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Monotipo Grotesco

Monotype Grotesque es una familia de tipos de letra sin serifa lanzada por Monotype Corporation para su sistema de composición tipográfica en caliente . Pertenece al género grotesco o industrial de los primeros diseños sin serifa. Como muchas de las primeras fuentes sin serifa, forma una familia extensa diseñada en diferentes épocas. [1] [2]

La familia era popular en la imprenta comercial británica, especialmente sus series 215 y 216 de pesos regulares y gruesos de alrededor de 1926, que se atribuyen a su director de ingeniería nacido en Estados Unidos, Frank Hinman Pierpont . Se han digitalizado varias pesas.

Historia y diseño

Monotype Grotesque es una gran familia de fuentes, que incluye diseños muy atrevidos, condensados ​​y extendidos, creados en diferentes épocas. Monotype ofreció un alfabeto en mayúsculas sin serifa como su cuarto corte tipográfico; se desarrollaron otros más tarde. Como muchos de los primeros diseños sin serifa, es muy irregular, con diseños creados en diferentes épocas que se adaptan para adaptarse a cada ancho y estilo a expensas de la coherencia. [3] [4] El ejecutivo de Monotype, Dan Rhatigan, ha comentado que "nunca fue realmente concebida como una familia en primer lugar, por lo que la coherencia no era un objetivo". [5]

La inspiración para las Monotype Grotesque 215 y 216 ha sido descrita como la popular familia " Venus " de la fundición tipográfica Bauer o "Ideal", de la fundición H. Berthold AG, que es, según Indra Kupferschmid, un clon de Venus. [6] Su nombre desciende de la tipografía de 1832 de William Thorowgood titulada "Grotesque". [7] [8]

Monotype Grotesque tiene características estándar de las sans-serif "industriales" de la época. [9] [10] Los caracteres en mayúsculas tienen un ancho casi igual, la G tiene un espolón en algunos pesos y la M en los pesos no condensados ​​es cuadrada. La "a" tiene dos niveles. Las primeras fuentes tienen una "g" de dos niveles siguiendo la tradición británica y las 215 y 216 una "g" de un solo nivel en el modelo alemán.

Monotype Grotesque quedó un tanto eclipsada a partir de finales de la década de 1920 debido a la llegada de nuevas sans-serif como Kabel , Futura y Gill Sans , también de Monotype. Con su apariencia más limpia, construida y geométrica, estos diseños llegaron a definir el diseño gráfico de la década de 1930, especialmente en Gran Bretaña y partes de Europa. (Pierpont se sintió irritado por el entusiasmo del asesor de Monotype, Stanley Morison , por comercializar Gill Sans, diciendo que no podía "ver nada en este diseño que lo recomendara y mucho que es objetable". [11] ) Sin embargo, aunque nunca alcanzó la popularidad de Akzidenz Grotesk , siguió vendiéndose de manera constante durante el siglo XX. Un resurgimiento particular del interés tuvo lugar después de la guerra, y a menudo se encuentra en la impresión de vanguardia de este período de Europa occidental y central, como la revista Typographica diseñada por Herbert Spencer , ya que (a diferencia de Akzidenz-Grotesk) estuvo disponible desde el principio para la composición de máquinas de metal caliente. [7] [12] [13] [14]

Periodo de posguerra

Comparación de las fuentes Arial, Helvética y Monotype Grotesque 215 escaladas a una altura de mayúscula equivalente que muestra los caracteres más distintivos. Arial copia las proporciones y el ancho del trazo de Helvética, pero tiene detalles de diseño influenciados por Grotesque 215.

