La historia de la arquitectura de Leipzig se extiende desde la Edad Media hasta el siglo XXI. Numerosos edificios típicos y valiosos monumentos culturales de diferentes épocas aún se conservan o han sido reconstruidos. Leipzig , Alemania , comienza su historia arquitectónica con varios edificios de estilo románico . Un ejemplo de arquitectura gótica en Leipzig es la bóveda de la sala gótica tardía de la Thomaskirche (1482/1496). En la época moderna temprana , el antiguo ayuntamiento se amplió en estilo renacentista . La ciudad vivió el apogeo del diseño urbano y el desarrollo artístico desde alrededor de 1870 hasta 1914 con el historicismo , la reforma arquitectónica y el art nouveau . Se construyeron numerosos palacios feriales , edificios comerciales, edificios representativos como el edificio de la Corte Imperial y el nuevo ayuntamiento y las galerías de arcadas conocidas por la ciudad. Después de la Primera Guerra Mundial , Leipzig se hizo conocida por su neoclasicismo. Durante los ataques aéreos sobre Leipzig en la Segunda Guerra Mundial , grandes partes del centro de la ciudad, que era rico en edificios históricos, fueron destruidas. En el período de posguerra siguieron el neoclasicismo (socialista) y el modernismo .
Leipzig fue fundada en el lugar del cementerio de la iglesia de San Mateo como “urbs LIPSK” [1] ( Lipa , Linde , Tilia ) alrededor del año 929. La urbs del castillo LIBZI fue mencionada por primera vez en 1015 en la crónica del obispo Thietmar de Merseburg . El historiador de arte de Leipzig Herbert Küas realizó investigaciones allí entre 1950 y 1956. El castillo fue destruido en 1217 y el posterior monasterio franciscano de Leipzig fue construido en este lugar en 1253. Las iglesias más antiguas, San Nicolás (1165) y Santo Tomás (1212), son de origen románico. El monasterio de Santo Tomás y el monasterio de San Jorge fueron construidos en el siglo XIII. La posterior Katharinenstrasse debe su nombre a una capilla románica de Santa Catalina, consagrada en torno al año 1233. La posterior iglesia universitaria Paulinerkirche surgió del monasterio dominico fundado en torno al año 1230. La Petersstrasse también debe su nombre a la capilla románica de San Petri.
En el siglo XIII existían cuatro castillos, de los cuales sólo el de Pleißenburg se mantuvo como castillo margrave . En 1270 se creó un consejo compuesto por doce consejeros, que dependían de un alcalde margrave de Pleißenburg.
Los edificios románicos más importantes de Leipzig son o fueron: [2]
En torno al año 1500 Leipzig contaba con entre 7.000 y 8.000 habitantes, pero no era tan importante como Erfurt , que contaba en ese mismo momento con 13.000 habitantes. Gracias a los privilegios feriales imperiales, la Feria de Leipzig fue elevada a la categoría de Feria Imperial en 1497 y 1507. Las disposiciones del privilegio ferial de Leipzig iban en detrimento, sobre todo, de otros centros comerciales regionales como Erfurt, Halle y Magdeburgo , ya que el privilegio de 1507 establecía que no se podía celebrar ninguna feria, feria, negocio o venta en un radio de 112 kilómetros (70 millas) de Leipzig, en primer lugar para visitar la feria de Leipzig y, hasta entonces, todas las mercancías estaban disponibles en Leipzig. Esto significaba que las ferias comerciales en Erfurt, Halle y Magdeburgo estaban prohibidas. Leipzig se convirtió así en un centro comercial de importancia nacional en el centro de Alemania . En Leipzig creció una importante burguesía comercial .
Para el comercio se construyeron edificios como el ayuntamiento , la armería, la báscula pública , las caballerizas y el granero en estilo renacentista , que floreció en Sajonia como el Renacimiento sajón . Hieronymus Lotter dio al antiguo ayuntamiento su fachada actual en 1556/1557. El “Leipzig Erker” ( mirador cuadrado de Leipzig ) [8] tiene su propia tradición en Leipzig desde el siglo XVI. El primer mirador de piedra se construyó en 1523 en la Haus zur goldenen Schlange (Casa de la Serpiente Dorada). Este tipo de “mirador se fue extendiendo cada vez más”. [9] El historiador de arte Wolfgang Haubenreißer señala que los miradores renacentistas de Hieronymus Lotter en particular influyeron en los demás propietarios. Las obras de Lotter son el mirador de una sola planta de 1556 en el Antiguo Ayuntamiento, el mirador de Pappenheim en el patio de Pleissenburg y el ventanal de esquina de dos plantas en la casa de Lotter de 1550 en Katharinenstrasse 26.
Los edificios más importantes del Renacimiento en Leipzig son o fueron: [10]
Después de la Guerra de los Treinta Años , Leipzig alcanzó un papel destacado en Europa Central como ciudad ferial y, gracias a sus propias conexiones comerciales en todas las direcciones, se convirtió en uno de los centros comerciales más importantes de Europa. El período barroco comenzó con la construcción del edificio de la Bolsa de Leipzig y adquirió una forma independiente y burguesa en esta ciudad. La Katharinenstrasse de Leipzig, la plaza del mercado de Leipzig y la Petersstrasse de Leipzig se convirtieron en lugares con magníficos edificios burgueses de cuatro pisos con miradores de varios pisos profusamente decorados. Como Leipzig era líder en la impresión y la venta de libros, Leipzig también se convirtió en un centro comercial de ideas progresistas. Fuera de las murallas de la ciudad, sin obstáculos de barreras gremiales , surgieron numerosas producciones manufactureras , lo que marcó el comienzo del desarrollo industrial de Leipzig. Las ferias comerciales y las fábricas estaban dirigidas por grandes empresarios que también eran banqueros que habían emigrado a Leipzig desde el sur y el oeste de Alemania. Los beneficios obtenidos se invirtieron inmediatamente en edificios barrocos. [15]
El “mirador barroco de Leipzig” [16] fue influenciado por el mirador de esquina de dos pisos de la casa de Hieronymus Lotter de 1550 en Katharinenstrasse 26. El mirador de esquina de dos pisos de la Casa Romanus en Katharinenstrasse 23 correspondía al mirador de la casa de Hieronymus Lotter. Un “vínculo importante entre los miradores de Leipzig del Renacimiento y los del Barroco” [9] fue el mirador de la casa en Hainstrasse 3, llamada Weber's Hof . El mirador de 1662 es de dos pisos y muestra decoraciones del Barroco temprano: festones , putti , cornucopias . El mirador de Paul Wiedemann en la Casa del Príncipe, realizado en toba de pórfido de Rochlitz, está influenciado por el castillo de Torgau Hartenfels (Johann-Friedrich-Bau) de 1533-1536. “Una forma especial de Leipzig de finales del siglo XVII” [17] son los miradores de caja de la calle Hainstraße 8 y del patio del centro de exposiciones Stentzlers Hof en la calle Petersstraße 39 a 41. Estos miradores están “profusamente decorados con ornamentación vegetal”. [18] El mirador de caja de la calle Hainstraße 8 fue descrito de la siguiente manera: “El trabajo de estuco, los zarcillos florales y una cabeza de león que sostiene guirnaldas de flores todavía dan testimonio de la extraordinaria calidad de la artesanía de la época”. [19]
Los edificios barrocos más importantes de Leipzig son o fueron: [20]
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Gurlitt [38] describe que en la década de 1830, el rococó también apareció en Leipzig en las formas que Jean de Bodt , Zacharias Longuelune y Johann Christoph Knöffel utilizaron en la vecina Dresde sajona .
Gurlitt describe los edificios rococó de Leipzig. [38] El estilo rococó estuvo representado en Leipzig por George Werner, que tenía preferencia por agrupar las ventanas en un eje a lo largo de diferentes pisos con lesenas . Los edificios rococó de Leipzig son o fueron:
La Feria de Muestras de Leipzig y las ventajas comerciales que se derivaban de ella desempeñaron un papel importante en el desarrollo industrial de Leipzig. Para la nueva forma de la feria de muestras se construyeron nuevos edificios para la exposición. Además, los grandes bancos y mercados financieros de Leipzig fueron importantes para el desarrollo industrial de la ciudad, para lo cual se utilizó la antigua Bolsa de Comercio. Otro factor de desarrollo fue la temprana conexión ferroviaria de Leipzig con los mercados de materias primas y de ventas. Los suburbios se convirtieron en áreas mixtas densamente edificadas, compuestas por barrios residenciales de clase obrera e instalaciones industriales y comerciales. Las áreas mixtas crecieron junto con los suburbios industriales recién creados en el antiguo entorno del pueblo de Leipzig. Como resultado, la población de Leipzig aumentó de 33.000 habitantes en 1815 a 100.000 alrededor de 1870. Leipzig se convirtió en una de las principales ciudades industriales de Alemania.
En aquellos tiempos de rápido desarrollo urbano prevalecía el estilo de arquitectura neoclásica . Los representantes del clasicismo en Leipzig fueron Friedrich Weinbrenner , Eduard Pötzsch, Albert Geutebrück , Johann Carl Friedrich Dauthe y Carl Gotthard Langhans .
El antiguo teatro de Leipzig , [48] construido en 1766, fue reconstruido en 1817 por Friedrich Weinbrenner en estilo neoclásico. Weinbrenner rediseñó el sencillo lado oeste para convertirlo en una “entrada representativa y clasicista”. [49] El telón frontal pintado por Adam Friedrich Oeser fue reemplazado en 1799 por un telón de Hans Veit Schnorr.
Eduard Pötzsch diseñó las logias masónicas Apollo y Balduin zur Linde (1847), el Hotel de Pologne , la estación de tren Leipzig Dresdner Bahnhof y la estación de tren Leipzig Bayerischer Bahnhof en estilo neoclásico.
Según James Stevens Curl , Karl Friedrich Schinkel es el «mayor arquitecto alemán de la primera mitad del siglo XIX». [50] Albert Geutebrück diseñó el edificio utilizando el diseño de fachada de Schinkel para el edificio universitario Augusteum . Lo que queda es el portal de la antigua universidad ( puerta Schinkel ). Según los diseños de Schinkel, Geutebrück también construyó el edificio de tres pisos y quince ejes de la antigua Schützenhaus (hoy Wintergartenstrasse) de 1833 a 1834. [51] Geutebrück también construyó: Großer Blumenberg , el edificio de Correos en Augustusplatz , el edificio de la Bolsa de Libreros y el Palacio Real.
La sala de conciertos [52] [53] fue construida entre 1780 y 1783 en el ala de la armería de la Gewandhaus bajo la dirección del director de obras Johann Carl Friedrich Dauthe en estilo clasicista. El techo fue pintado por Adam Friedrich Oeser, pero en 1833 fue cubierto con un cuadro arquitectónico de Johann August Giesel de Dresde. Dauthe diseñó la casa del jardín del banquero Löhr (1772) y reconstruyó el interior de la Nikolaikirche de Leipzig, de estilo gótico tardío (1785-1796) en estilo neoclásico.
El Nuevo Teatro de Leipzig [54] fue construido en el lado norte de Augustusplatz entre 1864 y 1867 en estilo neoclásico basado en diseños del difunto Consejero de Construcción Real Prusiano Carl Gotthard Langhans , arquitecto de la Casa de Ópera Real (hoy: Ópera Estatal de Berlín ) en Berlín. Los diseños del Consejo de Construcción Real Prusiano para el Teatro de la Ciudad de Leipzig se basaron en la Casa de Ópera Real de Berlín, que también fue remodelada por Langhans en estilo arquitectónico neoclásico. La fachada que daba al Schwanenteich (estanque de los cisnes) mostraba paralelismos con la Acrópolis de Atenas . Al igual que el Erecteión ubicado allí, el Nuevo Teatro de Leipzig tenía un vestíbulo frente al estanque de los cisnes, que estaba sostenido por seis figuras de niñas de tamaño natural ( cariátides ) en lugar de columnas.
