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Sans-serif

De izquierda a derecha: un tipo de letra Ming serif con serifas en rojo, un tipo de letra Ming serif y un tipo de letra sans-serif gótico del este de Asia

En tipografía y letras , una forma de letra sans-serif , sans serif , gótica o simplemente sin serifa es aquella que no tiene características extendidas llamadas " serifas " al final de los trazos. [1] Los tipos de letra sans-serif tienden a tener menos variación en el ancho del trazo que los tipos de letra serif . Se suelen utilizar para transmitir sencillez y modernidad o minimalismo . A los efectos de la clasificación tipográfica, los diseños sans-serif generalmente se dividen en estos grupos principales: § Grotesco y § Neogrotesco, § Geométrico, § Humanista y § Otros o mixtos.

Los tipos de letra sans-serif se han convertido en los más frecuentes para mostrar texto en pantallas de computadora. En pantallas digitales de menor resolución, los detalles finos como las serifas pueden desaparecer o parecer demasiado grandes. El término proviene de la palabra francesa sans , que significa "sin" y "serif" de origen incierto, posiblemente de la palabra holandesa schreef que significa "línea" o trazo de pluma. [2] En los medios impresos, se utilizan más comúnmente para uso en pantalla y menos para el cuerpo del texto .

Antes de que el término "sans-serif" se convirtiera en estándar en la tipografía inglesa, se utilizaban otros términos. Uno de estos términos para sans-serif era "grotesco", de uso frecuente en Europa, y " gótico ", que todavía se usa en la tipografía del este de Asia y a veces se ve en nombres tipográficos como News Gothic , Highway Gothic , Franklin Gothic o Trade Gothic .

Los tipos de letra sans-serif a veces se utilizan, especialmente en documentos más antiguos, como recurso para dar énfasis , debido a su color típicamente más negro .

Clasificación

A los efectos de la clasificación tipográfica, los diseños sans-serif suelen dividirse en tres o cuatro grupos principales, siendo el cuarto el resultado de dividir la categoría grotesca en grotesco y neogrotesco. [3] [4]

Grotesco

Akzidenz-Grotesk , publicado originalmente por H. Berthold AG en la década de 1890. Un grotesco alemán popular con una 'g' de un solo piso [a]

Este grupo presenta la mayoría de los diseños sans-serif de principios (del siglo XIX a principios del XX). Influenciados por los tipos de letra Didone serif de la época y las tradiciones de pintura de letreros, estos eran a menudo diseños bastante sólidos y atrevidos, adecuados para titulares y anuncios. Los primeros tipos de letra sans-serif a menudo no presentaban minúsculas ni cursiva , ya que no eran necesarias para tales usos. A veces se lanzaban por ancho, con una gama de anchos desde extendido a normal y condensado, con cada estilo diferente, lo que significa que para los ojos modernos pueden parecer bastante irregulares y excéntricos. [5] [6]

Los tipos de letra grotescos tienen una variación limitada en el ancho del trazo (a menudo ninguna perceptible en mayúsculas). Los terminales de las curvas suelen ser horizontales y muchas tienen una "G" estimulada y una "R" con un lado curvado. Los capiteles tienden a tener un ancho relativamente uniforme. La altura de las mayúsculas y la altura de los ascendentes son generalmente las mismas para producir un efecto más regular en textos como títulos con muchas letras mayúsculas, y los descendentes suelen ser cortos para lograr un interlineado más ajustado. [7] A menudo evitan tener una cursiva verdadera en favor de un diseño oblicuo o inclinado más restringido, aunque se ofrecieron al menos algunas cursivas verdaderas sans-serif. [8] [9]

Ejemplos de tipos de letra grotescos incluyen Akzidenz-Grotesk , Venus , News Gothic , Franklin Gothic , IBM Plex y Monotype Grotesque . Akzidenz Grotesk Old Face, Knockout, Grotesque No. 9 y Monotype Grotesque son ejemplos de fuentes digitales que conservan más las excentricidades de algunos de los primeros tipos sans-serif. [10] [11] [12] [13]

Según Monotype, el término "grotesco" proviene del italiano : grottesco , que significa "perteneciente a la cueva" debido a su apariencia geométrica simple. [14] El término surgió debido a comparaciones adversas que se hicieron con los tipos de letra Modern Serif y Roman, más ornamentados, que eran la norma en ese momento. [15]

Neogrotesco

Helvetica , lanzado originalmente por Haas Type Foundry (como Neue Haas Grotesk) en 1957. Un típico neogrotesco.

