( Achille ) Claude Debussy [n 1] ( francés: [aʃil klod dəbysi] ; 22 de agosto de 1862 - 25 de marzo de 1918) fue un compositor francés. A veces se le considera el primer compositor impresionista , aunque rechazó enérgicamente el término. Fue uno de los compositores más influyentes de finales del siglo XIX y principios del XX.
Nacido en una familia de recursos modestos y poca implicación cultural, Debussy demostró suficiente talento musical para ser admitido a la edad de diez años en la principal escuela de música de Francia, el Conservatorio de París . Inicialmente estudió piano, pero encontró su vocación en la composición innovadora, a pesar de la desaprobación de los profesores conservadores del Conservatorio. Le llevó muchos años desarrollar su estilo maduro y tenía casi 40 años cuando alcanzó fama internacional en 1902 con la única ópera que completó, Pelléas et Mélisande .
Las obras orquestales de Debussy incluyen Prélude à l'après-midi d'un faune (1894), Nocturnes (1897-1899) e Images (1905-1912). Su música fue en gran medida una reacción contra Wagner y la tradición musical alemana. Consideraba obsoleta la sinfonía clásica y buscó una alternativa en sus "bocetos sinfónicos", La mer (1903-1905). Sus obras para piano incluyen conjuntos de 24 Préludes y 12 Études . A lo largo de su carrera escribió melodías basadas en una amplia variedad de poesía, incluida la suya propia. Estuvo muy influenciado por el movimiento poético simbolista de finales del siglo XIX. Un pequeño número de obras, incluida la primera La Damoiselle élue y la última Le Martyre de saint Sébastien, tienen partes importantes para coro. En sus últimos años se centró en la música de cámara, completando tres de las seis sonatas previstas para diferentes combinaciones de instrumentos .
Con influencias tempranas que incluyen música rusa y del Lejano Oriente y obras de Chopin , Debussy desarrolló su propio estilo de armonía y colorido orquestal, ridiculizado –y resistido sin éxito– por gran parte del establishment musical de la época. Sus obras han influido fuertemente en una amplia gama de compositores, entre ellos Béla Bartók , Olivier Messiaen , George Benjamin y el pianista y compositor de jazz Bill Evans . Debussy murió de cáncer en su casa de París a la edad de 55 años después de una carrera como compositor de poco más de 30 años.
Debussy nació el 22 de agosto de 1862 en Saint-Germain-en-Laye , Sena y Oise , en la periferia noroeste de París. [7] [n 2] Era el mayor de los cinco hijos de Manuel-Achille Debussy y su esposa, Victorine, de soltera Manoury. Debussy padre tenía una cacharrería y su esposa era costurera. [2] [9] La tienda no tuvo éxito y cerró en 1864; la familia se trasladó a París, viviendo primero con la madre de Victorine, en Clichy , y, a partir de 1868, en su propio apartamento en la Rue Saint-Honoré . Manuel trabajaba en una imprenta. [10]
En 1870, para escapar del asedio de París durante la guerra franco-prusiana , la madre embarazada de Debussy lo llevó a él y a su hermana Adèle a la casa de su tía paterna en Cannes , donde permanecieron hasta el año siguiente. Durante su estancia en Cannes, Debussy, de siete años, recibió sus primeras lecciones de piano; su tía le pagó para que estudiara con un músico italiano, Jean Cerutti. [2] Manuel Debussy permaneció en París y se unió a las fuerzas de la Comuna ; tras su derrota por las tropas del gobierno francés en 1871 fue condenado a cuatro años de prisión, de los cuales sólo cumplió uno. Entre sus compañeros de prisión comuneros se encontraba su amigo Charles de Sivry, un músico. [11] La madre de Sivry, Antoinette Mauté de Fleurville, dio lecciones de piano y, a instancias suyas, el joven Debussy se convirtió en uno de sus alumnos. [12] [n 3]
El talento de Debussy pronto se hizo evidente y en 1872, a la edad de diez años, fue admitido en el Conservatorio de París , donde permaneció como estudiante durante los siguientes once años. Ingresó primero a la clase de piano de Antoine François Marmontel , [14] y estudió solfeo con Albert Lavignac y, posteriormente, composición con Ernest Guiraud , armonía con Émile Durand y órgano con César Franck . [15] El curso incluía estudios de historia y teoría de la música con Louis-Albert Bourgault-Ducoudray , pero no es seguro que Debussy, que solía faltar a clases, realmente asistiera a ellos. [dieciséis]
En el Conservatorio, Debussy inicialmente hizo buenos progresos. Marmontel dijo de él: "Un niño encantador, un temperamento verdaderamente artístico; se puede esperar mucho de él". [17] Otro profesor quedó menos impresionado: Émile Durand escribió en un informe: "Debussy sería un excelente alumno si fuera menos superficial y menos arrogante". Un año más tarde describió a Debussy como "desesperadamente descuidado". [18] En julio de 1874, Debussy recibió el premio deuxième accessit [n 4] por su actuación como solista en el primer movimiento del Segundo Concierto para piano de Chopin en el concurso anual del Conservatorio. Era un excelente pianista y un excelente lector visual , que podría haber tenido una carrera profesional si lo hubiera deseado, [20] pero solo era intermitentemente diligente en sus estudios. [21] Avanzó al primer acceso en 1875 y al segundo premio en 1877, pero fracasó en los concursos de 1878 y 1879. Estos fracasos le hicieron no elegible para continuar en las clases de piano del Conservatorio, pero siguió siendo estudiante de armonía, solfeo y, más tarde, composición. [10]
Con la ayuda de Marmontel, Debussy consiguió un trabajo de vacaciones de verano en 1879 como pianista residente en el castillo de Chenonceau , donde rápidamente adquirió un gusto por el lujo que lo acompañaría toda su vida. [10] [22] De esta época datan sus primeras composiciones, dos versiones de poemas de Alfred de Musset : "Ballade à la lune" y "Madrid, princesse des Espagnes". [10] Al año siguiente consiguió un trabajo como pianista en la casa de Nadezhda von Meck , la patrona de Tchaikovsky . [23] Viajó con su familia durante los veranos de 1880 a 1882, alojándose en varios lugares de Francia, Suiza e Italia, así como en su casa en Moscú. [24] Compuso su trío con piano en sol mayor para el conjunto de von Meck e hizo una transcripción para dúo de piano de tres danzas del lago de los cisnes de Tchaikovsky . [10] [n 5]
