Ion Vinea (nacido Ioan Eugen Iovanaki , a veces Iovanache ; 17 de abril de 1895 - 6 de julio de 1964) fue un poeta, novelista, periodista, teórico literario y figura política rumano . Se volvió activo en la escena modernista durante su adolescencia (su obra poética siempre fue deudora del movimiento simbolista ) y fundó, con Tristan Tzara y Marcel Janco , la revista Simbolul . Vinea, más conservadora, se alejó de ellos cuando alcanzaron fama internacional con el experimento artístico dadaísta , y en cambio se afilió a la contracultura de izquierda en la Rumania de la Primera Guerra Mundial . Con ND Cocea , Vinea editó el socialista Chemarea , pero regresó a la vanguardia internacional en 1923-1924, afiliado al constructivismo , el futurismo y, marginalmente, el surrealismo .
Vinea alcanzó su reputación como cofundador y editor de Contimporanul , la principal publicación de vanguardia de Rumania durante la década de 1920, donde también publicó su prosa fragmentaria. Expuso su crítica social y su programa de renovación cultural, fusionando una reinterpretación modernista de la tradición con una tolerancia cosmopolita y un interés constante por los fenómenos de vanguardia europeos. Se alejó de la experimentación artística y de la literatura en general en 1930, cuando comenzó a trabajar en periódicos convencionales, siendo un publicista antifascista vocal (pero inconsistente) y objeto de desprecio para los escritores más radicales de la Universidad . Luego de un paso por la Asamblea de Diputados , donde representó al Partido Nacional Campesino , Vinea se centró principalmente en la gestión de la Facla de Cocea . En 1940, era un anticomunista y antisoviético inflexible , y sirvió ambiguamente a la dictadura de Ion Antonescu como editor de Evenimentul Zilei .
Al pasar sus últimas dos décadas en un acoso casi constante por parte de las autoridades comunistas , a Vinea se le impidió en gran medida publicar su trabajo. Llevado a la pobreza y la oscuridad, actuó como escritor fantasma y luego denunciante de su amigo novelista Petru Dumitriu . Desempeñó diversos empleos y regresó como traductor de Edgar Allan Poe y William Shakespeare . Murió de cáncer justo cuando su propio trabajo volvía a publicarse. Para entonces Vinea se había casado cuatro veces y había tenido numerosas aventuras; su tercera esposa, la actriz y novelista Henriette Yvonne Stahl , todavía estaba redactando sus novelas inéditas. Estos ficcionalizan episodios de su propia vida a la manera de la literatura decadente , estableciendo el reconocimiento póstumo de Vinea como un narrador original.
Nacido en Giurgiu , el futuro Ion Vinea era hijo de Alexandru Iovanaki y Olimpia ( de soltera Vlahopol-Constantinidi). Aunque, en la edad adulta, Vinea negó categóricamente su origen étnico griego , [1] al menos uno de sus padres tenía orígenes helénicos documentados. Si bien un abuelo paterno figuraba oficialmente como "de nacionalidad y origen rumano", su esposa era francesa y su apellido de "Chauvignac" es el origen del seudónimo "Vinea". [2] El poeta también perteneció a los estratos superiores, tanto por su linaje paterno como materno. Alexandru, sobrino del príncipe Cariagdi (y su protegido, después de que los padres de Alexandru se suicidaran), obtuvo un diploma de ingeniero en la École Centrale . Conocido por las autoridades como "enólogo" o "desempleado", [2] siempre vivió en una finca en Drăgănești . [3]
Olimpia, profesora de lenguas clásicas, era una inmigrante greco-otomana cuyos padres todavía residían en Estambul durante la década de 1890. [2] Los relatos difieren en cuanto a sus orígenes étnicos más distantes, algunos afirman que era una arrumana y otros una judía romaniota . [4] Ella era nueve años menor que su marido, quien, cuando tenía treinta años, enfermó gravemente. [2] Según un relato, Ioan era hijo de Iovanaki sólo de nombre, concebido por Olimpia, una mujer de extraordinaria belleza, [5] [6] con Henry C. Dundas, el cónsul británico en Galați . [7] A lo largo de su vida, el escritor fue conocido coloquialmente como Englezul ("El Inglés"). [8]
Cuando Vinea era todavía un bebé, los Iovanaki se trasladaron de Giurgiu a Bucarest , capital del Reino de Rumania , donde, en 1905, tuvieron otro hijo, Nicolae. [9] Ioan siempre tuvo una relación conflictiva con Alexandru, [6] [10] y, según su amigo Nicolae Carandino , "fue criado por su madre". [11] En su infancia, se entrenó a leer tanto en rumano como en francés, y también hablaba bien latín y alemán; Mucho más tarde aprendió inglés por su cuenta. [12] [13] Mientras asistía a la escuela primaria en el Instituto Sfânta Vineri desde 1902, era vecino y amigo de la músico Lily Haskil, quien le dio lecciones de piano. [14] En algunos relatos, se le representa como un amigo de la infancia de su hermana menor más famosa, Clara Haskil , [2] aunque sólo conoció a esta última en 1937. [14] El propio Vinea descubrió un talento para el piano. y más tarde tomó lecciones privadas junto a Haskil y Jacques G. Costin, quienes siguieron siendo sus amigos de por vida. [15] La música siguió siendo una actividad secundaria a lo largo de su vida, pero en general se mostraba tímido a la hora de actuar en público; su actuación más destacada se produjo más adelante en la vida, cuando, mientras visitaba al violinista George Enescu , lo persuadieron para que acompañara a Enescu en el piano. [2]
A partir de 1910, cuando se alistó en el Colegio Nacional Saint Sava , Vinea se dedicó a la filología , abarcando la literatura francesa moderna y luego el Simbolismo , que se convirtió en su principal foco. [16] Tenía al simbolista mayor Adrian Maniu como tutor en la escuela, [17] pero en general le fue mal, con un promedio de 8,33 en literatura y filosofía (menos del 9,75 que obtuvo en música coral). [2] En octubre de 1912, junto con sus colegas de Saint Sava, Marcel Janco y Tristan Tzara , Vinea creó la revista literaria Simbolul . Aunque juvenil y de corta duración, logró atraer la contribución de algunos de los simbolistas más visibles de Rumania: Alexandru Macedonski , N. Davidescu , Emil Isac , Ion Minulescu , Claudia Millian , Al. T. Stamatiad y Maniu. [18]
Simbolul también fue una señal pública de la fachada antisistema de Vinea, burlándose abiertamente de los escritores asociados con el tradicionalismo o el poporanismo ruralizante . [19] Sin embargo, sus propios poemas, publicados allí, eran en general mansos, muy endeudados con artistas como Macedonski, Minulescu y Albert Samain . [20] Poco después del episodio de Simbolul , Vinea estuvo de vacaciones en Gârceni , en la finca de Tzara, y en Tuzla . La colaboración Tzara-Vinea produjo una nueva especie de poesía modernista autorreferencial, que trascendió las convenciones simbolistas. [21] Ambos jóvenes también estaban fascinados con la misma "chica neurasténica", que aparece en sus obras como Sașa (Sacha), Sonia o Mania; su relación con ella aparentemente se rompió cuando fue hospitalizada por su condición mental. [22]
Desde mediados de 1913, Iovanaki fue columnista y satirista de izquierda en Facla y Rampa de ND Cocea , trabajando bajo una variedad de seudónimos: "Ion Iovin", "Evin", "Ion Japcă", "Ion Eugen Vinea", "Crișan", "I. Iova" y, posiblemente, también "Stavri" o "Puck". [23] Constantin Beldie lo llevó a bordo en Noua Revista Română . [24] Adoptando finalmente la firma Ion Vinea en 1914, maduró rápidamente hasta convertirse en un polemista "temido y despiadado" con una "lógica infalible", [25] escribiendo "textos de elegante vehemencia, que llevan la clara huella de su intelecto". [26] Como señaló el historiador literario Paul Cernat , tuvo cuidado de no definirse no como un crítico profesional y "clasificador", sino más bien como un pensador independiente a la manera de Rémy de Gourmont y Charles Baudelaire ; sin embargo, sus esfuerzos estuvieron dirigidos a compensar la falta de críticos y exégetas simbolistas. [27] Buscando referencias fuera del simbolismo y luego encontrándolas en Walt Whitman , Guillaume Apollinaire y Henri Bergson , profetizó que se estaban gestando una "nueva fe" y una literatura antisentimental. [28]
Como crítico cultural y doctrinario artístico, encontró afinidades con los futuristas , cubistas y especialmente simultanistas de Europa occidental , cuyo arte no estático, creía, era una representación más precisa de la experiencia humana. [29] Al igual que los futuristas, el joven Vinea aplaudió la industrialización y la occidentalización , dando cobertura entusiasta a la Revolución de los Jóvenes Turcos . [30] Por lo tanto, también fue un defensor del realismo social , elogiando a Maxim Gorky y, en años posteriores, al demócrata. Theodorescu , Vasile Demetrius , Ion Călugăru y Panait Istrati . [31] El caballo de batalla de Vinea defendía el cosmopolitismo contra el nacionalismo tradicionalista: publicitó la contribución formativa de griegos, judíos y eslavos a la literatura rumana antigua y nueva , y ridiculizó el antisemitismo conservador de críticos como Ilarie Chendi , Mihail Dragomirescu y Nicolae Iorga . [32] [33]
Otros objetivos destacados fueron los simbolistas "académicos" moderados, incluidos Anna de Noailles , Dimitrie Anghel , [32] y especialmente Ovid Densusianu ; y modernistas de convicciones inciertas, entre ellos Eugen Lovinescu , a quien Vinea reservó parte de su sarcasmo más amargo. [34] En un artículo de 1916, imaginó a Lovinescu como "un joven, ya burgués, ya hinchado y probablemente blando". [32] [35] Vinea era él mismo muy carismático, descrito de diversas formas por sus compañeros como "envidiable", "hermoso y sereno", [36] pero también "mimado". [6] Según su colega modernista Félix Aderca , Vinea se sacrificó por la "originalidad" y el "estilo", burlándose de sus inferiores y captando sólo "las mejores ondas poéticas". [37] Se propuso demostrar que despreciaba los cafés literarios, lugares de reunión de "poetas sin musa". [32] Sin embargo, asistió a Terasa Oteteleșanu y otros bares similares, mezclándose con la multitud literaria. [38] Consumido por su implicación en la vida pública, se graduó en Saint Sava en 1914 con la mediocre media de 6,80. [39]
