Este estilo particular de película de suspenso y misterio de asesinatos producida en Italia generalmente combina la atmósfera y el suspenso de la ficción de suspenso con elementos de ficción de terror (como la violencia slasher) y el erotismo (similar al género fantástico francés ), y a menudo involucra a un asesino misterioso. cuya identidad no se revela hasta el acto final de la película. El género se desarrolló a mediados y finales de la década de 1960, alcanzó su punto máximo de popularidad durante la década de 1970 y posteriormente decayó en el cine comercial convencional durante las siguientes décadas, aunque se siguen produciendo ejemplos. Fue un predecesor del género cinematográfico slasher estadounidense posterior y tuvo una influencia significativa en él . [2]
Literatura
En italiano, giallo es un género de novela que incluye cualquier género literario que implique crimen y misterio, con todos sus subgéneros, como la ficción policial, la historia de detectives, el asesinato misterioso o el thriller de terror. [3]
El término giallo ("amarillo") deriva de una serie de novelas pulp de misterio y crimen titulada Il Giallo Mondadori ( Mondadori Yellow ), publicada por Mondadori en 1929 y que toma su nombre del característico fondo amarillo de la portada. La serie consistió casi exclusivamente en traducciones al italiano de novelas de misterio de escritores británicos y estadounidenses. Entre ellos se encontraban Agatha Christie , Ellery Queen , Edgar Wallace , Ed McBain , Rex Stout , Edgar Allan Poe y Raymond Chandler . [4] [5] [6]
Publicadas en libros de bolsillo baratos, el éxito de las novelas en giallo pronto comenzó a atraer la atención de otras editoriales italianas. Publicaron sus propias versiones e imitaron las portadas amarillas. La popularidad de estas series finalmente estableció la palabra giallo como sinónimo en italiano de novela de misterio. En el uso coloquial y mediático en Italia, también se aplica a un asunto misterioso o sin resolver. [4]
Película
En el contexto cinematográfico, para el público italiano, giallo se refiere a cualquier tipo de asesinato, misterio o thriller de terror, independientemente de su origen nacional. [7]
Mientras tanto, el público de habla inglesa ha utilizado el término giallo para referirse específicamente a un género de películas de suspenso y terror producidas en Italia conocidas por el público italiano como giallo all'italiana . [5]
En el mundo de habla inglesa, las películas italianas de giallo también se denominan a veces spaghetti thrillers o spaghetti slashers , de manera similar a cómo las películas italianas del oeste y las películas poliziotteschi del mismo período se denominan spaghetti westerns y spaghetti crime films. respectivamente. [8]
El subgénero cinematográfico italiano comenzó como adaptaciones literales de las novelas de misterio giallo originales (ver Giallo (película de 1933) [9] ). Los directores pronto comenzaron a aprovechar las técnicas cinematográficas modernas para crear un género único que conservaba los elementos de misterio y ficción criminal de las novelas giallo , pero se acercaba más hacia los géneros de suspenso psicológico o terror psicológico . Muchas de las características típicas de estas películas se incorporaron al género slasher estadounidense posterior . [2]
Características
La mayoría de los críticos coinciden en que el giallo representa una categoría distinta con características únicas, [10] pero existe cierto desacuerdo sobre qué define exactamente una película de giallo . [11] Gary Needham escribió:
Por su propia naturaleza, el giallo desafía nuestras suposiciones sobre cómo deberían clasificarse las películas no hollywoodienses, yendo más allá del tipo de imaginario taxonómico angloamericano que "fija" el género tanto en la crítica cinematográfica como en la industria cinematográfica para designar algo específico. ... sin embargo, a pesar de la resistencia del giallo a una definición clara, existen tropos temáticos y estilísticos identificables. [4]
Estos distintos "tropos temáticos y estilísticos" constituyen una definición vaga del género que es ampliamente consistente, aunque varios críticos han propuesto detalles característicos ligeramente diferentes (lo que en consecuencia crea cierta confusión sobre qué películas pueden considerarse gialli ). [4] [11] [12] El autor Michael Mackenzie ha escrito que gialli se puede dividir en m, centrado en lo masculino. gialli , que generalmente ve a un hombre externo presenciar un asesinato y convertirse en el objetivo del asesino cuando intenta resolver el crimen; y f. gialli , que presenta a una protagonista femenina que está envuelta en una historia más sexual y psicológica, que generalmente se centra en su sexualidad, psique y frágil estado mental. [13]
