Matthew Carter CBE RDI (nacido el 1 de octubre de 1937) es un diseñador tipográfico británico . [1] [2] Un perfil del New Yorker de 2005 lo describió como "el hombre más leído del mundo" considerando la cantidad de texto escrito en sus tipos de letra de uso común. [3] [4]
La carrera de Carter comenzó a principios de la década de 1960 y ha unido las tres principales tecnologías utilizadas en el diseño tipográfico: tipos físicos , fotocomposición y diseño tipográfico digital, así como el diseño de letras personalizadas.
Los tipos de letra más utilizados por Carter son los tipos de letra web clásicos Verdana y Georgia y el tipo de letra de interfaz de Windows Tahoma , así como otros diseños que incluyen Bell Centennial , Miller y Galliard . [5] [6] [7] Es hijo del historiador inglés de la imprenta Harry Carter (1901-1982) y cofundó Bitstream , uno de los primeros minoristas importantes de tipos de letra digitales . Vive en Cambridge , Massachusetts. [8]
Carter creció en Londres, hijo de Harry Carter, diseñador de libros y más tarde historiador de la imprenta. Su madre trabajó en la preparación de dibujos a escala.
Aunque Carter tenía la intención de obtener un título en inglés en Oxford , le aconsejaron que se tomara un año libre para tener la misma edad que sus contemporáneos que habían ingresado en el Servicio Nacional .
A través de su padre, Carter consiguió realizar una pasantía en Joh. Fundición tipo Enschedé en Holanda durante un año. Enschedé, una empresa extremadamente duradera con una larga trayectoria en la impresión, tenía un historial de creación de tipos de letra de libros conservadores pero populares. Carter estudió el punzonado manual , el método utilizado para fabricar moldes utilizados para fundir tipos de metal , con PH Rädisch. El punzonado era un método artesanal tradicional que estaba en declive muchos años antes de la década de 1950. Carter es una de las últimas personas en Europa formadas formalmente en la técnica como práctica viva.
Carter disfrutó la experiencia y decidió dedicarse directamente a una carrera en diseño gráfico e impresión.
La carrera de Carter en diseño tipográfico y gráfico ha servido de puente entre la transición del tipo físico metálico al tipo digital.
A pesar de la formación de Carter en el arte del punzonado tradicional, su carrera se desarrolló en un momento en que los tipos metálicos estaban siendo rápidamente desplazados por la fotocomposición . Esto redujo el costo de diseñar y utilizar una amplia gama de tipos de letra, ya que los tipos podían almacenarse en carretes de película en lugar de bloques de costoso metal grabado. En un libro sobre la carrera de Carter, el historiador James Mosley , unos años mayor que Carter, escribiría sobre el período de su educación:
Las [fuentes] clásicas Monotype dominaban el paisaje tipográfico... en Gran Bretaña, en cualquier caso, eran tan omnipresentes que, si bien su excelente calidad era innegable, era posible aburrirse con ellas y comenzar a rebelarse contra lo bueno y aburrido. gusto que representaban. De hecho, en 1960 ya éramos conscientes de que tal vez no estuvieran ahí para aburrirnos por mucho tiempo. La muerte del tipo metálico... parecía por fin estar ocurriendo.' [9]
Carter finalmente regresó a Londres, donde se convirtió en trabajador independiente. En 1961, Carter pudo utilizar las habilidades que adquirió para cortar su propia versión del tipo de letra seminegrita Dante . Un ejemplo temprano de su trabajo es el logotipo de cabecera que diseñó para la revista británica Private Eye en mayo de 1962, todavía en uso. [10] [11] Anteriormente, las letras habían sido diferentes para la cabecera de cada número; se basó en un tipo de letra ("un poco de juventud sin nombre") que finalmente nunca se publicó. [12] [13] También realizó sus primeros trabajos para el aeropuerto de Heathrow . [14] [15]
Más tarde, Carter se convertiría en el asesor tipográfico de Crosfield Electronics , distribuidores de máquinas de fotocomposición Photon . Carter también diseñó muchos tipos de letra para Mergenthaler Linotype . Bajo Linotype, Carter creó tipos de letra conocidos, incluido Snell Roundhand , un tipo de letra de escritura , y Bell Centennial , destinado a ser utilizado en los directorios telefónicos de Bell System y para celebrar su aniversario.
