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William Addison Dwiggins

William Addison Dwiggins (19 de junio de 1880 - 25 de diciembre de 1956) fue un diseñador tipográfico , calígrafo y diseñador de libros estadounidense. Alcanzó prominencia como ilustrador y artista comercial, y aportó al diseño tipográfico y de libros algo de la audacia que mostraba en su trabajo publicitario. [1] [2] [3] Su obra puede describirse como ornamentada y geométrica, similar a los estilos Art Moderne y Art Déco de la época, utilizando influencias orientales y rompiendo con los estilos más anticuarios de sus colegas y mentores Updike , Cleland. y Goudy . [4] [5]

Carrera

Publicado en 1919, Dwiggins utilizó este gráfico de parodia para expresar su opinión sobre los estándares en la imprenta.

Dwiggins comenzó su carrera en Chicago, trabajando en publicidad y rotulación. Con su colega Frederic Goudy , se mudó al este, a Hingham, Massachusetts , donde pasó el resto de su vida. Obtuvo reconocimiento como artista de letras y escribió mucho sobre artes gráficas, en particular ensayos recopilados en MSS por WAD (1949), y su Layout in Advertising (1928; ed. rev. 1949) sigue siendo estándar. Durante la primera mitad del siglo XX también creó folletos con el seudónimo de "Dr. Hermann Puterschein". [6]

Su mordaz ataque a los diseñadores de libros contemporáneos en Una investigación sobre las propiedades físicas de los libros (1919) lo llevó a trabajar con el editor Alfred A. Knopf . Siguieron Alblabooks, una serie de libros comerciales finamente concebidos y ejecutados que contribuyeron en gran medida a aumentar el interés del público en el formato de libro. Habiéndose aburrido del trabajo publicitario, Dwiggins fue quizás más responsable que cualquier otro diseñador de la marcada mejora en el diseño de libros en las décadas de 1920 y 1930. Un factor adicional en su transición al diseño de libros fue un diagnóstico de diabetes en 1922, en ese momento a menudo fatal. Comentó que "ha revolucionado todo mi ataque. Le doy la espalda al tipo de publicidad más banal... Produciré arte en papel y madera según mi propio corazón sin prestar atención a ningún mercado". [7]

En 1926, Chicago Lakeside Press reclutó a Dwiggins para diseñar un libro para la Campaña de los Cuatro Libros Americanos . Dijo que agradecía la oportunidad de "hacer algo más que cosas que se tiraban a la basura" y que eligió los Cuentos de Edgar Allan Poe . La prensa consideró que sus honorarios de 2.000 dólares eran bajos para un ilustrador de su poder comercial. [8] Muchos de los diseños de Dwiggins utilizaron plantillas de celuloide para crear unidades de decoración repetitivas. [9]

Él y su esposa Mabel Hoyle Dwiggins (27 de febrero de 1881 - 28 de septiembre de 1958) están enterrados en el cementerio Hingham Center, Hingham Center, Massachusetts, cerca de su casa en 30 Leavitt Street y el estudio de Dwiggins en 45 Irving Street. Después de la muerte de la esposa de Dwiggins, muchas de las obras y bienes de Dwiggins pasaron a su asistente Dorothy Abbe. [10]

Una biografía completa de Dwiggins escrita por Bruce Kennett, que se cree que es la primera, fue publicada en 2018 por el museo Letterform Archive de San Francisco. [11] [12] [13]

Tipos de letra

El interés de Dwiggins por las letras llevó a Mergenthaler Linotype Company , sintiendo el talento y conocimiento de Dwiggins, contratando a Dwiggins en marzo de 1929 como consultor para crear un tipo de letra sans-serif, que se convirtió en Metro , en respuesta a tipos similares vendidos en fundiciones europeas como como Erbar , Futura y Gill Sans , que Dwiggins consideró fallidos en minúsculas. [14] [15] Dwiggins tuvo una exitosa relación de trabajo con Chauncey H. Griffith , director de desarrollo tipográfico de Linotype, y todos sus tipos de letra fueron creados para ellos. [16] Sus tipos de letra de libros más utilizados, Electra y Caledonia , fueron diseñados específicamente para la composición de Linotype y tienen una sobriedad limpia.

Se cree que la siguiente lista de sus tipos de letra está completa. [17] Dwiggins tuvo la desgracia de ingresar al campo del diseño tipográfico durante un período que abarcó, sucesivamente, la Gran Depresión y la Segunda Guerra Mundial y, como resultado, muchos de sus diseños no progresaron más allá de las piezas fundidas experimentales. [18] [19] Varios de sus tipos de letra se lanzaron comercialmente solo después de su muerte o, aunque no se publicaron, se han utilizado como inspiración para otros diseñadores.