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Este período vio el inicio de la Primera Guerra Mundial, con Rumania instalándose en una tensa neutralidad que duró hasta agosto de 1916 . Vinea se involucró aún más en debates políticos y sociales: escribiendo para Cronica de Tudor Arghezi y Gala Galaction , defendió a una colegiala acusada de fornicación y ayudó a impulsar el tema a la prominencia nacional. Mantuvo un rencor duradero contra Arghezi, quien frecuentemente censuraba sus arrebatos "revolucionarios"; Por su parte, Arghezi señaló en 1967 que siempre "amó y admiró" a Vinea. [40] También en Cronica , publicó elogios a los poetas Maniu y George Bacovia , quienes mejor coincidían con su estética ideal post- y para-simbolista. [41] Vinea también apareció en los diarios de Alexandru Bogdan-Pitești , Libertatea [42] y Seara , donde también presentó a Costin. [43] Conservó un gran interés en la política en tiempos de guerra, [39] pero no compartió explícitamente la agenda " germanófila " que apoyaba a las potencias centrales , aunque prevalecía en Cronica , Seara y Libertatea . [44] Al igual que Arghezi, Bogdan-Pitești y Cocea, mantuvo un odio duradero hacia el Partido Nacional Liberal (PNL), que se tradujo en simpatías por el conservadurismo o el socialismo. [45] En ese momento, condenó la política rumana como una de intrigas y "letrinas", caricaturizando a Ion IC Brătianu y Take Ionescu como tiranos egoístas. [46]
Del 4 al 11 de octubre de 1915, junto con Demetrius, N. Porsenna y Poldi Chapier, Vinea dirigió su propia revista, Chemarea , mejor recordada por albergar la poesía radical de Tzara. [47] También publicó el Avertisment ("Advertencia") de Vinea, un manifiesto de arte "claramente iconoclasta" . [48] Como columnista anónimo, Vinea discutió brevemente la "guerra estúpida" y se burló de quienes apoyaban a las potencias de la Entente como "chacales", calificando su apoyo a la anexión de Transilvania y Bucovina como hipócrita e imperialista; elogió a los socialistas pacifistas por su "coraje cívico". [49] Reservó sus arrebatos escatológicos para el ententista Vasile Drumaru y sus paramilitares de "Dignidad Nacional", denunciando también la "imbecilidad populista" de autores nacionalistas como Popescu-Popnedea o Constantin Banu . [50]
Una vez que Rumania declaró la guerra a las potencias centrales, Vinea fue reclutado en las Fuerzas Terrestres Rumanas , entrenándose con el tercer regimiento de artillería pesada. [2] Mantuvo estrecha compañía con dos mujeres jóvenes, Maria Ana Oardă y Aurica Iosif (hermana del fallecido poeta transilvano Ștefan Octavian Iosif ); Los tres contribuyeron a un diario, que registra principalmente el entusiasmo del propio Iosif por la " Gran Rumania " durante la primera ofensiva rumana . [2] Sirviendo continuamente, pero detrás de las líneas, desde agosto de 1916 a 1919, [32] [51] [52] Vinea siguió al ejército en su apresurada retirada hacia Moldavia occidental , instalándose por un tiempo en Iași , la capital provisional. En octubre de 1916, "I. Iovanache Vinea" fue alistado en la escuela de artillería de Iași, sirviendo en la misma batería que Porsenna, Alfred Hefter-Hidalgo , Ion Marin Sadoveanu , Ion Sân-Giorgiu , el poeta Alexandru Rally y el filósofo Virgil Zaborowski. Juntos enviaron "saludos cordiales" a Dragomirescu, quien había sido su maestro. [53] En su tiempo libre, Vinea reanudó su trabajo en la prensa, inicialmente en el periódico Omul Liber de Cocea , [54] pero también en el periódico de propaganda nacionalista de Octavian Goga , România . [55] Su ausencia del frente fue posteriormente utilizada en su contra por la prensa nacionalista, que se refirió a él como un "ausente en tiempos de guerra". [56]
A partir de junio de 1917, él y Cocea, junto con varios escritores de Simbolul , reeditaron Chemarea como un periódico republicano y de izquierda radical. Su violencia retórica lo convirtió en objeto de escrutinio para los censores militares, y Chemarea evitó el cierre sólo cambiando periódicamente su nombre. [57] Él y Cocea se alternaron como editores en jefe: bajo la dirección de Vinea, el periódico era más artístico que político, [58] pero (según sus propias afirmaciones) Vinea también conspiró con Cocea y otros en un "comité republicano revolucionario". ". [59] El 23 de noviembre de 1917, [2] Vinea se casó con su novia Oardă, quien, como "Tana Qvil" (o "Quil"), también publicaba versos en Chemarea y cuyo patrimonio ayudó a financiar la revista. [60] Al recordar ese período, en una carta de 1966, señaló que Vinea, "sola, completamente perdida y desorientada, mal preparada para la vida en el cuartel, se estaba hundiendo en la neurosis". [61]
Mientras Vinea luchaba en Chemarea , Tzara y Janco encontraron el éxito internacional con el Cabaret Voltarie en Suiza, dando origen al movimiento antiarte conocido como " Dada ". El propio Tzara mantuvo a Vinea informado sobre los acontecimientos y le envió cartas de felicitación que, según los investigadores, dan pistas de que tenía envidia; También le envió a Tzara un poema suyo, pero resultó demasiado manso para los estándares dadaístas y nunca fue retomado. [62] Vinea se jactaba de estar trabajando en una colección de cuentos de estilo dadaísta, Papagalul sfânt ("Santo loro"). Esta promesa tampoco se materializó. [63] A principios de 1918, tras desacuerdos con Cocea, Vinea dejó Chemarea y se unió al personal de Arena , un diario publicado por Hefter-Hidalgo. [64] A principios de marzo estaba contemplando una estancia de por vida en Iași, "solo con mi esposa", y comentó que ya no extrañaba Bucarest. [61]
En abril, mientras Rumania contemplaba rendirse a las potencias centrales , Vinea escribió su editorial más pesimista de la época, sugiriendo (erróneamente) que la Entente estaba perdiendo en todos los frentes. [44] Pronto se arrepintió de su afiliación a la Arena , confirmando la mala reputación de Hefter como chantajista, y regresó a Chemarea . [65] Una carta sin fecha a Qvil, que la investigadora Sanda Cordoș propone que es de esa época, sugiere que Vinea regresó solo a la pacificada Rumania y estaba veraneando con su padre en Drăgănești. [61] La revista internacional de Tzara, también llamada Dada , anunció en mayo de 1919 que "Jon Vinea" acababa de publicar un volumen llamado Păpușa din sicriu ("Muñeca en ataúd"), que en realidad era inexistente. [66]
Más tarde ese año, conmocionado por la muerte de su hermano en un extraño accidente de equitación (al que siempre se referiría como "el inicio de la soledad"), [6] Vinea se tomó un año sabático. [67] Estaba manteniendo una relación adúltera con la aspirante a actriz Dida Solomon, que trabajaba como mecanógrafa. En septiembre de 1921, le confió a Tzara que había intentado poner fin a ese asunto viajando solo a Mangalia y luego a Valea Călugărească , pero que la extrañaba mucho. [68] Volvieron a estar juntos en 1922, con Vinea directamente involucrada en asegurar su nuevo éxito teatral. Especialmente para ella, tradujo Simoom , de August Strindberg , y La gaviota , de Anton Chejov (tras su producción, fue anunciada como "Dida Solomon-Vinea"); También le escribió una obra de teatro en un acto , que no se publicó hasta décadas después de la muerte de ambos. [69] El matrimonio Vinea-Qvil ya estaba separado, pero sin ninguna formalidad legal; en 1922 se divorciaron oficialmente. [2] [54]
Vinea estudió intermitentemente en la Facultad de Derecho de la Universidad de Iași junto a Costin, [43] y se graduó en 1924. Nunca presentó su tesis escrita, [2] y nunca se convirtió en abogado en ejercicio. [32] [70] De nuevo haciendo de Bucarest su residencia principal, editó durante un tiempo en Facla : con Cocea encarcelado por lesa majestad , el periódico fue supervisado por su padre, el coronel Dumitru Cocea. Vinea medió entre este gerente autocrático y el personal liberal. [71] Antes de 1922, Vinea se convirtió en colaborador habitual de diarios centrales como Adevărul y Cuget Românesc . Sus crónicas literarias atestiguan su reevaluación positiva de tradicionalistas seleccionados, "sin fanfarrias", [72] , desde Mihail Sadoveanu hasta Victor Eftimiu , desde Lucian Blaga hasta Ion Pillat . [73] Blaga correspondió en 1926, cuando manifestó su amor por Vinea como un "poeta de agradables sorpresas", y como la única figura de vanguardia digna de celebrar. [74]
Vinea también fue un colaborador ocasional de Gândirea , la revista modernista-tradicionalista de Transilvania. [75] [76] Más tarde, incluso apareció en Viața Românească , una revista creada por los poporanistas, que a su vez se estaba convirtiendo en un suave promotor de la literatura moderna. [77] Todavía era un oponente vocal de los tradicionalistas académicos, satirizando a Dragomirescu y la Sociedad de Escritores Rumanos por su purga de talentos germanófilos como Arghezi. [32] En un ácido editorial en Chemarea , abordó la creación de una Universidad Rumana del Alto Dacia en Transilvania, describiéndola como el resultado de un impulso nacionalista artificial y demasiado confiado. [78]
En el periódico Luptătorul , reanudó discusiones anteriores sobre la naturaleza "parasitaria" de la crítica literaria. [79] Estas afirmaciones pronto se completaron con notas sarcásticas sobre la inflación de novelas y novelistas en los países occidentales, y su relativa escasez en Rumania. Vinea argumentó que la literatura rumana podría desarrollarse sin la novela: "su ausencia no es necesariamente motivo para sentir melancolía". [80] Preveía una literatura del satirismo, del poema en prosa , del reportaje y de la greguería . [81] Sus columnas sobre Dada pasaron de un apoyo poco entusiasta, visiblemente molesto por la "bufonería" de Tzara, a una crónica de la naturaleza "efímera" del movimiento y su inevitable desaparición. Ignorado por Tzara, Vinea comenzó a corresponder: afirmó que Dada no era obra de Tzara, sino que tenía raíces rumanas más profundas en las historias de vanguardia de un (aún oscuro) empleado suicida, Urmuz , y en la obra del escultor Constantin Brâncuși . [82] Describió la veta primitivista del alto modernismo como una corriente más auténtica que el tradicionalismo, en particular el tradicionalismo de Transilvania, y vio a Muntenia como la cuna de la auténtica cultura urbana. Esto dio lugar a polémicas publicitadas con Alexandru Hodoș , el columnista nacionalista de Țara Noastră , pero también con Benjamin Fondane , el modernista moldavo más cauteloso. [83]
