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Stanley Morison

Stanley Arthur Morison [1] (6 de mayo de 1889 - 11 de octubre de 1967) fue un tipógrafo, ejecutivo de imprenta e historiador de la imprenta británico. [2] [3] [4] En gran parte autodidacta, promovió estándares más altos en la impresión y el conocimiento de las mejores impresiones y tipos de letra del pasado. [5] [6] [7]

A partir de la década de 1920, Morison se convirtió en un influyente asesor de la British Monotype Corporation , asesorándola sobre diseño tipográfico. Su fuerte sentido estético fue una fuerza dentro de la empresa, que desde poco antes de su incorporación se hizo cada vez más conocida por encargar diseños populares, de influencia histórica, que revivieron algunas de las mejores tipografías del pasado, con especial atención al período medio de la impresión desde el Renacimiento. hasta finales del siglo XVIII, y creó y otorgó licencias para varios diseños tipográficos nuevos que se volverían populares. [8] [9] [10] [11] Los tipos de letra originales encargados bajo la participación de Morison incluyeron Times New Roman , Gill Sans y Perpetua , mientras que las renovaciones de diseños más antiguos incluyeron a Bembo , Ehrhardt y Bell . [12] Times New Roman, cuyo desarrollo llevó a Morison hasta el punto de que sintió que podía considerarlo su propio diseño, se ha convertido en uno de los tipos de letra más utilizados de todos los tiempos. Estrechamente relacionado con el periódico The Times como asesor en materia de impresión, pasó a formar parte de su dirección y editor del Suplemento Literario del Times después de la guerra, y al final de su vida se unió al consejo editorial de la Encyclopædia Britannica . [13]

Vida temprana y carrera

Stanley Morison nació el 6 de mayo de 1889 en Wanstead , Essex , pero pasó la mayor parte de su infancia y sus primeros años de adulto (1896-1912) en Londres, en la casa familiar de Fairfax Road, Harringay . [14] Fue autodidacta y dejó la escuela después de que su padre abandonara a su familia. [15]

En 1913, Morison se convirtió en asistente editorial de la revista The Imprint .

Cuando se le impuso el servicio militar obligatorio en 1916 durante la Primera Guerra Mundial , fue objetor de conciencia y fue encarcelado . [nota 1] Al igual que su amigo Eric Gill , Morison se convirtió al catolicismo, lo que lo distanció de muchos de sus colegas posteriores. [17] [18] Morison se casó con Mabel Williamson, una maestra, en 1916; El matrimonio fue infeliz y Morison rápidamente se separó de su esposa.

En 1918 se convirtió en supervisor de diseño de Pelican Press, que publicó material crítico sobre la guerra. Pasó a un puesto similar en Cloister Press. [19] En 1922, fue miembro fundador de la Sociedad Fleuron dedicada a cuestiones tipográficas (un fleuron es una flor u ornamento tipográfico). Editó la revista de la sociedad, The Fleuron , de 1925 a 1930. La calidad del arte y la impresión de la publicación se consideró excepcional. De 1923 a 1925, también fue editor y escritor del Penrose Annual , una revista de artes gráficas. [19]

Con la Corporación Monotype

De 1923 a 1967, Morison fue consultor tipográfico para Monotype Corporation . En las décadas de 1920 y 1930, su trabajo en Monotype incluyó la investigación y adaptación de tipos de letra históricos, incluido el resurgimiento de los tipos Bembo y Bell . Fue pionero en la gran expansión de la gama de tipos de letra de la empresa e influyó enormemente en el campo de la tipografía hasta el día de hoy. [19] [20] En Monotype, Morison obtuvo los derechos sobre tipos de letra de los principales artistas de la época, incluidos Bruce Rogers , Jan van Krimpen y Berthold Wolpe . [21] Estéticamente, a Morison no le gustaba la excesiva historicidad de la buena imprenta romántica victoriana, con su interés en revivir la letra negra y la apariencia de los manuscritos medievales, pero prefería un estilo de impresión más sobrio que, sin embargo, también rechazaba la apariencia duramente industrial de las "baterías de caras audaces y malas" del siglo XIX. [22] [4]

En 1927, la British Monotype Corporation contrató a Beatrice Warde (rápidamente nombrada directora de publicidad de la empresa) y se le atribuye la difusión de las influencias tipográficas de Morison a través de sus propios escritos. [23] Morison y Warde ayudaron a editar el boletín informativo de Monotype, Monotype Recorder , que promocionaba los equipos Monotype y proporcionaba consejos a los usuarios, mostraba ejemplos de impresión de alta calidad e incluía artículos sobre la historia de la impresión, varios de ellos escritos por el colaborador de Morison, Alfred F. Johnson , un curador. en el Museo Británico . [24] A través de Daniel Berkeley Updike , la figura principal de la imprenta estadounidense de la época con quien mantuvo una extensa correspondencia, se dio cuenta de un oscuro tipo de finales del siglo XVIII conocido como Bell en los archivos de la fundición tipográfica de Sheffield Stephenson Blake , y dispuso que Monotype lo licenciara y lo recreara. [25] [26] [27] [28] Si bien no todos sus proyectos en Monotype tuvieron éxito y su posición era insegura al comienzo de su mandato, su encargo de Gill Sans y aún más Times New Roman resultaron extremadamente exitosos desde el punto de vista financiero. para monotipo. [29] Ambos siguen estando entre los tipos de letra más utilizados de todos los tiempos.