A finales de 1880, Debussy, mientras continuaba sus estudios en el Conservatorio, fue contratado como acompañante de las clases de canto de Marie Moreau-Sainti; Asumió este papel durante cuatro años. [26] Entre los miembros de la clase estaba Marie Vasnier; Debussy quedó muy cautivado por ella y ella lo inspiró a componer: escribió 27 canciones dedicadas a ella durante su relación de siete años. [27] Era la esposa de Henri Vasnier, un destacado funcionario público, y mucho más joven que su marido. Pronto se convirtió en la amante y musa de Debussy. No está claro si Vasnier se contentó con tolerar la aventura de su esposa con el joven estudiante o simplemente no lo sabía, pero él y Debussy mantuvieron una excelente relación y continuó alentando al compositor en su carrera. [28]
En el Conservatorio, Debussy incurrió en la desaprobación de los profesores, en particular de su profesor de composición, Guiraud, por no seguir las reglas ortodoxas de composición entonces prevalecientes. [29] [n 6] Sin embargo, en 1884 Debussy ganó el premio musical más prestigioso de Francia, el Prix de Rome , [31] con su cantata L'enfant prodigue . El Premio conllevaba una residencia en la Villa Medici , la Academia Francesa en Roma , para ampliar los estudios del ganador. Debussy estuvo allí desde enero de 1885 hasta marzo de 1887, con tres o posiblemente cuatro ausencias de varias semanas cuando regresó a Francia, principalmente para ver a Marie Vasnier. [6]
Al principio, Debussy encontró asfixiante el ambiente artístico de la Villa Medici, la compañía grosera, la comida mala y el alojamiento "abominable". [32] Tampoco le gustaba la ópera italiana, ya que las óperas de Donizetti y Verdi no eran de su agrado. Quedó mucho más impresionado por la música de los compositores del siglo XVI Palestrina y Lassus , que escuchó en Santa Maria dell'Anima : "La única música de iglesia que aceptaré". [6] A menudo estaba deprimido y no podía componer, pero se inspiró en Franz Liszt , quien visitaba a los estudiantes y tocaba para ellos. [6] En junio de 1885, Debussy escribió sobre su deseo de seguir su propio camino, diciendo: "Estoy seguro de que el Instituto no lo aprobaría, porque, naturalmente, considera el camino que él ordena como el único correcto. Pero no hay ¡Ayuda! ¡Estoy demasiado enamorado de mi libertad, demasiado aficionado a mis propias ideas! [33]
Debussy finalmente compuso cuatro piezas que fueron presentadas a la Academia: la oda sinfónica Zuleima (basada en un texto de Heinrich Heine ); la pieza orquestal Printemps ; la cantata La Damoiselle élue (1887-1888), la primera pieza en la que empezaron a emerger los rasgos estilísticos de su música posterior; y la Fantaisie para piano y orquesta, que se basó en gran medida en la música de Franck y finalmente fue retirada por Debussy. La Academia lo reprendió por escribir música "extraña, incomprensible e imposible de interpretar". [34] Aunque las obras de Debussy mostraban la influencia de Jules Massenet , este último concluyó: "Es un enigma". [35] Durante sus años en Roma, Debussy compuso –no para la Academia– la mayor parte de su ciclo de Verlaine , Ariettes oubliées , que tuvo poco impacto en ese momento pero fue reeditado con éxito en 1903 después de que el compositor se hiciera conocido. [36]
Una semana después de su regreso a París en 1887, Debussy escuchó el primer acto de Tristán e Isolda de Wagner en los Conciertos Lamoureux y lo consideró "sin duda lo mejor que conozco". [6] En 1888 y 1889 asistió a los festivales anuales de óperas de Wagner en Bayreuth . Respondió positivamente a la sensualidad, el dominio de la forma y las sorprendentes armonías de Wagner, [2] y fue brevemente influenciado por ellas, [37] pero, a diferencia de otros compositores franceses de su generación, concluyó que no había futuro en intentar adoptar y desarrollar el estilo de Wagner. [38] Comentó en 1903 que Wagner era "una hermosa puesta de sol que se confundía con un amanecer". [39]
En 1889, en la Exposición Universal de París , Debussy escuchó por primera vez música gamelán javanesa . Le atraían las escalas, melodías, ritmos y texturas de conjunto de gamelán, y sus ecos se escuchan en "Pagodes" de su suite para piano Estampes . [40] También asistió a dos conciertos de música de Rimsky-Korsakov , dirigidos por el compositor. [41] Esto también le impresionó, y su libertad armónica y colores de tono no teutónicos influyeron en su propio estilo musical en desarrollo. [42] [n.7]
Marie Vasnier terminó su relación con Debussy poco después de su regreso definitivo de Roma, aunque se mantuvieron en buenos términos como para que él le dedicara una canción más, "Mandoline", en 1890. [44] Más tarde, en 1890, Debussy conoció a Erik Satie . quien demostró ser un espíritu afín en su enfoque experimental de la composición. Ambos eran bohemios , disfrutaban de la misma sociedad de café y luchaban por sobrevivir económicamente. [45] En el mismo año, Debussy comenzó una relación con Gabrielle (Gaby) Dupont, la hija de un sastre de Lisieux ; en julio de 1893 empezaron a vivir juntos. [41]
Debussy continuó componiendo canciones, piezas para piano y otras obras, algunas de las cuales fueron interpretadas públicamente, pero su música tuvo sólo un impacto modesto, aunque sus colegas compositores reconocieron su potencial al elegirlo miembro del comité de la Société Nationale de Musique en 1893. [41] Su Cuarteto de Cuerda fue estrenado por el cuarteto de cuerda Ysaÿe en la Société Nationale ese mismo año. En mayo de 1893, Debussy asistió a un evento teatral que fue de importancia clave para su carrera posterior: el estreno de la obra Pelléas et Mélisande de Maurice Maeterlinck , que inmediatamente decidió convertir en ópera. [41] Viajó a la casa de Maeterlinck en Gante en noviembre para obtener su consentimiento para una adaptación operística. [41]
