La cuestión de la autoría de Shakespeare es el argumento de que alguien distinto de William Shakespeare de Stratford-upon-Avon escribió las obras que se le atribuyen. Los antistratfordianos (término colectivo para los partidarios de las diversas teorías de autoría alternativa) creen que Shakespeare de Stratford fue una fachada para proteger la identidad del autor o autores reales, que por alguna razón (generalmente rango social, seguridad estatal o género) —no quería o no podía aceptar el crédito público. [1] Aunque la idea ha atraído mucho interés público, [2] [a] todos menos unos pocos eruditos e historiadores literarios de Shakespeare la consideran una teoría marginal , y en su mayor parte la reconocen sólo para refutar o menospreciar las afirmaciones. [3]
La autoría de Shakespeare fue cuestionada por primera vez a mediados del siglo XIX, [4] cuando la adulación de Shakespeare como el mejor escritor de todos los tiempos se había generalizado. [5] La biografía de Shakespeare, particularmente sus orígenes humildes y su vida oscura , parecía incompatible con su eminencia poética y su reputación de genio, [6] [7] despertando sospechas de que Shakespeare podría no haber escrito las obras que se le atribuyen. [8] Desde entonces, la controversia ha generado una gran cantidad de literatura, [9] y se han propuesto más de 80 candidatos a autoría , [10] siendo el más popular Sir Francis Bacon ; Edward de Vere, decimoséptimo conde de Oxford ; Christopher Marlowe ; y William Stanley, sexto conde de Derby . [11]
Los partidarios de candidatos alternativos argumentan que el suyo es el autor más plausible y que William Shakespeare carecía de la educación, la sensibilidad aristocrática o la familiaridad con la corte real que, según dicen, es evidente en las obras. [12] Los estudiosos de Shakespeare que han respondido a tales afirmaciones sostienen que las interpretaciones biográficas de la literatura no son confiables para atribuir la autoría, [13] y que la convergencia de la evidencia documental utilizada para respaldar la autoría de Shakespeare: portadas, testimonios de otros poetas e historiadores contemporáneos , y registros oficiales: es el mismo que se utiliza para todas las demás atribuciones de autor de su época. [14] No existe evidencia directa de ningún otro candidato, [15] y la autoría de Shakespeare no fue cuestionada durante su vida ni durante siglos después de su muerte. [dieciséis]
A pesar del consenso académico, [17] un grupo relativamente pequeño [18] pero muy visible y diverso de partidarios, incluidas figuras públicas prominentes, [19] han cuestionado la atribución convencional. [20] Trabajan por el reconocimiento de la cuestión de la autoría como un campo legítimo de investigación académica y por la aceptación de uno u otro de los diversos candidatos a autoría. [21]
Los argumentos presentados por los antistratfordianos comparten varias características. [22] Intentan descalificar a William Shakespeare como autor y normalmente ofrecen argumentos de apoyo para un candidato sustituto. A menudo postulan algún tipo de conspiración que protegió la verdadera identidad del autor, [23] lo que, según dicen, explica por qué no existe evidencia documental de su candidato y por qué el registro histórico respalda la autoría de Shakespeare. [24]
La mayoría de los anti-Stratfordianos sugieren que el canon de Shakespeare exhibe un amplio conocimiento, conocimiento de lenguas extranjeras y geografía, y familiaridad con la corte y la política isabelina y jacobea ; por lo tanto, nadie más que un individuo altamente educado o un miembro de la corte podría haberlo escrito. [25] Además de referencias literarias, comentarios críticos y avisos de actuación, los datos disponibles sobre la vida de Shakespeare consisten en detalles personales mundanos, como registros vitales de su bautismo , matrimonio y muerte, registros fiscales, demandas para recuperar deudas y transacciones inmobiliarias. Además, ningún documento acredita que recibió educación ni poseía libros. [26] No sobreviven cartas personales ni manuscritos literarios escritos con certeza por Shakespeare de Stratford. Para los escépticos, estos vacíos en el registro sugieren el perfil de una persona que difiere marcadamente del dramaturgo y poeta. [27] Algunas figuras públicas destacadas, entre ellas Walt Whitman , Mark Twain , Helen Keller , Henry James , Sigmund Freud , John Paul Stevens , el príncipe Felipe, duque de Edimburgo y Charlie Chaplin , han encontrado persuasivos los argumentos en contra de la autoría de Shakespeare, y sus respaldos. son un elemento importante en muchos argumentos antistratfordianos. [19] [28] [29] [30] En el centro del argumento está la naturaleza de la evidencia aceptable utilizada para atribuir obras a sus autores. [31] Los antistratfordianos se basan en lo que se ha llamado una "retórica de la acumulación", [32] o lo que denominan evidencia circunstancial : similitudes entre los personajes y acontecimientos retratados en las obras y la biografía de su candidato preferido; paralelismos literarios con las obras conocidas de su candidato; y alusiones literarias y ocultas y códigos criptográficos en obras de contemporáneos y en las propias obras de Shakespeare. [33]
Por el contrario, los académicos shakesperianos y los historiadores literarios se basan principalmente en pruebas documentales directas (en forma de atribuciones a las portadas y registros gubernamentales como el Registro de Papeleros y las Cuentas de la Oficina Revels ) y en testimonios contemporáneos de poetas, historiadores y actores. y dramaturgos que trabajaron con él, así como estudios estilométricos modernos . Las lagunas en el registro se explican por la baja tasa de supervivencia de los documentos de este período. [34] Los estudiosos dicen que todos estos convergen para confirmar la autoría de William Shakespeare. [35] Estos criterios son los mismos que se utilizan para acreditar obras a otros autores y se aceptan como la metodología estándar para la atribución de autoría. [36]
Poco se sabe de la vida personal de Shakespeare, y algunos anti-Stratfordianos toman esto como evidencia circunstancial contra su autoría. [37] Además, la falta de información biográfica a veces se ha tomado como una indicación de un intento organizado por parte de funcionarios gubernamentales de borrar todos los rastros de Shakespeare, incluidos quizás sus registros escolares, para ocultar la verdadera identidad del autor. [38] [39]
Shakespeare nació, se crió y fue enterrado en Stratford-upon-Avon , donde mantuvo un hogar durante toda su carrera en Londres. Stratford, una ciudad comercial de alrededor de 1.500 residentes a unas 100 millas (160 km) al noroeste de Londres, era un centro para el sacrificio, comercialización y distribución de ovejas, así como para el curtido de pieles y el comercio de lana. Los anti-Stratfordianos a menudo retratan la ciudad como un remanso cultural que carece del entorno necesario para criar a un genio, y describen a Shakespeare como ignorante y analfabeto. [40]
El padre de Shakespeare, John Shakespeare , era guantero (fabricante de guantes) y funcionario municipal. Se casó con Mary Arden , una de los Arden de Warwickshire , una familia de la nobleza local . Ambos firmaron sus nombres con una marca y no se conservan otros ejemplos de su escritura. [41] Esto se utiliza a menudo como una indicación de que Shakespeare se crió en un hogar analfabeto. Tampoco hay evidencia de que las dos hijas de Shakespeare supieran leer y escribir, salvo dos firmas de Susanna que parecen estar "dibujadas" en lugar de escritas con mano experta. Su otra hija, Judith , firmó un documento legal con una marca. [42] Los anti-Stratfordianos consideran que estas marcas y el estilo rudimentario característico son evidencia de analfabetismo, y consideran las obras de Shakespeare, que "representan a mujeres de todo el espectro social componiendo, leyendo o entregando cartas", evidencia de que el autor provenía de un entorno más educado. . [43]
Los anti-Stratfordianos consideran que los antecedentes de Shakespeare son incompatibles con los atribuibles al autor del canon de Shakespeare, que exhibe una intimidad con la política y la cultura de la corte, los países extranjeros y los deportes aristocráticos como la caza , la cetrería , el tenis y los bolos . [44] Algunos encuentran que las obras muestran poca simpatía por tipos en ascenso como John Shakespeare y su hijo, y que el autor retrata a los plebeyos de manera cómica, como objetos de ridículo. Se dice que los plebeyos en grupos suelen ser representados como turbas peligrosas. [45]
La ausencia de pruebas documentales de la educación de Shakespeare suele formar parte de los argumentos antistratfordianos. La King's New School gratuita en Stratford, fundada en 1553, estaba aproximadamente a media milla (0,8 kilómetros) de la casa de la infancia de Shakespeare. [46] Las escuelas primarias variaron en calidad durante la era isabelina, y no hay documentos que detallen lo que se enseñaba en la escuela de Stratford. [47] Sin embargo, los planes de estudio de la escuela primaria eran en gran medida similares y el texto latino básico fue estandarizado por decreto real. La escuela habría proporcionado una educación intensiva en gramática latina , los clásicos y retórica sin costo alguno. [48] El director, Thomas Jenkins , y los instructores eran graduados de Oxford . [49] No sobrevive ningún registro de estudiantes del período, por lo que no existe documentación sobre la asistencia de Shakespeare o de cualquier otro alumno, ni nadie que enseñó o asistió a la escuela registró jamás que fuera su maestro o compañero de clase. Muchos anti-Stratfordianos consideran esta falta de documentación como prueba de que Shakespeare tenía poca o ninguna educación. [50]
