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Bodoni

Facsímil de líneas de " La Vita Nuova " de Dante publicadas por primera vez con tipos Bodoni por la Officina Bodoni en 1925. La fuente real es la Bodoni Monotype digital publicada en 1999.

Bodoni ( / b ə ˈ d oʊ n i / , italiano: [boˈdoːni] ) es el nombre dado a los tipos de letra serif diseñados por primera vez por Giambattista Bodoni (1740-1813) a finales del siglo XVIII y revividos con frecuencia desde entonces. [1] [2] Los tipos de letra de Bodoni se clasifican como Didone o modernos. Bodoni siguió las ideas de John Baskerville , tal como se encuentran en el tipo de impresión Baskerville (un mayor contraste de trazo que refleja el desarrollo de la tecnología de impresión y un eje más vertical), pero las llevó a una conclusión más extrema. Bodoni tuvo una larga carrera y sus diseños cambiaron y variaron, terminando con un tipo de letra de estructura subyacente ligeramente condensada con serifas planas sin corchetes, contraste extremo entre trazos gruesos y finos y una construcción geométrica general. [3]

Cuando se lanzaron por primera vez, Bodoni y otras fuentes didone se denominaron diseños clásicos debido a su estructura racional. Sin embargo, estas fuentes no eran versiones actualizadas de estilos de letras romanas o renacentistas, sino nuevos diseños. Llegaron a denominarse fuentes serif "modernas"; Desde mediados del siglo XX, también se les conoce como diseños Didone. [4]

Se dice que algunas versiones digitales de Bodoni son difíciles de leer debido al "deslumbramiento" causado por la alternancia de trazos gruesos y finos, particularmente porque los trazos finos son muy delgados en tamaños de puntos pequeños. Esto es muy común cuando los tamaños ópticos de fuente destinados a su uso en tamaños de pantalla se imprimen en tamaño de texto, momento en el que los trazos finos pueden volverse difíciles de ver. Las versiones de Bodoni que están destinadas a ser utilizadas en tamaño de texto son "Bodoni Old Face", optimizada para 9 puntos; ITC Bodoni 12 (por 12 puntos); y ITC Bodoni 6 (por 6 puntos).

Massimo Vignelli afirmó que "Bodoni es una de las tipografías más elegantes jamás diseñadas". [5] En el mundo de habla inglesa, los diseños serif "modernos" como Bodoni se utilizan más comúnmente en títulos y usos de exhibición y en la impresión de revistas de lujo, que a menudo se realiza en papel de alto brillo que retiene y resalta los detalles nítidos de los trazos finos. En Europa, se utilizan con más frecuencia en el cuerpo del texto.

Inspiración

El manual de muestra Manuale-Tipografico de 1818 de la imprenta de Bodoni, publicado después de su muerte.

Bodoni admiró el trabajo de John Baskerville [6] y estudió en detalle los diseños de los fundadores tipográficos franceses Pierre Simon Fournier y Firmin Didot . Aunque se inspiró en el trabajo de estos diseñadores, [7] sobre todo en Didot, sin duda Bodoni encontró su propio estilo para sus tipos de letra, que merecieron la aceptación mundial entre los impresores.

Aunque para el público moderno Bodoni es más conocido como el nombre de un tipo de letra, Bodoni era un impresor experto que dirigía una prestigiosa imprenta bajo el patrocinio del duque de Parma, y ​​el diseño de su tipo estaba permitido y mostraba la calidad. del trabajo de su empresa en la fundición de metales, la imprenta y el papel fabricado en Parma. [8] Las serifas finas y los trazos finos reflejaban una alta calidad de fundición, ya que en equipos de impresión de mala calidad las serifas tenían que ser grandes para evitar que el desgaste las rompiera. [9] El acabado suave de su papel permitió conservar los detalles finos en la superficie. Bodoni también cuidó la composición de su impresión, utilizando jerarquías y bordes para crear una apariencia de elegancia, y su variedad de tamaños de letra le permitió flexibilidad de composición.

Al escribir sobre su encuentro en el año 1786, James Edward Smith dijo:

Una gran curiosidad en este sentido es la imprenta de Parma, llevada a cabo bajo la dirección del Sr. Bodoni, quien ha llevado este arte a un grado de perfección apenas conocido antes que él. Nada podría superar su cortesía al mostrarnos números de las bellas producciones de su imprenta...así como las operaciones de fundición y acabado de las letras...todo su papel está hecho en Parma. La manera en que el señor Bodoni da a sus obras su hermosa suavidad, de modo que no se percibe ninguna impresión de las letras en ninguna de las caras, es la única parte de su negocio que mantiene en secreto. [8]

