La Nueva Objetividad (traducción del alemán Neue Sachlichkeit , a veces también traducida como Nueva Sobriedad ) es un nombre que se le da a menudo a la arquitectura moderna que surgió en Europa, principalmente en la Europa de habla alemana, en los años 1920 y 1930. También se la llama con frecuencia Neues Bauen ( edificio nuevo ). La Nueva Objetividad remodeló muchas ciudades alemanas en este período.
Los primeros ejemplos de este estilo datan de antes de la Primera Guerra Mundial, bajo los auspicios del intento del Deutscher Werkbund de proporcionar un rostro moderno a Alemania. Muchos de los arquitectos que se asociarían con la Nueva Objetividad trabajaban de manera similar en la década de 1910, utilizando superficies de vidrio y composiciones geométricas severas. Ejemplos de esto incluyen la Fábrica Fagus de Walter Gropius y Adolf Meyer de 1911 o los grandes almacenes de Hans Poelzig de 1912 en Breslau ( Wrocław ). Sin embargo, después de la guerra estos arquitectos (así como otros como Bruno Taut ) trabajaron en el revolucionario Arbeitsrat für Kunst , siendo pioneros en la arquitectura expresionista , particularmente a través del grupo secreto Glass Chain . Las primeras obras de la Bauhaus , como la Casa Sommerfeld, estaban en esta línea. El dinamismo del expresionismo y el uso del vidrio (ya sea para la transparencia o los efectos de color) serían un pilar de la Nueva Objetividad.
El giro del expresionismo hacia los estilos modernistas más familiares de mediados y finales de la década de 1920 se produjo bajo la influencia de la vanguardia holandesa, en particular De Stijl , cuyos arquitectos, como Jan Wils y JJP Oud, habían adaptado ideas derivadas de Frank Lloyd Wright en viviendas sociales cúbicas, influidas por lo que Theo van Doesburg llamó "la estética de la máquina ". También alejó a los arquitectos alemanes del expresionismo la influencia del constructivismo , en particular de Vkhutemas y de El Lissitzky , que se quedaron en Berlín con frecuencia durante la década de 1920. Otro elemento fue el trabajo en Francia de Le Corbusier , como las propuestas para la casa de hormigón "Citrohan". Además, Erich Mendelsohn ya se había alejado del expresionismo hacia formas más estilizadas y dinámicas, como en sus oficinas del periódico Mossehaus y la fábrica Weichsmann de Gliwice , ambas de 1921-2.
Tal vez los primeros ejemplos del "Nuevo Edificio" en Alemania se dieron en la exposición de la Bauhaus de 1922, en la Haus am Horn de Georg Muche y, en el mismo año, en el diseño de Gropius/Meyer para el concurso de la Tribune Tower de Chicago . Sin embargo, la exploración más completa y temprana de un nuevo lenguaje vanguardista no expresionista se produjo en el "Italienischer Garten" de Celle , de 1923-24, obra de Otto Haesler .
Esta fue la primera Siedlung modernista (literalmente, "asentamiento", aunque "finca" sería más preciso), una zona de viviendas sociales de nueva construcción caracterizada por tejados planos, una planta irregular y asimétrica, con casas dispuestas en terrazas orientadas al sur con generosas ventanas y superficies enlucidas. Al contrario de la idea de la "caja blanca" popularizada posteriormente por el Estilo Internacional , estas se pintaban con frecuencia de colores brillantes. El mayor defensor del color entre los arquitectos de viviendas fue Bruno Taut .
La mayor expansión de este proyecto se produjo con el nombramiento de Ernst May como arquitecto y urbanista por parte de la administración socialdemócrata de Frankfurt -am-Main . May se formó con el urbanista británico Raymond Unwin , y sus Siedlungen mostraron influencias de la ciudad-jardín en su uso del espacio abierto: repudiaron totalmente el estilo nostálgico de los proyectos de Unwin, como Hampstead Garden Suburb . El «Nuevo Frankfurt» de May sería enormemente importante para el posterior desarrollo de la Nueva Objetividad, no solo por su llamativa apariencia, sino también por su éxito en la rápida realojamiento de miles de pobres de la ciudad.
Sin embargo, sus técnicas avanzadas de racionalización a menudo alienaron a los profesionales de la construcción, muchos de los cuales se volvieron superfluos por la falta de ornamentación y la velocidad de la construcción. May también emplearía a otros arquitectos en Frankfurt como Margarete Schütte-Lihotzky (donde desarrolló la cocina de Frankfurt ) y Mart Stam . El efecto inmediato del trabajo de May se puede ver en el Siedlung Dessau-Törten de Gropius de 1926 en Dessau (construido aproximadamente al mismo tiempo que el edificio más famoso de la Bauhaus ), que también fue pionero en la tecnología de prefabricación. Que Alemania se había convertido en el centro de la Nueva Construcción, como se la llamaba, en preferencia a 'la Nueva Arquitectura', fue confirmado por la Weissenhof Estate del Werkbund de 1927, donde a pesar de la presencia de Le Corbusier y JJP Oud , la mayoría de los arquitectos hablaban alemán. Más exposiciones de Werkbund Estate se organizaron en Wrocław y Viena en los años posteriores.