En febrero de 1894, Debussy completó el primer borrador del Acto I de su versión operística de Pelléas et Mélisande , y durante la mayor parte del año trabajó para completar la obra. [46] Mientras aún vivía con Dupont, tuvo un romance con la cantante Thérèse Roger, y en 1894 anunció su compromiso. Su comportamiento fue ampliamente condenado; Circularon cartas anónimas denunciando el trato que dio a ambas mujeres, así como su irresponsabilidad financiera y sus deudas. [46] El compromiso se rompió, y varios de los amigos y partidarios de Debussy lo repudiaron, incluido Ernest Chausson , hasta entonces uno de sus más firmes partidarios. [47]
En términos de reconocimiento musical, Debussy dio un paso adelante en diciembre de 1894, cuando se estrenó en un concierto de la Société Nationale el poema sinfónico Prélude à l'après-midi d'un faune , basado en el poema de Stéphane Mallarmé . [46] Al año siguiente completó el primer borrador de Pelléas y comenzó a esforzarse para ponerlo en escena. En mayo de 1898 hizo sus primeros contactos con André Messager y Albert Carré , respectivamente director musical y director general de la Opéra-Comique de París, para la presentación de la ópera. [46]
Debussy abandonó a Dupont por su amiga Marie-Rosalie Texier, conocida como "Lilly", con quien se casó en octubre de 1899, tras amenazar con suicidarse si ella lo rechazaba. [48] Era afectuosa, práctica, sencilla y muy querida por los amigos y asociados de Debussy, [49] pero él se irritaba cada vez más por sus limitaciones intelectuales y su falta de sensibilidad musical. [50] El matrimonio duró apenas cinco años. [51]
Alrededor de 1900, la música de Debussy se convirtió en foco e inspiración para un grupo informal de jóvenes artistas, poetas, críticos y músicos innovadores que comenzaron a reunirse en París. Se llamaban a sí mismos Les Apaches (más o menos "Los Hooligans") para representar su condición de "marginados artísticos". [52] La membresía era fluida, pero en varios momentos incluyó a Maurice Ravel , Ricardo Viñes , Igor Stravinsky y Manuel de Falla . [n 8] Ese mismo año se estrenaron los dos primeros de los tres Nocturnos orquestales de Debussy. Aunque no tuvieron un gran impacto entre el público, fueron bien reseñados por músicos como Paul Dukas , Alfred Bruneau y Pierre de Bréville . [55] El juego completo se entregó al año siguiente. [46]
Como muchos otros compositores de la época, Debussy complementó sus ingresos enseñando y escribiendo. [n 9] Durante la mayor parte de 1901 trabajó como crítico musical de La Revue Blanche , adoptando el seudónimo de "Monsieur Croche". Expresó opiniones mordaces sobre los compositores ("Odio el sentimentalismo; se llama Camille Saint-Saëns "), las instituciones (sobre la Ópera de París: "Un extraño la tomaría por una estación de ferrocarril y, una vez dentro, la confundiría con una baño turco"), directores de orquesta (" Nikisch es un virtuoso único, hasta el punto de que su virtuosismo parece hacerle olvidar las exigencias del buen gusto"), política musical ("Los ingleses realmente creen que un músico puede gestionar con éxito un teatro de ópera !"), y el público ("su expresión casi drogada de aburrimiento, indiferencia e incluso estupidez"). [59] Posteriormente recopiló sus críticas con miras a su publicación en un libro; fue publicado después de su muerte como Monsieur Croche, Antidilettante . [60]
En enero de 1902 comenzaron los ensayos en la Opéra-Comique para el estreno de Pelléas et Mélisande . Durante tres meses, Debussy asistió a los ensayos prácticamente todos los días. En febrero hubo un conflicto entre Maeterlinck, por un lado, y Debussy, Messager y Carré, por el otro, sobre el casting de Mélisande. Maeterlinck quería que su amante, Georgette Leblanc , cantara el papel, y se indignó cuando la ignoraron en favor de la soprano escocesa Mary Garden . [61] [n 10] La ópera se estrenó el 30 de abril de 1902 y, aunque el público de la primera noche estaba dividido entre admiradores y escépticos, la obra rápidamente se convirtió en un éxito. [61] Hizo de Debussy un nombre muy conocido en Francia y en el extranjero; El Times comentó que la ópera había "provocado más discusión que cualquier obra de los tiempos modernos, excepto, por supuesto, las de Richard Strauss ". [63] Los Apaches, liderados por Ravel (que asistió a cada una de las 14 actuaciones en la primera carrera), expresaron su apoyo en voz alta; La facultad conservadora del Conservatorio intentó en vano impedir que sus estudiantes vieran la ópera. [64] La partitura vocal se publicó a principios de mayo y la partitura orquestal completa en 1904. [51]
En 1903 hubo un reconocimiento público de la estatura de Debussy cuando fue nombrado Caballero de la Legión de Honor , [51] pero su posición social sufrió un gran golpe cuando otro giro en su vida privada provocó un escándalo al año siguiente. Uno de sus alumnos fue Raoul Bardac , hijo de Emma y su marido, el banquero parisino Sigismond Bardac. Raoul presentó a su maestro a su madre, por quien Debussy rápidamente se sintió muy atraído. Era sofisticada, una brillante conversadora, una cantante consumada y relajada respecto de la fidelidad conyugal, ya que había sido la amante y musa de Gabriel Fauré unos años antes. [65] Después de enviar a Lilly a la casa de sus padres en Bichain en Villeneuve-la-Guyard el 15 de julio de 1904, Debussy se llevó a Emma, permaneciendo de incógnito en Jersey y luego en Pourville en Normandía. [51] Escribió a su esposa el 11 de agosto desde Dieppe , diciéndole que su matrimonio había terminado, pero aún sin mencionar a Bardac. Cuando regresó a París se instaló solo y alquiló un piso en un distrito diferente . [51] El 14 de octubre, cinco días antes de su quinto aniversario de boda, Lilly Debussy intentó suicidarse disparándose en el pecho con un revólver; [51] [n 11] sobrevivió, aunque la bala permaneció alojada en sus vértebras por el resto de su vida. [70] El escándalo resultante hizo que la familia de Bardac la repudiara, y Debussy perdió muchos buenos amigos, incluidos Dukas y Messager. [71] Sus relaciones con Ravel, nunca estrechas, se exacerbaron cuando este último se unió a otros antiguos amigos de Debussy para contribuir a un fondo para apoyar a la abandonada Lilly. [72]