Basado en el trabajo de Robert Granjon , un grabador francés del siglo XVI, Carter creó la familia Galliard , nítida y de alto contraste . Esto coincidía con un interés familiar: en la década de 1950, el padre de Carter había indexado y examinado los tipos originales de Granjon en el Museo Plantin-Moretus de Amberes, y Carter lo había visitado varias veces para observar su progreso. La adaptación de Carter, más destinada a uso en exhibición que al cuerpo del texto, incluyó algunas excentricidades del diseño original de Granjon, produciendo un resultado diferente a muchas renovaciones anteriores de tipos de letra de la época. [16] Carter escribió sobre la investigación de su padre que había ayudado a demostrar "que la mejor colección de tipos de impresión hecha [por Christophe Plantin ] en la época dorada de la tipografía estaba en perfectas condiciones (algunos líos aparte) [junto con] las cuentas e inventarios de Plantin. que nombra a los cortadores de sus tipos." [17] [18]
Carter también asesoró a IBM como consultor independiente en los años 1980. [19]
En 1981, Carter y su colega Mike Parker crearon Bitstream Inc. [1] Esta fundición de tipos digitales fue uno de los mayores proveedores de tipos antes de su adquisición por parte de Monotype en 2012. Sin embargo, la empresa recibió numerosas críticas por su estrategia de ofrecer digitalizaciones a bajo precio. de tipos de letra preexistentes que no había diseñado, a menudo con nombres alternativos (por ejemplo, Times New Roman como 'Dutch 801'). Si bien técnicamente no es ilegal, el diseñador tipográfico John Hudson describiría esta venta de una gran cantidad de tipos de letra en CD como "uno de los peores casos de piratería en la historia de la tipografía". [20] En su puesto en Bitstream, Carter diseñó tipos de letra, como Charter , y encargó otros como Iowan Old Style a John Downer . [21] Bitstream finalmente sería adquirida por Monotype en 2012. [22] [23]
Carter dejó Bitstream en 1991 y en 1992 formó la fundición tipográfica Carter & Cone con Cherie Cone. [24] Los tipos de letra recientes de Carter han sido publicados por una variedad de minoristas, incluidos ITC , Font Bureau y Monotype , a menudo en colaboración con Carter y Cone, junto con sus diseños personalizados creados para empresas como Microsoft.
De los tipos de letra recientes de Carter, el tipo de letra web serif Georgia está inspirado en los diseños romanos escoceses del siglo XIX. [25] [26] Se basó en diseños para un tipo de letra impreso en el mismo estilo en el que estaba trabajando Carter cuando Microsoft lo contactó; esto se lanzaría con el nombre de Miller algunos años después. [27] [28] [29] Hablando en 2013 sobre el desarrollo de Georgia y Miller, Carter dijo: "Estaba familiarizado con los romanos escoceses, desconcertado por el hecho de que alguna vez fueron tan populares... y luego desaparecieron por completo. " [30]
Muchos de los tipos de letra de Carter se crearon para abordar desafíos técnicos específicos, por ejemplo los que planteaban las primeras computadoras. Charter se creó para utilizar una cantidad mínima de elementos de diseño que cupieran en un pequeño espacio de memoria en las primeras computadoras, un problema que había expirado incluso antes de que terminara el diseño. [30] Las versiones atrevidas de Verdana y Georgia también son inusualmente atrevidas, casi negras. Carter señaló que "Verdana y Georgia... tenían que ver con mapas de bits binarios : cada píxel estaba activado o desactivado, en blanco o negro... Las versiones en negrita de Verdana y Georgia son más audaces que la mayoría de las negritas, porque en la pantalla, en el "Cuando hicimos esto a mediados de la década de 1990, si el tallo quería ser más grueso que un píxel, sólo podía llegar a dos píxeles. Ese es un salto de peso mayor que el convencional en series impresas". [30] Algunas de las primeras digitalizaciones tipográficas de Carter serían revisadas más tarde: Monotype lanzó una versión ampliada de Charter y Font Bureau, versiones ampliadas de Georgia, Verdana, Big Caslon y otras. [31] [32] Al principio de su carrera, Bell Centennial fue creado para ser legible en directorios telefónicos, incluso cuando estaba impreso en papel barato en tamaños pequeños.