Los diseños neogrotescos aparecieron a mediados del siglo XX como una evolución de los tipos grotescos. Tienen una apariencia relativamente sencilla con una variación limitada del ancho de trazo. Al igual que los tipos de letra grotescos, los neogrotescos suelen presentar mayúsculas de ancho uniforme y un diseño bastante "plegado", en el que los trazos (por ejemplo, en la "c") se curvan completamente para terminar en una perfecta horizontal o vertical. . Helvética es un ejemplo de esto. A diferencia de los diseños grotescos anteriores, muchos se emitieron en familias numerosas desde el momento de su lanzamiento.

La tipografía neogrotesca comenzó en la década de 1950 con el surgimiento del estilo tipográfico internacional , o estilo suizo. Sus miembros tomaron las líneas claras de Akzidenz-Grotesk (1898) como inspiración para diseños con una apariencia neutra y un color uniforme en la página. En 1957, el lanzamiento de Helvetica , Univers y Folio , los primeros tipos de letra categorizados como neogrotescos, tuvo un fuerte impacto a nivel internacional: Helvetica pasó a ser el tipo de letra más utilizado durante las décadas siguientes. [16] [b]

Geométrico

Futura , publicado originalmente por Bauer Type Foundry en 1927. Un típico sans-serif geométrico

Los tipos de letra sans-serif geométricos se basan en formas geométricas, como círculos y cuadrados casi perfectos. [18] Las características comunes son una 'O' mayúscula casi circular, vértices 'N' mayúsculas afilados y puntiagudos y una letra minúscula 'a' de "una sola planta". La 'M' suele ser abocinada y los capiteles de diferente anchura, siguiendo el modelo clásico .

El sans geométrico se originó en Alemania en la década de 1920. [19] Herbert Bayer y Jakob Erbar realizaron dos primeros esfuerzos en el diseño de tipos geométricos , quienes trabajaron respectivamente en Universal Typeface (inédito en ese momento pero revivido digitalmente como Architype Bayer ) y Erbar ( c.  1925 ). [20] En 1927 Futura , de Paul Renner , fue lanzado con gran éxito y popularidad. [21]

Los tipos de letra sans-serif geométricos fueron populares en las décadas de 1920 y 1930 debido a su diseño limpio y moderno, y desde entonces se han desarrollado muchos diseños geométricos nuevos y renacimientos. [c] Los tipos geométricos notables del período incluyen Kabel , Semplicità , Bernhard Gothic , Nobel y Metro ; Los diseños más recientes en este estilo incluyen ITC Avant Garde , Brandon Grotesque , Gotham , Avenir , Product Sans , HarmonyOS Sans y Century Gothic . Muchos alfabetos geométricos sans-serif de la época, como los escritos por la escuela de arte Bauhaus (1919-1933) y los artistas de carteles modernistas, estaban escritos a mano y no cortados en tipos de metal en ese momento. [23]

Una inspiración separada para muchos tipos descritos como "geométricos" en el diseño han sido las formas simplificadas de letras grabadas o estampadas en metal y plástico en uso industrial, que a menudo siguen una estructura simplificada y a veces se conocen como "rectiles" por su uso de líneas verticales rectas. y líneas horizontales. Los diseños que han sido llamados geométricos en principios pero que no descienden de la tradición de Futura, Erbar y Kabel incluyen Bank Gothic , DIN 1451 , Eurostile y Handel Gothic , junto con muchos de los tipos de letra diseñados por Ray Larabie . [24] [25]

Humanista

Sintaxis , publicado originalmente por D. Stempel AG en 1969. Un humanista sans-serif