La Casa Romana fue construida en 1832/1833 basándose en diseños de Woldemar Hermann para el editor Hermann Härtel. Aunque tiene elementos neoclásicos, se considera el comienzo del neorrenacimiento en Leipzig según su modelo e intención. [55] Se basó en la Villa Farnesina en Roma , un edificio del Alto Renacimiento , y, al igual que esta villa romana, presentó una logia de cinco arcos . El edificio era conocido por sus pinturas, incluido el ciclo de siete paneles de Odiseo y el ciclo de seis paneles de Cenicienta . La casa se convirtió en el modelo de Ernst Ziller para la realización del palacio residencial renacentista de Heinrich Schliemann, Iliou Melathron en Atenas .
En la casa romana se encontraba un salón ajardinado que contenía el ciclo de Odiseo. El artista fue Friedrich Preller el Viejo . [56] Las cajas del ciclo de Odiseo, creadas a partir de los frescos, se exhibieron en el Museo Municipal de Augustusplatz. Los frescos de Preller fueron trasladados a las paredes de la escalera de la biblioteca universitaria antes de que la casa fuera demolida en 1904, pero fueron destruidos durante la Segunda Guerra Mundial .
En el salón de baile de la casa se exhibieron seis cuadros individuales de Cenicienta en colores de cera basados en el ciclo de cuadros de Moritz von Schwind de 1852 a 1854. El artista fue Julius Naue , quien pintó el ciclo entre 1873 y 1875. Cuando la casa fue demolida en 1904, los cuadros y la mampostería fueron serrados de las paredes y colocados en el auditorio de la II Escuela Superior de Niñas [57] (hoy Escuela Gaudig) en 1907. Cuando la Facultad de Obreros y Campesinos se mudó al edificio de la Escuela Gaudig en 1949, cuatro cuadros fueron reemplazados por imágenes contemporáneas. Dos de los cuadros se encuentran ahora en el vestíbulo de la editorial Leipziger Volkszeitung .
Tras la victoria alemana en la guerra franco-prusiana y los continuos pagos de reparaciones francesas posteriores , se produjo en Alemania un auge económico y un boom de la construcción en el estilo del historicismo . El Monumento a la Victoria en Leipzig, que conmemoraba la victoria de Alemania y se erigió en la plaza del mercado de Leipzig en 1888, fue demolido en 1946 porque "simbolizaba el militarismo ". [58] El monumento, creado por Rudolf Siemering de la Escuela de Escultura de Berlín, consistía en la alegoría de Germania , así como en representaciones de varias personalidades históricas de Sajonia y del Imperio guillermino: el emperador alemán Guillermo I , el emperador alemán Federico III , el rey Alberto de Sajonia , el canciller del Reich Bismarck y el mariscal de campo Helmuth von Moltke .
Entre 1871 y 1914, la población de Leipzig aumentó de 100.000 a 625.000 habitantes. Se incorporaron los suburbios. Comenzó en 1889 con Reudnitz y Anger-Crottendorf. En 1890 le siguieron Thonberg, Sellerhausen, Volkmarsdorf, Gohlis y Eutritzsch. En 1891 llegaron Lindenau , Plagwitz, Schleußig , Kleinzschocher, Connewitz , Lößnig. En 1910 eran Dölitz, Dösen, Probstheida, Stötteritz, Stünz y Möckern. [59]
Según Wolfgang Hocquél, el historicismo de Leipzig es importante: "La mayor parte de los 1.410 edificios catalogados de la ciudad de Leipzig se compone de unos 700 edificios residenciales de arquitectura historicista...". Los representantes del historicismo en Leipzig fueron August Friedrich Viehweger, Martin Gropius , Heino Schmieden , Hugo Licht , Paul Richter, Arwed Roßbach , Hans Enger, Karl Weichardt y Otto Simonson.
Según el historiador de arte y conservador de monumentos Wolfgang Hocquél, los pasajes y patios de Leipzig son monumentos culturales de importancia europea. [60] En Leipzig se están realizando esfuerzos para declarar patrimonio mundial específicamente para honrar esta era cultural, que dejó huellas únicas en la ciudad.
El imperio, que se creó cuando se fundó el imperio en 1871 después de ganar la guerra franco-prusiana, ubicó su tribunal más alto, el Reichsgericht , en Leipzig. El edificio fue diseñado en estilo neorrenacentista italiano . [61] Después de la fundación del imperio, el «estilo del Renacimiento italiano se propagó como estilo nacional ». [62] El neorrenacimiento italiano se basó en la arquitectura renacentista . Se adoptaron los elementos esenciales de diseño de la antigüedad clásica . Se construyeron numerosos edificios alrededor de la Corte Imperial que «retomaron el lenguaje formal del Renacimiento»: [61] la Nueva Sala de Conciertos , el Museo Municipal , el Edificio de Correos del Reich, la Nueva Bolsa Comercial ( Neue Börse ), la Biblioteca Universitaria , el Conservatorio Real de Música , la Real Academia de Artes y la Escuela de Artes Aplicadas (diseño de Otto Warth) y un politécnico.
El edificio del Tribunal del Reich fue construido en estilo de arquitectura historicista, siguiendo modelos del Renacimiento italiano. El edificio del Tribunal del Reich fue construido entre 1888 y 1895 según los diseños de Ludwig Hoffmann y Peter Dybwad. La cúpula está decorada con la escultura La verdad . Otras personalidades de la historia jurídica alemana decoran el edificio, entre ellas Eike de Repgow , Johann de Schwarzenberg , Johann Jakob Moser , Carl Gottlieb Svarez ( Leyes estatales generales para los estados prusianos ), Paul Johann Anselm Ritter von Feuerbach y Friedrich Carl von Savigny . El mobiliario interior, incluidas las figuras y las decoraciones de las paredes, trata sobre los temas de la investigación, el juicio, la ejecución y la misericordia.
La Nueva Sala de Conciertos [63] en el distrito musical fue construida entre 1882 y 1884 según los diseños de Martin Gropius y Heino Schmieden y se inauguró el 11 de diciembre de 1884. El edificio contenía dos salas de conciertos , vestuarios y salas de música. La sala principal tenía 37,5 metros (123 pies) de largo y 19 metros (62 pies) de ancho. La sala tenía 14,6 metros (48 pies) de alto. La fachada historicista se inspiró en el Renacimiento clásico: "La fachada fue diseñada completamente en el espíritu de la dirección del Renacimiento helénico cultivado por Gropius y en conexión más estrecha con el Konzerthaus Berlin de Schinkel ". [64] Otto Lessing creó la decoración arquitectónica. La estructura se convirtió en el modelo para el Symphony Hall de Boston , construido en 1900. El monumento a Mendelssohn estuvo frente al edificio hasta el 9 de noviembre de 1936, creado a partir de un diseño de Werner Stein e inaugurado el 26 de mayo de 1892. Fue demolido por iniciativa de Rudolf Haake, vicealcalde de Carl Goerdeler , durante su ausencia y la estatua probablemente se fundió. Dañadas durante el bombardeo de Leipzig en la Segunda Guerra Mundial , las ruinas de la segunda Gewandhaus fueron demolidas el 29 de marzo de 1968.
El núcleo del Museo Municipal en Augustusplatz estaba constituido por una obra del arquitecto y profesor de Múnich Ludwig Lange en “formas renacentistas italianas” [65] de 1855. A finales de 1881 se presentó una solicitud para ampliar considerablemente el edificio basándose en un diseño de Hugo Licht . El diseño fue completado además por el barón Heinrich von Ferstel en Viena y Heino Schmieden de Berlín. Los costes de construcción se financiaron con 600.000 marcos de los activos de Franz Dominic Grassi . Además, Grassi donó otros 99.200 marcos para renovar la escalera principal interior. Como resultado de la obra se construyó la logia oriental del antiguo edificio, que fue pintada por el profesor Theodor Grosse . Como la logia ya no recibía luz del exterior, se creó una gran sala de tragaluces delante de la logia. En una imagen especular, también se creó una logia en el lado occidental con iluminación indirecta a través de una sala de tragaluces delante de ella. La renovación tuvo lugar entre 1883 y 1886. [66]
Las fachadas estaban hechas de sillares y las decoraciones figurativas de piedra caliza de Istria . La construcción se basó en modelos del “Alto Renacimiento italiano”. [67] Las formas “parecieron algo más enérgicas […] que en el edificio original de Lange”. [67] La escalera principal estaba hecha de mármol de Salzburgo, piedra caliza de Istria y granito pulido. Las bóvedas bajo los tragaluces y los techos mostraban una decoración pintoresca. [67]
El Conservatorio Real de Música fue construido entre 1885 y 1887 en la calle Grassistrasse 8, en el barrio musical (Musikviertel) de Leipzig-Mitte , según el proyecto del arquitecto de Leipzig Hugo Licht, y fue inaugurado el 5 de diciembre de 1887.
El edificio de la Oficina de Correos del Reich [68] fue reconstruido entre 1881 y 1884 por Paul Richter en estilo historicista basado en modelos del Renacimiento italiano: “Las fachadas están hechas en parte de sillería y en parte de ladrillo fino en las formas especiales de la escuela sajona del Renacimiento italiano”. [69] El material de las estructuras arquitectónicas consistía en piedra arenisca. Las superficies lisas estaban enlucidas. El edificio de la Oficina de Correos del Reich tenía tres pisos principales con grandes salas tipo vestíbulo. El terreno cubría 3.920 metros cuadrados (42.200 pies cuadrados), de los cuales 2.824 metros cuadrados (30.400 pies cuadrados) eran edificaciones y 1.096 metros cuadrados (11.800 pies cuadrados) eran espacios abiertos. Joseph Kaffsack creó seis estatuas de ático de 4 metros (13 pies) de altura en la oficina principal de correos, que fueron encargadas por la Oficina de Correos del Reich y eran alegorías de los servicios postales, la telegrafía, el arte, la ciencia, el comercio y la industria. La figura alegórica con alas representaba la forma más moderna de transmisión de mensajes en ese momento, la telegrafía . Esta figura estaba yuxtapuesta con una segunda figura, también alada, que simbolizaba el correo postal. Las otras cuatro figuras sin alas que se encontraban entre ellas representaban el comercio, el arte, la ciencia y la industria. Esta disposición de figuras indicaba la importancia de la transmisión rápida de mensajes. [70]
A finales del siglo XIX, comenzó en Leipzig la era de los grandes almacenes universales y especializados, entre ellos, la tienda de moda de Leipzig Gustav Steckner y los grandes almacenes de Leipzig Althoff, entre Neumarkt, Petersstrasse y Preußergäßchen. La entrada sur de la Petersstrasse estaba adornada a la izquierda por la representativa casa de moda August Polich, que fue demolida durante la dictadura nazi. Roßbach proporcionó los diseños para los grandes almacenes Polich en Markgrafenstrasse 2/Petersstrasse/Schloßgasse. El edificio, equipado con una escalera mecánica, se construyó alrededor de 1888 y se amplió en 1898. [71] El grupo de grandes almacenes de August Polich también tenía su propio negocio de pedidos por correspondencia y fábricas de lavandería. El proveedor de la corte, August Polich, Leipzig, estaba junto a Rudolph Herzog, Berlín; Hermann Gerson, Berlín; N. Israel, Berlín; Abraham Wertheim, Berlín en la Verein zur Abwehr des Antisemitismus (Asociación para la Defensa del Antisemitismo). [72] En el volumen 30 de Merian , Heinz Maegerlein describe sus experiencias en la antigua Leipzig judía y en el gran almacén judío Polich. Maegerlein describe Leipzig como una “ciudad extraordinariamente compleja”, [73] incluyendo a Leipzig como una ciudad del comercio de pieles y la “industria”: [73]
“…y los judíos de Brühl, la calle de pieles más importante del mundo en aquella época, con sus caftanes negros, comerciando y gesticulando animadamente delante de sus tiendas, con sus mechones de pelo que nos parecían tan ajenos… y la primera escalera mecánica de nuestras vidas en los grandes almacenes progresistas de August Polich, al lado del Deutsche Bank, a la salida de la Petersstrasse.”
