Diseñador tipográfico, calígrafo y diseñador de libros estadounidense (1880-1956)
William Addison Dwiggins (19 de junio de 1880 - 25 de diciembre de 1956) fue un diseñador tipográfico , calígrafo y diseñador de libros estadounidense. Alcanzó prominencia como ilustrador y artista comercial, y aportó al diseño tipográfico y de libros algo de la audacia que mostraba en su trabajo publicitario. [1] [2] [3] Su obra puede describirse como ornamentada y geométrica, similar a los estilos Art Moderne y Art Déco de la época, utilizando influencias orientales y rompiendo con los estilos más anticuarios de sus colegas y mentores Updike , Cleland. y Goudy . [4] [5]
Carrera
Publicado en 1919, Dwiggins utilizó este gráfico de parodia para expresar su opinión sobre los estándares en la imprenta.
Dwiggins comenzó su carrera en Chicago, trabajando en publicidad y rotulación. Con su colega Frederic Goudy , se mudó al este, a Hingham, Massachusetts , donde pasó el resto de su vida. Obtuvo reconocimiento como artista de letras y escribió mucho sobre artes gráficas, en particular ensayos recopilados en MSS por WAD (1949), y su Layout in Advertising (1928; ed. rev. 1949) sigue siendo estándar. Durante la primera mitad del siglo XX también creó folletos con el seudónimo de "Dr. Hermann Puterschein". [6]
Su mordaz ataque a los diseñadores de libros contemporáneos en Una investigación sobre las propiedades físicas de los libros (1919) lo llevó a trabajar con el editor Alfred A. Knopf . Siguieron Alblabooks, una serie de libros comerciales finamente concebidos y ejecutados que contribuyeron en gran medida a aumentar el interés del público en el formato de libro. Habiéndose aburrido del trabajo publicitario, Dwiggins fue quizás más responsable que cualquier otro diseñador de la marcada mejora en el diseño de libros en las décadas de 1920 y 1930. Un factor adicional en su transición al diseño de libros fue un diagnóstico de diabetes en 1922, en ese momento a menudo fatal. Comentó que "ha revolucionado todo mi ataque. Le doy la espalda al tipo de publicidad más banal... Produciré arte en papel y madera según mi propio corazón sin prestar atención a ningún mercado". [7]
En 1926, Chicago Lakeside Press reclutó a Dwiggins para diseñar un libro para la Campaña de los Cuatro Libros Americanos . Dijo que agradecía la oportunidad de "hacer algo más que cosas que se tiraban a la basura" y que eligió los Cuentos de Edgar Allan Poe . La prensa consideró que sus honorarios de 2.000 dólares eran bajos para un ilustrador de su poder comercial. [8] Muchos de los diseños de Dwiggins utilizaron plantillas de celuloide para crear unidades de decoración repetitivas. [9]
Él y su esposa Mabel Hoyle Dwiggins (27 de febrero de 1881 - 28 de septiembre de 1958) están enterrados en el cementerio Hingham Center, Hingham Center, Massachusetts, cerca de su casa en 30 Leavitt Street y el estudio de Dwiggins en 45 Irving Street. Después de la muerte de la esposa de Dwiggins, muchas de las obras y bienes de Dwiggins pasaron a su asistente Dorothy Abbe. [10]
Una biografía completa de Dwiggins escrita por Bruce Kennett, que se cree que es la primera, fue publicada en 2018 por el museo Letterform Archive de San Francisco. [11] [12] [13]
Tipos de letra
El interés de Dwiggins por las letras llevó a Mergenthaler Linotype Company , sintiendo el talento y conocimiento de Dwiggins, contratando a Dwiggins en marzo de 1929 como consultor para crear un tipo de letra sans-serif, que se convirtió en Metro , en respuesta a tipos similares vendidos en fundiciones europeas como como Erbar , Futura y Gill Sans , que Dwiggins consideró fallidos en minúsculas. [14] [15] Dwiggins tuvo una exitosa relación de trabajo con Chauncey H. Griffith , director de desarrollo tipográfico de Linotype, y todos sus tipos de letra fueron creados para ellos. [16] Sus tipos de letra de libros más utilizados, Electra y Caledonia , fueron diseñados específicamente para la composición de Linotype y tienen una sobriedad limpia.