Morison se hizo amigo de Brooke Crutchley, impresor de la Universidad de Cambridge , uno de los mejores clientes de Monotype, y sus archivos fueron a Cambridge después de su muerte. [30] Más adelante en su vida, para Crutchley escribió el libro A Tally of Types , una evaluación de los tipos de letra creados por Monotype que se utilizaron en Cambridge. [31] A pesar de su alcance limitado y algunos descuidos, se considera uno de los libros emblemáticos de la imprenta del siglo XX. [29]

Como escritor del Fleuron , era conocido por promover la idea radical de que la cursiva en la impresión de libros perturbaba demasiado el flujo del texto y debería eliminarse gradualmente. [32] [33] Si bien esto influyó en algunos diseñadores tipográficos contemporáneos como van Krimpen y Dwiggins en Linotype, Morison rápidamente admitió que la idea estaba equivocada y, más adelante en su vida, comentó que Times New Roman incluía una cursiva que "debía más a Didot que dogma." [34] [35]

Morison escribió prolíficamente sobre la historia de la imprenta. Philip Gaskell , sin embargo, advirtió que "sus libros y artículos siempre fueron estimulantes y, con frecuencia, sólidos en sus conclusiones generales, pero al mismo tiempo eran inexactos". [36]

Times New Roman

Morison también fue consultor tipográfico del periódico The Times de 1929 a 1960; y en 1931, después de haber criticado el periódico por la mala calidad de su impresión, el periódico le encargó que produjera un tipo de letra nuevo y fácil de leer para la publicación. [37] [38] [39] Times New Roman , el tipo de letra que Morison desarrolló con el artista gráfico Victor Lardent , fue utilizado por primera vez por el periódico en 1932 y fue publicado comercialmente por Monotype en 1933. [40] [22] Morison editó el History of the Times de 1935 a 1952, y fue editor del Suplemento Literario del Times entre 1945 y 1948.

Carrera posterior

En 1960, Morison fue elegido Diseñador Real para la Industria . Fue miembro del consejo editorial de Encyclopædia Britannica desde 1961 hasta su muerte en 1967. Le ofrecieron el título de caballero en 1953 y el CBE en 1962, pero rechazó ambos. [ cita necesaria ]

Jugó un papel decisivo en el desarrollo de la exposición sobre la contribución de la imprenta a la ampliación del conocimiento humano: La imprenta y la mente del hombre . Coincidió con la Exposición Internacional de Maquinaria de Impresión y Oficios Afines (IPEX) de 1963.

Morison murió en Londres el 11 de octubre de 1967. [2]

Publicaciones Seleccionadas

Ver también

notas y referencias

Notas

Notas explicativas

  1. ^ Algunos en la industria gráfica continuaron considerando que la decisión de Morison de evitar servir era de mala reputación durante muchos años. El impresor Christopher Sandford le escribió al grabador en madera John O'Connor, que entonces servía en la RAF, en 1946: " Usa uniforme en la cena del Double Crown Club [en memoria de Eric Ravilious , que había muerto durante la guerra]—Yo "Me gustaría mostrar que mis colaboradores han estado sirviendo a su país. Francis Meynell y Stanley Morison fueron objetores de conciencia en la guerra de 1914-18 cuando estaban en edad militar y nunca les perdonaré eso". [dieciséis]

Notas al pie de citas

  1. ^ "Stanley-Arthur Morison". Hombres que dijeron que no . Consultado el 12 de julio de 2021 .
  2. ^ ab Lawson, Alexander S. "Stanley Morison: historiador importante (obituario)". El archivo Alexander S. Lawson . Archivado desde el original el 27 de mayo de 2016 . Consultado el 14 de mayo de 2016 . Durante el siglo XX, dos historiadores tipográficos alcanzaron una estatura notable y serán recordados durante mucho tiempo. El primero de ellos, Daniel Berkeley Updike de Boston, murió en 1940. El segundo, Stanley Morison, murió en su casa de Londres el 11 de octubre de 1967. Tenía 78 años de edad... Durante la década de 1920, cuando había escaso interés En la producción de nuevos tipos de "libros", la firma Monotype, con la dirección de Morison, se embarcó en un programa de resurgimiento de tipos clásicos que resultó en la eliminación de rostros como Garamond, Bembo, Poliphilus, Baskerville, Bell y Fournier. Estos tipos siguen teniendo demanda y se encuentran entre los mejores de los avivamientos históricos.
  3. ^ Morison, Stanley (1937). "Diseños tipográficos del pasado y del presente, parte 3". PM : 17–81. Archivado desde el original el 4 de septiembre de 2017 . Consultado el 4 de junio de 2017 .
  4. ^ ab Morison, Stanley (1937). "Diseños tipográficos del pasado y del presente, parte 4". PM : 61–81. Archivado desde el original el 24 de julio de 2021 . Consultado el 4 de junio de 2017 .
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Referencias generales

Otras lecturas

enlaces externos

  1. ^ Ovink, GW (1 de enero de 1973). "Dos libros sobre Stanley Morison". Quaerendo . 3 (3): 226–242. doi :10.1163/157006973X00237.