—Heinz Maegerlein, 1977 [73]
La Nueva Bolsa de Comercio [74] en Tröndlinring 2 se construyó entre 1884 y 1887 según los planos de los arquitectos Hans Enger y Karl Weichardt en estilo historicista, inspirados en modelos del Renacimiento italiano: “La arquitectura exterior e interior se basa en el Alto Renacimiento italiano”. [75] En la planta baja se encontraban una sala principal de 600 metros cuadrados para la Bolsa de Comercio y otra sala de 280 metros cuadrados para la Bolsa de Cereales, otra sala de 180 metros cuadrados, así como una sala de lectura y la sala de reuniones de la Cámara de Comercio. La superficie construida era de 2.400 metros cuadrados.
También se construyeron numerosos edificios residenciales en estilo neorrenacentista italiano: los arquitectos Hermann Ende y Wilhelm Böckmann crearon una villa de dos pisos con un porche en forma de un antiguo arco de triunfo . El edificio, construido en 1876/77, estaba ubicado en Sidonienstrasse 13 y fue construido para el consejero comercial Julius Meißner. [76] En 1890-1891, el estudio de arquitectura Pfeifer & Händel creó una gran villa en Feldstrasse 3 (hoy Lützowstrasse 9) en Leipzig- Gohlis para el ingeniero y fundador Adolf Bleichert, propietario de la mayor fábrica de teleféricos. Las fachadas estaban hechas de arenisca de Postelwitz y Cotta. [77] El edificio recibió el nombre de Villa Hilda en honor a la esposa de Bleichert, Hildegard. La cúpula y un saliente lateral fueron destruidos en 1945. Desde 1956 el edificio se llama Klubhaus Heinrich Budde , en honor a un antiguo técnico de la empresa Bleicherts ; se realizaron renovaciones interiores. [78] [79]
En 1882, el berlinés Heino Schmieden construyó para el banquero Max Meyer un edificio de viviendas de cuatro plantas y siete ventanas en An der Pleiße 9-10. A los lados del edificio había ventanales de dos plantas con cariátides y un tímpano encima. Un amplio portal con un balcón encima marcaba la zona de entrada. [80]
En 1885/86 Max Pommer creó la segunda Villa Meyer en Plagwitzerstrasse 55 (hoy Käthe-Kollwitz-Strasse 115) para el librero editorial Herrmann Julius Meyer . [81] Después de una renovación general, el edificio recibió el Denkmalpflegepreis (premio a la conservación de monumentos) en 2004.
Otro edificio de estilo neorrenacentista italiano fue la Villa Giesecke, construida en 1899 por el arquitecto gubernamental de Berlín Max Hasak para el propietario de la fundición tipográfica Georg Giesecke en Carl-Tauchnitz-Straße 37 (hoy Karl-Tauchnitz-Straße 21). [82]
En 1880, Bruno Grimm diseñó para el propietario de la fábrica HL Wolff en Täubchenweg 1 una casa urbana de cuatro pisos con 12 ejes de ventanas en estilo neorrenacentista italiano. [83] El arquitecto Gustav Strauß diseñó la casa de cuatro pisos en Promenadenstrasse 1 entre 1881 y 1882. [80] El arquitecto y profesor de la Academia de Bellas Artes Constantin Lipsius construyó el edificio en Königstrasse 33 para la viuda de Ernst Keil en 1861. El edificio de tres pisos estaba decorado con un elaborado cuerpo central de vanguardia y un núcleo de esquina. [84]
Max Bösenberg diseñó dos edificios residenciales de cuatro pisos en estilo neorrenacentista italiano en la Stephanstrasse de Leipzig. Las fachadas estaban divididas en 15 ejes de ventanas, y los ejes central y de las esquinas estaban enfatizados como un cuerpo de vanguardia. Bösenberg construyó la casa adosada en Stephanstrasse 10/12 para los hermanos Naumann entre 1882 y 1883. [85] En los años 1881-1882, Bösenberg creó la casa adosada en Stephanstrasse 16/18 para CA Schulze. [86] Los dos edificios construidos por Bösenberg en Stephanstrasse se han conservado.
En la calle Stephanstraße 14 se encontraba otro edificio residencial de cuatro plantas, con diecisiete ventanas de ancho, que fue construido en 1880/1881 para el librero Franz Köhler según planos de Karl Weichardt. [87]
Para Moritz Lazarus , el arquitecto de Leipzig Steib construyó entre 1865 y 1866 un edificio residencial y comercial de cinco pisos en Packhofstrasse 11-13 que tenía 15 ejes de ancho. La parte central estaba decorada con columnas colosales que sostenían un triángulo a dos aguas. [88] Lazarus fue un erudito judío de renombre internacional y defensor de la emancipación judía , cofundador y vicepresidente durante mucho tiempo de la Deutsch-Israelitischer Gemeindebund (Asociación de la Comunidad Alemana-Israelí), una organización paraguas de comunidades judías en Alemania, fundada en Leipzig en 1869 y expulsada de Sajonia en 1882. Alexander Rapaport (1833-1910), un comerciante de pieles, y su esposa Maria Rapaport (1841-1912) vivieron en el edificio de Packhofstrasse 11-13. En esta casa también tenía su sede la empresa judía Hundert & Co., que comerciaba con artículos de lino y algodón y tenía una sucursal en Hainstrasse 5. [89]
En 1880/1881, Arwed Roßbach mandó construir una villa para el comerciante de Leipzig August Louis Davignon. También mandó construir una villa con fachada de piedra arenisca de estilo renacentista italiano, con escaleras y terrazas, para el librero y editor Leopold Gebhardt (1880/1881). En 1894, Roßbach mandó construir la Villa Swiderski para el fabricante Philipp Swiderski, cuyos residentes más conocidos fueron Rudolf Swiderski y Hans Heinrich Reclam. La villa, dañada por la guerra, fue destruida por una explosión en 1947. Roßbach construyó el edificio en la calle Weststrasse 15 de Leipzig entre 1874 y 1876 para el cónsul general Alfred Thieme . El coste de construcción de un metro cuadrado de superficie construida era de 230 marcos en aquella época. Para el concejal R. Gruner, entre 1886 y 1887, Roßbach mandó construir la Villa Gruner en el número 19 de la calle Karl-Tauchnitz (antigua calle Carl-Tauchnitz-Straße 35) en estilo neorrenacentista. El coste de construcción de un metro cuadrado de superficie construida fue de 335 marcos. [90]
En 1888, Max Pommer mandó construir para Wilhelm Oelßner la Villa Oelßner en la calle Karl-Tauchnitz 13 (antigua calle Carl-Tauchnitz 29). El coste de construcción de un metro cuadrado de superficie construida fue de 350 marcos. Pommer también construyó la Villa Ledig entre 1881 y 1883. [91]
El café más antiguo de la ciudad, abierto en 1711, y por tanto uno de los más antiguos de Europa, es la casa barroca Zum Arabischen Coffe Baum (“Cafetero árabe”).
Uno de los cafés más conocidos era el Café Metz , en el edificio de la calle Otto-Schill-Strasse 2. Los dos edificios del Dorotheenpassage (calle Otto-Schill-Strasse 1 y 2) fueron construidos en 1890/91 por el arquitecto y propietario de Leipzig Paul Jacobi en estilo historicista con cúpula y miradores en las esquinas. Ambos edificios parecen la puerta de entrada al barrio de las Columnatas (Kolonnadenviertel) . Fueron diseñados como imágenes especulares idénticas y cada uno estaba coronado por una cúpula en forma de cebolla de estilo neorrenacentista. El café en el interior estaba profusamente decorado con flores estilizadas. El edificio de la calle Otto-Schill-Strasse 2 se ha conservado y desde 2017 alberga varias oficinas de la administración de la ciudad. [92]
El hotel más famoso de Leipzig fue el “Hotel Kaiserhof” en Georgi-Ring 7. El propietario del hotel era Robert Börner, un traficante y condecorado con la Orden Real . El edificio fue construido en 1889 según los planos del arquitecto Julius Zeißig en estilo historicista basado en el modelo del “renacimiento barroco”. [93]
En la planta baja se encontraba la portería, un despacho, una sala de lectura, un pequeño vestíbulo y un gran salón. La escalera estaba iluminada por grandes ventanales. Los escalones eran de mármol de Carrara . El gran salón mostraba grandes cuadros de la familia del Káiser alemán .
En 1888 se terminó de construir la Deutsches Buchhändlerhaus (Casa del Librero Alemán), según el diseño de Kayser & von Großheim. En el salón de baile se pintaron murales de Woldemar Friedrich y se pintó un cuadro sobre vidrio titulado Leipzig como centro del comercio del libro alemán . La casa del librero de Leipzig se diseñó siguiendo el estilo del historicismo: «El diseño de la fachada de todo el complejo es un excelente ejemplo del estilo neorrenacentista alemán ». [94] Como contrapartida a la casa del librero, se construyó la Deutsches Buchgewerbehaus (Casa del Librero Alemán) en el barrio gráfico, que también estaba vinculado al comercio del libro de Leipzig. El edificio renacentista Rivaval, construido por Emil Hagberg entre 1898 y 1901, sirvió para presentar los productos de la industria gráfica. Otro edificio de estilo neorrenacentista alemán fue la Villa Wölker en Karl-Tauchnitz-Straße 15 (antigua 31), que se terminó en este estilo en 1888 para el cónsul general Wilhelm Wölker según los diseños de Max Pommer. [95] La Villa Rehwoldt en Karl-Tauchnitz-Straße 29 (antigua 45) y la Villa Fritzsche en Karl-Tauchnitz-Straße 37 (antigua 55) también se construyeron según los diseños de Max Pommer. Hugo Licht también diseñó el Nuevo Ayuntamiento en estilo neorrenacentista alemán. Gerhard Weidenbach y Richard Tschammer diseñaron la Iglesia Reformada en estilo neorrenacentista alemán (1896/99). La cruz hugonote en la torre de la iglesia conmemora los orígenes de los miembros de la comunidad reformada de Leipzig, que huyeron de la Francia católica como hugonotes. [96]
El edificio “Die Gute Quelle”, Brühl 42, fue terminado en 1867 en estilo arquitectónico neogótico según los diseños del arquitecto August Friedrich Viehweger. El cliente fue el comerciante de pieles EB Lomer. [97] Un edificio sacro de estilo neogótico fue la Iglesia Universitaria de San Pauli de Leipzig , diseñada por Arwed Roßbach . La Iglesia de San Pedro fue construida en este estilo en 1882/1885 según los diseños de los arquitectos August Hartel y Constantin Lipsius .
