El Apollo fue desarrollado por Jules Hurtig y Harry Seamon como un lugar de burlesque , que abrió sus puertas en 1913 y originalmente atendía solo a clientes blancos. En 1928, los hermanos Minsky alquilaron el teatro para espectáculos burlescos. Sidney Cohen adquirió el teatro en 1934 y se convirtió en un lugar para artistas negros. Frank Schiffman y su familia operaron el teatro de 1935 a 1976. Un grupo de empresarios negros operaron brevemente el teatro de 1978 a 1979, y el ex presidente del distrito de Manhattan, Percy Sutton , lo compró en una subasta en 1981. El Apollo reabrió sus puertas en 1985 después de una importante Remodelación que supuso la construcción de nuevos estudios de grabación. En septiembre de 1991, la Corporación de Desarrollo Urbano del Estado de Nueva York compró el Apollo y asignó su operación a la ATF. A mediados de la década de 2000 se llevaron a cabo más renovaciones y a principios de la década de 2020 se llevó a cabo una ampliación del teatro.
Entre los eventos más antiguos del teatro se encuentra Amateur Night at the Apollo, un espectáculo semanal donde el público juzga la calidad de las actuaciones de principiantes. Muchos de los artistas más famosos del teatro son incluidos en el Salón de la Fama de Apollo Legends, y el teatro también ha encargado varias obras y ha organizado programas educativos. A lo largo de los años, el teatro ha albergado muchos actos musicales, de danza, teatrales y de comedia, y a menudo aparecen varios artistas en el mismo cartel. Además, el teatro ha acogido otros eventos que incluyen proyecciones de películas, grabaciones y filmaciones, así como eventos no representaciones como discursos, debates y homenajes. A lo largo de su existencia, el Apollo ha tenido un gran impacto en la cultura afroamericana y ha aparecido en múltiples libros y programas.
La fachada principal del teatro está hacia el sur, hacia la calle 125, y tiene tres pisos de altura. [8] La planta baja ha sido renovada varias veces y consta de una taquilla al oeste y un escaparate al este. [9] El diseño moderno de la planta baja data de una renovación completada en 2005. [10] [11] El lado este de la planta baja contiene un escaparate de vidrio y acero, [10] con monitores instalados en lugar de la vitrinas originales. [11] La taquilla moderna es una estructura semicircular de acero que sobresale hacia afuera. [11]
El segundo y tercer piso están hechos de terracota vidriada blanca, que data de la inauguración del teatro en 1914. Una cornisa con dentiles recorre horizontalmente la fachada justo debajo del segundo piso. Las ventanas del segundo y tercer piso están dispuestas verticalmente en cuatro tramos . [8] Los tramos están separados por tres pilastras estriadas rematadas por capiteles de orden jónico , y hay una pilastra panelada con capiteles toscanos fuera de cada uno de los tramos más externos. Los capiteles de las cinco pilastras contienen antemia . [9] Dentro de cada tramo, el segundo y tercer piso contienen cada uno una ventana cuadrada y están separados por paneles enjuta con escudos y estrías. Encima de las ventanas del tercer piso hay enjutas con diseños de grecas griegas , así como una cornisa de metal con modillones . [8]
En la década de 1940 se añadió una marquesina de acero sobre la planta baja; se extendía hasta la mitad del ancho de la fachada y llevaba el nombre "Apolo" en sus dos alzados laterales. [8] La marquesina mostraba letras con el nombre del artista que actuaba esa noche. Jack Schiffman, hijo del antiguo propietario del cine Frank Schiffman, recordó que la marquesina también mostraba varios carteles o carteles de películas adicionales. [12] En la década de 1940 se erigió un letrero vertical con el nombre "Apolo" cerca del extremo occidental de la fachada. [8] En 2005 se instaló una carpa moderna con LED , parecida a la carpa original. Al mismo tiempo, el letrero vertical original fue reemplazado por el letrero actual con aspas amarillas y rojas. [11]
Interior
El teatro tiene planta en forma de L, con un vestíbulo estrecho que conduce a la entrada principal en 125th Street, así como al auditorio en la parte trasera en 126th Street. [13] Aunque el interior sufrió varias modificaciones a mediados del siglo XX, muchas de las decoraciones de la década de 1910 permanecieron intactas en 1983. [14] Las características decorativas originales del teatro se conservaron durante la renovación de mediados de la década de 1980. [15]
Vestíbulo
El vestíbulo principal es un espacio largo y estrecho; algunos observadores, incluido Jack Schiffman, lo han comparado con una bolera. [16] [17] El espacio se modificó significativamente en la década de 1930 y nuevamente en la década de 1960, [14] y el vestíbulo se amplió a finales de la década de 1970. [18] Después de otra renovación en 2006, el Árbol de la Esperanza , un tocón que los artistas frotaban para tener buena suerte, se trasladó al vestíbulo. [19]
El vestíbulo ocupa la mitad occidental de la fachada a nivel del suelo en 125th Street; la mitad este de la fachada alberga una tienda. [20] El vestíbulo principal original tenía un grupo de murales. [14] A principios de la década de 1970, [16] el vestíbulo había sido redecorado con un montaje de artistas notables que aparecían en el Apollo. [13] [21] También había una taquilla y una taquilla en una pared del vestíbulo. [14] [22] El vestíbulo moderno tiene dos escaleras que conducen al primer y segundo balcón del auditorio. [17] [22] El espacio está iluminado por cuatro grandes candelabros. [23] Hay una tienda de regalos cerca de la entrada. [24] A partir de 2023 [actualizar], está previsto construir una cafetería dentro del vestíbulo; se espera que abra en 2025. [25] [26]
Sala
El auditorio visto desde el escenario.
El auditorio está en el extremo norte del edificio y es de planta rectangular, con paredes curvas, techo abovedado y dos niveles de balcones sobre el nivel de la orquesta. [14] [27] Se citó que el Teatro Apollo tenía 2.000 asientos en la década de 1930 [28] [29] y 1.700 asientos en la década de 1970; [30] en 1985 se describió que tenía 1.500 [30] [31] o 1.550 escaños. [32] A principios de la década de 2010, el teatro tenía 1.536 asientos. [33] Los asientos fueron renovados en la década de 1980 [34] y nuevamente en 2006, cuando se instalaron asientos anchos de color arándano. La parte inferior de cada fila de asientos está iluminada por luces de pasillo. Además, hay una zona de asientos para clientes discapacitados. [35] En cada nivel, los asientos están divididos por dos pasillos centrales. [36]
El extremo trasero (occidental) de la orquesta contiene una barandilla con escayola . [14] Las decoraciones de Scagliola, compuestas por volutas que sostienen un frontón triangular , también se colocan alrededor de las puertas en la pared trasera de la orquesta. Columnas estriadas en el nivel de la orquesta sostienen el primer balcón; las partes inferiores de las columnas están desprovistas de ornamentación. La orquesta está inclinada hacia un foso frente al escenario. Las paredes frontales del auditorio flanquean un proscenio plano que se abre en el centro. [36]
Los balcones también están inclinados y contienen decoraciones de escayola similares al nivel de la orquesta. Los frentes de los balcones tienen barandillas de latón y están decorados con motivos de yeserías. [36] En el primer balcón hay columnas cuadradas que sostienen el segundo balcón. [31] [36] El segundo balcón fue descrito por el autor James V. Hatch como "el nido de pájaro", ya que el público en el segundo balcón podía ver todo el teatro. [37] A cada lado del proscenio hay dos cajas cada una en el primer y segundo nivel del balcón, a las que se accede por sus propias escaleras [36] y están alojadas dentro de aberturas de arco de medio punto. Las enjutas sobre los arcos contienen motivos clásicos y las cajas tienen diferentes cantidades de decoraciones. [14] El arco del proscenio tiene un marco con columnatas a cada lado del arco y una banda moldeada y un entablamento encima. Tanto el marco como el entablamento contienen motivos decorativos de yeso. [14]
Sobre los palcos y el arco del proscenio se sitúa una cornisa de grandes dentiles, así como un friso de yeso decorado con motivos foliados. El techo está ligeramente abovedado en su borde. [14] En el centro del techo hay una cúpula semicircular con un medallón rodeado por una moldura de cornucopia . [14] [31] El teatro era mecánicamente avanzado para su época, con un sistema de ventilación para eliminar el humo del cigarrillo, así como luces eléctricas. [38] El sistema de ventilación fue reconstruido cuando el teatro fue renovado en la década de 1980, y en ese momento se agregaron vigas de iluminación. [34]
Otros espacios
Además del auditorio principal, la planta baja tenía una tienda al este del vestíbulo. Originalmente había una cafetería y un cabaret en el sótano, [20] que servía como espacio de ensayo y se convirtió en una sala de recreación para el personal en la década de 1940. [39] Además, había un salón para damas y una sala para fumadores para hombres, que se ampliaron en la década de 1940. [39] [40] El segundo piso originalmente tenía un comedor, mientras que el tercer piso tenía salas de reuniones y lofts. En la década de 1980, el segundo y tercer piso se utilizaban como espacio de almacenamiento y oficinas, con pequeñas habitaciones en ambos pisos. [20] El tercer piso también tiene un escenario de sonido ; para adaptarse a este uso, las ventanas de ese piso se taparon en 1985. [41]
Cuando se construyó el Teatro Apolo, los camerinos se colocaron en un anexo separado con duchas y baños. [38] Los vestidores son de diseño sencillo. [21] Hay un muro de firmas en el vestuario. El historiador del Apollo, Billy Mitchell, dijo en 2012: "Cualquiera que haya estado o actuado en el Apollo en los últimos 20 años tiene su nombre en la pared, desde Pee-wee Herman hasta el presidente de los Estados Unidos". [42]
En la década de 1980 se construyó un estudio de producción para retransmisiones televisivas y producciones de vídeo sobre un ala adyacente. [43] Se cita de diversas formas que el estudio cubre 3500 pies cuadrados (330 m 2 ), [44] 3800 pies cuadrados (350 m 2 ), [30] [43] o 4000 pies cuadrados (370 m 2 ). [45] [46] Podía grabar 24 pistas a la vez [31] [47] y estaba equipado con 96 líneas de micrófono conectadas con el auditorio. [44] El estudio ha sido utilizado por empresas de medios como la empresa de publicidad Saatchi & Saatchi [48] y Black Entertainment Television . [49]
Historia
A finales del siglo XIX, Harlem se desarrolló como un suburbio de la ciudad de Nueva York y estaba habitado principalmente por blancos de clase media alta. [50] Los residentes negros comenzaron a mudarse a Harlem a principios del siglo XX con el desarrollo de casas en hilera, apartamentos y la primera línea de metro de la ciudad . [50] [51] A principios del siglo XX, el vecindario tenía varios teatros de vodevil , burlesque , de cine y legítimos centrados alrededor de la calle 125 y la Séptima Avenida , [52] lo que llevó a que el corredor fuera conocido como "la calle 42 de Harlem". [53] Entre los operadores de estos primeros teatros se encontraban los productores teatrales Jules Hurtig y Harry Seamon, quienes alquilaron el Harlem Music Hall en 209 West 125th Street en 1897. [54] [55] Hurtig y Seamon produjeron varios espectáculos protagonizados por las superestrellas negras Bert Williams. y George Walker entre 1898 y 1905. [56] El Music Hall se convirtió en burlesco c. 1911. [55]
teatro burlesco
Desarrollo y primeros años.
