz, incluyeron al Ministro del Reich de Ciencia, Educación y Cultura, Bernhard Rust ; el Gobernador General de Polonia, Hans Frank ; y Heinrich Himmler, jefe de las SS. [42]
Birgit Schwarz publicó en 2004 19 álbumes de fotografías como documentos de los fondos destinados a la galería. Estos "álbumes del Führer", que se crearon entre el otoño de 1940 y el otoño de 1944, se le presentaban a Hitler cada Navidad y en su cumpleaños, el 20 de abril. [58] Originalmente existían treinta y un volúmenes, pero solo se han conservado diecinueve en Alemania, y 11 se consideran perdidos. [42] Los álbumes son documentos de los fondos destinados a la galería y son las fuentes históricas y visuales más importantes relacionadas con la galería del Führermuseum . [59] [60] Cabe destacar que la colección incluía tres Rembrandt, La danza de Watteau , el retrato de Memling de Corsini, el Ganimedes de Rubens y El artista en su estudio de Vermeer , una venta forzada a un precio de ganga. [14]
En la "anarquía autoritaria" [61] y el "caos administrativo" [62] que eran típicos de la forma en que operaba el Tercer Reich, el Sonderauftrag Linz no era la única agencia nazi que recolectaba obras de arte. En Francia, como en muchos otros países de Europa , la oficina del Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (Líder del Reich para Fines Especiales Rosenberg) era la agencia principal. [14] El 5 de noviembre de 1940, una directiva del Reichsmarshall Hermann Göring a Alfred Rosenberg , el jefe del ERR, y al Jefe de la Administración Militar en París describe las diversas categorías de arte "sin dueño" confiscado a los judíos para su "salvaguardia". Una de las categorías era "Aquellos objetos de arte para cuya posterior disposición el Führer se ha reservado el derecho de decisión", mientras que otras categorías eran aquellas obras deseadas por el propio Göring, destinadas a museos alemanes distintos del Führermuseum . Aunque la directiva debía entrar en vigor inmediatamente, Göring indica que aún no la había consultado con Hitler, pero que tenía intención de hacerlo. [63]
El 18 de noviembre, Hitler emitió su propia directiva, una Führerbefehl similar a las que había emitido para Polonia y Austria, anunciando su prerrogativa sobre todo el arte confiscado en los territorios occidentales ocupados. Rosenberg se convirtió así en un agente de adquisiciones formal para el Führermuseum , excepto cuando Göring intervino. Esto aparentemente provocó algunas disputas internas, ya que al Dr. Posse se le había dado la autoridad para actuar en nombre de Hitler, y los comandantes alemanes de los países ocupados debían mantenerlo informado regularmente sobre sus confiscaciones de obras de arte. Probablemente debido a la interferencia de Göring, Posse solicitó formalmente que la Cancillería del Reich reiterara su poder para actuar en nombre del Führer . El resultado fue una "directiva general de alto nivel" que confirmaba la primacía de Hitler a través de Posse, y una instrucción a Posse para que revisara el inventario del ERR en relación con las necesidades del museo planeado en Linz. [14]
El 20 de marzo de 1941, Rosenberg informó que su unidad había procedido a seguir la directiva, habiendo "recogido" más de 4000 objetos; los seleccionados personalmente por Göring ya habían sido enviados por tren a los refugios antiaéreos del Edificio del Führer en Múnich. [64] Varios años después, el 16 de abril de 1943, Rosenberg envió a Hitler fotografías de algunas de las pinturas más valiosas confiscadas en los Territorios Ocupados Occidentales, para añadirlas a las 53 fotografías que había enviado anteriormente. Rosenberg pidió permiso para ver a Hitler personalmente, para presentarle un catálogo de las obras incautadas, así como 20 carpetas adicionales de fotografías. [65]
Según una estimación conservadora, se confiscaron alrededor de 21.903 objetos de Francia. [66] De ellos, unos 700 fueron a parar a manos de Göring. 53 fueron destinados al Führermuseum de Linz. [14] Rosenberg mantuvo el resto bajo su propio control hasta 1945. [67] En 2008, el Museo Histórico Alemán de Berlín publicó una base de datos [68] con pinturas recopiladas para el Führermuseum y otros museos del Reich alemán.