La torre del Mercado Central de Leipzig fue diseñada en estilo neogótico siguiendo el modelo del campanario del Palazzo Vecchio florentino construido entre 1889 y 1891 según los planos del director de planificación urbana Hugo Licht . [98]
Hannelore Künzl describe cómo Otto Simonson mezcló elementos de diferentes épocas al construir la Sinagoga de Leipzig , pero todos ellos provenían de las culturas hispano-islámicas o norteafricanas. Según Künzl, Simonson utilizó por primera vez las arcadas en forma de herradura en la sinagoga de Leipzig. La sinagoga de Leipzig no era solo una de las muchas sinagogas de la gran ciudad, era una sinagoga especial porque Leipzig, como ciudad ferial, también tenía muchos visitantes judíos. Debido al papel que tenía la sinagoga en la ciudad ferial de Leipzig, la historia de los judíos de Leipzig y las razones para adoptar estilos islámicos fueron particularmente importantes (escribe también Hammer-Schenk): Solo la Ley de Emancipación de Sajonia permitió a los judíos de Leipzig tener una para fundar su propia comunidad religiosa. Además de Dresde , Leipzig fue la única ciudad sajona a la que se le permitió tener una comunidad religiosa judía . La Ley de Emancipación levantó la prohibición de construir sinagogas en Sajonia, de modo que también se pudo construir una gran sinagoga en Leipzig. Para Simonson, según Künzl, Oriente no era sólo el país de origen de los judíos, sino también la patria en el sentido religioso, ya que allí se originó la religión judía. Por ello, Simonson conectó la sinagoga de Leipzig con Oriente. Künzl explica que Simonson quería superar a su maestro, Gottfried Semper . Mientras que Semper utilizó cintas de letras árabes como adornos para la sinagoga de Dresde, el alumno de Semper, Simonson, sólo utilizó cintas de letras hebreas, por ejemplo en el marco del rosetón oriental y como cintas ornamentales en los arcos de herradura de las arcadas. El alumno de Semper, Simonson, quería caracterizar la sinagoga como un edificio judío más que su maestro. Los modelos fueron la sinagoga de Córdoba y la Sinagoga del Tránsito en Toledo , donde los estandartes hebreos enmarcan campos ornamentales y zonas de ventanas. Según Künzl, la sinagoga de Leipzig creó un tipo de sinagoga que sirvió de modelo para muchos edificios de sinagogas posteriores. [99]
En 1903/1904, Oscar Schade entregó los diseños para la Sinagoga Brody, diseñada en el "estilo neomorisco", [100] cuyo interior ( Arca de la Torá , Bimah) fue destruido durante la noche del pogromo del 9/10 de noviembre de 1938. El Stadtbad de Leipzig en Eutritzscher Straße 21 contiene una sala de relajación de sauna diseñada en estilo morisco. Las habitaciones fueron diseñadas por Otto Wilhelm Scharenberg y Mathieu Molitor entre 1913 y 1915. La Sinagoga Ez Chaim , construida en 1922 según diseños del arquitecto de Leipzig Gustav Pflaume, también fue orientalizante.
La Iglesia Memorial Rusa de Leipzig (Russische Gedächtniskirche) fue construida entre 1912 y 1913 en el estilo de la arquitectura neobizantina , un estilo dentro del historicismo, basado en el modelo de la Iglesia de la Ascensión en Moscú - Kolomenskoye , basada en diseños de Vladimir Alexandrovich Pokrovsky (1871-1931) y decorada al estilo de la pintura de iconos de Nóvgorod .
El Steib's Hof en el pasaje Dussmann Nikolaistrasse 28-32, Brühl 64-66 es un ejemplo de la arquitectura neobarroca de Leipzig. El eje central fue diseñado de manera especialmente elaborada: "Con su decoración neobarroca de piedra arenisca, el eje central enfatizado supera incluso las fachadas de casas urbanas más ricas del siglo XVIII". [101] Las esculturas arquitectónicas son alegorías del comercio y la industria. El edificio fue construido en 1907 por el maestro de obras de Leipzig Felix Steib. Hugo Licht también diseñó la iglesia de San Juan (Johanniskirche) en este estilo. Basado en diseños de Robert Ludwig y Alfred Hülßner, el Café Bauer fue completado por Albert Bohm (1853-1933) en 1889/90. El café y el restaurante en la planta baja y superior fueron diseñados en estilo neobarroco ("en ricas formas barrocas" [102] ).
La villa para el cónsul Friedrich Nachod en Carl-Tauchnitz-Strasse 43, construida según los diseños del arquitecto Max Pommer en 1889-1890, fue construida en estilo ecléctico , mezclando el estilo de chalet suizo y el renacimiento . El tejado con sus vigas abiertas y los elementos decorativos de madera fijados debajo mostraban elementos del estilo de chalet suizo. Con ello se pretendía crear la impresión de una arquitectura de casa de campo . Friedrich Nachod era hijo de Jacob Nachod (1814-1882), el jefe de la comunidad religiosa israelita en Leipzig y copropietario del banco Knauth, Nachod & Kühne, concejal de la ciudad en 1888/1889. [103] [104] [105] [106] El edificio en Hillerstraße 3 también fue diseñado con elementos del estilo de chalet suizo. Fue construido para el secretario de la Cámara de Comercio, Dr. Gensel, en 1883 según los diseños del arquitecto Heinrich Stöckhardt. [107] Las villas de Lößnig también están construidas en estilo chalet suizo, construidas en 1890 para el propietario, el cónsul Limburger, según los diseños de los arquitectos Karl Weichardt y Bruno Eelbo. [108]
Según Wolfgang Hocquél, la arquitectura reformista de Leipzig y el modernismo de Leipzig son importantes: "Alrededor de 700 edificios residenciales... de finales del siglo XX representan la mayor parte de los 1.410 monumentos de la ciudad de Leipzig". [ cita requerida ]
En cuanto al desarrollo urbano, [110] la construcción de la nueva estación central de trenes, directamente adyacente al casco antiguo, fue importante en 1915, lo que fortaleció la posición de Leipzig como centro de transporte internacional. En 1927, Leipzig contaba con 294 sociedades anónimas con un capital total de aproximadamente 321 millones de marcos alemanes . Leipzig se convirtió en un importante centro financiero y en la sede de las administraciones centrales de muchas grandes empresas y en un punto de transbordo de mercancías. El banco privado alemán más grande, el Credit-Anstalt, tenía su sede en Leipzig. La „Oficina de ferias de Leipzig“ [111] , fundada en junio de 1916, y la „Oficina central para los interesados en las ferias de muestras de Leipzig“ [111], con el apoyo de las asociaciones industriales y comerciales, lograron con éxito una revitalización de la feria de muestras de Leipzig . La primera feria técnica tuvo lugar en el centro de la ciudad del 25 al 31 de agosto de 1918. El casco histórico cambió por completo, ya que la nueva forma de comercio, la feria de muestras (Mustermesse) , sustituyó a la histórica feria de mercancías. Por lo tanto, los barrios históricamente desarrollados de la ciudad fueron destruidos por completo para construir centros de exposiciones como Handelshof o Specks Hof . El cambio a una ciudad industrial se produjo ahora de forma más intensa. En marzo de 1920, la feria técnica se organizó fuera de Leipzig y allí se mostraron máquinas-herramientas y vehículos. La superficie de exposición se fue ampliando de 6.000 metros cuadrados en 1920 a 130.000 metros cuadrados en 1928. En consecuencia, las mercancías exportadas en 1928 ascendieron a 400 millones de RM, lo que correspondía a una sexta parte de las exportaciones alemanas. En la última feria comercial antes de la Gran Depresión , asistieron 34.420 extranjeros. Leipzig mantuvo su posición como centro comercial mundial. Después de la Primera Guerra Mundial , los tranvías de Leipzig fueron absorbidos por la ciudad y los tranvías llegaron a los suburbios. En 1926 llegaron Wiederitzsch, en 1927 Taucha y Engelsdorf, en 1928 Markkleeberg -Ost y Liebertwolkwitz , y en 1931 Thekla y Marienbrunn. En 1929 se elaboró un plan general de desarrollo. Por consiguiente, el casco antiguo debería quedar libre de edificios altos y los rascacielos deberían construirse fuera del casco histórico establecido. La carretera de circunvalación del centro de la ciudad se creó específicamente para este propósito. [112] [113]La depresión mundial de 1929 acabó con el auge económico de Leipzig.
El Monumento a la Batalla de las Naciones (diseñado por Bruno Schmitz ) es un ejemplo del estilo monumental de la arquitectura reformista de alrededor de 1900. [114] El monumento es de "tamaño monumental" [115] y es la "expresión más colosal de la era guillermina ". [115]
Los exteriores muestran un efecto rústico . El efecto material (además de la monumentalidad) se enfatizó en la arquitectura de reforma. El monumento fue creado a partir de material de construcción regional ("pórfido granítico local" [114] ). Es una síntesis de decoración arquitectónica y de construcción ("fusión de arquitectura y escultura" [114] ). El relieve de Miguel fue creado por Christian Behrens . Las figuras colosales fueron creadas por Franz Metzner . Se encuentran en el Salón de la Fama y son figuras de casi 10 metros (33 pies) de altura que representan alegorías de valentía, fuerza de fe, fuerza del pueblo y voluntad de sacrificio. [116] [117]
El ingeniero civil y arquitecto de Leipzig Oscar Schade diseñó la casa Richard Lipinski en la Tauchaer Strasse 19-21 (hoy Rosa-Luxemburg-Strasse). La casa se construyó en 1910 [118] como edificio editorial para el periódico Leipziger Volkszeitung (LVZ), “fundado en 1894” [119] [ 120] [121] También había un monumento a Lenin en el edificio. [122] La casa fue diseñada “según la arquitectura industrial del Art Nouveau”. [123]
En 1912/1913, Schade también fue responsable del diseño de los edificios residenciales en el barrio-jardín de Marienbrunn en estilo arquitectónico reformista. [124]
En 1904, Schade también diseñó la Volkshaus [125] con una fachada de piedra arenisca de estilo “ neorrománico ” [126] . Durante el golpe de estado de Kapp , el edificio fue atacado a tiros e incendiado el 19 de marzo de 1920. En 1928, la casa se incendió de nuevo. El 2 de mayo de 1933, la Sturmabteilung (SA) ocupó la Volkshaus.
En 1903/1904 Schade también diseñó la sinagoga Brody en Leipzig, que fue demolida en la noche del pogromo del 9/10 de noviembre de 1938.
La Escuela Obrera de Gimnasia y Deportes (Escuela ATSB) en Fichestrasse 36 en Leipzig fue diseñada en 1924/1925 según los diseños del arquitecto Oscar Schade. [127] El 23 de marzo de 1933, el edificio fue ocupado por las SA y se prohibió el funcionamiento de la escuela.
En 1936, Oscar Schade reconstruyó la Villa Schreiber en Beethovenstrasse 16. La villa fue construida en 1891 en estilo renacentista italiano para el banquero Walter Schreiber según los planos de Max Pommer. Schreiber era copropietario del banco de Leipzig Herz Cusel Plaut , que fue liquidado como parte de la arianización en 1933. La casa bancaria recibió el nombre de Herz Cusel Plaut (1783-1837). El fundador fue su hijo Jacob Plaut, en cuyo honor se bautizaron la Fundación Jacob Plaut y la Jacob-Plaut-Strasse de Leipzig. [128] Después de que el banco judío fuera liquidado en 1933, la villa también fue confiscada en 1935. La renovación de 1936 fue diseñada por el arquitecto Oscar Schade. En el interior se conservan puertas dobles muy ricas de la época de construcción. [129] [130]
La tumba del arquitecto Oskar Schade [131] se encuentra en el cementerio sur de Leipzig y muestra el símbolo masónico .
