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Gill Sans

Gill Sans es un tipo de letra sans-serif humanista diseñado por Eric Gill y lanzado por la sucursal británica de Monotype a partir de 1928.

Gill Sans se basa en el "Underground Alphabet" de Edward Johnston de 1916 , la fuente corporativa del metro de Londres . Cuando era joven artista, Gill había ayudado a Johnston en sus primeras etapas de desarrollo. En 1926, Douglas Cleverdon , un joven impresor-editor, abrió una librería en Bristol , y Gill le pintó una fascia para la tienda en mayúsculas sans-serif. Además, Gill esbozó un alfabeto para Cleverdon como guía para que lo utilice en avisos y anuncios futuros. En ese momento, Gill se había convertido en un destacado cantero, artista y creador de letras por derecho propio y había comenzado a trabajar en la creación de diseños tipográficos.

Su amigo Stanley Morison , un influyente ejecutivo de Monotype e historiador de la imprenta, le encargó a Gill que desarrollara su alfabeto hasta convertirlo en una familia tipográfica totalmente metálica . Morison esperaba que pudiera ser el competidor de Monotype para una ola de familias sans-serif alemanas en un nuevo estilo " geométrico ", que incluía a Erbar , Futura y Kabel , todos los cuales recibieron considerable atención en Alemania a fines de la década de 1920. Gill Sans fue lanzado en 1928 por Monotype, inicialmente como un conjunto de títulos en mayúsculas al que rápidamente siguió una minúscula. El objetivo de Gill era combinar las influencias de Johnston, los tipos de letra serif clásicos y las inscripciones romanas para crear un diseño que pareciera limpiamente moderno y clásico al mismo tiempo. Diseñado antes de que fuera común configurar documentos completamente en texto sans-serif, su peso estándar es notablemente más audaz que la mayoría de las fuentes de texto de cuerpo modernas.

Un éxito inmediato, un año después de su lanzamiento, London and North Eastern Railway (LNER) lo eligió para todos sus carteles, horarios y material publicitario. Los ferrocarriles británicos eligieron Gill Sans como base para sus letras estándar cuando las compañías ferroviarias fueron nacionalizadas en 1948. Gill Sans pronto también se utilizó en las portadas modernistas deliberadamente simples de Penguin Books y se vendió en tamaños muy grandes, que se usaban a menudo. en carteles y avisos británicos de la época. Gill Sans fue uno de los tipos de letra dominantes en la imprenta británica en los años posteriores a su lanzamiento y sigue siendo extremadamente popular. Se la ha descrito como "la Helvética británica " debido a su duradera popularidad en el diseño británico. Gill Sans ha influido en muchos otros tipos de letra y ha ayudado a definir un género de sans-serif, conocido como estilo humanista .

Monotype amplió rápidamente el peso regular o medio original hasta convertirlo en una gran familia de estilos, que continúa vendiendo. Se incluye un conjunto básico con algunos programas de Microsoft y macOS .

Características

Gill Sans en comparación con otras sans-serif de la época. Gill Sans no utiliza la "g" o la "a" de una sola planta que utilizan muchas sans-serif y es menos monolínea que Johnston. Su estructura está influenciada por fuentes serif tradicionales como Caslon en lugar de basarse fuertemente en líneas rectas y círculos como Futura.

Las proporciones de Gill Sans provienen de monumentales capitales romanas en las mayúsculas y letras serif tradicionales de "estilo antiguo" en las inferiores. Esto le da a Gill Sans un estilo de diseño muy diferente a las sans-serif geométricas como Futura , basadas en cuadrados y círculos simples, o a diseños grotescos o "industriales" como Akzidenz-Grotesk , Helvetica y Univers influenciados por estilos de letras del siglo XIX. [1] [2] [3] [4] Por ejemplo, en comparación con las grotescas sans-serif, la "C" y la "a" tienen una estructura mucho menos "plegada", con aperturas más amplias . [5] La "a" y la "g" en el estilo romano o regular son diseños de "dos pisos", en lugar de las formas de "un solo piso" utilizadas en la escritura a mano y en letras negras que a menudo se encuentran en las sans-serif grotescas y especialmente geométricas.

Un dibujo y una talla fotografiada de Gill de los capiteles "Trajanos" de la Columna de Trajano en Roma, modelo para los capiteles de Gill Sans y Johnson. Respetados por los artesanos de Arts and Crafts como uno de los mejores jamás dibujados, muchos proyectos de letreros y letras creados con un diseño intencionalmente artístico se basan en ellos. [6] [7]

La mayúscula de Gill Sans está inspirada en parte en los capiteles romanos como los que se encuentran en la columna de Trajano en Roma, con una variación considerable en el ancho. Éstas se habían convertido en un estándar para las letras de inscripción en Gran Bretaña en ese momento : el maestro de Gill, Edward Johnston , había escrito que "las capitales romanas han ocupado el lugar supremo entre las letras por su legibilidad y belleza. Son las mejores formas para las inscripciones más grandiosas e importantes". ". [8] [9] [7] [6] Si bien Gill Sans no se basa en principios puramente geométricos en la medida de las sans-serif geométricas que lo precedieron, algunos aspectos de Gill Sans tienen una sensación geométrica. [a] La J desciende por debajo de la línea de base. La "O" es un círculo casi perfecto y la "M" mayúscula se basa en las proporciones de un cuadrado con los trazos centrales reunidos en el centro; No se inspiró en la talla romana, pero es muy similar a la de Johnston. [8] [b] La 'E' y la 'F' también son relativamente estrechas.

Personajes distintivos de Gill Sans.

La influencia de las letras serif tradicionales también es clara en las minúsculas "a" y "g" de "dos pisos", a diferencia de Futura, y en la "t" con su curva hacia abajo a la derecha y su corte inclinado hacia arriba a la izquierda, a diferencia del de Futura que simplemente se forma a partir de dos líneas rectas. [12] La "a" minúscula también se estrecha sorprendentemente hacia la parte superior de su bucle, una característica común de los diseños serif pero más rara en los sans-serif.