El 14 de junio de 1940, cuando se inició la ocupación alemana de París , Hitler ordenó el 30 de junio que se "protegieran" las obras de arte de la colección nacional francesa y, en particular, las obras de arte y los documentos históricos "sin dueño", es decir, las obras que eran propiedad de judíos y, por lo tanto, podían serles confiscadas. Tres días después, el embajador alemán en Francia, Otto Abetz , ordenó la confiscación de las colecciones de los 15 comerciantes de arte más importantes de la ciudad, la mayoría de ellos judíos, que fueron trasladados a la embajada alemana. Gracias a la intervención del conde Franz von Wolff-Metternich, director de la Kunstschutz (Protección del Arte), una agencia que databa de la Primera Guerra Mundial y que tenía una misión que era superficialmente similar a la del programa de monumentos, bellas artes y archivos aliados (MFAA), las autoridades militares nazis intervinieron e impidieron que Abetz realizara más confiscaciones. La mayor parte de las obras de arte de la Embajada fueron trasladadas para su almacenamiento al Louvre , por sugerencia de Jacques Jaujard , director de los Museos Nacionales de Francia. [69]
Wolff-Metternich continuó con sus esfuerzos por proteger las obras de arte, lo que él consideraba que era el papel adecuado de su agencia. En particular, fue capaz de defenderse de la exigencia de Joseph Goebbels de que casi mil piezas de arte "germánico" que se encontraban en la colección de piezas confiscadas se enviaran de inmediato a Alemania. Wolff-Metternich no estaba en desacuerdo con que las obras de arte pertenecían al Reich, pero no creía que enviarlas en ese momento fuera el curso de acción correcto, y mantuvo a raya a Goebbels con maniobras burocráticas y una interpretación estricta de la directiva de Hitler, que especificaba que las obras de arte en Francia no debían trasladarse hasta que se hubiera firmado un tratado de paz entre Francia y Alemania, lo que aún no había ocurrido. [69]
La colección de obras de arte del Louvre estaba destinada a sobrevivir a la guerra y no fue objeto de depredación por parte de las diversas entidades nazis que confiscaban y recogían obras de arte para enviarlas de vuelta a Alemania, incluidas las que lo hacían para el museo planeado por Hitler en Linz. Wolff-Metternich fue finalmente destituido de su cargo, ya que no era lo suficientemente flexible como para proporcionar la apariencia de legalidad que querían las autoridades nazis. Jaujard también fue despedido después de su vehemente protesta por el robo alemán del Retablo de Gante en 1942, pero cuando el personal de todos los museos franceses dimitió en protesta por su despido, los nazis se vieron obligados a restituirlo en su cargo, donde pudo seguir salvaguardando la colección nacional francesa y proporcionar asistencia a la Resistencia . [69]
Jaujard, sin embargo, pudo hacer muy poco para proteger las colecciones de arte privadas de París y Francia de las depredaciones de la ERR. Estas colecciones –las de los Rothschild franceses ; Paul Rosenberg , el comerciante de arte; Georges y Daniel Wildenstein ; el banquero de inversiones Pierre David-Weill ; Germain Seligman , el historiador de arte y comerciante; Alphonse Kann ; y los otros grandes coleccionistas de la época [70] – fueron sistemáticamente sujetas a confiscaciones bajo diversos pretextos de “protección” delineados burocráticamente, y luego fueron llevadas al museo Jeu de Paume , donde fueron catalogadas y divididas para la colección de Hitler –Posse tomó 53 pinturas, [45] para Göring, para el uso de las instituciones “eruditas” de Alfred Rosenberg que intentaban demostrar la inferioridad de los judíos, así como para otros fines. Afortunadamente, Rose Valland (en aquel momento empleada no remunerada del museo, y más tarde agregada y asistente del museo , [71] ) era miembro de la resistencia francesa y había seguido trabajando en el museo por orden de Jaujard. Valland llevaba listas de todas las obras que llegaban, los almacenes secretos donde se almacenaban cuando salían del museo y los números de los vagones del tren cuando se enviaron las últimas pinturas a Alemania justo antes de que los aliados recuperaran París. Gracias a la información de Valland, la Resistencia pudo retrasar el tren lo suficiente para que nunca llegara a Alemania. [72]
Aunque la ERR, en teoría, era parte del imperio nazi de Alfred Rosenberg, Rosenberg era un ideólogo que no tenía interés en el arte y no apreciaba el valor que tenía para Alemania saquear el patrimonio de los países ocupados. Por otro lado, el Reichsmarschall Hermann Göring, el sucesor ungido de Hitler y jefe de la Luftwaffe , era un ávido coleccionista de obras de arte confiscadas, con un apetito insaciable por las joyas y los objetos de lujo también. Como resultado, la ERR en Francia se convirtió en gran parte en "la organización de saqueo personal de Göring". [73] Durante el curso de la guerra, Göring realizó 20 visitas al Jeu de Paume en París para ver los resultados de las confiscaciones de la ERR. [74] En ocasiones, Göring también utilizó a Kajetan Mühlmann , un historiador de arte austríaco y oficial de las SS , como su agente personal. [45]
