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Samuel Daniel (1562-1619) fue un poeta , dramaturgo e historiador inglés de finales de la era isabelina y principios de la jacobea . Fue un innovador en una amplia gama de géneros literarios. Sus obras más conocidas son el ciclo de sonetos Delia , el poema épico Las guerras civiles entre las casas de Lancaster y York , el diálogo en verso Musophilus y el ensayo sobre poesía inglesa A Defense of Rhyme . Fue considerado uno de los autores más destacados de su tiempo y sus obras tuvieron una influencia significativa en los escritores contemporáneos, incluido William Shakespeare . Los escritos de Daniel continuaron influyendo en los autores durante siglos después de su muerte, especialmente en los poetas románticos Samuel Taylor Coleridge y William Wordsworth . CS Lewis llamó a Daniel "el hombre de letras más interesante" que produjo el siglo XVI en Inglaterra.

Vida y carrera literaria.

Vida temprana, educación y relación con John Florio

Poco se sabe sobre los primeros años de vida de Samuel Daniel. [1] El biógrafo Thomas Fuller en Histories of the Worthies of England (1662) afirma que "nació no lejos de Taunton " en Somerset . [2] La evidencia más antigua que proporciona detalles definitivos de su vida es una entrada en el libro de firmas de la Universidad de Oxford que documenta su matriculación en Magdalen Hall (ahora Hertford College ) el "17 de noviembre de 1581, 19 años". [3] Daniel no completó su carrera en Oxford; Anthony à Wood en Athenae Oxonienses (1691) afirma que "era más propenso a realizar estudios más fáciles y fluidos que a picotear y cortar la lógica". [4]

John Florio, grabado de William Hole , 1611. Daniel se hizo amigo de Florio en Oxford en la década de 1580 y décadas más tarde contribuyó con un verso dedicatorio a la traducción de Florio de los Ensayos de Montaigne .

Mientras estaba en Oxford, Daniel conoció al autor y traductor John Florio , quien en ese momento era tutor de italiano en la universidad. [5] En 1582, Daniel contribuyó con un verso latino al Giardino di Recreatione de Florio . [6] Daniel mantuvo una relación con Florio durante años después. Escribió un poema dedicatorio que se incluyó en la traducción de Florio de los Ensayos de Michel de Montaigne en 1603. La segunda edición del Montaigne de Florio, publicada en 1613, incluía una versión revisada de la dedicatoria de Daniel en la que el poeta se refería a Florio como "mi querido amigo y hermano". [7] Esto ha llevado a la inferencia de que Florio se había casado con la hermana de Daniel o Daniel se había casado con la hermana de Florio, una inferencia que nunca ha sido probada. [8]

1585-1591: primera obra publicada y patrocinio de Sir Edward Dymoke

El primer trabajo publicado de Daniel fue The Worthy Tract of Paulus Jovius , una traducción de un tratado italiano sobre impresa o emblemas del historiador Paolo Giovio . [9] [10] Este libro emblema fue publicado en 1585 por Simon Waterson, quien seguiría siendo amigo de Daniel y editor principal por el resto de su vida. El digno tratado de Paulus Jovius fue dedicado a Sir Edward Dymoke , el Campeón de la Reina . La asociación de Daniel con Dymoke fue la primera de una serie de relaciones estrechas con mecenas nobles que llegaron a caracterizar la carrera literaria del autor.

Dymoke escribió una carta de presentación en nombre de Daniel que le permitió al joven estudiante vivir en la embajada inglesa en Francia entre 1585 y 1586 mientras avanzaba en sus estudios. [11] [12] Entre 1590 y 1591, regresó al continente, viajando parte del tiempo acompañado por Dymoke. [13] Daniel y Dymoke conocieron al poeta Giovanni Battista Guarini en Italia y defendieron el inglés como lengua digna de la poesía y de los grandes escritores. [14]

1591-1593: Patrocinio de Mary Sidney, Delia , Rosamond y Cleopatra

Retrato de la mecenas de Daniel, Mary Sidney, la condesa de Pembroke, por Nicholas Hilliard , c. 1590. Daniel dedica Delia y La tragedia de Cleopatra a la condesa.