CJ Stumpf y HJ Langhoff de Milwaukee , Wisconsin, [55] [57] adquirieron un terreno en las calles 125 y 126 de la propiedad Cromwell y la familia Lit alrededor de 1911 o 1912. [58] Anunciaron planes en junio de 1912 para un edificio comercial de tres pisos. estructura en 253 a 259 West 125th Street, con un teatro burlesco de 2500 asientos en la parte trasera, en 240 a 260 West 126th Street. [58] [59] Hurtig y Seamon , que habían estado alquilando el cercano Harlem Music Hall, querían un lugar más grande para albergar las producciones burlescas de la Columbia Amusement Company , a la que se habían unido, [38] y estaban dispuestos a alquilar el teatro. por 30 años por un total de $1,375 millones; el teatro en sí costaría 200.000 dólares. El trabajo no pudo comenzar hasta que los contratos de arrendamiento existentes en el sitio expiraran en mayo siguiente. [58] [59] Stumpf y Langhoff contrataron a Keister para diseñar el teatro, [57] mientras que Cramp & Company [60] o Security Construction Company fueron contratados como contratista general. [38] Un inversor inmobiliario local escribió que el teatro iba a ser "la nueva obra más importante para el futuro inmediato" en esa cuadra de la calle 125. [61]
En enero de 1913 tuvo lugar una ceremonia de inauguración, momento en el que se conoció como el Nuevo Teatro (Burlesque) de Hurtig & Seamon. [38] La revista local de bienes raíces Harlem Magazine escribió: "Cuando el teatro esté terminado, contribuirá en gran medida a la apariencia y prosperidad de esta localidad". [55] El teatro presentó su primer espectáculo en Columbia el 17 de diciembre de 1913. [62] Hurtig & Seamon inicialmente contrató acomodadoras femeninas, descritas por la revista Variety como "todas chicas guapas y educadas", [63] y prohibió a los clientes negros. . [53] [64] [65] Inicialmente, el teatro también presentaba películas durante el verano cuando el burlesque estaba en pausa, [66] así como otros eventos como beneficios y eventos para recaudar fondos. [67] En 1917 se estableció en el teatro una compañía burlesca compuesta por numerosos artistas de Broadway.
A partir de 1920, el Nuevo Teatro de Hurtig & Seamon se enfrentó a la competencia del cercano Teatro Mount Morris en la calle 116, que presentaba espectáculos en American Wheel, una subsidiaria de nivel inferior de Columbia. [69] La rueda estadounidense se disolvió en 1922 y el New Theatre conservó su monopolio sobre el burlesque de Columbia en el Alto Manhattan. [70] El crecimiento de la población negra de Harlem obligó a muchos propietarios de teatros a comenzar a admitir clientes negros en la década de 1920, [71] aunque el autor jamaicano-estadounidense Joel Augustus Rogers afirmó que a los clientes negros del New Theatre se les daban constantemente asientos inferiores. [72] El New Theatre comenzó a patrocinar espectáculos con elencos mixtos a mediados de esa década, [73] y Hurtig & Seamon también planearon producir espectáculos con elencos exclusivamente negros. [74] El edificio del teatro se vendió en agosto de 1925 a Benenson Realty Company, aunque Hurtig & Seamon continuaron operando el teatro. [75] [76] Ese año, se amplió la orquesta del teatro, [77] y se introdujo una pasarela. [78] Cuando el burlesque de Columbia se marchitó en 1926, Hurtig & Seamon eligieron presentar burlesque común en 1927, [79] luego, ese mismo año, cambiaron su lealtad a la Mutual Burlesque Association . [78]
años minsky
En 1928, el Teatro Apollo de Hurtig y Seamon era una casa burlesca de Minsky.
Tras la muerte de Hurtig a principios de 1928, [80] el Nuevo Teatro Hurtig & Seamon fue arrendado en mayo a los hermanos Minsky y su socio, Joseph Weinstock, [81] [82] [83] que había estado presentando espectáculos burlescos en un pequeño teatro arriba. la Ópera de Harlem recibió el nombre de Apolo. [82] [84] [85] [a] Seamon, junto con IH Herk , mantuvo su interés en el New Theatre. Como parte del acuerdo, el Nuevo Teatro pasó a llamarse Hurtig & Seamon's Apollo, [87] [84] y la Ópera de Harlem y el antiguo Apollo dentro de él no pudieron presentar espectáculos de burlesque, vodevil, comedia musical o "espectáculos de tablatura" como mientras Apollo de Hurtig & Seamon escenificaba burlesque. A cambio, esta última sala no podía proyectar películas. [81] [88] [89]
El Apollo de Hurtig & Seamon reabrió sus puertas en agosto de 1928 después de que los Minsky renovaron el vestíbulo, repintaron el auditorio y ampliaron la pista al nivel de la orquesta. [87] [90] La revista Variety informó que Walter Reade había alquilado el nuevo Apollo por 16+1 ⁄ años , [91] pero Billy Minsky compró el contrato de arrendamiento de Seamon el mes siguiente y continuó operando el teatro. [92] Inicialmente, el teatro todavía presentaba espectáculos del Mutual Circuit, que encabezaba Herk. [93] Los artistas intérpretes o ejecutantes normalmente se mezclaban con los miembros de la audiencia y actuaban durante períodos más prolongados que durante el mandato de Hurtig & Seamon. [81] Minsky y Herk se separaron a mediados de 1929, [94] pero el teatro continuó presentando una mezcla de espectáculos de valores y espectáculos mutuos. [95] Mutual comenzó un declive precipitado por la Depresión, y Billy Minsky anunció en marzo de 1930 que dejaría de presentar espectáculos de Mutual. [96] [97] Al mes siguiente, comenzó a presentar programas de valores con elencos en blanco y negro. [98] Bessie Smith fue una de las primeras artistas negras en actuar en el Apollo. [81]
El burlesco en el Teatro Apollo comenzó a declinar en 1930 cuando Minsky se concentró en su nuevo teatro insignia en Times Square, el Republic . [81] Los Minsky trasladaron muchos de sus espectáculos del Irving Place Theatre y del teatro Minsky de Brooklyn al Apollo en 1931. [99] Para la temporada 1931-1932, el teatro presentó Columbia burlesque, [100] [101] con dos espectáculos. por día. [102] Después de la muerte de Billy Minsky en 1932, su hermano menor, Herbert, se hizo cargo del funcionamiento del teatro. [103] Ese mismo año, Herk, Herbert Minsky y Weinstock acordaron exhibir el burlesque de Columbia en el Apollo. [104] [105] La asistencia disminuyó después de que Apollo comenzó a presentar espectáculos sin desnudez ni stripteases . [106] El teatro albergó brevemente representaciones del Empire Wheel a finales de 1932, [107] y el Apollo comenzó a presentar vodevil negro ese año. [34] Los operadores del Apollo también comenzaron a servir bebidas alcohólicas en abril de 1933. [108] Después de no renovar su licencia burlesca, el Apollo cerró temporalmente ese mayo [109] [110] y permaneció a oscuras durante siete meses. [111] [112] El teatro comenzó a presentar espectáculos burlescos nuevamente en diciembre de 1933, con dos espectáculos de mediodía además del espectáculo nocturno habitual. [112] Para entonces, sin embargo, el recién elegido alcalde Fiorello La Guardia había comenzado a tomar medidas enérgicas contra los teatros burlescos en toda la ciudad. [113]
Operación Cohen y Schiffman
Sidney Cohen, [b] propietario de otros teatros de la zona, [114] se hizo cargo del teatro en enero de 1934. [115] [116] En ese momento, muchos de los teatros negros más populares de Harlem estaban agrupados alrededor de la calle 125. [117] El teatro se convirtió en un lugar de espectáculos para artistas negros, con un personal exclusivamente negro. [118] [119] La mayoría de los vestigios de los antiguos espectáculos burlescos se eliminaron rápidamente. [118] A diferencia de los espectáculos burlescos anteriores, que habían sido controvertidos porque rayaban en la desnudez, la nueva programación sería familiar. [120] El teatro pasó a llamarse Teatro Apollo de la calle 125 [121] y reabrió sus puertas el 26 de enero de 1934, atendiendo a la comunidad negra de Harlem. [64] [122] Cohen inicialmente contrató a Clarence Robinson como productor del Apollo Theatre [115] [118] [121] y Morris Sussman como gerente. [120] [121] También contrató al cazatalentos John Hammond para reservar sus espectáculos. [114] Aunque se anunciaba como un "resort para las mejores personas", el teatro rápidamente atrajo a un público joven, desempleado y de clase trabajadora. [123]