En ocasiones, los deseos de Göring entraron en conflicto con los de Hitler y sus agentes. Cuando esto ocurrió, Göring cedió, pues no quería provocar problemas con el Führer . Varias veces, también hizo "regalos" a la colección del Führermuseum . Envió 53 piezas de la Colección Rothschild francesa, que le había sido confiscada en París por la ERR, a Múnich para que las guardara el museo de Linz, [14] incluyendo El astrónomo de Vermeer , enviado en noviembre de 1940, [75] y que se convirtió en la pintura más preciada de Hitler en su colección. [76] Más tarde, en 1945, Göring le dio a Hitler 17 pinturas y 4 bronces del Museo de Nápoles . Estos habían sido confiscados por la División Panzer Hermann Göring mientras eran enviados a un lugar seguro desde Monte Cassino al Vaticano , y luego fueron presentados al Reichsmarschall en Carinhall , [14] su "pabellón de caza/galería de arte/palacio imperial". [77]
En su máximo apogeo, la colección de arte de Göring incluía 1.375 pinturas, 250 esculturas y 168 tapices. Su valor se ha estimado en varios cientos de millones de marcos. [78]
Cuando el ejército soviético estaba a punto de cruzar el río Oder hacia Alemania en febrero de 1945, amenazando Carinhall, Göring comenzó a evacuar su colección de arte en tren, enviándola a sus otras residencias en el sur de Alemania. Un segundo tren cargado salió en marzo y un tercero en abril. El contenido de los envíos fue elegido personalmente por Göring, quien, al principio, se inclinó a no tomar las obras de arte que había adquirido a través de las confiscaciones de la ERR, en caso de que pudiera haber preguntas sobre su procedencia en el futuro, pero fue disuadido de esta decisión por Walter Andreas Hoffer, quien estaba a cargo de la colección de Göring. Incluso después de que el contenido de tres largos trenes hubiera partido, Carinhall todavía tenía una cantidad considerable de arte en su interior, estatuas enterradas por los jardines y muebles saqueados todavía en las habitaciones. Göring hizo que los expertos en demolición de la Luftwaffe alambraran la finca para su destrucción, de modo que los tesoros que había dejado atrás no cayeran en manos de los rusos. [79]
Varios comerciantes de arte y particulares se beneficiaron enormemente de la campaña de Hitler para abastecer su planeado museo. El principal de ellos fue Karl Haberstock , que operaba una amplia red de agentes alemanes en París, el sur de Francia, los Países Bajos y Suiza, pero también al menos 75 colaboradores franceses . Haberstock se negó a cobrar una comisión por las compras importantes para el museo, pero aceptó su tarifa regular por lo demás, amasando una fortuna. [14] Gracias a sus relaciones con Hans Posse y con Hitler, vendió más de 100 pinturas designadas para la colección de Linz. [80] Cuando Posse fue a Francia bajo las órdenes de Hitler, se llevó al inescrupuloso Haberstock con él, y el comerciante, trabajando a través de 82 agentes locales, compró 62 piezas para la colección de Linz, incluidas obras de Rembrandt , Brueghel , Watteau y Rubens . [81]
Maria Almas Dietrich fue otra marchante de arte que se benefició de la obsesión nazi por obtener arte. Dietrich, conocida de Hitler a través de su fotógrafo oficial, Heinrich Hoffmann, vendió 80 cuadros a la colección del museo de Linz y otros 270 a la colección personal de Hitler, así como más de 300 a otros museos alemanes y funcionarios del Partido Nazi. Dietrich, más prolífica que erudita, se las arregló para ganar una cantidad considerable de dinero con el programa de Linz. [14] También logró evitar ser enviada a un campo de concentración, a pesar de tener un padre judío, tener un hijo con su amante judío y casarse con un judío de Turquía, aunque renunció al judaísmo después de divorciarse de él. Hitler, a pesar de su rabioso antisemitismo, fue con frecuencia, pero no de manera constante, un nazi poco convencional cuando se trataba de judíos involucrados en las artes. [82] También puede haber ayudado el hecho de que la amante de Hitler, Eva Braun, fuera amiga de la hija de Dietrich. [83]
A diferencia de Dietrich, el SA - Gruppenführer, el príncipe Felipe de Hesse, era un conocedor de las artes y la arquitectura y actuó como el principal agente de Posse en Italia, donde vivía con su esposa, hija del rey Víctor Manuel II . Nieto del emperador alemán Federico III y bisnieto de la reina Victoria , Philipp proporcionó "una capa de elegancia aristocrática que facilitó importantes compras a la nobleza italiana". [14] Philipp ayudó a Posse a comprar 90 pinturas de Italia y compró varias más para la colección de Linz por su propia cuenta. [84]
Otro comerciante utilizado por Hans Posse fue Hildebrand Gurlitt , a través de quien realizó costosas compras de tapices, pinturas y dibujos. [81]