Los antistratfordianos también se preguntan cómo Shakespeare, sin ningún registro de la educación y el trasfondo cultural que se muestran en las obras que llevan su nombre, pudo haber adquirido el extenso vocabulario que se encuentra en las obras y poemas. El vocabulario del autor se calcula entre 17.500 y 29.000 palabras. [51] [b] No sobrevive ninguna carta ni manuscrito firmado por Shakespeare. La aparición de las seis firmas autenticadas [52] supervivientes de Shakespeare , que caracterizan como "un garabato analfabeto", se interpreta como una indicación de que era analfabeto o apenas alfabetizado. [53] Todos están escritos con letra de secretaria , un estilo de escritura común en la época, [54] particularmente en la escritura de obras de teatro, [55] y tres de ellos utilizan breviógrafos para abreviar el apellido. [54]
En las firmas que se conservan, William Shakespeare no deletrea su nombre como aparece en la mayoría de las portadas de Shakespeare. Su apellido se escribía de manera inconsistente tanto en documentos literarios como no literarios, observándose la mayor variación en aquellos que estaban escritos a mano. [56] Esto se toma como evidencia de que no era la misma persona que escribió las obras, y que el nombre fue utilizado como seudónimo del verdadero autor. [57]
El apellido de Shakespeare estaba dividido con guiones como "Shake-speare" o "Shak-spear" en las portadas de 15 de las 32 ediciones individuales en cuarto (o Q ) de las obras de Shakespeare y en dos de las cinco ediciones de poesía publicadas antes del Primer Folio . De esas 15 portadas con el nombre de Shakespeare con guiones, 13 están en las portadas de sólo tres obras, Ricardo II , Ricardo III y Enrique IV, Parte 1 . [c] [58] El guión también está presente en una lista de reparto y en seis alusiones literarias publicadas entre 1594 y 1623. La mayoría de los anti-Stratfordianos interpretan que este uso de guión indica un seudónimo, [59] quienes argumentan que los nombres descriptivos ficticios (como "Master Shoe-tie" y "Sir Luckless Woo-all") a menudo estaban separados por guiones en las obras, y seudónimos como "Tom Tell-truth" a veces también estaban separados por guiones. [60]
Las razones propuestas para el uso de "Shakespeare" como seudónimo varían, generalmente dependiendo del estatus social del candidato. Aristócratas como Derby y Oxford supuestamente usaban seudónimos debido al " estigma de la imprenta " prevaleciente, una convención social que supuestamente restringía sus obras literarias a audiencias privadas y cortesanas, en contraposición a esfuerzos comerciales, con el riesgo de sufrir una desgracia social si se violaba. [61] En el caso de los plebeyos, el motivo era evitar el procesamiento por parte de las autoridades: Bacon para evitar las consecuencias de defender una forma de gobierno más republicana , [62] y Marlowe para evitar el encarcelamiento o algo peor después de fingir su muerte y huir del país. [63]
Los antistratfordianos dicen que nada en el registro documental identifica explícitamente a Shakespeare como escritor; [64] que, en cambio, las pruebas respaldan una carrera como empresario e inversor inmobiliario; que cualquier prominencia que pudiera haber tenido en el mundo teatral de Londres (aparte de su papel como fachada del verdadero autor) se debió a sus préstamos de dinero, comercio de propiedades teatrales, actuación y ser accionista. También creen que cualquier evidencia de una carrera literaria fue falsificada como parte del esfuerzo por proteger la verdadera identidad del autor. [sesenta y cinco]
Las teorías alternativas sobre la autoría generalmente rechazan el significado superficial de las referencias isabelinas y jacobeas a Shakespeare como dramaturgo. Interpretan los personajes satíricos contemporáneos como indicios amplios que indican que el mundo teatral de Londres sabía que Shakespeare era la fachada de un autor anónimo. Por ejemplo, identifican a Shakespeare con el ladrón literario Poet-Ape en el poema del mismo nombre de Ben Jonson , el tonto socialmente ambicioso Sogliardo en Every Man Out of His Humor de Jonson , y el tonto amante de la poesía Gullio en la obra universitaria The Regreso del Parnaso (realizado c. 1601). [66] De manera similar, los elogios de "Shakespeare" el escritor, como los que se encuentran en el Primer Folio , se explican como referencias al seudónimo del autor real, no al hombre de Stratford. [67]
Shakespeare murió el 23 de abril de 1616 en Stratford, dejando un testamento firmado para dirigir la disposición de su gran propiedad. El lenguaje del testamento no menciona documentos personales, libros, poemas ni las 18 obras de teatro que permanecían inéditas en el momento de su muerte. En una interlineación , el testamento menciona obsequios monetarios a otros actores para que compren anillos de luto . [68]
No se registró ningún duelo público por la muerte de Shakespeare, y no se publicaron elogios ni poemas en memoria de su muerte hasta siete años después como parte de la portada del primer folio de sus obras. [69]
Los habitantes de Oxford piensan que la frase "nuestro poeta eterno" (un epíteto que comúnmente elogiaba a un poeta fallecido por haber alcanzado fama literaria inmortal), incluida en la dedicatoria a los sonetos de Shakespeare que se publicaron en 1609, era una señal de que el verdadero poeta había muerto para entonces. Oxford había muerto en 1604, cinco años antes. [70]
El monumento funerario de Shakespeare en Stratford consiste en una efigie de media figura de él con pluma en mano y una placa adjunta que alaba sus habilidades como escritor. La imagen impresa más antigua de la figura, en Antigüedades de Warwickshire (1656) de Sir William Dugdale , difiere mucho de su apariencia actual. Algunos teóricos de la autoría sostienen que la figura originalmente representaba a un hombre agarrando un saco de grano o lana que luego fue alterado para ayudar a ocultar la identidad del verdadero autor. [71] En un intento de poner fin a tales especulaciones, en 1924 MH Spielmann publicó una pintura del monumento que había sido ejecutado antes de la restauración de 1748, que lo mostraba muy similar a su aspecto actual. [72] La publicación de la imagen no logró el efecto deseado, y en 2005 el Oxfordiano Richard Kennedy propuso que el monumento se construyera originalmente para honrar a John Shakespeare, el padre de William, quien por tradición era un "considerable comerciante de lana". [73]
Casi todos los shakesperianos académicos creen que el autor al que se hace referencia como "Shakespeare" era el mismo William Shakespeare que nació en Stratford-upon-Avon en 1564 y murió allí en 1616. Se convirtió en actor y accionista de Lord Chamberlain's Men (más tarde the King's Men ), la compañía teatral propietaria del Globe Theatre , el Blackfriars Theatre y derechos exclusivos para producir las obras de Shakespeare desde 1594 hasta 1642. [74] A Shakespeare también se le permitió el uso del honorífico " caballero " después de 1596, cuando su padre Se le concedió un escudo de armas . [75]
Los estudiosos de Shakespeare no ven ninguna razón para sospechar que el nombre era un seudónimo o que el actor era una fachada del autor: los registros contemporáneos identifican a Shakespeare como el escritor, otros dramaturgos como Ben Jonson y Christopher Marlowe procedían de entornos similares, y ningún contemporáneo es Se sabe que expresó dudas sobre la autoría de Shakespeare. Si bien la información sobre algunos aspectos de la vida de Shakespeare es incompleta, lo mismo ocurre con muchos otros dramaturgos de la época. De algunos, casi no se sabe nada. Otros, como Jonson, Marlowe y John Marston , están más documentados debido a su educación, sus estrechas conexiones con la corte o sus roces con la ley. [76]
Los eruditos literarios emplean la misma metodología para atribuir obras al poeta y dramaturgo William Shakespeare que utilizan para otros escritores del período: el registro histórico y los estudios estilísticos , [77] y dicen que el argumento de que no hay evidencia de la autoría de Shakespeare es una forma de lógica falaz conocida como argumentum ex silentio , o argumento desde el silencio, ya que considera la ausencia de evidencia como evidencia de ausencia. [78] Critican los métodos utilizados para identificar candidatos alternativos como poco fiables y poco académicos, argumentando que su subjetividad explica por qué al menos 80 candidatos [10] han sido propuestos como el "verdadero" autor. [79] Consideran la idea de que Shakespeare se reveló autobiográficamente en su obra como un anacronismo cultural : ha sido una práctica autoral común desde el siglo XIX, pero no lo fue durante las épocas isabelina y jacobea. [80] Incluso en el siglo XIX, comenzando al menos con Hazlitt y Keats , los críticos señalaron con frecuencia que la esencia del genio de Shakespeare consistía en su capacidad para hacer que sus personajes hablaran y actuaran de acuerdo con sus naturalezas dramáticas dadas, lo que hacía que la determinación del autor de Shakespeare La identidad de sus obras es mucho más problemática. [81]
El registro histórico es inequívoco al atribuir la autoría del canon de Shakespeare a un William Shakespeare. [82] Además del nombre que aparece en las portadas de poemas y obras de teatro, este nombre fue dado como el de un escritor conocido al menos 23 veces durante la vida de William Shakespeare de Stratford. [83] Varios contemporáneos corroboran la identidad del dramaturgo como actor, [84] y evidencia documental contemporánea explícita atestigua que el ciudadano de Stratford también era actor bajo su propio nombre. [85]