Siguiendo el modelo tradicional serif, la cursiva tiene formas de letras diferentes a las romanas, donde muchas sans-serif simplemente inclinan las letras en lo que se llama un estilo oblicuo . Esto es más claro en la "a", que se convierte en un diseño de "una sola planta" similar a la escritura a mano, y la "p" minúscula, que tiene una cola caligráfica a la izquierda que recuerda a las cursivas como las cortadas por William Caslon en el siglo dieciocho. [8] [13] La "e" cursiva es más sobria, con una línea recta en la parte inferior del cuenco donde las fuentes serif normalmente añaden una curva. [8] [c] Como la mayoría de las fuentes serif, varios pesos y versiones de Gill Sans utilizan ligaduras para permitir que su letra expansiva "f" se una o evite colisionar con las siguientes letras. [13]

Las formas básicas de las letras de Gill Sans no parecen consistentes en todos los estilos (o incluso en la era de las letras metálicas, todos los tamaños del mismo estilo), especialmente en los anchos Extra Bold y Extra Condensed, mientras que el estilo Ultra Bold es efectivamente un diseño completamente diferente. y originalmente se comercializó como tal. [16] El diseñador de Monotipos del período digital Dan Rhatigan, autor de un artículo sobre el desarrollo de Gill Sans después de la muerte de Gill, ha comentado: "Gill Sans creció orgánicamente... [se] necesita un enfoque muy 'asistemático' para escribir. Muy característico de cuándo fue diseñado y cuándo fue utilizado." [17] [18] (En ese momento, la idea de que los tipos de letra sans-serif debían formar una familia consistente, con formas de glifos lo más consistentes posible entre todos los pesos y tamaños, no se había desarrollado completamente: era bastante normal que las familias variaran tanto como fuera posible. Parecía apropiado para su peso hasta acontecimientos como el innovador lanzamiento de Univers en 1957. [19] )

En los pesos ligeros, el corte inclinado en la parte superior izquierda de la "t" normal se reemplaza con dos trazos separados. [d] Desde el peso en negrita hacia arriba, Gill Sans tiene un diseño extremadamente excéntrico de "i" y "j" con los puntos más pequeños que el trazo de la letra principal. [20] [21] [22]

Desarrollo

Una primera versión de Johnston en un letrero metálico del metro de Londres . El diseño de Johnston se representó de forma variable en algunos letreros más antiguos, y este utiliza una "R" condensada y una "W" de cuatro terminales.
Las sans-serif lúgubres y ultra atrevidas de la fundición Figgins . [23] Gill y Johnston buscaron crear diseños sans-serif que fueran modernos y no tan atrevidos como estos. Gill argumentó en su Ensayo sobre tipografía que esas formas cerradas eran contraproducentemente negritas y menos legibles que las fuentes más claras de proporciones normales. [24]

Morison encargó a Gill que desarrollara Gill Sans después de que comenzaron a trabajar juntos (a menudo por correo ya que Gill vivía en Gales) en el diseño serif de Gill, Perpetua , desde 1925 en adelante; se conocían desde aproximadamente 1913. Morison visitó la librería de Cleverdon mientras estaba en Bristol en 1927, donde vio y quedó impresionado por la fascia y el alfabeto de Gill. [25] Gill escribió que "fue como consecuencia de ver estas cartas" que Morison le encargó que desarrollara una familia sans-serif. [26] [21] [27] [e]

En el período durante y después de su colaboración más cercana con Johnston, Gill había trabajado intermitentemente en diseños de letras sans-serif, incluido un diseño de mayúsculas casi sans-serif en un alfabeto para pintores de letreros en la década de 1910 y algunos letreros de letras mayúsculas alrededor de su casa en Capel-y-ffin , Gales. [21] [28] [f] Gill había admirado mucho el trabajo de Johnston en su proyecto Underground, que más tarde escribió que había "redimido todo el negocio de sans-serif de su corrupción del siglo XIX" de extrema audacia. [8] [30] Johnston aparentemente no había intentado convertir el alfabeto (como se llamaba entonces) que había diseñado en un proyecto tipográfico comercial. [31] Había intentado involucrarse en el diseño tipográfico antes de comenzar a trabajar en Johnston Sans, pero sin éxito ya que la industria en ese momento creaba principalmente diseños internamente. [29] Morison respetó de manera similar el diseño del sistema Underground, uno de los primeros y más duraderos usos de un estilo de letras estándar como marca corporativa (Gill había diseñado un conjunto de letras serif para WH Smith ), escribiendo que "confirió a [ las letras] una sanción, cívica y comercial, como no se había concedido a un alfabeto desde la época de Carlomagno". [32]

Parte del arte original de Gill para Gill Sans, que muestra la "Q" original, la puntuación y dos manículas .

Morison y Gill habían encontrado cierta resistencia dentro de Monotype mientras desarrollaban Perpetua y, si bien Morison apoyó con entusiasmo el proyecto, el director de ingeniería y diseñador tipográfico de Monotype, Frank Hinman Pierpont , no estaba nada convencido y comentó que "no veía nada en este diseño que lo recomendara". y muchas cosas objetables". [33] [34] [35] (Pierpont fue el creador del anterior pilar sans-serif de Monotype, una familia flexible ahora llamada Monotype Grotesque . Es un diseño mucho menos esculpido inspirado en las sans-serif alemanas. [36] ) Morison también intervino para insistir en que se permitiera que las letras "J" y "Q" descendieran elegantemente por debajo de la línea de base , algo que no es normal para títulos tipográficos que a menudo se hacían para llenar toda el área del tipo metálico. [37] En los primeros días de su existencia no siempre se llamaba simplemente "Gill Sans", con otros nombres como "Gill Sans-serif", "Monotype Sans-Serif" (los dos últimos utilizados por Gill en algunos de sus publicaciones) o sus números de pedido (como el número de serie 231) que a veces se utilizan. [38] [39]

Una gran cantidad de material sobre el desarrollo de Gill Sans sobrevive en los archivos de Monotype y en los artículos de Gill. Si bien los capiteles (que se prepararon primero) se parecen bastante a Johnston, los archivos documentan a Gill (y al equipo de la oficina de dibujo en las obras de Monotype en Salfords Surrey , quienes desarrollaron un diseño final preciso y un espaciado) lidiando con el desafío de crear un humanista viable sin -minúsculas serif y cursiva, que el diseño de Johnston no tenía. [18] [g] El primer borrador de Gill proponía muchos cortes inclinados en los extremos de los ascendentes y descendentes, pareciéndose menos a Johnston que la versión publicada, y descendentes bastante largos. [42] [43] [44]

El arte temprano para la cursiva también se veía muy diferente, con menos pendiente, nuevamente descendentes muy largas y mayúsculas swash . [8] [13] [18] [h] La versión final no usó la "g" caligráfica en cursiva que Gill prefería en sus diseños serif Perpetua y Joanna (y considerada en el borrador del arte en cursiva), [44] en lugar de eso usó una estándar "de dos plantas" "g". [8] [45]

Comparación entre Gill Sans y Johnston
Johnston (superior) y Gill Sans (inferior) , que muestran algunas de las diferencias más distintivas

En el estilo regular o romano de Gill Sans, algunas letras fueron simplificadas de Johnston, con puntos de diamantes volviéndose redondos (rectángulos en el peso ligero posterior) y la "L" minúscula convirtiéndose en una línea simple, pero la "a" se volvió más Complejo con cola curva en la mayoría de versiones y tamaños. [18] [46] Además, el diseño simplemente se refinó en general, por ejemplo haciendo que las líneas horizontales sean ligeramente más estrechas que las verticales para que no parezcan desequilibradas, una técnica estándar en el diseño de fuentes que Johnston no había utilizado. [8] [31] La "R" con su pata muy extendida es el diseño preferido de Gill, a diferencia del de Johnston; El historiador James Mosley ha sugerido que esto puede estar inspirado en una talla del Renacimiento italiano en el Victoria and Albert Museum de Londres. [11] [47]

Las notas de la década de 1940 de los registros de Monotype analizan los diferentes dibujos utilizados para los caracteres bdpq.