La carrera literaria de Daniel se lanzó efectivamente a finales de 1591 con la inclusión no autorizada de algunos de sus sonetos de Delia en la primera edición póstuma de Astrophel and Stella de Sir Philip Sidney . [15] La hermana de Sidney, Mary Sidney , la condesa de Pembroke , se opuso a la publicación subrepticia del trabajo de su hermano, y la edición fue retirada por Stationers Company . [16] En 1592, Daniel publicó la primera edición autorizada de sus propias obras poéticas, el ciclo de sonetos Delia , y el poema histórico La queja de Rosamond . Daniel dedicó Delia a Mary Sidney y le pidió perdón por la inclusión de sus poemas en la edición no autorizada de la obra de su hermano, alegando que había sido "traicionado por las indiscreciones de un impresor codicioso". [17] Poco después de la publicación de Delia y Rosamond , Daniel fue invitado a unirse a la casa Pembroke, sirviendo a la familia de alguna manera, tal vez como tutor de William Herbert, de doce años . [18] [19] También se unió a un grupo de escritores alentados por Mary Sidney que ha llegado a ser conocido como el Círculo Wilton , un grupo que incluía a Edmund Spenser , Michael Drayton , Sir John Davies y Abraham Fraunce . [20]

Inmediatamente después de la publicación de Delia y Rosamond , Daniel comenzó a recibir elogios de poetas y eruditos ingleses, entre ellos Thomas Nashe , Thomas Churchyard y Gabriel Harvey . [21] Edmund Spenser, en ese momento el autor vivo más respetado de Inglaterra, respaldó a Daniel en Colin Clouts Come Home Again (1595), afirmando que "hay un nuevo pastor surgido tardíamente, / El que supera con creces a todos los que lo preceden" y implorando a su colega poeta que "levante tus plumas rápidamente, Daniel, / Y hacia el rumbo que quieras avanzar". [22]

De 1592 a 1593, bajo el patrocinio de Mary Sidney, Daniel completó La tragedia de Cleopatra , que se publicó en 1594. La obra fue escrita a petición de Sidney como secuela de la tragedia francesa Marc-Antoine de Robert Garnier , una obra de teatro. había traducido al inglés como La tragedia de Antonio y publicado en 1592. [23] Ambas obras fueron escritas en el estilo del drama clásico de armario , obras más destinadas a ser leídas que representadas. Desde principios hasta mediados del siglo XX, los críticos literarios postularon que las obras eran parte del esfuerzo de Mary Sidney por reformar el teatro inglés, devolviéndolo a los estándares clásicos adoptados por su hermano, Philip Sidney, en su Defensa de la poesía . Esta visión del trabajo de Mary Sidney fue presentada por TS Eliot en su ensayo de 1932, "Apology for the Countess of Pembroke". [24] La crítica literaria posterior, sin embargo, ha sugerido que los esfuerzos literarios de Sidney no fueron parte de una campaña contra el drama inglés, sino más bien esfuerzos para adaptar obras continentales sobre historia para una audiencia inglesa y utilizarlas para comentarios políticos contemporáneos. [25] [26] [27]

1594-1601: Mountjoy, guerras civiles , ensayos poéticos y obras

Después de la publicación de Cleopatra , Daniel se separó de Mary Sidney y experimentó dificultades financieras. Fue acogido por Charles Blount , barón Mountjoy, como se describe en la primera edición del poema épico de Daniel sobre las Guerras de las Rosas , Los primeros cuatro libros de las guerras civiles entre las dos casas de Lancaster y York , publicado en 1595 . 28] El poema incluía referencias elogiosas a Mountjoy y una sección que lo elogiaba a él y a su amigo cercano Robert Devereux , el conde de Essex. Daniel había trabajado en la finca de Essex, Wanstead , mientras escribía la versión inicial de su poema. [29]