Los Bardac se divorciaron en mayo de 1905. [51] Al encontrar intolerable la hostilidad en París, Debussy y Emma (ahora embarazada) se fueron a Inglaterra. Se alojaron en el Grand Hotel de Eastbourne en julio y agosto, donde Debussy corrigió las pruebas de sus bocetos sinfónicos La mer , celebrando su divorcio el 2 de agosto. [51] Después de una breve visita a Londres, la pareja regresó a París en septiembre y compró una casa en un complejo con patio en la Avenue du Bois de Boulogne (ahora Avenue Foch ), la casa de Debussy por el resto de su vida. [51]
En octubre de 1905, La mer , la obra orquestal más importante de Debussy, fue estrenada en París por la Orquesta Lamoureux bajo la dirección de Camille Chevillard ; [2] la recepción fue mixta. Algunos elogiaron la obra, pero Pierre Lalo , crítico de Le Temps , hasta entonces admirador de Debussy, escribió: "No oigo, no veo, no huelo el mar". [74] [n 12] En el mismo mes nació en su casa el único hijo del compositor. [51] Claude-Emma, conocida cariñosamente como "Chouchou", fue una inspiración musical para el compositor (fue la dedicatoria de su suite Children's Corner ). Sobrevivió a su padre apenas un año, sucumbiendo a la epidemia de difteria de 1919. [76] Mary Garden dijo: "Honestamente, no sé si Debussy alguna vez amó a alguien realmente. Amaba su música, y tal vez a sí mismo. Creo que estaba envuelto en su genio", [77] pero los biógrafos coinciden en que cualesquiera que sean sus relaciones con amantes y amigos, Debussy era devoto de su hija. [78] [79] [80]
Debussy y Emma Bardac finalmente se casaron en 1908 y su problemática unión perduró por el resto de su vida. El año siguiente empezó bien cuando, por invitación de Fauré, Debussy se convirtió en miembro del consejo de gobierno del Conservatorio. [51] Su éxito en Londres se consolidó en abril de 1909, cuando dirigió Prélude à l'après-midi d'un faune y los Nocturnos en el Queen's Hall ; [81] en mayo estuvo presente en la primera producción londinense de Pelléas et Mélisande , en Covent Garden . Ese mismo año, a Debussy le diagnosticaron cáncer colorrectal , del que moriría nueve años después. [51]
Las obras de Debussy comenzaron a aparecer cada vez más en los programas de conciertos nacionales y extranjeros. En 1910, Gustav Mahler dirigió los Nocturnos y el Prélude à l'après-midi d'un faune en Nueva York en meses sucesivos. [82] Ese mismo año, de visita en Budapest, Debussy comentó que sus obras eran más conocidas allí que en París. [2] En 1912 Sergei Diaghilev encargó una nueva partitura de ballet, Jeux . Esa, y las tres Imágenes , estrenada al año siguiente, fueron las últimas obras orquestales del compositor. [82] Jeux no tuvo suerte en su momento: dos semanas después del estreno, en marzo de 1913, Diaghilev presentó la primera representación de La consagración de la primavera de Stravinsky , un evento sensacional que monopolizó la discusión en los círculos musicales y efectivamente marginó a Jeux junto con Pénélope de Fauré. , que había abierto una semana antes. [83]
En 1915, Debussy se sometió a una de las primeras operaciones de colostomía . Sólo consiguió un respiro temporal y le ocasionó una frustración considerable ("Hay mañanas en las que el esfuerzo de vestirse parece uno de los doce trabajos de Hércules"). [84] También tenía un enemigo feroz en este período en la forma de Camille Saint-Saëns , quien en una carta a Fauré condenó En blanc et noir de Debussy : "Es increíble, y la puerta del Institut [de France] debe al menos "Todos los costos están prohibidos contra un hombre capaz de cometer tales atrocidades". Saint-Saëns había sido miembro del Institut desde 1881: Debussy nunca llegó a serlo. [85] Su salud continuó empeorando; dio su último concierto el 14 de septiembre de 1917 y quedó postrado en cama a principios de 1918. [76]
Debussy murió el 25 de marzo de 1918 en su casa. La Primera Guerra Mundial todavía estaba en pleno apogeo y París estaba bajo bombardeos aéreos y de artillería alemanes . La situación militar no permitió el honor de un funeral público con ceremoniosas oraciones junto a la tumba. La procesión fúnebre avanzó por calles desiertas hasta una tumba temporal en el cementerio Père Lachaise mientras los cañones alemanes bombardeaban la ciudad. El cuerpo de Debussy fue reenterrado al año siguiente en el pequeño cementerio de Passy secuestrado detrás del Trocadéro , cumpliendo su deseo de descansar "entre los árboles y los pájaros"; su esposa y su hija están enterradas con él. [86]
En un estudio de la obra de Debussy poco después de la muerte del compositor, el crítico Ernest Newman escribió: "No sería exagerado decir que Debussy pasó un tercio de su vida en el descubrimiento de sí mismo, un tercio en la libre y feliz realización de su vida". mismo, y el último tercio en la pérdida parcial y dolorosa de sí mismo". [87] Los comentaristas posteriores han valorado algunas de las últimas obras mejor que Newman y otros contemporáneos, pero gran parte de la música por la que Debussy es más conocido es de los años intermedios de su carrera. [2]
El analista David Cox escribió en 1974 que Debussy, admirando los intentos de Wagner de combinar todas las artes creativas, "creó un mundo musical nuevo, instintivo y onírico, lírico y panteísta, contemplativo y objetivo; un tipo de arte, de hecho, que parecía llegar a todos los aspectos de la experiencia". [88] En 1988, el compositor y académico Wilfrid Mellers escribió sobre Debussy:
Debido a su preocupación por los acordes en sí mismos, más que a pesar de ella, privó a la música del sentido de progresión armónica, rompió el dominio de la tonalidad armónica durante tres siglos y mostró cómo las concepciones melódicas de la tonalidad típicas de la música popular primitiva y de la música medieval podrían ser relevantes para el siglo XX [89]
Debussy no dio números de opus a sus obras , aparte de su Cuarteto de cuerda, op. 10 en sol menor (también la única obra donde el título del compositor incluía una clave ). [90] Sus obras fueron catalogadas e indexadas por el musicólogo François Lesure en 1977 (revisado en 2003) [91] y su número de Lesure ("L" seguido de un número) se utiliza a veces como sufijo de su título en programas de conciertos y grabaciones.