Áreas particulares de pensamiento durante el proceso de diseño fueron la "a" (varias versiones y tamaños en la era del metal caliente tenían una cola recta como la de Johnston o una cola ligeramente curvada) y la "b", "d", "p" y " q", donde algunas versiones (y tamaños, ya que el mismo peso no sería idéntico en todos los tamaños) tenían extremos de trazo visibles y otras no. [16] [18] [20] [i] Rhatigan ha comentado que los archivos de Monotype contienen "suficiente [material] para un libro sobre la 'b', 'd', 'p' y 'q' de Gill Sans". . [18] [49]

Las capitales de los títulos de Gill Sans se dieron a conocer por primera vez en una conferencia de imprenta en 1928; también apareció en un ejemplar publicado en la revista Fleuron editada por Morison. [13] [37] Si bien la respuesta inicial fue en parte agradecida, algunos impresores ultraconservadores todavía la consideraban dudosa, quienes veían todos los tipos sans-serif como modernos y poco sólidos; uno lo llamó " bolchevismo tipográfico ". [28] [50] Los puristas de este período todavía consideraban las sans-serif como vulgares y comerciales: el alumno de Johnston, Graily Hewitt, comentó en privado sobre ellas que:

En Johnston he perdido la confianza. A pesar de todo lo que hizo por nosotros... ha deshecho demasiado al abandonar su estándar del alfabeto romano, entregando al mundo, sin salvaguardia ni explicación, sus letras mayúsculas que desfiguran nuestra vida moderna. Su prestigio ha oscurecido su vulgaridad y comercialismo. [51]

No obstante, Gill Sans rápidamente se hizo popular después de su lanzamiento.

La producción técnica de Gill Sans siguió el método estándar de Monotype de la época. Los personajes fueron dibujados reflejados en papel en grandes diagramas en planta por el experimentado equipo de la oficina de dibujo, dirigido y capacitado por Pierpont y Fritz Steltzer, quienes Monotype había contratado en la industria gráfica alemana. [52] El personal de dibujo que ejecutó el diseño era desproporcionadamente femenino; Trabajaron en muchos aspectos de los dibujos finales, incluidas las adaptaciones de las letras a diferentes tamaños y espacios. [53] Los diagramas se utilizaron luego como plano para mecanizar punzones metálicos mediante pantógrafo para estampar matrices , que se cargarían en una máquina de fundición para fundir el tipo. [52] [54] Era una práctica estándar de Monotype en ese momento grabar primero un número limitado de caracteres e imprimir pruebas (algunas de las cuales sobreviven) para probar el equilibrio general de color y espaciado en la página, antes de completar los caracteres restantes. . [18] Walter Tracy , Rhatigan y el biógrafo de Gill, Malcolm Yorke, han escrito que el trabajo de la oficina de dibujo para que Gill Sans tuviera éxito no ha sido plenamente apreciado; Yorke describió a Gill como "falto de tacto" en sus afirmaciones de que el diseño era "en la medida de lo posible matemáticamente medible... se debe depositar la menor confianza posible en la sensibilidad de los dibujantes y otras personas involucradas en la fabricación de la máquina". [18] [28]

Recepción

Gill Sans en un cartel de los ferrocarriles británicos de 1949

Gill Sans rápidamente se hizo muy popular. Su éxito se vio favorecido por el sofisticado marketing de Monotype, dirigido por Beatrice Warde , partidaria de Gill , y por su practicidad y disponibilidad para la composición de máquinas en una amplia gama de tamaños y pesos. [55] [56]

A pesar de la popularidad de Gill Sans, algunas críticas han sido críticas. Robert Harling , que conocía a Gill, escribió en su antología de 1976 examinando las letras de Gill que la densidad del peso básico las hacía inadecuadas para pasajes de texto extensos, imprimiendo un pasaje en él como demostración. [45] El peso normal se ha utilizado para imprimir el texto del cuerpo para algunos usos de impresión comercial, como guías de paseos por el campo publicadas por el LNER. [57] William Addison Dwiggins lo describió y a Futura como "buenos en mayúsculas y malos en minúsculas" al tiempo que proponía crear un competidor más individualista, Metro , para Linotype alrededor de 1929. [58] Escritores modernos, incluidos Stephen Coles y Ben Archer, lo han criticado por no mejorar a Johnston y por la desigualdad de color, especialmente en los pesos más atrevidos (que se analizan a continuación). [59] [20] De manera más general, el diseñador de fuentes moderno Jonathan Hoefler ha criticado los diseños de Johnston y Gill por su rigidez, calificando su trabajo como "productos más de la máquina que de la mano, diseños fríos y austeros moldeados por reglas inflexibles, cuyos momentos ocasionales de fantasía estaban tan fuera de lugar que parecían volátiles e inquietantes". [60]

Gill abordó el tema de la similitud con Johnston de diversas maneras en su trabajo y escritos, escribiendo a Johnston en 1933 para disculparse por el tipo de letra que lleva su nombre y describiendo el trabajo de Johnston como importante y fundamental. [51] [61] Sin embargo, en su Ensayo sobre tipografía , propuso que su versión era "quizás una mejora" y más "infalible" que la de Johnston. [39] Johnston y Gill se habían distanciado a principios de la década de 1920, algo que la innovadora biógrafa de Gill, Fiona MacCarthy , describe como debido en parte al anticatolicismo de la esposa de Johnston, Greta. [62] [63] Frank Pick , el director general de Underground Electric Railways Company que encargó el tipo de letra de Johnston, pensó en privado que Gill Sans era "una copia bastante cercana" del trabajo de Johnston. [51]

Expansión y nuevos estilos.

Imagen recopilatoria de algunas de las tipografías de la familia Gill Sans que están pensadas mayoritariamente para uso display. Las diferencias en los detalles son obvias, especialmente la "a" de "una sola planta" en Extra Condensed Bold.