Entre 1595 y 1599, Daniel añadió un quinto libro a Las Guerras Civiles e incluyó el poema ampliado en Los ensayos poéticos de Samuel Daniel , una colección de sus obras dedicada a Mountjoy y publicada en 1599. La colección incluía versiones revisadas de Delia , Rosamond , y Cleopatra , además de dos nuevas obras, Musophilus y Una carta de Octavia a Marco Antonio . Musophilus estaba dedicado al amigo y colega poeta de Daniel, Fulke Greville , cuyas discusiones con Daniel habían inspirado el diálogo en verso, un debate entre un poeta y un cortesano sobre el valor de escribir poesía en relación con actividades más mundanas. [30] Una carta de Octavia fue dedicada a Margaret Clifford, la condesa de Cumberland , cuya relación con su marido mujeriego inspiró la interpretación comprensiva de Daniel de la esposa de Marco Antonio , Octavia . El uso de la palabra "Ensayos" en el título de la colección puede haberse inspirado en la obra francesa de Montaigne que utilizaba la misma palabra en su título. [31] Al igual que los escritos de Montaigne, la colección de Daniel incluía obras que debatían temas en un estilo contemplativo y autorreflexivo.

El gran cuadro , tríptico encargado en 1646 por Anne Clifford y atribuido a Jan van Belcamp (1610-1653). Representa a Clifford como una niña a la izquierda y como una mujer madura a la derecha. El panel izquierdo incluye un retrato de su tutor de infancia, Samuel Daniel.

Desde finales de la década de 1590 hasta los primeros años de la década de 1600, Daniel asumió el papel de tutor de la joven Anne Clifford , hija de la condesa de Cumberland, la mujer a quien le había dedicado Una carta a Octavia . Anne Clifford mantuvo un sentimiento de gratitud y afecto hacia Daniel durante el resto de su vida. Incluyó su retrato y volúmenes de sus obras en el tríptico familiar que encargó y que ha llegado a conocerse como El gran cuadro . [32]

En 1601, se publicó una nueva colección de los escritos de Daniel titulada Las obras de Samuel Daniel, recientemente aumentadas . Una vez más, la colección contenía ediciones revisadas de sus obras anteriores, incluida una versión ampliada de Las Guerras Civiles que ahora se extendía a un sexto libro. Las Guerras Civiles se dedicaron recientemente a la reina Isabel , lo que probablemente refleja la elevada estatura de Daniel como uno de los principales poetas de la época, considerado por algunos como el sucesor de Edmund Spenser, que había muerto en 1599. [33]

1603-1607: patrocinio real, Filotas y muerte de Mountjoy

El rey Jaime I de Inglaterra y la reina consorte Ana de Dinamarca. Daniel presentó su Panegyrick de felicitación a James tras su ascenso al trono en 1603. En 1607 fue nombrado "Uno de los novios de la cámara privada de Su Majestad".

Después de la muerte de la reina Isabel y el ascenso al trono del rey James en 1603, Daniel rápidamente se asoció con la nueva corte. Gracias al apoyo de Lucy Russell, condesa de Bedford , presentó su Panegyrick de felicitación a la Excelentísima Majestad del Rey al nuevo rey en abril de ese año. [34] Una versión revisada del poema se publicó más tarde en 1603, junto con las Epístolas de Daniel dirigidas a varios miembros de la nobleza y su ensayo Una defensa de la rima .

