Las fuentes Stephenson Blake Grotesque son una serie de tipos de letra sans-serif creados por la fundición tipográfica Stephenson Blake de Sheffield , Inglaterra , principalmente a principios del siglo XX. [1]
Las caras grotescas de Stephenson Blake se inspiran en el estilo tradicional decimonónico de las letras sin serifa, [2] con formas de letras plegadas y una estructura sólida que no está pensada para textos extensos. [3] Formando una serie extensa, incluyen varios detalles inusuales, como una "r" con una caída, una "G" y una "C" de aspecto magullado con rizos hacia adentro a la derecha, trazos descendentes muy cortos y una variación considerable en el ancho del trazo, lo que crea una impresión algo excéntrica e irregular. [4] [5] [6]
Mucho menos uniformes en color que familias posteriores como Univers y Helvetica , se usaron muy comúnmente en la impresión comercial británica en la era de los tipos de metal, con un resurgimiento del interés como parte de un resurgimiento del uso de tales sans-serif "industriales" alrededor de la década de 1950. [7] [8] [9] Escribiendo en The Typography of Press Advertisement (1956), el impresor Kenneth Day comentó que la familia "tiene una personalidad que a veces falta en las formas condensadas de los recortes sans contemporáneos de los últimos treinta años". [10] Jeremy Tankard los ha descrito como los "diseños más idiosincrásicos". [11] No todas las versiones han sido digitalizadas.
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La familia de tipos de letra se vendía por número en lugar de utilizar nombres de peso. Los números más utilizados eran:
Stephenson Blake también utilizó los términos "Condensado" y "Sans Serif alargado" en algunos casos.
Un miembro particularmente popular de la familia es Grotesque No. 9, un peso condensado en negrita, y su compañera oblicua. [19] Entre los primeros usuarios de "Grot No. 9" se incluye la revista de vanguardia Blast de Wyndham Lewis de 1914. [20] [21 ] [22] [23] [24] Volvió a ser popular a partir de la década de 1940, y se agregó una oblicua en 1949. [14] El obituario de Colin Banks de 1986 del compositor y diseñador publicitario Bill Morgan le atribuye a él y a su socio comercial Leon French el renacimiento de la cara: "Morgan y French se habían conocido haciendo propaganda del Ministerio de Información en el London Press Exchange. Habían intimidado y pagado a Stephenson Blake, los fundidores de tipos, para que recuperaran Grot no 9 de su retiro histórico, ya que la habían percibido como la letra más económica y poderosa para explotar la restricción de espacio publicitario en tiempos de guerra". [25] Otros diseñadores a los que les gustó fue Allen Hutt , quien lo describió en Newspaper Design (1960) como "el mejor de todos los Medium Sans, el famoso Grotesque No. 9". [26] Grotesque No. 9 llegó a la fotocomposición y a las letras de transferencia seca de Letraset y, a diferencia de muchos de los otros Grotesques de Stephenson Blake, ha sido digitalizado en varias versiones. [27]
En Estados Unidos, Roger Black , un destacado diseñador de publicaciones, lo descubrió en 1972 a partir de un catálogo de fotocomposición de Visual Graphics Corporation y empezó a gustarle. [4] Lo utilizó para diseñar Newsweek y encargó un rediseño personalizado más audaz a Jim Parkinson , que luego se lanzó comercialmente. [4] [28] [29] Font Bureau , el estudio de diseño tipográfico digital que cofundó en 1989, también publicó Bureau Grotesque, una adaptación de toda la familia Grotesque con una gran variedad de estilos, codiseñada por el otro cofundador de la empresa, David Berlow . [4] [ 30] [31] Otros usuarios han incluido la revista Q. [32]
Las fuentes Grotesques de Stephenson Blake no deben confundirse con la primera fuente sans-serif jamás creada, la Caslon Egyptian de solo mayúsculas de alrededor de 1816 que vendió Stephenson Blake y que era un diseño bastante diferente.
Diseños similares incluyen en el período de tipo de metal:
Periodo digital:
La fuente corporativa moderna de Sheffield, Wayfarer diseñada por Jeremy Tankard , está diseñada con algunas influencias de la serie Stephenson Blake Grotesque pero se basa predominantemente en su sans-serif no relacionada Granby . [42] [43] [11]
Sin embargo, la aplicación del tipo Granby Condensed original fue difícil en la práctica. No estaba disponible en formato digital y parecía demasiado condensada, con la proporción de ascendente a altura x, demasiado incómoda para su uso en el proyecto de firma. Así que surgió la oportunidad de diseñar un nuevo tipo de letra y, al mismo tiempo, adaptarlo a las necesidades específicas del proyecto de Sheffield. También fue una oportunidad para ampliar las referencias tipográficas para la nueva fuente. Estaba interesado en observar otros tipos sans serif tempranos, especialmente los de Stephenson, Blake y, sobre todo, su serie Grotesque. Estos diseños más idiosincrásicos están llenos de calidez, tienen un ritmo informal y una vitalidad en sus formas, todo lo cual ayuda a crear patrones de palabras interesantes. El ritmo de Wayfarer es similar al de Granby, pero se combina con un enfoque en los detalles de los personajes que recuerda la variedad informal que se encuentra en los Grotescos.
También hemos visto pruebas anticipadas de una forma itálica de lo que probablemente sea el tipo sans serif condensado más utilizado, la famosa
Grotesque Series No 9.
La versión itálica que se ha necesitado durante mucho tiempo es prácticamente una romana inclinada de acuerdo con los requisitos tipográficos y doctrinales de los últimos días. Se han revisado dos o tres caracteres, en particular la a minúscula, para ordenar de forma más lógica con la romana. La fuente que se presenta aquí es una muestra anticipada, y Stephenson Blake nos pide que digamos que la gama completa de tamaños proyectados no estará lista hasta dentro de un mes aproximadamente, por lo que le rogamos que reserve las solicitudes hasta el año próximo.
La mejor de todas las fuentes Medium Sans, la famosa Grotesque No. 9, también está disponible en una gama completa de Monotype, tanto en cursiva como en romana, denominada Headline Bold (Serie 595).
Headline Bold es una fuente sin gracias de la tradición grotesca inglesa del siglo XIX. La fuente Headline Bold se basa en los tipos de la fundición tipográfica Stephenson Blake llamada Grotesque no. 9.
Work Sans es una familia tipográfica de 9 pesos basada libremente en las primeras Grotesques, es decir, Stephenson Blake, Miller & Richard y Bauerschen Giesserei... En general, las características se simplifican y optimizan para resoluciones de pantalla; por ejemplo, los signos diacríticos son más grandes de lo que serían en la impresión.