En junio de 1922, acompañado y patrocinado por el regreso de Janco, creó Contimporanul , una revista de arte y, "más bien implícitamente", [70] política de izquierda: su militancia socialista "no del todo dogmática" apuntaba al continuo dominio del PNL. [84] El dinero provino de Costin, quien también era su afiliado intelectual más constante. [85] Desde el principio, la revista no sólo fue cosmopolita, sino también antifascista y antisemita, satirizando el "vandalismo" de la Liga de Defensa Nacional Cristiana (LANC) y los tintes de extrema derecha del Partido Popular . [86] Entre sus contribuyentes originales se encontraba Nicolae L. Lupu, del izquierdista Partido Campesino . [87] Vinea criticó a las fuerzas "reaccionarias" que aplastaron las revoluciones europeas , se pronunció contra el fascismo italiano , dio un apoyo ambiguo al comunismo en la Rusia soviética y condenó la persecución de los activistas del Partido Comunista Rumano por parte de los gobiernos del PNL. [88] Produjo un elogio editorial a Karl Marx , [72] [89] y, como señaló más tarde, apoyó "todas las manifestaciones y campañas organizadas por el movimiento obrero", siendo un combatiente del partido demócrata. I. Liga de Derechos Humanos de Dobrescu. [90] Al regresar a Iași en 1922, Vinea y su empleado IM Sadoveanu resultaron gravemente heridos en una pelea con estudiantes de LANC. [2] [91]
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[92] Contimporanul , la publicación de vanguardia de mayor duración, se afilió abiertamente al " constructivismo " después de 1923. Esta medida mostró no sólo el modernismo, sino también la desilusión de Janco y Vinea con el dadaísmo. Vinea explicó que el verdadero modernismo incluía una búsqueda de autenticidad y un "camino creativo" hacia adelante, no la deconstrucción de la tradición. [93] Aún ecléctica, la revista adquirió ambiciones internacionales, reimprimiendo artículos de Tzara (que habían sido retroactivos por Vinea) y cartas de Ricciotto Canudo , junto con publirreportajes y reseñas de 391 , Der Sturm , De Stijl , Blok , Ma y Nyugat. . [94] Esta actividad alcanzó su punto máximo en mayo de 1924, un momento decisivo para la historia modernista rumana: Contimporanul emitió su manifiesto "activista", con principios que iban desde el antiarte primitivista y el futurismo hasta el patriotismo constructivo y la adopción de la planificación urbana moderna. [95] Exigió que los rumanos derribaran el arte, "porque se ha prostituido", y también "despacharan a [sus] muertos". [96] Vinea, Janco, MH Maxy y Georges Linze fueron curadores de la exposición de arte Contimporanul , que se inauguró en noviembre de 1924, atrayendo al grupo a la atención nacional y probando las principales tendencias del constructivismo europeo. [97] Ese año, a Contimporanul se unió Ion Barbu , quien pronto se convirtió en su poeta laureado, junto con Arghezi y el propio Vinea. [98] Vinea compartía con Barbu un pasatiempo favorito, el consumo de drogas recreativas, probablemente cocaína y éter sulfúrico , [99] pero estaba menos interesado en frecuentar lugares literarios como Casa Capșa . [100] Durante décadas, competirían no solo como poetas, sino también como mujeriegos, llevando la cuenta de sus conquistas sexuales. [101] Răsturnica ("Miss Tumble-over"), la obscena oda de Barbu a una prostituta muerta, fue publicada por Vinea y, en ocasiones, se le atribuye. [102]
Con el lanzamiento de Contimporanul , Vinea se declaró miembro de la élite artístico-revolucionaria rumana y balcánica , que debía educar al público pasivo e incorporarlo al redil modernista; como argumentó Cernat, esto mostró el "complejo periférico" de Vinea, su sensación de estar estancado. en un "maldito" remanso cultural. [103] Profundizó en la crítica de arte, con ensayos breves sobre exposiciones de Janco y Maxy, y con elogios al arte popular y abstracto . [104] Continuó burlándose, o simplemente ignorando, [46] Lovinescu, cuyo Sburătorul compitió por el papel de guardián modernista. Como señala Cernat, su desprecio tenía una motivación personal y política, no artística. [105] Contimporanul logró neutralizar y absorber revistas futuristas más pequeñas como Punct de Scarlat Callimachi . Sin embargo, estuvo crónicamente plagado de reveses financieros y estuvo a punto de cerrar varias veces; Durante estos episodios, Vinea empezó a trabajar para Cocea en Facla . [106]
En Contimporanul y, durante un tiempo, en Cuvântul Liber de Eugen Filotti , [107] Vinea diversificó sus contribuciones literarias. Dio una crítica mixta al Manifiesto Surrealista , elogiando el enfoque de los surrealistas en la revuelta "orgánica" contra "la hegemonía de la mente consciente", pero señalando que su deuda con el psicoanálisis estaba frustrando el propósito. [108] Poco antes de su muerte, recordó haber participado en una sesión surrealista parisina, junto a Tzara, Louis Aragon , André Breton , Robert Desnos y Paul Éluard . El grupo expresaba su frustración por haber sido excluido de publicar en L'Humanité ; Vinea consideró sus demandas como "aberrantes", ya que habrían comprometido "un gran periódico obrero". [109] En 1925, publicó el volumen de cuentos Descântecul și Flori de lampă ("Encantamiento y flor de lámpara"), seguido en 1927 por la pieza embrionaria de su novela Lunatecii ("Los lunáticos"), impresa en Contimporanul como Victoria . sălbatică ("Victoria salvaje"). [110] Su padre murió ese año, dejándolo a cargo de Olimpia Iovanaki; Hijo adorador, permaneció a su lado y siguió de cerca sus consejos. [2] [111] Se había separado de Solomon, quien se casó con Callimachi en agosto de 1924. La noche anterior a la boda, ella le escribió a Vinea para informarle que todavía sentía amor por él y proponerle que se fugaran a cometer un doble suicidio; Durante los meses siguientes publicó en Punct poemas alusivos a Vinea y su propio "corazón destrozado". [112] Durante unos diez años, Vinea estuvo infelizmente casada con la actriz Nelly Cutava, divorciándose de ella c. 1930 . [6] Era hermana de una actriz más exitosa, Tantzi Cutava-Barozzi. [113]
Un colega periodista, Romulus Dianu , sostiene que las actividades de entreguerras de Vinea fueron implícitamente "revolucionarias" y que él era una de las "fuerzas antiburguesas que trabajaban para los periódicos burgueses". En este contexto, fue un constructor o "jardín" que permitió a otros embarcarse en empresas más aventureras. [75] En sus artículos y entrevistas, el propio Vinea se quejaba de que el periodismo independiente era un arte moribundo, pero también una ocupación agotadora. [114] Su radicalismo socialista fue lentamente descartado y su actividad literaria restringida voluntariamente, Vinea cortejó y finalmente se unió al centrista Partido Nacional Campesino (PNȚ) [115] y comenzó un período de dos años [116] en Cuvântul de Nae Ionescu. , diario de derechas (más tarde fascista). Fue allí donde conoció al empresario periodístico Pamfil Șeicaru, quien le ofrecería empleo más adelante en su vida. [100] Al mismo tiempo, Vinea aparentemente se cansó del futurismo y publicó en 1925 un antimanifiesto francés para la révolution de la sensibilité, la vraie ("esa verdadera revolución, la de la sensibilidad"). [89] [117] En noviembre, entretuvo a Henri Barbusse , el novelista pacifista francés y conocido afiliado de la Internacional Comunista , que había venido a Rumania para hacer campaña a favor de los rebeldes tártaros . Al describir a Barbusse para sus lectores de Facla , Vinea lo comparó con la figura resplandeciente de Jesucristo en la Última Cena de Leonardo . [118] En 1926, estaba visitando Bădăcin , un feudo de Transilvania del líder del PNȚ Iuliu Maniu , y tratando de atraer al novelista políticamente ambicioso Camil Petrescu a una colaboración secreta con el mismo Maniu. [113] Carandino afirma que Vinea actuó posteriormente como asesor de algunas figuras importantes del PNȚ, a saber, Armand Călinescu y Virgil Madgearu , así como del diplomático Nicolae Titulescu . [119]
En conversación con Aderca, Vinea reclamó que Contimporanul sea recordado no por "luchas políticas", sino por "su influencia en nuestra vida artística". [120] La revista adoptaba una visión más conciliadora del fascismo italiano, al mismo tiempo que elogiaba a los comunistas del consejo en Die Aktion y presionaba por una distensión con la Unión Soviética (aunque seguía siendo crítica con el totalitarismo soviético). [121] Vinea todavía publicaba alguna que otra sátira antiburguesa, especialmente en Caiete Lunare de I. Peltz , que resultó en un conflicto entre Peltz y la Dirección de Censura. [122] En las elecciones de diciembre de 1928 y junio de 1931 , Vinea representó al distrito electoral de Roman en la Asamblea de Diputados hasta 1932. [52] Una historia contada por el izquierdista inconformista Petre Pandrea, coloca a Vinea en el centro de las intrigas entre el PNȚ facciones: supuestamente, Vinea y Sergiu Dan conspiraron para engañar a Mihail Manoilescu , el teórico corporativista , para que comprara un documento antimonárquico falsificado que atribuyeron a Madgearu. Manoilescu les pagó unos 150.000 lei antes de que se descubriera la falsificación. [123]
En 1930, Vinea publicó su volumen Paradisul suspinelor ("Un refugio para los suspiros") con la Editura Cultura Națională, [124] ilustrado por Janco. [125] Ya estaba acreditado como traductor de libros de Romain Rolland (1924) y Jules Barbey d'Aurevilly (1927), pero en realidad fueron escritos por Tana Qvil; Le había pedido a su ex marido que le prestara su firma más prestigiosa. [126] También había hecho un regreso publicitado a la prensa convencional, con artículos de opinión y satirizaciones en Adevărul , Cuvântul y el órgano del PNȚ Dreptatea , y con prosa literaria en Mișcarea Literară . [127] Fue durante un tiempo miembro del equipo editorial de Dreptatea . [128] Sus vínculos con la vanguardia estaban menguando: todavía publicaba poesía en lengua rumana o francesa en Contimporanul , y prosa en revistas más radicales como Punct , 75HP y unu , [129] pero sus credenciales modernistas estaban cayendo. escrutinio crítico. En Contimporanul , organizó una fastuosa recepción al ex futurista Filippo Tommaso Marinetti , que también era una celebridad oficial del fascismo italiano. [130]