Aunque a menudo implican trabajo criminal y de detective, los gialli no deben confundirse con el otro género criminal italiano popular de la década de 1970, el poliziotteschi , que incluye películas más orientadas a la acción sobre agentes violentos encargados de hacer cumplir la ley (en gran medida influenciados por valientes películas estadounidenses como Bullitt ). , Harry el Sucio , Deseo de Muerte , El Padrino , Serpico y La Conexión Francesa ). Los directores y actores a menudo se movían entre ambos géneros y existe cierta superposición entre ellos. Si bien la mayoría de los poliziotteschi se ocuparon del crimen organizado y las respuestas policiales al mismo, algunos de los primeros ejemplos del género se centraron en investigaciones de asesinatos, y especialmente en casos en los que una mujer había sido asesinada en circunstancias sexuales. Estas películas eran más psicológicas que de acción y tomaron prestados varios temas y motivos de gialli . Los ejemplos incluyen Investigación de un ciudadano bajo sospecha (1970) y No, el caso está felizmente resuelto (1973). Algunas películas incluso podrían considerarse bajo el estandarte de cualquiera de los géneros, como Violencia desnuda (1969) de Fernando Di Leo y La polizia chiede aiuto ( ¿Qué le han hecho a tus hijas? ) de Massimo Dallamano de 1974 . [14]
Estructura
Las películas de Giallo se caracterizan generalmente como espantosos thrillers de misterio y asesinatos que combinan los elementos de suspenso de la ficción policial con escenas de horror impactante , que presentan un derramamiento de sangre excesivo, un trabajo de cámara elegante y, a menudo, arreglos musicales discordantes. La trama arquetípica del giallo involucra a un misterioso asesino psicópata con guantes negros que acecha y masacra a una serie de hermosas mujeres. [12] Si bien la mayoría de los gialli involucran a un asesino humano, algunos también presentan un elemento sobrenatural . [15]
El típico protagonista del giallo es un forastero de algún tipo, a menudo un viajero, un turista , un paria o incluso un investigador privado alienado o deshonrado , y con frecuencia una mujer joven, a menudo una mujer joven que se siente sola o sola en una situación extraña o extraña. ambiente ( los gialli rara vez o con menos frecuencia presentan a agentes encargados de hacer cumplir la ley como protagonistas principales, lo que sería más característico del género poliziotteschi ). [4] [15] Los protagonistas generalmente o a menudo no están relacionados con los asesinatos antes de que comiencen y se sienten atraídos a ayudar a encontrar al asesino a través de su papel como testigos de uno de los asesinatos. [15] El misterio es la identidad del asesino, que a menudo se revela en el clímax como otro personaje clave, que oculta su identidad con un disfraz (normalmente una combinación de sombrero, máscara, gafas de sol, guantes y gabardina). ). [16] Por lo tanto, se conserva el elemento literario de novela policíaca de las novelas giallo , al tiempo que se filtra a través de elementos del género de terror y la larga tradición italiana de ópera y drama de gran guiñol escénico . La estructura de las películas de giallo también recuerda a veces al género de misterio y terror de las revistas pulp llamado " amenaza extraña " junto a Edgar Allan Poe y Agatha Christie . [17]
Es importante señalar que, si bien la mayoría de los gialli presentan elementos de esta estructura narrativa básica , no todos los presentan. Algunas películas (por ejemplo, Hatchet for the Honeymoon de 1970 de Mario Bava , que presenta al asesino como protagonista) pueden alterar radicalmente la estructura tradicional o abandonarla por completo y seguir siendo consideradas gialli debido a tropos estilísticos o temáticos, más que narrativos. [15] Un elemento constante del género es una inusual falta de enfoque en una narración narrativa coherente o lógica. Si bien la mayoría tiene una estructura de misterio nominal, pueden presentar elementos de trama extraños o aparentemente sin sentido y un desprecio general por el realismo en la actuación , el diálogo y la motivación de los personajes. [5] [11] [18] Como escribió Jon Abrams: "Individualmente, cada [ giallo ] es como un ejercicio de improvisación sobre un asesinato, en el que cada cineasta tiene acceso a un puñado de accesorios y temas compartidos. Guantes negros, ambigüedad sexual y El trauma psicoanalítico puede estar en el corazón de cada película, pero el género en sí carece de una forma narrativa consistente." [15]
Contenido
