Arquitectura neobizantina en el Imperio ruso
Aunque Alejandro III cambió las preferencias del estado a favor del estilo neorruso tardío, la arquitectura neobizantina floreció durante su reinado (1881-1894) y continuó usándose hasta el estallido de la Primera Guerra Mundial.
También se construyeron iglesias neobizantinas patrocinadas por el estado en Jerusalén, Harbin, Sofía y en la Riviera francesa.[Sav.
La catedral de San Vladímir se convirtió en el primer proyecto neobizantino aprobado por el emperador (1852).
Ya en 1856, la emperatriz María Aleksándrovna expresó su voluntad de ver nuevas iglesias ejecutadas en estilo bizantino.[Sav.
La iglesia, construida sobre las ruinas de una antigua catedral griega, fue patrocinada por Alejandro II.
Los cimientos, construidos antes de la guerra, ya estaban en su lugar pero la construcción se prolongó lentamente hasta 1888, consumiendo literalmente la vida del arquitecto.[Sav.
Sin embargo, las características muy publicitadas de Salvador sobre la sangre —un techo central con cubierta en pabellón, adornos excesivos en ladrillo rojo y una clara referencia a las reliquias de Moscú y Yaroslavl del siglo XVII— se copiaron instantáneamente en muchas iglesias más pequeñas.
El 100% de la financiación del estado quedó reservada para algunas iglesias palaciegas que atendían directamente a la familia real.
Alejandro sí mostró una clara aversión al barroco y al neoclasicismo del siglo XVIII que despreció como símbolos del absolutismo Petrino; sin embargo, la arquitectura neobizantina le parecía un "camino intermedio" aceptable.
[Sav.2 3] Los arquitectos de estilo neobizantino del reinado anterior formaron una escuela numerosa con clientes leales, incluido el clero mayor.
Dos escuelas coexistieron en un ambiente de trabajo normal, al menos en San Petersburgo.
La arquitectura neobizantina del reinado de Alejandro III dominó en tres nichos geográficos.
[Sav.2 5] En 1891, la lista se amplió con las ciudades siberianas que iban emergiendo a lo largo del ferrocarril Transiberiano.
Los arquitectos generalmente seguían el estándar establecido por Kuzmín y Grimm, o el diseño clásico de cinco domos, con algunas excepciones notables.
La indiferencia de Alejandro hacia la arquitectura bizantina en realidad aumentó su atractivo para los clientes privados: el estilo ya no estaba reservado para la Iglesia.
Se mezclaron fácilmente con las tradiciones neorrománicas o moriscas, como en la Ópera de Tbilisi, diseñada por Victor Schroeter.
El eclecticismo bizantino-ruso se convirtió en la opción preferida para los hospicios municipales y privados en Moscú.
Nicolás, o su Ministerio de la Corte, no demostró una preferencia duradera por ningún estilo; su último encargo privado, la dacha Inferior en Peterhof,[Sav.2 7] era un diseño bizantino que seguía una serie de edificios neoclásicos rusos.
Sin embargo, las ideas del Art Nouveau se infiltraron lentamente en la arquitectura bizantina tradicional.
11] La catedral de Poti, diseñada por Alexander Zelenko y Robert Marfeld, fue inusual por ser el primer gran proyecto eclesiástico construido con hormigón armado.
Alejandro patrocinó proyectos de iglesias bizantinas realizadas por arquitectos emigrados blancos en Belgrado, Lazarevac, Požega y otras ciudades.
[6] La inmigración rusa a Yugoslavia, estimada en 40-70000 personas, fue bienvenida por el gobierno como un reemplazo rápido de profesionales asesinados en la Primera Guerra Mundial.
Un campanario alto y estrecho, idealmente, equilibraba la edificación principal relativamente plana.
El propio Grimm colocó las campanas en una torre relativamente baja, completamente separada y situada muy por detrás de la catedral.
Mientras que las principales catedrales han sido restauradas, las iglesias en asentamientos rurales despoblados o en las bases militares (por ejemplo, la iglesia de Nuestra Señora la Misericordiosa en San Petersburgo o la catedral Naval de Kronstadt) permanecen en condiciones ruinosas.
