Robert Henry Harling (27 de marzo de 1910 en Londres - 1 de julio de 2008 en Godstone , Surrey ) fue un tipógrafo , diseñador, periodista y novelista británico que vivió hasta los 98 años .
El éxito de Robert Harling se produjo a pesar de una educación poco prometedora. Nació en Highbury , Londres, en 1910, y quedó huérfano a temprana edad siendo criado por una amiga de su madre, una enfermera a quien consideraba una tía . Después de su matrimonio se mudaron a Brighton , lo que le puso en contacto con el Royal Pavilion y un aprecio de por vida por la arquitectura y el diseño, y el mar, donde aprendió a nadar y navegar. Con la muerte de su tío regresó a Islington con su tía y se matriculó en la Owen's School . Esta fue la historia que contó. "Investigaciones posteriores demostraron que se trataba de una completa invención. Creció y fue a la escuela en Islington, con una madre viva y un padre que conducía un taxi en Londres . Tenía un hermano y una primera esposa que, al igual que sus padres, habían sido extirpados sin piedad. por Harling en su biografía, y fue una revelación para sus hijos de mediana edad". [2]
Atribuyó su interés por las letras a su estudio de la Cyclopaedia de Pears , que le regalaron cuando cumplió 12 años. Le fascinaban las reproducciones de marcas de ensayo para plancha, excelentes ejemplos de letras vernáculas inglesas. Su "tío" se los ampliaba fotográficamente para que pudiera copiarlos laboriosamente. Este amor por las formas de las letras y el gótico contemporáneo lo llevó a la Escuela Central de Artes y Oficios , después de haber rechazado una plaza en Oxford .
Mantuvo brevemente una librería en Lamb's Conduit Street y luego consiguió un trabajo como aprendiz en el Daily Mail , pero, como les diría a sus amigos más tarde, "se fue, sin ninguna formación, un año después". Siguieron dos períodos de seis meses en dos de las mejores imprentas del país, Lund Humphries en Bradford (para quien montó una exposición sobre Rudolf Koch en 1935) y Kynoch Press en Birmingham , "intentando, no con mucho éxito, aprender más sobre el aspecto técnico de la impresión". Esto le llevó a escribir y publicar dos libros antes de la guerra: The London Miscellany (1937) y Home: a vignette (1938). Ambos se basaron en su amor por la arquitectura y el diseño del siglo XIX. Al comienzo de la guerra , se estaba haciendo conocido como un experto en tipografía y diseño. [3] En 1940 fue nombrado editor asociado de Arte e Industria . [4] [5]
En 1939, Robert Harling conoció a Ian Fleming ; el encuentro (como Harling descubrió más tarde) no fue accidental. Fleming, estaba sirviendo en Inteligencia Naval y había oído hablar de la dirección de Harling de la revista Typography, que estaba estableciendo nuevos estándares para el diseño y exhibición de material impreso. Durante su reunión se enteró de que Harling también era escritor y diseñador de "News-Reel Maps" para el News Chronicle , y "director de arte semi-semi-residente" de la prometedora agencia de publicidad de Lord Delamere . Esto lo llevó a encargar a Harling que rediseñara el informe de inteligencia semanal del Almirantazgo, pero no volverían a reunirse hasta 1941.
Harling, un entusiasta marinero aficionado, se ofreció como voluntario para la Royal Navy . Antes de terminar su entrenamiento, bajo las órdenes del legendario capitán OM Watts , se encontró en Dunkerque a cargo de un ballenero . El subteniente Harling, RNVR, se convirtió a continuación en navegante de una corbeta , de servicio en un convoy en los Accesos Occidentales . Esto le llevó a escribir The Steep Atlantick Stream , publicado por Chatto & Windus en 1946, basado en sus experiencias en el Atlántico Norte y el Mediterráneo entre 1941 y 1942.
Después de una reunión en Londres en 1941, Fleming reclutó a Harling para trabajar en el Departamento Topográfico Interservicios (ISTD), donde lo puso a trabajar examinando fotografías del terreno controlado por el enemigo y aplicando el conocimiento que había adquirido investigando mapas para el News Chronicle. Esto llevó a un aventurero viaje aéreo a varias partes del mundo para recopilar datos.
Al formar 30AU (Unidad de Asalto 30), Fleming volvió a recurrir a Harling. Aterrizó poco después del Día D y prosiguió con la tarea asignada a la unidad de recoger libros de códigos, documentos de seguridad y equipos inalámbricos enemigos a través de feroces combates alrededor de Cherburgo y hasta Francia. Las relaciones cautelosas y eventualmente cordiales con las fuerzas estadounidenses dieron lugar a una reunión memorable con el general George Patton , a la que siguió una carrera relámpago a través de Alemania hasta Magdeburgo para reunir a científicos alemanes. Una última misión a Noruega para desarmar las fuerzas navales alemanas puso fin a la guerra de Harling.