El desarrollo musical de Debussy fue lento y, como estudiante, fue lo suficientemente hábil como para producir para sus profesores en el Conservatorio obras que se ajustaran a sus preceptos conservadores. Su amigo Georges Jean-Aubry comentó que Debussy "imitó admirablemente las frases melódicas de Massenet" en la cantata L'enfant prodigue (1884), que le valió el Premio de Roma. [92] Una obra más característicamente debussiana de sus primeros años es La Damoiselle élue , que refunde la forma tradicional de oratorios y cantatas, utilizando una orquesta de cámara y un pequeño cuerpo de tono coral y utilizando escalas y armonías nuevas o olvidadas durante mucho tiempo. [92] Sus primeras melodías , inspiradas en Marie Vasnier, tienen un carácter más virtuoso que sus obras posteriores en el género, con una extensa vocalización sin palabras ; a partir de las Ariettes oubliées (1885-1887) desarrolló un estilo más sobrio. Escribió sus propios poemas para Proses lyriques (1892-1893) pero, en opinión del erudito musical Robert Orledge , "sus talentos literarios no estaban a la par con su imaginación musical". [93]
El musicólogo Jacques-Gabriel Prod'homme escribió que, junto con La Demoiselle élue , las Ariettes oubliées y los Cinq poèmes de Charles Baudelaire (1889) muestran "el camino nuevo y extraño que seguirá el joven músico en el futuro". [15] Newman estuvo de acuerdo: "Hay mucho de Wagner, especialmente de Tristán , en el idioma. Pero la obra en su conjunto es distintiva, y la primera en la que tenemos un indicio del Debussy lo conoceremos más tarde. el amante de los contornos vagos, de las medias luces, de las misteriosas consonancias y disonancias de color, el apóstol de la languidez, el exclusivista en pensamiento y estilo." [87] Durante los años siguientes, Debussy desarrolló su estilo personal, sin, en esta etapa, romper marcadamente con las tradiciones musicales francesas. Gran parte de su música de este período es de pequeña escala, como los Dos arabescos , Valse romantique , Suite bergamasque y la primera serie de Fêtes galantes . [87] Newman comentó que, al igual que Chopin , el Debussy de este período aparece como un liberador de los estilos de composición germánicos, ofreciendo en cambio "un estilo exquisito y transparente" capaz de transmitir "no sólo alegría y capricho sino emoción de un tipo más profundo". . [87] En un estudio de 2004, Mark DeVoto comenta que las primeras obras de Debussy no son armónicamente más aventureras que la música existente de Fauré; [94] en un libro de 2007 sobre las obras para piano, Margery Halford observa que Two Arabesques (1888-1891) y "Rêverie" (1890) tienen "la fluidez y calidez del estilo posterior de Debussy", pero no son armónicamente innovadores. Halford cita el popular "Clair de Lune" (1890), el tercero de los cuatro movimientos de la Suite Bergamasque , como una obra de transición que apunta hacia el estilo maduro del compositor. [95]
Los músicos de la época de Debussy en adelante han considerado Prélude à l'après-midi d'un faune (1894) como su primera obra maestra orquestal. [2] [87] [96] Newman lo consideró "completamente original en idea, absolutamente personal en estilo, y lógico y coherente de principio a fin, sin una barra superflua o incluso una nota superflua"; [87] Pierre Boulez observó: "La música moderna fue despertada por el Prélude à l'après-midi d'un faune ". [97] La mayoría de las obras principales por las que Debussy es más conocido fueron escritas entre mediados de la década de 1890 y mediados del siglo XX. [87] Incluyen el Cuarteto de cuerda (1893), Pelléas et Mélisande (1893-1902), los Nocturnos para orquesta (1899) y La mer (1903-1905). [2] La suite Pour le piano (1894-1901) es, en opinión de Halford, uno de los primeros ejemplos del Debussy maduro como compositor para piano: "un hito importante... y una ampliación del uso del piano". sonoridades". [95]
En el Cuarteto de cuerda (1893), las sonoridades gamelánicas que Debussy había escuchado cuatro años antes se recuerdan en los pizzicatos y ritmos cruzados del scherzo . [93] El biógrafo de Debussy, Edward Lockspeiser , comenta que este movimiento muestra el rechazo del compositor a "la máxima tradicional de que los instrumentos de cuerda deben ser predominantemente líricos". [98] La obra influyó en Ravel, cuyo propio Cuarteto de Cuerda , escrito diez años después, tiene rasgos notablemente debussianos. [99] El académico y periodista Stephen Walsh llama a Pelléas et Mélisande (iniciada en 1893, puesta en escena en 1902) "una obra clave para el siglo XX". [100] El compositor Olivier Messiaen quedó fascinado por sus "extraordinarias cualidades armónicas y... textura instrumental transparente". [100] La ópera está compuesta en lo que Alan Blyth describe como un estilo recitativo sostenido y intensificado , con líneas vocales "sensuales e íntimas". [101] Influyó en compositores tan diferentes como Stravinsky y Puccini . [100]
Orledge describe los Nocturnos como de textura excepcionalmente variada, "que van desde el comienzo musorgskiano de 'Nuages', pasando por la procesión de la banda de música que se acerca en 'Fêtes', hasta el coro femenino sin palabras en 'Sirènes ' ". Orledge considera este último un preeco de las texturas marinas de La mer . Estampes para piano (1903) ofrece impresiones de lugares exóticos, con más ecos del gamelán en sus estructuras pentatónicas . [2] Debussy creía que desde Beethoven, la forma sinfónica tradicional se había vuelto formulada, repetitiva y obsoleta. [102] [n 13] La sinfonía cíclica en tres partes de César Franck (1888) era más de su agrado, y su influencia se puede encontrar en La mer (1905); utiliza una forma cuasi sinfónica, sus tres secciones forman un movimiento gigante en forma de sonata con, como observa Orledge, un tema cíclico, a la manera de Franck. [93] La sección central "Jeux de vagues" tiene la función de una sección de desarrollo sinfónico que conduce al "Dialogue du vent et de la mer" final, "un poderoso ensayo sobre color y sonoridad orquestal" (Orledge) que reelabora temas de el primer movimiento. [93] Las críticas estuvieron marcadamente divididas. Algunos críticos consideraron el tratamiento menos sutil y menos misterioso que sus obras anteriores, e incluso un paso atrás; otros elogiaron su "poder y encanto", su "extraordinario brío y brillante fantasía" y sus colores fuertes y líneas definidas. [103]
De las obras orquestales posteriores, Images (1905-1912) es más conocida que Jeux (1913). [104] El primero sigue la forma tripartita establecida en los Nocturnos y La mer , pero difiere en el empleo de melodías populares tradicionales británicas y francesas, y en hacer el movimiento central, "Ibéria", mucho más largo que los exteriores, y subdividirlo en Tres partes, todas ellas inspiradas en escenas de la vida española. Aunque considera Images "el pináculo del logro de Debussy como compositor para orquesta", Trezise señala una opinión contraria de que el galardón pertenece a la partitura de ballet Jeux . [105] Este último fracasó como ballet debido a lo que Jann Pasler describe como un escenario banal, y la partitura fue descuidada durante algunos años. Analistas recientes han encontrado que existe un vínculo entre la continuidad tradicional y el crecimiento temático dentro de una partitura y el deseo de crear discontinuidad de una manera que se refleja en la música de finales del siglo XX. [104] [106] En esta pieza, Debussy abandonó la escala de tonos completos que a menudo había favorecido anteriormente en favor de la escala octatónica con lo que el estudioso de Debussy François Lesure describe como sus ambigüedades tonales. [2]