Si bien un asesino sombrío y una narrativa de misterio son comunes a la mayoría de los gialli , el tropo compartido más consistente y notable en la tradición del giallo es el enfoque en espeluznantes secuencias de muerte. [5] [15] Los asesinatos son invariablemente violentos y sangrientos, y presentan una variedad de ataques explícitos e imaginativos. Estas escenas frecuentemente evocan cierto grado de voyeurismo , llegando a veces incluso a presentar el asesinato desde la perspectiva en primera persona del asesino, con la mano enguantada negra que sostiene un cuchillo vista desde el punto de vista del asesino . [19] [20] Los asesinatos a menudo ocurren cuando la víctima es más vulnerable (duchándose, bañándose o con poca ropa); como tal, las películas de giallo a menudo incluyen cantidades generosas de desnudez y sexo, y casi todas presentan hermosas mujeres jóvenes. Las actrices asociadas con el género incluyen a Edwige Fenech , Barbara Bach , Daria Nicolodi , Mimsy Farmer , Barbara Bouchet , Suzy Kendall , Ida Galli y Anita Strindberg . [21] Debido al excitante énfasis en el sexo explícito y la violencia, los gialli a veces se clasifican como cine de explotación . [22] [23] La asociación de la sexualidad femenina y la violencia brutal ha llevado a algunos comentaristas a acusar el género de misoginia . [5] [11] [24]
Temas
Gialli se caracteriza por temas psicológicos de locura, alienación, sexualidad y paranoia . [12] El protagonista suele ser testigo de un crimen espantoso, pero con frecuencia encuentra su testimonio sujeto al escepticismo de figuras de autoridad, lo que lleva a un cuestionamiento de su propia percepción y autoridad. Esta ambigüedad de la memoria y la percepción puede derivar en delirios , alucinaciones o paranoia delirante. Dado que los protagonistas del gialli son típicamente femeninos, esto puede llevar a lo que el escritor Gary Needham llama "... la patologización inherente de la feminidad y la fascinación por el giallo por las mujeres "enfermas". [4] Es probable que el asesino también tenga una enfermedad mental; Los asesinos de giallo casi siempre están motivados por la locura causada por algún trauma psicológico pasado, a menudo de naturaleza sexual (y a veces representado en flashbacks). [12] [15] El énfasis en la locura y la percepción subjetiva tiene sus raíces en las novelas giallo (por ejemplo, Tu vicio es una habitación cerrada de Sergio Martino y Sólo yo tengo la llave se basó en el cuento de Edgar Allan Poe " El gato negro ", que trata sobre un narrador psicológicamente inestable), pero también encuentra expresión en las herramientas del cine. El escritor Mikel J. Koven postula que los gialli reflejan una ambivalencia sobre la agitación social que la modernidad trajo a la cultura italiana en la década de 1960.
Los cambios dentro de la cultura italiana... pueden verse a lo largo de la película de giallo como algo que debe discutirse y debatirse: cuestiones relacionadas con la identidad, la sexualidad, los crecientes niveles de violencia, el control de las mujeres sobre sus propias vidas y cuerpos, la historia, el Estado, todo ideas abstractas, todas retratadas situacionalmente como historias humanas en la película giallo . [25]
Producción
Los Gialli se han destacado por su fuerte técnica cinematográfica, y los críticos elogian su edición , diseño de producción , música y estilo visual incluso en la marcada ausencia de otras facetas generalmente asociadas con la admiración crítica (ya que los Gialli frecuentemente carecen de caracterización , diálogo creíble, actuaciones realistas y coherencia lógica en la narrativa). [5] [11] [18] Alexia Kannas escribió sobre La morte ha fatto l'uovo ( La muerte puso un huevo ) de 1968 que "Si bien la película se ha ganado una reputación por su dificultad narrativa suprema (al igual que muchas películas artísticas), su brillo estético es irrefutable", mientras que Leon Hunt escribió que el trabajo del frecuente director de gialli Dario Argento "vacila entre estrategias de cine artístico y explotación". [18] [22]
Estilo visual
Los Gialli se asocian frecuentemente con una cinematografía técnica sólida y efectos visuales elegantes. El crítico Maitland McDonagh describe las imágenes de Profondo rosso ( Deep Red ) como "colores vívidos y ángulos de cámara extraños, panorámicas vertiginosas y travellings extravagantes, encuadres y composiciones desorientadores, primeros planos fetichistas de ojos temblorosos y objetos extraños (cuchillos, muñecos, canicas). , trozos de lana trenzados)...". [26] El crítico Roberto Curti describe el estilo visual de gialli en relación con la era de la contracultura como "un delirio pop lleno de parafernalia psicodélica". [27] Además de las imágenes icónicas de sombríos asesinos con guantes negros y violencia espantosa, gialli también emplea con frecuencia usos de color fuertemente estilizados e incluso ocasionalmente surrealistas . Los directores Dario Argento y Mario Bava son particularmente conocidos por sus imágenes impresionistas y el uso de colores llamativos, aunque otros directores de giallo (en particular Lucio Fulci ) también emplearon estilos más tranquilos y realistas. [21] Debido a su entorno típico de la década de 1970, algunos comentaristas también han notado su potencial para el campo visual , especialmente en términos de moda y decoración . [4] [12]