Se cree que la siguiente lista de sus tipos de letra está completa. [17] Dwiggins tuvo la desgracia de ingresar al campo del diseño tipográfico durante un período que abarcó, sucesivamente, la Gran Depresión y la Segunda Guerra Mundial y, como resultado, muchos de sus diseños no progresaron más allá de las piezas fundidas experimentales. [18] [19] Varios de sus tipos de letra se lanzaron comercialmente solo después de su muerte o, aunque no se publicaron, se han utilizado como inspiración para otros diseñadores.
serie metroFuentes Metrolite y Metroblack de Dwiggins , diseños geométricos del estilo popular en la década de 1930. Se muestra en una muestra de Linotipo en la forma revisada que se lanzó comercialmente, con la 'M', la 'a' y otros caracteres revisados para parecerse al exitoso Futura. [20]
La serie Metro fue rediseñada al entrar en producción, con varios personajes cambiados para reflejar mejor el entonces popular Futura . Esto formó la serie Metro No. 2. Algunos avivamientos regresan a las opciones de diseño originales de Dwiggins o las ofrecen como alternativas. [21]
Arcadia (diseñado entre 1943 y 1947, utilizado únicamente para el Chapbook XXII de Typophile , nunca publicado, Linotype )
Tippecanoe + cursiva (diseñado entre 1944 y 1946, utilizado únicamente para The Creaking Stair de Elizabeth Coatsworth , nunca publicado, Linotype ), la versión de Dwiggins de Bodoni
Winchester Roman + Italic + Winchester Uncials + Italic (1944–48, elaborado a mano por Dwiggins, no publicado por Linotype; el romano fue posteriormente digitalizado como ITC New Winchester ) [29]
Stuyvesant + Italic (c.1949, usado sólo para unos pocos libros, Linotype , nunca publicado), basado en un corte tipográfico de Jacques-François Rosart en Holanda c.1750.
El Eldorado digital de Font Bureau , creado a principios de la década de 1990 después de que el tipo de letra cayera en la oscuridad sin una autorización de fototipo . FB Eldorado fue una de las primeras fuentes digitales comerciales que presentó tamaños ópticos (se muestra el corte de texto).
Eldorado + Italic (1950, Linotype ; revivido por Font Bureau en la década de 1990 en tres tamaños ópticos ), basado en tipos cortados por Jacques de Sanlecque el Viejo utilizados por Antonio de Sancha [30]
Falcon + Italic (desarrollado en 1944 / lanzado en 1961, Linotype ), una tipografía de libro serif de "estilo antiguo con acabado nítido"
Experimental 63 (c. 1929-1932, nunca publicado), un sans-serif humanista modulado que prefigura Optima por 25 años, desconocido para Zapf antes de 1969 [31]
Experimental 267D (no publicado), pensado como una respuesta al Times New Roman de Monotype , pero finalmente abandonado en favor de la licencia del propio Times.