Daniel se asoció estrechamente con la reina del rey Jaime, Ana (o Ana) de Dinamarca , quien le encargó escribir una mascarada, La visión de las doce diosas , que se representó en Hampton Court en enero de 1604. [35] En febrero de ese año , Daniel fue nombrado licenciatario de obras de Children of the Queen's Revels , dándole la responsabilidad de revisar las obras presentadas a la corte. Este nombramiento finalmente condujo a la única dificultad y vergüenza significativa conocida que encontró Daniel en su carrera literaria. Dos obras controvertidas The Dutch Courtesan y Eastward Ho! Ambos fueron realizados por Children of the Queen's Revels después de haber sido aprobados por Daniel. [36] Lo más inquietante para Daniel es que se creía que su propia obra, La tragedia de Filotas , representada ante el rey James en enero de 1605, incluía comentarios políticos sobre el fin sedicioso del conde de Essex, que había sido ejecutado en 1601. [37 ] Daniel fue llamado ante el Consejo Privado para defenderse. Aunque fue absuelto de todos los cargos, el incidente le causó una gran vergüenza, lo que dio lugar a que se disculpara por escrito a su viejo amigo Charles Blount (anteriormente barón Mountjoy, entonces conde de Devonshire ), a quien sin darse cuenta había involucrado en el asunto, y a Robert Cecil. , consejero de King James y secretario de Estado. En una epístola al príncipe Enrique , que acompañó a la versión impresa de Filotas de 1605 , Daniel reflejó su nueva perspectiva cansada del mundo, afirmando que "los años han hecho esto mal, / Para hacerme escribir demasiado y vivir demasiado". [38]

Si la controversia en torno a Filotas dañó la reputación de Daniel ante el rey Jacobo, el daño duró poco. En 1605, la obra se incluyó en la colección publicada de sus obras, Ciertos pequeños poemas , y en agosto su tragicomedia pastoral The Queen's Arcadia se representó ante la reina Ana y el príncipe Enrique en Christ Church en Oxford. [39]

En abril de 1606, murió el amigo y mecenas de Daniel, Charles Blount. Daniel escribió un poema fúnebre a su antiguo partidario que se imprimió como Un poema fúnebre tras la muerte del noble conde de Devonshire y se incluyó en la edición de 1607 de Ciertas pequeñas obras de Daniel . [40] La portada de esa colección de obras de Daniel fue la primera en referirse a él como "uno de los novios de la Cámara Privada de la Reina Majestad ", un estatus elevado que compartía con su amigo John Florio. Ciertas obras pequeñas incluyeron una edición sustancialmente revisada de La tragedia de Cleopatra , una que se cree que es más interpretable en el escenario que la versión dramática original. [41] Estudios recientes han identificado una pintura de una mujer noble vestida como Cleopatra como un retrato de Anne Clifford vestida como la reina egipcia, tal vez asociada con una representación escénica de la versión de 1607 de la obra de Daniel. [42]

1609-1619: versión final de Guerras civiles , vida en el campo, historia en prosa y muerte

En 1609, Daniel publicó su versión final de Las guerras civiles , obra que ahora se extendía a ocho libros. Daniel dedicó la obra a Mary Sidney, la mecenas que le había ayudado a alcanzar la prominencia. En la dedicatoria al poema épico, afirmó que tenía la intención de continuar el trabajo "hasta la gloriosa unión de Enrique VII", es decir, el matrimonio de Enrique Tudor (abuelo de la reina Isabel) con Isabel de York en 1486. ​​[43] La versión final del poema, sin embargo, sólo se extendió hasta el matrimonio de Eduardo IV con Isabel Woodville en 1464. En la dedicatoria, Daniel también declaró que tenía la intención de escribir una prosa "Historia de Inglaterra, desde la conquista", presentando el proyecto principal. eso ocuparía el resto de su carrera literaria y de su vida. [44]