Los representantes de la arquitectura modernista en Leipzig son Fritz Drechsler, Raymund Brachmann , Josef Mágr, Paul Möbius, Alfons Berger y Paul Lange. Entre sus obras destacan el edificio de la calle Paul-Michael-Strasse 6, [132] el edificio de la calle Menckestraße 19, [133] la Künstlerhaus, la Riquethaus [134] y la Märchenhaus (Casa de los Cuentos de Hadas) [135] de 1906/1907.
La Villa Görke en Paul-Michael-Strasse 6, [136] construida en 1904 según diseños de Paul Möbius, muestra una variedad de formas escultóricas y es una “variante particularmente creativa del Art Nouveau”. [132]
La casa de la calle Menckestrasse 19 en Gohlis , [133] construida en 1903/1904 según los diseños de Alfons Berger, muestra una variedad de formatos de ventanas diferentes y es "uno de los ejemplos más interesantes del Art Nouveau en Leipzig". [137] En el campo del frontón hay elfos alados, escasamente vestidos , que fueron creados utilizando la técnica del yeso. Llevan festones y flanquean un cartucho que representa un león en reposo.
El escultor de Leipzig Carl Seffner diseñó a Adán con los rasgos faciales de Klinger en su relieve de bronce Adán y Eva en la Künstlerhaus de Leipzig. La base del Monumento Nacional Richard Wagner de Leipzig, creado por Max Klinger en 1904, muestra temas de El anillo del nibelungo :
"En la parte frontal del bloque se muestran tres doncellas del Rin desnudas , que simbolizan la música, la poesía y el drama y, por lo tanto, hacen alusión a la búsqueda de la obra de arte total por parte de Wagner. A la izquierda se puede ver a Sigfrido , Mime y el dragón muerto; a la derecha, al guardián del Grial, Parsifal, y al mensajero del Grial, Kundry".
—Markus Cottin, 1998 [138]
El edificio de los grandes almacenes Brühl se construyó en estilo arquitectónico reformista según los diseños del arquitecto de Leipzig Emil Franz Hänsel. Hänsel era miembro del Werkbund y uno de los «arquitectos más originales y, por lo tanto, probablemente más ocupados de Leipzig». [139] Hänsel también construyó los grandes almacenes Dresden Residenz y el edificio comercial de la ciudad de Varsovia, Brühl 76/78 (probablemente el sitio del antiguo «Gasthaus Zur Stadt Warschau»). El edificio comercial de la ciudad de Varsovia tenía una fachada de escaparate continua y tenía los siguientes inquilinos alrededor de 1904: el mayorista de vinos August Schneider, Vienna & Leipzig; Bernhard Schmidt, comerciante de pieles; FA Seiler, artículos de tela; Arthur Hermsdorf (tienda de comercio de pieles); Wilhelm Moosdorf Restaurant and Cafe Weissenfelser-Bier-Halle.
El 3 de octubre de 1908, Messow & Waldschmidt abrió los grandes almacenes Brühl GmbH. Los directores generales fueron Heinrich Hirschfeld y Walter Riess. Paul Messow murió en 1909 y el director general Walter Riess se casó con la hija de Messow, Gertrud, un año después y se convirtió en el único director. Otto Mühlstein y Salomon Sigismund Hirschfeld se convirtieron en los nuevos directores generales. En el marco de la arianización , los directores generales anteriores Riess, Meiser y Pelz fueron despedidos en abril de 1936 y, a partir del 12 de septiembre de 1936, la propiedad judía pasó finalmente a ser propiedad de Knoop Co. GmbH. [140]
Leopold Stentzler construyó también entre 1914 y 1916 los edificios del Messehaus Stentzlers Hof en la Petersstrasse 39 a 41 [141] y el Messehaus Dresdner Hof en el Neumarkt 21 a 27. Con Messehaus se entiende que estos edificios se utilizaron como centros de exposiciones en el marco de la Feria de Leipzig . El Messehaus Dresdner Hof fue construido para el empresario Richard Pudor. El palacio de la feria de Stentzler es comparable a la obra de Behrens : "En cuanto al diseño, el palacio de la feria de Leopold Stentzler Dresdner Hof se acerca al diseño de los edificios contemporáneos de Peter Behrens, uno de los arquitectos alemanes más destacados de la época, que demostró una objetividad tradicional similar en la sala de fiestas de la exposición Werkbund de Colonia en 1914". [142] La Casa Mädler de Leipzig y el edificio comercial F. Lindner también fueron construidos en estilo de arquitectura reformada, según los diseños del arquitecto de Leipzig Leopold Stentzler. La Casa Mädler de Leipzig presentaba una fachada continua con escaparates.
El Krochhochhaus en Augustusplatz es el primer edificio de gran altura en Leipzig y también un ejemplo de "modernismo clásico". El edificio, [143] que fue construido en 1927/1928 según diseños del alemán Bestelmeyer para el banquero judío alemán Hans Kroch , recibió tanto rechazo como aprobación. Los críticos dijeron que la decoración arquitectónica era inapropiada para un banco privado judío: "Las figuras del techo propuestas, que se supone que golpean una campana bastante grande para obtener la nota E varias veces durante el día, también son imposibles... Después de todo, el banco privado Kroch no es un "ayuntamiento, no es un símbolo público al que se le pueda dar un efecto privilegiado". [144] Otros también vieron las conexiones con Italia. El modelo para el rascacielos Kroch fue la Torre dell'Orologio en Venecia, construida entre 1496 y 1499, con los leones de San Marcos: "Las citas del edificio fueron aplaudidas en Leipzig, seguramente también por las conexiones centenarias con las ciudades comerciales italianas y su cultura... El resultado también convenció a aquellos que habían temido que la casa-torre devaluara visualmente la 'plaza más hermosa de Europa', como dijeron confiadamente en ese momento". [145] El segundo edificio de gran altura, el Europahaus , diseñado por Otto Paul Burghardt (1875-1959), fue construido en 1928/1929 como contrapeso al rascacielos Kroch en Augustusplatz.
El edificio de la Biblioteca Nacional Alemana en Deutscher Platz 1 fue construido entre 1914 y 1916 según diseños de Oskar Pusch.
Encima de la entrada principal del edificio se encuentran los bustos de Otto von Bismarck , Johannes Gutenberg y Johann Wolfgang von Goethe , este último firmado por el escultor de Dresde Fritz Kretzschmar. En la fachada principal hay siete esculturas de tamaño mayor que el natural que se alzan sobre ménsulas sobre la superficie de la planta baja. Estas figuras de Adolf Lehnert y Felix Pfeifer son alegorías de la técnica , el arte , la justicia , la filosofía , la teología y la medicina , flanqueadas a los lados por las figuras del escritor y el lector de Johannes Hartmann con los escudos de la ciudad de Leipzig (izquierda) y de la Börsenverein (derecha). Sobre la entrada principal se pueden leer las siguientes inscripciones en alemán:
Körper und Stimme leiht die Schrift dem stummen Gedanken, durch der Jahrhunderte Strom trägt ihn das redende Blatt.
—La escritura da cuerpo y voz al pensamiento silencioso, a través de la corriente centenaria que lleva el papel parlante.
y
Freie Statt für freies Wort, freier Forschung sicherer Port, reiner Wahrheit Schutz und Hort.
— Lugar libre para la libertad de expresión, la libre investigación, un refugio seguro, la verdad pura, protección y refugio.
El edificio rechaza el historicismo convencional en favor de una arquitectura reformada: “Esta arquitectura no sigue un modelo estilístico específico, sino que los diferentes detalles se manejan con total libertad en el sentido de adaptaciones y se juntan para formar un diseño de fachada que se distingue de los modelos de todo tipo”. [146]
El recinto ferial Petershof , en la calle Petersstrasse 20, es un ejemplo de “modernismo clásico” [147] y fue construido para el editor Josef Mathias Petersmann [148] según los diseños de Alfred Liebig: “Liebig redujo la estructura de la fachada principal con marcos de ventanas que sobresalen audazmente a la arquitectura de fachada tradicional en las formas más simples, pero evitó los sellos distintivos de la modernidad: ventanas en forma de cinta y paredes externas insustanciales. En cambio, la austeridad se refina con piedra natural de alta calidad (travertino de Cannstatter)”. [149]
Las siete esculturas de tamaño superior al natural que se encuentran en las consolas sobre la planta baja fueron obra del artista de Leipzig Johannes Göldel (1891-1946). Se trata de personas cuyas actividades están directamente relacionadas con la historia del edificio.
Las figuras, comenzando por la izquierda, representan: el director de la construcción Ludwig Fraustadt, el consejero comercial Felix Geissler, el banquero Hans Kroch , que obtuvo el préstamo para la construcción, el alcalde Karl Rothe, que se comprometió con la construcción, el director de la feria comercial Raimund Köhler, el arquitecto de la casa Alfred Liebig y el miembro de la junta de la feria comercial Edgar Hoffmann. A través de los atributos adjuntos, las figuras también simbolizan la música, las artes decorativas, el comercio, el teatro, las ferias comerciales, la arquitectura y la industria. Como Hans Kroch era judío, las estatuas fueron retiradas durante los pogromos de noviembre de 1938 a "instancias de los nacionalsocialistas ". [147] En 1994, el escultor de Leipzig Markus Brille creó copias fieles al original, que se instalaron en el antiguo emplazamiento de la fachada en 1995. La fachada es un edificio protegido. [150]
Un ejemplo de un edificio sagrado moderno [151] en Leipzig fue la sala de celebraciones en el nuevo cementerio israelita, construido entre 1926 y 1928 (diseños de Wilhelm Haller). El edificio abovedado mostraba “una decoración arquitectónica oriental que el arquitecto había conocido en varios viajes”. [152] Esta decoración arquitectónica orientalizante, incluida la bóveda de estalactitas o los mocárabes inspirados en los palacios nazaríes moriscos en el edificio abovedado, estaba vinculada a las tendencias expresionistas de la década de 1920. La inscripción sobre la entrada decía: Hebreo : כִּי-עַזָּה כַמָּוֶת אַהֲבָה (en español: el amor es tan fuerte como la muerte). El edificio fue víctima de la Noche de los Cristales Rotos :
El 9 de noviembre de 1938, las dependencias del salón de fiestas fueron víctimas de los incendios provocados durante la Noche de los Cristales Rotos. Aunque la cúpula del salón quedó prácticamente intacta y no se pudo tratar como una ruina real del fuego, [153] como informó la ciudad al Ministerio del Interior de Sajonia en un informe del 15 de noviembre de 1938, la oficina de la policía de la construcción pidió a la comunidad que demoliera todos los edificios solo dos días después del incendio, ya que representan un peligro [154] y desfiguran el paisaje urbano. [154] Solo unas semanas después de la remoción de las dependencias, la comunidad logró posponer la demolición del salón abovedado intacto. A finales de año, la administración municipal, en la persona del director de la policía de la construcción Franz Gerlach, el oficial de construcción de la ciudad Werner Liebig y el alcalde Rudolf Haake, aumentó los esfuerzos para demolerlo por iniciativa propia, utilizando diversos pretextos y trucos legales. El 24 de febrero de 1939, el salón fue volado. [152]
Carl James Bühring construyó entre 1922 y 1924 un centro de exposiciones textiles en la calle Härtelstrasse 16-18. También diseñó el «Castillo del Oso» con seis torres de 10 metros de altura en estilo neoclásico en el Zoo de Leipzig . El castillo del oso, construido entre 1929 y 1930, se encuentra al final de un eje de caminos. Los ejes de los caminos con lugares decorativos estructuran el jardín.