El Apollo era frecuentado por artistas negros a quienes, a principios del siglo XX, no se les permitía actuar en muchos otros lugares. [117] El teatro era un lugar destacado en el " Circuito Chitlin' ", principalmente negro, [124] aunque muchos espectáculos presentaban actores de diferentes razas. [125] Contó con una amplia variedad de actuaciones musicales, incluidas actuaciones de R&B , jazz , blues y gospel . [126] Los primeros espectáculos consistían en revistas , pero esto se cambió rápidamente a un formato vagamente conectado de danza, comedia, música y actos novedosos. [127] Las actuaciones se parecían a espectáculos de vodevil , [114] [128] con seis a ocho actos compartiendo cartel. [129] [130] Hasta siete comediantes o músicos y ocho grupos de canto actuarían durante una semana, haciendo hasta siete espectáculos por día. Los artistas novatos a menudo comenzaban como teloneros y aspiraban a convertirse en los cabezas de cartel del espectáculo. [131] Debido a que el Apollo no tenía patrocinadores ricos, a diferencia de lugares como el Carnegie Hall y el Metropolitan Opera House , sus ingresos dependían en gran medida del éxito o fracaso del espectáculo de cada semana. Como medida de reducción de costos, el Apollo pagó a los artistas salarios bajos, a lo que la mayoría de los artistas prometedores aceptaron fácilmente. [132]
La conversión del Apolo se había producido a finales del Renacimiento de Harlem . [65] Los residentes negros locales lo tenían en tan alta estima que, según el hijo de Schiffman, Robert, no sufrió daños durante los disturbios de Harlem de 1935 , 1943 o 1964 . [131] [133] El teatro era un motivo de orgullo para la comunidad negra de Harlem y a menudo se utilizaba como lugar de reunión durante las manifestaciones. [133] [131] Aunque los Schiffman eran blancos, Robert recordó que los residentes locales se referían con frecuencia al Apollo como "nuestro teatro", nunca "el teatro del hombre blanco" o "el teatro de Frank Schiffman". [134] Un escritor dijo que "en los círculos del mundo del espectáculo de Harlem [Frank Schiffman] era Dios". [135] A lo largo de los años, el formato de los programas cambió. [136]
Décadas de 1930 y 1940
El primer intérprete importante del Apollo, la cantante de jazz y estrella de Broadway Adelaide Hall , apareció en el Apollo en febrero de 1934. El espectáculo de participación limitada del Hall fue muy elogiado por la prensa, lo que ayudó a establecer la reputación del Apollo. [64] Sussman organizó competencias para artistas aficionados los miércoles por la noche, así como "horas para niños" los domingos. [137] El Teatro Apollo tuvo una fuerte competencia de otros lugares, a saber, la Ópera de Harlem de Leo Brecher y Lafayette de Frank Schiffman . [120] [138] [139] El primero había sido un lugar de vodevil popular, mientras que el segundo había sido anteriormente el teatro negro predominante del vecindario. [139] Cohen sacó anuncios y transmitió programas en estaciones de radio locales, lo que provocó campañas de promoción igualmente vigorosas por parte de Schiffman y Brecher. [120] Cohen, Schiffman y Brecher acordaron una tregua en mayo de 1935, [120] [140] y Cohen arrendó el teatro el mes siguiente al operador de la Ópera de Harlem, Duane Theatre Corporation. [28] [29] Ralph Cooper fue contratado como maestro de ceremonias el mismo año. [141]
Después de la muerte de Cohen a finales de 1935, la Ópera se convirtió en una sala de cine, mientras que el Apollo continuó presentando espectáculos teatrales. [114] [142] [143] El Apollo pasó a llamarse "El único espectáculo escénico en Harlem". [142] Inicialmente, el Apollo atrajo a intérpretes de blues y ragtime , [117] así como a comediantes [125] y big bands . [125] [144] Los primeros espectáculos fueron acompañados por un coro de 16 niñas, [115] la mayoría de las cuales eran de piel clara; [145] Las coristas ya no trabajaban en el teatro a finales de la década de 1930. [146] [147] El New York Amsterdam News describió el Apollo en 1939 como "el único teatro del país donde predominan los artistas negros", en un momento en que muchos otros lugares todavía no permitían artistas negros. [148] El Apollo cerró temporalmente a mediados de 1940 para realizar mejoras, [149] [150] reabrió en septiembre. [151] El teatro comenzó a mostrar comedias musicales por primera vez en febrero de 1941. [152] [153] Las actuaciones de jazz [126] y bebop en el Apollo fueron populares en la década de 1940, [144] y el gospel se presentó esporádicamente. [154]
El Apollo atrajo a audiencias mestizas en la década de 1940; los domingos, hasta cuatro quintas partes de la audiencia eran blancas. [155] Durante la Segunda Guerra Mundial, el teatro ofreció 35 entradas gratuitas a miembros de las fuerzas armadas de EE. UU., y los artistas del Apollo actuaron en el cercano Centro Recreativo de Defensa de Harlem los martes por la noche. [156] Schiffman cerró el teatro temporalmente para renovaciones en agosto de 1945. El proyecto costó 45.000 dólares e implicó nuevos sistemas de sonido, un foso de orquesta remodelado, salones para hombres y mujeres, una sala de recreación para el personal y modificaciones en la decoración. [39] [40] Después de la Segunda Guerra Mundial, el teatro ocasionalmente presentaba una línea de coro de seis actos. [136] En 1946, Schiffman había anunciado planes para ampliar el teatro y agregar un sistema de refrigeración por aire cuando los materiales de construcción estuvieran disponibles. [157] El teatro fue vendido en 1949 a Harlem Apollo Realty Corporation, aunque Schiffman y Brecher continuaron operando el Apollo. [158] Ese año, comenzaron a experimentar con la puesta en escena de espectáculos de Broadway en el Apollo. [159] [160] Los hijos de Schiffman, Jack y Robert, comenzaron a trabajar en el teatro a finales de los años 1940 y principios de los 1950. [130]
Décadas de 1950 y 1960
A medida que pasaron los años, los programas de variedades se presentaron con menos frecuencia. [114] El Apollo comenzó a organizar conciertos de música rock cuando ese género se hizo popular, [136] y las grandes bandas dieron paso a actuaciones de R&B . [161] [162] El teatro también comenzó a albergar diferentes géneros musicales como el mambo [163] y el gospel. [162] [164] [165] A menudo había dos espectáculos al día si actuaba un cabeza de cartel y se proyectaban películas en otros momentos. [136] Además, el teatro estuvo cerrado por mejoras durante dos semanas cada agosto; [166] se instaló una gran pantalla CinemaScope durante uno de esos cierres en 1955. [167] A finales de la década de 1950, la revista Variety criticó al teatro por "permitir que algunos de sus actores continuaran con una variedad de vulgarismos". [168] Una reserva típica consistía en cinco o seis actuaciones por día durante siete días. [169] El Apollo era uno de los pocos lugares que quedaban para artistas negros en Harlem durante ese tiempo, aunque otros lugares como el Waldorf Astoria de Nueva York y Copacabana habían comenzado a permitir artistas negros. [170] Aun así, muchos artistas negros populares como Eartha Kitt y Sammy Davis Jr. regresaban regularmente para "la gente que no puede llegar al centro". [171]