Monumento a Samuel Daniel en la iglesia de St George, Beckington en Somerset

Daniel pasó la mayor parte de la última década de su vida semi-jubilado, viviendo en una casa de campo en la pequeña aldea de Ridge (ahora Rudge ) en el pueblo de Beckington en Somerset. [45] En 1610, escribió la mascarada Festival de Tetis , que se representó en Whitehall para celebrar la investidura del hijo del rey James, Enrique, como Príncipe de Gales . [46] Durante los años siguientes, Daniel llevó a cabo investigaciones sobre la historia de Inglaterra, confiando en parte en la experiencia y las colecciones de sus amigos, los anticuarios William Camden y Robert Cotton . [47] En 1612, publicó la primera entrega de su historia en prosa, La primera parte de la historia de Inglaterra , una edición que cubre los primeros años de la historia de Inglaterra, desde la conquista normanda (1066) hasta el final del reinado del rey. Esteban (1154). En 1614, escribió la obra pastoral Hymen's Triumph , que se representó para celebrar la boda de Jean Drummond con Robert Ker, primer conde de Roxburghe en el nuevo palacio de la reina Ana, Somerset House. [48]

Se decía que Daniel había perdido su lugar como mozo de cuadra de la cámara privada ante Ana de Dinamarca en 1618 por visitar a un cortesano deshonrado, Robert Lloyd alias Flood . [49]

La versión final de la historia en prosa de Daniel, La Colección de Historia de Inglaterra, se publicó en 1618. Incluía material de La Primera Parte de la Historia y continuaba desde el punto donde había terminado esa obra hasta el final del reinado de Eduardo III. (1377). [50]

La última obra que escribió Daniel fue un poema dirigido a James Montague, obispo de Winchester, en 1618. Tenía como objetivo consolar al obispo que padecía ictericia . El trabajo sugiere que Daniel pudo haber estado padeciendo la misma enfermedad; dice de "esta estrecha derrota / y secreta enfermedad debilitante" que él también había "luchado contra ella". [51]

No está claro si Daniel alguna vez estuvo casado. El entierro de una "Sra. Daniell" está registrado en el registro de Beckington en marzo de 1619, siete meses antes de la muerte de Daniel; sin embargo, se desconoce si se trataba de la esposa del autor. [52] Daniel ejecutó su testamento el 4 de septiembre de 1619 y murió al mes siguiente; fue enterrado el 14 de octubre de 1619 en la iglesia de San Jorge en Beckington. [53] En la década de 1650, la antigua alumna de Daniel, Anne Clifford, hizo erigir un monumento conmemorativo en su honor en la iglesia. [54]

Obras

Grabado del frontispicio de Las guerras civiles (1609) de Thomas Cockson

Muchos de los poemas y obras de teatro de Samuel Daniel se reimprimieron varias veces en colecciones de sus escritos durante su vida, a menudo en ediciones sustancialmente revisadas que representaban versiones distintas de las obras. [55] La siguiente lista de las principales obras de Daniel demuestra la amplitud de sus escritos, tanto en términos de tema como de género. En la lista se incluye una breve descripción de la obra, el volumen y el año en que apareció originalmente, y los años de revisiones importantes: [56]

En 1623, el mismo año de la publicación del Primer Folio de Shakespeare , el hermano menor de Samuel Daniel, John Danyel , laudista y compositor de la corte del Rey James, supervisó la publicación de una colección de poesía de su hermano en una edición titulada The Whole Works of Samuel Daniel Esquire en Poesía . La colección estaba dedicada al hijo del rey James, el príncipe Carlos . Incluía copias de la edición de 1609 de The Civil Wars y ediciones recién impresas de otras obras en verso de Daniel, cada una generalmente con su propia portada fechada en 1623 pero basada en las versiones finales publicadas durante la vida del poeta. [61]

Daniel y Shakespeare

William Shakespeare (1564-1616), el retrato de Chandos . Daniel y Shakespeare fueron contemporáneos. La influencia de Daniel se puede detectar en muchas de las obras y poemas de Shakespeare.