Se produjo una división entre Contimporanul y unu : a los 35 años, Vinea fue denunciado como el prototipo del "Viejo" a quien la vanguardia quería silenciar. [131] La controversia fue más política que artística: unu , dominado por los comunistas de línea dura Sașa Pană y Stephan Roll , estaba perplejo por la ambigüedad que rodeaba la política de Marinetti, y también por la aceptación en Contimporanul de "reaccionarios" como Mihail Sebastian y Sandu Tudor. . [132] Alrededor de 1930, Vinea y Roll todavía tenían reuniones regulares entre sí, pero en gran parte porque Roll estaba dando clases particulares a su colega mayor en el boxeo amateur ; Los dos hombres se enfrentaron en combates de sparring . [133] En esa etapa de su vida, Vinea se reconcilió con Lovinescu, con quien ahora compartía una perspectiva moderada y una agenda liberal. [134] Su amistad con Barbu se enfrió después de 1927, cuando este último dejó Contimporanul por Sburătorul . Vinea nunca le permitió regresar. [135]
Vinea continuó escribiendo prosa y, en 1931, con el número 100 de celebración de Contimporanul , anunció que publicaría Escroc sentimental ("Philanderer"), uno de los primeros borradores de Lunatecii . [136] Según Cordoș: "Décadas antes de que fuera un libro real, la novela de Vinea era una leyenda en el medio literario rumano". [137] El crítico George Călinescu señaló en su momento que "Ion Vinea [...] disfruta del nimbo de los poetas que no publican, rodeado de ese aire misterioso"; [138] Carandino atestigua que él mismo se esforzó en convencer a Vinea de llegar a una amplia audiencia con sus poemas: "[Iba] incluso a presentarlos sin el conocimiento o consentimiento del autor. Eso no funcionó. Se enteró en el último momento y los hizo retirar, con una ráfaga de violencia verbal". [139] Peltz también escribe que "rara vez he conocido a un escritor que pareciera tan indiferente a su propio trabajo", señalando que Vinea había planeado publicar de manera más sistemática sólo después de cumplir 60 años. [140]
Mientras posponía sus contribuciones, Vinea llevó un estilo de vida bohemio que, junto con su duradera pasión por el ajedrez, lo convirtió en amigo y confidente de un colega aristócrata, Gheorghe Jurgea-Negrilești. [7] De 1930 o 1931 a 1944, [6] [141] [142] Vinea estuvo casada con Henriette Yvonne Stahl , una actriz y novelista premiada, además de una famosa belleza. [143] Vivieron una vida en gran parte aislada en Brașov , debido a los problemas de salud de Henriette. [141] Sin que el mundo lo supiera, la pareja era consumidora recreativa de morfina [142] y ávidos oniromantes . [144] Stahl intentó que Vinea se uniera a ella para estudiar las investigaciones teológicas y paranormales de Emanuel Swedishborg , pero encontró inquietante su "obtusidad". [145]
Contimporanul quebró en 1932, cuando Vinea ya había reemplazado a Cocea, que se jubilaba, como editor de Facla y escribía para el periódico político menor Progresul Social . O usaba su propio nombre o recurría a seudónimos familiares: "B. Iova", "Dr. Caligari", "Aladin". [116] Junto con Carandino y León Kalustian , dirigió la columna de Facla Panerul cu raci ("La canasta de los cangrejos"), compartiendo también el seudónimo de "Kalvincar". [146] La política editorial aquí cambió para reflejar la línea del PNȚ. Vinea renunció a su republicanismo y rindió homenaje al rey Carol II retornado . [147] Carandino escribe que, por regla general, Vinea "se ocupaba muy poco de Facla ": "Nos acostumbramos a ver a nuestro director como un colaborador 'externo', ya que rara vez aparecía en las páginas del boletín". [148] Vinea "escribía muy raramente, y lo hacía en el tipo que era más inusual, impulsado por las noticias del día. Pero lo que escribió fue lo que absolutamente necesitaba ser escrito: exacto y perfecto". [149] Durante un tiempo en 1929 y 1930, estuvo en Francia en un viaje prolongado, y más tarde se jactó de haber hecho amistad con F. Scott Fitzgerald . [137] Según Dianu, gastó todo el dinero de las ventas de sus libros en entretener a una joven. [75] Durante su excedencia, asignó a Olimpia Iovanaki como gerente de Facla y sus menguantes finanzas; [6] [100] Dianu escribió varias columnas que firmó usando el nombre de Vinea (y que Vinea ni siquiera leyó), [75] mientras que Lucian Boz fue asignado como crítico literario. [150]
A pesar de haber promovido a Marinetti y "tender a alinearse con intelectuales de derecha", [151] Vinea expresó su antifascismo izquierdista hasta tal punto que la oficina editorial fue objeto de vandalismo repetidas veces por parte del LANC o de su rival más joven, la Guardia de Hierro . . [152] También se alejó de la política del PNȚ, deplorando el fracaso del partido para abordar la Gran Depresión , [147] al mismo tiempo que dio su respaldo a la huelga de Grivița de 1933 . [90] [153] Un adversario vocal de la Alemania nazi , Vinea describió a Hitler como un "jorobado medio aprendido", [147] y en julio de 1934, poco después de la Noche de los cuchillos largos , anunció con optimismo que " la pederastia nacional hitleriana " estaba "en agonía" ( Nazional [ sic ] pederastria hitleristă în agonie ). [154] También consideró a la Unión Soviética un "aliado natural de todos aquellos que apoyan la paz sin revisiones [territoriales]". [72] Facla abrió sus páginas a los militantes del Partido Comunista Alexandru Sahia (cuya principal contribución, sin embargo, no recibió la aprobación de los censores y sólo fue conservada por Vinea en su archivo personal) [2] y Gheorghe Petrescu-Ghempet; [90] también acogió fragmentos de Aragón, Lunacharsky , Pozner y polémicas sobre la defensa del trotskismo por parte de AL Zissu . [89] Vinea todavía argumentaba que el comunismo y el "rumanismo" eran irreconciliables, pero sugirió que Rumania no tenía nada que temer de la Unión Soviética; la Guardia de Hierro, sostuvo Vinea, era mucho más peligrosa. [89] Ideológicamente, era el más cercano a los socialdemócratas de izquierda moderada y, a diferencia del grupo unu , nunca fue puesto bajo vigilancia por los policías de Siguranța . [116]
En marzo de 1934, después de que Nicadori de la Guardia de Hierro asesinara al primer ministro Ion G. Duca , Vinea opinó en Facla que la búsqueda del fascismo de una dictadura no tenía sentido: la democracia rumana, siendo "corrupta y catastrófica", era "en realidad una dictadura". (Como señaló el historiador Zigu Ornea , Vinea "exageró conscientemente" el punto, para atacar tanto al fascismo como a sus viejos enemigos nacional-liberales.) [155] Según su colega periodista Paul Teodorescu, Vinea "el demócrata, con pronunciadas simpatías hacia el movimiento obrero", se expuso a las represalias de la extrema derecha una vez que cuestionó el "oscurantismo totalitario". [156] El 5 de octubre de 1934 (o en 1936, según Vinea y Carandino), [90] Facla casi fue destruida por la LANC, ataque que dejó a Vinea físicamente herido. [147] [153] [157] En otro incidente, relatado por Dianu, un "hombre loco" visitó las oficinas blandiendo un revólver y amenazó con matar a Vinea por publicar artículos que "siguen haciendo referencias a mí". Evitó esta crisis felicitando a su agresor por su "inteligencia deductiva", ganándose su confianza y camaradería, y luego despidiéndolo. [75] Otro momento tenso llegó en 1936, cuando Stahl quedó desfigurado en un accidente de tráfico. Vinea le fue infiel y tuvo aventuras "complicadas" con otras mujeres, [141] pero también frecuentó los burdeles de Bucarest. [7]
El reconocimiento crítico del trabajo de Vinea alcanzó su punto máximo en 1937, cuando Șerban Cioculescu escribió una monografía sobre él y la "posición centrista" de su poesía, llamándolo "un clásico del movimiento literario". [153] Se produjo un escándalo menor en los círculos modernistas cuando Carandino permitió que Eugène Ionesco publicara un artículo de Facla llamando a Vinea "el mayor poeta rumano", junto a quien "Tudor Arghezi no vale un carajo". El propio Vinea emitió un descargo de responsabilidad, publicado en su propio periódico. [158] Estimulado por Alexandru Rosetti , estaba trabajando en una edición definitiva de su verso, que sería publicada por Editura Fundațiilor Regale como Ora fântânilor ("La hora de las fuentes"). Pronto se cansó del proyecto y el manuscrito permaneció en los archivos durante tres décadas más. [159] También en 1937, el Partido Nacional Cristiano de extrema derecha llegó al poder, censurando completamente el contenido de Facla . [100] Por esa época, Vinea estableció vínculos clandestinos con la clandestinidad sionista , informándoles sobre fondos alemanes blanqueados a través de Romanil Company, que se destinaban a financiar a la extrema derecha de Rumania; su contacto era Jean Cohen, quien reportaba a Tivadar Fischer. [160]
Un cuasifascista Frente Nacional del Renacimiento (FRN), presidido por el rey Carlos II , asumió el poder en 1938, con todos los demás partidos prohibidos y restringida la libertad de expresión. Facla sobrevivió a esta represión, pero el régimen redujo su circulación, obligándolo a convertirse en un semanario. [100] [159] A partir de ese año, Vinea sirvió varios mandatos como presidente de la Unión de Periodistas Profesionales (UZP), ininterrumpidamente hasta 1944. Como informa Teodorescu, utilizó este puesto para cuestionar la censura y también asignó fondos a "periodistas que habían estado encarcelados o estaban desempleados." [156] En algún momento de 1939, completó, pero nunca publicó, una pieza satírica en la que se burlaba de la Guardia de Hierro por su práctica de incluir en listas negras a hombres de otras tendencias políticas, incluido él mismo. [161] Tras la muerte de su enemigo político, Nae Ionescu, Vinea escribió su obituario en Facla . El discípulo de Ionescu, Mircea Vulcănescu, consideró que se trataba de un homenaje "vibrante y comprensivo". [162]