Tras el éxito inicial de Gill Sans, Monotype produjo rápidamente una amplia variedad de otras variantes. [18] Además, Monotype vendió moldes ( matrices ) para Gill Sans en tamaños muy grandes para su equipo de fundición tipográfica "Supercaster". Popular entre los anunciantes, esto permitió a los usuarios finales emitir su propio tipo a un precio muy competitivo. [10] [55] Esto lo convirtió en una opción popular para los carteles. El biógrafo de Gill, Malcolm Yorke, lo ha descrito como "la esencia de la claridad para los avisos públicos". [64]

Se crearon versiones de Gill Sans en una amplia gama de estilos, como pesos condensados ​​​​y sombreados. [18] [65] Se lanzaron varios diseños sombreados , incluido un diseño sombreado regular solo en mayúsculas y una versión con sombras claras y sombras en relieve profundo. En la era de las tipografías metálicas, estaba disponible un diseño de 'cameo reglado' que colocaba letras blancas en cuadros o sobre un fondo negro punteado. [66] [67] [68] [69] Los pesos sombreados estaban destinados a usarse junto con los regulares, imprimiendo en diferentes colores, para lograr un efecto multicolor simple. [70] Es posible que algunas de las versiones decorativas hayan sido diseñadas predominantemente por la oficina Monotype, y Gill examina, critica y aprueba los diseños que le envían por correo. [71] La larga serie de ampliaciones, rediseños y conversiones a nuevos formatos de uno de los activos más importantes de Monotype (que se extiende mucho más allá de la muerte de Gill) ha dejado a Gill Sans con una gran variedad de diseños y lanzamientos alternativos. [18] En 1993 se creó un peso para libros entre el peso ligero y el normal, adecuado para el cuerpo del texto, junto con un peso pesado. [72]

Gill Kayo

Dibujos de Gill de Gill Kayo. Su título provisional "Sans Double Elefans" es visible en la parte inferior izquierda y su firma "EG" en la parte inferior derecha.

En 1936, Gill y Monotype lanzaron un sans-serif extremadamente audaz llamado Gill Kayo (de KO, o nocaut , lo que implica su construcción agresiva). A menudo se ha denominado Gill Sans Ultra Bold, aunque en la práctica muchas letras varían considerablemente de Gill Sans. [18] Gill, que pensó en el diseño como una especie de broma, propuso llamarlo "Double Elefans". [73] [74] Harling lo calificó de "deprimente" y comentó sarcásticamente que "los historiadores tipográficos del año 2000 d. C. (que, después de todo, no está tan lejos) encontrarán este extraño estallido en la carrera del Sr. Gill y dedicarán mucho tiempo a tiempo para intentar rastrear este triste estado psicológico suyo durante 1936." [75] [76] [77] Cuarenta años después lo describió como "la más horrenda y deshonesta de estas explotaciones de exhibición". [45] El diseño se inició en 1932; [18] algunos de los primeros dibujos pueden haber sido preparados por el yerno de Gill, Denis Tegetmeier. [71] Volvió a ser popular en el diseño gráfico de las décadas de 1970 y 1980, cuando Letraset añadió un peso condensado. [78] [79] [80] [81]

Los pesos más atrevidos de Gill Sans, incluido Kayo, han sido especialmente criticados por cuestiones de diseño como el diseño excéntrico de los puntos en la "i" y la "j", y por su extrema audacia. [59] [8] (El peso estándar de Gill Sans es, como ya se señaló, ya bastante audaz para los estándares modernos. [59] [28] ) Gill argumentó en su Ensayo sobre tipografía que la tendencia del siglo XIX a hacer sans-serif Los tipos de letra llamativos en negrita eran contraproducentes, ya que el resultado comprometía la legibilidad. [24] En el párrafo final señaló con pesar su contribución al género:

En la actualidad existen tantas variedades diferentes de letras como diferentes tipos de tontos. Yo mismo soy responsable de diseñar cinco tipos diferentes de letras sans-serif, cada una más gruesa y gruesa que la anterior porque cada anuncio tiene que intentar gritar a sus vecinos.

Personajes alternativos

Personajes alternativos en Gill Sans Nova, la mayoría o todos basados ​​en los ofrecidos en la era del tipo de metal [82]

Monotype desarrolló un conjunto de caracteres alternativos para Gill Sans para satisfacer los diferentes gustos y estilos de impresión nacionales de diferentes países. Estos incluyen diseños inspirados en Futura de "N", "M", "R", "a", "g", "t" y otros, una "W" de cuatro terminales en el estilo renacentista francés, una "R" más ajustada ", una "Q" al estilo del siglo XIX con una cola que se curvaba hacia arriba (similar a la de Century , entre otras, y utilizada por el LNER), diseños oblicuos en lugar de la cursiva verdadera estándar, una letra más curva y verdadera. "e" en cursiva y varios números alternativos. [18] [82] [83] [84] [85] En particular, en los diseños estándar de Gill Sans, el número "1", la "i" mayúscula y la "L" minúscula son todos una línea vertical simple. , por lo que se vendió un "1" alternativo con serif para situaciones con muchos números en las que esto podría causar confusión, como en las listas de precios. [59] (No todos los horarios lo usaban: por ejemplo, el LNER usó la versión simple. [83] ) Algunas versiones tempranas de Gill Sans también tenían características abandonadas más tarde, como un "7" inusual que coincidía con la curva del "9". ", un "5" hacia adelante y una letra minúscula con una altura de "0". [39]

Gill participó en el diseño de estas alternativas y el archivo de Monotype conserva notas de que repensó las alternativas geométricas. [18] [21] Con la creciente popularidad de Futura, Gill Sans no fue el único que se adaptó: tanto Erbar como Metro de Dwiggins se someterían a lo que el historiador Paul Shaw ha llamado una "Futura-ectomía" para ajustarse al gusto. [86] Después de la muerte de Gill, Monotype creó versiones para los alfabetos griego y cirílico . [j] Monotype también agregó características adicionales que no se encuentran en el tipo de metal, en particular figuras de texto y versalitas. [5]

Series y estilos

Dos de los miembros más oscuros de la familia Gill Sans que se muestran en los libros de la década de 1930: izquierda: Gill Sans Shadow Line, no disponible en digitalización oficial hasta 2015, y derecha: Gill Sans Cameo Ruled, aún por digitalizarse oficialmente.
Tipo de metal para Gill Sans Bold (imagen reflejada)

Según Rhatigan y otras fuentes, al final del período del tipo metálico, Gill Sans se había lanzado en los siguientes estilos (no todos se vendieron al mismo tiempo):

Las series de títulos estaban únicamente en mayúsculas.

Fotocomposición

Monotype ofreció Gill Sans en película en el período de fotocomposición . Las fuentes lanzadas en 1961 incluyeron Light 362, Series 262, Bold 275, Extra Bold 321, Condensed 343, todas las cuales se lanzaron en conjuntos de matrices de películas "A" (6 a 7 puntos) y "B" (8 a 22, 24 puntos). [18] [94]

Versiones infantiles y redondeadas.

Monotype creó una versión infantil de Gill Sans usando "a" y "g" de una sola planta, y otros caracteres más distinguibles como una "y" redondeada, un "1" con serifa y una "L" minúscula con un giro en la parte inferior. . [16] [95] Los diseños de fuentes infantiles se utilizan a menudo en la educación y en los juguetes, ya que se cree que las letras son más reconocibles para los niños al estar basadas en la escritura a mano y, a menudo, se producen para complementar familias populares como Gill Sans, Akzidenz-Grotesk y Bembo . [96] [97] [98] Monotype también creó una versión con extremos de trazo redondeados para John Lewis para usar en juguetes. [99]

Lanzamientos digitales

Un libro de bolsillo de Penguin Books de 1949 comparado con el libro digital Gill Sans semi-negrita, que muestra diferencias sutiles en peso y espaciado.