Al comienzo de la ruta principal hacia el recinto de los elefantes se encuentra el monumento a Jason . El grupo de bronce [155] forma parte del plan de desarrollo de Carl James Bühring y Johannes Gebbing a partir de 1927, cuando el zoológico se amplió de 7 hectáreas (17 acres) a 12,5 hectáreas (31 acres). El grupo de Jason del escultor berlinés Walter Lenck (1873-1952), [156] que recibió el Gran Premio en la Exposición Internacional de Buenos Aires , fue adquirido en 1911 para el Jardín Zoológico de Berlín. El escultor berlinés también creó, entre otras cosas, un modelo de bronce de 43,5 centímetros (17,1 pulgadas) de alto de un arquero desnudo. La fundición de bronce fue realizada por la fundición de bronce Martin & Piltzing Berlin. El monumento a Jason del zoológico de Leipzig se encuentra allí desde 1928 y anteriormente estuvo en el zoológico de Berlín durante 17 años. El grupo de figuras del Zoológico de Leipzig mide 4 metros de largo y 3,50 metros de ancho. [157]
El bronce “Atleta” de Max Klinger es la “obra artística visual más importante” del Zoológico de Leipzig y fue instalado al este de la casa de los paquidermos. [156]
After the National Socialists came to power, Nazi neoclassicism determined Leipzig architecture: “After 1933, the repressive policies of the Nazi regime also took control of exhibition architecture.”[158] Jewish architects had their professional licenses revoked; the German-Jewish architect Wilhelm Haller was able to escape. In housing construction, the Leipzig architects “very quickly became attuned to the traditional building forms and to the blood and soil architecture of small settlements [...] The representative buildings of the new rulers gained the upper hand in the field of urban planning and in public buildings in the demands for axiality.”[159] National Socialist architecture was particularly characterized by the timeless and elaborate building materials, including dimension stone, marble, Muschelkalk, travertine and granite. Porphyry has been used in Leipzig since 1951 in the architectural style of socialist neoclassicism.
The Great Depression, beginning with the Wall Street Crash in October 1929, had ended further construction of the Leipzig Trade Fair in the spring of 1930. According to Peter Leonhardt, it took seven years before the further construction of the Leipzig Trade Fair could be continued: “It was only in 1937 that the project was taken up again under the changed conditions of the Nazi dictatorship and shows, as in a few places, the breaks in 1933 in architectural history.”[160] Curt Schiemichen had now become a “kind of general architect of the Leipzig Trade Fair”.[160] Instead of using transparent glazing, Schiemichen now worked with stone cladding, for example in the entrance building on Prager Strasse to the exhibition hall (Technical Trade Fair, new Hall 20 - later Hall 2).[160] During recent demolition work at the old technical fair site in Leipzig, the listed stone entrance portal of Hall 2 remained standing.
In 1932, Emil Hipp won the city of Leipzig 's competition for a Richard Wagner monument in the style of neoclassicism, which "enjoyed the special support of the Nazi leadership".[161] On 6 March 1934, the foundation stone for the " Richard-Wagner-Hain " was laid by Adolf Hitler in the presence of Mayor Carl Friedrich Goerdeler. According to Markus Cottin, a “monument complex the size of the Dresden Zwinger”[161] was to be built on the east bank of the newly created Elster flood basin, in the eastern part of the Palmengarten Park.
According to Wolfgang Hocquél, Emil Hipp's reliefs were a neoclassical work with "an imaginative, allegorical sculptural work of timeless aesthetics".[162] The neoclassical sculptor planned 250 tons of marble. By 1944, the execution of the order was almost complete. Hipp's Leipzig Wagner monument had four sides, with each side being 10 metres (33 feet) long and approximately 3 metres (9.8 feet) high. Resting on a 1 metre (3.3 feet) high base, the monument was 4 metres (13 feet) tall in total. The four reliefs dealt with destiny, myth, redemption and bacchanal. For the 2.80 metres (9.2 feet) tall and 430 metres (1,410 feet) long wall surrounding the monument square, the sculptor created another 19 marble reliefs with scenes from Wagner's musical dramas, a Siegfried figure and a Rhinemaidens fountain, including the relief Hagen kills Siegfried. Leipzig paid for the 3.6 million Reichsmark work until it was completed. In the post-war period, Hipp's sculptural work was no longer up to date during the GDR era and the monument was sold. A doctor from Bavaria purchased the main reliefs and placed them on the inside of his courtyard wall.[163] During GDR times, the Richard-Wagner-Hain was forgotten. The supporting concrete block for the main reliefs was demolished, floor slabs were removed, and parts were built over and changed.
During the Nazi era, C&A benefited from the Aryanization of Jewish property, promoted NSDAP membership among senior employees and gave expensive gifts to important Nazi politicians.[164] The Polich Jewish department store, acquired by C&A Germany as part of the Aryanization, was demolished and in its place in 1937 the Merkurhaus in the New Objectivity style by Karl Fezer (1900–1984), who oversaw the conversion and new construction of C&A Germany's commercial buildings, was built.[165] The new building is an office and commercial building with three street facades, designed as a six-story reinforced concrete frame structure with elaborate shell limestone cladding. With its two oriel window-like porches, the building follows the Leipzig “bay window tradition”[citation needed] from the Baroque and Renaissance periods:
"The strict horizontal structure through the row of windows as well as the strong cornices determine the overall impression. The oriel window-like porches on Markgrafenstrasse and Schloßgasse provide an effective contrast. In keeping with its original purpose as a textile department store, the house was symbolically placed under the protection of the trade god Mercury, to whom a sculpture above the main entrance was once dedicated. The noble effect of the shell limestone for the facade cladding as well as the clever adaptation to the irregular site give the building a special aesthetic appeal even without elaborate decorative shapes [...]."
— Wolfgang Hocquél, 1990[166]
During the Nazi era [171] Leipzig had a large armaments industry. This was located in the northeast of the city in Leipzig-Schönefeld and Leipzig-Thekla as well as in Taucha. In 1943 there were 221 armaments factories in Leipzig with 154,119 workers and employees, including 43,905 foreigners and Ostarbeiter. In addition to the ERLA company, one of the largest companies was the HASAG company , which produced Panzerfausts and aircraft parts. Due to the ability of many workers to be deployed in the war (“kv. position”[167]) and the increased production requirements, more and more foreigners had to be brought into the production process. Therefore, from June 1944, women from the Ravensbrück concentration camp were also hired, and the Schutzstaffel (SS) placed them under the control of the Buchenwald concentration camp from 1 September 1944. A barracks camp at the Leipzig-Schönefeld concentration camp was built for these women on Leipzig's Permoserstrasse.
The workers of the Leipzig concentration camp subcamps, including 4,000 workers employed by HASAG, were driven on a death march towards Wurzen together with 1,500 ERLA workers in April 1945. The women of the Leipzig-Schönefeld (Permoserstrasse) camp who did not go on the death march were sent to the Abtnaundorf camp, where they were murdered[168] by the SS and Volkssturm men.[169]
The Leipzig sculptor Hans-Joachim Förster (* 1929) created the monument, which was inaugurated on 10 April 1970. The concentration camp memorial stone[170] is located at Permoserstrasse 6–14, east of the Torgauer Straße intersection. The memorial stone is 1.83 m high and is made of Cotta sandstone. A plaque made of Löbejün red granite is attached to the memorial. In the upper left corner of the writing plate there are five triangles of different sizes as symbols of the concentration camp prisoners. The following inscription can be read there in German language:[171]
“A subcamp of the Ravensbrück and Buchenwald concentration camps was located at this location in 1944–1945. Thousands of women from many nations were inhumanely exploited here by the fascist arms company HASAG. We honor the memory of those who suffered and died here.”[172]
The sculptor Gustav Tesch-Löffler created the memorial, which was inaugurated on 13 September 1958, to commemorate the victims of the Leipzig-Thekla/Abtnaundorf subcamp. The memorial for the prisoners of the Abtnaundorf concentration camp [175] is located on the corner of Theklaer Strasse and Heiterblickstrasse in Leipzig. From 1943 onwards, Thekla was home to the Leipzig-Thekla subcamp of the Buchenwald concentration camp, which became famous for the Abtnaundorf massacre. The material consists of poured concrete, covered with polished porphyry panels. Flames shoot out from the sides of the memorial, with two arms protruding from behind barbed wire. One arm shows an outstretched hand asking for help. The other arm shows a clenched fist, which is supposed to point beyond death. The memorial's inscription is intended to refer to the eighty burned corpses that were found. The SS guards locked Hungarian Jewish women in one of the barracks and burned them alive.
“At this point on 18 April 1945, eighty resistance fighters were burned alive by SS murderers. Your death will always be a reminder to us.”[173]
Hans-Joachim Förster also created the synagogue monument, which was inaugurated on 18 November 1966, on the corner of Gottschedstrasse and Zentralstrasse, on the site of the former Leipzig Synagogue. It is intended to commemorate the 14,000 Leipzig Jews who died. Leipzig had the largest Jewish community in Saxony. The dedication on the sides of the Leipzig Synagogue Monument is written in Hebrew letters and reads as follows:[174][175]
The Bombing of Leipzig in World War II caused great and widespread destruction. This included the attack on the night of 3 to 4 december 1943. Leipzig suffered the loss of numerous trade fair and commercial buildings, almost all cultural buildings, apartments and numerous university facilities. Around 38,000 apartments were completely destroyed, over 52,000 were damaged, and 40% of the city's public buildings were destroyed or severely damaged. Three quarters of all exhibition buildings and halls were destroyed. Of 112 schools, only 6 were still usable. Almost 5 million cubic meters of rubble made large parts of Leipzig impassable. Of the 160 kilometres (99 miles) of tram routes, only 15 kilometres (9.3 miles) were still passable. The population was 700,000, but the number of inhabitants fell by almost 20%.
The New Town Hall was designed by Hugo Licht and decorated with architectural decorations by Georg Wrba. After the city was taken by American soldiers from the 69th Infantry and 9th Armored Divisions, the historic building became the subject of particular interest: “Quickly drive to the town hall before they clean it up […] everything in there looks like Madame Tussauds Wax museum!”. Various historical Leipzig personalities of the time committed suicide in the building on 18 April 1945. In the New Town Hall one found the deputy mayor and city treasurer Ernst Kurt Lisso, his wife Renate Stephanie née Lübbert and daughter Regina "with a Red Cross armband"[176] as well as the mayor of Leipzig (1937 to 1945) Alfred Freyberg, his wife and his 18-year-old “pretty […] daughter Magdalena”[177] with a “Nazi bracelet”[178] as well as the former mayor and Volkssturm battalion leader Walter Dönicke and several of his officers. The personalities were captured in photographs by Robert Capa, Margaret Bourke-White and Lee Miller. All photographs were published except that of Leipzig Mayor Freyberg and his daughter, known for her beauty and her Nazi badge.
A monument was erected at the southwest tip of the New Town Hall for Mayor Carl Friedrich Goerdeler, who served from 1930 to 1937. Carl Friedrich Goerdeler was sentenced to death on 8 September 1944. The monument consists of a 5 metres (16 feet) deep bell shaft with a diameter of 2.75 metres (9.0 feet). A bronze bell hangs in this. Around the shaft you can find quotes from letters, newspapers and writings by Carl Friedrich Goerdeler in chronological order.