Otros agentes nazis en el programa de Linz incluyeron a Kajetan Mühlmann , un alto funcionario de las SS cuyos territorios eran Polonia y los Países Bajos; el barón Kurt von Behr, jefe del ERR en Francia; y el fotógrafo de Hitler, Heinrich Hoffmann, uno de los primeros asesores de arte que cayó en desgracia ante Hitler después de 1941, debido a la aversión de Martin Bormann hacia él, pero que había actuado como intermediario entre algunos comerciantes de arte alemanes y el programa de Linz, y posiblemente hizo lo mismo en los Países Bajos también. [14]
Existe cierto debate sobre si el arte para el Führermuseum fue principalmente robado o comprado. Hanns Christian Löhr sostiene en Das Braune Haus der Kunst: Hitler und der "Sonderauftrag Linz" ("La Casa Marrón del Arte y el 'Sonderauftrag Linz'") que solo una pequeña parte de la colección, posiblemente el 12 por ciento, provino de confiscaciones o expropiaciones. Además, otro 2,5% se derivó de ventas forzadas. [85] Sin embargo, Jonathan Petropoulos , un historiador del Loyola College en Baltimore y un experto en saqueos en tiempos de guerra, sostiene que la mayoría de las compras no fueron de naturaleza " de igualdad ". [86] Gerard Aalders, un historiador holandés, dijo que esas ventas equivalieron a un "saqueo técnico", ya que los Países Bajos y otros países ocupados se vieron obligados a aceptar Reichsmarks alemanes que finalmente resultaron ser inútiles. Aalders sostiene que "si el agente de arte de Hitler o de Goering se paraba en tu puerta y te ofrecía 10.000 dólares por la pintura en lugar de los 100.000 dólares que realmente valía, era bastante difícil negarse". Añade que los nazis que se encontraban con vendedores reacios amenazaban con confiscar la obra de arte o arrestar al propietario. [86] Birgit Schwarz, una experta en el Führermuseum , en su reseña del libro de Löhr, señaló que el autor se centró en las compras que se llevaron a cabo en el Führerbau en Múnich e ignoró los depósitos de arte saqueado en Alta Austria en Thürntal, Kremsmünster y Hohenfurt/ Vyssi Brod . [87]
Sobre el tema de las compras versus las confiscaciones, el Dr. Cris Whetton, autor de La fortuna de Hitler [88], comentó:
Yo esperaba encontrar que [Hitler] era directamente responsable del saqueo y robo de cuadros que quería para sí mismo, y no pude encontrar ninguna prueba de ello. Encontré pruebas de que los pagó ; a veces a precios de ganga, pero no de robo directo de ningún modo. Esto me sorprendió bastante y tengo que decir con toda honestidad que eso fue lo que encontré. [89]
El Comité Consultivo Holandés para la Evaluación de Solicitudes de Restitución de Objetos de Valor Cultural y de la Segunda Guerra Mundial evalúa las ventas realizadas por judíos holandeses al Sonderauftrag Linz . Al menos dos solicitudes de restitución fueron rechazadas porque el Comité argumentó que no había suficientes indicios que mostraran que la coacción fue la causa de la venta. Por ejemplo, en 2009 el Comité de Restitución rechazó la solicitud de restitución de 12 obras vendidas por el comerciante de arte judío Kurt Walter Bachstitz al Sonderauftrag Linz entre 1940 y 1941. El Comité argumentó que Bachstitz había permanecido "intacto" en los primeros años de la ocupación y dijo que no había encontrado señales de coacción. [90] En 2012 la Comisión rechazó una reclamación de los herederos de Benjamin y Nathan Katz, antiguos comerciantes de arte judíos en los Países Bajos. La reclamación se relacionaba, entre otras cosas, con 64 obras que el comerciante de arte Katz vendió al Sonderauftrag Linz . La Comisión llegó a la conclusión de que no había suficientes indicios que demostraran que las ventas se habían realizado bajo coacción. [91]
Las obras que Hans Posse compró en Viena para la colección de Linz incluían El artista en su estudio de Vermeer , El baño de Venus de Tiziano , Polimnia de Antonio Canova y varias obras de Rembrandt . Entre las muchas pinturas que Karl Haberstock vendió a la colección había dos Rembrandt, una de las cuales, Retrato de Hendrickje Stoffels , se cree ahora que es del taller de Rembrandt y no una obra del maestro. Curiosamente, Hitler las compró por un precio inflado, a pesar de que la vendedora era una mujer parcialmente judía y las pinturas podrían haber sido confiscadas. Posse también compró más de 200 piezas que los propietarios judíos habían logrado llevar a Suiza, donde estaban a salvo de la expropiación. Por otro lado, Posse tampoco rehuyó la confiscación, en particular en la antigua Checoslovaquia y Polonia, donde todas las propiedades estaban sujetas a ella, pero también en los Países Bajos. [92]
No es posible determinar con precisión el tamaño de la colección que se había reunido para el museo planeado por Hitler en Linz, pero Frederick Spotts sugiere que alrededor de 7.000 piezas habían sido confiscadas, compradas o robadas específicamente para el Führermuseum , y que otras de los muchos otros depósitos de arte dispersos por Alemania probablemente se habrían agregado si Hitler hubiera ganado la guerra y él y sus expertos en arte hubieran tenido la oportunidad de clasificar las obras de arte y asignarlas a varios museos. Según Spotts, la cifra de 7.000 concuerda bien con los datos publicados por la Unidad de Investigación de Saqueo de Arte. [93] Otros expertos citan cifras más altas de hasta 8.500 para el tamaño final de la colección. [94]