En 1598, Francis Meres nombró a Shakespeare dramaturgo y poeta en su Palladis Tamia , refiriéndose a él como uno de los autores que "enriquecieron enormemente la lengua inglesa". [86] Nombra doce obras escritas por Shakespeare, incluidas cuatro que nunca se publicaron en cuarto: Los dos caballeros de Verona , La comedia de los errores , Trabajos de amor ganados y El rey Juan , además de atribuir a Shakespeare algunas de las obras que se publicaron de forma anónima antes de 1598 : Tito Andrónico , Romeo y Julieta y Enrique IV, Parte 1 . Se refiere a los "Sonetos rojos azucarados de Shakespeare entre sus amigos privados" 11 años antes de la publicación de los Sonetos . [87]
En la rígida estructura social de la Inglaterra isabelina, William Shakespeare tenía derecho a utilizar el honorífico "caballero" después de la muerte de su padre en 1601, ya que a su padre se le concedió un escudo de armas en 1596. [88] Este honorífico se designaba convencionalmente con el título "Maestro" o sus abreviaturas "Sr." o "M." antepuesto al nombre [75] (aunque a menudo lo usaban los ciudadanos principales y para implicar respeto a los hombres de estatura en la comunidad sin designar un estatus social exacto). [89] El título se incluyó en muchas referencias contemporáneas a Shakespeare, incluidos registros oficiales y literarios, e identifica a William Shakespeare de Stratford como el mismo William Shakespeare designado como autor. [90] Ejemplos de la vida de Shakespeare incluyen dos entradas oficiales de papelería . Uno está fechado el 23 de agosto de 1600 y fue escrito por Andrew Wise y William Aspley :
Solicitaron sus copias en manos de los guardias. Dos libros. el que se llama: Muche a Doo about Nothinge . Otra parte de la historia del rey Enrique III con los humores del Sr. John Ffalstaff : escrita por el señor Shakespere. xij d [91]
El otro está fechado el 26 de noviembre de 1607 y fue escrito por Nathaniel Butter y John Busby:
Solicité su copia en nombre de Sr. George Buck Knight y Thwardens. Se llama un libro. El Sr. William Shakespeare su historia de Kynge Lear tal como se presentó ante la maiestie del rey en Whitehall vppon la noche de San Esteban en Navidad. Por último, sus sirvientes de la majestad tocaron habitualmente en el mundo en el Banksyde vj d [92]
Este último apareció en la portada de King Lear Q1 (1608) como "M. William Shak-speare: HIS True Chronicle Historie of the life and death of King L EAR and his three Daughters". [93]
Sus contemporáneos también se refieren específicamente al estatus social de Shakespeare en el Epigrama 159 de John Davies de Hereford en su The Scourge of Folly (1611): "A nuestro inglés Terence Mr. Will: Shake-speare"; [94] Epigrama 92 de Thomas Freeman en su Runne and A Great Caste (1614): "Para el Maestro W: Shakespeare"; [95] y en la lista del historiador John Stow de "Nuestros excelentes poetas modernos y actuales" en sus Annales , impresa póstumamente en una edición de Edmund Howes (1615), que dice: "M. Willi. Shake-speare gentleman" . [96]
Después de la muerte de Shakespeare, Ben Jonson identificó explícitamente a William Shakespeare, caballero, como el autor en el título de su panegírico, "A la memoria de mi amado autor, el Sr. William Shakespeare y lo que nos dejó", publicado en el primer folio. (1623). [97] Otros poetas identificaron a Shakespeare el caballero como autor en los títulos de sus elogios, también publicados en el primer folio: "Sobre las líneas y la vida del famoso poeta escénico, el maestro William Shakespeare" de Hugh Holland y "A la memoria del autor fallecido, el maestro W. Shakespeare" de Leonard Digges . [98]
Tanto el testimonio explícito de sus contemporáneos como la fuerte evidencia circunstancial de relaciones personales con quienes interactuaron con él como actor y dramaturgo respaldan la autoría de Shakespeare. [99]
El historiador y anticuario Sir George Buc se desempeñó como maestro adjunto de las juergas desde 1603 y como maestro de las juergas desde 1610 hasta 1622. Sus funciones eran supervisar y censurar obras de teatro para los teatros públicos, organizar representaciones de obras de teatro en la corte y, después de 1606, licenciar obras para su publicación. Buc anotó en la portada de George a Greene, the Pinner of Wakefield (1599), una obra anónima, que había consultado a Shakespeare sobre su autoría. Buc fue meticuloso en sus esfuerzos por atribuir libros y obras de teatro al autor correcto, [100] y en 1607 obtuvo personalmente la licencia de King Lear para su publicación escrita por el "Maestro William Shakespeare". [101]
En 1602, Ralph Brooke , el York Herald , acusó a Sir William Dethick , el Rey de Armas de la Liga , de elevar a 23 personas indignas a la nobleza . [102] Uno de ellos era el padre de Shakespeare, que había solicitado armas 34 años antes, pero tuvo que esperar el éxito de su hijo antes de que se las concedieran en 1596. [103] Brooke incluyó un boceto de las armas de Shakespeare, titulado "Shakespear jugador por la liga". [104] Las subvenciones, incluida la de John Shakespeare, fueron defendidas por Dethick y Clarenceux King of Arms William Camden , el anticuario más destacado de la época. [105] En su Remaines Concerning Britaine , publicado en 1605, pero terminado dos años antes y antes de que el conde de Oxford muriera en 1604, Camden nombra a Shakespeare como uno de los "ingenios más preñados de estas épocas, a quien las épocas sucesivas pueden justificar con justicia". admirar". [106]
Los actores John Heminges y Henry Condell conocieron y trabajaron con Shakespeare durante más de 20 años. En el Primer Folio de 1623, escribieron que habían publicado el Folio "únicamente para mantener la memoria de un Amigo y Compañero tan digno, como lo fue nuestro Shakespeare , mediante el humilde ofrecimiento de sus obras". El dramaturgo y poeta Ben Jonson conocía a Shakespeare al menos desde 1598, cuando Lord Chamberlain's Men interpretó la obra de Jonson Every Man in His Humor en el Curtain Theatre con Shakespeare como miembro del reparto. El poeta escocés William Drummond registró los comentarios a menudo polémicos de Jonson sobre sus contemporáneos: Jonson criticó a Shakespeare por carecer de "arte" y por darle por error una costa a Bohemia en The Winter's Tale . [107] En 1641, cuatro años después de la muerte de Jonson, se publicaron notas privadas escritas durante su vida posterior. En un comentario destinado a la posteridad ( Timber or Discoveries ), critica el enfoque informal de Shakespeare hacia la dramaturgia, pero elogia a Shakespeare como persona: "Amaba a este hombre y honro su memoria (en este lado de la idolatría) tanto como cualquier otro. era (de hecho) honesto, de naturaleza abierta y libre; tenía una excelente fantasía; ideas valientes y expresiones amables..." [108]
Además de Ben Jonson, otros dramaturgos escribieron sobre Shakespeare, incluidos algunos que vendieron obras a la compañía de Shakespeare. Dos de las tres obras de Parnassus producidas en St John's College, Cambridge , a principios del siglo XVII mencionan a Shakespeare como un actor, poeta y dramaturgo que carecía de educación universitaria. En La primera parte del regreso del Parnaso , dos personajes separados se refieren a Shakespeare como "Dulce Sr. Shakespeare", y en La segunda parte del regreso del Parnaso (1606), el dramaturgo anónimo hace que el actor Kempe le diga al actor Burbage , "Pocos universitarios escriben bien... Por qué nuestro compañero Shakespeare los menosprecia a todos". [109]
William Jaggard publicó una edición de The Passionate Pilgrim , ampliada con nueve poemas adicionales escritos por el destacado actor, dramaturgo y autor inglés Thomas Heywood , en 1612 con el nombre de Shakespeare en la portada. Heywood protestó por esta piratería en su Apología de los actores (1612), y agregó que el autor estaba "muy ofendido porque M. Jaggard (que, totalmente desconocido para él), se atrevió a ser tan atrevido con su nombre". El hecho de que Heywood declarara con certeza que el autor no estaba al tanto del engaño y que Jaggard eliminara el nombre de Shakespeare de las copias no vendidas a pesar de que Heywood no lo nombró explícitamente, indica que Shakespeare fue el autor ofendido. [110] En otra parte, en su poema "Jerarchie of the Blessed Angels" (1634), Heywood señala con cariño los apodos por los que habían sido conocidos sus compañeros dramaturgos. De Shakespeare, escribe:
El dramaturgo John Webster , en su dedicatoria a El diablo blanco (1612), escribió: "Y por último (sin mencionar el último error), la feliz y copiosa industria de M. Shake-Speare , M. Decker y M. Heywood . , deseando que lo que escribo pueda leerse a su luz", utilizando aquí la abreviatura "M." para denotar "Maestro", una forma de tratamiento utilizada correctamente por William Shakespeare de Stratford, quien tenía el título de caballero. [112]
En una carta en verso a Ben Jonson fechada alrededor de 1608, Francis Beaumont alude a varios dramaturgos, incluido Shakespeare, sobre quien escribió:
El monumento a Shakespeare , erigido en Stratford antes de 1623, lleva una placa con una inscripción que identifica a Shakespeare como escritor. Las dos primeras líneas latinas se traducen como "En el juicio un Pylian, en el genio un Sócrates, en el arte un Maro, la tierra lo cubre, el pueblo lo llora, el Olimpo lo posee", en referencia a Néstor , Sócrates , Virgilio y el Monte Olimpo . No sólo se hace referencia al monumento en el Primer Folio, sino que otros registros de principios del siglo XVII lo identifican como un monumento a Shakespeare y transcriben la inscripción. [114] Sir William Dugdale también incluyó la inscripción en sus Antigüedades de Warwickshire (1656), pero el grabado se realizó a partir de un boceto realizado en 1634 y, al igual que otras representaciones de monumentos en su obra, no es exacto. [115]