El uso eficaz de Bodoni en la impresión moderna plantea desafíos comunes a todos los diseños de Didone. Si bien puede parecer muy elegante debido al diseño regular y racional y a los trazos finos, un efecto conocido en los lectores es el "deslumbramiento", donde las verticales gruesas atraen la atención del lector y hacen que tenga dificultades para concentrarse en los otros trazos, mucho más finos, que define qué letra es cuál. [10] [11] [12] Por esta razón, utilizar el tamaño óptico correcto de fuente se ha descrito como particularmente esencial para lograr resultados profesionales. [13] Las fuentes que se utilizarán en tamaños de texto serán diseños más resistentes con trazos y serifas "delgados" más gruesos (menos contraste de trazos) y más espacio entre letras que en los diseños de exhibición, para aumentar la legibilidad. [14] [15] Los tamaños ópticos eran un requisito natural de la tecnología de impresión en la época de Bodoni, quien tenía que cortar cada tamaño de tipo por separado, pero decayó a medida que el pantógrafo , la fotocomposición y las fuentes digitales simplificaban la impresión de la misma fuente en cualquier tamaño. ; En los últimos años se ha producido un resurgimiento a medida que se ha hecho posible el desarrollo de fuentes automatizadas. [16] [17] El diseñador francés Loïc Sander ha sugerido que el efecto deslumbrante, común a todos los diseños de Didone, puede ser particularmente común en diseños producidos en países donde los diseñadores no están familiarizados con cómo usarlos de manera efectiva y donde las fuentes que son fácilmente comercializables disponibles tenderán a haber sido diseñados para títulos. [18] Las versiones modernas de Bodoni destinadas a uso profesional, como Parmagiano e ITC Bodoni, tienen una variedad de tamaños ópticos, pero esto es menos común en las fuentes predeterminadas de las computadoras. [18] [19] [20] [21]

Renacimientos y variantes del tipo de fundición.

Comedia Nueva de Leandro Fernández de Moratín (publicada con el apellido de Inarco Selenio). Una portada impresa por Bodoni, 1796
Pruebas de decoraciones de páginas de la imprenta Bodoni.

Ha habido muchos resurgimientos del tipo de letra Bodoni; ATF Bodoni y Bauer Bodoni son dos de los más exitosos.

  • Monotipo :
  • Ludlow :
  • Damon Type Foundry ofreció un Bodoni con el nombre de Bartlet .
  • Linotype e Intertype también produjeron matrices para la composición de máquinas que eran algo más estrechas que las versiones de tipo fundición. [25]
  • Haas Type Foundry produjo una versión que luego obtuvo la licencia de D. Stempel AG , Amsterdam Type Foundry y Berthold . [26]
  • La versión Bauer Type Foundry fue dibujada por Heinrich Jost en 1926. La versión Bauer enfatiza el contraste extremo entre la línea del cabello y el trazo principal. La serie incluía los siguientes pesos:

    • Versiones tipo frío

    Fuente Ultra Bodoni de American Type Founder en tipo metálico. Un derivado de su familia Bodoni, el diseño no se basa directamente en el trabajo del propio Bodoni, pero fue muy popular en la publicidad.

    Como había sido un tipo estándar durante muchos años, Bodoni estaba ampliamente disponible en tipo frío . Alphatype, Autologic , Berthold , Compugraphic , Dymo , Harris , Mergenthaler , MGD Graphic Systems y Varityper , Hell AG, Monotype vendieron la cara con el nombre de Bodoni, mientras que Graphic Systems Inc. ofreció la cara como Brunswick y Star/Photon. su versión BodoniStar. [28]

    Versiones digitales

    Los resurgimientos digitales incluyen Bodoni Antiqua, Bodoni Old Face, ITC Bodoni Seventy Two, ITC Bodoni Six, ITC Bodoni Twelve, Bodoni MT, LTC Bodoni 175, WTC Our Bodoni, Bodoni EF, Bodoni Classico y TS Bodoni. Algunos consideran que Filosofia de Zuzana Licko es un renacimiento de Bodoni, pero es un derivado muy personal, elegante y estilizado, más que un renacimiento. Aunque está destinado a ser utilizable en tamaños de texto, representa el período inicial de la carrera del diseñador cuando el espacio entre letras aún no se había conquistado, por lo que se ha utilizado principalmente en publicidad. Un Bodoni especialmente cuidado desde el punto de vista óptico es la versión ITC de Sumner Stone en tres tamaños (6 puntos, 12 puntos, 72 puntos). Otro Bodoni importante optimizado para la impresión de libros (9 puntos) es "Bodoni Old Face" de Günther Gerhard Lange de la biblioteca Berthold. La mayoría de las otras versiones se utilizan mejor en tamaños de pantalla. [ cita necesaria ]

    Póster Bodoni

    Poster Bodoni es una variante creada para carteles, diseñada por Chauncey H. Griffith en 1929. [29]