Robert Schiffman asumió la dirección del teatro en 1960 [169] o 1961. [135] Mantuvo los precios bajos para atender a la comunidad local y trató de atraer talentos prometedores hablando con DJ locales y escuchando música en bares cercanos. [135] La década de 1960 vio la creciente popularidad del R&B en el Apollo, [126] así como producciones de género mixto. [172] El teatro fue renovado ligeramente en 1960, [173] y en agosto de 1961 se agregaron nuevos equipos de amplificación de sonido e iluminación. [166] Durante los disturbios de Harlem de 1964, el Apollo proyectó películas temporalmente exclusivamente debido a la disminución del patrocinio. [174] [175] El vestíbulo y el auditorio fueron renovados en 1967; [176] el proyecto fue realizado casi en su totalidad por trabajadores negros y costó 50.000 dólares. [177] [178] El negocio comenzó a decaer después de que se aprobó la Ley de Derechos Civiles de 1964 , que permitía a artistas negros actuar en clubes nocturnos y hoteles. [51] [179] [180] El Apollo era más pequeño que lugares similares; la economía del barrio estaba en declive; y el Apollo no estaba cerca de otros lugares populares. [180] [181] Otros problemas incluyeron la percepción de un aumento de la delincuencia [133] [134] y la falta de estacionamiento. [133] El director de producción del teatro, Charles Coles , dijo en 1967 que el público blanco evitaba el Apollo debido a los disturbios de 1964 y el aumento de lugares integrados racialmente. [182] El Apollo continuó disminuyendo hasta finales de los años 1960 y principios de los años 1970. [183]
La familia Schiffman buscaba vender el Apollo a empresarios negros en la década de 1960, después de haber rechazado varias ofertas de compra de operadores teatrales blancos. [134] También hubo un apoyo creciente a las representaciones de base en el teatro. [184] Durante ese tiempo, el Apollo continuó presentando programas de variedades todas las noches y, a menudo, se agotaron las entradas durante los fines de semana; [182] Muchos de estos actos en vivo fueron acompañados de películas. [129] [185] [186] En 1972, un grupo de inversores liderado por el editor de New York Amsterdam News, Clarence B. Jones, expresó interés en comprar el teatro, [136] [187] pero el acuerdo se canceló cuando las tasas de interés aumentaron drásticamente. . [188] Todavía en 1973, tenía entre 42 y 45 semanas de espectáculos en vivo al año, [185] y los cabezas de cartel del Apollo ganaban hasta 50.000 dólares por semana. [136] El teatro se había alejado de la puesta en escena de comedia y drama y, en cambio, presentaba principalmente grupos de grabación. Frank Schiffman recordó que el público del teatro en ese momento era predominantemente negro y en gran parte estaba formado por residentes locales. [186]
Declive y cierre
El teatro visto desde el oeste
Aunque el Apollo albergó algunos espectáculos exitosos entre 1970 y 1974, la oferta del teatro disminuyó drásticamente después; Herb Boyd escribió en 2009 que "los amantes del Apolo tuvieron que recurrir a los recuerdos en lugar de a las actuaciones". [183] En la década de 1970, el Apollo era el único teatro de vodevil negro que quedaba en los EE. UU.; [181] [186] otros teatros similares habían cerrado porque atraían a menos artistas y no podían competir con los grandes lugares. [181] El Teatro Apollo tenía dificultades económicas a principios de 1975, lo que obligó a sus propietarios a despedir a más de 100 miembros del personal. [189] El Apollo se había visto obligado a reducir su programación de espectáculos en vivo a 20 a 22 semanas por año, menos de la mitad de las 45 a 50 semanas que el teatro había presentado en su apogeo. [181] La dirección no podía aumentar los precios, ni siquiera unos pocos centavos, porque eso ahuyentaría a los residentes locales que frecuentaban el teatro. [132] Además, la zona circundante estaba desierta por la noche; el Apollo no podía permitirse el lujo de pagar a los artistas las tarifas significativamente más altas que exigían; y los clientes preferían ver las actuaciones de los artistas principales en lugar de espectáculos de actos múltiples. [190]
Para recaudar dinero, Robert Schiffman quería proyectar las primeras tiradas de películas protagonizadas por actores negros, pero se enfrentó a la competencia de otros cines de Manhattan. [181] [191] Los gerentes del Apollo comenzaron a publicar anuncios de venta en varios periódicos importantes en 1975. [181] El área también se había vuelto peligrosa; [114] por ejemplo, un joven cliente fue asesinado en el teatro ese mismo año. [192] [193] El Apollo se usó exclusivamente para películas y espectáculos de gospel a mediados de la década de 1970 [194] y se cerró en enero de 1976. [188] El teatro tenía equipos de escenario defectuosos e instalaciones deterioradas, y muchos de los antiguos Apollo Los cabezas de cartel se negaron a actuar allí. Los actos más oscuros no atrajeron a multitudes suficientes para obtener ganancias, y el Apollo había cerrado en 1977. [18] Robert Schiffman consideró reemplazar el teatro existente con una nueva sala de 3.000 asientos, [133] y también hubo llamados para renovar el Apollo o fusionarlo con el Teatro Victoria. [195] Durante el cierre del Apolo, los asientos y las decoraciones, que ya estaban en ruinas, continuaron deteriorándose y las tuberías de agua reventadas destruyeron el escenario. [188]
Robert Schiffman vendió el Apollo a principios de 1978 [196] [188] a un grupo de empresarios negros, [197] [198] que se convirtieron en los primeros propietarios negros del teatro. [199] Los nuevos propietarios incluyeron a Rich y Elmer T. Morris [198] y Guy Fisher . [200] El grupo gastó 250.000 dólares en la renovación del Apollo, [18] [197] lo que implicó reemplazar el sistema de sonido, renovar las áreas detrás del escenario y amueblar el vestíbulo. [18] Además, los nuevos propietarios contrataron a David E. McCarthy como director general [201] y agregaron asientos reservados. [199] El teatro reabrió sus puertas el 6 de mayo de 1978, [202] [203] con una actuación del percusionista Ralph MacDonald que estuvo plagada de problemas técnicos. [204] En los meses posteriores a su reapertura, el Apollo organizó numerosos actos y tuvo un éxito moderado. [18] El Servicio de Impuestos Internos allanó el teatro en noviembre de 1979 después de descubrir que los nuevos propietarios no habían pagado decenas de miles de dólares en impuestos durante los dos años anteriores. [205] [206] Los operadores del teatro se declararon en quiebra en mayo de 1981 [207] [208] después del arresto de Elmer Morris por cargos de drogas. [209]
operación sutton
Inner City Broadcasting , una firma propiedad de Percy E. Sutton, acordó a finales de 1981 comprar el teatro; [210] [211] pagó $220.000 [34] [43] [209] o $225.000. [179] Inner City había vencido una oferta competitiva de la Iglesia Evangelista Biblia de la Liberación. [212] Sutton recordó que había "cucarachas, ratas muertas, ratas nadando" en el sótano inundado. [213] Inner City adquirió una participación del 81 por ciento en el propietario legal del teatro, Apollo Theatre Investor Group, [214] [215] mientras que Sutton poseía el 19 por ciento restante del grupo. [215] Según Sutton, el precio de compra fue "la parte más barata de traer de vuelta el Apollo", ya que el teatro necesitaba amplias renovaciones. [209]
La Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York (LPC) comenzó a considerar la designación del Teatro Apollo como hito de la ciudad a principios de 1982, [216] y organizó audiencias para determinar el estatus de hito del teatro a mediados de ese año. [217] [218] Ese julio, los funcionarios estatales también propusieron incluir el teatro en el Registro Nacional de Lugares Históricos (NRHP) después de que la organización sin fines de lucro New York Landmarks Conservancy hubiera realizado un informe del teatro. [219] La fachada y el interior del Apollo fueron designados como hitos de la ciudad de Nueva York en junio de 1983. [220] [221] El teatro se agregó al NRHP en noviembre de 1983; [222] la inclusión en el NRHP se hizo oficial en junio de 1984. [222] [45]
Renovación inicial
La fachada superior y la marquesina del Apolo.