El testamento de Shakespeare, ejecutado el 25 de marzo de 1616, lega "a mis compañeros John Hemynge Richard Burbage y Henry Cundell 26 chelines y 8 peniques cada uno para comprarles anillos [de luto]". Numerosos registros públicos, incluida la patente real del 19 de mayo de 1603 que constituyó a King's Men, establecen que Phillips, Heminges, Burbage y Condell fueron compañeros actores en King's Men con William Shakespeare; dos de ellos editaron más tarde sus obras completas. Los antistratfordianos han sembrado sospechas sobre estos legados, que estaban intercalados , y afirman que se añadieron más tarde como parte de una conspiración. Sin embargo, el testamento fue probado en el Tribunal de Prerrogativas del Arzobispo de Canterbury ( George Abbot ) en Londres el 22 de junio de 1616, y el original fue copiado en el registro judicial con los legados intactos. [116]
John Taylor fue el primer poeta en mencionar impresas las muertes de Shakespeare y Francis Beaumont en su libro de poemas de 1620 The Praise of Hemp-seed . [117] Ambos habían muerto cuatro años antes, con menos de dos meses de diferencia. Ben Jonson escribió un poema breve "Para el lector" y elogió el grabado en primer folio de Shakespeare de Droeshout como una buena semejanza. En los versos elogiosos introductorios se incluyó el extenso elogio de Jonson "A la memoria de mi amado, el autor Sr. William Shakespeare: y lo que nos ha dejado" en el que identifica a Shakespeare como dramaturgo, poeta y actor, y escribe :
Aquí Jonson vincula al autor con el río de Stratford, el Avon , y confirma sus apariciones en las cortes de Isabel I y Jaime I. [118]
Leonard Digges escribió la elegía "A la memoria del difunto autor Maister W. Shakespeare" en el primer folio de 1623, refiriéndose a "tu monumento de Stratford". Digges, que vivió a cuatro millas de Stratford-upon-Avon desde 1600 hasta que asistió a Oxford en 1603, era hijastro de Thomas Russell, a quien Shakespeare designó en su testamento como supervisor de los albaceas. [119] [120] William Basse escribió una elegía titulada "Sobre el Sr. Wm. Shakespeare" en algún momento entre 1616 y 1623, en la que sugiere que Shakespeare debería haber sido enterrado en la Abadía de Westminster junto a Chaucer , Beaumont y Spenser. Este poema circuló ampliamente en forma manuscrita y sobrevive hoy en más de dos docenas de copias contemporáneas; varios de ellos tienen un título variante más completo "Sobre el Sr. William Shakespeare, murió en abril de 1616", que especifica sin ambigüedades que la referencia es a Shakespeare de Stratford. [121]
Las de Shakespeare son las obras seculares más estudiadas de la historia. [122] Los comentarios contemporáneos y algunos estudios textuales respaldan la autoría de alguien con una educación, antecedentes y duración de vida consistentes con los de William Shakespeare. [123]
Ben Jonson y Francis Beaumont hicieron referencia a la falta de conocimiento clásico de Shakespeare, y ningún registro contemporáneo existente sugiere que fuera un escritor o erudito erudito. [124] Esto es consistente con los errores clásicos de Shakespeare, como confundir la escansión de muchos nombres clásicos, o la cita anacrónica de Platón y Aristóteles en Troilo y Crésida . [125] Se ha sugerido que la mayoría de las alusiones clásicas de Shakespeare fueron extraídas del Thesaurus Linguae Romanae et Britannicae (1565) de Thomas Cooper , ya que varios errores en ese trabajo se replican en varias de las obras de Shakespeare, [126] y una John Bretchgirdle había legado una copia de este libro a Stratford Grammar School para "el uso común de los estudiosos". [127]
Críticos posteriores como Samuel Johnson señalaron que el genio de Shakespeare no radica en su erudición, sino en su "vigilancia de observación y precisión de distinción que los libros y preceptos no pueden conferir; de esto procede casi toda la excelencia original y nativa". [128] Gran parte del conocimiento que se le ha atribuido y la lectura omnívora que los críticos le atribuyen a Shakespeare en años posteriores es exagerado, y es posible que haya absorbido mucho aprendizaje de las conversaciones. [129] [130] Y contrariamente a afirmaciones anteriores, tanto académicas como populares, sobre su vocabulario y acuñación de palabras, la evidencia del tamaño del vocabulario y la frecuencia del uso de las palabras ubica a Shakespeare con sus contemporáneos, en lugar de aparte de ellos. Las comparaciones computarizadas con otros dramaturgos demuestran que su vocabulario es realmente amplio, pero sólo porque el canon de las obras que se conservan es mayor que el de sus contemporáneos y debido a la amplia gama de sus personajes, escenarios y temas. [131]
Las obras de Shakespeare se diferencian de las de University Wits en que evitan demostraciones ostentosas del dominio del latín del escritor o de los principios clásicos del drama , con la excepción de las primeras obras en coautoría, como la serie de Enrique VI y Tito Andrónico . En cambio, sus alusiones clásicas se basan en el plan de estudios de la escuela primaria isabelina. El plan de estudios comenzó con la gramática latina Rudimenta Grammatices de William Lily y avanzó hasta César , Livio , Virgilio , Horacio , Ovidio , Plauto , Terencio y Séneca , todos los cuales son citados y repetidos en el canon de Shakespeare. Casi únicas entre sus pares, las obras de Shakespeare incluyen referencias a textos de la escuela primaria y a la pedagogía , junto con caricaturas de maestros de escuela. Titus Andronicus (4.10), La fierecilla domada (1.1), Trabajos de amor perdidos (5.1), Noche de Reyes (2.3) y Las alegres esposas de Windsor (4.1) se refieren a la Gramática de Lily . Shakespeare también aludió a la pequeña escuela a la que asistían los niños de 5 a 7 años para aprender a leer, un requisito previo para la escuela primaria. [132]
A partir de 1987, Ward Elliott , que simpatizaba con la teoría de Oxford, y Robert J. Valenza supervisaron un estudio estilométrico continuo que utilizó programas de computadora para comparar los hábitos estilísticos de Shakespeare con las obras de 37 autores que habían sido propuestos como el verdadero autor. El estudio, conocido como Clínica Claremont Shakespeare, se llevó a cabo por última vez en la primavera de 2010. [133] Las pruebas determinaron que el trabajo de Shakespeare muestra patrones consistentes, contables y que se ajustan al perfil, lo que sugiere que era un solo individuo, no un comité. y que utilizó menos cláusulas relativas y más guiones, terminaciones femeninas y líneas continuas que la mayoría de los escritores con los que se le comparó. El resultado determinó que ninguna de las obras de los otros reclamantes examinados podría haber sido escrita por Shakespeare, ni Shakespeare podría haber sido escrito por ellos, eliminando a todos los reclamantes cuyas obras conocidas han sobrevivido (incluidos Oxford, Bacon y Marlowe) como las verdaderas Autores del canon de Shakespeare. [134]
El estilo de Shakespeare evolucionó con el tiempo de acuerdo con los cambios en las tendencias literarias. Sus últimas obras, como El cuento de invierno , La tempestad y Enrique VIII , están escritas en un estilo similar al de otros dramaturgos jacobeos y radicalmente diferente al de sus obras de la época isabelina. [135] Además, después de que los King's Men comenzaron a utilizar el Teatro de Blackfriars para representaciones en 1609, las obras de Shakespeare se escribieron para acomodar un escenario más pequeño con más música, baile y actos divididos de manera más uniforme para permitir recortar las velas utilizadas para la iluminación del escenario. . [136]
En un estudio de 2004, Dean Keith Simonton examinó la correlación entre el contenido temático de las obras de Shakespeare y el contexto político en el que habrían sido escritas. Concluye que la cronología consensuada de las obras es aproximadamente el orden correcto y que las obras de Shakespeare exhiben un desarrollo estilístico gradual consistente con el de otros genios artísticos. [137] Cuando se retroceden dos años, las cronologías convencionales arrojan correlaciones sustanciales entre las dos, mientras que las cronologías alternativas propuestas por los habitantes de Oxford no muestran ninguna relación, independientemente del desfase temporal. [138] [139]
La evidencia textual de las últimas obras indica que Shakespeare colaboró con otros dramaturgos que no siempre eran conscientes de lo que había hecho en una escena anterior. Esto sugiere que estaban siguiendo un esquema aproximado en lugar de trabajar a partir de un guión inacabado dejado por un dramaturgo ya muerto, como proponen algunos habitantes de Oxford. Por ejemplo, en The Two Noble Kinsmen (1612-1613), escrita con John Fletcher , Shakespeare hace que dos personajes se encuentren y los deja en el escenario al final de una escena, pero Fletcher los hace actuar como si se conocieran por primera vez. en la siguiente escena. [140]