Entre las últimas obras para piano se encuentran dos libros de Préludes (1909–10, 1911–13), piezas breves que describen una amplia gama de temas. Lesure comenta que van desde los juegos de los juglares en Eastbourne en 1905 y el acróbata estadounidense "General Lavine" "hasta las hojas muertas y los sonidos y olores del aire de la tarde". [2] En blanc et noir (En blanco y negro, 1915), una obra de tres movimientos para dos pianos, es una pieza predominantemente sombría, que refleja la guerra y el peligro nacional. [107] Los Estudios (1915) para piano han dividido la opinión. Al escribir poco después de la muerte de Debussy, Newman los encontró laboriosos: "un último capítulo extraño en la vida de un gran artista"; [87] Lesure, que escribió ochenta años después, las clasifica entre las mejores obras tardías de Debussy: "Detrás de un exterior pedagógico, estas 12 piezas exploran intervalos abstractos o, en las últimas cinco, las sonoridades y timbres peculiares del piano". [2] En 1914, Debussy comenzó a trabajar en un conjunto planificado de seis sonatas para varios instrumentos . Su enfermedad mortal le impidió completar el conjunto, pero los para violonchelo y piano (1915), flauta, viola y arpa (1915) y violín y piano (1917, su última obra completa) son piezas concisas de tres movimientos. De naturaleza más diatónica que algunas de sus otras obras tardías. [2]
Le Martyre de saint Sébastien (1911), originalmente una obra musical en cinco actos basada en un texto de Gabriele D'Annunzio que tardó casi cinco horas en interpretarse, no fue un éxito, y ahora la música se escucha con más frecuencia en un concierto (o estudio) adaptación con narrador, o como suite orquestal de "Fragments symphoniques". Debussy contó con la ayuda de André Caplet para orquestar y arreglar la partitura. [108] Dos obras tardías, los ballets Khamma (1912) y La boîte à joujoux (1913), quedaron con la orquestación incompleta y fueron completados por Charles Koechlin y Caplet, respectivamente. [2]
La aplicación del término "impresionista" a Debussy y la música en la que influyó ha sido muy debatida, tanto durante su vida como desde entonces. El analista Richard Langham Smith escribe que el impresionismo fue originalmente un término acuñado para describir un estilo de pintura francesa de finales del siglo XIX , típicamente escenas inundadas de luz reflejada en las que el énfasis está en la impresión general más que en el contorno o la claridad de los detalles, como en obras de Monet , Pissarro , Renoir y otros. [109] Langham Smith escribe que el término pasó a ser transferido a las composiciones de Debussy y otros que estaban "preocupadas por la representación del paisaje o fenómenos naturales, particularmente las imágenes de agua y luz caras a los impresionistas, a través de texturas sutiles impregnadas de color instrumental". [109]
Entre los pintores, Debussy admiraba especialmente a Turner , pero también se inspiró en Whistler . Con esto último en mente, el compositor escribió al violinista Eugène Ysaÿe en 1894 describiendo los Nocturnos orquestales como "un experimento de las diferentes combinaciones que se pueden obtener de un solo color: lo que sería un estudio del gris en la pintura". [110]
Debussy se opuso firmemente al uso de la palabra "impresionismo" para su música (o la de cualquier otra persona), [n 14] pero se le ha atribuido continuamente desde que los asesores del Conservatorio la aplicaron por primera vez, de manera oprobio, a sus primeros trabajos Printemps. . [112] Langham Smith comenta que Debussy escribió muchas piezas para piano con títulos que evocaban la naturaleza: "Reflets dans l'eau" (1905), "Les Sons et les parfums tournent dans l'air du soir" (1910) y "Brouillards". (1913) [n 15] – y sugiere que el uso de pinceladas y puntos por parte de los pintores impresionistas tiene un paralelo en la música de Debussy. [109] Aunque Debussy dijo que cualquiera que usara el término (ya sea sobre pintura o música) era un imbécil, [113] algunos estudiosos de Debussy han adoptado una línea menos absolutista. Lockspeiser llama a La mer "el mayor ejemplo de una obra impresionista orquestal", [114] y más recientemente en The Cambridge Companion to Debussy Nigel Simeone comenta: "No parece excesivamente descabellado ver un paralelo en los paisajes marinos de Monet". [114] [n.16]
En este contexto puede situarse el elogio panteísta de Debussy a la Naturaleza, en una entrevista de 1911 con Henry Malherbe :
He hecho de la misteriosa Naturaleza mi religión... Cuando contemplo el cielo del atardecer y paso horas contemplando su maravillosa y siempre cambiante belleza, una extraordinaria emoción me abruma. La naturaleza en toda su inmensidad se refleja fielmente en mi alma sincera aunque débil. A mi alrededor están los árboles que extienden sus ramas hacia el cielo, las flores perfumadas que alegran la pradera, la tierra suave alfombrada de hierba... y mis manos asumen inconscientemente una actitud de adoración. [115]
En contraste con la caracterización "impresionista" de la música de Debussy, varios escritores han sugerido que estructuró al menos parte de su música sobre líneas matemáticas rigurosas. [116] En 1983, el pianista y académico Roy Howat publicó un libro en el que sostenía que algunas de las obras de Debussy están proporcionadas utilizando modelos matemáticos, incluso cuando utilizan una estructura aparentemente clásica, como la forma de sonata . Howat sugiere que algunas de las piezas de Debussy se pueden dividir en secciones que reflejan la proporción áurea , que se aproxima mediante proporciones de números consecutivos en la secuencia de Fibonacci . [117] Simon Trezise, en su libro de 1994 Debussy: La Mer , considera que la evidencia intrínseca es "notable", con la salvedad de que ninguna evidencia escrita o reportada sugiere que Debussy buscara deliberadamente tales proporciones. [118] Lesure adopta una opinión similar, respaldando las conclusiones de Howat pero sin opinar sobre las intenciones conscientes de Debussy. [2]
Debussy escribió: "Debemos estar de acuerdo en que la belleza de una obra de arte siempre seguirá siendo un misterio [...] nunca podremos estar absolutamente seguros de 'cómo se hace'". Debemos preservar a toda costa esta magia que es peculiar de la música y para la cual la música, por su naturaleza, es la más receptiva de todas las artes." [120]
Sin embargo, hay muchos indicadores de las fuentes y elementos del lenguaje de Debussy. En un escrito de 1958, el crítico Rudolph Reti resumió seis características de la música de Debussy que, según afirmó, "establecieron un nuevo concepto de tonalidad en la música europea": el uso frecuente de puntos de pedal largos , "no simplemente pedales de bajo en el sentido real del término". , pero 'pedales' sostenidos en cualquier voz"; pasajes brillantes y redes de figuraciones que distraen la atención de la ocasional ausencia de tonalidad; uso frecuente de acordes paralelos que "en esencia no son armonías en absoluto, sino más bien 'melodías de acordes', unísonos enriquecidos", descritos por algunos escritores como armonías no funcionales; bitonalidad, o al menos acordes bitonales ; uso de las escalas tonal y pentatónica ; y modulaciones no preparadas , "sin ningún puente armónico". Reti concluye que el logro de Debussy fue la síntesis de una "tonalidad melódica" de base monofónica con armonías, aunque diferentes de las de la "tonalidad armónica". [121]
En 1889, Debussy mantuvo conversaciones con su antiguo maestro Guiraud, que incluyeron la exploración de las posibilidades armónicas del piano. La discusión y las improvisaciones de acordes en el teclado de Debussy fueron notadas por un alumno más joven de Guiraud, Maurice Emmanuel. [122] Las secuencias de acordes interpretadas por Debussy incluyen algunos de los elementos identificados por Reti. También pueden indicar la influencia sobre Debussy de Trois Sarabandes de 1887 de Satie . [123] Otra improvisación de Debussy durante esta conversación incluyó una secuencia de armonías tonales completas que pueden haber sido inspiradas por la música de Glinka o Rimsky-Korsakov que se estaba haciendo conocida en París en ese momento. [124] Durante la conversación, Debussy le dijo a Guiraud: "No hay teoría. Sólo tienes que escuchar. ¡El placer es la ley!" – aunque también admitió: "Me siento libre porque he pasado por momentos difíciles y no escribo en estilo fugaz porque lo sé". [122]
"Chabrier, Moussorgsky, Palestrina, voilà ce que j'aime" son lo que amo.