Inicialmente, Sutton tenía la intención de gastar 5,7 millones de dólares en la renovación del Apollo, [179] [223] y tenía la intención de presentar y transmitir espectáculos en vivo desde el teatro. [210] [224] Apollo Entertainment TV Network se formó a mediados de 1982 para transmitir programas desde los estudios del teatro. [225] [226] La Corporación de Desarrollo Urbano de Harlem (HUDC) anunció una subvención de $ 1 millón para el teatro en mayo de 1982. [227] [228] La fecha de reapertura original de julio de 1982 se pospuso debido a la complejidad del proyecto, [ 229] y el gobierno estatal expresaron su preocupación de que Sutton no pudiera permitirse pagar los crecientes costos de renovación. [230] Ese septiembre, el gobierno federal de EE. UU. otorgó una subvención de acción de desarrollo urbano de 1,5 millones de dólares [231] [232] al gobierno de la ciudad, que prestó el dinero a los operadores del Apollo. [233] La Agencia de Desarrollo Industrial de la ciudad también emitió $2,8 millones en bonos para financiar la construcción de un estudio de grabación. [229] Percy Sutton y su hermano Oliver deseaban recaudar ellos mismos el resto del coste de 6,8 millones de dólares. [233]
Los Sutton anunciaron en diciembre de 1982 que se retirarían del proyecto después de que la Agencia Hipotecaria del Estado de Nueva York rechazara la solicitud de asistencia de seguro de los Sutton. [234] [235] [236] A pesar de esto, el alcalde Ed Koch expresó optimismo de que la renovación continuaría. [237] La renovación se reinició en mayo de 1983 después de que la UDC estatal acordara donar al teatro 2,5 millones de dólares; [238] [239] sin esta financiación, Apollo Theatre Investor Group habría cancelado el proyecto por completo. [240] Sutton transfirió el edificio del teatro y el terreno subyacente al gobierno del estado de Nueva York, ya que deseaba recibir una subvención estatal de $ 9 millones. [179] Luego alquiló el teatro por 99 años. [241] Sutton finalmente obtuvo 10 millones de dólares de un consorcio de prestamistas. [223] [242] La renovación experimentó más retrasos y una empresa de gestión de la construcción incurrió en casi 800.000 dólares en cargos incluso antes de que comenzaran las obras. [179]
El teatro renovado incluía un estudio de producción para transmisiones de televisión y producciones de video, [45] [46] así como un nuevo salón de la fama con recuerdos de la historia del teatro. [131] [243] Se agregaron aire acondicionado y un ascensor, [15] [244] y el teatro también recibió nuevas luces, sistemas de sonido y camerinos y un interior restaurado. [15] A finales de 1983 y principios de 1984, se esperaba que el Apollo abriera sus puertas a finales de 1984. [245] [246] Para anunciar el regreso del Apollo, Sutton reabrió brevemente el teatro para varios eventos durante su renovación. [247] Estos incluyeron los premios AUDELCO en noviembre de 1983, [248] [249] una noche amateur en diciembre, [250] [251] y una revista en junio de 1984. [252] [253] Sutton estimó que costó 72.000 dólares solo operar el teatro una vez al mes. [251] A finales de 1984, la Agencia Hipotecaria del Estado acordó asegurar las tres cuartas partes de una hipoteca de 2,9 millones de dólares que la Manufacturers Hanover Corporation había colocado sobre el teatro; [254] [255] ese banco había proporcionado $ 6 millones en financiación total. [31] [256] La primera fase costó 5,5 millones de dólares en total. [257] Los residentes locales esperaban que la renovación del Apollo estimulara una reactivación del tramo vecino de la calle 125. [131]
Reapertura y finales de los 80
Los primeros espectáculos en el teatro remodelado se realizaron el 22 de mayo de 1985. [241] [258] En el momento de la nueva dedicación, el estudio de grabación no estaba completo. [244] Sutton tenía la intención de presentar una amplia variedad de géneros en diferentes noches: [30] por ejemplo, el Apollo presentaba jazz y rock los viernes y sábados por la noche, gospel los domingos por la mañana y Amateur Nights los miércoles por la noche. [259] El teatro revivido también tenía una compañía de danza mestiza, que según Sutton tenía como objetivo "enviar un mensaje de que todos son bienvenidos aquí". [242] En octubre de 1985, el teatro había cerrado temporalmente para dar cabida a la construcción del estudio de grabación; [260] el New York Amsterdam News informó dos meses después que el trabajo duraría hasta finales de 1986. [15] Showtime at the Apollo , una serie de televisión que presenta a los artistas de Amateur Night, se lanzó en 1987. [43] [261] Las instalaciones No estuvieron todos completos hasta mediados de 1988, [215] [262] y la renovación terminó costando 20 millones de dólares. [223] [263] [264]
Los prestamistas de Sutton le permitieron aplazar los pagos de los préstamos hasta 1992 mientras intentaba obtener ganancias. [215] Para recaudar dinero, Sutton vendió grabaciones de programas mediante pago por evento e intentó crear programas de televisión sindicados en el teatro. [179] [223] También planeaba ganar dinero con Showtime en el Apollo , el sello Apollo Theatre Records y acuerdos de licencia, [215] [262] [264] pero el teatro siguió sin ser rentable. [247] La empresa de publicidad Saatchi & Saatchi firmó un contrato en 1989 para el uso exclusivo de los estudios de transmisión de Apollo, [48] pero sólo se creó un programa sindicado hasta 1991. [179] El teatro también se utilizaba sólo el 50 por ciento del tiempo, mientras que el tiempo de actividad del estudio fue del 30 por ciento. [265] El Apollo estaba perdiendo 2,4 millones de dólares al año en 1990 [266] [267] y se predijo que perdería 2,1 millones de dólares durante el año siguiente. [46] [247] Sutton esperaba ganar 1,7 millones de dólares con vídeos y pagar 1,3 millones de dólares en salarios en 1990, pero terminó ganando 280.000 dólares y pagando 1,8 millones de dólares. [179] El teatro todavía enfrentaba competencia de lugares más grandes y se vio afectado por la percepción de alta criminalidad. [179] [223] El Apollo Theatre Investor Group estaba atrasado en los pagos a la UDC a principios de 1991. [268] Newsday informó en 1991 que el grupo nunca había llevado un libro de contabilidad formal , lo que puede haber empeorado sus problemas financieros. [263]
Sutton anunció en abril de 1991 que cerraría el teatro el 1 de junio a menos que sus prestamistas reestructuraran los préstamos. [267] Después de que Sutton hiciera un pago de 36.000 dólares ese mismo mes, [214] la Manufacturers Hanover Corporation acordó renunciar a pagos adicionales del préstamo durante seis meses. [266] [269] Sutton consideró transferir la operación del teatro a una nueva organización sin fines de lucro, lo que le costaría $ 6 millones. [179] Pidió a artistas como Bill Cosby que actuaran en el Apollo para recaudar dinero, [223] [265] Se organizó un especial de televisión en cadena, actuaciones benéficas y proyecciones de películas para recaudar dinero, y numerosas celebridades formaron una organización llamada Save. el Comité de Cine Apollo. [270] Trescientas iglesias con congregaciones negras también donaron al Apollo, [271] y la miembro de la Asamblea Estatal Geraldine L. Daniels pidió a la Academia de la Grabación que considerara albergar los premios Grammy allí. [272] En julio de 1991, el Apollo Theatre Investor Group estaba creando una organización sin fines de lucro para hacerse cargo de la operación del teatro. [273]
Operación de la Fundación Teatro Apolo
En septiembre de 1991, la Corporación de Desarrollo Urbano del Estado de Nueva York (UDC) compró el Apollo y asignó su operación a la organización sin fines de lucro Apollo Theatre Foundation (ATF). Como parte del acuerdo, Manufacturers Hanover acordó condonar 2,9 millones de dólares en pagos hipotecarios impagos. [273] [274] [275] Además, la UDC estatal acordó reestructurar una subvención de $7,67 millones, [275] aunque no estaba dispuesta a condonar la totalidad de la deuda, que ascendía a $11,4 millones. [273] Artistas como Natalie Cole continuaron presentando espectáculos para recaudar fondos para el Apollo. [276] Sutton siguió involucrado con el teatro como consultor no remunerado, y Inner City proporcionó 500.000 dólares al año en publicidad radiofónica para el Apollo. [213] Además, Inner City Theatre Group obtuvo la licencia del nombre Apollo y los derechos de uso del teatro durante cinco años. [277]
década de 1990
La ATF se hizo cargo del teatro en septiembre de 1992. [278] [279] El mismo mes se agregó al teatro una placa que celebra la inclusión del Apolo en el Registro Nacional de Lugares Históricos , [278] [279] aunque la placa fue robado en 1996. [280] Leon Denmark fue nombrado director de la fundación. [281] La fundación buscó atraer artistas negros notables y reducir las deudas del teatro. [282] Durante su primera temporada operativa en 1993-1994, la ATF subvencionó actuaciones en el auditorio principal y en un auditorio más pequeño, y lanzó el Programa de Artes Comunitarias para atraer a artistas menos experimentados. [283] Además, la estación de televisión local WPIX comenzó a transmitir eventos desde el Apollo. [213] La ATF también creó un museo público y celebró eventos para pagar el mantenimiento. [281] La revitalización del Teatro Apollo provocó un aumento del tráfico de peatones a lo largo de West 125th Street, [284] mientras que el teatro en sí tenía 12 eventos por mes, atrayendo a 17.000 invitados. [285]