A pesar de su tamaño y del acceso sin precedentes que los agentes de Hitler tuvieron a las obras de arte de toda la Europa ocupada, la colección de Linz tenía defectos notables. Según Spotts, sus "lagunas" incluían arte inglés , arte español y arte del Renacimiento nórdico ; también faltaban artistas importantes en la parte italiana de la colección. [17]
Fuera cual fuera su tamaño y calidad, hacia el final de la guerra Hitler quiso que se entendiera que su intención era que la colección fuera para el público, a pesar de que había cientos de obras de arte que estaban específicamente marcadas para su uso en el Berghof , su refugio en la montaña, y para un castillo en Posen que Hitler pretendía que fuera otra residencia. [95] Aun así, en su " Testamento Privado " -dictado en el Fuhrerbunker subterráneo en el jardín del edificio en ruinas de la Cancillería del Reich en Berlín, poco antes de suicidarse- especificó que la colección debería ir al museo cuando se construyera, escribiendo que "Las pinturas de mi colección privada compradas por mí durante el transcurso de los años nunca se reunieron con fines privados, sino únicamente para el establecimiento de una galería de imágenes en mi ciudad natal de Linz en el Danubio". [96] [97] [98] [99]
Las obras de arte recogidas para el Führermuseum se almacenaban originalmente en varios lugares. Las compras se guardaban principalmente en los refugios antiaéreos del Führerbau en Múnich (uno de los numerosos edificios de gran tamaño que Hitler había construido en la cuna del Partido Nazi), donde estaban bajo el control de la Cancillería del Partido Nazi; Hitler solía visitarlos y participar en largas discusiones sobre arte como una de las primeras tareas al llegar a Múnich, incluso durante la guerra. [11] Las obras de arte confiscadas se almacenaban en depósitos en la zona de Alta Austria, ubicados en medio de bosques o en las montañas. Solo el ERR requisó seis propiedades para su almacenamiento, incluido el castillo de Neuschwanstein en los Alpes bávaros , en el que se almacenaban objetos procedentes de Francia; el monasterio benedictino en la isla de Frauenchiemsee en el lago Chiemsee , a medio camino entre Múnich y Salzburgo ; una propiedad en las colinas de Salzkammergut , que había sido residencia de verano de la familia real austriaca; y el pabellón de caza del Gran Duque de Luxemburgo . [14] [42]
Finalmente, Rose Valland compartió el tesoro de información que había reunido en el museo Jeu de Paume , mientras los nazis lo usaban como estación de paso para el arte confiscado, con el primer teniente James Rorimer, uno de los "Monuments Men" del MFAA , que estaría adscrito al Séptimo Ejército de los EE. UU. Invadiría los lugares del sur de Alemania ( Heilbronn , Baxheim, Hohenschwangau y el castillo de Neuschwanstein ) que Valland estaba seguro de que eran las ubicaciones de los depósitos de gran parte del arte saqueado por el ERR que había sido enviado de regreso a Alemania. [100] El capitán Walker Hancock, el oficial de monumentos del Primer Ejército de los EE. UU., se enteró de las ubicaciones de 109 depósitos de arte en Alemania al este del Rin del ex asistente del conde Wolff-Metternich de la Kunstschutz , duplicando así el número de depósitos conocidos en ese momento. [101] El capitán Robert Posey y el soldado Lincoln Kirstein , que estaban adscritos al Tercer Ejército de los EE. UU., recibieron información adicional de Hermann Bunjes, un erudito en arte corrupto y ex capitán de las SS que había estado profundamente involucrado en la operación Jeu de Paume de la ERR en nombre de Hermann Göring. De Bunjes llegó la información de que Göring había trasladado su colección fuera de Carinhall y, lo más importante, la revelación de la existencia de un depósito masivo en las minas de sal de Altaussee , que incluía gran parte de la colección de Hitler destinada al Führermuseum en Linz. [102]
A pesar de que los lugares de almacenamiento originales, que no tenían ningún propósito militar y eran culturalmente importantes en cualquier caso, habrían sido extremadamente improbables de haber sido objeto de un ataque aéreo aliado, en 1943 Hitler ordenó que estas colecciones se trasladaran. A partir de febrero de 1944, las obras de arte se trasladaron a las minas de sal de Steinberg del siglo XIV sobre el pueblo de Altaussee , con el nombre en código "Dora", [14] [29] [46] a las que se habían trasladado anteriormente los fondos de varios museos vieneses. [103] El traslado de la colección de Linz de Hitler desde los depósitos a la mina de sal tardó 13 meses en completarse y se utilizaron tanto tanques como bueyes cuando los camiones no podían circular por las carreteras empinadas, estrechas y sinuosas debido al clima invernal. El convoy final de arte robado llegó a la mina en abril de 1945, solo unas semanas antes del Día de la Victoria en Europa . [14]