A pesar de los homenajes aduladores a sus obras, Shakespeare no fue considerado el mejor escritor del mundo en el siglo y medio siguiente a su muerte. [141] Su reputación era la de un buen dramaturgo y poeta entre muchos otros de su época. [142] Las obras de Beaumont y Fletcher dominaron el gusto popular después de que los teatros reabrieran en la Era de la Restauración en 1660, con las obras de Ben Jonson y Shakespeare compitiendo por el segundo lugar. Después de que el actor David Garrick montara el Jubileo de Shakespeare en Stratford en 1769, Shakespeare lideró el campo. [143] Excluyendo un puñado de referencias satíricas y alegóricas menores del siglo XVIII , [144] no hubo ninguna sugerencia en este período de que alguien más pudiera haber escrito las obras. [4] La cuestión de la autoría surgió sólo después de que Shakespeare llegó a ser considerado el poeta nacional inglés y un genio único. [145]
A principios del siglo XIX, la adulación estaba en pleno apogeo, y Shakespeare fue señalado como un genio trascendente, fenómeno para el cual George Bernard Shaw acuñó el término " bardolatría " en 1901. [146] A mediados de siglo, su genio Se destacó tanto por su fuerza intelectual como imaginativa. [147] El marco con el que los pensadores de principios del siglo XIX imaginaron el Renacimiento inglés se centró en reyes, cortesanos y poetas con educación universitaria; En este contexto, la idea de que alguien de la procedencia comparativamente humilde de Shakespeare pudiera producir tales obras se volvió cada vez más inaceptable. [148] [6] Aunque todavía estaba convencido de que Shakespeare era el autor de las obras, Ralph Waldo Emerson expresó esta disyunción en una conferencia en 1846 al admitir que no podía conciliar los versos de Shakespeare con la imagen de un actor jovial y director de teatro. [149] El auge de la crítica histórica , que desafió la unidad autoral de las epopeyas de Homero y la historicidad de la Biblia , también alimentó el desconcierto emergente sobre la autoría de Shakespeare, que en opinión de un crítico era "un accidente esperando a suceder". [150] La investigación de David Strauss sobre la biografía de Jesús , que sorprendió al público con su escepticismo sobre la exactitud histórica de los Evangelios, influyó en el debate secular sobre Shakespeare. [151] En 1848, Samuel Mosheim Schmucker se esforzó por refutar las dudas de Strauss sobre la historicidad de Cristo aplicando satíricamente las mismas técnicas a los registros de la vida de Shakespeare en sus Dudas históricas respecto a Shakespeare, ilustrando las objeciones infieles contra la Biblia . Schmucker, que nunca dudó de que Shakespeare era Shakespeare, anticipó y ensayó sin darse cuenta muchos de los argumentos que más tarde se ofrecieron a favor de candidatos alternativos a la autoría. [152]
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La autoría de Shakespeare fue cuestionada abiertamente por primera vez en las páginas de The Romance of Yachting (1848) de Joseph C. Hart . Hart argumentó que las obras contenían evidencia de que muchos autores diferentes habían trabajado en ellas. Cuatro años más tarde, el Dr. Robert W. Jameson publicó de forma anónima "¿Quién escribió a Shakespeare?" en el Chambers's Edinburgh Journal , expresando opiniones similares. En 1856, el artículo sin firmar de Delia Bacon "William Shakspeare and His Plays; An Inquiry Concerning Them" apareció en la revista Putnam . [153]
Ya en 1845, Delia Bacon, nacida en Ohio, había teorizado que las obras atribuidas a Shakespeare en realidad fueron escritas por un grupo bajo el liderazgo de Sir Francis Bacon, con Walter Raleigh como escritor principal. [154] Su propósito era inculcar un sistema político y filosófico avanzado del cual ellos mismos no podían asumir públicamente la responsabilidad. [155] Ella argumentó que el éxito comercial de Shakespeare le impidió escribir obras tan preocupadas por cuestiones filosóficas y políticas, y que si lo hubiera hecho, habría supervisado la publicación de sus obras en su retiro. [156]
Francis Bacon fue el primer autor alternativo propuesto en forma impresa, por William Henry Smith, en un folleto publicado en septiembre de 1856 (¿ Fue Lord Bacon el autor de las obras de Shakespeare? Una carta a Lord Ellesmere ). [157] Al año siguiente, Delia Bacon publicó un libro que describe su teoría: La filosofía de las obras de Shakspere Unfolded . [158] Diez años más tarde, el juez Nathaniel Holmes de Kentucky publicó The Authorship of Shakespeare, de 600 páginas, apoyando la teoría de Smith, [159] y la idea comenzó a difundirse ampliamente. En 1884, la cuestión había producido más de 250 libros, y Smith afirmó que los baconianos casi habían ganado la guerra contra la hegemonía de Shakespeare después de una batalla de 30 años. [160] Dos años más tarde se fundó la Sociedad Francis Bacon en Inglaterra para promover la teoría. La sociedad aún sobrevive y publica una revista, Baconiana , para promover su misión. [161]
Los académicos respondieron a estos argumentos contra la autoría de Shakespeare. En 1857, el crítico inglés George Henry Townsend publicó William Shakespeare Not an Impostor , criticando lo que llamó la erudición descuidada, las premisas falsas, los pasajes paralelos engañosos y las conclusiones erróneas de los primeros defensores de candidatos a autoría alternativa. [162]
En 1853, con la ayuda de Ralph Waldo Emerson, Delia Bacon viajó a Inglaterra en busca de pruebas que respaldaran sus teorías. [163] En lugar de realizar una investigación de archivos, trató de desenterrar manuscritos enterrados y, sin éxito, intentó persuadir a un cuidador para que abriera la tumba de Bacon. [164] Creía haber descifrado las instrucciones en las cartas de Bacon para buscar debajo de la lápida de Shakespeare en Stratford documentos que demostraran que las obras eran de Bacon, pero después de pasar varias noches en el presbiterio tratando de reunir el coraje necesario, se fue sin valorar la piedra. losa. [165]
Los cifrados se volvieron importantes para la teoría baconiana, como lo serían más tarde para la defensa de otros candidatos a autoría, con libros como The Great Cryptogram (1888) de Ignatius L. Donnelly promoviendo este enfoque. El Dr. Orville Ward Owen construyó una "rueda de cifrado", una tira de lienzo de 1000 pies en la que había pegado las obras de Shakespeare y otros escritores y montada sobre dos ruedas paralelas para poder cotejar rápidamente las páginas con palabras clave a medida que las pasaba. para descifrar. [166] En su libro de varios volúmenes Sir Francis Bacon's Cipher Story (1893), afirmó haber descubierto la autobiografía de Bacon incrustada en las obras de Shakespeare, incluida la revelación de que Bacon era el hijo secreto de la reina Isabel, lo que proporcionó más motivación para ocultar su autoría. del público. [166]
Quizás debido a los antecedentes legales de Francis Bacon, tanto los juicios con jurado ficticios como los reales figuraron en los intentos de probar las reclamaciones de Bacon y, más tarde, de Oxford. El primer juicio simulado se llevó a cabo durante 15 meses en 1892-1893, y los resultados del debate se publicaron en la publicación mensual de Boston The Arena . Ignatius Donnelly fue uno de los demandantes , mientras que FJ Furnivall formó parte de la defensa. El jurado de 25 miembros, que incluía a Henry George , Edmund Gosse y Henry Irving , se pronunció claramente a favor de William Shakespeare. [167] En 1916, el juez Richard Tuthill presidió un juicio real en Chicago. Un productor de cine interpuso una demanda contra un defensor baconiano, George Fabyan . Sostuvo que la defensa de Bacon por parte de Fabyan amenazaba las ganancias esperadas de una próxima película sobre Shakespeare. El juez determinó que las cifras identificadas por los analistas de Fabyan demostraban que Francis Bacon era el autor del canon de Shakespeare y concedió a Fabyan 5.000 dólares en concepto de daños y perjuicios. En el revuelo que siguió, Tuthill anuló su decisión y otro juez, Frederick A. Smith, desestimó el caso. [168]
En 1907, Owen afirmó que había decodificado instrucciones que revelaban que una caja que contenía pruebas de la autoría de Bacon había sido enterrada en el río Wye, cerca del castillo de Chepstow, en la propiedad del duque de Beaufort . Su maquinaria de dragado no logró recuperar ningún manuscrito oculto. [169] Ese mismo año su ex asistente, Elizabeth Wells Gallup , financiada por George Fabyan, también viajó a Inglaterra. Creyó haber decodificado un mensaje, mediante un cifrado biliteral , que revelaba que los manuscritos secretos de Bacon estaban escondidos detrás de paneles en la Torre Canonbury en Islington . [170] No se encontró ninguno. Dos años más tarde, el humorista estadounidense Mark Twain reveló públicamente su arraigada creencia antistratfordiana en Is Shakespeare Dead? (1909), favoreciendo a Bacon como el verdadero autor. [171]
En la década de 1920, Walter Conrad Arensberg se convenció de que Bacon había legado la clave de su clave a los rosacruces . Pensó que esta sociedad todavía estaba activa y que sus miembros se comunicaban entre sí bajo los auspicios de la Iglesia de Inglaterra. Sobre la base de los criptogramas que detectó en los billetes de entrada de seis peniques a la Iglesia de la Santísima Trinidad en Stratford-upon-Avon, dedujo que tanto Bacon como su madre fueron enterrados en secreto, junto con los manuscritos originales de las obras de Shakespeare, en la sala capitular de Lichfield. en Staffordshire . Solicitó sin éxito al decano de Lichfield que le permitiera fotografiar y excavar la oscura tumba. [172] [173] Maria Bauer estaba convencida de que los manuscritos de Bacon habían sido importados a Jamestown, Virginia , en 1653, y podían encontrarse en la Bóveda Bruton en Williamsburg . Obtuvo permiso para excavar a finales de la década de 1930, pero las autoridades rápidamente le retiraron el permiso. [174] En 1938, a Roderick Eagle se le permitió abrir la tumba de Edmund Spenser para buscar pruebas de que Bacon era Shakespeare, pero solo encontró algunos huesos viejos. [175]