Grace Blake se convirtió en directora de la ATF en 1996. [281] Al año siguiente, la Corporación de Desarrollo de la Zona de Empoderamiento del Alto Manhattan asignó fondos para una tienda de regalos al lado del teatro. [286] La ATF comenzó a recaudar 30 millones de dólares para el teatro a finales de la década de 1990, [180] [47] pero los gobiernos de la ciudad y el estado se negaron a otorgar 750.000 dólares en subvenciones a menos que la fundación pudiera proporcionar estados financieros. [47] [287] En ese momento, hubo una disputa sobre cuánto debía el centro de la ciudad a la ATF por el uso del nombre de Apollo. [277] [288] El Apollo estaba prácticamente vacío en 1998, excepto en las Noches de aficionados, y se estaba deteriorando físicamente. [51] [47] El único otro espectáculo importante en el teatro fue Showtime en el Apollo , y el Apollo se alquiló para otros eventos durante el resto del tiempo. [180] Muchos artistas negros evitaron el teatro debido a su pequeño tamaño y porque los lugares más grandes ya no estaban segregados. [47]
En 1998, la oficina del Fiscal General de Nueva York comenzó a investigar si Inner City estaba pagando menos a ATF. [289] [290] El entonces fiscal general Dennis Vacco acusó a la junta directiva de la fundación de mala gestión y demandó a los seis miembros negros de la junta de 10 miembros, incluido el presidente Charles Rangel . [291] [292] Vacco también solicitó sin éxito que un juez pusiera el teatro en suspensión de pagos. [293] [294] Rangel y Sutton negaron las acusaciones de Vacco, [51] y el sucesor de Vacco, Eliot Spitzer, calculó que Inner City le debía a la ATF sólo $ 1 millón. [295] A principios de 1999, Time Warner estaba considerando hacerse cargo de la junta directiva de Apollo, [296] y el gobierno estatal estaba dispuesto a abandonar las demandas si Time Warner se hacía cargo de la junta y destituía a Rangel como presidente. [297] Ese agosto, Time Warner donó 500.000 dólares y amplió la junta directiva de la ATF a 19 miembros; [298] [299] el acuerdo entraría en vigor cuando Rangel renunciara como presidente. [300] Rangel inicialmente se negó a dimitir, [301] [302] pero Ossie Davis finalmente fue nombrado nuevo presidente en septiembre. [303] Spitzer abandonó las demandas de su oficina a finales de 1999, [304] [305] y el gobernador George Pataki aprobó una subvención de 750.000 dólares para el Apollo. [306] [307] Time Warner planeó albergar eventos como especiales de televisión, programas de pago por evento y conciertos allí. [308]
2000
Visto en 2006
En el año 2000, Time Warner planeó renovar completamente el Apollo, pero esto se retrasó por disputas internas sobre si Time Warner debería reemplazar a Blake como director de la ATF. La junta de la ATF contrató a Caples Jefferson Architects para diseñar la renovación y New York Landmarks Conservancy creó un informe sobre el estado del teatro. [295] El ejecutivo de Time Warner, Derek Q. Johnson, fue nombrado presidente de la ATF a principios de 2001, [309] [310] cuando el patrocinio anual ascendía a 115.000. [311] Los planes para la renovación se anunciaron en mayo, con un presupuesto tentativo de $6 millones [312] [313] o $6,5 millones. [53] [314] La ATF también deseaba arrendar el vecino Teatro Victoria por 99 años y expandirlo al Victoria, [314] [315] aunque se esperaba que esto inflara el costo de la renovación a casi $ 200 millones. [314] [316] The Coca-Cola Company firmó un acuerdo de patrocinio de diez años con la ATF en agosto, [317] y el Dance Theatre de Harlem también se asoció con el Apollo ese año. [318] Entre 2001 y 2003, el presupuesto anual del teatro aumentó de $ 3 millones a $ 10 millones, [319] y el teatro comenzó a albergar eventos como musicales, galas y eventos para recaudar fondos. [320] [23]
La primera fase de renovación implicó la restauración de la fachada y la marquesina, [321] que ya estaba en marcha en 2002 y se esperaba que costara 12 millones de dólares. [322] Ese julio, la ATF anunció que planeaba cerrar el teatro durante ocho meses. [320] [321] Davis Brody Bond y Beyer Blinder Belle fueron contratados como arquitectos de restauración, mientras que las firmas locales Bordy-Lawson Associates y Jack Travis Architect diseñaron otras partes de la renovación. [320] Johnson renunció en septiembre de 2002 después de que la junta de la ATF canceló los planes para arrendar el Victoria y aprobó un proyecto de renovación más pequeño que costó entre 53 y 54 millones de dólares. [319] [322] Jonelle Procope fue nombrada directora del Apollo en 2003. [319] [323] La ATF participó en otra propuesta para renovar el Victoria a mediados de la década de 2000, [324] pero esta propuesta no tuvo éxito. [325] La ATF lanzó un beneficio anual de primavera en 2005 para recaudar dinero. [326] [327] La renovación de la fachada finalizó en diciembre, [10] [11] y la ATF instaló asientos más anchos a principios de 2006. [35] [19] La primera fase de la renovación también incluyó el reemplazo del escenario y vestidores. [19] Para entonces, el teatro tenía 1,3 millones de visitantes anuales; [328] muchos turistas visitaron el teatro solo para recorrerlo o conocer su historia, pero el Apollo aún albergaba eventos y actuaciones, y seguía siendo un importante espacio de reunión para los residentes de Harlem. [329]
Los techos, las paredes y otras decoraciones interiores debían restaurarse en la segunda fase de renovación. [19] Como parte de la campaña Apollo Rising Capital, [330] a principios de 2008, la ATF había recaudado 51,5 millones de dólares para la primera fase del proyecto y planeaba recaudar otros 44,5 millones de dólares para la segunda fase. El vestíbulo se ampliaría en 4.000 pies cuadrados (370 m 2 ), lo que habría requerido que el teatro estuviera cerrado durante varios meses en 2009. [41] [331] [332] El trabajo también implicó revestir el vestíbulo, restaurar el auditorio decoraciones y agregando un paseo de la fama. [41] [333] Además, se habría establecido un espacio de usos múltiples en el segundo piso. [41] La ATF retrasó la renovación interior y detuvo su campaña de capital en 2009. [311] [334] Aunque el Apollo estaba recibiendo muchas donaciones de base , Procope había decidido centrarse en ampliar la programación del teatro; [334] vendía 400.000 entradas al año en ese momento. [311]
década de 2010
A principios de la década de 2010, el Apollo se utilizaba principalmente para programas de televisión, fiestas benéficas, eventos especiales y noches de aficionados. [129] Estos incluyeron el almuerzo Cenando con las Divas, que comenzó en 2011, [335] así como la Gala de Primavera del Teatro Apollo. [336] En mayo de 2010 se dedicó un paseo de la fama fuera del teatro, reconociendo a los artistas en el Salón de la Fama de Apollo Legends. [337] [338] Ese año, la ATF decidió ampliar su junta directiva a 27 miembros. [339] En 2011, la ATF buscaba expandirse al sitio del club vecino Showman's Cafe, que había estado vacío durante 35 años, y buscaba recaudar $ 12 millones para el proyecto. [340] La fundación renovó el sitio web de Amateur Nights, colocó anuncios en el sistema de metro, desarrolló una aplicación móvil para Amateur Nights e invitó a una lista más diversa de artistas. [341] [342] La ATF lanzó la Campaña Apolo del siglo XXI en 2014, buscando recaudar $ 20 millones; en ese momento, había recaudado 10 millones de dólares. [343] [344] Tres cuartas partes de esta cantidad se utilizarían para ampliar la programación, se recaudarían $4 millones para un fondo de reserva y $1 millón para mejoras más pequeñas. [345]
A mediados de la década de 2010, las finanzas de la ATF se habían estabilizado, con un presupuesto operativo anual de 13,2 millones de dólares, y la organización tenía 30 fideicomisarios, seis más que en 2009. Un número creciente de turistas también visitaba el Apollo; por ejemplo, las Noches de aficionados atrajeron a 60.000 espectadores en 2013, de los cuales casi la mitad eran turistas. [345] La ATF registró superávits en su presupuesto durante varios años consecutivos en la década de 2010. [346] La fundación anunció en 2018 que construiría dos auditorios, uno con 199 asientos y otro con 99 asientos, en los pisos tercero y cuarto del Teatro Victoria. [347] [346] Los nuevos escenarios, la primera gran expansión del Apollo desde 1934, albergarían obras de artistas emergentes y también permitirían a la ATF producir una variedad más amplia de contenido. [346]
expansión de la década de 2020