Los arquitectos de la Nueva Objetividad estaban ansiosos por construir la mayor cantidad posible de viviendas a un precio razonable, en parte para abordar la crisis de vivienda de la posguerra en Alemania y en parte para cumplir la promesa del Artículo 155 de la Constitución de Weimar de 1919 , que preveía una "vivienda saludable" para todos los alemanes. Esta frase impulsó la definición técnica de Existenzminimum (vivienda de subsistencia) en términos de superficie útil mínimamente aceptable, densidad, aire fresco, acceso a espacios verdes, acceso al transporte público y otras cuestiones similares relacionadas con los residentes.
Al mismo tiempo, el estilo se expandió masivamente por las ciudades alemanas. En Berlín, el arquitecto y urbanista Martin Wagner colaboró con los antiguos expresionistas Bruno Taut y Hugo Häring en coloridos desarrollos de apartamentos y casas adosadas, como el complejo de viviendas Horseshoe Estate de 1925 , la "Cabaña del tío Tom" (Onkel-Toms-Hütte) de 1926 y la "Carl-Legien-Siedlung" de 1929, bajo los auspicios de la sociedad de construcción sindicalista GEHAG. Los diseños de Taut presentaban tejados planos controvertidos y modernos, acceso humano al sol, al aire libre y a los jardines, y generosas comodidades como gas, luz eléctrica y baños. Los críticos de la derecha política se quejaron de que estos desarrollos eran demasiado opulentos para la "gente sencilla". El progresista alcalde de Berlín, Gustav Böss, los defendió: "Queremos elevar a los estratos más bajos de la sociedad". Experimentos similares de socialismo municipal, como el Gemeindebau vienés, fueron estilísticamente más eclécticos , por lo que las autoridades de Frankfurt y Berlín estaban apostando por la aprobación pública del nuevo estilo.
En otros lugares, Karl Schneider diseñó fincas en Hamburgo , Ludwig Mies van der Rohe diseñó casas de bajo costo en la Afrikanische Strasse de Berlín (y en 1926, un monumento a Rosa Luxemburg y Karl Liebknecht ) mientras que los apartamentos Zeilenbau de línea recta, y para sus críticos, esquemáticos, se construyeron según los diseños de Otto Haesler, Gropius y otros en Dammerstock, Karlsruhe . El término funcionalismo comenzó a usarse para denotar el ethos más bien severo y nada superfluo de la Nueva Objetividad, siendo utilizado ya en 1925 por Adolf Behne en su libro Der Moderne Zweckbau ("El edificio funcional moderno"). En 1926, prácticamente todos los arquitectos modernistas alemanes se organizaron en un grupo conocido como Der Ring , que atrajo críticas de los arquitectos pronto nazis como Paul Schultze-Naumburg , quien formó Der Block en respuesta. En 1928 se formó el CIAM , y sus primeras conferencias, dedicadas a cuestiones del Existenzminimum, estuvieron dominadas por los programas sociales de los arquitectos alemanes.
En Suiza y los Países Bajos se había formado un ala izquierdista y orientada a la tecnología del movimiento, el llamado Grupo ABC. Estaba formado por colaboradores de El Lissitzky como Mart Stam y Hannes Meyer , cuya mayor obra fue la extensión acristalada de la Fábrica Van Nelle en Rotterdam . Las líneas limpias de la Nueva Objetividad también se estaban utilizando para escuelas y edificios públicos, en mayo en Frankfurt, en la Escuela Sindical ADGB de Hannes Meyer en Bernau y en la Escuela Alexander von Humboldt de Max Taut en Berlín, así como en la administración de la policía y los edificios de oficinas en Berlín bajo Martin Wagner. Los cines, que serían muy influyentes en los palacios cinematográficos de la modernidad aerodinámica , fueron diseñados por Erich Mendelsohn (Kino-Universum, ahora Schaubühne am Lehniner Platz , Berlín, 1926) y Hans Poelzig ( Kino Babylon , Rosa-Luxemburg-Strasse, Berlín, 1928-29). Un estilo compuesto que utilizó las nuevas formas con edificios de mampostería más tradicionales fue desarrollado por Poelzig con su Haus des Rundfunks en Berlín y el edificio IG Farben en Frankfurt, y por Emil Fahrenkamp en su ondulante Shell-Haus de Berlín . Mientras tanto, la arquitectura de Erich Mendelsohn había evolucionado hacia un "funcionalismo dinámico" para el comercio, visto en sus grandes almacenes curvilíneos como el Columbus-Haus en Berlín (demolido en la década de 1950) y en los grandes almacenes Schocken , en Stuttgart (demolidos en la década de 1960), Chemnitz y Wrocław . En Múnich, Robert Vorhoelzer y Robert Poeverlein fundaron la "Bayerische Postbauschule" y construyeron numerosas oficinas de correos modernistas, mientras que la corriente arquitectónica dominante de los años 20 y 30 en Múnich todavía prefería el nostálgico "Heimatstil".