In 1948, architectural, neoclassical redesigns of the Leipzig South Cemetery (Südfriedhof) took place, including the creation of the honorary graves, in the main axis of which Walter Arnold created the sculpture of resistance fighters in the neoclassical style. The redesign extends over the entire avenue from the north gate to the chapel and ends in a large complex made of granite.[180][181]
The Messehof exhibition center (in German: Messehaus Messehof) at Petersstrasse 15/Neumarkt 18 was built in 1949/1950 based on a design by Eberhard Werner (1911–1981). A “three-story, pilaster-structured central risalit ”[182] in the neoclassical style was built on Petersstrasse. The facade is clad with Langensalza travertine and the wall cladding in the hall is clad with travertine. The so-called mushroom column is decorated with relief-like depictions of working people by Alfred Thiele.
In the spirit of the cultural program at the time, construction was carried out since 1951 in accordance with "The Sixteen Principles of Urban Design” in an architectural style that continued the “national cultural heritage”. The result was an architectural style of socialist neoclassicism. Representatives of the traditional construction method were:
Hanns Hopp and Kunz Nierade created research and teaching buildings as well as cultural buildings with elaborately designed sandstone facades:
Heinz Auspurg, Walter Lucas and Adam Buchner were responsible for the new residential building. From 1950 to 1951, the building complex on Ranstädter Steinweg was completed according to designs by the architects Heinz Auspurg[184] (urban development) and Walter Lucas[185] (project) in socialist neoclassicism (“tradition-bound forms”[197]). Alfred Thiele created the numerous oriel window reliefs.
From 1953 to 1956,[186] the building complex on Hermann -Duncker Street in the Lindenau district of Leipzig built in socialist neoclassicism (“trad. Forms”[198]) was completed. It was the first new residential development area after 1945 in the working-class district of western Leipzig. It was built on former gardens and arable land as well as on formerly rural and agricultural areas.[198] It was part of a new housing program in Leipzig. A new district was created around Dunckerstrasse in Leipzig-Lindenau. Apartment units with 1 to 4 rooms with kitchens and bathrooms, shops, shopping streets, a post office, a laundry and a paddling pool for children were created.
From 1952 to 1954, the building complex on Gruenewaldstrasse, Brüderstrasse and Windmühlenstrasse was completed according to designs by the architect Adam Buchner[183] in socialist neoclassicism (“in trad. arch. forms”[199]). Buildings with “plastered facades with porphyry structure” were created.[199]
Rudolf Rohrer was responsible for the representative buildings. From 1953 to 1956, a seven- to nine-story, curved building complex based on Rohrer's designs was built at Roßplatz 1-13 at the inner city ring road[200][201] A “plastered building with travertine structure” was created.[202] The collective of architects around Rudolf Rohrer designed the building ensemble with echoes of Leipzig's building tradition. These included oriel windows extending over several floors, as they had shaped the image of the bourgeois house in the Baroque period, and arcades, which were typical in the Renaissance and Classicism.[203] In the middle section is the two-story ring café flanked like a tower with “facades based on the Leipzig Baroque tradition.” It is a “plastered building with travertine structure.” The sculptural decoration comes from Rudolf Oelzner and Alfred Thiele.[204] The Ring Café shows a floor-high arched window gallery that is reminiscent of a Baroque orangery and represents a “return to the Baroque”.[205]
The buildings for the university were designed by the architects Wolfgang Geisler, Hans Pape and Heinz Rauschenbach :
Karl Souradny was responsible for numerous sports and cultural buildings of that time in Leipzig:
A sculptor of that period in Leipzig was the sculptor Alfred Thiele. His works include the column relief on the so-called Pilzsäule (mushroom column) in the Messehaus am Markt Arcade, the relief work on Roßplatz, the sandstone portrait medallions of important physicians on the main building of the Anatomical Institute at Leipzig University and the oriel window reliefs on the buildings on Ranstädter Steinweg.[212] Rudolf Oelzner created full-length sculptures on Roßplatz, on the forecourt of the Deutsche Hochschule für Körperkultur (German University of Physical Culture - DHfK) with bronze sculptures and the large sculptures on the forecourt of the Leipzig Central Stadium.[213] Senta Baldamus created the sculpture Staffelläufer (Relay Runners), bronze (1975), Friedrich-Ludwig-Jahn-Allee, forecourt of the Sports Science Faculty of the University of Leipzig (formerly the Sports Medicine Institute of the German University for Physical Culture).[214]
In the second half of the 1960s, Walter Ulbricht initiated the GDR-specific phase of “image symbol architecture” in the style of Socialist Realism with striking figural buildings. Representatives of that time were:
The City-Hochhaus Leipzig is a strikingly figurative building and was built as university high-rise from 1968 to 1972. The dominant high-rise has the shape of an open book:
“Here Henselmann realized his semantic architectural concept of transferring meaning through the symbolic imagery of the buildings, which is intended to express the characteristics of a city by means of a quasi-oversized sculpture. The largest high-rise […] should be interpreted as a gigantic, open book; the curved roof top also associates the image of a waving flag."[215]
The main building of the Karl Marx University, which was demolished in 2005 , was built between 1968 and 1974 and was the “political and intellectual and cultural center of the city” during the GDR era:[216]
“For the city center, the construction of the new Karl Marx University building complex was the decisive stage in shaping the political and intellectual and cultural center of the trade fair city.”[217]
The seminar building on Universitätsstrasse remains today from the “GDR building from the 1960s/1970s”.[218] The seminar building is a five-story, 2-Mp reinforced concrete frame structure with 22 lecture halls of various sizes.[219]
In 1973, the bronze relief Leninism, Marxism of Our Time,[220] created by the artists Frank Ruddigkeit, Klaus Schwabe and Rolf Kuhrt in the style of socialist realism, was installed. The main building of the university thus became a socialist building,[221] above whose entrance the bronze relief Aufbruch (Awakening) with Karl Marx's head was placed. Werner Tübke created an almost 13 metres (43 feet) wide mural for the foyer on the theme of the working class and the intelligentsia. In the ground floor foyer there was an almost 4 metres (13 feet) tall sandstone epitaph for the rector Caspar Borner, created around 1547 by Paul Speck, which was inserted into the wall. The main building of the former Karl Marx University was demolished in 2007.
The swimming hall at Mainzer Strasse 4 in Leipzig is a copy of the Dresden swimming hall on Freiberger Strasse, which was built according to designs by VEB Projektierung Sport Buildings Leipzig (H. Konrad, G. Nichtitz, E. Kaltenbrunn). The hall has a downward curved ceiling. The concave, curved prestressed concrete roof was constructed as a hanging shell structure with prestressing steel that supports prefabricated reinforced concrete panels. The building was built “when an astonishing willingness to experiment was allowed in architecture in the GDR. This pictorial architecture as a built landscape fits entirely into the trend of global post-war modernism between Brasília and Moscow ... There is also a copy of the Dresden original on the grounds of the DHfK Leipzig (near the Sportforum)..."[222][223]
In 1969, the architects Horst Krantz,[224] Hans Großmann[225] and Klaus Burtzik built the Leipzig City Information Center (Leipzig Information) with tourist offers, an exhibition area and a conference area. The structure was a two-story building whose roof shape was characterized by “steel trusses staggered like a fan”.[226] The facade was almost completely glazed.[227] On the ground floor there was a mocha bar and a ticket hall with a decorative copper wall design by Bruno Kubas. On the upper floor there was a film hall, as well as exhibition and conference rooms. In front of the building there was a large open space, framed by three pavilions for exhibition purposes on the east side and smaller green spaces and water features on the west side. The three sculptural elements in the fountains, consisting of overlapping basic geometric shapes, were created by Harry Müller in 1972. Today they are on Richard-Wagner-Platz. The ceramic-coated column created by the Leipzig sculptor Herbert Viecenz, which depicted the history of Leipzig, was destroyed during the demolition work (1999) on the information center.
The New Gewandhaus was created from 1977 to 1981 by a collective led by Rudolf Skoda, which included the architects Eberhard Göschel, Volker Sieg and Winfried Sziegoleit. Rudolf Skoda created a building with a large glass front. The Sighard Gilles ceiling painting can be clearly seen through the glass facade.[228] From 1980 to 1981, Sighard Gille painted the 714 square metres (7,690 square feet) large and 31.8 metres (104 feet) tall ceiling painting Song of Life, which was inspired by Gustav Mahler's Lied von der Erde. It is located on the site of a wall frieze that was created by the painter Wolfgang Peuker, but was boarded up and painted over with Sighard Gilles' ceiling painting. In the dark, the Sighard Gilles ceiling painting in the foyer area acts as an interesting “light architectural effect”[229] in the Augustusplatz space.
The entrance to the hall is through a passage that expands into a small atrium where there is a fountain sculpture by Horst Georg Skorupa. This sculpture is intended to be reminiscent of the former Leipzig alta cappella. Also in the passage is the marble relief Orpheus, made by Johannes Hartmann in 1904 for the St. Louis World's Fair. In the foyer of the smaller hall there is also a bronze portrait of the former Gewandhaus conductor and composer Felix Mendelssohn Bartholdy, created by Jo Jastram.[citation needed]
The Beethoven sculpture by Max Klinger is located in the ground floor foyer of the small hall. In the foyer of the second floor, which was built to surround the hall, is the gallery of the New Gewandhaus with paintings by Gudrun Brüne, Dietrich Burger, Ulrich Hachulla, Heidrun Hegewald, Susanne Kandt-Horn, Harald Metzkes, Ronald Paris, Nuria Quevedo, Arno Rink, Willi Sitte, Volker Stelzmann, Walter Womacka, Heinz Zander and Frank Ruddigkeit.[230]
Today you can see the double “M” for the designation Muster-Messe. The 27 metres (89 feet) tall steel skeleton structure is covered with aluminum sheet. The design for the signets, erected in 1965, came from the Leipzig architects Manfred Weigend and Martin Lehmann (born 1934).[231]
A work in béton brut was the Church of St. Trinitatis (Propsteikirche) at Emil-Fuchs-Strasse 5-7, which was built from 1978 to 1982 based on designs by a collective from the Bauakademie der DDR (GDR Building Academy) under the direction of Udo Schultz. The facade consisted of a “concrete box grid”.[232] A high surrounding parapet made of dark slate was built above the concrete honeycomb windows as the upper building finish. The bell tower was 18 metres (59 feet) tall[citation needed] and has no natural stone cladding. There were two steel pylons on the north and south facades, which have led over the roof. In the pylons on the north side, the copper doors created by Achim Kühn (* 1942) stood under the theme of the Path of Faith.[233] In 2018, the church has been demolished.
In 1969, Reiner Grube built a bird-free flight hall in Leipzig Zoo, now a listed building, consisting of a gable wall made of concrete blocks with thermal glazing. The glass roof rises above a free-standing steel structure made of box girders on V-supports.[234] A photograph shows the gable wall made of concrete blocks with the following description:
“1969. Happy chirping: The birdhouse with free flight hall opens its doors. In tropical temperatures it is home to exotic bird species. The zoo school is also founded.”[235]
Under Böhme's leadership, the 5 MP panel construction was developed for Leipzig. From 1963 to 1966, 4-story prefabricated buildings with a hipped roof were initially built in the Leipzig-Sellerhausen WK. From 1966, Erich Böhme, together with Eduard Regula and Martin Winkler, built the 8-10-story prefabricated buildings on Leipzig's Johannisplatz. From 1968 to 1971, Erich Böhme developed the “Leipzig” variant of the apartment type P2/11 together with Thomas Oechelhäuser. This created the residential complex on Straße des 18. Oktober with many architectural details: loggias with colored glass parapets, ceramic mosaics, concrete structures on the gable, concrete form elements in front of distribution corridors.[236] The “Leipzig” variant of the apartment type P2/11 was not only used in 1968/1971 for the residential houses on the Straße des 18. Oktober in Leipzig. The “Leipzig” variant of the apartment type P2/11 was also used in the “Johannes R. Becher” residential complex in Leipzig-Lößnig in 1971.[237] From 1971 to 1975, the Lößnig development area was built east of Zwickauer Strasse with 3,082 apartments in exclusively eleven-story apartment blocks.