Debido a la pandemia de COVID-19 en la ciudad de Nueva York , el Teatro Apollo se cerró temporalmente en marzo de 2020 [348] [349] y no volvió a abrir hasta agosto de 2021. [350] [351] La ATF anunció a finales de 2021 que abrir los auditorios del Teatro Victoria el próximo año. [352] La ampliación al Teatro Victoria, que también incluía espacio para oficinas operado por la ATF, se produjo en medio de un mayor interés en el turismo en Harlem. [353] Los funcionarios de la ATF anunciaron en octubre de 2022 que renovarían el teatro original a principios de 2024, lo que requeriría que el auditorio principal estuviera cerrado durante seis meses. El proyecto incluyó una restauración de la fachada; ampliación del vestíbulo; y mejoras en los asientos, iluminación, sistemas de sonido, baños y escenario de sonido. [354] [355] El teatro había recaudado $ 63 millones para su campaña de capital [354] [356] y estaba previsto que pasara a llamarse Apollo Performing Arts Center cuando se completaran las renovaciones. [357]
Procope anunció a finales de 2022 que dejaría el cargo de directora del Apollo en junio siguiente. [356] [358] El espacio para espectáculos de 99 asientos en el Teatro Apollo Victoria pasó a llamarse Procope a principios de 2023. [359] Ese junio, Michelle Ebanks fue nombrada directora del Apollo. [26] [360] Los Apollo Stages en Victoria se inauguraron en febrero de 2024. [361]
Programación y gobernanza
La Apollo Theatre Foundation, una organización sin fines de lucro 501(c)(3) establecida en 1991, [274] [275] controla el teatro. A partir de 2023 [actualizar], Jonelle Procope figura como presidenta y directora ejecutiva de la Fundación del Teatro Apollo. [362] [363] Para el año fiscal que finalizó en junio de 2023, la organización registró $4,507,683 en ingresos y $9,935,823 en gastos. [362] La ATF organiza programas como Amateur Night, así como eventos como conciertos. [283]
El público del teatro era a menudo mixto: en la década de 1940 se estimaba que durante la semana alrededor del 40% del público era blanco, cifra que aumentaría hasta el 75% en los espectáculos de fin de semana. [114] Algunos artistas como Elvis Presley , Mick Jagger y los miembros de los Beatles se sentaron entre el público. [131] Bill Clinton visitó el Apollo en 2005, después del final de su presidencia, [33] mientras que el primer ministro jamaicano PJ Patterson fue el primer jefe de estado caribeño en visitar el teatro en 2002. [364]
Noche de aficionados en el Apollo
Carpa para la Noche Amateur en el Apollo
La Noche de aficionados se celebró por primera vez en 1934 [283] [365] o 1935 [32] [244] y se ha celebrado casi continuamente desde entonces, excepto desde la década de 1970 hasta 1985. [23] [366] Schiffman había introducido una noche de aficionados en el Teatro Lafayette, donde Ralph Cooper había presentado Harlem Amateur Hour; [34] Cooper organizó el evento en el Apollo durante cincuenta años. [367] [368] En el Apollo, las Noches de aficionados se llevaban a cabo todos los miércoles por la noche [17] [365] y se transmitían por radio a través de WMCA y once estaciones afiliadas. [114] [369] Los espectáculos atrajeron a audiencias de todas las razas. [370] Hasta la década de 1990, las Noches de aficionados solían durar hasta cuatro horas y acogían hasta 30 artistas. Después de que la ATF se hizo cargo del Apollo, redujo las Noches de Amateurs a unos 12 artistas por noche. [365] En 2011 se lanzó una aplicación móvil para Amateur Nights, [342] y las audiciones se realizaron virtualmente por primera vez en 2020, durante la pandemia de COVID-19. [371] [372] Las actuaciones de Amateur Nights se mostraron en la serie de televisión Showtime at the Apollo , que se transmitió de 1987 a 2008 y se relanzó en 2018. [373] [374]
Tradicionalmente, muchos concursantes frotaban un muñón en el escenario para tener buena suerte; [129] [375] este tocón, conocido como el Árbol de la Esperanza, se plantó originalmente en la mediana de la Séptima Avenida en Harlem. [376] [311] Después de cada espectáculo se seleccionan un ganador y tres finalistas. [32] [244] [365] Los ganadores del primer lugar recibieron dinero y se les invitó a regresar al Apollo; [244] las contiendas a veces han terminado en empate. [377] [378] Los primeros ganadores de Amateur Nights fueron invitados a actuar en el Apollo la semana siguiente; [37] A finales del siglo XX, los ganadores eran invitados a participar en espectáculos mensuales Show Off y competencias anuales Top Dog. [365] [370] [379]
El "verdugo", sosteniendo una escoba, barría a los artistas de Amateur Night fuera del escenario si tenían un mal desempeño. [380] El verdugo también podría utilizar otros objetos, como una silla, pelotas, mazos o accesorios de armas. [341] El bailarín de claqué de vodevil "Sandman" Sims desempeñó el papel desde la década de 1950 hasta el 2000, [114] mientras que CP Lacey también sirvió como verdugo durante más de 20 años a partir de la década de 1980. [341] El artista también puede ser perseguido fuera del escenario con una pistola de casquillo, acompañado por el sonido de una sirena. [114] [369] Según Showtime en el presentador de Apollo, Steve Harvey , algunos músicos estaban informalmente fuera de los límites y los concursantes eran abucheados fuera del escenario si se perdían una sola nota mientras interpretaban las canciones de estos músicos. [375] Luther Vandross fue abucheado fuera del escenario cuatro veces antes de ganar, [47] [365] [37] y James Brown tampoco tuvo éxito en su primera actuación en 1952. [311]
El Salón de la Fama de Apollo Legends se creó en 1985. [131] [243] El Salón de la Fama inicialmente constaba de los nombres de 25 artistas que debutaron en el Apollo antes de 1955, [385] así como recuerdos que representan la historia del teatro. [131] Cada año a partir de entonces, hasta diez personas han sido incluidas en el Salón de la Fama. Los nominados al Salón de la Fama deben haber actuado en el Apollo o haber creado un espectáculo u otra obra artística inspirada en quienes actuaron en el Apollo. [243] Algunos de los miembros del Salón de la Fama son honrados en el Paseo de la Fama, creado en 2010. El paseo consta de placas de bronce insertadas en la acera. [337] [338]
Programas educativos y de trabajo por encargo.
Los programas educativos del teatro a lo largo de los años han incluido conferencias, como una conferencia de 1974 impartida por el músico de blues BB King . [386] La ATF formó una asociación con la Fundación Verizon en 2007 para enseñar a los estudiantes locales sobre la historia del teatro, [387] y comenzó a albergar la Serie de Clases Magistrales para artistas en 2012. [388] Antes de la pandemia de COVID-19, la La ATF seleccionó numerosos programas educativos que enseñaron a 20.000 niños anualmente. [356] A finales de 2022, la ATF creó el programa Apollo Apprenticeship, que ofrece pasantías en gestión de eventos, producción técnica, dirección técnica, gestión y creación de proyectos. [389]
En 2010, el dramaturgo Keith Josef Adkins lanzó el New Black Fest en el Apollo, [390] un evento anual que presenta obras teatrales de dramaturgos negros. [391] La ATF lanzó el programa Apollo New Works en 2020 después de recibir $3 millones en subvenciones de la Fundación Andrew W. Mellon y la Fundación Ford . [392] Apollo New Works tiene como objetivo exhibir actuaciones musicales, teatrales o de danza de artistas negros; Cada año se selecciona un conjunto de artistas residentes. [392] [393] La ATF y United Talent Agency firmaron un acuerdo en 2021 para permitir a la UTA promover películas, programas de televisión y otros programas producidos en el Apollo. [374] [394] A partir de 2023 [actualizar], el Apollo presenta talleres y programas tanto remotos como presenciales a más de 20.000 personas por año. [395]
En asociación con el Centro de Investigación de Historia Oral de Columbia , en 2008, la ATF reunió un archivo de documentos históricos, fotografías y otros medios y lanzó un proyecto de historia oral. [396] [397] Docenas de artistas, incluidos Smokey Robinson , Leslie Uggams y Fred Wesley , concedieron entrevistas para el proyecto. [396] El archivo incluye una pared de madera contrachapada de 100 pies de largo (30 m) que miles de dolientes firmaron después de la muerte de Michael Jackson. [398]
Actuaciones e intérpretes notables
Música
Entre los primeros artistas que tocaron el Apollo se encontraban los intérpretes de blues Bessie Smith [117] y Lead Belly Ledbetter . [117] [399] Durante la primera década del teatro, numerosos músicos destacados de jazz y big band tocaron en el Apollo; la mayoría eran negros, pero algunos eran blancos. [128] A mediados de la década de 1950, el teatro comenzó a albergar representaciones de mambo [163] después de que los afrocubanos de Machito actuaran en el Apollo 13 veces en 13 años. [400] Los primeros actos de gospel del teatro aparecieron en 1955. [165] [401] El teatro también comenzó a albergar artistas de gospel [114] y artistas de rock and roll en la década de 1950, [402] y numerosos DJ también encabezaron espectáculos en el Apollo en la década de 1960. [172]
Entre los artistas notables de las décadas de 1930 a 1960 se incluyen: [403]