Los tipos de letra humanistas sans-serif se inspiran en las formas de letras tradicionales, como las capitales cuadradas romanas , los tipos de letra serif tradicionales y la caligrafía. Muchos tienen cursiva verdadera en lugar de oblicua , ligaduras e incluso caracteres decorativos en cursiva. Uno de los primeros diseños humanistas fue la tipografía Johnston de Edward Johnston de 1916 y, una década después, Gill Sans ( Eric Gill , 1928). [26] Edward Johnston, calígrafo de profesión, se inspiró en las formas de letras clásicas, especialmente las letras mayúsculas de la Columna de Trajano . [27]

Los diseños humanistas varían más que los diseños góticos o geométricos. [28] Algunos diseños humanistas tienen modulación de trazos (trazos que varían claramente en ancho a lo largo de su línea) o alternan trazos gruesos y finos. Entre ellos se incluye el más popular Optima (1958) de Hermann Zapf , un tipo de letra diseñado expresamente para ser adecuado tanto para visualización como para cuerpo de texto. [29] Algunos diseños humanistas pueden ser más geométricos, como en Gill Sans y Johnston (especialmente sus capiteles), que, al igual que los capiteles romanos, a menudo se basan en cuadrados, semicuadrados y círculos perfectos, con una variación considerable en ancho. Estos diseños algo arquitectónicos pueden parecer demasiado rígidos para el cuerpo del texto. [26] Otros como Syntax , Goudy Sans y Sassoon Sans se parecen más a la escritura a mano, las tipografías serif o la caligrafía.

Frutiger , de 1976, ha sido particularmente influyente en el desarrollo del género humanista moderno, especialmente en los diseños destinados a ser particularmente legibles por encima de todas las demás consideraciones de diseño. La categoría se expandió enormemente durante las décadas de 1980 y 1990, en parte como reacción contra la abrumadora popularidad de Helvetica y Univers y también debido a la necesidad de fuentes de computadora legibles en pantallas de computadora de baja resolución. [30] [31] [32] [33] Los diseños de este período destinados para uso impreso incluyen FF Meta , Myriad , Thesis , Charlotte Sans , Bliss , Skia y Scala Sans , mientras que los diseños desarrollados para uso informático incluyen Tahoma , Trebuchet , de Microsoft . Verdana , Calibri y Corbel , así como Lucida Grande , Fira Sans y Droid Sans . Los diseños humanistas sans-serif pueden (si están adecuadamente proporcionados y espaciados) ser particularmente adecuados para su uso en pantalla o a distancia, ya que a sus diseños se les pueden dar amplias aperturas o separación entre trazos, lo cual no es una característica convencional en los diseños grotescos y neogrotescos. .

Otro o mixto

Rothbury, una de las primeras tipografías sans-serif moduladas de 1915. Los trazos varían considerablemente en ancho.

Debido a la diversidad de tipos de letra sans-serif, muchos no encajan exactamente en las categorías anteriores. Por ejemplo, Neuzeit S tiene influencias tanto neogrotescas como geométricas, al igual que URW Grotesk de Hermann Zapf . Whitney combina influencias humanistas y grotescas, mientras que Klavika es un diseño geométrico que no se basa en el círculo. Los tipos de letra sans-serif destinados a la señalización, como Transport y Tern (ambos utilizados en señales de tráfico), pueden tener características inusuales para mejorar la legibilidad y diferenciar caracteres, como una 'L' minúscula con una curva o una 'i' con serif. debajo del punto. [34]

Sans-serif moduladas

Un subgénero particular de sans-serif son aquellos como Rothbury, Britannic , Radiant y National Trust con una variación obvia en el ancho del trazo. Estos se han denominado sans-serifs "modulados", "acentuados" o de "alto contraste". Son hoy en día [ ​​¿cuándo? ] a menudo se ubican dentro del género humanista, aunque son anteriores a Johnston, quien inició el género humanista moderno. Estos pueden inspirarse en fuentes ajenas a la imprenta, como las letras con pincel o la caligrafía. [35]