    Aplicaciones

    Notas

    1. ^ ab Lawson, Alejandro (1990). Anatomía de una tipografía (1ª ed.). Boston: Godine. págs. 196-208. ISBN 9780879233334.
    2. ^ "Bodoni". Fuentes.com .
    3. ^ Arntson, A. (1988). Conceptos básicos del diseño gráfico. Nueva York: Holt, Rinehart y Winston, p.92.
    4. ^ "Clasificaciones de tipos". Fuentes.com .
    5. ^ "Entrevista a Massimo Vignelli". Observador de diseño .
    6. ^ Loxley, S. (2004). Tipo. Londres: IB Tauris, p.63.
    7. ^ http://www.designmylife.org/wp-content/uploads/2011/02/bodonitypespecimen.pdf Archivado el 7 de noviembre de 2016 en Wayback Machine.
    8. ^ ab Smith, James Edward (1793). Un bosquejo de una gira por el continente, en los años 1786 y 1787. Londres: impreso para el autor, por J. Davis; vendido por B. y J. White. págs. 36–38 . Consultado el 11 de agosto de 2015 .
    9. ^ Hansard, Thomas Curson (1825). Typographia, un bosquejo histórico del origen y progreso del arte de la imprenta. pag. 370 . Consultado el 12 de agosto de 2015 .
    10. ^ Berkson, William (noviembre de 2010). "Reviviendo a Caslon, parte 2". Me encanta la tipografía . Consultado el 21 de septiembre de 2014 .
    11. ^ Cees W. De Jong, Alston W. Purvis y Friedrich Friedl. 2005. Tipo creativo: libro de consulta sobre formas de letras clásicas y contemporáneas. Támesis y Hudson. (223)
    12. ^ Katz, Joel (2012). Diseño de información: factores humanos y sentido común en el diseño de información . Hoboken, Nueva Jersey: Wiley. pag. 140.ISBN _ 9781118420096.
    13. ^ Coles, Stephen. "Revisión de Trianón". Identificador . Consultado el 10 de agosto de 2015 .
    14. ^ "HFJ Didot". Hoefler y Frere-Jones . Consultado el 10 de agosto de 2015 .
    15. ^ Sowersby, Kris (22 de enero de 2008). "Por qué Bembo apesta" . Consultado el 30 de junio de 2015 .
    16. ^ Ahrens y Mugikura. "Ajustes específicos de tamaño a los diseños tipográficos". Sólo otra fundición . Consultado el 21 de noviembre de 2014 .
    17. ^ Coles, Stephen. "Reseña del libro: ajustes específicos de tamaño a los diseños tipográficos". Tipográfica . Consultado el 21 de noviembre de 2014 .
    18. ^ ab Sander, Loïc. "Revisión del parmesano". Tipográfica . Consultado el 10 de agosto de 2015 .
    19. ^ Dos veces, Alice. "Tipos forenses". Revista Ojo . Consultado el 6 de octubre de 2014 .
    20. ^ "Resumen del topógrafo". Hoefler y Frere-Jones . Consultado el 11 de agosto de 2015 .
    21. ^ McNaughton, Melanie (diciembre de 2010). "Diseño gráfico para vivir de Martha Stewart". Revisión de Bridgewater . Consultado el 7 de octubre de 2014 .
    22. ^ "Morris Fuller Benton - Diseñador de fuentes de Bodoni, Broadway, Garamond".
    23. ^ Clair, K. y Busic-Snyder, C. (2005). Un cuaderno tipográfico. Hoboken, Nueva Jersey: Wiley, p.272.
    24. ^ Mosley, James. "La hoja de Trieste: ¿una falsificación de Bodoni?". Tipo Fundición (blog) . Consultado el 26 de marzo de 2016 . Bodoni nunca utilizó la letra t de superficie plana (una innovación francesa) que se añadió al tipo de letra ATF.
    25. ^ MacGrew, Mac, Tipos de letra de metal americano del siglo XX, Oak Knoll Books, New Castle Delaware, 1993, ISBN 0-938768-34-4 , p. 45. 
    26. ^ Jaspert, W. Pincus, W. Turner Berry y AF Johnson. La enciclopedia de tipografías. Blandford Press Lts.: 1953, 1983, ISBN 0-7137-1347-X , pág. 25. 
    27. ^ Libro de muestras de tipos Bauer (segunda edición), Bauer Type Foundry, Inc., Nueva York, c. 1938, págs. E2 - E10.
    28. ^ Lawson, Alexander, Archie Provan y Frank Romano, Primer Metal Typeface Identification, Asociación Nacional de Composición , Arlington, Virginia, 1976, págs.
    29. ^ Clair, K. y Busic-Snyder, C. (2005). Un cuaderno tipográfico. Hoboken, Nueva Jersey: Wiley, p.273
    30. ^ "Carteles, señalización y calendarios". Linotype.com . Consultado el 15 de abril de 2013 .
    31. ^ "Detrás del rediseño: Washington Post". Poynter . Archivado desde el original el 14 de febrero de 2015.
    32. ^ "Hughes, Obras completas, prefacio, p. v". Powells.com . Consultado el 15 de abril de 2013 .
    33. ^ "Fuente Nirvana". Meme de fuente .
    34. ^ "Logotipo a mi manera".

    Referencias

    enlaces externos

    Wikimedia Commons tiene medios relacionados con Bodoni .