Un conjunto de iniciales diseñadas por Dwiggins para Plimpton Press. [32]
Después de su muerte se crearon otras fuentes, inspiradas en sus diversos proyectos de letras, aunque no fueron autorizadas por Dwiggins en vida:
Dossier (2020, de Toshi Omagari para su Tabular Type Foundry; basado en varios diseños de fuentes de máquinas de escribir sin terminar para Underwood , Remington e IBM ) [33]
Dwiggins Deco (2009, de Matt Desmond para MadType; basado en un alfabeto modular de formas geométricas realizado por Dwiggins en 1930 para American Alphabets de Paul Hollister) [34]
P22 Dwiggins Uncial (2001, de Richard Kegler para International House of Fonts; basado en caligrafía uncial de Dwiggins para un cuento de 1935) [35]
P22 Dwiggins Extras (2001, de Richard Kegler para International House of Fonts; un conjunto de decoraciones basadas en diseños de plantillas y xilografías utilizados por Dwiggins)
Dwiggins 48 (un conjunto digitalizado de mayúsculas iniciales creado originalmente por Dwiggins en un tamaño de 48 puntos para Plimpton Press) [36]
Mon Nicolette (2020, de Cristóbal Henestrosa y Oscar Yáñez para Sudtipos; una reactivación significativamente ampliada de Charter en dos tamaños ópticos, completa con mayúsculas cursivas basadas en bocetos de Dwiggins y una fuente de iniciales “toscanas” como las que acompañan a Charter en las pruebas impresas) [37]
Marionette (2021, de Nick Sherman para HEX; basado en bocetos de 1937 que ilustran la “Fórmula M” de Dwiggins) [38]
Un truco utilizado por Dwiggins para crear formas de letras de apariencia dinámica fue diseñar letras de manera que las curvas en el interior de la letra no coincidieran con las del exterior, creando cambios abruptos en las curvas. Esta irregularidad intencionada se inspiró en la dificultad de tallar marionetas para su teatro de títeres. Desde entonces, ha sido utilizada por otros diseñadores de fuentes serif como Martin Majoor y Cyrus Highsmith . Jonathan Hoefler comenta sobre Hingham que contiene “muchas cosas inusuales”: “esa 'o' minúscula que es más pesada en la esquina superior izquierda es un poco desconcertante, o la 'e' minúscula que es más delgada en la esquina inferior esquina izquierda". [39]
Texto "Cómo evaluar" de Dwiggins utilizado en una muestra de Linotipo de Caslon .
Además del diseño tipográfico de Dwiggins, un texto escrito por Dwiggins en Layout in Advertising sobre la elección de una fuente, que comienza "¿Por qué los que marcan el ritmo en el arte de la impresión deliran sobre una tipografía específica? ¿Qué ven en ella?", Ha sido utilizado por muchos diseñadores de fuentes como texto de relleno , similar a Quousque tandem o lorem ipsum . [40]
Marionetas
El amor de Dwiggins por el tallado en madera lo llevó a la creación de un teatro de marionetas en un garaje en 5 Irving Street, que estaba detrás de su casa en 30 Leavitt Street en Hingham, Massachusetts. También creó un grupo de títeres llamado Autoridad Püterschein. En 1933 realizó allí su primer espectáculo, "El misterio del mendigo ciego". Dwiggins construyó su segundo teatro debajo de su estudio en 45 Irving Street. Otras producciones de la Autoridad Püterschein incluyeron "Preludio al Edén", "Brother Jeromy", "Millennium 1" y "La princesa Primrose de Shahaban en Persia". La mayoría de sus marionetas medían treinta centímetros de alto. [41] Las marionetas fueron donadas a la Colección Dwiggins de tres habitaciones de la Biblioteca Pública de Boston en 1967. [42]
Legado
Una decoración de página creada por Dwiggins en 1914.Una imagen de muestra de FontShop del tipo de letra Quiosco de Cyrus Highsmith . Se inspiró en la práctica de la 'fórmula M' de Dwiggins al diseñar tipos de letra de tamaño pequeño para crear una diferencia obvia entre las formas curvas en el exterior y el interior de las letras. [43] [44]
En 1957, un año después de su muerte, Bookbuilders of Boston, una organización de profesionales de la edición de libros que Dwiggins ayudó a establecer, cambió el nombre de su premio más alto a Premio WA Dwiggins.
En ocasiones se ha atribuido a Dwiggins la introducción del término "diseño gráfico" en un artículo de 1922, [45] pero el término se utilizaba antes. [46]
Bibliografía
Movilización de La Dernière (1915). Cuento en El fabulista y en Los mejores cuentos de 1915.