Los lanzamientos digitales de Gill Sans se dividen en varias fases principales: lanzamientos anteriores a 2005 (que incluyen la mayoría de las versiones "de sistema" de Gill Sans), la edición Pro de 2005 y la versión Nova de 2015, que agrega muchos personajes alternativos y se incluye en parte con Ventanas 10 . [16] En las características generales de las pesas comunes, los diseños son similares, pero hay algunos cambios: por ejemplo, en el peso del libro, la versión de 2005 usó puntos ij circulares, pero la versión de 2015 usa diseños cuadrados, y la versión de 2015 simplifica algunas ligaduras. [16] [100] [101] Digital Gill Sans también obtuvo conjuntos de caracteres que no están presentes en el tipo de metal, incluidas figuras de texto y mayúsculas pequeñas . [5]

Como todos los resurgimientos de tipos metálicos, revivir Gill Sans en forma digital plantea varias decisiones de interpretación, como la cuestión de cómo compensar la dispersión de tinta que se habría visto en la impresión en tamaños pequeños más que en los grandes. Como resultado, es posible que la Gill Sans impresa y su facsímil digital no siempre coincidan. La publicación digital de Gill Sans, como muchas digitalizaciones Monotype, ha sido criticada, en particular por el espaciado entre letras excesivamente ajustado y la falta de tamaños ópticos : con un solo diseño lanzado que debe usarse en cualquier tamaño de texto, no puede replicar la sutileza de diseño y espaciado del tipo de metal, para el cual cada tamaño fue dibujado de manera diferente. En la era del hot metal, los diferentes tamaños de fuente variaban como es normal en los tipos de metal, con espacios más amplios y otros cambios de detalles en tamaños de texto más pequeños; Otras familias importantes de sans-serif, como Futura y Akzidenz-Grotesk, son similares. [102] [3] En el período del fototipo , Monotype continuó ofreciendo dos o tres tamaños de master, pero toda esta sutileza se perdió al pasar a digital. [16] [18] [94] Para replicar esto, es necesario realizar ajustes manuales al espaciado para compensar los cambios de tamaño, como expandir el espaciado y aumentar el peso utilizado en tamaños más pequeños. [103] [q]

El ex presidente de ATypI, John Berry, comentó sobre el espaciado modernizado de Gill Sans que "tanto el peso normal como especialmente el peso liviano se ven mucho mejor cuando están sueltos". [105] Por el contrario, Walter Tracy escribió en 1986 que prefería el espaciado posterior: "la versión de metal... estaba espaciada, sospecho, como si fuera una cara serif". [106]

Gill sin nova (2015)

A partir de 2019, la digitalización actual de Monotype de Gill Sans es Gill Sans Nova, de George Ryan. [107] Gill Sans Nova agrega muchas variantes adicionales, incluidas algunas de las versiones en línea no digitalizadas anteriormente , alternativas estilísticas y un peso ultraligero que se había diseñado para Grazia . [16] [108] [109] [110] Las fuentes difieren de Gill Sans MT (MT significa Monotipo) en la adopción del gancho 1 como predeterminado, mientras que el peso normal pasa a llamarse "Medio". Monotype celebró el lanzamiento con una exposición en Londres sobre el trabajo de Gill, como lo había hecho en 1958 para marcar el lanzamiento general del diseño serif de Gill, Joanna. [111] [112] [113] [114] Una adición fueron las mayúsculas en cursiva, que Gill había considerado pero que nunca se publicaron. [16] [115]

La familia incluye 43 fuentes, incluidas 33 fuentes de texto en 9 pesos y 3 anchos, 6 fuentes en línea en 5 pesos y 2 anchos (1 en condensada), 2 fuentes sombreadas en 2 pesos y 1 ancho, 1 fuente de contorno sombreada, 1 fuente decorativa . El soporte del conjunto de caracteres incluye W1G. El conjunto básico de pesos Regular, Ligero y Negrita se incluye con Windows 10 en el paquete "Fuentes suplementarias paneuropeas" descargable por el usuario. [116]

Misceláneas

Peter Wiegel digitalizó una variante modificada de Gill Sans Bold Condensed que se utilizó en las señales de tráfico en la antigua Alemania del Este hasta 1990 y se denominó tipo de letra TGL 12096-1. [117]

Uso

Gill Sans en la placa de identificación de la locomotora LNER Mallard . [118]

Presentada por primera vez con un solo peso en mayúsculas en 1928, Gill Sans alcanzó prominencia nacional casi de inmediato, cuando fue elegida al año siguiente para convertirse en el tipo de letra estándar de la compañía ferroviaria LNER, y pronto apareció en todas las facetas de la identidad de la empresa, desde placas metálicas de locomotoras hasta y carteles de estaciones pintados a mano hasta menús impresos de vagones restaurante, horarios y carteles publicitarios. [48] ​​[118] [119] El LNER promovió su cambio de marca ofreciendo a Gill (que estaba fascinado con las locomotoras de ferrocarril) un paseo en plataforma en el servicio expreso Flying Scotsman ; También pintó para ello un letrero al estilo de Gill Sans, que sobrevive en la colección de la Biblioteca St Bride . [10] [83] [120]

Folleto de eventos festivos de Jersey de 1952, típico del estilo de diseño de la época.

En 1949, el Ejecutivo Ferroviario decidió utilizar tipos estándar de señales en todas las estaciones. Las letras debían utilizar el tipo de letra Gill Sans sobre un fondo del color regional. [121] Gill Sans también se utilizó en gran parte de su producción impresa, muy a menudo en entornos solo en mayúsculas para señalización. El Ejecutivo de Ferrocarriles (parte de la Comisión de Transporte Británica ) desarrolló variaciones especialmente dibujadas para los letreros en su manual para el uso de pintores de letreros que pintan letreros grandes a mano. Otros usuarios incluyeron los icónicos diseños de sobrecubiertas de bolsillo de Penguin Books de 1935 y la agencia cartográfica oficial británica Ordnance Survey . [122] También fue utilizado por London Transport para documentos que prácticamente no podían establecerse en Johnston. [123] Paul Shaw, un historiador de la imprenta, la ha descrito como un elemento clave del estilo "clásico modernista" de las décadas de 1930 a 1950, que promovía un diseño limpio y sobrio, a menudo con letras mayúsculas y títulos centrados. [124]