Historia

Las letras sin serifas han sido comunes en la escritura a lo largo de la historia, por ejemplo en la epigrafía informal y no monumental del período clásico. Sin embargo, los capiteles cuadrados romanos , que inspiraron muchas letras del alfabeto latino a lo largo de la historia, tenían serifas prominentes. Si bien las letras sans-serif simples siempre han sido comunes en la escritura "inculta" y a veces incluso en la epigrafía, [36] como la escritura a mano básica, la mayoría de las letras del alfabeto latino escritas artísticamente, tanto esculpidas como impresas, desde la Edad Media han sido inspirado en la fina caligrafía, la escritura con letras negras y las capitales cuadradas romanas . Como resultado, la impresión realizada en alfabeto latino durante los primeros trescientos cincuenta años de impresión tenía un estilo "serif", ya sea en letra negra , tipo romano , cursiva u ocasionalmente escritura .

Los primeros tipos de letra de impresión que omitían las serifas no estaban destinados a representar textos contemporáneos, sino a representar inscripciones en griego antiguo y etrusco . Así, De Etruria regali libri VII (1723) de Thomas Dempster , utilizó tipos especiales destinados a la representación de la epigrafía etrusca , y en c.  En 1745 , la fundición Caslon fabricó tipos etruscos para folletos escritos por el erudito etrusco John Swinton . [37] Otro nicho utilizado de una letra sans-serif impresa a partir de 1786 fue un tipo de letra sans-serif redondeado desarrollado por Valentin Haüy para que los ciegos leyeran con los dedos. [38] [39] [40]

Desarrollando popularidad

Una inscripción en la gruta neoclásica de Stourhead , en el oeste de Inglaterra, que data de alrededor de 1748 (se muestra una réplica), [d] una de las primeras en utilizar formas de letras sans-serif desde el período clásico [44] [45] [e] [f ]
Un uso "neoclásico" de principios de 1810 de mayúsculas sans-serif para representar la antigüedad, por William Gell [40] [46]

Hacia finales del siglo XVIII, el neoclasicismo llevó a los arquitectos a incorporar cada vez más diseños griegos y romanos antiguos en las estructuras contemporáneas. El historiador James Mosley , el principal experto en el renacimiento temprano de las letras sans-serif, ha descubierto que el arquitecto John Soane usaba comúnmente letras sans-serif en sus dibujos y diseños arquitectónicos. [43] [47] La ​​inspiración de Soane fueron aparentemente las inscripciones que dedican el Templo de Vesta en Tívoli, Italia , con serifas mínimas. [43]

Luego fueron copiadas por otros artistas, y en Londres las mayúsculas sans-serif se hicieron populares para la publicidad, aparentemente debido al efecto "asombroso" que el estilo inusual tenía en el público. El estilo de letras aparentemente pasó a denominarse caracteres "antiguos romanos" o "egipcios", haciendo referencia al pasado clásico y al interés contemporáneo en el Antiguo Egipto y su arquitectura geométrica en bloques. [43] [48]

Mosley escribe que "en 1805, las letras egipcias aparecían en las calles de Londres, los letreros las pegaban en las tiendas y en las paredes, y asombraban al público, que nunca había visto letras como ellas y no estaba seguro de querer verlas". [37] En la Revista Europea de 1805 se mostró una representación del estilo, como un grabado, en lugar de impreso a partir de un tipo, descrito como caracteres "antiguos romanos". [44] [49] Sin embargo, el estilo no se utilizó en la imprenta durante algunos años más. [g] (Los primeros carteles sans-serif no se imprimían a partir de tipos, sino que se pintaban o tallaban a mano, ya que en ese momento no era posible imprimir en tamaños grandes. Esto dificulta el seguimiento del origen de los estilos sans-serif, ya que una tendencia puede llegar en el registro impreso fechado a partir de una tradición de pintura de letreros que ha dejado menos registros o al menos ninguna fecha.)