Con el aumento de la popularidad de las tipografías sans-serif neo-grotescas como Helvetica en la década de 1950, que presentaba un diseño más homogéneo en una gama de estilos, Monotype intentó rediseñar Monotype Grotesque alrededor de 1956 bajo el nombre de 'New Grotesque' en un estilo más contemporáneo después de la muerte de Pierpont en 1937. El proyecto resultó abortado (el obituario de Morison en Monotype lo describió como habiendo aceptado hacerlo 'sin gran entusiasmo'), y no progresó más allá del lanzamiento de algunos caracteres alternativos. [6] [15] [16] Monotype finalmente llegó a licenciar Univers , la nueva familia sans-serif extremadamente completa de Adrian Frutiger , de Deberny & Peignot . [17] El historiador James Mosley ha comentado que "los pedidos revivieron inesperadamente" para ella alrededor de 1960, en parte porque Univers se hizo disponible lentamente en el popular sistema Monotype, "o tal vez no querían usar la bastante insulsa Univers de todos modos". [18] [8] Mosley escribió en 1999 que el interés en su diseño excéntrico "representa, incluso más evocativamente que Univers, la fresca brisa revolucionaria que comenzó a soplar a través de la tipografía a principios de los sesenta", y que "su diseño bastante torpe parece haber sido una de las principales atracciones para los diseñadores iconoclastas cansados ​​​​de la... belleza de Gill Sans". [18] [8] Phyllis Margaret Handover , historiadora y asistente de Stanley Morison , enumeró algunas fechas para la familia en un artículo de la década de 1950.

Más tarde, Monotype utilizaría aspectos de Monotype Grotesque y New Grotesque como inspiración para Arial , un nuevo diseño diseñado para ser en general muy similar a Helvética . [19] [20]

Pesas de tipo metalico

Monotype Grotesque formó una familia extensa con una gama de pesos vendidos en diferentes momentos. A continuación se incluye una lista de números de serie conocidos, su estado en los especímenes de posguerra y las fechas disponibles. [21]

Pesos de titulación (sólo mayúsculas):

Monotype también vendió algunas otras fuentes sans-serif de uso general, que enumeramos a continuación para completar:

  • Bold Condensed, serie 506. [21]
  • Bold Condensed, serie 515, diferentes proporciones. [21]
  • Condensada, serie 568, más ligera. [21]
  • Ligera Extra Condensada, serie 505. [21]

Lanzamientos digitales

Monotipo Grotesco

Una versión de los estilos Light y Regular (con cursiva), Negrita y Negro, Light y Estándar Condensado, Regular Extra Condensado y Negrita Extendida. Adobe también vende este conjunto.

Exhibición grotesca de Monotype

Una variante con diseños modificados. La familia consta de fuentes Bold Condensed y Bold Extended. La versión digital fue vendida por Linotype.

Grotesco clásico

Una actualización menos excéntrica diseñada por Rod McDonald. El diseño combina las características de las familias de fuentes Venus e Ideal Grotesk. También se agregan caracteres alternativos. [49] [50] El desarrollo se aprobó originalmente en 2008 y duró cuatro años. [51] [52]

La familia de fuentes incluye originalmente 14 fuentes en 7 grosores, con una cursiva complementaria. Las características OpenType incluyen numeradores/denominadores, fracciones, ligaduras, figuras lineales/de estilo antiguo/proporcionales y tabulares, superíndice, versalitas, alternativas estilísticas, conjuntos estilísticos 1 y 2 (solo fuentes Roman). Solo se ofrece un ancho, sin diseños condensados ​​o extendidos.

La versión OpenType Pro es compatible con todos los idiomas de Europa occidental, la mayoría de Europa central y muchos idiomas de Europa oriental.

En 2016 se agregaron los anchos condensado, comprimido y expandido, aumentando la familia a 56 fuentes. [53]

