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Jan Tschichold

Jan Tschichold ( pronunciación alemana: [jan ˈtʃɪçɔlt] ; nacido Johannes Tzschichhold ; 2 de abril de 1902 - 11 de agosto de 1974), también conocido como Iwan Tschichold o Ivan Tschichold , fue un calígrafo , tipógrafo y diseñador de libros alemán . [1] [2] Desempeñó un papel importante en el desarrollo del diseño gráfico en el siglo XX: primero, desarrollando y promoviendo los principios del modernismo tipográfico y, posteriormente, idealizando estructuras tipográficas conservadoras. Su dirección de la identidad visual de Penguin Books [3] en la década posterior a la Segunda Guerra Mundial sirvió como modelo para la floreciente práctica del diseño de planificación de programas de identidad corporativa. También diseñó la tipografía Sabon . [4]

Vida

Portada de Typographische Gestaltung , escrita y diseñada por Jan Tschichold utilizando City Medium y Bodoni . Publicado en 1932 por la editorial Benno Schwabe & Co.

Tschichold era hijo de un rotulista provincial y recibió formación en caligrafía . En 1919, comenzó en la clase de Hermann Delitzsch un estudio sobre la Leipziger Akademie der Künste (Academia de las Artes de Leipzig). Debido a sus extraordinarios logros, pronto se convirtió en alumno principal del rector de Walter Tiemann, diseñador tipográfico de la fundición Gebr.-Klingspor , y se le encargó la tarea de enseñar a sus compañeros de estudios. Al mismo tiempo, recibió los primeros pedidos en el marco de la Feria de Leipzig y en 1923 fundó su propia empresa como asesor tipográfico para una imprenta.

Esta formación artesanal y su formación caligráfica lo diferenciaron de casi todos los demás tipógrafos destacados de la época, ya que inevitablemente se habían formado en arquitectura o bellas artes . También puede ayudar a explicar por qué nunca trabajó con papeles hechos a mano y tipos de letra personalizados como lo hacían muchos tipógrafos, sino que prefirió utilizar tipos de letra comunes en una cuidadosa elección de tipos de papel comerciales.

Aunque hasta ese momento sólo había trabajado con tipografía histórica y tradicional, cambió radicalmente su enfoque tras su primera visita a la exposición de la Bauhaus en Weimar . [5] Después de conocer a importantes artistas como László Moholy-Nagy , El Lissitzky , Kurt Schwitters y otros que estaban llevando a cabo experimentos radicales para romper los rígidos esquemas de la tipografía convencional. Simpatizó con este intento de encontrar nuevas formas de expresión y alcanzar una forma de trabajar mucho más experimental, pero al mismo tiempo sintió que era importante encontrar un enfoque simple y práctico.

Se convirtió en uno de los representantes más importantes de la "nueva tipografía" y en un número especial de Typographischen Mitteilungen (comunicaciones tipográficas) de 1925 con el título "Elementare Typografie" (tipografía elemental), resumió los nuevos enfoques en forma de tesis.

Después de la elección de Hitler en Alemania, todos los diseñadores tuvieron que registrarse en el Ministerio de Cultura y todos los puestos docentes estaban amenazados para cualquiera que simpatizara con el comunismo . Poco después de que Tschichold asumiera un puesto docente en Munich a instancias de Paul Renner , ambos fueron denunciados como "bolcheviques culturales". Diez días después de que los nazis subieran al poder en marzo de 1933, Tschichold y su esposa fueron arrestados. Durante el arresto, se encontraron carteles soviéticos en su apartamento, lo que lo puso bajo sospecha de colaboración con los comunistas. Todos los ejemplares de los libros de Tschichold fueron confiscados por la Gestapo "para la protección del pueblo alemán" . [ cita necesaria ] Después de seis semanas, un policía de alguna manera le encontró boletos para Suiza , y él y su familia lograron escapar de la Alemania nazi en agosto de 1933.

Aparte de dos estancias más largas en Inglaterra en 1937 (por invitación del Penrose Annual ) y 1947-1949 (por invitación de Ruari McLean , el tipógrafo británico, con quien trabajó en el diseño de Penguin Books ), Tschichold vivió en Suiza por el resto de su vida. Murió en el hospital de Locarno en 1974. [6]

Diseño

El canon de Van de Graaf , utilizado en el diseño de libros para dividir una página en proporciones agradables, fue popularizado por Jan Tschichold en su libro La forma del libro .
Representación de las proporciones en un manuscrito medieval. Según Jan Tschichold: "Proporción de página 2:3. Proporción de margen 1:1:2:3. Área de texto proporcionada en la sección áurea". [7]

Tschichold se había convertido a los principios del diseño modernista en 1923 después de visitar la primera exposición de la Bauhaus de Weimar. Se convirtió en un destacado defensor del diseño modernista: primero con un influyente suplemento de revista de 1925 mencionado anteriormente); luego una exposición personal de 1927; luego con su obra más destacada Die neue Typographie . [8] Este libro fue un manifiesto del diseño moderno, en el que condenó todos los tipos de letra excepto sans-serif (llamado Grotesk en Alemania). También favoreció el diseño no centrado (por ejemplo, en las portadas) y codificó muchas otras reglas de diseño modernista. La idea de lo Nuevo fue la base para la transformación de todo el sistema de impresión y diseño gráfico. [9] Abogó por el uso de tamaños de papel estandarizados para todos los materiales impresos e hizo algunas de las primeras explicaciones claras sobre el uso efectivo de diferentes tamaños y gramajes de tipografía para transmitir información rápida y fácilmente. A este libro le siguió una serie de manuales prácticos sobre los principios de la tipografía modernista , que tuvo una amplia influencia entre los trabajadores e impresores comunes en Alemania. [10] Sin embargo, a pesar de sus visitas a Inglaterra justo antes de la guerra, en 1945 sólo se habían traducido al inglés unos cuatro artículos de Tschichold.