La primera novela en giallo adaptada al cine fue El cartero siempre llama dos veces , de James M. Cain , adaptada en 1943 por Luchino Visconti como Ossessione . [4] Aunque la película fue técnicamente la primera de la serie giallo de Mondadori en ser adaptada, su estilo neorrealista era marcadamente diferente del carácter estilizado y violento que adquirirían las adaptaciones posteriores. Condenada por el gobierno fascista, Ossessione fue finalmente aclamada como un hito del cine neorrealista, pero no provocó más adaptaciones en giallo durante casi 20 años. [23]
Además de la tradición literaria del giallo , los primeros gialli también estuvieron influenciados por las películas alemanas " krimi " de principios de los años 1960. [16] Producidas por el estudio danés/alemán Rialto Film , estas películas policiales en blanco y negro basadas en historias de Edgar Wallace presentaban típicamente tramas de misterio con un asesino enmascarado, anticipando varios componentes clave del movimiento giallo por varios años y a pesar de su vínculo. Para el autor del giallo , Wallace, sin embargo, presentaban poco de la excesiva estilización y sangre que definiría al gialli italiano . [34]
También se ha señalado como posible influencia al director sueco Arne Mattsson , en particular su película de 1958 Mannequin in Red . Aunque la película comparte similitudes estilísticas y narrativas con películas posteriores en giallo (particularmente su uso del color y su trama de asesinatos múltiples), no hay evidencia directa de que los directores italianos posteriores la hayan visto. [35] [36]
Se suele considerar que la primera película "verdadera" de giallo fue La chica que sabía demasiado (1963), de Mario Bava. [4] [21] Su título alude al clásico de Alfred Hitchcock El hombre que sabía demasiado (1934, rehecho por Hitchcock en 1956), destacando el vínculo temprano entre los gialli y las historias criminales angloamericanas. Aunque rodada en blanco y negro y carente de la escabrosa violencia y sexualidad que definirían más tarde a los gialli , a la película se le atribuye el mérito de establecer la estructura esencial del género: en ella, una joven turista estadounidense en Roma presencia un asesinato y encuentra su testimonio desestimado. por las autoridades, y debe intentar descubrir ella misma la identidad del asesino. Bava se basó en la tradición krimi así como en el estilo hitchcockiano al que se hace referencia en el título, y la estructura de la película sirvió como modelo básico para muchos de los gialli que seguirían. [dieciséis]
Bava siguió a The Girl Who Knew Too Much al año siguiente con la elegante e influyente Blood and Black Lace (1964). Introdujo una serie de elementos que se volvieron emblemáticos del género: un acosador enmascarado con un arma brillante en su mano enguantada de negro que asesina brutalmente a una serie de modelos glamorosas. [39] Aunque la película no fue un éxito financiero en ese momento, los tropos que introdujo (particularmente su asesino con guantes negros, su sexualidad provocativa y su uso audaz del color) se convertirían en icónicos del género. [16] [40]
En los años siguientes siguieron varias películas de suspenso y crimen con temas similares, incluidos los primeros esfuerzos de los directores Antonio Margheriti ( Desnudo... si muore [ Naked You Die ] en 1968), Romolo Girolami ( Il dolce corpo di Deborah [ El dulce cuerpo de Deborah ] en 1968), Umberto Lenzi ( Orgasmo en 1969, Paranoia [ Un lugar tranquilo para matar ] y Così dolce... così perversa [ Tan dulce... Tan perverso ] en 1969), Riccardo Freda ( A doppia faccia [ Doble Face ] en 1969) y Lucio Fulci ( Una sull'altra [ Uno encima del otro ] en 1969), quienes se convertirían en importantes fuerzas creativas en el floreciente género. Pero fue el primer largometraje de Dario Argento , en 1970, el que convirtió el giallo en un fenómeno cultural importante. Esa película, El pájaro del plumaje de cristal , estuvo muy influenciada por Sangre y encaje negro e introdujo un nuevo nivel de violencia y suspenso con estilo que ayudó a redefinir el género. La película fue un éxito de taquilla y fue ampliamente imitada. [41] Su éxito provocó un frenesí de películas italianas con tramas de asesinato elegantes, violentas y sexualmente provocativas (solo Argento hizo tres más en los siguientes cinco años), lo que esencialmente consolidó el género en la conciencia pública. En 1996, el director Michele Soavi escribió: "No hay duda de que fue Mario Bava quien inició los 'spaghetti thrillers' [pero] Argento les dio un gran impulso, un punto de inflexión, un nuevo estilo... 'ropa nueva'. Mario había envejecido y Darío lo hizo propio... esto repercutió en el cine de género, que gracias a Darío cobró nueva vida." [42] El éxito de El pájaro del plumaje de cristal provocó una década en la que se produjeron múltiples gialli cada año. En los círculos cinematográficos de lengua inglesa, el término giallo se convirtió gradualmente en sinónimo de un elemento visual pesado, teatral y estilizado. [43]