Samuel Daniel nació uno o dos años antes que William Shakespeare y murió tres años después que él. Las carreras literarias de ambos comenzaron en la década de 1590 y terminaron en la década de 1610. Ambos escritores disfrutaron del éxito y llegaron a ser considerados autores destacados de la época, aunque Shakespeare estaba más asociado con el escenario popular y Daniel con la poesía cortesana y los mecenas nobles. Los eruditos literarios generalmente aceptan que muchas de las obras y poemas de Shakespeare fueron influenciados por las obras de Samuel Daniel, mientras que la posible influencia de las obras de Shakespeare en las obras de Daniel ha estado más sujeta a debate. [62] [63]

El estudioso de Samuel Daniel, John Pitcher, afirma: "Una medida de la calidad e importancia de Daniel como escritor es la asiduidad con la que Shakespeare siguió y se basó libremente en cada una de sus publicaciones... Pero sería profundamente injusto dejar a Daniel siguiendo el rastro de Shakespeare. ". [64]

La influencia de Daniel en Shakespeare

La evidencia de la influencia de las obras de Daniel en Shakespeare incluye lo siguiente:

La influencia de Shakespeare en Daniel

La evidencia de la posible influencia de Shakespeare en las obras de Daniel incluye lo siguiente:

Relación personal

Un ensayo de Albert Harthshorne de 1899 en The Archaeological Journal informó que durante su retiro, Daniel "recibió a sus amigos, entre ellos Shakespeare, Chapman , Marlowe de la 'línea poderosa', Drayton y Jonson ". [95] El hecho de que Christopher Marlowe había muerto en 1593, muchos años antes del retiro de Daniel, y que Daniel tenía una relación amarga con Jonson, [96] arroja dudas sobre el comentario en su conjunto. No hay evidencia directa de que Daniel fuera amigo de Shakespeare o lo conociera personalmente, aunque probablemente compartían muchos conocidos en común, incluidos John Florio, Henry Wriothesley, William Herbert y Ben Jonson. [97]

Reputación y estilo literario.

Durante su vida, Daniel fue considerado uno de los autores ingleses más importantes de la época. [98] Sus escritos contribuyeron con innovaciones a una amplia gama de géneros literarios, incluido el ciclo de sonetos ( Delia ), la denuncia ( Queja de Rosamond ), el drama neoclásico ( La tragedia de Cleopatra ), la épica ( Las guerras civiles ), la el coloquio en verso ( Musophilus ), el ensayo literario ("La defensa de la rima") y el verso epistolar ( Ciertas epístolas ). [99] [100] Continuó teniendo admiradores durante siglos después de su muerte y sus obras tuvieron una influencia significativa en muchos otros autores. John Milton adaptó elementos de sus obras en El paraíso perdido . [101] Alexander Pope parodió la apertura de Las Guerras Civiles en El rapto de la cerradura . [102] Samuel Taylor Coleridge era un admirador particular del trabajo de Daniel, refiriéndose a él como "uno de los escritores dorados de nuestra época isabelina dorada... cuya dicción no lleva marca del tiempo". [103] William Wordsworth , amigo y colaborador de Coleridge, reflejó la influencia de Daniel en muchas de sus obras e incluyó una cita ampliada de la Epístola de Daniel a la condesa de Cumberland en su poema La excursión . [104] Henry David Thoreau se refirió a Daniel para dilucidar sus propios pensamientos en Una semana en los ríos Concord y Merrimack . [105]

Aunque la obra de Daniel cayó en el olvido durante el siglo XX, siguió teniendo admiradores. Muchas antologías de la literatura moderna temprana incluyen extractos de sus Delia , Musophilus y A Defense of Rhyme . [106] [107] En su obra English Literature in the Sixteenth Century, Excluded Drama de 1944 , CS Lewis dijo de Daniel que "en realidad piensa en verso; piensa profunda y arduamente; puede dudar y luchar... es el más interesante". hombre de letras que ese siglo produjo en Inglaterra." [108]

