Género cinematográfico
El cine posmodernista es una clasificación de obras que articulan los temas e ideas del posmodernismo a través del cine . Algunos de los objetivos del cine posmodernista son subvertir las convenciones dominantes de estructura narrativa y caracterización , y poner a prueba la suspensión de la incredulidad por parte del público . [1] [2] [3] Por lo general, estas películas también rompen la división cultural entre el arte alto y bajo y, a menudo, alteran las representaciones típicas de género , raza , clase , género y tiempo con el objetivo de crear algo que no respeta por la expresión narrativa tradicional. [4]
Elementos específicos
El cine modernista alcanzó su madurez en la era entre la Primera y la Segunda Guerra Mundial con características como el montaje y las imágenes simbólicas, y a menudo tomó la forma de cine expresionista y cine surrealista (como se ve en las obras de Fritz Lang y Luis Buñuel ) [5] mientras que el posmodernista El cine –similar al posmodernismo en su conjunto– es una reacción a las obras modernistas y a sus tendencias (como la nostalgia y la angustia). [6] Se ha dicho que el cine modernista "exploró y expuso las preocupaciones formales del medio colocándolas al frente de la conciencia. El cine modernista cuestiona y hace visibles las prácticas de producción de significado del cine". [7] La teoría del autor y la idea de que un autor creara una obra a partir de su visión singular fue un avance cultural que coincidió con la mayor maduración del cine modernista. Se ha dicho que "Investigar la transparencia de la imagen es modernista, pero socavar su referencia a la realidad es comprometerse con la estética del posmodernismo". [8] [9] La película modernista tiene más fe en el autor, el individuo y la accesibilidad de la realidad misma que la película posmodernista y, en general, tiene un tono más sincero. [10]
El posmodernismo está interesado en muchos sentidos en el espacio liminal que normalmente sería ignorado por ofertas más modernistas o tradicionalmente narrativas. Henri Bergson escribe en su libro Evolución creativa : "La oscuridad se aclara, la contradicción se desvanece, tan pronto como nos situamos a lo largo de la transición, para distinguir estados en ella haciendo cortes transversales en el pensamiento. La razón es que allí "Está más en la transición que en la serie de estados, es decir, en los posibles recortes; más en el movimiento que en la serie de posiciones, es decir, en las posibles paradas." [11]
El cine posmodernista a menudo se separa del cine modernista y del cine narrativo tradicional [6] por tres características clave. Uno de ellos es un uso extensivo del homenaje o pastiche . [7] El segundo elemento es la metarreferencia o autorreflexividad, destacando la construcción y relación de la imagen con otras imágenes en los medios y no con ningún tipo de realidad externa. [7] Una película autorreferencial llama la atención del espectador –ya sea a través del conocimiento de los personajes de su propia naturaleza ficticia , o a través de imágenes– de que la película en sí es sólo una película. A veces esto se logra enfatizando el aspecto antinatural de una imagen que parece artificial. Otra técnica utilizada para lograr la metarreferencia es el uso de la intertextualidad, en la que los personajes de la película hacen referencia o discuten otras obras de ficción. Además, muchas películas posmodernas cuentan historias que se desarrollan fuera de orden cronológico , deconstruyendo o fragmentando el tiempo para resaltar el hecho de que lo que aparece en pantalla está construido. Un tercer elemento común es la reducción de la brecha entre actividades y estilos artísticos intelectuales y vulgares , [2] [3] [7] por ejemplo, una parodia del techo de la Capilla Sixtina de Miguel Ángel en la que Adán busca una hamburguesa de McDonald's en lugar de la mano de Dios. El uso del homenaje y el pastiche puede, en sí mismo, dar como resultado una fusión de arte elevado y bajo. Por último, las contradicciones de todo tipo –ya sea en la técnica visual, la moral de los personajes, etc.– son cruciales para el posmodernismo. [2] [12]
Ejemplos posmodernos específicos
Érase una vez en el Oeste
Los críticos se han referido a menudo a Érase una vez en Occidente de Sergio Leone como un ejemplo de western posmoderno . [13] [14] El spaghetti western de 1968 gira en torno a una hermosa viuda, un misterioso pistolero que toca la armónica, un villano despiadado y un bandido adorable pero duro que acaba de escapar de la cárcel. La historia fue desarrollada por Leone, Bernardo Bertolucci y Dario Argento viendo westerns estadounidenses clásicos, y el producto final es un intento deliberado de rendir homenaje y subvertir las convenciones del género occidental y las expectativas de la audiencia. Entre los ejemplos más notables de intertextualidad se encuentran las similitudes en la trama con Johnny Guitar , la referencia visual a High Noon de un reloj detenido a pleno mediodía en medio de un tiroteo, y la elección de Henry Fonda como el sádico antagonista de la historia, que fue un cambio deliberado. subversión de la imagen de Fonda como héroe establecida en películas como My Darling Clementine y Fort Apache , ambas dirigidas por John Ford . [15] [16] [17]
Cazarecompensas
Blade Runner , de Ridley Scott, podría ser la película posmodernista más conocida. [7] La película de Scott de 1982 trata sobre una distopía futura en la que se han inventado "replicantes" ( cyborgs humanos ) y se los considera lo suficientemente peligrosos como para cazarlos cuando escapan. Hay una enorme desaparición de las fronteras entre géneros y culturas, y estilos que generalmente están más separados, junto con la fusión de estilos y épocas dispares, un tropo común en el cine posmodernista. [2] [7] La fusión del cine negro y la ciencia ficción es otro ejemplo de cómo el cine deconstruye el cine y el género. [10] Esto encarna la tendencia posmoderna a destruir fronteras y géneros para convertirlos en un producto autorreflexivo. La secuela Blade Runner 2049, ganadora del Premio de la Academia de 2017, también abordó las ansiedades posmodernas. [18]
Ficción pulpa
Pulp Fiction de Quentin Tarantino es otro ejemplo de película posmodernista. [19] [20] [21] [10] La película ganadora de la Palma de Oro cuenta historias entrelazadas de gánsteres, un boxeador y ladrones. La película de 1994 desglosa el tiempo cronológico y demuestra una fascinación particular por la intertextualidad : incorporando textos de ámbitos del arte tradicionalmente "altos" y "bajos". [1] [2] Esta puesta en primer plano de los medios sitúa al yo como "una combinación vaga y transitoria de opciones de consumo de medios ". [1] [3] Pulp Fiction fractura el tiempo (mediante el uso de líneas de tiempo asincrónicas) y utilizando estilos de décadas anteriores y combinándolos en la película. [1] Al centrarse en la intertextualidad y la subjetividad del tiempo, Pulp Fiction demuestra la obsesión posmoderna por los signos y la perspectiva subjetiva como ubicación exclusiva de cualquier cosa que se parezca al significado.
Otros ejemplos seleccionados
Aparte de la ya mencionada Érase una vez en Occidente , las secuelas de Blade Runner y Pulp Fiction , el cine posmoderno incluye películas como:
Lista de cineastas posmodernistas notables
Ver también
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enlaces externos
- Posmodernismo y autoría en Blue Velvet de David Lynch
- Para una introducción comprensible
- Del posmodernismo a la posmodernidad: el contexto local/global
- En busca de lo posmoderno: Capítulo 1
- Diez películas posmodernas menos conocidas|La filosofía en el cine