Bandas como Parliament-Funkadelic , T-Connection , Sister Sledge y War actuaron en el Apollo cuando reabrió brevemente sus puertas a finales de los años 1970. [413] El teatro rara vez presentaba música latina después de su apertura, excepto en ocasiones especiales como un tributo a Machito en 1983. [424] Después de que el Apollo fuera renovado en la década de 1980, acogió actos tan diversos como la Filarmónica de Nueva York , [425] la banda de rock y soul Hall & Oates , [426] y el músico pop Prince . [427] Durante la década de 2000, el Apollo también intentó lanzar una serie de música latina [424] [428] y recibió a artistas como la banda Gorillaz . [429] Además, el Apollo se asoció con la Ópera de Filadelfia para crear varias óperas basadas en la cultura negra. [430] Varios raperos han actuado en el Apollo a finales del siglo XX y XXI, incluidos Ice Cube , [431] Drake , [432] y Lil Wayne . [433] La oferta musical del Apollo también ha incluido concursos, como un concurso de R&B en la década de 1960 [434] y un concurso de gospel en la década de 2010. [435]
Conciertos
Algunos de los conciertos del teatro llamaron especialmente la atención. Por ejemplo, Aretha Franklin tocó ante multitudes agotadas en 1971, [436] [437] y Bob Marley y The Wailers actuaron allí durante su Survival Tour en 1979. [438] La estrella del pop Michael Jackson tocó un concierto gratuito en el Apollo en 2002 , recaudando 2,5 millones de dólares para el Partido Demócrata de Estados Unidos ; [439] esta fue su última actuación en el Apollo. [436]
El teatro ha acogido numerosos conciertos benéficos a lo largo de su historia. Estos incluyeron una recaudación de fondos para los Scottsboro Boys en 1937, [399] un concierto para las familias de las víctimas de disturbios en la prisión de Attica en 1971, [440] así como un concierto de gospel que Shirley Caesar y The Clark Sisters realizaron para el United Negro College Fund en 1986. [441] A partir de 1993, el teatro también organizó conciertos para recaudar fondos para su Salón de la Fama. [442] [443]
El Apollo ha albergado numerosas revistas y producciones teatrales legítimas . Estos incluyeron una revista popular con artistas blancos y negros durante la década de 1930; [448] un desfile en honor a los soldados negros durante la Segunda Guerra Mundial; [449] [450] y revistas independientes dirigidas por el boxeador Ray Robinson , [451] el comediante Timmie Rogers, [452] y la actriz Pearl Bailey . [453] La primera comedia musical del Apollo, Tan Manhattan , se representó en 1941. [152] [153] El Apollo también acogió obras como Anna Lucasta (1949), [159] [160] The Respectful Prostitute (1950), [ 454] y La historia del detective (1951). [455] El teatro comenzó a presentar revistas de R&B en 1955, [456] y cada cartel presentaba hasta una docena de artistas. [413] The Jewel Box Revue , un espectáculo con imitadoras femeninas , [436] se presentó por primera vez en el Apollo en 1959 [457] y se representó varias veces durante al menos la década de 1970. [458] The Motortown Revue se representó en el teatro en 1962, [459] con artistas como Smokey Robinson , Supremes , Temptations y Stevie Wonder . [436] Otras revistas en las décadas de 1960 y 1970 incluyeron el drama musical Listen My Brother , [460] y una producción totalmente negra del drama Jazztime . [461]
Harlem Song , una revista sobre la historia de Harlem, se inauguró en el Apollo en 2002, convirtiéndose en el primer espectáculo "abierto" del Apollo sin una fecha de finalización definida. [462] [463] El teatro también ha albergado otras obras de teatro, musicales y revistas en el siglo XXI, como The Jackie Wilson Story en 2003 [464] y Apollo Club Harlem en 2013, [465] así como James Brown: Get on the Good Foot , también en 2013. [466] James Brown: Get on the Good Foot también fue el primer espectáculo producido por Apollo que realizó una gira internacional. [345]
El Apollo ha proyectado algunas películas a lo largo de su historia. En el apogeo del teatro como lugar para artistas negros, presentó Take My Life en 1943, [473] Sepia Cinderella en 1947 , [474] Prince of Foxes en 1950, [475] y una película musical llamada Rockin' the Blues en 1956. [476] Como parte de un programa piloto que se lanzó en 1965, un grupo comunitario local proyectó películas para enseñar a los adolescentes locales sobre el cine. [477] [478] Durante la misma década, el Apollo también acogió películas gospel [479] y un festival de cine de verano con películas como ¿ Qué fue de la tía Alice? . [480]
Algunos de los espectáculos del Apolo también han sido filmados con fines específicos. Por ejemplo, en abril de 1976, Fred, Felicidad Dukes y Rafee Kamaal produjeron dos especiales de televisión de 60 minutos con Group W Productions para ayudar a revitalizar el teatro. [493] [494] En mayo de 1985 [495] [496] se grabó un especial de televisión llamado "Motown Returns to the Apollo" para celebrar la reapertura del Apollo. [497] NBC filmó el programa A Hot Night in Harlem en 2004 para recaudar fondos para la renovación en curso del teatro. [498] [499]
Eventos de incumplimiento
Cuando Schiffman operaba el Apollo, con frecuencia alquilaba el teatro para reuniones sobre temas relacionados con los estadounidenses negros, incluidas discusiones sobre derechos civiles y empleo. [175] [500] Líderes de derechos civiles como Martin Luther King Jr. , A. Philip Randolph y Bayard Rustin , así como organizaciones como la NAACP y el Congreso de Igualdad Racial , organizaron discursos en el Apollo durante la década de 1950 y Década de 1960. [501] Entre 20 y 25 eventos relacionados con los derechos civiles tuvieron lugar en el Apollo cada año entre 1966 y 1971. [500] Ha habido algunos servicios religiosos, como los sermones de Jesse Jackson en 1969, [502] Fela Kuti sermón y presentación musical en 1991, [503] y la serie de adoración de Suzan Johnson Cook en 2008. [504]
El exterior del Apollo visto después de la muerte de Michael Jackson
El Apollo ha albergado servicios conmemorativos, incluidos los del líder de los derechos civiles Martin Luther King Jr. en 1972, [505] James Brown en 2007 y Michael Jackson en 2009. [506] [383] De manera similar, el teatro ha albergado espectáculos tributo como como homenaje a Bob Marley en 1984; [507] "Swing into Spring: Un tributo de Harlem a Lionel Hampton" en 1996; [53] y un beneficio en honor a Ossie Davis en 2004. [508] Se han celebrado varias ceremonias de premios en el Apollo, incluidos los Caribbean Music Awards, [509] y los Pioneer Awards de la Rhythm and Blues Foundation . [510]
Especialmente cuando Robert Schiffman dirigió el Apollo a mediados del siglo XX, el teatro en sí era un símbolo de éxito para muchos artistas negros. [135] El Los Angeles Sentinel escribió en 1982 que "el Apollo ha tenido un impacto significativo en las carreras de prácticamente todos los artistas negros que han actuado allí", [117] y el New York Amsterdam News dijo al año siguiente que el teatro " abrió el camino en la presentación de swing, bebop, ritmo y blues, jazz moderno, gospel, soul y funk producidos comercialmente". [518] The Wall Street Journal escribió en 2011: "Sería difícil encontrar un artista, cantante, director de orquesta, bailarín o cómico afroamericano importante que no apareciera allí". [129] El productor discográfico Quincy Jones dijo en 2004: "La influencia del Apollo llega más allá de las costas de este país: es verdaderamente la principal plataforma para la música mundial". [499] El propio Robert Schiffman afirmó: "Durante años, podías escribir 'Teatro Apolo' en una postal, dejarla en un buzón en cualquier lugar y te la entregarían". [135] [169]
obras sobre el teatro
El Apollo se presentó en un episodio de 90 minutos del David Frost Show en 1969. [519] The Apollo... It Was Just Like Magic, una dramatización musical de la historia del teatro, se produjo fuera de Broadway en 1981. [520] La historia del teatro se relató en el especial de televisión Apollo de 1976 , [521] el especial Uptown de NBC de 1980 , [522] [523] y el documental de 2019 The Apollo . [524] [525] Lee Daniels también consideró dirigir un documental llamado The Apollo Theatre Film Project a mediados de la década de 2010. [526] [527]
Se han escrito varios libros sobre el teatro. Estos incluyen Showtime at the Apollo: The Story of Harlem's World Famous Theatre de Ted Fox, publicado en 1983 [518] [528] y republicado en 2003. [499] En 2019 se publicó una novela gráfica del mismo nombre. [529] El teatro también fue el tema de "Ain't Nothing Like the Real Thing", una exposición de 2011 en el Museo de la Ciudad de Nueva York , [506] [129] , así como una exposición itinerante en el Museo Nacional de Historia Estadounidense. en 2010. [311]
^ Al mismo tiempo, el antiguo espacio de Hurtig & Seamon, el Harlem Music Hall, fue alquilado por un año por Henry Drake y Ethel Walker, artistas y productores de espectáculos negros. Renombrado Teatro Drake and Walker, fue el primero de la ciudad controlado por intereses negros. [86]
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