La laberíntica mina de sal tiene una única entrada, y se utilizaba un pequeño motor de vía estrecha impulsado por gasolina que tiraba de un vagón plano para navegar hasta las diversas cavernas creadas por siglos de extracción de sal. En estos espacios, los trabajadores construyeron salas de almacenamiento que contaban con pisos de madera, estantes diseñados específicamente para colocar las pinturas y otras obras de arte, iluminación moderna y equipo de deshumidificación. [14] A pesar de que la sal se extraía utilizando tuberías y compuertas a través de las cuales fluía agua alimentada por gravedad desde la montaña, que transportaba sal disuelta a 17 millas de distancia hasta Bad Ischl , donde el agua se evaporaba, dejando atrás la sal, [103] la mina no era naturalmente húmeda, ya que la sal en las paredes de la mina absorbía el exceso de humedad, manteniendo las cámaras a una humedad constante del 65%, mientras que la temperatura solo variaba desde un mínimo de 4 grados Celsius (40 grados Fahrenheit) en el invierno a 8 grados Celsius (47 grados en el verano). Las operaciones mineras continuaron mientras las obras de arte se cargaban en las minas, y ocasionalmente los mineros eran obligados a ayudar en la descarga. [103]
Según James S. Plaut, quien desde noviembre de 1944 hasta abril de 1946 fue Director de la Unidad de Investigación de Saqueo de Arte de la Oficina de Servicios Estratégicos (OSS), las minas de sal contenían:
6.755 pinturas de antiguos maestros, de las cuales 5.350 estaban destinadas a Linz, 230 dibujos, 1.039 grabados, 95 tapices, 68 esculturas, 43 vitrinas de objetos de arte e innumerables piezas de mobiliario; además, 119 vitrinas de libros de la biblioteca de Hitler en Berlín y 237 vitrinas de libros para la biblioteca de Linz. [14] [notas 2]
El famoso retablo del retablo de Gante , cuyo robo provocó que Jacques Jaujard protestara vehementemente y perdiera temporalmente su trabajo, llegó a la mina de sal desde Neuschwanstein en el otoño de 1944, y la Madonna de Brujas de Miguel Ángel en octubre de ese año. [103] Se mantuvieron registros detallados en Dresde y se trasladaron al Schloss Weißenstein al final de la guerra, donde fueron confiscados por los rusos, pero se trataba principalmente de las pinturas almacenadas en Múnich en el Führerbau . [42]
En el depósito de Altausee también se encontraba La peste en Florencia , de Hans Makart , uno de los favoritos de Hitler, a quien Mussolini le había regalado después de que Hitler se lo pidiera en numerosas ocasiones. [11]
En abril de 1945, el comandante supremo aliado Dwight D. Eisenhower abandonó Berlín como un "objetivo de prestigio" que no valdría la pena por las tropas que se matarían para tomarlo (el número de muertos se estimó en 100.000) y ordenó al Tercer y Séptimo Ejércitos que se dirigieran hacia el sur, hacia lo que los aliados temían que pudiera ser un " reducto alpino " desde el que Hitler o los nazis fanáticos pudieran llevar a cabo una campaña de guerrillas de hostigamiento . [104] Se sabía que la zona tenía escondites de armas y suministros, y los informes de inteligencia habían informado de que unidades de las SS se trasladaban desde Berlín a esa zona. Esta nueva estrategia significaba que Neuschwanstein y Altausee serían invadidos, y los "Monuments Men" podrían verificar y recuperar los importantes depósitos de arte que, según su información, estaban ubicados en esos lugares. [103]
Cuando las tropas aliadas se acercaron a las minas de sal, August Eigruber , el Gauleiter de Alta Austria, dio órdenes de volarlas y destruir las obras de arte utilizando las ocho cajas de bombas de 500 kilogramos que había almacenado en la mina los días 10 y 13 de abril de 1945. [103] Hitler, a través de Martin Bormann, anuló esta orden, y Albert Speer , el Ministro de Armamento y Producción de Guerra, había "aclarado" el " Decreto Nerón " de tierra arrasada de Hitler , pero Eigruber sintió que sabía cuál era la verdadera intención de Hitler. Ignoró las súplicas de los administradores de la mina de que se salvara como un recurso vital: en Heilbronn se había ordenado volar otra mina de sal que se usaba para almacenar arte, pero los mineros se negaron a hacerlo, ya que la mina era vital para sus vidas y sus medios de vida. [105] Después del suicidio del Führer , Eigruber ignoró las órdenes contradictorias y confusas que venían de Berlín y nuevamente ordenó la destrucción de la mina y todas las obras de arte que había en ella. [106] Los administradores de la mina intentaron retirar las cajas de bombas, pero fueron interceptados por el ayudante de Eigruber, quien colocó guardias armados leales al Gauleiter en la entrada. [107] Luego, las bombas fueron preparadas para que un equipo de demolición las detonara. [108]
Eigruber huyó con un guardaespaldas de élite de las SS, esperando que se cumpliera su orden de destrucción. Sin embargo, esto no sucedió. En cambio, entre el 1 y el 7 de mayo de 1945, antes de la llegada de las tropas del ejército estadounidense el 8 de mayo, se retiraron de la mina las ocho bombas de 500 kilogramos y se volaron los túneles cerca de la entrada de la mina, bloqueando la mina y protegiéndola de la intrusión sin dañar la irreemplazable e invaluable colección de arte que había en su interior. [14] [109]