Popularidad y legado
El género giallo tuvo su apogeo entre 1968 y 1978. Sin embargo, el período más prolífico fue el período de cinco años comprendido entre 1971 y 1975, durante el cual se produjeron más de 100 gialli diferentes (ver filmografía a continuación). Directores como Bava, Argento, Fulci, Lenzi, Freda y Margheriti continuaron produciendo gialli a lo largo de los años 70 y más allá, y pronto se les unieron otros directores notables como Sergio Martino , Paolo Cavara , Armando Crispino , Ruggero Deodato y el hijo de Bava, Lamberto Bava . El género también se extendió a España a principios de los años 70, dando lugar a películas como La residencia ( 1969) y Los Ojos Azules de la Muñeca Rota ( 1973 ), que tenían un inconfundible giallo . características, pero cuentan con elencos y talento de producción españoles. Aunque precedieron al primer giallo por unos años, las películas alemanas de krimi continuaron realizándose contemporáneamente a los primeros gialli y también fueron influenciadas por su éxito. A medida que la popularidad de los krimis disminuía en Alemania, Rialto Film comenzó a colaborar cada vez más con productoras y cineastas italianos (como el compositor Ennio Morricone y el director y director de fotografía Joe D'Amato , que trabajó en películas posteriores de krimi tras sus éxitos en Italia). La superposición entre los dos movimientos es tan amplia que una de las últimas películas krimi de Rialto, Cosa avete fatto a Solange? ( ¿Qué le has hecho a Solange? ), cuenta con un director y un equipo italiano y ha sido llamada un giallo por derecho propio. [44] [45]
Gialli continuó produciéndose durante las décadas de 1970 y 1980, pero gradualmente su popularidad disminuyó y los presupuestos cinematográficos y los valores de producción comenzaron a reducirse. [46] El director Pupi Avati satirizó el género en 1977 con una payasada giallo titulada Tutti defunti... tranne i morti . [47]
Aunque el ciclo del giallo decayó en la década de 1990 y tuvo pocas entradas en la década de 2000, siguen siendo producidos, en particular por Argento (quien en 2009 estrenó una película realmente titulada Giallo , en cierto modo en homenaje a su larga carrera en el género) y co- directores Hélène Cattet y Bruno Forzani , cuyo Amer (que utiliza música de gialli más antiguos , incluidas pistas de Morricone y Nicolai) recibió una recepción crítica positiva tras su lanzamiento en 2009. [21] En gran medida, la influencia del género sigue viva en el Películas de terror que se hicieron enormemente populares durante la década de 1980 y se basaron en gran medida en tropos desarrollados por los gialli anteriores . [2]
Influencia
El ciclo del giallo ha tenido un efecto duradero en las películas de terror y misterio de asesinatos realizadas fuera de Italia desde finales de los años 1960, ya que este estilo cinematográfico y su contenido inquebrantable también están en la raíz de las sangrientas películas slasher y splatter que se hicieron muy populares a principios de los años 1980. En particular, dos shocks violentos de Mario Bava, Hatchet for the Honeymoon (1970) y Twitch of the Death Nerve (1971), fueron especialmente influyentes. [43]
El director Eli Roth ha llamado al giallo "uno de mis subgéneros cinematográficos favoritos", [54] y citó específicamente el Torso de Sergio Martino ( I corpi presentano tracce di violenza carnale ) (junto con la película de terror española ¿Quién puede matar a un niño? ) como influyente en su película Hostel de 2005 , escribiendo: "...estos giallos italianos de los setenta comienzan con un grupo de estudiantes que están en Roma, muchas escenas en plazas con teleobjetivos, y tienes la sensación de que están siendo observados Hay una sensación realmente siniestra y espeluznante. Las chicas siempre van de viaje a algún lugar y todas son muy inteligentes y todas toman decisiones que el público tomaría". [55]
Sangre y encaje negro (Mario Bava, 1964; italiano: Sei donne per l'assassino / Seis mujeres para el asesino ), también conocido como Casa de la moda de la muerte
A... For Assassin (Angelo Dorigo, 1966; italiano: A... come Assassino )
La clínica del asesinato (Elio Scardamaglia, 1966; italiano: La lama nel corpo / El cuchillo en el cuerpo ) también conocido como Noches de terror , también conocido como La venganza de los muertos vivientes
Fecha para un asesinato (Mino Guerrini, 1966; italiano: Omicidio per appuntamento / Murder by Appointment ) [56]
El asesino del pañuelo de seda (Adrian Hoven, 1966; alemán: Der Mörder mit dem Seidenschal ) protagonizada por Helga Line [57]
Asesino sin rostro (Angelo Dorigo, 1967; italiano: Assassino senza volto ) protagonizada por Janine Reynaud