Lo inapropiado del nombre no pasó desapercibido para el poeta Robert Southey , en sus satíricas Cartas desde Inglaterra escritas en el personaje de un aristócrata español. [51] [52] Comentó: "Los mismos carteles deben estar  ... pintados con letras egipcias, que, como los egipcios no tenían letras, sin duda concebirás que deben ser curiosas. Son simplemente los caracteres comunes, privados de todo belleza y toda proporción teniendo todos los trazos del mismo grosor, de modo que los que deberían ser delgados parezcan como si tuvieran elefantiasis." [53] [43] De manera similar, el pintor Joseph Farington escribió en su diario el 13 de septiembre de 1805 haber visto un monumento [h] grabado "en lo que se llama caracteres egipcios ". [54] [43]

Alrededor de 1816, el Ordnance Survey comenzó a utilizar letras "egipcias", mayúsculas monolínea sans-serif, para marcar los antiguos sitios romanos. Estas letras fueron impresas a partir de un grabado en placa de cobre. [44] [40]

Entrada a la imprenta

Alrededor de 1816, William Caslon IV produjo el primer tipo de impresión sans-serif en Inglaterra para el alfabeto latino, un tipo de letra sólo en mayúsculas bajo el título "Two Lines English Egypt" , donde "Two Lines English" se refería al tamaño del cuerpo del tipo de letra, que equivale a unos 28 puntos. [55] [56] Aunque se conoce por sus apariciones en los libros de muestras de la empresa, no se han encontrado usos de este período; Mosley especula que pudo haber sido encargado por un cliente específico. [57] [yo]

Una segunda pausa en el interés por las sans-serif parece haber durado unos doce años, hasta que la fundición de Vincent Figgins de Londres emitió una nueva sans-serif en 1828. [59] [60] [61] David Ryan consideró que el diseño era "Más tosco pero mucho más grande" que su predecesor, lo que lo convierte en un éxito. [62] A partir de entonces, los fundidores tipográficos de Londres comenzaron rápidamente a emitir mayúsculas sans-serif.

Muy imitado fue el rostro "grotesco" de Thorowgood de principios de la década de 1830. Era sorprendentemente audaz y muy condensado, muy diferente de las proporciones clásicas del diseño de Caslon, pero muy adecuado para tipografía de carteles y similar en efecto estético a los slab serif (generalmente más anchos) y las "caras gordas" de la época. También agregó una minúscula. El término "grotesco" proviene de la palabra italiana para cueva , y se usaba a menudo para describir estilos decorativos romanos encontrados en excavaciones, pero durante mucho tiempo se había aplicado en el sentido moderno a objetos que parecían "deformes o monstruosos". [7] El término "grotesco" se utilizó comúnmente para describir las sans-serif.

Tipos de letra sans-serif condensados ​​similares, a menudo solo en mayúsculas, tuvieron mucho éxito. [43] Los tipos de impresión sans-serif comenzaron a aparecer a partir de entonces en Francia y Alemania. [63] [64]

  • Muestra de William Caslon IV que muestra su sans-serif egipcio inglés de dos líneas, el primer tipo de impresión "sans-serif" de uso general de la historia. Cortado en una sola talla, aparentemente no fue promocionado con ninguna prominencia.
    Muestra de William Caslon IV que muestra su sans-serif egipcio inglés de dos líneas, el primer tipo de impresión "sans-serif" de uso general de la historia. [65] Cortado en un solo tamaño, aparentemente no fue promocionado con ninguna prominencia.
  • El tipo más grande de esta imagen es el segundo tipo sans-serif conocido, publicado por Figgins en 1828.[61]
    El tipo más grande de esta imagen es el segundo tipo sans-serif conocido, publicado por Figgins en 1828. [61]
  • Imagen de muestra de sans-serif condensadas de la fundición Figgins de Londres en un libro de muestras de 1845. Mucho menos influenciadas por los modelos clásicos que las primeras letras sans-serif, estas caras se volvieron extremadamente populares para uso comercial.
    Imagen de muestra de sans-serif condensadas de la fundición Figgins de Londres en un libro de muestras de 1845. Mucho menos influenciadas por los modelos clásicos que las primeras letras sans-serif, estas caras se volvieron extremadamente populares para uso comercial. [66]