El único tipo de letra de Carter que lleva su nombre es Carter Sans . [33] [34] [35] Es un sans-serif 'glífico' con un ensanchamiento hacia el final de cada letra. Se inspiró en Albertus , una tipografía británica popular creada por Berthold Wolpe para Monotype. Carter conoció a Wolpe al principio de su carrera y ayudó a digitalizar uno de sus tipos de letra menos conocidos para una retrospectiva de su trabajo en 1980. [36]
Uno de los proyectos más inusuales de Carter fue una tipografía, Van Lanen, para el Hamilton Wood Type and Printing Museum . Un tipo de letra serif en forma de cuña de estilo "latino", que se lanzó tanto en formato digital como en tipografía de madera . En un artículo al respecto, Carter señaló que habían pasado "50 años desde que un tipo de mi diseño tenía una forma física que podía sostener en mi mano". [37]
Carter ha enseñado en el programa de diseño gráfico de la Universidad de Yale desde 1976. [38] También diseñó el tipo de letra corporativo de la universidad, Yale , a petición de John Gambell, el impresor de la universidad. [39] [40] [41] Carter ha dicho que esta era la primera vez que diseñaba un tipo de letra en el que se centraba más en las letras mayúsculas que en las minúsculas, ya que sabía que en los carteles de los edificios las letras estarían en mayúsculas. [42] Carter escribió que:
Los carteles, ya fueran exentos o adosados a las paredes, me recordaban a las inscripciones, y esto me llevó a pensar en los orígenes inscripcionales de las mayúsculas romanas y en el eterno problema de conciliar mayúsculas con minúsculas. Para mí, el momento en que se produjo la primera síntesis verdadera fue en el tipo de De Aetna . Esto me llevó a su vez a la Biblioteca Beinecke para estudiar detenidamente su copia del libro y su tipo, el arquetipo del tipo romano para mí. [42]
Carter ha ganado numerosos premios por sus contribuciones a la tipografía y el diseño, incluido un honoris causa , un Doctorado en Letras Humanitarias del Art Institute of Boston , una medalla AIGA en 1995, la Medalla TDC del Type Directors Club en 1997 y la Medalla SOTA 2005. Premio de Tipografía. En diciembre de 2002 se exhibió una retrospectiva de su obra, "Typographically Speaking, The Art of Matthew Carter", en la Universidad de Maryland, condado de Baltimore. Esta retrospectiva aparece en el documental "Typographically Speaking: A Conversation With Matthew Carter". En 2010, Carter fue nombrado miembro de la Fundación MacArthur , también conocido como beca " genio ". [43]
El 26 de mayo de 2011 recibió el Lifetime Achievement Award de los National Design Awards en la Casa Blanca. [44] [45]
Es miembro de Alliance Graphique Internationale ( AGI ), se ha desempeñado como presidente de ATypI , es miembro de la junta directiva del Type Directors Club y es miembro ex officio de la junta directiva de la Society of Typographic Aficionados. (SOTA) . Algunos de los diseños de Carter se encuentran en la colección de la Imprenta St. Bride de Londres. [46]
Carter fue nombrado Comandante de la Orden del Imperio Británico (CBE) en los Honores de Cumpleaños de 2020 por sus servicios de tipografía y diseño. [47] [48]
Los tipos de letra de Matthew Carter incluyen los siguientes:
Además de los tipos de letra lanzados comercialmente por Carter, muchos de sus diseños han sido encargados de forma privada a empresas para su propio uso. Estos incluyen trabajos para Le Monde , The New York Times , Time , The Washington Post , The Boston Globe , Wired y Newsweek . [72] Algunos de estos tipos de letra se lanzarían posteriormente comercialmente. Un ejemplo de esto es Roster, que se basa en una familia más pequeña creada bajo el nombre de Wrigley para la revista Sports Illustrated , y Stilson, originalmente propiedad de The Washington Post y llamada 'Postoni'. [68] [73]
Siete de los tipos de letra de Carter (Bell Centennial, Big Caslon, ITC Galliard, Mantinia, Miller, Verdana y Walker) han estado en la colección permanente del Museo de Arte Moderno desde 2011. Los tipos de letra se exhibieron en la exposición Desviaciones estándar del MoMA de 2011. 12.
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