Un factor que contribuye al menor reconocimiento de las obras de Daniel en el siglo XX, en comparación con algunos de sus contemporáneos, es su estilo más tranquilo y menos emocional. [109] Como se refleja en la evaluación de CS Lewis de que Daniel "piensa en verso", su poesía a menudo emplea el lenguaje más preciso del debate, la duda y el pensamiento profundo en lugar de imágenes apasionadas. En Musophilus , Daniel describió su poesía como "una imagen parlante de la mente" (línea 170). [110] La naturaleza conversacional y menos lírica de su poesía resultó en críticas, incluso desde el momento en que escribió. Su compañero poeta Michael Drayton , contemporáneo de Daniel, lo llamó "demasiado historiador en verso" y afirmó que "sus rimas eran suaves, sus metros bien cerrados, / pero aún así sus modales se adaptaban mejor a la prosa". [111] Sin embargo, esas mismas cualidades de su escritura son las que lo ayudaron a atraer a Coleridge y Wordsworth, quienes en su preludio a Lyrical Ballads (1802) afirmaron que "una gran parte del lenguaje de todo buen poema no puede diferir en ningún aspecto del de buena prosa". [112] En Biographia Literaria (1817), Coleridge elogió la poesía de Daniel por "muchos y exquisitos ejemplos de ese estilo que, como terreno neutral de la prosa y el verso, es común a ambos". [113] En el momento en que Coleridge y Wordsworth escribían, el estilo "prosaico" de Daniel parecía más actual que el de muchos otros poetas isabelinos. El crítico literario del siglo XVIII, Robert Anderson, expresó esto en su antología de 1795 Obras de los poetas británicos . Anderson escribió sobre Daniel que hay "tanto en su poesía como en su prosa un flujo de lenguaje tan legítimo y racional, que se acerca más al estilo del siglo XVIII que al del XVI". [114]

Algunos aspectos de los escritos de Daniel también pueden estar más cerca de los siglos XX y XXI que de su propia época. Gran parte de su obra expresa simpatía por la difícil situación de las mujeres que mantienen su dignidad a pesar de ser consideradas subordinadas de hombres indignos. [115] Exhibió esta actitud en sus versos dedicatorios a Mary Sidney, su poema Carta de Octavia y especialmente en su Epístola a la condesa de Cumberland . El estilo pensativo y autorreflexivo de gran parte de su poesía se parece más a cierta poesía moderna que al estilo más ornamentado de muchos de sus contemporáneos. Su creencia de que cada cultura y época tenía valor que ofrecer en su pensamiento y escritura, reflejada en Una defensa de la rima , y ​​su negativa a aceptar que la poesía y el arte deberían sujetarse artificialmente a los estándares clásicos, difería de la actitud de muchos escritores y pensadores humanistas. de su tiempo. En Musophilus , demostró la previsión de ver los beneficios de escribir en inglés, aunque el uso de la lengua estuviera restringido a una pequeña isla. Escribió proféticamente: "¿Quién sabe con el tiempo dónde podemos desahogar / El tesoro de nuestra lengua... O quién puede decir para qué gran trabajo tenemos entre manos / La grandeza de nuestro estilo está ahora ordenada" (líneas 947 a 954). [116]

Daniel también tuvo la humildad de admitir que él, junto con todos los humanos, es falible y propenso a aferrarse firmemente a opiniones que llegarán a considerarse equivocadas. Esta humildad queda demostrada en el siguiente comentario de su Colección de Historia de Inglaterra :

Perdónanos, la antigüedad, si censuramos erróneamente tus acciones, que siempre (como las de los hombres) están de acuerdo con la moda y el dominio de los tiempos, y sólo tienen su respaldo en la opinión del presente. Tratamos con vosotros como lo hará la posteridad con nosotros (la que siempre se considera más sabia), que juzgará igualmente nuestros errores según el molde de su imaginación.

—  Colección de Historia de Inglaterra (1618), p. 101

En muchas de sus obras, Daniel expresó un profundo respeto por el poder del lenguaje escrito ("letras benditas") para llegar a través de culturas y generaciones. Como escribió en Musophilus :

Oh benditas letras que combinan en una
todas las épocas pasadas y hacen que uno viva con todos,
por ti consultamos con los que ya no están,
y los muertos que viven para aconsejarnos llaman:
por ti los no nacidos tendrán comunión
de lo que sentimos, y ¿Qué nos sucede? [117]

-  Musophilus (líneas 181 a 186)

Ediciones modernas y referencias recientes a Daniel.