To round off the Astoria complex on the northern edge of Leipzig city center, 10-story residential buildings of the central aisle type in 5 MP transverse wall construction with 275 residential units for boarding school use were built on the east side of Gerberstrasse with 320 residential units. The residential buildings at Gerberstrasse 16 / Kurt-Schumacher-Strasse show a facade structure using vertically offset concrete structural elements by Harry Müller.[238][239][240]
The Hotel Deutschland (later renamed Interhotel am Ring) on Karl-Marx-Platz was built between 1963 and 1965 by Helmut Ullmann (1930–1991) and Wolfgang Scheibe (1928–2006) based on designs by the architect Manfred Böhme and was the largest of the three newly built Leipzig hotels. It consisted of a flat wing in the form of a reinforced concrete framing and a six-story ward block in 5 MP transverse wall construction. It had a horizontal facade structure and parapets with colored ceramic sculptures. The visual artistic design came from Gerhard Eichhorn (1927–2015).[241] The flat wing along Grimmaischer Steinweg was demolished at the end of the 1990s as part of the renovation and modernization of the house. Today the hotel is called Radisson Blu Hotel Leipzig and belongs to the “Radisson Blu” hotel chain of the same name.
The Messehaus am Markt, Markt 16, was also built in 1961/1963 based on designs by Frieder Gebhardt. The building is a synthesis of modernity and monument protection: “modern construction tasks [had to] be taken into account with monument preservation concerns, such as those arising from the proximity of the old town hall and the Königshaus (Royal house) [...] with the formation of arcades in the entrance area [...] were also “Characteristic Leipzig building traditions have been incorporated”.[242] In the entrance hall there is a natural stone relief by Hanna Studnitzka and Elfried Ducke on the topic “Leipzig trade fair events yesterday and today”.
The guest house of the Council of Ministers of East Germany in Leipzig was built between 1967 and 1969 in the International Modernist style based on designs by the architect collective Fritz Gebhardt or Frieder Gebhardt in the Leipzig borough Musikviertel.[243] The house was one of the most representative buildings in the city of Leipzig. Guests included Erich Honecker, Erich Mielke and Franz Josef Strauß.[244] The furnishings were just as elaborate as those in the GDR government's guest house next to Schönhausen Palace in Pankow. The wall relief by Bernhard Heisig in the foyer is well known. Gebhardt also provided the designs for the construction of the Messehaus am Markt (Trade fair building on the Markt (1961–1963), the renovation of the Europahaus (1965) and the construction of the Wintergartenhochhaus (1970–1972).[245]
An example of the International Style in Leipzig”[246] is the Interhotel Merkur. The GDR had been a member of the United Nations since 1973 and established international relations with all countries. Japan was one of the first western industrialized countries with which the then GDR established important trade relations. Therefore, the Japanese construction group Kajima Corporation Tokyo built the Internationales Handelszentrum (IHZ) in Berlin and, as a follow-up order, the five-star luxury Hotel Merkur in Leipzig. The high-rise was built from 1978 to 1981 by the Kajima Corporation Tokyo. The building has 29 floors. Large suspended concrete slabs create the façade. The plates have ceramic facings, in a light ocher color at the base zone or a dark ocher color. The shape of the orthogon determines the floor plan, the surfaces on the facade and the shape of the building.[247]
The Neue Messe was built in the “contemporary modern” style[248] from 1992 to 1996 based on designs by Gerkan, Marg and Partners. It is a 243 metres (797 feet) long, 80 metres (260 feet) wide and 30 metres (98 feet) tall glass hall, which is characterized by “unusual light architecture”.[248] The glass barrel vault consists of an external steel tube construction and glass surfaces suspended underneath. This hall represents the main entrance. Visitors can enter the five square exhibition halls via glass tubes.
The Museum der bildenden Künste (Museum of Fine Arts) at Katharinenstrasse 20 was built from 2000 to 2004 based on designs by the Berlin architects Karl Hufnagel, Peter Pütz and Michael Rafaelian. It is a 36 metres (118 feet) tall glass cube intended as a “crystal”.[249] The building has a double-skinned, glass curtain wall. A stack effect is created between the two glass fronts. This prevents heating in summer and heat loss in winter.
The Petersbogen at Petersstrasse 36 was built from 1999 to 2001 in the contemporary modern style based on designs by Gerd Heise for HPP Hentrich-Petschnigg & Partner. From the 16th century onwards, the University's Collegium iuridicum, where Johann Wolfgang Goethe studied, was located on this site. Today the Faculty of Law with its seminar library is once again located in the Petersbogen.[250]
The publishing house of the Leipziger Volkszeitung was located in today's Richard Lipinski House at Tauchaer Strasse (today Rosa-Luxemburg-Strasse) 19 to 21, which was built according to designs by Oskar Schade. In the 1950s, the publishing house moved to another building at Peterssteinweg 19. From 1997 to 1999 the building was modernized according to designs by the architects Heiken and Partner.[251]
The first postmodern building in Leipzig is the Bowlingtreff (Bowling club) on Wilhelm-Leuschner-Platz, which was built in 1987 and was designed by Winfried Sziegoleit and can be seen as an example of GDR postmodernism. The Strohsack Passage at Nikolaistrasse 6 to 10 and Ritterstrasse 7 was built from 1995 to 1997 in the postmodern style according to designs by Bernd Appel, Anuscha Behzade and Heike Bohne . The remains of the facade up to the second floor from the Baroque period have been preserved.[252]
The Bauwens House at Burgplatz 2 was built for HPP Hentrich-Petschnigg & Partner from 1991 to 1994 based on designs by Gerd Heise. The colossal pillars with granite cladding combine the ground floor and the 1st floor as a two-story base and therefore imitate the colossal pillars of antiquity. The middle part of the facade pushes forward like a risalit.[253]
The MDR broadcasting center building was built from 1991 to 1994 based on designs by Gerd Heise for HPP Hentrich-Petschnigg & Partner. A 13-story glass high-rise with a concave south side rises above a four-story sandstone base building.[254]
The extension for the German National Library building was designed in the form of a book spine based on designs by the Stuttgart architect Gabriele Glöckler. The building was inaugurated on 9 May 2011.
The architecture of the Leipzig Porsche customer center is based on the shape of a diamond. The building consists of a concrete base and a 32 metres (105 feet) tall tower resting on it, which is shaped like a Spinning top and clad in metal.
The Verbundnetz Gas AG (VNG) administration building at Braunstrasse 7 in Leipzig-Schönefeld was built from 1995 to 1997 based on designs by Eike Becker, Georg Gewers, Swantje Kühn and Oliver Kühn. The facade consists of a 120 metres (390 feet) long glass bar that runs parallel to the street. On the north side there is a glass cubic tower.[255]
The KPMG administration building at Münzgasse 2 in Leipzig-Südvorstadt was built from 1996 to 1997 based on designs by Till Schneider and Michael Schumacher. The six-story building is also known as an “iron house”[256] because of its unusual structural shape. In 1999 the building was awarded the City of Leipzig's Architecture Prize to promote building culture.
The townhouses at Nonnenstrasse 17-21 with a transition to Holbeinstrasse in Leipzig-Plagwitz (at the river White Elster) were built from 1998 to 2000 based on designs by the Fuchshuber & Partner architectural firm. Apartments, office lofts and service units were built.[257] In the immediate vicinity are the historic buildings of the former Sächsische Wollgarnfabrik (Saxon wool yarn factory or Buntgarnwerke), built between 1887 and 1895 based on designs by the architects Ottomar Jummel and Handel & Franke.
The Bio City was built at Alte Messe from 2001 to 2003 based on designs by Ingrid Spengler and Fredo Wiescholek . The building has a “North German-looking clinker brick facade”. [258] The term “Bio-City” describes the modern research facility Biotechnological-Biomedical Center (BBZ) at the University of Leipzig.
The central building at the BMW plant in Leipzig was built in 2004 based on designs by the London architect Zaha Hadid with deconstructionist forms. The building was awarded the Architecture Prize of the City of Leipzig and the German Architecture Prize in 2005.
The Grünauer Welle indoor sports and leisure pool in Grünau-Mitte, completed in 1999, does not have any right angles on the outside and thus stands out from the prefabricated buildings in the surrounding area. The architectural firm Behnisch Architekten is responsible for the deconstructionist architecture.[259]
The Paulinum (University of Leipzig)[260] was built to a design by Erick van Egeraat, Martin Behet, Roland Bondzio and Yu-Han Michael Lin. The historicized Gothic rose window and the tracery window are intended to be reminiscent of the historic St. Pauli University Church.[261]
The Marktgalerie at Markt 11-15, built from 2001 to 2005, is intended to commemorate the Bismarckhaus and Stieglitzs Hof. In place of the magnificent neo-baroque buildings that were destroyed in the war, the modern trade fair office was built on the market in the 1960s. The trade fair office was demolished in 2001 and the market gallery was built from 2001 to 2005 based on a design by Norbert Hippler (Rhode/Kellermann/Wawrowsky) with a facade by Christoph Mäckler. The building complex with its roof landscape is intended to be reminiscent of the historical building silhouettes.[262]
The Thüringer Hof was built between 1993 and 1996 as a historic reconstruction of a building partially destroyed in the war based on a design by Alexander von Branca.
The Haus des Buches (House of the Book) at Gerichtsweg 28 was built by Gerd Heise for HPP from 1993 to 1996. The building complex consists of a mix of old and new buildings:
“The result is a building ensemble that consists of three clearly separated structures and is also connected to the only remaining wing of the previous building. With its shape, the building refers to the large number of printing houses, bookbinding shops, bookstore deliveries and publishing houses that were once located in the former Graphisches Viertel (Graphic Quarter), which had a typical architecture.”[263]
The Trifugium building complex at Barfußgäßchen 11/13/15 was built from 1904 to 1906 based on designs by Arthur Hänsch, but was partially destroyed in the Second World War. In the 1990s, a reconstruction with a partial new building took place: “The corner building No. 15 was burned down to the basement after the bombing in the Second World War and was not subsequently restored. During the reconstruction in 1995 to 1996, the house was built according to old plans in such a way that no difference to the old buildings can be seen."[264]
The facade of the Stadtgeschichtliches Museum Leipzig (Leipzig City History Museum, Haus Böttchergäßchen; 2004) is made of natural stone and is opened at the top by a glass staggered floor (design: Ulrich Coersmeier, architectural firm Ilg Friebe Nauber, Cologne and Leipzig).
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![Total loss of Leipzig sacred building: View from the New Town Hall to the ruins of the Trinity Church, in 1954 the church ruins were blown up. The community received a building permit for a new church, which was then withdrawn by the SED government.[179]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/af/Fotothek_df_roe-neg_0002622_002_Blick_vom_Neuen_Rathaus_auf_die_Ruine_der_Trinitatiskirche.jpg/1280px-Fotothek_df_roe-neg_0002622_002_Blick_vom_Neuen_Rathaus_auf_die_Ruine_der_Trinitatiskirche.jpg)
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{{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link){{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link)(Incorpora información traducida de la Wikipedia en alemán)