Una investigación sobre las propiedades físicas de los libros (1919)
Maquetación en publicidad (1928)
Hacia una reforma del papel moneda, especialmente en su diseño (The Limited Editions Club, 1932)
Cartas modelo: del ilustrador al autor (William Edwin Rudge, 1930)
El poder de la imprenta y de los hombres (1936), con Thomas Dreier
Marioneta en movimiento; el sistema Püterschein diagramado, descrito (1939)
WAD a RR: Una carta sobre el diseño tipográfico (1940) [47]
Milenio 1 (Alfred A. Knopf, 1945)
Libros ilustrados o diseñados.
El lobo brujo: una historia del tío Remus , Joel Chandler Harris (Bacon & Brown, 1921)
Una historia de la literatura rusa, desde los primeros tiempos hasta la muerte de Dostoievski , Príncipe DS Mirsky (Alfred A. Knopf, 1927)
El pescador completo , Izaak Walton (Merrymount Press, 1928)
Paraphs, Hermann Püterschein (Alfred A Knopf para la Sociedad de Calígrafos, 1928)
Beau Brummell , Virginia Woolf (Rimington y Hooper, 1930)
La máquina del tiempo: un invento , HG Wells (Random House, 1931)
El delantero solitario , Robert Frost (Alfred A. Knopf, 1933)
Hingham, Viejo y nuevo , (Comité del Tricentenario de Hingham, 1935)
Una primavera más", Robert Nathan, The Overbrook Press, 1935)
Thomas Mann: Historias de tres décadas (Alfred A. Knopf, 1936)
El poder de la imprenta y de los hombres , de Thomas Dreier (Mergenthaler Linotype Co., 1936)
Tema y Variaciones , una autobiografía de Bruno Walter (Alfred A. Knopf, 1947)
Conrad Richter: Los árboles, Libros Borzoi, de Alfred A Knopf, 1940
Referencias
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Otras lecturas
W. Tracy, Cartas de crédito: una visión del diseño tipográfico (1986), págs. 174-194
Los diseños tipográficos de William Addison Dwiggins, Vincent Connare, 22 de mayo de 2000
S. Heller, 'WA Dwiggins, maestro del libro'
Bruce Kennett, WA Dwiggins: una vida en el diseño . San Francisco: Archivo Letterform, 2018.
B. Kennett, 'El elefante blanco y el fabulista: las actividades de prensa privada de WA Dwiggins, 1913-1921', entre paréntesis ; 21 (otoño de 2011), pág. 27-30
B. Kennett, 'WA Dwiggins The Private Press Work, Part 2 The Society of Calligraphers 1922-9', entre paréntesis ; 22 (primavera de 2012), pág. 34-39
B. Kennett, 'El trabajo de prensa privada de WA Dwiggins, Parte 3 Puterschein-Hingham y proyectos relacionados, 1930-1956', en Paréntesis ; 23 (otoño de 2012), pág. 17-20
P. Shaw , 'The Definitive Dwiggins' (serie de artículos en línea)
Abbe, Fili & Heller, 'Typographic Treasures: The Work of WA Dwiggins' (catálogo de la exposición)
Dwiggins en Typecon (antología de obras de arte para charla de Rob Saunders)
William Addison Dwiggins: Black & White Smith (charla de Saunders en la Biblioteca Pública de San Francisco)
Colección Dwiggins de la Biblioteca Pública de Boston - catálogo
Indexgrafik: amplia gama de imágenes
Guía de los artículos de Chauncey Hawley Griffith, ubicados en el Centro de investigación de colecciones especiales de bibliotecas de la Universidad de Kentucky
Guía de las fotografías de Chauncey Hawley Griffith, conservadas en el Centro de Investigación de Colecciones Especiales de Bibliotecas de la Universidad de Kentucky