Gill Sans sigue siendo popular, aunque alrededor de las décadas de 1950 y 1960 se produjo una tendencia hacia tipos de letra grotescos y neogrotescos bajo la influencia del diseño continental y americano. [125] [126] Los tipos de letra que se hicieron populares en esta época incluyeron los primeros sans-serif "grotescos" originales, así como diseños nuevos y más elegantes en el mismo estilo, como Helvetica y Univers. Mosley ha comentado que en 1960 "revivieron inesperadamente los pedidos" para el antiguo diseño Monotype Grotesque: "[representa], incluso de manera más evocadora que Univers, la fresca brisa revolucionaria que comenzó a soplar a través de la tipografía a principios de los años sesenta". [127] Añadió en 2007 que "su diseño bastante torpe parece haber sido uno de los principales atractivos para los diseñadores iconoclastas cansados ​​de la... belleza de Gill Sans". [36] [127] Como ejemplo de esta tendencia, el cambio corporativo de BR de Jock Kinneir y Margaret Calvert a British Rail en 1965 introdujo Helvetica y Univers para material impreso y el Rail Alphabet personalizado pero muy similar para señalización, y abandonó el Estilo de señalización clásico, todo en mayúsculas, con el que a menudo se asocia Gill Sans. El rediseño de la señalización vial de Kinneir y Calvert utilizó un enfoque similar. [128] [129] [130] Linotype y su diseñador Hermann Zapf , que había comenzado el desarrollo de un competidor planificado de Gill Sans en 1955, primero consideraron volver a dibujar algunas letras para hacerlas más parecidas a estas caras antes de abandonar el proyecto de diseño (ahora llamado " Magnus") alrededor de 1962-1963. [131] [132]

Un desarrollo adicional que redujo el dominio de Gill Sans fue la llegada de la fotocomposición, que permitió imprimir tipos de letra a partir de fotografías en películas y (especialmente en uso en exhibición, el metal caliente continuó durante más tiempo para algunos cuerpos de texto) aumentó enormemente la gama de tipos de letra que podría usarse a bajo costo. Las transferencias secas como Letraset tuvieron un efecto similar para proyectos más pequeños; su sans-serif Compacta y Stephenson Blake 's Impact ejemplificaron las tendencias de diseño de la época al elegir diseños industriales densos. [133] [134] [135] [136] Del período comprendido entre los años 1930 y 1950, cuando era niño, James Mosley escribiría más tarde:

Los clásicos de Monotype dominaban el panorama tipográfico... en Gran Bretaña, en cualquier caso, eran tan omnipresentes que, si bien su excelente calidad era innegable, era posible aburrirse con ellos y comenzar a rebelarse contra el insulso buen gusto que tenían. representado. De hecho, en 1960 ya éramos conscientes de que tal vez no estuvieran ahí para aburrirnos por mucho tiempo. La muerte del tipo metálico... parecía por fin estar ocurriendo. [137] [r]

Si bien es extremadamente popular en Gran Bretaña y, en menor medida, en la imprenta europea, Gill Sans no alcanzó popularidad entre los impresores estadounidenses en la era del metal caliente, y la mayoría prefirió diseños góticos como Franklin Gothic y diseños geométricos como Futura y Monotype's Twentieth Century . [1] [s] Por lo tanto, Gill Sans alcanzó popularidad mundial especialmente después del final de la era de los tipos metálicos y en la era de la fotocomposición y la era digital, cuando se convirtió en una fuente de sistema en las computadoras Macintosh y Microsoft Office . [142] Sin embargo, un uso del trabajo de Gill en los Estados Unidos en este período fue una marca denominativa y un logotipo personalizados creados por Gill para la revista Poetry en 1930 basándose en Gill Sans. Su editora Harriet Monroe había visto el trabajo de Gill en Londres. [143]

El logotipo de la BBC en BBC Broadcasting House, Belfast. El logotipo corporativo de la BBC se utilizó desde 1997 hasta 2021.

La BBC adoptó el tipo de letra como tipo de letra corporativo en 1997 para muchos propósitos, pero no para todos, incluido su logotipo . [144] Al explicar el cambio, el diseñador Martin Lambie-Nairn dijo que "al elegir un tipo de letra que haya resistido la prueba del tiempo, evitamos la trampa de seguir una ruta moderna que podría parecer obsoleta dentro de varios años". [145] Esta no fue la única asociación de Gill con la BBC, ya que había diseñado esculturas y otras obras de arte que se exhiben en la sede de la emisora ​​en Londres, Broadcasting House . [146] En 2017, la BBC comenzó a eliminar gradualmente Gill Sans en favor de una familia de fuentes corporativas patentada, "Reith" (llamada así por su primer director general John Reith ), que fue diseñada para ser más legible en dispositivos móviles , y no No requiere licencia para su uso continuo. [147] La ​​fuente fue adoptada por el logotipo corporativo de la BBC en 2021. [148]

Otras organizaciones británicas más recientes que utilizan Gill Sans han incluido Railtrack (e inicialmente su sucesor Network Rail ), John Lewis y la Iglesia de Inglaterra , que adoptó Gill Sans como tipo de letra para la familia definitiva de libros de servicio Common Worship publicados a partir de 2000. [149 ] [150] [151] La banda de rock británica Bloc Party ha utilizado Gill Sans en su logotipo. [152]

Las empresas modernas no británicas notables que utilizan Gill Sans incluyen United Colors of Benetton (que encargó una variante personalizada), Tommy Hilfiger y Saab Automobile . [153] [154] [155] [156] Muchos botones de ascensores Mitsubishi más nuevos utilizan un derivado de la fuente, reemplazando a Helvetica , ya que algunos números (como "6" y "9") se distinguen más fácilmente. [157] Algunos botones antiguos de Express Lift también utilizan la fuente. En 2017, Roblox usó Gill Sans Ultra Bold en su logotipo, aunque su letra "O" estaba estilizada como un cuadrado, similar a un bloque . [158] AT&T lo usó hasta 2006, antes de cambiarlo a Clearview después de sentir que estaba demasiado de acuerdo con la investigación de mercado que la gente encontró que la empresa era "monolítica". [159] Edward Tufte , el teórico del diseño de información, utiliza Gill Sans en su sitio web y en algunos de sus trabajos publicados. [160] [161] Metro Transit utiliza Gill Sans Italic para los logotipos de sus líneas de Metro , introducidas en 2004 con la línea Hiawatha . [162] [163] La Fundación Wikimedia utiliza Gill Sans en su marca denominativa . También se utiliza en VisualEditor . [164]

Hasta 2022, se utilizó el logotipo de Save the Children antes de pasar a Lato . [165]

La antigua Alemania del Este utilizó una variante modificada de Gill Sans Bold Condensed para sus señales de tráfico antes de la reunificación alemana en 1990. [166] [167]

Fuentes similares

Primeros competidores

Letras en un cartel de la Región Oriental de los Ferrocarriles Británicos . Si bien las letras se basan claramente en Gill Sans, algunas letras como la R son muy diferentes.