A finales del siglo XIX, otros candidatos habían comenzado a recibir atención. En 1895 Wilbur G. Zeigler , abogado, publicó la novela It Was Marlowe: A Story of the Secret of Three Centuries , cuya premisa era que Christopher Marlowe no murió en 1593, sino que sobrevivió para escribir las obras de Shakespeare. [176] Le siguió Thomas Corwin Mendenhall quien, en la edición de febrero de 1902 de Current Literature , escribió un artículo basado en su trabajo estilométrico titulado "¿Marlowe escribió Shakespeare?" [177] Karl Bleibtreu , un crítico literario alemán, avanzó la nominación de Roger Manners, quinto conde de Rutland , en 1907. [178] La candidatura de Rutland disfrutó de un breve florecimiento, apoyada por varios otros autores durante los años siguientes. [179] También comenzaron a aparecer anti-Stratfordianos no afiliados a ningún candidato de autoría específico. George Greenwood , un abogado británico, intentó descalificar a William Shakespeare de la autoría de The Shakespeare Problem Restated (1908), pero no apoyó a ningún autor alternativo, fomentando así la búsqueda de candidatos distintos de Bacon. [180] John M. Robertson publicó The Baconian Heresy: A Confutation en 1913, refutando la afirmación de que Shakespeare tenía conocimientos jurídicos expertos al mostrar que los legalismos impregnaban la literatura isabelina y jacobea. [181] En 1916, en el tricentenario de la muerte de Shakespeare, Henry Watterson , durante mucho tiempo editor de The Courier-Journal , escribió un artículo de primera plana ampliamente difundido apoyando la teoría marloviana y, al igual que Zeigler, creó un relato ficticio de cómo pudo haber sucedido. [182] Después de la Primera Guerra Mundial, el profesor Abel Lefranc , una autoridad en literatura francesa e inglesa, defendió a William Stanley, sexto conde de Derby, como autor basándose en pruebas biográficas que había extraído de las obras de teatro y poemas. [183]
Con la aparición de Shakespeare Identified (1920), de J. Thomas Looney , [184] Edward de Vere, decimoséptimo conde de Oxford, ascendió rápidamente como el autor alternativo más popular. [185] Dos años más tarde, Looney y Greenwood fundaron la Shakespeare Fellowship , una organización internacional para promover la discusión y el debate sobre la cuestión de la autoría, que más tarde cambió su misión para propagar la teoría de Oxford. [186] En 1923, Archie Webster publicó "¿Era Marlowe el hombre?" en The National Review , al igual que Zeigler, Mendenhall y Watterson proponiendo que Marlowe escribió las obras de Shakespeare, y argumentando en particular que los Sonetos eran un relato autobiográfico de su supervivencia. [187] En 1932, Allardyce Nicoll anunció el descubrimiento de un manuscrito que parecía establecer a James Wilmot como el primer defensor de la autoría de Bacon, [188] pero investigaciones recientes han identificado el manuscrito como una falsificación probablemente diseñada para revivir la teoría baconiana frente a El ascenso de Oxford. [189]
Otro candidato a la autoría surgió en 1943 cuando el escritor Alden Brooks , en su Will Shakspere and the Dyer's hand , defendió a Sir Edward Dyer . [190] Seis años antes, Brooks había descartado a Shakespeare como dramaturgo al proponer que su papel en el engaño era actuar como un "corredor de obras" isabelino, intermediando las obras y poemas en nombre de sus diversos protagonistas, los verdaderos autores. Esta visión de Shakespeare como intermediario comercial fue posteriormente adaptada por los habitantes de Oxford. [191] Después de la Segunda Guerra Mundial, el Oxfordismo y el anti-Stratfordismo perdieron popularidad y visibilidad. [192] Las abundantes investigaciones de archivos no habían podido confirmar a Oxford ni a nadie más como el verdadero autor, y los editores perdieron interés en libros que proponían las mismas teorías basadas en supuestas pruebas circunstanciales. Para cerrar la brecha probatoria, tanto los oxfordianos como los baconianos comenzaron a argumentar que su candidato había colocado allí pistas y alusiones ocultas en el canon de Shakespeare para beneficio de futuros investigadores. [193]
Para reavivar el interés en Oxford, en 1952 Dorothy y Charlton Ogburn padre publicaron This Star of England , de 1.300 páginas , [194] ahora considerado un texto clásico de Oxford. [195] Propusieron que la "bella juventud" de los sonetos era Henry Wriothesley, tercer conde de Southampton , descendiente de una historia de amor entre Oxford y la reina, y que las obras de "Shakespeare" fueron escritas por Oxford para conmemorar la pasión. de ese asunto. Esto se conoció como la " teoría del Príncipe Tudor ", que postula que la descendencia ilícita de la reina y la autoría de su padre del canon de Shakespeare fueron encubiertas como un secreto de estado isabelino. Los Ogburn encontraron muchos paralelos entre la vida de Oxford y sus obras, particularmente en Hamlet , que caracterizaron como "biografía directa". [196] Siguió un breve aumento de entusiasmo, que resultó en el establecimiento de la Shakespeare Oxford Society en los EE. UU. en 1957. [197]
En 1955, el agente de prensa de Broadway, Calvin Hoffman, revivió la teoría marloviana con la publicación de El asesinato del hombre que era "Shakespeare" . [198] Al año siguiente fue a Inglaterra para buscar evidencia documental sobre Marlowe que pensó que podría estar enterrada en la tumba de su mecenas literario, Sir Thomas Walsingham . [199] No se encontró nada.
Una serie de libros y artículos académicos críticos frenaron cualquier crecimiento apreciable del antistratfordismo, mientras los académicos atacaban sus resultados y su metodología como poco académicos. [200] Los criptólogos estadounidenses William y Elizebeth Friedman ganaron el Premio Literario de la Biblioteca Folger Shakespeare en 1955 por un estudio de los argumentos de que las obras de Shakespeare contienen cifrados ocultos. El estudio refutó todas las afirmaciones de que las obras contienen cifrados y fue condensado y publicado como The Shakespearean Ciphers Examined (1957). Poco después, se publicaron cuatro obras importantes que examinaban la historia del fenómeno antistratfordiano desde una perspectiva convencional: The Poacher from Stratford (1958), de Frank Wadsworth , Shakespeare and His Betters (1958), de Reginald Churchill, The Shakespeare Claimants ( 1962), de HN Gibson, y Shakespeare and His Rivals: A Casebook on the Authorship Controversy (1962), de George L. McMichael y Edgar M. Glenn. En 1959, el American Bar Association Journal publicó una serie de artículos y cartas sobre la controversia sobre la autoría, que más tarde se antologíaron como Shakespeare Cross-Examination (1961). En 1968, el boletín de la Shakespeare Oxford Society informó que "el espíritu misionero o evangélico de la mayoría de nuestros miembros parece estar en declive, latente o inexistente". [201] En 1974, el número de miembros de la sociedad era de 80. [202]
El escritor independiente Charlton Ogburn Jr. , elegido presidente de la Shakespeare Oxford Society en 1976, rápidamente inició una campaña para eludir al establishment académico; creía que se trataba de una "autoridad arraigada" que tenía como objetivo "prohibir y silenciar la disidencia en una sociedad supuestamente libre". Propuso luchar por el reconocimiento público presentando a Oxford como un candidato en pie de igualdad con Shakespeare. [203] En 1984, Ogburn publicó su obra de 900 páginas El misterioso William Shakespeare: el mito y la realidad , y al enmarcar el tema como uno de justicia en la atmósfera de conspiración que impregnó a Estados Unidos después de Watergate , utilizó los medios de comunicación para circunnavegar la academia y Atraer directamente al público. [204] Los esfuerzos de Ogburn aseguraron a Oxford como el candidato alternativo más popular. También impulsó el resurgimiento moderno del movimiento Oxfordiano al adoptar una política de búsqueda de publicidad a través de juicios judiciales simulados, debates en los medios, televisión y otros medios. Estos métodos se extendieron posteriormente a Internet, incluida Wikipedia . [205]
Ogburn creía que la mejor manera de desafiar a los académicos era recurrir a la ley, y el 25 de septiembre de 1987, tres jueces de la Corte Suprema de los Estados Unidos convocaron un tribunal simulado de un día de duración en la Iglesia Metodista Unida Metropolitan Memorial para escuchar el caso de Oxford. El juicio se estructuró de modo que los expertos literarios no estuvieran representados, pero la carga de la prueba recaía en los habitantes de Oxford. Los jueces determinaron que el caso se basaba en una teoría de la conspiración y que las razones dadas para esta conspiración eran incoherentes y poco convincentes. [207] Aunque Ogburn tomó el veredicto como una "clara derrota", el columnista de Oxford Joseph Sobran pensó que el juicio había descartado efectivamente de la mente del público a cualquier otro candidato a ser el autor de Shakespeare y había proporcionado legitimidad a Oxford. [208] Al año siguiente se organizó un nuevo juicio en el Reino Unido para potencialmente revertir la decisión. Presidido por tres Law Lords , el tribunal se celebró en el Inner Temple de Londres el 26 de noviembre de 1988. En esta ocasión, los estudiosos de Shakespeare argumentaron su caso y el resultado confirmó el veredicto estadounidense. [209]