Se tardó muchos años en determinar quién era exactamente el responsable de salvar la obra de arte, y el historiador austríaco Ernst Kubin lo desveló finalmente en la década de 1980. El plan fue ideado por el Dr. Emmerich Pöchmüller, director general de la mina, Eberhard Mayerhoffer, director técnico, y Otto Högler, capataz de la mina. El plan fue aprobado por Ernst Kaltenbrunner, un oficial de las SS de alto rango en la Gestapo que se había criado en la zona y que más tarde fue condenado por asesinato en masa y ahorcado. El plan fue llevado a cabo por los mineros [110] , con la aprobación tácita de los guardias de Eigruber, varios de los cuales habían sido persuadidos por Karl Sieber, un restaurador de arte que había trabajado en pinturas almacenadas en la mina, de que destruir la obra de arte y la mina no era una buena idea. La operación completa tardó tres semanas en implementarse. El 5 de mayo se dio la señal y se activaron seis toneladas de explosivos con 386 detonadores y 502 interruptores de sincronización, lo que provocó 66 explosiones que cerraron 137 túneles. [111] Los bloqueos tardaron aproximadamente un mes en despejarse por completo, aunque los mineros completaron un agujero lo suficientemente grande para que un hombre pudiera pasar a través de él durante la noche después de la llegada de los estadounidenses. [112]
Los firmantes de la Conferencia de Yalta entregaron Austria Oriental a la Unión Soviética. Como Estados Unidos no quería que los cuadros y obras de arte de la mina cayeran en manos de los soviéticos, fueron trasladados rápidamente a otro lugar en unas dos semanas, en lugar del año que se había planeado originalmente. [113]
La mayoría de las aproximadamente 12.000 piezas de arte que se encontraban en la mina fueron recuperadas. [98] El tesoro de Altaussee incluía tanto obras destinadas específicamente al Führermuseum como otras obras de arte saqueadas. Otros depósitos de arte que no estaban destinados a Linz fueron recuperados en lugares de todo el Reich; había más de 1000 depósitos solo en el sur de Alemania, [114] aunque algunas de las obras de arte que contenían provenían de las colecciones de museos alemanes; estos finalmente fueron devueltos. Gran parte de la colección de Göring de su propiedad en Carinhall fue descubierta en una cueva en Berchtesgaden , donde tenía una casa de verano cerca del retiro de Hitler en Berghof, [14] parte de ella también fue dejada en su tren privado, que fue encontrado en Unterstein, y había sido saqueado por los residentes locales. [115]
Una parte de la colección destinada al museo de Linz se guardaba en los refugios antiaéreos del edificio del Führer en Múnich, parte del complejo nazi que allí se encontraba. El edificio fue asaltado por una turba antes de que las tropas estadounidenses llegaran a la ciudad y la mayoría de los 723 cuadros que todavía estaban allí fueron saqueados, mientras que otros fueron robados por soldados estadounidenses. Al final, sólo se recuperaron 148 cuadros. [116]
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Después de la guerra, la Unidad de Investigación sobre el Saqueo de Arte Estadounidense (ALIU) de la Oficina de Servicios Estratégicos (OSS) realizó trece informes detallados sobre el museo de Linz y el saqueo nazi de obras de arte. [118] Estos informes se sintetizaron en cuatro informes consolidados; el cuarto de ellos fue escrito por S. Lane Faison sobre el Führermuseum . [118] Estos informes se centraron en la devolución de obras de arte a sus legítimos propietarios. La autoridad para ello fue la Declaración de Londres de 1943, que invalidó todas las compras de arte alemanas en los territorios ocupados.
La mayoría de los cuadros y otras obras de arte fueron llevados al «Centro de Recolección Central» de Múnich, un antiguo edificio administrativo del Partido Nazi, donde fueron registrados y fotografiados de nuevo en caso necesario. Las devoluciones se produjeron ya en otoño de 1945. Las obras fueron entregadas a las autoridades alemanas en septiembre de 1949. En 1962, la agencia responsable se disolvió y las obras de arte restantes que no pudieron ser devueltas fueron tasadas por su valor como objetos de museo. Estas fueron prestadas a varios museos, mientras que otras piezas están en préstamo a agencias gubernamentales. [42]
Jacques Jaujard, el director francés de los Museos Nacionales, fue aclamado como un héroe nacional después de la guerra por su papel en salvar la colección de arte nacional francesa. Fue nombrado Comandante de la Legión de Honor y recibió la Medalla de la Resistencia . Rose Valland , que recopiló subrepticiamente información sobre las obras de arte saqueadas que pasaron por el museo Jeu de Paume , se convirtió en oficial de bellas artes del Primer Ejército francés y ayudó al MFAA en la recolección de obras de arte saqueadas. Fue incluida en la Legión de Honor francesa y también recibió la Medalla de la Resistencia, fue galardonada con la Medalla de la Libertad de los EE. UU. y la Cruz de Oficial de la Orden del Mérito de Alemania Occidental . En 1953, finalmente recibió el codiciado título de "curadora". El conde Franz von Wolff-Metternich, el oficial de arte "buen alemán" que ayudó a proteger la colección de arte nacional francesa de la depredación nazi, trabajó con los Aliados después de la guerra, devolviendo obras de arte a sus legítimos propietarios, luego se unió al Ministerio de Relaciones Exteriores de Alemania Occidental, donde rastreó el arte saqueado. [119]