En junio de 1940, el FRN se convirtió en un "Partido de la Nación" más totalitario, reforzando su control sobre las entidades corporativas menores. En la ocasión, Vinea respaldó el culto a la personalidad del rey , escribiéndole que toda la UZP se sometería al "abanderado supremo de la nación [con] una fe tenaz en un gran destino nacional". [163] El inicio de la Segunda Guerra Mundial había aislado a Rumania de los aliados , pero también trajo revelaciones impactantes sobre un pacto nazi-soviético . Como informó Miron Radu Paraschivescu de la unu , Vinea reaccionó cerrando sus contactos comunistas y expresando con pesar su preferencia por los nazis: "Preferiría ser un lacayo de alguna casa prestigiosa que un sirviente de paletos como Molotov y Stalin ". [164] Preocupado por las inexactitudes de sus predicciones anteriores, Vinea estaba leyendo y revisando los "grandes" textos antiestalinistas de Trotsky . [89] Más tarde ese año, la disolución nazi-soviética de la Gran Rumania enfureció a Vinea y lo empujó a un abierto antisovietismo . [165] Esa serie de eventos también resultó en la caída de Carol y la inauguración del gobierno de la Guardia de Hierro: un " Estado Legionario Nacional ", alineado con las potencias del Eje y que tenía a Ion Antonescu como Conducător . El ascenso de los guardias marcó el fin de Facla , cerrado por la fuerza en septiembre de 1940. [100] [159] [165]
En enero de 1941, Antonescu y la Guardia de Hierro se pelearon, lo que condujo a una breve guerra civil . Vinea presenció desde un costado (y con cierta diversión) cómo el fascista Barbu era convocado a patrullar un recinto de la Guardia; [166] En Bucarest, estalló un pogromo, durante el cual Vinea escondió y protegió a Sergiu Dan. [167] El hermano de Costin, Michael, fue capturado y linchado por la Guardia; Tanto Costin como Janco huyeron a Palestina ese mismo año. [168] En junio, Rumania participó en el ataque de Alemania a la Unión Soviética . Vinea fue reclutado nuevamente, esta vez, por sugerencia de Șeicaru, como reportero militar en las Fuerzas Navales ; [2] terminó estacionado principalmente en la costa del Mar Negro . [100] Luego fue asignado editor de Evenimentul Zilei , un diario de propaganda publicado por Șeicaru, mientras también trabajaba en Curentul de Șeicaru . Allí lo siguió uno de sus subordinados de Facla y un amigo cercano, Vlaicu Bârna . Según este último, Evenimentul Zilei existía como una "versión algo democrática" del profascista Curentul . [100] A petición de Lovinescu, Vinea también contrató a un joven escritor, Marin Preda . Los relatos de Preda sobre la vida en ese entorno incluyen afirmaciones de que Vinea una vez se fugó "con una puta" a la Francia ocupada , dejando que su primer editor escribiera sus columnas como fantasma . [169] Vinea todavía escribió un elogio póstumo a su antiguo rival Nicolae Iorga , que había sido asesinado por la Guardia. [156] También participó en debates que dividieron a la comunidad literaria: en 1941, respondió a la descripción general de la literatura rumana de George Călinescu (en la que el propio Vinea hizo una aparición frustrantemente breve), descartándola como una contribución impresionista y, por lo tanto, altamente subjetiva. [165]
La actividad de Vinea en 1941-1944 se convirtió en tema de escrutinio académico y disputas políticas. En la década de 1970, la biógrafa Elena Zaharia-Filipaș argumentó que Vinea seguía siendo en gran medida "su propio hombre", que se negaba a publicar "elogios a la tiranía y el asesinato como se encuentran en los editoriales agresivos de otros periódicos oficiales publicados durante la época". [159] El propio Vinea afirmó que "saboteó" la propaganda de guerra y la censura; [90] Teodorescu afirma de manera similar que los textos de Vinea presentaban rechazos transparentes del "imperialismo alemán". [156] Sin embargo, según el historiador literario Cornel Ungureanu, se había transformado "en un as de la política oficial". [72] Esta fue también la posición adoptada en ese momento por Paraschivescu, a quien el régimen de Antonescu le permitió publicar su "Carta abierta a Vinea" en la revista Tinerețea . Aquí, Vinea quedó expuesto como un activo gubernamental excesivamente entusiasta y servil, y su comportamiento "halcón y vigilante" chocaba gravemente con una apariencia "frágil y siempre juvenil". [165] Las columnas de Vinea muestran un rechazo al estalinismo y sugieren que el nazismo, un sucesor más aceptable del socialismo revolucionario, eventualmente se liberalizaría tras la derrota soviética. [170] Según Monica Lovinescu , hija del competidor de Vinea, estas piezas son dignas de elogio, "lúcidas [y] valientes". [171]
Durante la batalla por Moscú , Vinea recibió atención por su editorial retrospectiva sobre Lenin , "el revolucionario mongol" y sus seguidores "desesperados y estúpidos", incluido "el gran sacerdote" Stalin. [100] Algunos de sus textos celebran el "nuevo orden europeo" que surge de la dominación continental de Alemania . [165] Sin embargo, Vinea también se encontró en problemas con el Ministerio de Propaganda nazi por elogiar la neutralidad suiza y la objetividad periodística. [90] [165] En junio de 1942, escribió un editorial describiendo la "alianza universal" que, según él, estaba surgiendo naturalmente a favor de la paz mundial . [172] Aunque Antonescu toleró el periódico, su Siguranța se alarmó por los informes de que el secretario editorial de Evenimentul Zilei , Stăncescu, estaba afiliado secretamente a la desterrada Guardia de Hierro. En otoño de 1942, allanaron las oficinas del periódico y descubrieron una metralleta escondida por Stăncescu, quien fue arrestado inmediatamente y enfrentado la pena de muerte ; Vinea, actuando junto a la confidente de Antonescu, Veturia Goga, logró obtener el perdón de Stăncescu. [173]
Vinea todavía respaldaba la anexión de Transnistria , [165] [174] pero, más adelante en su vida, también se atribuyó el mérito de ayudar a rescatar a los judíos destinados al exterminio en Tiraspol y otros lugares. [90] También mantuvo contactos con la resistencia sionista local , representada por Zissu y Jean Cohen, enviándoles datos económicos y sociales que llegaron a los aliados. Vinea informó de manera similar a los sionistas sobre las opiniones antialemanas de los generales rumanos, comenzando con Iosif Iacobici, así como sobre los intentos del PNȚ de establecer vínculos con los aliados. [175] Otros informes supuestamente incluían detalles sobre el liderazgo de derecha del PNȚ, agrupado en torno a Iuliu Maniu , Romulus Boilă e Ilie Lazăr , siendo criticado por izquierdistas como Gheorghe Zane ; Estos informes implicaban que gran parte del PNȚ también era "chovinista y antisemita". [176] Como señaló Cohen, Vinea y Zissu, con la ayuda de Șeicaru, también obtuvieron de Antonescu promesas de clemencia hacia los judíos húngaros que habían huido en busca de relativa seguridad en Rumania durante 1944. [177]
"Hacia 1943", Vinea, Stahl y Carandino fueron incorporados a la Revista Română , una revista "progresista" fundada por Zaharia Stancu y Krikor Zambaccian. [178] Después del cambio de rumbo en el Frente Oriental , Vinea debatió con miembros de la oposición democrática que estaban dispuestos a aceptar una ocupación soviética , señalando que Stalin estaba decidido a "tronizar un régimen comunista". [7] Mientras tanto, en Curentul , publicó críticas apenas veladas del terror nazi en Francia. [90] El 23 de agosto de 1944, una coalición de monárquicos y comunistas destituyó y arrestó a Antonescu , denunciando la alianza del Eje. En números de Curentul que aparecieron entre el 25 y el 29 de agosto, Vinea, como columnista principal, elogió abiertamente a los aliados y sugirió que los ocupantes soviéticos eran amigos de Rumania. [179] Días después, el diario del Partido Comunista România Liberă presentó un artículo denunciando el antisovietismo de Vinea. [180] En octubre, la Revista Fundațiilor Regale publicó el inquietante poema de Vinea, Cobe ("Jinx"). [181] Para entonces, se había unido a Galaction, Rosetti, Petre Ghiață, Isaia Răcăciuni, Valentin Saxone y Tudor Teodorescu-Braniște , en la creación del club democrático-liberal Ideaea . [182]
En noviembre de 1944, los izquierdistas de la revista Orizont publicaron una severa demanda de censura total . Se refirieron a Vinea y otros periodistas antonescianos como "muertos el 23 de agosto". [183] Poco después, Vinea recibió una prohibición de publicar por parte del Ministerio de Propaganda , e incluso fue amenazado con ser procesado por crímenes de guerra, [100] pero la orden fue revocada por el primer ministro Petru Groza en 1946. [159] [184] Sus esperanzas de revivir a Facla fueron anuladas. [90] Una presencia "absolutamente discreta" [185] Mientras el país experimentaba una rápida comunización, Vinea se centró casi por completo en su nueva carrera, la de traductor de inglés y francés. [186] Al regresar de Palestina en 1945, Costin también emprendió esa "oscura actividad". [187] Vinea, "aterrorizado por las perspectivas de vejez y fracaso", [59] cambió drásticamente su estilo de vida y dejó de fumar y beber. [100] Volvió por un tiempo a escribir Lunatecii , pero se encontró rechazado por dos editoriales y exasperado por los malentendidos "con las tres mujeres que amo, y con aquellas otras mujeres que no me dejarán en paz". [137] Su posición como guardián de tres mujeres, entre las que se sabe que se encontraba la novelista Sidonia Drăgușanu, hizo que se le conociera, a sus espaldas, como "Tres Testículos" ( Trei testicule ). [8] Henriette, a quien le contaron su mujeriego, tomó al escritor mucho más joven Petru Dumitriu como su amante y luego, divorciándose de Vinea, como su segundo marido. [6]
Vinea y Tzara se encontraron por última vez cuando este último llegó a Rumania en una visita oficial, en 1947. [100] Ese año, después de haber reanudado contactos amistosos con el PNȚ, su trabajo fue organizado por Carandino en Dreptatea , Vinea escapó por poco del arresto durante el Tămădău. Represión de las aventuras : después de dejar de fumar, decidió abandonar la sede del PNȚ antes de la habitual pausa para fumar; los que se quedaron fueron arrestados en el acto. [100] Cuando los dirigentes del partido fueron a juicio en noviembre, lo llamaron como testigo, pero no se presentó. [188] La proclamación plena de un régimen comunista rumano en 1948 llevó a Vinea a la clandestinidad cultural. Como señala Cordoș, "la Rumanía comunista [...] lo presentó como un marginal, durante mucho tiempo como un paria y no imprimible [...]. (Su trayectoria fragmentada como intelectual de izquierda se vio lastrada por su actitud explícitamente anti -Actitud estalinista del período de la Segunda Guerra Mundial, que era imperdonable en esa nueva era)." [189] Durante un tiempo, Vinea se ganó la vida magra como escritor fantasma, pero también como almacenista y portero . [90] [184] [190] "De la noche a la mañana", aprendió por sí mismo a trabajar como yesero , [191] y encontró un breve empleo en el campo en 1949, ayudando al escultor Oscar Han . [100]