Dulce mortal ( Tinto Brass , 1967; italiano: Col cuore in gola / Con el corazón en la boca ) también conocido como Soy lo que soy
La muerte puso un huevo ( Giulio Questi , 1968; italiano: La morte ha fatto l'uovo ) también conocido como Plucked , también conocido como Una curiosa manera de amar
Una chica complicada (Damiano Damiani, 1969; italiano: Una ragazza piuttosto complicata / Una chica bastante complicada ) protagonizada por Florinda Bolkan
Asesinato por la música (Julio Buchs, 1969; español: Las trompetas del apocalipsis / Trompetas del Apocalipsis ); protagonizada por Brett Halsey, Marilu Tolo [58]
Death Knocks Twice ( Harald Philipp , 1969; italiano: La morte bussa due volte ) también conocido como Blonde Bait for the Murderer , también conocido como Hard Women , también conocido como The Blonde Connection
El pájaro del plumaje de cristal ( Dario Argento , 1970; italiano: L'uccello dalle piume di cristallo ) también conocido como El fantasma del terror , también conocido como The Gallery Murders
Hacha para la luna de miel (Mario Bava, 1970; italiano: Il rosso segno della follia / La marca roja de la locura ) también conocido como Blood Brides
Un lagarto con piel de mujer (Lucio Fulci, 1971; italiano: Una lucertola con la pelle di donna ) también conocido como esquizoide
El quinto cordón ( Luigi Bazzoni , 1971; italiano: Giornata nera per l'ariete / Día negro para el carnero ) también conocido como Evil Fingers
Oasis de miedo ( Umberto Lenzi , 1971; italiano: Un posto ideale per uccidere / Un lugar ideal para matar ), también conocido como Dirty Pictures
El extraño vicio de la señora Wardh ( Sergio Martino , 1971; italiano: Lo strano vizio della Signora Wardh ) también conocido como Blade of the Ripper , también conocido como Next! , también conocido como La próxima víctima [62]
A Bay of Blood (Mario Bava, 1971; italiano: Reazione a catena / Chain Reaction ) también conocido como Twitch of the Death Nerve , también conocido como Ecologia del delitto / Ecology of Crime , también conocido como Last House on the Left Part 2
Slaughter Hotel ( Fernando Di Leo , 1971; italiano: La bestia uccide a sangue freddo / The Beast Kills in Cold Blood ) alias Asylum Erotica , alias The Cold-Blooded Beast
La cuarta víctima ( Eugenio Martín , 1971; italiano: In fondo alla piscina / At the Front of the Pool ) alias Muerte en lo profundo de la piscina , alias La última señora Anderson / La última señora Anderson , protagonizada por Carroll Baker
Two Males for Alexa / Due maschi per Alexa (Juan Logar, 1971; español: Fieras sin jaula / Cageless Beasts ) protagonizada por Rosalba Neri y Emma Cohen
La noche que Evelyn salió de la tumba ( Emilio Miraglia , 1971; italiano: La notte che Evelyn uscì dalla tomba )
¡Loco! ( Silvio Amadio , 1971; italiano: Alla ricerca del piacere / En busca del placer ) también conocido como Maniac Mansion , también conocido como Leather and Whips , también conocido como Hot Bed of Sex
El cadáver del pelirrojo (Renzo Russo, 1972; italiano: La rossa dalla pelle che scotta ), también conocido como La muñeca sensual
No torturar a un patito (Lucio Fulci, 1972; italiano: Non si sevizia un paperino ) también conocido como La larga noche del exorcismo
¿Quién mató al fiscal y por qué? ( Giuseppe Vari , 1972; italiano: Terza ipotesi su un caso di perfetta strategia criminale / Tercera hipótesis sobre un caso de estrategia criminal perfecta )
Alta Tension / High Tension (Julio Buchs, 1972; español: Doppia coppia con Regina ) protagonizada por Helga Line, Marisa Mell
Una tumba abierta... Un ataúd vacío ( Alfonso Balcázar , 1972; español: La casa de las muertas vivientes / House of the Living Dead Women ) también conocido como Las noches del escorpión
Los asesinatos sexuales franceses (Ferdinando Merighi, 1972; italiano: Casa d'appuntamento / The House of Rendezvous ) también conocido como El hombre del saco y los asesinatos franceses
La muerte cae ligeramente ( Leopoldo Savona , 1972; italiano: La morte scende leggera ) [66]
Sonríe antes de morir (Silvio Amadio, 1972; italiano: Il sorriso della iena / La sonrisa de la hiena )
¿Qué le has hecho a Solange? (Massimo Dallamano, 1972; italiano: Cosa avete fatto a Solange? ) también conocido como El secreto de los alfileres verdes , también conocido como ¿Quién sigue? , también conocido como Terror en el bosque
Cuchillo de Hielo (Umberto Lenzi, 1972; italiano: Il coltello di ghiaccio )
Ojo en el laberinto ( Mario Caiano , 1972; italiano: L'occhio nel labirinto ) también conocido como Blood , protagonizada por Alida Valli
Mansión del Asesinato (Francisco Lara Polop, 1972; italiano: Quando Marta urlò dalla tomba / Cuando Marta gritó desde la tumba ) también conocido como La casa en la niebla
Todos los colores de la oscuridad (Sergio Martino, 1972; italiano: Tutti i colori del buio ) también conocido como El día del maníaco , también conocido como ¡Vienen a buscarte!
