Images pour orchestre , L. 122, es una composición orquestal en tres secciones de Claude Debussy , escrita entre 1905 y 1912. Debussy había pensado originalmente este conjunto de Images como una secuela para dos pianos del primer conjunto de Images para piano solo , como se describe en una carta a su editor Durand en septiembre de 1905. Sin embargo, en marzo de 1906, en otra carta a Durand, había comenzado a pensar en arreglar la obra para orquesta en lugar de dos pianos. [1]
Images pour orchestre está compuesta para una gran orquesta compuesta por 2 flautines , 2 flautas , 2 oboes , oboe d'amore , corno inglés , 3 clarinetes , clarinete bajo , 3 fagotes , contrafagot , 4 trompas , 4 trompetas (en do), 3 trombones , tuba , timbales , pandereta , castañuelas , 2 arpas , celesta , triángulo , xilófono , platillos , 3 campanas y cuerdas .
El título original de Gigues era Gigues tristes . Debussy utilizó sus recuerdos de Inglaterra como inspiración para la música, además de la canción "Dansons la gigue" de Charles Bordes [2] y la melodía popular de Tyneside " The Keel Row ", [3] que se utilizan como temas clave . En torno a Gigues hay células musicales que dan una sensación de unidad a la pieza. La mayoría son motivos cortos que aparecen una o dos veces o se reutilizan en fragmentos a lo largo de la pieza. Otros temas son largos pasajes solistas escritos especialmente para oboe d'amore.
Existe un debate sobre el papel de André Caplet en la orquestación de Gigues . Robert Orledge y Williametta Spencer han aceptado que Caplet colaboró con la orquestación. [2] [4] Sin embargo, según François Lesure , la partitura manuscrita en la Bibliothèque nationale (MS 1010) no muestra evidencia de la participación de Caplet. [5]
Ibéria es la más popular de las tres imágenes orquestales y forma en sí misma un tríptico dentro del tríptico. Sus secciones son:
Las impresiones de España inspiraron esta música. Richard Langham Smith ha comentado el propio deseo de Debussy de incorporar ideas de yuxtaposición de elementos de las artes visuales en términos musicales, [6] incluyendo una cita de Debussy a Caplet de una carta del 26 de febrero de 1910: "No puedes imaginarte con qué naturalidad funciona la transición entre 'Parfums de la nuit' y 'Le Matin d'un jour de fête. Ça n'a pas l'air d'être écrit '". [7]
Matthew Brown ha comentado brevemente sobre el uso que hace Debussy de técnicas como progresiones incompletas , episodios parentéticos e interpolaciones en Ibéria . [8]
Esta es una de las obras más modernas de Debussy. [ opinión ] Utilizó dos melodías populares, "Nous n'irons plus au bois" y "Do, do l'enfant do" en este movimiento. [8] Brown, Dempster y Headlam han analizado la estructura tonal de este movimiento. [9] La primera canción juega un papel destacado desde el comienzo de la obra .15
8El tiempo hasta el final del movimiento, tanto en los solos como en los acompañamientos y contramelodías. Debussy ya había citado la canción Nous n'irons plus au bois en Images oubliées de 1894 para piano y en Jardins sous la pluie de Estampes (1903).