La fundición tipográfica de Sheffield, Stephenson Blake, lanzó rápidamente un competidor comercial llamado Granby , influenciado por Gill Sans, Johnston y Futura. [20] [51] [168] Granby era una familia numerosa con estilos condensados ​​​​y en línea ; tiene un diseño de puntos de diamantes como Johnston. También incluía un peso "Granby Elephant" influenciado por Gill Kayo. [169]

Otro diseño similar pero más excéntrico fue creado por el alumno de Johnston, Harold Curwen, para uso de su empresa familiar, Curwen Press de Plaistow . Llamado "Curwen Sans" o "Curwen Modern", también tiene muchas similitudes con Johnston, y London Transport lo utilizó ocasionalmente en trabajos impresos por Curwen Press. [170] [171] [172] Curwen lo describió como basado en su tiempo de estudio con Johnston en la década de 1900, aunque no se cortó en metal hasta 1928, aproximadamente al mismo tiempo que se lanzó Gill Sans, con una letra minúscula similar. al de Kabel. [51] En 2018 se publicó una digitalización de K-Type. [173] [174]

Se desarrollaron varios competidores previstos para Gill Sans durante el período de su popularidad, pero finalmente no tuvieron un lanzamiento masivo. Jan Tschichold , que más tarde haría un uso extensivo de Gill Sans mientras diseñaba libros para Penguin , creó un diseño similar para una de las primeras máquinas de fotocomposición , que en ese momento era poco utilizada pero que desde entonces también se había digitalizado. [175] [176] [177] [20] Durante la década de 1930, el diseñador tipográfico holandés Jan van Krimpen , también amigo de Morison, trabajó en una superfamilia llamada Romulus, con un compañero serif y sans-serif humanista: el sans-serif, con una altura x baja, nunca avanzó más allá de las pruebas de prueba. [1] Como se describió anteriormente, Linotype comenzó a trabajar en 1955 en un competidor de Gill Sans, que se llamaría 'Magnus'. [t] Diseñado por el diseñador tipográfico alemán Hermann Zapf con el aporte del gerente británico de Linotype Walter Tracy , el diseño finalmente fue abandonado en 1963 por razones de falta de capacidad de fabricación y gustos cambiantes, aunque también alcanzó pruebas de prueba. [8] [131]

Letrero esmaltado en la estación central de Lowestoft con letras estándar de los ferrocarriles británicos . El lado derecho de las patas de las "R" es recto en lugar de la suave curva de Gill.

Además de fuentes similares, muchos letreros y objetos fabricados en Gran Bretaña durante el período de dominio de Gill Sans, como el cartel Keep Calm and Carry On , recibieron letras pintadas a mano o personalizadas similares a Gill Sans. [178] [179] Fighter Command durante la guerra utilizó un conjunto estándar de letras similar a este. Matthew Carter , más tarde un destacado diseñador de fuentes, recordó en 2005 que cuando su madre cortó letras mayúsculas de linóleo para que él jugara durante el Blitz , se basaban en ellas. [180] [181] Otro seguidor poco conocido fue la rotulación estándar NEN 3225, un proyecto del Instituto Holandés de Estándares para crear un conjunto de rotulación estandarizada para uso público en los Países Bajos, que comprende una sans-serif similar a Gill Sans y una Fuente serif complementaria dibujada por Jan van Krimpen . El proyecto se inició en 1944 pero no se publicó hasta 1963 y finalmente no se hizo popular. [182] [183]

Diseños posteriores y solo digitales

La categoría de tipos de letra humanistas sans-serif, que Gill Sans ayudó a definir, recibió gran atención durante las décadas de 1980 y 1990, especialmente como reacción contra la abrumadora popularidad de Helvetica y Univers en las décadas de 1960 y 1970. [20] [184] [185] [186]

Los diseños modernos sans-serif inspirados en Gill suelen adaptar el concepto creando un diseño mejor proporcionado y espaciado para el cuerpo del texto, una gama de pesos más amplia y homogénea, algo más sencillo desde la llegada del ordenador debido al uso de múltiples maestros o interpolados. diseño de fuente, o un estilo más irregular y dibujado a mano. [20] [187] Bliss de Jeremy Tankard y Today Sans de Volker Küster son variaciones modernas; Tankard comentó sobre el eclipse del género que su objetivo era crear "el primer tipo de letra comercial con un toque inglés desde Gill Sans". [20] [188] [189] Rowton Sans está inspirado en Gill pero tiene una cursiva casi vertical, similar a la utilizada por Gill en su fuente serif Joanna. [190] [191] Más distantemente, Chesham Sans de Arthur Vanson está inspirado en la tradición británica de la pintura de letreros sans-serif, con muchas similitudes con el trabajo de Gill. [192] Humanist 521 de Bitstream fue una digitalización no oficial, a la que su licenciatario ruso ParaType añadió una versión cirílica en 1997. [193] [194] Las empresas SoftMaker y Fontsite también lanzaron digitalizaciones Gill Sans con diferentes nombres, incluidos 'Chantilly', 'Gibson ' y otros. [195] [196]

En términos más generales, Syntax de Hans Eduard Meier es similar en algunos aspectos. Lanzado en 1968 y elogiado por Tschichold, pretendía ser una forma sans-serif más dinámica, influenciada por la escritura a mano. [8] [197] Su cursiva es, sin embargo, más indirecta que la de Gill. [5] Hypatia Sans, diseñada por Thomas Phinney y publicada por Adobe, pretendía ser un diseño humanista sin más carácter. [198] [199] Muchas otras fuentes están influenciadas por Gill Sans hasta cierto punto. [5] [200]

Superfamilias de fuentes

Un Gill Sans ligeramente personalizado en un teclado tipográfico Monotype de 1935

Una extensión lógica del concepto humanista sans-serif es la superfamilia de fuentes : una fuente serif y una sans-serif humanista coincidente con formas de letras similares. FF Scala Sans de Martin Majoor es un ejemplo popular de esto influenciado por el trabajo de Gill; [5] [8] otros incluyen Charlotte Sans and Serif de Michael Gills para Letraset , [201] Mr and Mrs Eaves de Zuzana Licko , están basados ​​en Baskerville , [202] [203] y Dover Sans and serif de Robin Mientjes, basado en Caslón. [204] [205] La propia Monotype lanzó Joanna Sans en 2015, como una fuente sans-serif optimizada para pantalla destinada a complementar (pero no igualar exactamente) el diseño serif de Gill, Joanna. [206] [207]

Aspectos legales

Un horario de ferrocarril que utiliza Gill Sans de 1950
Gill Sans en el menú de un hotel LNER en el Royal Station Hotel de York , 1940
Partes de este anuncio polaco de entreguerras (de negativos de Gevaert ) están en Gill Sans y utilizan alternativas "continentales" que se parecen a Futura.