La Gran Depresión , que comenzó en 1929, tuvo un efecto desastroso en la Nueva Edificación, debido a la dependencia financiera de Alemania respecto de los Estados Unidos. Muchas urbanizaciones y proyectos planeados en Frankfurt y Berlín se pospusieron indefinidamente, mientras que la profesión de arquitecto se polarizó políticamente, algo simbolizado por el despido en 1930 del director marxista de la Bauhaus, Hannes Meyer, quien había enfatizado, junto con sus colaboradores Ludwig Hilberseimer y Mart Stam , la importancia de la clase obrera y la vivienda colectiva, para ser reemplazado por Mies van der Rohe, cuyo Pabellón de Barcelona y la Casa Tugendhat le habían ganado una reputación como proveedor de lujo para los ricos, y procedió a convertir la Bauhaus en una escuela privada.
En Alemania se continuó trabajando en proyectos importantes hasta principios de los años 30, en particular en la Siemensstadt Estate de Ring en Berlín, que fue planificada por Hans Scharoun como una versión más individual y humana de la fórmula de vivienda residencial de "mínimo de existencia". Pero el clima político empeoró durante ese tiempo, con una prensa abiertamente hostil y una presión directa sobre los arquitectos judíos y/o socialdemócratas para que abandonaran el país. Muchos modernistas alemanes destacados se fueron a la Unión Soviética . Desde 1920, Moscú había sido la sede de la escuela técnica y de arte estatal rusa, un paralelo cercano a la Bauhaus, Vkhutemas , y había habido una importante conexión cultural a través de la fertilización cruzada de El Lissitzky . Rusia tenía planes colosales para ciudades enteras de viviendas para trabajadores y estaba interesada en adquirir experiencia alemana. Ernst May, Stam y Schütte-Lihotzky se mudaron allí en 1930 para diseñar nuevas ciudades como Magnitogorsk , y pronto los seguirían la llamada "Brigada Bauhaus" de Hannes Meyer y Bruno Taut.
Pero el experimento ruso había terminado casi antes de empezar. Las condiciones de trabajo eran desesperanzadoras, era imposible conseguir suministros y la mano de obra no estaba cualificada ni interesada. La aceptación por parte de Stalin de la propuesta "retrógrada" del Palacio de los Soviets en el concurso de febrero de 1932 provocó una fuerte reacción de la comunidad modernista internacional, en particular de Le Corbusier . Los modernistas acababan de perder a su mayor cliente. La política interna rusa condujo a feroces luchas internas entre los sindicatos de arquitectos rusos y a una campaña igualmente feroz contra los "especialistas" extranjeros. Algunos diseñadores no sobrevivieron a la experiencia.
Otros abandonaron Alemania y se trasladaron a Japón o a la numerosa comunidad de exiliados alemanes de Estambul. Los arquitectos más importantes de la comunidad modernista acabaron en lugares tan lejanos como Kenia, México y Suecia.
Otros se fueron al Proyecto Isokon y a otros proyectos en Inglaterra, y luego finalmente a los Estados Unidos, donde Gropius, Breuer y el urbanista berlinés Martin Wagner educarían a una generación de estudiantes en la Escuela de Posgrado de Diseño de Harvard .
En Estados Unidos, la publicación de la revolucionaria exposición y libro International Style en el MOMA de Philip Johnson y Henry-Russell Hitchcock de 1932 estableció un "canon" oficial del estilo, con énfasis en Mies, Gropius y Le Corbusier. La atención a estos tres llegó a expensas del contexto socialdemócrata de Neues Bauen y la lógica arquitectónica de las viviendas producidas en masa patrocinadas por el estado. Johnson y Hitchcock ridiculizaron a los "funcionalistas fanáticos" como Hannes Meyer por construir para "algún superhombre proletario del futuro". Aunque despojada de su significado social y rigor intelectual al importarla a Estados Unidos, la Nueva Objetividad tendría, no obstante, una enorme influencia en el desarrollo de la arquitectura moderna de posguerra en todo el mundo.
La caracterización de la Nueva Objetividad como un estilo arquitectónico habría provocado un fuerte desacuerdo entre sus practicantes. En palabras de Gropius, creían que los edificios debían ser "moldeados por leyes internas sin mentiras ni juegos", y que la práctica de la construcción trascendería el uso del ornamento y cualquier categorización estilística. En alemán, la frase Neues Bauen , que data de un libro de 1919 de Erwin Gutkind , captura esta idea, porque Bauen connota "construcción" en oposición a "arquitectura". [1]