La recién creada Unión de Escritores de Rumania (USR) expulsó a Vinea de sus filas en 1950. [165] Mientras trabajaba para el fabricante de velas Aliciu, junto con otros periodistas caídos en desgracia en tiempos de guerra, fue periódicamente acosado por agentes de la Securitate , que estaban reexaminando su Evenimentul. Material Zilei . [100] Su última relación romántica fue con Elena Oghină. Se mudó con ella desde la casa de su madre en Uranus Hill a una casa en la calle Braziliei, Dorobanți , "cubriendo así sus huellas". [100] La pareja se hizo amiga de Dumitriu, para entonces un autor comunista adorado, y recibió a Dumitrius, así como a Bârna y Costin, en su nuevo hogar, donde discutieron en secreto sus esperanzas de que el comunismo cayera. [100] Habiéndose separado de gran parte de su colección de arte para mantenerse, [191] Vinea vendió a Dumitriu el tesoro de monedas de oro de su esposa, infringiendo así las leyes de nacionalización . [100] [137] [184] [190] Después de 1947, ya no abandonó Bucarest, preocupado por mantener a su madre enferma. [6] [100] No quedó consolado cuando ella finalmente murió, bajo su vigilancia, c. 1952 . [6] [7] Él mismo fue diagnosticado con cáncer de hígado , [100] finalmente consiguió un empleo para escribir para los fabricantes de cajas plegables en la Cooperativa Progresul y al mismo tiempo cobraba una pensión. [190]
A Vinea finalmente se le permitió reincorporarse a la USR, y fue destinado a su "sección de prosistas", estudiando y asimilando las pautas estéticas del realismo socialista . [192] Con Demóstene Botez y Alexandru A. Philippide , fue empleado del Comité de Establecimientos Culturales. Los tres fueron despedidos en el verano de 1952, pero se les permitió publicar en una nueva revista, Cultura Poporului . [193] Sin embargo, se sospechaba que Vinea había espiado para la inteligencia británica , [72] y fue evitado por miembros de la izquierda de entreguerras, con quienes había sido amigo antes, más notoriamente, su antiguo empleador Stancu. [100] En 1954, el régimen emitió una nueva orden que prohibía a Vinea en su prensa. [165] En 1956, ESPLA, la editorial estatal, firmó contratos con Vinea para sus novelas de cajón, pero no los cumplió. [184] [194]
En cambio, ESPLA contrató a Vinea para su equipo de traductores y filólogos. Produjo versiones rumanas de las historias románticas de Edgar Allan Poe , especialmente Berenice , Ligeia y La caída de la casa Usher , [142] y participó en el proyecto de traducción de Shakespeare de ESPLA , aplicando su habilidad poética a Enrique V , Hamlet , Otelo. , Macbeth y El cuento de invierno . [36] Elena Oghină consideró el suyo como un esfuerzo extremadamente agotador y "diabólico", y añadió: "Los cuadernos de sus traducciones de Shakespeare son un modelo de meticulosidad. [...] incluso ideó un código para traducir del inglés, estableciendo ciertas coincidencias fonéticas entre el inglés y el rumano, opinaba que, en general, debería preservarse la frecuencia de las vocales y las consonantes". [12] En 1959, Vinea estaba trabajando simultáneamente en sus traducciones de Poe, había traducido las 7.400 líneas de Lucrecio en hexámetro dactílico y estaba tratando de comenzar su propia novela histórica , sobre Alejandro Magno . Nunca terminó este último y personalmente destruyó todo su trabajo sobre Lucrecio. [12] Además, corrigió para su impresión el borrador de Los Miserables de Costin , [100] y completó otras traducciones de Balzac , Romain Rolland , Washington Irving y Halldór Laxness . [36] Algunos de ellos fueron emitidos con la firma de Dumitriu, lo que Vinea permitió a regañadientes a cambio de dinero. [59] [100]
Al parecer, Vinea estaba siendo obligado a unirse al Partido Comunista y convertirse en informante de la Securitate, pero se mantuvo firme. [190] El 14 de noviembre de 1958, el Comité USR votó para expulsar a Vinea, Cioculescu y Adrian Maniu. Sólo se salvaron tras una apasionada defensa, organizada por el poeta Mihai Beniuc . [195] Vinea y su amante fueron arrestados y retenidos bajo custodia durante varios meses en 1959, habiendo resurgido sus monedas de oro (aunque posiblemente también debido a los contactos de Vinea con Dumitriu y otros " revisionistas "); [190] sus conversaciones con Vinea fueron intervenidas telefónicamente por la Securitate, la propia Stahl fue encarcelada durante varios meses en 1960. [184] Durante su reclusión, Vinea supuestamente fue bastinado de modo que perdió temporalmente el control de sus extremidades; Oghină también enfermó. [190] Finalmente fueron liberados tras las súplicas de Nicolae Gh. Lupu , el médico personal del dictador comunista Gheorghe Gheorghiu-Dej , [190] con intervenciones adicionales de Rosetti y, posiblemente, Arghezi. [100] A Vinea se le permitió viajar dentro del país en noviembre de 1961, cuando le escribió a su amante, desde Constanza . [2]
Habiendo hecho esfuerzos para hacer que su estilo fuera aceptable para los censores ideológicos , [184] Vinea quemó sus manuscritos más reveladores. [59] Se le permitió publicar en las revistas literarias. En 1960, la revista Steaua de Anatol E. Baconsky y Petre Stoica dedicó un espacio a un homenaje a Mihail Sadoveanu; según Stoica, este fue el primer texto publicado de Vinea en unos 15 años. [191] Su trabajo posterior, incluidos ensayos en honor a Arghezi y Camil Petrescu , [191] fue retomado principalmente por esa revista, que también lo entrevistó en 1963. [100] Invitado por Stoica a contribuir con homenajes adicionales a George Bacovia e Ion Agârbiceanu , se aseguró de manifestar su negativa, sugiriendo que Bacovia era repugnante y que la prosa de Agârbiceanu era casi completamente "inútil". [191] En 1962, después de la partida temporal de Estoica, Steaua se negó a publicar fragmentos de las novelas de Vinea, rompiendo una promesa anterior; [191] Otras contribuciones sobre diversos temas aparecieron en Gazeta Literară y Orizont . [36]
Junto con Henriette, Vinea también escribió para Glasul Patriei , una revista de propaganda comunista dirigida a la diáspora rumana . Esta afiliación los reunió extrañamente con antiguos enemigos tradicionalistas como Hodoș, que también estaba experimentando una "recuperación" comunista. [196] Apareció allí con notas sobre figuras intelectuales consagradas con las que se había hecho amigo, incluidos Cocea, Enescu y Brâncuși, pero también con una recepción entusiasta del joven novelista socialista Titus Popovici , a quien había entrevistado en el Palacio Mogoșoaia . [2] El teólogo Ioan I. Ică jr. propone que Vinea y los demás contribuyentes "creían en su deber patriótico e inextricable hacia la cultura rumana, pero también hacia su propio talento y vocación, y [argumentaron] que una oferta de 'colaboración' no debería haber sido descartada, ni siquiera en el momento a costa de algunas concesiones morales y políticas". [197] Mientras todavía estaba en Glasul Patriei , Vinea finalmente se dedicó a escribir reportajes, describiendo escenas de la Rumania rural en un estilo realista socialista. [198]
En la mayoría de sus contribuciones, Vinea y Stahl censuraron o simplemente se burlaron de Dumitriu, quien desde entonces había desertado a Occidente y acusado de haber plagiado la mayor parte de su trabajo, incluidas las historias inéditas del propio Vinea. [59] [194] [199] Este relato contradecía la propia declaración de Vinea ante la Securitate, donde solo señaló haber ayudado a Dumitriu con sus escritos. [194] Según Stoica, en 1963 también se le pidió a Vinea que declarara que la traducción de Hamlet había sido atribuida erróneamente a otro autor (a quien Stoica identificó como "P."). Se negó a cumplir, señalando: “Sé que P. es un estafador, pero ha sido bueno conmigo”; En este contexto privado, confirmó que Hamlet era enteramente obra suya. [191] Al final de su vida, Stahl descartó los artículos de Glasul Patriei como "absolutamente poco convincentes y dolorosos". [190] En 2005, el investigador Ion Vartic opinó que las acusaciones de plagio estaban parcialmente fundamentadas, pero sugirió un veredicto más "matizado": el trabajo de Dumitriu debe leerse como una muestra de ficción colaborativa e intertextualidad , que involucra tanto a Vinea como a Stahl. [59] [194]
En estas últimas etapas de su carrera, Vinea se hizo amigo del poeta tradicionalista Vasile Voiculescu , que estaba postrado en cama tras un prolongado encarcelamiento, pero también de Călinescu, que se había convertido en el historiador literario oficial del país. [100] Envidiaba en secreto a los que se habían ido, sintiéndose abandonado después de que Costin, quien también pasó un tiempo en prisiones comunistas, [200] emigró en 1961. Le escribió a Clara Haskil que "mi vida está con ustedes dos. Lo que todavía me queda vivir es bastante insignificante." [6] Le pidió a Haskil que le enviara Tierna es la noche de Fitzgerald , que leyó con avidez, reavivando sus propias energías creativas. [137] Su repentina muerte accidental en diciembre de 1959 lo dejó muy angustiado; esto lo notó la pianista y erudita literaria Zoe Dumitrescu-Bușulenga , quien tocaba para él en reuniones literarias en la casa del escritor Adrian Rogoz (a la que también asistía Oscar Lemnaru ). [14]