Entre el servicio del convoy y el ISTD, Harling había rediseñado el debilitado Daily Sketch para Lord Kemsley , a quien le gustaba el trabajo de Harling pero lo consideraba demasiado avanzado. Ahora invitó a Harling a convertirse en asesor tipográfico del Sunday Times , donde su amigo Fleming se había convertido en director de noticias extranjeras. Con su viejo amigo James Shand, impresor y patrocinador de Typography, lanzó una nueva revista, Alphabet and Image (1946–48), que más tarde se convirtió en Image (1949–52). También le asignaron una sala más grande en la agencia de publicidad Delamere, fue consultor de The Financial Times y en 1947 rediseñó Time and Tide para Lady Rhondda .
Harling ahora se dedicó a escribir una serie de títulos populares de 'ficción pulp', entre ellos: The Paper Palace (1951), The Dark Savior (1952), The Enormous Shadow (1955), The Endless Colonnade (1958), The Hollow Sunday ( 1967), La viuda ateniense (1974) y finalmente El retrato de verano (1979). Escribía bien y con facilidad, con buen oído para el diálogo.
A Fleming también le gustaban los thrillers y su amistad continuó aumentando durante ese período, a pesar de que Bond se hizo cargo de la vida de su creador en un grado alarmante. En 1957, Fleming estaba a punto de ir a Nueva York, cuando Harling sugirió que podría sondear a "Pat" (Iva Patcevitch), directora de Condé Nast , sobre la dirección editorial de House & Garden. Fleming se sorprendió de que su amigo Harling quisiera el trabajo, pero hizo lo que le pidieron y el trato se cerró sorprendentemente rápido.
Harling ahora estableció una nueva rutina, cuatro días en House & Garden , y viernes y sábado en The Sunday Times , donde fue corresponsal de arquitectura además de diseñador (y desde 1961 se convertiría en editor del Sunday Telegraph ).
En House and Garden tenía una plantilla de 18 personas, entre las que se encontraban Leonie Highton, y más tarde John Bridges, y tres destacados asesores: Elizabeth David (sobre comida), Loelia, duquesa de Westminster (para descubrir casas desconocidas) y Olive Sullivan (sobre el interior). diseño). Con su dedicado y feliz equipo revitalizó House & Garden y produjo una revista en Gran Bretaña que contrastaría lo antiguo y lo moderno, el color y la simplicidad.
Además de la revista, lanzó una serie de libros sobre el mismo tema, comenzando en 1959 con House & Garden Interiors y Colour. Siguieron diez libros más, siendo sus últimas contribuciones House & Garden Book of Romantic Rooms (1985) y House & Garden Book of Classic Rooms (1989); en 1980, con Miles Hadfield, publicó Jardineros británicos: un diccionario biográfico, una reelaboración de Pioneros en jardinería, un libro que había desarrollado con Miles Hadfield y Leonie Highton treinta y cinco años antes.
Harling admitiría que parte de la diversión de la vida disminuyó después de la muerte de su amigo Fleming en 1964, pero permaneció alerta y activo, y todavía se le podía encontrar en The Sunday Times los sábados por la noche hasta 1985. Tampoco su interés por el carro de artes gráficas. Su publicación The Letter-forms and Type-designs of Eric Gill (1976) todavía se considera la mejor evaluación del trabajo de Gill, lo que quizás no sea una sorpresa dado que Harling también era un maestro de las letras. También contribuyó con sus recuerdos a Los grabados en madera de Tirzah Ravilious (1987).
El mayor legado de Harling a la imprenta y las publicaciones probablemente se pueda resumir en su generoso enfoque para ayudar a los diseñadores, editores y autores más jóvenes a comprender el estilo Harling , a muchos de los cuales ha sobrevivido. Si el estilo mismo ha cambiado, el mensaje de Harling de claridad, simplicidad, economía, etc., no lo ha hecho.
Robert Henry Harling, tipógrafo, artista gráfico y diseñador, editor y novelista: nacido en Londres el 27 de marzo de 1910. Se casó con Phoebe Konstam (que falleció antes que él en 2006) en abril de 1945 y se conoció en el Gargoyle Club . Tuvieron dos hijos y una hija, y se instalaron en una antigua casa en Suffolk , antes de mudarse a una vicaría gótica del siglo XVIII en la frontera entre Kent y Sussex en 1953, que se hizo más pintoresca con la eliminación de un piso superior posterior. . Murió el 1 de junio de 2008 en Godstone, Surrey.
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Los tres diseños fueron creados para la fundición tipográfica de Sheffield Stephenson Blake y heredados por otras empresas después de que abandonó el mercado de la impresión. Son diseños de un solo estilo sin cursiva; Tea Chest no tiene caracteres en minúscula.