Aquí se pueden mencionar algunas teorías sobre las primeras sans-serif que ahora se sabe que son incorrectas. Una es que las sans-serif se basan en " tipos de letra gruesos " o en slab-serif sin las serifas. [67] [68] Ahora se sabe que la inspiración fue la antigüedad más clásica, y las sans-serif aparecieron antes de la primera aparición fechada de las formas de letras slab-serif en 1810. [40] La fundición Schelter & Giesecke también afirmó durante la década de 1920 han estado ofreciendo un sans-serif con minúsculas en 1825. [69] [70] Wolfgang Homola lo fechó en 2004 a 1882 basándose en un estudio de especímenes de Schelter & Giesecke; [71] Mosley describe esto como "completamente desacreditado"; incluso en 1986 Walter Tracy describió las fechas reclamadas como "por motivos estilísticos  ... unos cuarenta años antes". [40] [72]

Las letras y tipos de letra sans-serif eran populares debido a su claridad y legibilidad a distancia en publicidad y exhibición, cuando se imprimían en tamaños muy grandes o pequeños. Debido a que el tipo sans-serif se usaba a menudo para títulos e impresión comercial, muchos de los primeros diseños sans-serif no incluían letras minúsculas. Las mayúsculas sans-serif simples, sin uso de minúsculas, se volvieron muy comunes en usos como las lápidas del período victoriano en Gran Bretaña.

Se ha propuesto que el primer uso de sans-serif como texto continuo sea el breve folleto Feste des Lebens und der Kunst: eine Betrachtung des Theatres als höchsten Kultursymbols (Celebración de la vida y el arte: una consideración del teatro como el símbolo más elevado de una Cultura), [73] de Peter Behrens , en 1900. [74]

Sans-serif del siglo XX

Gill Sans en la placa de identificación de una locomotora Mallard 4468 (construida en 1938) [75]

A lo largo del siglo XIX y principios del XX, los tipos sans-serif fueron vistos con sospecha por muchos impresores, especialmente los de impresión de libros finos , como aptos sólo para anuncios (si acaso), y hasta el día de hoy [ ¿cuándo? ] la mayoría de los libros permanecen impresos en tipos de letra serif como cuerpo de texto. [76] Esta impresión no habría sido ayudada por el estándar de los tipos sans-serif comunes de la época, muchos de los cuales ahora parecen algo abultados y con formas excéntricas. En 1922, el maestro impresor Daniel Berkeley Updike describió los tipos de letra sans-serif como "no tienen cabida en ninguna sala de composición artísticamente respetable". [77] En 1937 afirmó que no veía la necesidad de cambiar esta opinión en general, aunque sentía que Gill Sans y Futura eran las mejores opciones si había que utilizar sans-serif. [78]

A principios del siglo XX, se produjo un aumento en la popularidad de los tipos de letra sans-serif a medida que se lanzaron diseños sans-serif más artísticos. Si bien no le gustaban los tipos de letra sans-serif en general, el impresor estadounidense JL Frazier escribió sobre Copperplate Gothic en 1925 que "una cierta dignidad del efecto lo acompaña  ... debido a la ausencia de adornos", lo que lo convierte en una opción popular. para la papelería de profesionales como abogados y médicos. [79] Como sugieren los comentarios de Updike, los nuevos diseños sans-serif humanistas y geométricos más construidos fueron vistos como cada vez más respetables y fueron comercializados astutamente en Europa y América como si encarnaran proporciones clásicas (con influencias de capitales romanas) y al mismo tiempo presentaran un estilo sobrio, imagen moderna. [80] [81] [82] [83] [84]

Futura en particular fue ampliamente comercializada por Bauer y su brazo de distribución estadounidense mediante folletos que capturaban el espíritu de la modernidad, utilizando el eslogan alemán " die Schrift unserer Zeit " ("el tipo de letra de nuestro tiempo") y en inglés "el tipo de letra de hoy y mañana" ; Muchos tipos de letra se lanzaron bajo su influencia como clones directos, o al menos se ofrecieron con caracteres alternativos que les permitían imitarlos si lo deseaban. [85] [86] [87] [88]

El resurgimiento grotesco de las sans-serif y el estilo tipográfico internacional

Un cartel de 1969 que ejemplifica la tendencia de las décadas de 1950 y 1960: color rojo sólido, imágenes simplificadas y el uso de un rostro grotesco. Este diseño, de Robert Geisser, parece utilizar Helvética.