Debussy en 1893 [125]
Entre los predecesores franceses, Chabrier fue una influencia importante para Debussy (al igual que lo fue para Ravel y Poulenc ); [126] Howat ha escrito que la música para piano de Chabrier, como "Sous-bois" y "Mauresque" en las Pièces pittoresques , exploró nuevos mundos sonoros que Debussy hizo uso efectivo 30 años después. [127] Lesure encuentra rastros de Gounod y Massenet en algunas de las primeras canciones de Debussy, y comenta que pudo haber sido de los rusos –Tchaikovsky , Balakirev , Rimsky -Korsakov , Borodin y Mussorgsky– que Debussy adquirió su gusto por lo "antiguo y oriental". modos y colores vivos, y un cierto desprecio por las reglas académicas". [2] Lesure también considera que la ópera Boris Godunov de Mussorgsky influyó directamente en Pelléas et Mélisande de Debussy . [2] En la música de Palestrina , Debussy encontró lo que llamó "una blancura perfecta", y sintió que aunque las formas musicales de Palestrina tenían una "manera estricta", eran más de su gusto que las reglas rígidas que prevalecían entre los del siglo XIX. Compositores y profesores franceses. [128] Se inspiró en lo que llamó la "armonía creada por la melodía" de Palestrina, encontrando una cualidad arabesca en las líneas melódicas. [129]
Debussy opinó que Chopin era "el más grande de todos, porque a través del piano descubrió todo"; [130] profesó su "respetuoso agradecimiento" por la música para piano de Chopin. [131] Se debatía entre dedicar sus propios estudios a Chopin o a François Couperin , a quien también admiraba como modelo de forma, viéndose a sí mismo como heredero de su dominio del género. [131] Howat advierte contra la suposición de que la Balada (1891) y Nocturno (1892) de Debussy están influenciadas por Chopin (en opinión de Howat, deben más a los primeros modelos rusos de Debussy [132]) , pero la influencia de Chopin se encuentra en otras obras tempranas como los Dos arabescos (1889-1891). [133] En 1914, el editor A. Durand & fils comenzó a publicar nuevas ediciones académicas de las obras de los principales compositores, y Debussy asumió la supervisión de la edición de la música de Chopin. [82] [n.17]
Aunque Debussy no tenía dudas sobre la estatura de Wagner, sólo estuvo brevemente influenciado por él en sus composiciones, después de La damoiselle élue y los Cinq poèmes de Baudelaire (ambas iniciadas en 1887). Según Pierre Louÿs , Debussy "no veía 'lo que cualquiera puede hacer más allá de Tristan'", aunque admitió que a veces era difícil evitar "el fantasma del viejo Klingsor , alias Richard Wagner, que aparecía en la esquina de un bar". [2] Después de la breve fase wagneriana de Debussy, comenzó a interesarse por la música no occidental y sus enfoques desconocidos de la composición. [2] La pieza para piano Golliwogg's Cakewalk , de la suite Children's Corner de 1908 , contiene una parodia de la música de la introducción a Tristan , en la que, en opinión del musicólogo Lawrence Kramer , Debussy escapa de la sombra del compositor mayor y "sonrientemente". relativiza a Wagner hasta hacerlo insignificante". [135]
Una influencia contemporánea fue Erik Satie, según el "amigo más fiel" de Nichols Debussy entre los músicos franceses. [136] La orquestación de Debussy en 1896 de las Gymnopédies de Satie (que habían sido escritas en 1887) "puso a su compositor en el mapa" según el musicólogo Richard Taruskin , y la zarabanda de Pour le piano (1901) de Debussy "demuestra que [Debussy] Conocí las Trois Sarabandes de Satie en una época en la que sólo un amigo personal del compositor podría haberlas conocido." (No se publicaron hasta 1911). [137] El interés de Debussy por la música popular de su época se evidencia no sólo en Cakewalk de Golliwogg y otras piezas para piano con rag-time , como The Little Nigar (ortografía de Debussy) (1909), sino también en el vals lento La plus que. lente ( El más que lento ), basada en el estilo del violinista gitano de un hotel de París (a quien entregó el manuscrito de la pieza). [25]
Además de los compositores que influyeron en sus propias composiciones, Debussy tenía opiniones firmes sobre varios otros. Estaba en su mayor parte entusiasmado con Richard Strauss [138] y Stravinsky, respetuoso de Mozart y admirado por Bach , a quien llamaba el "buen Dios de la música" ( le Bon Dieu de la musique ). [139] [n 18] Su relación con Beethoven era compleja; se decía que se refería a él como le vieux sourd ('el viejo sordo') [140] y le pidió a un joven alumno que no tocara la música de Beethoven porque "es como si alguien bailara sobre mi tumba"; [141] pero creía que Beethoven tenía cosas profundas que decir, pero no sabía cómo decirlas, "porque estaba aprisionado en una red de incesante reformulación y de agresividad alemana". [142] No simpatizaba con Schubert , Schumann , Brahms y Mendelssohn , siendo descrito este último como un "notario fácil y elegante". [143]
Con el advenimiento de la Primera Guerra Mundial, Debussy se volvió ardientemente patriótico en sus opiniones musicales. Escribiendo a Stravinsky, le preguntó: "¿Cómo no pudimos haber previsto que estos hombres estaban planeando la destrucción de nuestro arte, tal como habían planeado la destrucción de nuestro país?" [144] En 1915 se quejaba de que "desde Rameau no hemos tenido una tradición puramente francesa [...] Tolerábamos orquestas exageradas, formas tortuosas [...] estábamos a punto de dar el sello de aprobación a naturalizaciones aún más sospechosas cuando El sonido de los disparos puso fin a todo." Taruskin escribe que algunos han visto esto como una referencia a los compositores Gustav Mahler y Arnold Schoenberg , ambos judíos de nacimiento. En 1912, Debussy le había comentado a su editor de la ópera Ariane et Barbe-bleue del compositor (también judío) Paul Dukas : "Tienes razón, [es] una obra maestra, pero no es una obra maestra de la música francesa". [145]
A pesar de su falta de educación formal, Debussy leyó mucho y encontró inspiración en la literatura. Lesure escribe: "El desarrollo del verso libre en la poesía y la desaparición del tema o modelo en la pintura lo influenciaron a pensar en cuestiones de forma musical". [2] Debussy fue influenciado por los poetas simbolistas . Estos escritores, entre los que se encontraban Verlaine, Mallarmé, Maeterlinck y Rimbaud , reaccionaron contra el realismo, el naturalismo, la objetividad y el conservadurismo formal que prevalecían en la década de 1870. Preferían la poesía utilizando sugerencias en lugar de declaraciones directas; El estudioso de la literatura Chris Baldrick escribe que evocaban "estados de ánimo subjetivos mediante el uso de símbolos privados, evitando al mismo tiempo la descripción de la realidad externa o la expresión de opiniones". [146] Debussy simpatizaba mucho con el deseo de los simbolistas de acercar la poesía a la música, se hizo amigo de varios exponentes destacados y ambientó muchas obras simbolistas a lo largo de su carrera. [147]