La última vez que apareció impresa una edición completa de las obras de Daniel fue a finales del siglo XIX, en las Obras completas en verso y prosa (1885-1896), en cinco volúmenes, editadas por Alexander Balloch Grosart . Durante el siglo XX se publicaron dos colecciones de obras seleccionadas: Poems and a Defense of Ryme (1930), una edición que conserva la ortografía y puntuación modernas tempranas, editada por Arthur Colby Sprague, y Selected Poetry and a Defense of Rhyme (1998). ), una edición modernizada, editada por Geoffrey G. Hiller y Peter L. Groves. John Pitcher está trabajando actualmente en una edición crítica en varios volúmenes de las obras completas de Daniel que será publicada por Oxford University Press . [118] [119]

La tragedia de Cleopatra de Daniel fue puesta en escena por el Centro de Intercambios Modernos del University College London (UCL) en 2013 como parte de un proyecto para evaluar si el "drama secreto" era representable. Una grabación de la actuación está disponible en Vimeo [120] y un análisis de la misma se incluye en el libro de Yasmin Arshad Imagining Cleopatra: Performing Gender and Power in Early Modern England . [121]

Daniel es un personaje secundario importante en la novela Imperfect Alchemist , de Naomi Miller, un relato ficticio de Mary Sidney. [122]

Notas

  1. ^ Rees 1964, pág. 2
  2. ^ Fuller 1662, págs. Somersetshire 28-29
  3. ^ Fomentar 1891
  4. ^ Madera 1815, pag. 268
  5. ^ Rees 1964, pág. 5
  6. ^ Eccles 1937, pag. 159
  7. ^ Greenblatt y Platt 2014, pág. 353
  8. ^ Rees 1964, pág. 5
  9. ^ Rees 1964, págs. 15-16
  10. ^ Vendedores 1928, pag. 31
  11. ^ Lanzador 2017, pag. 7
  12. ^ Eccles 1937, págs. 157-159
  13. ^ Schlueter 2012, págs. 289-290
  14. ^ Eccles 1937, págs. 166-167
  15. ^ Woudhuysen 1996, pág. 356
  16. ^ Woudhuysen 1996, págs. 367–369, 380–381
  17. ^ Woudhuysen 1996, pág. 377
  18. ^ Estator 2004
  19. ^ O'Farrell 2011, pag. 8
  20. ^ Hannay 1990, págs. 106-142
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  22. ^ Grosart 1896, pag. viii
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  31. ^ Lanzador 2017, págs.4, 6
  32. ^ Más tarde 2018
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  34. ^ Hiller y Groves 1998, pág. 3
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  45. ^ Lanzador 2004
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  47. ^ Woolf 1986, pág. 6
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  49. ^ Thomas Birch y Robert Folkestone Williams, Corte y época de Santiago I , vol. 2 (Londres, 1849), pág. 77.
  50. ^ Woolf 1986, págs. 10-15
  51. ^ Seronsy 1967, págs. 161-162
  52. ^ Rees 1964, pág. 167
  53. ^ Rees 1964, pág. 167
  54. ^ Rees 1964, pág. 82
  55. ^ Sprague 1930, págs. xxxi-xxxiii
  56. ^ Vendedores 1928
  57. ^ Wright 2004, págs. 210-211
  58. ^ Vendedores 1928, págs. 37-38
  59. ^ Vendedores 1928, pag. 41
  60. ^ Rees 1964, pág. 94
  61. ^ Vendedores 1928, págs. 44-45
  62. ^ Gillespie 2004, págs. 127-131
  63. ^ Seronsy 1960, pag. 328
  64. ^ Lanzador 2017, pag. 3-4
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Referencias

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