Se consideró que Vinea estaba bastante sano en julio de 1962, cuando Lily Haskil lo animó a reanudar su escritura. [14] En junio de 1963, los Vinea hicieron un viaje a Țara Moților , donde se toparon con Teodorescu; Cuando se le preguntó sobre el objetivo de su viaje, Vinea respondió: "Estoy aquí para escribir un reportaje". [156] También ese mes, Ilie Purcaru lo visitó para una entrevista, que apareció en Luceafărul . Purcaru señaló que Vinea se puso a disposición en "ese mismo entorno de distinguida elegancia, donde los muebles antiguos y los lomos de los libros con su pátina anunciarán el florecimiento de [sus] manuscritos finamente redactados"; El presentador anunció que estaba trabajando en el borrador final de Lunatecii , que será presentado a su editor "antes de finales de este año". [109] Su cáncer recayó más tarde ese verano, durante otras vacaciones en la playa de Tataia. [191] Experimentó una "agonía horrible", [7] y tuvo que someterse a una cirugía de emergencia, que no logró solucionar sus problemas de salud; [191] consciente de que entraba en la fase final de su enfermedad, registró su matrimonio civil con Elena, adoptando también como hija propia a su sobrina Voica. [100]
Según cuenta Elena, "Ion se sentía humillado por su enfermedad, nos pedía perdón a todos porque su muerte nos había quitado tanto tiempo". [12] Entre sus últimos visitantes se encontraba Stoica, a quien Vinea no recibió en su habitación, gritando: "No quiero que me vea en mi fealdad actual". [191] Poco antes de su muerte el 6 de julio de 1964, a Vinea se le entregó para su revisión un borrador de Ora fântânilor , que finalmente se imprimió algunos meses después. [100] [191] [201] [202] Su editor Ion Bănuță corrió a su lado para mostrarle una copia: "De repente se animó. Tomó el libro en sus manos, luego en sus labios. Todos estábamos llorando. Luego se desvaneció para siempre". [201]
El cuerpo de Vinea estuvo durante un tiempo expuesto en la Casa de la USR, lo que, según Bârna, fue una "señal de generosidad" por parte de sus críticos comunistas; [100] Posteriormente fue enterrado en el cementerio de Bellu . [203] El 10 de julio, Geo Bogza , de fama unu , escribió en Contemporanul un homenaje póstumo a su antiguo rival, el "príncipe de los poetas". [36] El 1 de agosto, la exiliada Monica Lovinescu honró a Vinea con una transmisión en Radio Europa Libre , llamando la atención sobre su anticomunismo modernista. [204] En 1965, después de haber sido pulido por Stahl y Mihai Gafița , [59] [137] [141] Lunatecii también se publicó como un volumen, seguido en 1971 por el inacabado Venin de mai ("May Venom") y en 1977. por la antología Publicistica literară , que contiene parte de su crítica literaria. [52] En enero de 1966, la traducción de Vinea de Exit the King de Eugène Ionesco , posiblemente su último trabajo terminado en este campo, se utilizó para una producción en el Teatro Nacional de Bucarest. [205]
En su primera obra sobre Simbolul , Vinea se puso del lado del "temperamento suave" del movimiento simbolista , mostrando la influencia convencional de Alexandru Macedonski , Ion Pillat e incluso Dimitrie Anghel ; [206] según Dumitrescu-Bușulenga, era un simbolista muy musical, que se inspiró en Charles Baudelaire y Albert Samain . [14] Este rasgo se abandonó pronto, pero no por completo: en una nota de 1942, Stephan Roll opinó que Vinea continuó navegando "el barco de los principales simbolistas". [133] Según Cernat, el joven Iovanaki compartía con Tzara y el mentor de Tzara, Adrian Maniu, una "aguda conciencia de la convención literaria" y un aburrimiento libresco del esteticismo ; Los tres también tomaron prestado "obviamente" de Alfred Jarry y Jules Laforgue . [207] Los poemas de Gârceni muestran que Vinea estaba un paso por detrás de las tendencias hedonistas y antiarte de Tzara : escribieron exactamente sobre los mismos temas, y de la misma manera, en particular compartiendo entre ellos la metáfora del "ahorcado", tomada de Laforgue. ; pero Vinea era más "crepuscular" y " elegíaca ". [208] Una de las piezas de Vinea, que aún evidencia "retórica poética convencional", [209] es principalmente una oda a los pescadores de Tuzla :
George Călinescu leyó influencias de Adrian Maniu en un poema de 1916 que describe al rey Fernando I ordenando la movilización general:
Como señala Cernat, Vinea sólo abrazó el futurismo porque se parecía a su propio arte "simultanista", que, sin embargo, permaneció "controlado por la inteligencia artística, muy alejado del radicalismo anárquico del futurismo". [212] Lovinescu padre había argumentado lo mismo, quien veía a Vinea como un "extremista", pero "moderado" e "intelectual". [213] Entre los eruditos posteriores, Mircea Vaida, quien fue testigo personalmente del proceso creativo de Vinea, informa que tenía un "sustrato profundamente clásico", estando intelectualmente más cerca de Lucrecio que de los poetas modernistas. [12] Nunca adoptado por los dadaístas, Vinea sentía naturalmente afinidades con el lado conservador del dadaísmo, ilustrado por la poesía "hermosa y virginal" de Hugo Ball . [214] Su relativa moderación fue incluso estimada por tradicionalistas como Const. I. Emilian, que trató a muchos otros escritores de vanguardia como una amenaza a la higiene social . [215] Dianu comentó una vez que Vinea compartía con los tradicionalistas tanto el amor por el folclore local como por las obras de Reiner Maria Rilke , pero que le molestaba su misticismo, que encontraba desagradable. [75]
La adopción del modernismo por parte de Vinea, siempre censurada por su mente clasicista y su interés en la síntesis cultural, ha llevado al académico Marian Victor Buciu a argumentar que, en cierto modo, fue un posmoderno anticipador . Como sostiene Buciu, su propia calificación de "extremista" sólo tiene sentido dentro del marco específico de la literatura rumana, que "ha sacralizado sus formatos tradicionales". [216] Si la poesía de Vinea de la década de 1920 estaba más evidentemente conectada con el surrealismo y el expresionismo , con ecos de Apollinaire y Georges Linze, siempre se superpuso a una estructura simbolista clásica; [217] Buciu cree que la "moda neorromántica" se apoderó de Ora fântânilor , sometiendo su expresionismo y, finalmente, también su simbolismo. [216] En Lamento , que marca el tono de su poesía de la década de 1920, el escenario es simbolista:
A pesar de sus muchas diferencias en estilo e ideología, Vinea, Barbu y Mateiu Caragiale compartían una pasión por Poe, una deuda de inspiración con el "oscuro" sustrato balcánico de Rumania y varios otros manierismos. [218] En 1928, Barbu, recurriendo a un hermetismo cerebral , se había decidido por la noción de que Vinea era su inferior, uno de los poetas "vagos" e "híbridos", que confiaban en la espontaneidad y el capricho; [219] como señaló Nicolae Manolescu , no había "nada hermético" en Vinea, el "trovador pretencioso". [206] Călinescu también describió a Vinea como un autor de "sentimentalismo relajado" y un Cocteau rumano , [220] mientras que Tudor Vianu argumentó que la poesía lírica de Vinea era sintomática de una nueva conciencia poética, con los poetas como "vasos vacíos" para "lo inefable". ". [221] Vinea no fue, sin embargo, un modernista puramente impulsivo: la evidencia sugiere que disimuló el automatismo surrealista simplemente reorganizando la poesía escrita conscientemente en formatos inusuales. [222]
El investigador Alexandru Piru sugiere que prácticamente todos los poemas de Vinea, incluidos los que estaban impresos en el momento de su muerte, fueron compuestos en su totalidad antes de 1944. [223] Por el contrario, su trabajo en prosa fue un compromiso de toda la vida: con sus numerosos productos inacabados, algunos de los cuales se remontan a 1914; [12] como valora Carandino, son de una "belleza fulgurante". [11] Siguiendo su propio plan crítico durante sus años de Contimporanul , Vinea se movió entre la narración convencional y la prosa corta modernista, a menudo autoficticia , que estaba muy en deuda con Urmuz . [206] [224] Los ejemplos incluyen, en 1922, una parodia de Hamlet ; en 1923, un poema en prosa futurista sobre la próxima revolución mundial (firmado como "Ivan Aniew"); y, en 1927, Victoria sălbatică . [225] Según Manolescu, Descântecul și Flori de lampă es un trabajo fallido, que se ubica por debajo de modelos como Macedonski y Anghel, y anuncia el giro de Vinea hacia el " kitsch insoportable ". [206] Estos rasgos los integró en Paradisul suspinelor , una de las novelas o novelas cortas de vanguardia más experimentales (y posiblemente las más antiguas) escritas por un rumano, aunque permanece a la sombra de Craii de Curtea-Veche de Caragiale . [226] Añadió a la mezcla temas psicoanalíticos y sexuales, con un narrador poco fiable que insinuaba la influencia de André Gide . [227] Según Vianu, gran parte de la novela es también una reordenación imaginista de préstamos de la prosa de Arghezi, con ecos de la sinestesia de Baudelaire . [228]
A menudo comparado con Craii... , y posiblemente insinuándolo, [229] Lunatecii es, en parte, una novela decadente estándar que analiza la teoría de la degeneración y el "adelgazamiento" de la sangre aristocrática. [72] [230] Carece de una verdadera estructura dramática , lo que llevó a Manolescu a argumentar que Vinea no tenía "un sentido de la épica": "El valor [descansa] en la lentitud de su narrativa, en su sugerencia poética". [231] Sus técnicas de narración fueron criticadas por comentaristas como Eugen Simion y Ovid Crohmălniceanu , quienes evaluaron que el conflicto central era bastante simplista. [232] El propio Vinea describió la novela como " realista de fantasía " y " realista social ", pero, como sugiere Zaharia-Filipaș, cualquier tipo de realismo era "provisional, no vocacional". [233] Según el filólogo Angelo Mitchievici, Vinea fue "irónico" y "campamento" al reutilizar convenciones decadentes de Poe, Barbey d'Aurevilly , Huysmans y Wilde , "inventándose a sí mismo como un personaje". [234] También hay ecos directos e indirectos de las novelas de Fitzgerald: temas que recuerdan Suave es la noche , y un lema de El gran Gatsby . [137]
Vinea aparece en el protagonista Lucu Silion: un hombre afeminado y superfluo de unos treinta años, inactivo como abogado y ex escritor, que sueña con un crepúsculo interminable en su lujosa mansión. [235] Es el último descendiente masculino de una familia ilustre y de principios (su historia, escribe Simion, es "emocionante"), [236] pero se rodea de inadaptados y persigue a tres mujeres a la vez: una bella griega, una delicada Católica y una dama reservada que defiende el " bizantinismo contaminado por el ocultismo". [237] Esta última es Ana Ulmu, cuyo romance con Silion lleva a su prometido Arghir a un grotesco suicidio. Ana también intenta suicidarse y fracasa, dejando a Silion arruinarse pagando su recuperación en el hospital. Lunatecii alcanza su clímax cuando Silion intenta secuestrar a Ana de su nuevo marido y termina recibiendo un disparo y herida por parte de él. [137] [238] Lucu experimenta un rápido descenso a la pobreza, el alcoholismo y la vagancia, y solo elogia el respeto de sus compañeros borrachos. [137] [239]