Referencias

  1. ^ abcdefg Entrega, Phyllis Margaret (1958). "Letras grotescas". Boletín Monotype, también impreso en el motivo como "Letras sin serifas" .
  2. ^ Hoefler, Jonathan ; Frere-Jones, Tobias . "Knockout". Hoefler & Co . Consultado el 21 de octubre de 2017 . La noción de "familia tipográfica" es tan central para la tipografía que es fácil olvidar lo reciente que es su invención. A lo largo de la mayor parte de su historia, la tipografía simplemente desarrolló las formas que eran más útiles e interesantes, generalmente con indiferencia hacia cómo se relacionaban entre sí. Las fuentes itálicas existieron durante décadas antes de que se las considerara compañeras de las romanas, al igual que los tipos de póster gritaban en una gama de tonos enfáticos antes de que se los reimaginara como primos "negritas" o "condensados". La noción de que una familia tipográfica debe planificarse desde el principio es una invención modernista, y es una con la que los diseñadores tipográficos han vivido durante menos de un siglo... Durante más de un siglo antes de Helvética, el paisaje de las sans serif estaba dominado por diseños no relacionados.
  3. ^ Coles, Stephen. "Helvetica y alternativas". FontFeed . Consultado el 2 de julio de 2015 .
  4. ^ Hoefler & Frere-Jones. "Tamaños de knockout". Hoefler & Frere-Jones.
  5. ^ Dan Rhatigan [@ultrasparky] (10 de diciembre de 2013). "@fostertype @Tosche_E @typographica MT Grotesque nunca fue concebido como una familia en primer lugar, por lo que la coherencia no era un objetivo" ( Tweet ) – vía Twitter .
  6. ^ ab Shaw, Paul; Kupferschmid, Indra (9 de octubre de 2011). "Blue Pencil no. 18—Arial addendum no. 3". Diseño de letras de Paul Shaw . Consultado el 27 de diciembre de 2017 .
  7. ^ ab Ecob, Alexander (15 de noviembre de 2011). «Monotype Grotesque, tipografía invitada en el nuevo número de Eye». Revista Eye . Consultado el 1 de julio de 2015 .
  8. ^ abc Mosley, James (6 de enero de 2007). "La ninfa y la gruta, una actualización". Type Foundry . Consultado el 6 de marzo de 2016 .
  9. ↑ Gerstner, Karl (1963). «Una nueva base para el antiguo Akzidenz-Grotesk (traducción al inglés)» (PDF) . Der Druckspiegel . Archivado desde el original (PDF) el 15 de octubre de 2017. Consultado el 15 de octubre de 2017 .
  10. ^ Gerstner, Karl (1963). "Die alte Akzidenz-Grotesk auf neuer Basis" (PDF) . Der Druckspiegel . Archivado desde el original (PDF) el 15 de octubre de 2017 . Consultado el 15 de octubre de 2017 .
  11. ^ "FH Pierpont". MyFonts . Consultado el 15 de septiembre de 2015 .
  12. ^ Richard Hollis (2006). Diseño gráfico suizo: los orígenes y el crecimiento de un estilo internacional, 1920-1965. Laurence King Publishing. pág. 201. ISBN 978-1-85669-487-2.
  13. ^ Grace Lees-Maffei (8 de enero de 2015). Diseños icónicos: 50 historias sobre 50 cosas. Bloomsbury Publishing. págs. 81-3. ISBN 978-0-85785-353-0.
  14. ^ Lucienne Roberts (1 de noviembre de 2005). Camisas que se secan al aire: la evolución del diseñador gráfico. AVA Publishing. pp. 27–29. ISBN 978-2-940373-08-6.
  15. ^ Shaw (& Nicholas). "Adición Arial n.° 4". Lápiz azul . Consultado el 1 de julio de 2015 .
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  20. ^ "Type Designer Showcase: Robin Nicholas – Arial". Monotype Imaging. Archivado desde el original el 14 de julio de 2011. Consultado el 10 de mayo de 2011 .
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  26. ^ "Grotesque Bold 73". Flickr . 21 de marzo de 2016.
  27. ^ "Luz grotesca 126". Flickr . 21 de marzo de 2016.
  28. ^ "Luz grotesca 126 (página 2)". Flickr . 21 de marzo de 2016.
  29. ^ "Grotesco 51". Flickr . 21 de marzo de 2016.
  30. ^ "Grotesco 51 (página 2)". Flickr . 21 de marzo de 2016.
  31. ^ "Grotesco condensado 33". Flickr . 21 de marzo de 2016.
  32. ^ "Grotesque Condensed 33 (página 2)". Flickr . 21 de marzo de 2016.
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  50. ^ "Monotype Imaging anuncia la familia tipográfica Classic Grotesque". PRWeb . 5 de septiembre de 2012. Archivado desde el original el 27 de julio de 2015.
  51. ^ "Grotesco clásico".
  52. ^ "Grotesco clásico - eine tradicional Schrift in neuem Gewand - Neue Linotype-Schrift mit umfangreichem Zeichenausbau".
  53. ^ "Classic Grotesque: tres nuevos anchos y 42 fuentes adicionales".

Lectura adicional

Enlaces externos

Grotesco clásico