La serie Metro fue rediseñada al entrar en producción, con varios personajes cambiados para reflejar mejor el entonces popular Futura . Esto formó la serie Metro No. 2. Algunos avivamientos regresan a las opciones de diseño originales de Dwiggins o las ofrecen como alternativas. [21]

El Eldorado digital de Font Bureau , creado a principios de la década de 1990 después de que el tipo de letra cayera en la oscuridad sin una autorización de fototipo . FB Eldorado fue una de las primeras fuentes digitales comerciales que presentó tamaños ópticos (se muestra el corte de texto).
Un conjunto de iniciales diseñadas por Dwiggins para Plimpton Press. [32]

Después de su muerte se crearon otras fuentes, inspiradas en sus diversos proyectos de letras, aunque no fueron autorizadas por Dwiggins en vida:

Un truco utilizado por Dwiggins para crear formas de letras de apariencia dinámica fue diseñar letras de manera que las curvas en el interior de la letra no coincidieran con las del exterior, creando cambios abruptos en las curvas. Esta irregularidad intencionada se inspiró en la dificultad de tallar marionetas para su teatro de títeres. Desde entonces, ha sido utilizada por otros diseñadores de fuentes serif como Martin Majoor y Cyrus Highsmith . Jonathan Hoefler comenta sobre Hingham que contiene “muchas cosas inusuales”: “esa 'o' minúscula que es más pesada en la esquina superior izquierda es un poco desconcertante, o la 'e' minúscula que es más delgada en la esquina inferior esquina izquierda". [39]

Texto "Cómo evaluar" de Dwiggins utilizado en una muestra de Linotipo de Caslon .

Además del diseño tipográfico de Dwiggins, un texto escrito por Dwiggins en Layout in Advertising sobre la elección de una fuente, que comienza "¿Por qué los que marcan el ritmo en el arte de la impresión deliran sobre una tipografía específica? ¿Qué ven en ella?", Ha sido utilizado por muchos diseñadores de fuentes como texto de relleno , similar a Quousque tandem o lorem ipsum . [40]

Marionetas

El amor de Dwiggins por el tallado en madera lo llevó a la creación de un teatro de marionetas en un garaje en 5 Irving Street, que estaba detrás de su casa en 30 Leavitt Street en Hingham, Massachusetts. También creó un grupo de títeres llamado Autoridad Püterschein. En 1933 realizó allí su primer espectáculo, "El misterio del mendigo ciego". Dwiggins construyó su segundo teatro debajo de su estudio en 45 Irving Street. Otras producciones de la Autoridad Püterschein incluyeron "Preludio al Edén", "Brother Jeromy", "Millennium 1" y "La princesa Primrose de Shahaban en Persia". La mayoría de sus marionetas medían treinta centímetros de alto. [41] Las marionetas fueron donadas a la Colección Dwiggins de tres habitaciones de la Biblioteca Pública de Boston en 1967. [42]

Legado

Una decoración de página creada por Dwiggins en 1914.
Una imagen de muestra de FontShop del tipo de letra Quiosco de Cyrus Highsmith . Se inspiró en la práctica de la 'fórmula M' de Dwiggins al diseñar tipos de letra de tamaño pequeño para crear una diferencia obvia entre las formas curvas en el exterior y el interior de las letras. [43] [44]

En 1957, un año después de su muerte, Bookbuilders of Boston, una organización de profesionales de la edición de libros que Dwiggins ayudó a establecer, cambió el nombre de su premio más alto a Premio WA Dwiggins.

En ocasiones se ha atribuido a Dwiggins la introducción del término "diseño gráfico" en un artículo de 1922, [45] pero el término se utilizaba antes. [46]

Bibliografía

Libros ilustrados o diseñados.

Conrad Richter: Los árboles, Libros Borzoi, de Alfred A Knopf, 1940

Referencias

  1. ^ Shaw, Pablo. "Características de la fuente: William Addison Dwiggins". Linotipo . Consultado el 20 de marzo de 2017 .
  2. ^ "WA Dwiggins". Salón de la fama del ADC . ADC . Consultado el 20 de marzo de 2017 .
  3. ^ Shaw, Pablo. "William Addison Dwiggins: experto en todos los oficios, maestro de más de uno". Linotipo . Consultado el 26 de diciembre de 2015 .
  4. ^ Dennis P. Doordan (1995). Historia del diseño: una antología . Prensa del MIT. págs. 28–42. ISBN 978-0-262-54076-6.
  5. ^ Abbe, Dorothy (6 de octubre de 2015). William Addison Dwiggins: ilustración y adornos estarcidos . Libros de crónica. ISBN 9781616894634.
  6. ^ Gonzales Crisp, Denise (2009). "¡Discute esto! Diseñadores y escritura crítica alternativa". Diseño y Cultura . 1 (1).
  7. ^ Heller, Stephen. Alfabetización en diseño . págs. 207–210.
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  9. ^ Tracy, Walter. Cartas de crédito . págs. 173-193.
  10. ^ Heller, Stephen (26 de agosto de 2015). "Recordando el estudio de WA Dwiggins". Revista impresa . Consultado el 20 de marzo de 2017 .
  11. ^ "WA Dwiggins: una vida en el diseño". Pedal de arranque . Archivo de formas de letras . Consultado el 1 de abril de 2017 .
  12. ^ Papazian, Hrant H.; Coles, Stephen (29 de marzo de 2017). "WA Dwiggins: una vida en el diseño". Cajones tipográficos . Consultado el 1 de abril de 2017 .
  13. ^ Kennett, Bruce. "WA Dwiggins: una vida en el diseño (prospecto)" (PDF) . Archivo de formas de letras . Consultado el 27 de septiembre de 2017 .
  14. ^ Shaw, Pablo. "La evolución de Metro y su reimaginación como Metro Nova". Tipográfica . Consultado el 21 de diciembre de 2016 .
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  18. ^ Wardle, Tiffany. "Los diseños tipográficos experimentales de William Addison Dwiggins". Tipo Cultura . Consultado el 1 de abril de 2017 .
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Otras lecturas

enlaces externos