Las inspiraciones literarias de Debussy fueron principalmente francesas, pero no pasó por alto a los escritores extranjeros. Además de Maeterlinck para Pelléas et Mélisande , se basó en Shakespeare y Dickens para dos de sus Préludes para piano: La Danse de Puck (Libro 1, 1910) y Hommage à S. Pickwick Esq. PPMPC (Libro 2, 1913). Colocó La bendita damisela de Dante Gabriel Rossetti en su primera cantata, La Damoiselle élue (1888). Escribió música incidental para El rey Lear y planeó una ópera basada en Como gustéis , pero abandonó esa idea una vez que centró su atención en ambientar la obra de Maeterlinck. En 1890 comenzó a trabajar en una pieza orquestal inspirada en La caída de la casa Usher de Edgar Allan Poe y más tarde esbozó el libreto para una ópera, La chute de la maison Usher . Otro proyecto inspirado en Poe, una versión operística de El diablo en el campanario , no pasó de los bocetos. [148] Los escritores franceses cuyas palabras escribió se encuentran Paul Bourget , Alfred de Musset , Théodore de Banville , Leconte de Lisle , Théophile Gautier , Paul Verlaine , François Villon y Mallarmé; el último de los cuales también proporcionó a Debussy la inspiración para uno de sus piezas orquestales más populares, Prélude à l'après-midi d'un faune . [2]
Debussy es ampliamente considerado como uno de los compositores más influyentes del siglo XX. [2] [149] [150] [151] Roger Nichols escribe que "si se omite Schoenberg [...] una lista de compositores del siglo XX influenciados por Debussy es prácticamente una lista de compositores del siglo XX tout court ". [120]
Bartók conoció por primera vez la música de Debussy en 1907 y más tarde dijo que "el gran servicio de Debussy a la música fue despertar entre todos los músicos la conciencia de la armonía y sus posibilidades". [152] No sólo el uso que hace Debussy de escalas de tonos completos, sino también su estilo de composición de palabras en Pelléas et Mélisande , fueron objeto de estudio de Leoš Janáček mientras escribía su ópera Káťa Kabanová de 1921 . [153] Stravinsky era más ambivalente acerca de la música de Debussy (pensaba que Pelléas era "un aburrimiento terrible... a pesar de muchas páginas maravillosas") [154] pero los dos compositores se conocían y las Sinfonías de instrumentos de viento (1920) de Stravinsky fueron escritas en memoria de Debussy. [155]
Después de la Primera Guerra Mundial, los jóvenes compositores franceses de Les Six reaccionaron contra lo que consideraban la calidad poética y mística de la música de Debussy en favor de algo más duro. Su simpatizante y autoproclamado portavoz Jean Cocteau escribió en 1918: "Basta de matices , de olas, de acuarios, de ondinas y de perfumes nocturnos", en alusión intencionada a los títulos de las piezas de Debussy. [156] Las generaciones posteriores de compositores franceses tuvieron una relación mucho más positiva con su música. Messiaen recibió una partitura de Pelléas et Mélisande cuando era niño y dijo que fue "una revelación, un amor a primera vista" y "probablemente la influencia más decisiva a la que he estado sujeto". [157] Boulez también descubrió la música de Debussy a una edad temprana y dijo que le dio su primera idea de lo que podría significar la modernidad en la música. [158]
Entre los compositores contemporáneos, George Benjamin ha descrito Prélude à l'après-midi d'un faune como "la definición de perfección"; [159] ha dirigido Pelléas et Mélisande [160] y el crítico Rupert Christiansen detecta la influencia de la obra en la ópera de Benjamin Written on Skin (2012). [161] Otros han realizado orquestaciones de algunas de las obras para piano y voz, incluida la versión de John Adams de cuatro de las canciones de Baudelaire ( Le Livre de Baudelaire , 1994), Robin Holloway de En blanc et noir (2002), y Colin Matthews de ambos libros de Préludes (2001-2006). [162]
El pianista Stephen Hough cree que la influencia de Debussy también se extiende al jazz y sugiere que Reflets dans l'eau se puede escuchar en las armonías de Bill Evans . [163] [n.19]
En 1904, Debussy tocó el acompañamiento de piano de Mary Garden en grabaciones para la Compagnie française du Gramophone de cuatro de sus canciones: tres mélodías del ciclo de Verlaine Ariettes oubliées : "Il pleure dans mon coeur", "L'ombre des arbres" y "Green" – y "Mes longs cheveux", del acto III de Pelléas et Mélisande . [165] Realizó un conjunto de rollos de piano para la compañía Welte-Mignon en 1913. Contienen catorce de sus piezas: "D'un cahier d'esquisses", "La plus que lente", "La soirée dans Grenade", los seis movimientos de Children's Corner y cinco de los Preludios : "Danseuses de Delphes", "Le vent dans la Plaine", "La cathédrale engloutie", "La danse de Puck" y "Minstrels". Las series de 1904 y 1913 se han transferido a disco compacto. [166]
Entre los contemporáneos de Debussy que realizaron grabaciones de su música se encuentran los pianistas Ricardo Viñes (en "Poissons d'or" de Images y "La soirée dans Grenade" de Estampes ); Alfred Cortot (numerosas piezas solistas, así como la Sonata para violín con Jacques Thibaud y las Chansons de Bilitis con Maggie Teyte ); y Marguerite Long ("Jardins sous la pluie" y "Arabesques"). Entre los cantantes de las melodías de Debussy o de extractos de Pelléas et Mélisande se encontraban Jane Bathori , Claire Croiza , Charles Panzéra y Ninon Vallin ; y entre los directores de las principales obras orquestales se encontraban Ernest Ansermet , Désiré-Émile Inghelbrecht , Pierre Monteux y Arturo Toscanini , y en la Petite Suite , Henri Büsser , que había preparado la orquestación para Debussy. Muchas de estas primeras grabaciones han sido reeditadas en CD. [167]
En tiempos más recientes, la producción de Debussy ha sido ampliamente registrada. En 2018, para conmemorar el centenario de la muerte del compositor, Warner Classics , con contribuciones de otras compañías, publicó un conjunto de 33 CD que supuestamente incluye toda la música que escribió Debussy. [168]