El asesino está al teléfono (Alberto De Martino, 1972; italiano: L'assassino e' al telefono ), también conocido como Escenas de un asesinato , protagonizada por Telly Savalas
Trópico de Cáncer (Edoardo Mulargia, 1972; italiano: Al Tropico del Cancro ), también conocido como Muerte en Haití
Amor y muerte en el jardín de los dioses (Sauro Scavolini, 1972; italiano: Amore e morte nel giardino degli dei )
Tan dulce, tan muerta (Roberto Montero, 1972; italiano: Rivelazione di un maniaco sessuale / Revelaciones de un maníaco sexual ) alias The Slasher is the Sex Maniac , alias Penetración
Los crímenes del gato negro (Sergio Pastore, 1972; italiano: Sette scialli di seta gialla / Siete mantones de seda amarilla )
Chica desnuda asesinada en el parque (Alfonso Brescia, 1972; italiano: Ragazza tutta nuda attackata nel parco ) también conocida como Chica desnuda encontrada en el parque
Las dos caras del miedo ( Tulio Demicheli , 1972; italiano: I due volti della paura ) también conocido como Dos caras del terror , protagonizada por Anita Strindberg, George Hilton
La muerte lleva un bastón (Maurizio Pradeaux, 1973) italiano: Passi di danza su una lama di rasoio / Pasos de danza sobre el filo de una navaja ; también conocido como Maniac at Large , también conocido como Tormentor
Torso (Sergio Martino, 1973; italiano: I corpi presentano tracce di violenza carnale / Los cuerpos muestran huellas de violencia carnal )
El sexo de la bruja (Angelo Pannaccio, 1973; italiano: Il sesso della strega ) protagonizada por Camille Keaton
Amor y muerte al filo de una navaja (Giusseppe Pellegrini, 1973; italiano: Giorni d'amore sul filo di una lama ) también conocido como Muerte au Rasoir
Puzzle (Duccio Tessari, 1974; italiano: L'uomo senza memoria / El hombre sin memoria )
La chica de la habitación 2A (William Rose, 1974, italiano: La casa della paura / La casa del miedo ) también conocido como Las perversiones de la señora Grant
¿Qué le han hecho a tus hijas? (Massimo Dallamano, 1974; italiano: La polizia chiede aiuto / La policía necesita ayuda ) también conocido como The Co-ed Murders
Ciak...si muore (Mario Moroni, 1974; traducción aproximada: Clack...You Die (como en el sonido que hace una tablilla))
El asesino es uno de los trece ( Javier Aguirre , 1974; español: El asesino está entre los trece )
El asesino llevaba guantes ( Juan Bosch , 1974; español: La Muerte llama a las diez / Death Calls at Ten ) alias Le calde labbra del carnefice / The Hot Lips of the Killer
El asesino de los mil ojos (Juan Bosch, 1974; español: Los mil ojos del asesino ) también conocido como On The Edge
El pez de los ojos de oro (Pedro Luis Ramírez, 1974, español: El pez de los ojos de oro ) protagonizada por Monserrat Prous
La muerte tendrá tus ojos (Giovanni D'Eramo, 1974; italiano: La moglie giovane / La joven esposa ) también conocido como Triángulo , también conocido como Infamia
Globo ocular (Umberto Lenzi, 1975; italiano: Gatti rossi in un labirinto di vetro / Gatos rojos en un laberinto de cristal ), también conocido como Ojos abiertos en la oscuridad
El asesino debe matar de nuevo ( Luigi Cozzi , 1975; italiano: L'assassino è costretto ad uccidere ancora ) también conocido como Il Ragno ( La araña ), también conocido como The Dark is Death's Friend
Giochi erotici di una famiglia per bene / Juegos eróticos de una buena familia (Francesco Degli Espinosa, 1975) protagonizada por Erica Blanc
Todos los gritos del silencio (Ramón Barco, 1975, español: Todo los gritos del silencio )
Una libélula para cada cadáver ( León Klimovsky , 1975; español: Una libélula para cada muerto )
La pelle sotto gli artigli / La piel bajo las garras (Alessandro Santini, 1975) protagonizada por Gordon Mitchell