En el período de posguerra, se produjo un aumento del interés por las sans-serif "grotescas". [89] [90] [91] Escribiendo en The Typography of Press Advertisement (1956), el impresor Kenneth Day comentó que la excéntrica serie Grotesque de Stephenson Blake había vuelto a ser popular por tener "una personalidad que a veces falta en las formas condensadas de los sin recortes contemporáneos". de los últimos treinta años." [22] El destacado diseñador tipográfico Adrian Frutiger escribió en 1961 sobre el diseño de una nueva cara, Univers , basada en el modelo del siglo XIX: "Algunas de estas antiguas fuentes sans-serif han tenido un verdadero renacimiento en los últimos veinte años, una vez que la reacción del La 'Nueva Objetividad' había sido superada. Una forma tipográfica puramente geométrica es insostenible." [92]

De este período en Gran Bretaña, Mosley ha comentado que en 1960 "revivieron inesperadamente los pedidos" para el excéntrico diseño Monotype Grotesque de Monotype : "[representa], incluso de manera más evocadora que Univers, la fresca brisa revolucionaria que comenzó a soplar a través de la tipografía a principios de los años sesenta. " y "su diseño bastante torpe parece haber sido uno de los principales atractivos para los diseñadores iconoclastas cansados ​​de la ... belleza de Gill Sans". [37] [93] 

En la década de 1960, los tipos de letra neogrotescos como Univers y Helvetica se habían hecho populares al revivir los grotescos del siglo XIX y al mismo tiempo ofrecer una gama de estilos más unificada que en diseños anteriores, lo que permitía establecer artísticamente una gama más amplia de texto mediante la configuración de títulos y texto del cuerpo en una sola familia. [5] [94] [95] [96] [97] El estilo de diseño que utiliza diseños asimétricos, helvética y un diseño de cuadrícula se ha denominado ampliamente estilo tipográfico suizo o internacional .

Otros nombres

Tres sans-serif " cursiva ". News Gothic tiene un oblicuo . [j] Cursiva gótica núm. 124, un grotesco de la década de 1890, tiene una verdadera cursiva que se asemeja a las serifas Didone de la época. [8] Seravek , un tipo de letra humanista moderno, tiene una cursiva más orgánica y menos doblada.

Temprano

Recientes

Galería

Esta galería presenta imágenes de letras y tipos sans-serif en diferentes épocas y lugares, desde principios hasta tiempos recientes. Se presta especial atención a usos inusuales y tipos de letra más oscuros, lo que significa que esta galería no debe considerarse una muestra representativa.

Ver también

Notas explicatorias

  1. ^ El tipo de metal original de Akzidenz-Grotesk no tenía oblicuo; esto se añadió en la década de 1950, aunque muchas sans-serif oblicuas de la época son similares.
  2. ^ El experto en publicaciones digitales Florian Hardwig describe las características principales de los neogrotescos como "detalles consistentes e incluso color del texto ". [17]
  3. ^ En este período y desde entonces, algunas fuentes han distinguido los diseños "grotescos/góticos" del siglo XIX de los "sans-serifs" (aquellos ahora categorizados como humanistas y geométricos) del siglo XX, o han utilizado alguna forma de clasificación que enfatice una diferencia entre los grupos. [22]
  4. ↑ La inscripción fue destruida por error en 1967 y tuvo que ser replicada a partir de las fotografías del historiador James Mosley . [42] [43]
  5. ^ El libro de Mosley sobre las primeras sans-serif The Nymph and the Grot lleva el nombre de la escultura. [44] El nombre es una doble referencia, también a que "grotesco" es casualmente un término que también se aplica a los primeros tipos de letra sans-serif, aunque Mosley sugiere que el diseño no parece ser una fuente directa de las sans-serif modernas.
  6. ^ El tipo de letra corporativo del National Trust del Reino Unido, que administra Stourhead, fue diseñado libremente por Paul Barnes basándose en la inscripción.
  7. ↑ Aparentemente basándose en las tradiciones de su campo de trabajo, el maestro pintor de letreros James Callingham escribe en su libro de texto "Sign Writing and Glass Embossing" (1871) que "Lo que uno llama San-serif, otro lo describe como grotesco; lo que generalmente se conoce como Egipcio, a veces se le llama Antiguo, aunque es difícil decir por qué, ya que las letras así designadas no se remontan a finales del siglo pasado. Egipcio es quizás un término tan bueno como el que se podría dar a las letras que llevan ese nombre, siendo los bloques característicos del estilo arquitectónico egipcio. Estas letras fueron utilizadas por primera vez por los rotulistas a finales del siglo pasado, y no se introdujeron en la imprenta hasta unos veinte años más tarde. "letras mayúsculas", y a veces se las llama así en la actualidad, pero cuando fueron adoptadas por los fundadores del tipo, fueron apropiadamente llamadas egipcias. El mérito de haber introducido las letras ordinarias cuadradas o san-serif también pertenece al rotulista, por quien fueron empleados medio siglo antes de que el fundador tipográfico les prestara su atención, lo cual fue hacia el año 1810." [50] [43]
  8. ^ a Isaac Hawkins Browne en la capilla del Trinity College, Cambridge
  9. ^ Las matrices utilizadas para moldear el tipo también sobreviven, aunque al menos algunos caracteres se recortaron un poco más tarde. El historiador John A. Lane , que ha examinado los especímenes supervivientes de Caslon y las matrices, sugiere que el diseño es en realidad un poco anterior y puede datar alrededor de 1812-4, señalando que aparece en algunos especímenes sin fecha pero aparentemente anteriores. [58]
  10. ^ El oblicuo de News Gothic en realidad se diseñó más tarde que el diseño original, aunque muchas sans-serif del siglo XIX son similares.