Debido en parte a la creciente visibilidad de la cuestión de la autoría, la cobertura mediática de la controversia aumentó, y muchos medios se centraron en la teoría de Oxford . En 1989, el programa de televisión Frontline del Servicio Público de Radiodifusión transmitió "El misterio de Shakespeare", exponiendo la interpretación de Oxford como Shakespeare a más de 3,5 millones de espectadores sólo en Estados Unidos. [210] A esto le siguió en 1992 una teleconferencia de Frontline de tres horas , "Uncovering Shakespeare: an Update", moderada por William F. Buckley, Jr. [211] En 1991, The Atlantic Monthly publicó un debate entre Tom Bethell, presentando el caso de Oxford, [212] e Irvin Leigh Matus , presentando el caso de Shakespeare. [213] Un debate impreso similar tuvo lugar en 1999 en Harper's Magazine bajo el título "El fantasma de Shakespeare". A partir de la década de 1990, los Oxfordianos y otros anti-Stratfordianos recurrieron cada vez más a Internet para promulgar sus teorías, incluida la creación de varios artículos en Wikipedia sobre los candidatos y los argumentos, hasta tal punto que una encuesta del campo en 2010 consideró que su presencia en Wikipedia "avergüenza todo lo que alguna vez apareció en los recursos estándar". [214]
El 14 de abril de 2007, la Coalición de Autoría de Shakespeare emitió una petición en Internet , la "Declaración de duda razonable sobre la identidad de William Shakespeare" , coincidiendo con el anuncio de la Universidad Brunel de un programa de Maestría en Artes de un año en estudios de autoría de Shakespeare (desde suspendido ). La coalición pretendía conseguir un amplio apoyo público para que en 2016, el 400.º aniversario de la muerte de Shakespeare, el establishment académico de Shakespeare se viera obligado a reconocer que existen motivos legítimos para dudar de la autoría de Shakespeare, un objetivo que no tuvo éxito. [215] A finales de 2007 se recogieron más de 1.200 firmas y, hasta el 23 de abril de 2016, el 400.º aniversario de la muerte de Shakespeare y la fecha límite autoimpuesta, el documento había sido firmado por 3.348 personas, incluidas 573 personas que se autodenominaban actuales. y ex académicos. El 22 de abril de 2007, The New York Times publicó una encuesta realizada a 265 profesores estadounidenses de Shakespeare sobre la cuestión de la autoría de Shakespeare. A la pregunta de si hay buenas razones para cuestionar la autoría de Shakespeare, el 6 por ciento respondió "sí" y el 11 por ciento "posiblemente". Cuando se les preguntó su opinión sobre el tema, el 61 por ciento eligió "Una teoría sin pruebas convincentes" y el 32 por ciento eligió "Una pérdida de tiempo y una distracción en el aula". [216]
En 2010, James S. Shapiro examinó la cuestión de la autoría en Testamento impugnado: ¿Quién escribió a Shakespeare? Al abordar el tema sociológicamente, Shapiro encontró que sus orígenes se basaban en una vena de erudición tradicional que se remontaba a Edmond Malone , y criticó a la academia por ignorar el tema, lo que, según él, equivalía a entregar el campo a los anti-Stratfordianos. [217] Shapiro vincula el resurgimiento del movimiento Oxfordiano con los cambios culturales que siguieron al escándalo de conspiración de Watergate que aumentaron la disposición del público a creer en conspiraciones y encubrimientos gubernamentales, [218] y Robert Sawyer sugiere que la mayor presencia de Las ideas antistratfordianas en la cultura popular se pueden atribuir a la proliferación de teorías de conspiración desde los ataques del 11 de septiembre . [219]
En septiembre de 2011, Anonymous , un largometraje basado en la variante "Príncipe Tudor" de la teoría de Oxford, escrito por John Orloff y dirigido por Roland Emmerich , se estrenó en el Festival Internacional de Cine de Toronto . De Vere es retratado como un prodigio literario que se convierte en el amante de la reina Isabel , con quien engendra a Henry Wriothesley, tercer conde de Southampton, sólo para descubrir que él mismo puede ser el hijo de la reina con un amante anterior. Eventualmente ve sus obras suprimidas interpretadas a través del líder, William Shakespeare, quien es retratado como un actor oportunista y el complemento cómico de la película. Oxford acepta la exigencia de Elizabeth de permanecer en el anonimato como parte de un trato para salvar a su hijo de la ejecución como traidor por apoyar la rebelión de Essex contra ella. [220]
Dos meses antes del estreno de la película, Shakespeare Birthplace Trust lanzó una campaña atacando los argumentos anti-stratfordianos a través de un sitio web, 60 minutos con Shakespeare: ¿Quién fue William Shakespeare? , que contiene breves contribuciones de audio grabadas por actores, académicos y otras celebridades, [221] a lo que rápidamente siguió una refutación de la Shakespeare Authorship Coalition. [222] Desde entonces, Paul Edmondson y Stanley Wells han escrito un breve libro electrónico, Shakespeare Bites Back (2011), [223] y han editado un libro más extenso de ensayos de destacados académicos shakesperianos, Shakespeare Beyond Doubt (2013), en el que Edmondson dice que habían "decidido liderar la Campaña de Autoría de Shakespeare porque pensamos que nuestros visitantes y estudiantes harían más preguntas gracias a Anonymous , porque vimos, y seguimos viendo, algo muy malo en la forma en que se plantean las dudas sobre la autoría de Shakespeare". que las universidades de Concordia y Brunel nos dieran credibilidad académica, y porque sentíamos que simplemente ignorar a los antishakesperianos era inapropiado en un momento en el que su voz popular probablemente estaba ganando más terreno". [224]
Si bien más de 80 personajes históricos han sido nominados en un momento u otro como el verdadero autor del canon de Shakespeare, [10] sólo unos pocos de estos pretendientes han atraído una atención significativa. [225] Además de los candidatos únicos, varias teorías "de grupo" también han alcanzado un notable nivel de interés. [226]
Ya a mediados del siglo XIX se propusieron varias teorías grupales sobre la autoría de Shakespeare. La filosofía de las obras de Shakespeare Unfolded (1857) de Delia Bacon , el primer libro centrado enteramente en el debate sobre la autoría, también propuso la primera "teoría de grupo". Atribuyó las obras de Shakespeare a "una pequeña camarilla de políticos decepcionados y derrotados" liderada por Sir Walter Raleigh , que incluía a Sir Francis Bacon y quizás a Edmund Spenser , Lord Buckhurst y Edward de Vere, decimoséptimo conde de Oxford. [227]
Los siete Shakespeares (1931) de Gilbert Slater propusieron que las obras fueron escritas por siete autores diferentes: Francis Bacon, Edward de Vere, decimoséptimo conde de Oxford, Sir Walter Raleigh, William Stanley, sexto conde de Derby, Christopher Marlowe, Mary Sidney , condesa de Pembroke y Roger Manners, quinto conde de Rutland . [228] A principios de la década de 1960, Edward de Vere, Francis Bacon, Roger Manners, William Herbert y Mary Sidney fueron sugeridos como miembros de un grupo denominado "The Oxford Syndicate". [229] Christopher Marlowe, Robert Greene y Thomas Nashe también han sido propuestos como participantes. Algunas variantes de la teoría del grupo también incluyen a William Shakespeare de Stratford como gerente, intermediario y/o testaferro del grupo. [230]
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El principal candidato del siglo XIX fue una de las grandes figuras intelectuales de la Inglaterra jacobea, Sir Francis Bacon , abogado, filósofo, ensayista y científico. La candidatura de Bacon se basa en conjeturas históricas y literarias, así como en supuestas pruebas criptográficas. [231]
Bacon fue propuesto como autor único por William Henry Smith en 1856 y como coautor por Delia Bacon en 1857. [232] Smith comparó pasajes como "La poesía no es más que historia fingida" de Bacon con "La poesía más verdadera es la más fingido" ( Como gustéis , 3.3.19-20), y "Él deseaba que no cerrara la puerta de la misericordia de Su Majestad" de Bacon con "Las puertas de la misericordia serán todas cerradas" de Shakespeare ( Enrique V , 3.3 .10). [233] Delia Bacon argumentó que había significados políticos ocultos en las obras y paralelos entre esas ideas y las obras conocidas de Bacon. Ella lo propuso como líder de un grupo de filósofos y políticos descontentos que intentaron promover ideas republicanas para contrarrestar el despotismo de las monarquías Tudor-Stuart a través del escenario público. [234] Los partidarios posteriores de Bacon encontraron similitudes entre un gran número de frases y aforismos específicos de las obras y los escritos por Bacon en su libro de desecho , el Promus . En 1883, la señora Henry Pott compiló 4.400 paralelos de pensamiento o expresión entre Shakespeare y Bacon. [235]
En una carta dirigida a John Davies , Bacon concluye "deseando que seas bueno con los poetas ocultos", lo que según sus partidarios es autorreferencial. [236] Los baconianos sostienen que, si bien Bacon esbozó una filosofía tanto científica como moral en The Advancement of Learning (1605), sólo la primera parte se publicó bajo su nombre durante su vida. Dicen que su filosofía moral, incluido un sistema político-filosófico revolucionario de gobierno, quedó oculta en las obras de Shakespeare debido a su amenaza a la monarquía. [237]
Los baconianos sugieren que el gran número de alusiones legales en el canon de Shakespeare demuestran la experiencia del autor en derecho. Bacon se convirtió en Consejero de la Reina en 1596 y fue nombrado Fiscal General en 1613. Bacon también pagó y ayudó a escribir discursos para una serie de entretenimientos, incluidas mascaradas y espectáculos de tontos , aunque no se sabe que haya sido autor de una obra de teatro. Su único verso atribuido consta de siete salterios métricos , siguiendo a Sternhold y Hopkins . [238]