Los diseños tipográficos en muchos países no están protegidos por derechos de autor , y en otros, como el Reino Unido , el diseño está fuera de los derechos de autor después de que hayan pasado 70 años desde la muerte de Gill en 1940, cuando la familia tipográfica de metal se había completado esencialmente. [18] [208] [209] [210] Eso hace que esté legalmente permitido crear versiones digitalizadas alternativas de Gill Sans, aunque no necesariamente de adiciones posteriores de Monotype a la fuente, como el peso del libro y el signo del euro . Sin embargo, el nombre "Gill Sans" sigue siendo una marca comercial de Monotype (n.º 1340167 en EE. UU.) y, por lo tanto, no puede utilizarse para nombrar ninguna fuente derivada. [211] [212]

Aún no se ha lanzado ningún clon completo directo de código abierto de Gill Sans. Uno de los más extensos es Gillius, un derivado del proyecto Arkandis Digital Foundry y del diseñador Hirwen Harendal, que incluye estilos de negrita, cursiva, condensada y negrita condensada. No es un clon puro, sino que se crea en parte modificando Bitstream Vera y añade influencias de fuentes geométricas que son particularmente visibles en el diseño de la "w". [213] K22, una fundición en Quezon City operada por el diseñador "Toto G", ha lanzado dos variantes sombreadas de Gill Sans como K22 EricGill Shadow (digitalizando el diseño Gill Sans Shadow 338) y K22 EricGill Shadow Line, una variante en línea. , de forma gratuita para "fines personales, privados y no comerciales" y a la venta para uso comercial. [214] [215] Un clon directo del peso medio, Sans Guilt, fue lanzado por el grupo de diseño de código abierto OSP de Bruselas en 2011, pero contiene varios fallos obvios, como caracteres "w" y "x" desalineados. [216]

Notas

  1. ^ Aunque ahora es común clasificar a Gill Sans y Futura como siguiendo direcciones separadas en el diseño tipográfico, humanista y geométrico, esto no parecía obvio para los escritores contemporáneos que a menudo veían a ambos como un desarrollo nuevo y más personalizado de la letra sans-serif. Algunas fuentes del período distinguen las sans-serif en "grotescas" del siglo XIX y las "sans-serifs" modernas del siglo XX, o estructuras de clasificación similares.
  2. ↑ Mosley escribe que es "tentador especular" que esta pudo haber sido idea de Gill incluso en el tipo de Johnston, ya que no se parece a la caligrafía de Johnston, aunque, naturalmente, existen muchos precedentes pasados ​​​​para el diseño en pintura de letreros y tipografía. [10] [11]
  3. ^ Morison había defendido la teoría de que una fuente oblicua combinaba mejor que una cursiva con una fuente vertical al ofrecerle menos contraste. Esta disputa había sido una parte importante del desarrollo prolongado y tenso del proyecto Perpetua, iniciado antes de Gill Sans pero lanzado en segundo lugar, ya que la dirección de Monotype desechó la letra oblicua por una cursiva más normal. [14] Morison finalmente abandonó la idea y señaló con pesar que Times New Roman tenía una cursiva que debía "más a Didot que al dogma". [15]
  4. ^ Esto es necesario ya que el corte inclinado desequilibraría la letra si los trazos fueran más livianos.
  5. ^ Cleverdon conservó el libro de alfabetos, que también incluía mayúsculas serif modelo y minúsculas, antes de venderlo a la colección del Centro Harry Ransom en 1967. [25]
  6. ^ El alfabeto del pintor de carteles tenía serifas de cuña muy pequeñas , similares a los capiteles del Copperplate Gothic y diseños similares. Este estilo se utilizaba ocasionalmente en aquella época. Johnston lo había considerado como una posible estructura para el alfabeto Underground y fue utilizado en algunas variantes de Johnston por el Underground con la participación del alumno de Johnston, Percy Delf Smith . [29]
  7. ^ Algunos resurgimientos de Johnston, como un proyecto de Berthold Wolpe , la digitalización ITC y el utilizado por Transport for London han intentado sintetizar una cursiva u oblicua para Johnston, pero Johnston nunca creó una. [40] El resurgimiento de P22 se negó a agregar uno. [41]
  8. ^ Esto resultó en un diseño algo similar al Goudy Sans de unos años después. El desarrollo de Johnston había pasado por un proceso de reducción similar una década antes, en el que la idea de incorporar muchos glifos influenciados por la caligrafía, como una "q" mayúscula en minúscula, se consideró luego abandonada. [8]
  9. ^ Una muestra accesible que muestra esto es el artículo de Monotype Recorder sobre el calendario de LNER, que imprime los tamaños y pesos que favorecía el LNER: los extremos de los trazos son visibles en el medio de 18 pt en "d", "p" y "q", pero no a 10 puntos. [48]
  10. ^ Gerry Leonidas de la Universidad de Reading, un destacado experto en la historia de la imprenta griega, ha criticado los caracteres griegos de Gill Sans, al menos en versiones hasta 2002, como "seriamente comprometidos" y poco idiomáticos, aunque señaló que, no obstante, era ampliamente imitado alrededor de la década de 1950. [87]
  11. ^ Digitalizado en Gill Sans Nova como Gill Sans Nova Deco Regular.
  12. ^ Digitalizado como Gill Sans Shadowed y Gill Sans Nova Shadowed Outline. Sólo mayúsculas, como título. [88] Similar al rostro Orplid de Hans Bohn de unos años antes. [89]
  13. ^ A veces se vende como Gill Sans Extra Light. [90]
  14. ^ Podría combinarse con Gill Sans Regular impreso en un color diferente para lograr un efecto de sombra. [91] A finales del período de tipo metálico se vendía como Gill Sans Shadow No. 3, como el peso sombreado más pesado, a pesar de haber sido cortado primero. [92]
  15. ^ El peso Gill Sans Shadow más liviano, digitalizado como Gill Sans Light Shadowed y Gill Sans Nova Shadowed Light. [93]
  16. ^ Un peso sombreado un poco más atrevido. [93]
  17. ^ Los primeros lanzamientos digitales de Monotype de sus tipos de letra clásicos, algunos a diferencia de Gill Sans nunca revisados ​​por completo, fueron ampliamente vistos como erráticos: Jonathan Hoefler comentó sarcásticamente que "Gill Sans retiró el trofeo de 'Peor adaptación digital de un buen tipo de fundición', con Bembo & Centauro muy cerca". [104]
  18. ^ De hecho, una parte importante de la carrera de Mosley en ese período fue acumular equipos de tipo metálico para la biblioteca St Bride de las empresas que los desechaban. [138]
  19. ^ El competidor de Monotype, Linotype, dominaba el mercado estadounidense en ese momento, lo que puede haber sido un factor en esto. [8] [10] Las fuentes con efecto de sombra solo en mayúsculas aparecen en algunos folletos de muestras de EE. UU. que de otro modo las excluían en este período, [139] [140] en particular el peso Cameo Ruled, que fue vendido por Baltimore Type Founders en su Familia Airport, por lo demás un clon de Futura. [141]
  20. ^ También se consideró Britannia, pero se abandonó debido al diseño Britannic preexistente de Stephenson Blake .

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Bibliografía

enlaces externos

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