Por desgracia, los trabajadores de la mina de sal de Altaussee, que se encargaron de salvar las obras de arte almacenadas allí impidiendo que la mina fuera volada, no tuvieron buena suerte en el período de posguerra. Todos ellos eran miembros del Partido Nazi, como lo eran la mayoría de los profesionales de la época para poder trabajar, y todos se vieron afectados en mayor o menor medida por los esfuerzos de desnazificación de la posguerra . Ninguno de ellos recibió durante su vida el reconocimiento que se les debía por sus acciones para salvar una parte importante de las obras de arte que los nazis habían saqueado de los territorios ocupados. [120]
En Europa del Este , el primer ministro soviético Joseph Stalin encargó a Mijaíl Jrápchenko que llevara muchas de las obras de arte del Führermuseum para abastecer las galerías de arte soviéticas. [29] Jrápchenko dijo que "ahora sería posible convertir el Museo Pushkin de Moscú en uno de los grandes museos del mundo, como el Museo Británico , el Louvre o el Hermitage ". [ cita requerida ] Las "Brigadas de Trofeos" soviéticas recuperaron las obras de arte almacenadas de las dos enormes torres antiaéreas que se habían construido en Berlín para albergar a personas y suministros; muchas de las pinturas de la torre antiaérea de Friedrichshain fueron destruidas por incendios. [121]
En 1998, la República Federal de Alemania y otros 43 países aceptaron los "Principios de Washington", que les exigían inspeccionar minuciosamente sus inventarios de arte para establecer la procedencia de las obras que habían cambiado de propietario entre 1933 y 1945. En particular, Alemania, Francia, Austria y los Países Bajos y otros países revelaron públicamente qué obras de arte de la colección Sonderauftrag Linz permanecían en sus inventarios. El trabajo comenzó en Alemania en 2000, y las obras de arte que "se demuestre mediante nuevas investigaciones que implican una privación de propiedad relacionada con la persecución durante el período nacionalsocialista deben ser devueltas". [42] En su libro Das Braune Haus der Kunst: Hitler und der "Sonderauftrag Linz" ("La Casa Marrón del Arte y el 'Sonderauftrag Linz'"), publicado en Alemania en 2005, Hans Christian Löhr sostuvo que 191 obras de arte faltaban en ese momento y que podrían estar colgadas en museos o colecciones privadas. [47] Esto se analiza en el documental cinematográfico El rapto de Europa y en el libro de Noah Charney El retablo de Gante: robando el cordero místico .
A partir de 2010, un álbum de fotografías que un soldado estadounidense tomó del Berghof , la casa de vacaciones de Hitler, que catalogaba las obras de arte que Hitler deseaba para el museo, debía ser devuelto a Alemania. De los álbumes de fotografías creados para Hitler, 39 de ellos fueron descubiertos por las fuerzas armadas estadounidenses en Neuschwanstein , donde habían sido depositados para su custodia en abril de 1945. Estos se utilizaron como prueba en los juicios de Núremberg y ahora se encuentran en los Archivos Nacionales de los Estados Unidos , con otros dos donados por Robert Edsel en 2007 y c.2013. Edsel es el autor del libro The Monuments Men sobre las actividades del programa Allied Monuments, Fine Arts, and Archives (MFAA), en el que se basó vagamente la película del mismo nombre , y también el fundador de la Monuments Men Foundation for the Preservation of Art. Obtuvo los dos álbumes de los herederos de un soldado estadounidense. Diecinueve álbumes más recuperados de Berchtesgaden se encontraban en Alemania en préstamo permanente del Archivo Federal Alemán ( Bundesarchiv ) al Museo Histórico Alemán en 2010, y 11 álbumes se consideran perdidos. [42] [122] [123]
Notas informativas
Citas
Posse fue sucedido en abril de 1943 por Hermann Voss, director de la Galería de Wiesbaden, quien asumió la cartera de Dresde y la dirección de Linz. Mucho menos enérgico y capaz que su predecesor, sin embargo se vio atrapado directamente en el flujo del botín. Con el patrón ya establecido y la maquinaria en movimiento sin problemas, Voss, un erudito débil, simplemente siguió adelante. Durante el interrogatorio, Voss se jactó de haber comprado más de 3000 pinturas para Linz en 1943 y 1944, por un costo total de 150.000 marcos. La cifra probablemente fue bordada sustancialmente por su vanidad (los registros oficiales de Linz ubican su "contribución" numérica mucho más abajo), pero es claro que fue tan activo como Posse en aumentar el total.
Hitler recibía los álbumes cada Navidad y en su cumpleaños. Presentaban reproducciones de las últimas obras de arte que se habían incorporado al museo. Los libros eran un verdadero museo en espera, un museo sin paredes.
Bibliografía
Lectura adicional