Huellas en la Luna (Luigi Bazzoni, 1975; italiano: Le orme / Footsteps )
Deep Red (Dario Argento, 1975; italiano: Profondo rosso ) también conocido como The Hatchet Murders [63]
Mírame cuando mato ( Antonio Bido , 1977; italiano: Il gatto dagli occhi di giada / El gato de los ojos de jade ) también conocido como Las víctimas del gato
Los ojos detrás del muro (Giuliano Petrelli, 1977; italiano: L'occhio dietro la parete ) protagonizada por John Phillip Law
L'immoralità ( Massimo Pirri , 1978) también conocido como Cock Crows at Eleven
El crimen perfecto (Giuseppe Rosati, 1978; italiano: Indagine su un delitto perfetto / Investigación de un crimen perfecto ) protagonizada por Joseph Cotten, Paul Muller
Trhauma (Gianni Martucci, 1980; italiano: Il mistero della casa maledetta / El misterio de la casa maldita ) también conocido como Thrauma
Murder Obsession (Riccardo Freda, 1981; italiano: Follia omicida / Murder Madness [69] ) también conocido como Fear , también conocido como The Wailing , también conocido como The Murder Syndrome
El secreto de la isla Gaviota (Nestore Ungaro, 1981; italiano: L'isola del gabbiano ) esta fue la versión destacada editada de una miniserie de televisión de 1981 llamada Isla Gaviota ; una coproducción británica-italiana
Delitto Carnale (Cesare Canaveri, 1982; inglés: Carnal Crime ) también conocido como Killing of the Flesh , también conocido como Sensual Murder ; también lanzado como una versión dura para adultos [71]
Una espada en la oscuridad (Lamberto Bava, 1983; italiano: La casa con la scala nel buio / La casa de la escalera oscura )
Murder Rock (Lucio Fulci, 1984; italiano: Murderock – uccide a passo di danza ) también conocido como The Demon Is Loose! , también conocido como Murder Rock – Dancing Death
Nada debajo (Carlo Vanzina, 1985; italiano: Sotto il vestito niente / Nada debajo del vestido ) también conocido como El último tiro
Fórmula para un asesinato (Alberto De Martino, 1985) aka 7 Hyden Park – La casa maledetta / 7 Hyde Park - La casa maldita
Fenómenos (Dario Argento, 1985) también conocidos como Creepers
Pulpo Negro (Marta Reguera, 1985; español: Pulpo Negro ) realizada para la televisión argentina [72]
La casa de las sombras azules ( Beppe Cino , 1986; italiano: La casa del buon ritorno ) también conocida como La casa de las contraventanas azules
Morirás a medianoche (Lamberto Bava, 1986; italiano: Morirai a mezzanotte ), también conocido como The Midnight Killer , también conocido como Midnight Horror.
El monstruo de Florencia (Cesare Ferrario, 1986; italiano: Il mostro di firenze ) también conocido como Night Ripper
Obsesión: El gusto por el miedo (Piccio Raffanini, 1988; italiano: Pathos: Un sapore di paura )
El secreto del asesinato ( Mario Bianchi , Lucio Fulci, 1988; italiano: Non aver paura della zia Marta / No tengas miedo de la tía Martha ) también conocido como La tía Martha hace cosas espantosas
Masacre (Andrea Bianchi, 1989)
Nightmare Beach ( Umberto Lenzi , 1989) también conocido como Bienvenidos a las vacaciones de primavera (película de terror)
Mujeres peligrosas (Luigi Russo, 1989; italiano: Le Diaboliche ) también conocida como Una donna senza nome / Mujer sin nombre
Gli occhi dentro (Bruno Mattei, 1993 [73] ) aka Madness , aka Occhi Senza Volto / Ojos sin rostro
Omicidio al Telefono (Bruno Mattei, 1994; italiano: Murder by Telephone ) también conocido como L'assassino e al telefono / The Killer is on the Phone [74]
La extraña historia de Olga O (Antonio Bonifacio, 1995) escrita por Ernesto Gastaldi, protagonizada por Florinda Bolkan
El asesino es el de los zapatos amarillos / L'assassino e' guello con le scarpe gialle (Filippo Otoni, 1995)
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