Parte de la novela es la confesión apenas disfrazada de Vinea a Stahl sobre su mujeriego, [141] con relatos de libertinaje sexual. Los críticos han descartado episodios como "de mal gusto" [206] y " horribles ". [72] Alexandru Bogdan-Pitești es un personaje importante aquí (así como en Venin de mai ): como "Adam Gună", patrocina escapadas libertinas y sociedades literarias subversivas, cultivando la concupiscencia y el amoralismo . [72] [240] Lunatecii también revela la fascinación y el disgusto de Vinea hacia Nae Ionescu , el periodista y filósofo de extrema derecha. Aparece como "Fane Chiriac", el hombre de "diabólicos ojos de jade" [59] y "lucidez cínica". [241] Es posible que Tzara también haya sido caricaturizado aquí como el charlatán de piel dura, "Dr. Costi Barbu": da consejos sobre cómo vivir conscientemente como un patán; [242] Alexandru Rosetti es aparentemente el heroico "Filip", quien ofrece a Silion su cuidado y protección. [137]
El inacabado Venin de mai fue "editado de forma controvertida, con repeticiones y represalias". [243] Aunque incluye episodios precisos de la vida del autor, como la muerte accidental de Nicolae Vinea [6] o el amor de Ion por Tana Qvil (que aparece como " Tanit ") y Solomon-Callimachi ("Dida Pabst"), [244] su narrativa , reconstruido a partir de notas dispares, [114] se vio muy afectado por decisiones editoriales en las que Vinea no tenía voz y voto. [245] Manolescu describe el resultado como el " Bildungsroman fallido " [206] del pintor Andrei Mile, otro alter ego de Vinea. En lugar de ser abúlico , como Silion, Mile se deja llevar por la emoción de las experiencias extremas, sólo para encontrarse desorientado y desesperado. [246] Cae bajo el hechizo de Gună en una etapa temprana de su vida, lo que le permite a Vinea explorar las leyendas que rodean el estatus de intruso de Bogdan-Pitești. [247] Las iniciaciones sexuales ocupan una parte central de la narrativa y, sostiene Manolescu, no tienen importancia estilística; En general, el libro es "más sombrío" que Lunatecii , pero "largo y aburrido". [206] Parte de la trama se localiza en el islote (ficticio) del Danubio Vadul Istrului, un lugar mágico pero afectado por la malaria . [72]
La entrevista de Purcaru muestra a Vinea explicando el modernismo como una "experiencia fallida", producto de la juventud que busca "posturas intransigentes, caprichos terribles y algunas de las teorías más extravagantes". Afirmó que los únicos modernistas que tuvieron éxito fueron aquellos que, como Paul Éluard y Vladimir Mayakovsky , habían incorporado el realismo y su propia originalidad; también consideró el neomodernismo como "completamente reaccionario". [109] Al representar a Andrei como un constructivista, Venin de mai ajusta las cuentas de Vinea con Tzara (que aparece aquí "bajo el nombre real de Clovis"), [248] al insinuar que la poesía dadaísta es simplemente "ilegible", [249] y con Constantin Brâncuși , representado como el tedioso sabio "Gorjan" [250] (su interpretación, señala Manolescu, "podría haber sido mejor"). [206] Además de su obra firmada, Vinea fue autor de pasajes de textos que sobreviven en la novela de Dumitriu, Crónica familiar , y su ciclo derivado. Incluyen un fragmento sobre los siervos fugitivos en el Danubio, la historia de las conspiraciones revolucionarias en Iași en 1917 y mordaces memorias sobre Nae Ionescu e Ion Călugăru . [59] [137] [194] Vinea se quejó públicamente de que Lunatecii tuvo que ser reescrito debido a estos préstamos, pero, según Vartic, la afirmación debe tratarse con escepticismo. [59]
En un artículo de 1971, Romulus Dianu registró su tristeza porque sus compañeros más jóvenes ya no leían a Vinea. [75] Una década más tarde, a Stahl también le preocupaba que la publicación tardía de Vinea lo hubiera vuelto insignificante para las letras rumanas, ya que sus novelas "problematizaban defectos y cualidades que son antiguos y, por lo tanto, poco interesantes". [137] Por el contrario, Monica Lovinescu afirmó que la "evolución congelada" de Vinea durante el realismo socialista le había prestado "este servicio paradójico: Ion Vinea es quizás más relevante hoy que nunca". Era "joven, de la misma edad que esos jóvenes que no pueden dejar de buscar nuevos caminos hacia adelante, que no pueden dejar de recordar con nostalgia el itinerario [de Vinea] de rebelión poética". [251] Sin embargo, sin darse cuenta, los pronunciamientos de Vinea sobre la tradición popular y la primacía de Rumania en el arte moderno fueron reciclados durante las últimas etapas del comunismo por los nacionalistas protocronistas , que los usaron contra Occidente. [252]
El corpus de obras de Vinea, publicado por Editura Dacia en la década de 1970, tenía importantes omisiones y, señala Ungureanu, presentaba a Vinea como "una estrella entre los comunistas clandestinos a quienes la nueva época había honrado una y otra vez". [72] Țara poeților ("Tierra de poetas"), una antología de 1971 publicada por Editura Albatos para las bodas de oro del Partido Comunista , tenía un poema de Vinea, a pesar de no ser comunista. [253] En 1983, el escritor Nicolae Țic colocó a Vinea entre los autores de entreguerras que habían intervenido "para preservar un clima democrático, en apoyo del hombre común, del trabajador y del campesino". [254] También entonces, el historiador Mihai E. Ionescu describió la contribución de Vinea a Evenimentul Zilei entre los actos de infiltración "por parte de periodistas de orientación democrática y antifascista". [255] En el exilio anticomunista, el poeta Ion Caraion , ex miembro de la Guardia de Hierro, recordó al público que Vinea había sido uno de los "conocidos adversarios de la Guardia de Hierro a quienes el régimen comunista había sentenciado por su 'fascismo'". [256]
Esporádicamente aparecieron varias ediciones nuevas. Una selección de sus poemas, traducida al francés por Dan Ion Nasta, recibió elogios de la crítica en 1982. [257] Dumitru Hîncu publicó otro volumen en prosa seleccionado en 1984, como Săgeata și arabescul ("La flecha y el arabesco"), pero tenía que presentar muestras de su propaganda Glasul Patriei . [90] El mismo año, Zaharia-Filipaș también comenzó a publicar una nueva edición de los escritos completos de Vinea, supervisada por Zigu Ornea en Editura Minerva . [32] [114] La viuda Elena Vinea heredó la colección de manuscritos de su marido. Antes de su muerte en septiembre de 1989, [258] ayudó a publicar las piezas menos conocidas de Tzara de la era Gârceni. [259] Su hija Voica utilizó el apellido "Iovanache-Vinea" hasta noviembre de 1980, cuando lo simplificó a "Vinea". [260] Siguió una carrera en el montaje cinematográfico , ganando el premio en la gala Cupa de cristal en 1987. [261]
Después de la exitosa revuelta anticomunista de diciembre de 1989 , el trabajo de Vinea volvió a tener un mayor reconocimiento: en 1995 apareció una nueva selección de poesía titulada Moartea de cristal ("Muerte de cristal"). [216] En una retrospectiva de julio de 1990, el periodista Bedros Horasangian incluyó a Vinea entre los "grandes maestros del oficio", junto con Brunea-Fox, Cocea, Mircea Grigorescu, George Ivașcu y Tudor Teodorescu-Braniște . [262] En una exposición en diciembre de 1992, la neosimbolista Monica Gorovei mostró su pintura basada en Ora fântânilor de Vinea y que lleva su nombre . [263] Tras el cambio de regímenes, la casa de cultura de Giurgiu pasó a llamarse Ion Vinea. Para 2021, los elementos en exhibición permanente allí incluían un busto del poeta (refundido de una pieza de entreguerras de Milița Petrașcu ) y una sala de recuerdos. [264] Zaharia-Filipaș estaba publicando una reedición de sus obras completas, por su propia cuenta, [114] en el Instituto George Călinescu [116] y, más tarde, en el Museo de Literatura Rumana. Su undécimo volumen, que apareció en 2019, cubrió todo el alcance de sus obras de la era Antonescu. [165] Los escritores Nicolae Tzone e Ion Lazu fundaron una editorial del mismo nombre y también tomaron sus obras, colocando una placa conmemorativa en la calle Braziliei; Estos proyectos obtuvieron el respaldo de Voica, quien heredó la casa de la calle Braziliei. [265] La obra y la biografía de Vinea siguen siendo algo desconocidas para el público, incluida su ciudad natal. [264] Aunque uno de sus poemas se utilizó en el examen de Bachillerato rumano de 2017, la mayoría de los medios de comunicación que informaron sobre esto lo acreditaron erróneamente como "Ion Voinea". [266]
Los elementos ficticios de la vida de Vinea aparecieron no sólo en su propia prosa, sino también en la de sus compañeros. La novela inacabada de Tzara, Faites vos jeux , publicada parcialmente en 1923-1924, tiene un retrato apenas disfrazado de su amigo, como "TB", un joven que Tzara describe como "mayor que el resto, más brillante, más bonito, más ingenioso, [sabiendo] cómo dirigir la apretada correa de la atención pública hacia una estima sólida e indiscutible". [267] En 1927, Vinea fue una posible inspiración para "Șcheianu", el protagonista drogadicto de Întunecare ("Oscurecimiento" de Cezar Petrescu ); [99] También puede ser el intelectual rumano mencionado brevemente en Tierna es la noche . [137] Vinea es una presencia fácilmente reconocible en Family Chronicle , la parte que sin duda fue escrita por Dumitriu. [59] Vinea apareció como varios personajes en las novelas de Henriette Stahl, comenzando con una representación vengativa, como "Camil Tomescu", en Fratele meu, omul ("Mi hermano hombre") de 1965. [141] [243] Esta fue también la primera de varias representaciones en obras de las esposas y amantes de Vinea. Al publicar su único volumen de poesía en 1968, Tana Qvil lo abrió con una referencia intertextual a su ex marido; dos años más tarde, Cutava publicó su novela autobiográfica Strada Vânătorilor ("La calle de los cazadores"), con sus alusiones "muy transparentes" a Vinea. [243]