Dado que Bacon conocía las cifras, [239] los primeros baconianos sospechaban que había dejado su firma cifrada en el canon de Shakespeare. A finales del siglo XIX y principios del XX, muchos baconianos afirmaron haber descubierto cifras en todas las obras que respaldaban a Bacon como el verdadero autor. En 1881, CF Ashmead Windle, una estadounidense, afirmó haber encontrado jingles cuidadosamente elaborados en cada obra que identificaban a Bacon como el autor. [240] Esto provocó una locura por el cifrado, y se identificaron criptogramas probatorios en las obras de Ignatius Donnelly, [241] Orville Ward Owen, Elizabeth Wells Gallup , [242] y el Dr. Isaac Hull Platt. Platt argumentó que la palabra latina honorificabilitudinitatibus , que se encuentra en Love's Labour's Lost , puede leerse como un anagrama, dando lugar a Hi ludi F. Baconis nati tuiti orbi ("Estas obras, hijas de F. Bacon, se conservan para el mundo"). . [243]
Desde principios de la década de 1920, el principal candidato a autoría alternativa ha sido Edward de Vere, decimoséptimo conde de Oxford y Lord Gran Chambelán de Inglaterra. Oxford siguió a su abuelo y a su padre en el patrocinio de compañías de actores, y él había patrocinado una compañía de músicos y otra de bailarines. [244] Oxford fue un importante poeta cortesano, [245] elogiado como tal y como dramaturgo por George Puttenham y Francis Meres, quienes lo incluyeron en una lista de "los mejores para la comedia entre nosotros". Se conservan ejemplos de su poesía, pero ninguna de sus obras teatrales. [246] Oxford se destacó por su patrocinio literario y teatral. Entre 1564 y 1599, se le dedicaron 33 obras, incluidas obras de Arthur Golding , John Lyly , Robert Greene y Anthony Munday . [247] En 1583 compró el subarrendamiento del primer Teatro de Blackfriars y se lo dio al poeta y dramaturgo Lyly, quien lo operó durante una temporada bajo el patrocinio de Oxford. [248]
Los habitantes de Oxford creen que ciertas alusiones literarias indican que Oxford fue uno de los escritores anónimos y/o seudónimos "suprimidos" más destacados de la época. [249] También señalan las conexiones de Oxford con el teatro de Londres y los dramaturgos contemporáneos de la época de Shakespeare, sus conexiones familiares, incluidos los mecenas del Primer folio de Shakespeare , sus relaciones con la reina Isabel I y el mecenas de Shakespeare, el conde de Southampton , su conocimiento de la corte. vida, sus tutores privados y su educación, y sus amplios viajes por los lugares de las obras de Shakespeare en Francia e Italia. [250] El argumento a favor de la autoría de Oxford también se basa en las similitudes percibidas entre la biografía de Oxford y los acontecimientos de las obras de teatro, sonetos y poemas más extensos de Shakespeare; percibió paralelos de lenguaje, modismo y pensamiento entre las cartas de Oxford y el canon de Shakespeare; y el descubrimiento de numerosos pasajes marcados en la Biblia de Oxford que aparecen de alguna forma en las obras de Shakespeare. [251]
El primero en exponer un caso completo de la autoría de Oxford fue J. Thomas Looney, un maestro de escuela inglés que identificó características de personalidad en las obras de Shakespeare (especialmente Hamlet ) que describían al autor como un poeta aristocrático excéntrico, un entusiasta del teatro y los deportes con una educación clásica. que había viajado mucho a Italia. [252] Distinguió estrechas afinidades entre la poesía de Oxford y la de Shakespeare en el uso de motivos y temas, frases y recursos retóricos, lo que lo llevó a identificar a Oxford como el autor. [185] Después de que se publicara su Shakespeare Identified en 1920, Oxford reemplazó a Bacon como el candidato alternativo más popular. [253]
El supuesto uso por parte de Oxford del seudónimo "Shakespeare" se atribuye al estigma de la imprenta, una convención de que los autores aristocráticos no podían atribuirse el mérito de escribir obras de teatro para el escenario público. [254] Otra motivación dada es la " teoría del Príncipe Tudor ", políticamente explosiva, de que el joven Oxford era el amante de la reina Isabel; Según esta teoría, Oxford dedicó Venus y Adonis , El rapto de Lucrecia y los Sonetos a su hijo, el legítimo príncipe Tudor de Inglaterra , Henry Wriothesley, que fue criado como el tercer conde de Southampton. [195]
Los habitantes de Oxford dicen que la dedicatoria a los sonetos publicados en 1609 implica que el autor había muerto antes de su publicación y que 1604 (el año de la muerte de Oxford) fue el año en que se detuvo la publicación regular de obras de Shakespeare "recién corregidas" y "aumentadas". [255] En consecuencia, fechan la mayoría de las obras antes de la cronología estándar y dicen que las obras que muestran evidencia de revisión y colaboración fueron dejadas sin terminar por Oxford y completadas por otros dramaturgos después de su muerte. [256]
El poeta y dramaturgo Christopher Marlowe nació en la misma clase social que Shakespeare: su padre era zapatero y Shakespeare fabricante de guantes. Marlowe era dos meses mayor y pasó seis años y medio en la Universidad de Cambridge . Fue pionero en el uso del verso blanco en el drama isabelino, y sus obras son ampliamente aceptadas por haber influido mucho en las de Shakespeare. [257] De sus siete obras, todas menos una o dos se representaron por primera vez antes de 1593.
La teoría marloviana sostiene que la muerte documentada de Marlowe el 30 de mayo de 1593 fue falsa. Se supone que Thomas Walsingham y otros organizaron la muerte fingida, cuyo objetivo principal era permitir que Marlowe escapara del juicio y de la ejecución casi segura por cargos de ateísmo subversivo . [258] La teoría luego sostiene que Shakespeare fue elegido como el frente detrás del cual Marlowe continuaría escribiendo sus obras de gran éxito. [259] Estas afirmaciones se basan en inferencias derivadas de las circunstancias de su aparente muerte, similitudes estilísticas entre las obras de Marlowe y Shakespeare, y significados ocultos encontrados en las obras y textos asociados.
Los marlovianos señalan que, a pesar de que Marlowe y Shakespeare tenían casi exactamente la misma edad, la primera obra vinculada al nombre de William Shakespeare, Venus y Adonis , estaba a la venta, con el nombre de Shakespeare firmado en la dedicatoria, 13 días después de la muerte reportada de Marlowe, [260 ] habiendo sido registrado en la Stationers' Company el 18 de abril de 1593 sin autor identificado. [261] También se han compilado listas de correspondencias verbales entre las obras de Marlowe y Shakespeare. [262]
La candidatura de Marlowe fue sugerida inicialmente en 1892 por TW White, quien argumentó que Marlowe era uno de un grupo de escritores responsables de las obras, siendo los otros Shakespeare, Greene , Peele , Daniel , Nashe y Lodge . [263] Wilbur G. Zeigler lo propuso por primera vez como el único autor de las "obras más fuertes" de Shakespeare en 1895 . [264] Su candidatura fue revivida por Calvin Hoffman en 1955 y, según Shapiro, un reciente aumento del interés en el caso Marlowe "puede ser una señal de que el dominio del campo de Oxford puede no extenderse mucho más que el de Bacon". [265]
William Stanley, sexto conde de Derby , fue propuesto por primera vez como candidato en 1891 por James Greenstreet, un archivero británico, y posteriormente apoyado por Abel Lefranc y otros. [266] Greenstreet descubrió que un espía jesuita, George Fenner, informó en 1599 que Derby "está ocupado escribiendo mercancías para los jugadores comunes". [267] Ese mismo año se registró que Derby financiaba una de las dos compañías de teatro infantil de Londres, Paul's Boys ; también tenía su propia compañía, Derby's Men, que actuó varias veces en la corte en 1600 y 1601. [268] Derby nació tres años antes que Shakespeare y murió en 1642, por lo que su vida se ajusta a la datación consensuada de las obras. Sus iniciales eran WS, y era conocido por firmar él mismo "Will", lo que lo calificaba para escribir los sonetos con juegos de palabras "Will". [269]
Derby viajó por Europa continental en 1582, visitando Francia y posiblemente Navarra . Love's Labour's Lost está ambientada en Navarra y la obra puede estar basada en acontecimientos que sucedieron allí entre 1578 y 1584. [270] Derby se casó con Elizabeth de Vere , cuyo abuelo materno era William Cecil , [271] considerado por algunos críticos como la base. del personaje de Polonio en Hamlet . Derby se asoció con William Herbert, tercer conde de Pembroke , y su hermano Philip Herbert , conde de Montgomery y más tarde cuarto conde de Pembroke, la "pareja incomparable" a quien está dedicado el primer folio de William Shakespeare. [272] Cuando Derby entregó sus propiedades a su hijo James alrededor de 1628-29, nombró a Pembroke y Montgomery como fideicomisarios. El hermano mayor de Derby, Ferdinando Stanley, quinto conde de Derby , formó un grupo de jugadores, los Lord Strange's Men , algunos de cuyos miembros finalmente se unieron a los King's Men, una de las compañías más asociadas con Shakespeare. [273]
Como muchas de las obras de Shakespeare, la cuestión de la autoría de Shakespeare también ha entrado en la ficción de varios géneros. Un ejemplo temprano es la novela de Zeigler de 1895 Fue Marlowe: una historia del secreto de tres siglos . [274] Además de la película de Oxford de 2011 Anonymous , otros ejemplos incluyen la obra de Amy Freed de 2001 The Beard of Avon , [275] la comedia de situación de Ben Elton de 2016 Upstart Crow [276] y el cómic de fantasía de 2020 The Dreaming: Waking Hours , basado en las obras de Neil Gaiman . [277]
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