Referencias

  1. ^ "sans serif" en The New Encyclopædia Britannica . Chicago: Encyclopædia Britannica Inc. , 15ª ed., 1992, vol. 10, pág. 421.
  2. ^ Diccionario Oxford de inglés . Prensa de la Universidad de Oxford. 2022.
  3. ^ Niños; Griscti; Leben (enero de 2013). "25 sistemas de clasificación de tipografía: un estudio sobre la frecuencia de denominación" (PDF) . The Parsons Journal for Information Mapping . El Instituto Parsons para el Mapeo de Información. V (1) . Consultado el 23 de mayo de 2014 .
  4. ^ Baines, Phil; Haslam, Andrew (2005), Tipografía y tipografía, Laurence King Publishing, pág. 51, ISBN 9781856694377, consultado el 23 de mayo de 2014
    En la Clasificación de tipos de letra de las normas británicas (BS 2961:1967), se define lo siguiente:
    Grotesco : tipos de letra lineales con orígenes del siglo XIX. Hay cierto contraste en el grosor de los trazos. Tienen curvas cuadradas y mandíbulas rizadas y muy juntas. La R suele tener la pierna curvada y la G tiene espuelas. Los extremos de los trazos curvos suelen ser oblicuos. Los ejemplos incluyen Stephenson Blake Grotesques , Condensed Sans No. 7, Monotype Headline Bold.
    Neogrotesco : tipografías lineales derivadas de lo grotesco. Tienen menos contraste de trazos y tienen un diseño más regular. Las mandíbulas están más abiertas que en el verdadero grotesco y la g suele tener la cola abierta. Los extremos de los trazos curvos suelen ser horizontales. Los ejemplos incluyen Edel/Wotan, Univers , Helvetica .
    Humanista : tipos de letra Lineale basados ​​en las proporciones de las mayúsculas romanas de inscripción y las minúsculas Humanistas o Garalde, en lugar de los primeros grotescos. Tienen cierto contraste de trazos, con dos pisos a y g. Los ejemplos incluyen Optima , Gill Sans , Pascal.
    Geométrico : Tipos de letra lineales construidos sobre formas geométricas simples, círculos o rectángulos. Por lo general, monolínea y, a menudo, con una sola planta. Los ejemplos incluyen Futura , Erbar , Eurostile .
  5. ^ ab Shinn, Nick (2003). "El rostro de la uniformidad" (PDF) . Intercambio gráfico . Archivado desde el original (PDF) el 18 de noviembre de 2016 . Consultado el 31 de diciembre de 2019 .
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