Aunque Die neue Typographie sigue siendo un clásico, Tschichold abandonó lentamente sus rígidas creencias a partir de 1932 en adelante (por ejemplo, su tipografía Saskia de 1932 y su aceptación de los tipos de letra romanos clásicos para los tipos corporales) a medida que retrocedía hacia el clasicismo en el diseño de impresión. [11] Más tarde condenó Die neue Typographie por ser demasiado extrema. También llegó a condenar el diseño modernista en general por ser autoritario e inherentemente fascista .

Entre 1947 y 1949, Tschichold vivió en Inglaterra, donde supervisó el rediseño de 500 libros de bolsillo publicados por Penguin Books , dejándolos con un conjunto estandarizado de reglas tipográficas, las Penguin Composition Rules . [12] Aunque dio a los libros de Penguin (particularmente a la gama Pelican ) una apariencia unificada e impuso muchas de las prácticas tipográficas que se dan por sentado hoy en día, permitió que la naturaleza de cada obra dictara su apariencia, con portadas y portadas variadas. Al trabajar para una empresa que fabricaba libros de bolsillo baratos para el mercado masivo, seguía una línea de trabajo (en formas baratas de cultura popular (por ejemplo, carteles de cine)) que siempre había seguido durante su carrera. [ cita requerida ] Hans Schmoller lo sucedió en Penguin .

Su abandono de los principios modernistas significó que, aunque vivía en Suiza después de la guerra, no estuviera en el centro del estilo tipográfico internacional suizo de la posguerra . No impresionado por el uso de tipos de letra realistas o neogrotescos, que veía como un resurgimiento de modelos mal diseñados, su estudio de los tipos de letra en la publicidad deliberadamente no mencionó tales diseños, salvo una referencia a las "supervivencias del siglo XIX que Recientemente han disfrutado de una popularidad de corta duración. [13]

Tipos de letra

Tipo de letra Sabon diseñado por Tschichold y lanzado en 1967. Uno de sus primeros usos fue por Bradbury Thompson al configurar la Biblia de Washburn College.

Entre 1926 y 1929, diseñó un “alfabeto universal” para limpiar los pocos multigrafos y la ortografía no fonética del idioma alemán. Por ejemplo, ideó caracteres completamente nuevos para reemplazar los multigrafos ch y sch . Sus intenciones eran cambiar la ortografía reemplazando sistemáticamente eu por oi , w por v yz por ts . Las vocales largas estaban indicadas por un macron debajo de ellas, aunque la diéresis todavía estaba arriba. El alfabeto se presentó en un tipo de letra, sans-serif y sin letras mayúsculas.

Los tipos de letra diseñados por Tschichold incluyen:

Sabon fue diseñado para ser un tipo de letra que diera la misma reproducción en sistemas Monotype y Linotype y también se hicieron matrices para fundiciones tipográficas. Todo el tipo producido podría intercambiarse. Bradbury Thompson lo utilizó poco después de su lanzamiento para configurar la Biblia de Washburn College . Más tarde, Linotype lanzó un “Sabon Next” como una 'interpretación' del Sabon original de Tschichold.

Bibliografía

Ver también

Referencias

  1. ^ Vasilieva E. (2022) Jan Tschichold y el concepto de lo nuevo: una imagen del mundo y un programa artístico // Terra Artis. Artes y Diseño, 3, 34-49.
  2. ^ Stirton, Paul (2019). Jan Tschichold y la nueva tipografía: el diseño gráfico de entreguerras. Galería del Centro de Graduados Bard. Ciudad de Nueva York: Yale University Press.
  3. ^ Doubleday, Richard B. Jan Tschichold, Diseñador: Los años del pingüino (2006. Oak Knoll Press y Lund Humphries)
  4. ^ Haley, Allan; Poulin, Richard; Tselentis, Jason; Seddon, Tony; Leónidas, Gerry; Saltz, Ina; Henderson, Kathryn (2012). Tipografía, referenciada: una guía visual completa sobre el lenguaje, la historia y la práctica de la tipografía . Beverly, MA: Editores de Rockport. pag. 105.ISBN​ 9781610582056. OCLC  785574282.
  5. ^ McLean, Ruari (1997). Jan Tschichold: una vida en tipografía. Prensa arquitectónica de Princeton. págs. 7–8. ISBN 9781568980843.
  6. ^ Jan Tschichold — Carteles de la vanguardia escritos por Martijn F. Le Coultre y Alston W. Purvis página 21
  7. ^ Jan Tschichold: carteles de la vanguardia escritos por Martijn F. Le Coultre y Alston W. Purvis, p. 43, Fig 4. "Marco de proporciones ideales en un manuscrito medieval sin múltiples columnas. Determinado por Jan Tschichold 1953. Proporción de página 2:3. Proporciones de margen 1:1:2:3, Área de texto proporcionada en la sección áurea. La parte inferior La esquina exterior del área de texto también está fijada por una diagonal."
  8. ^ Tschichold J. Die neue Typographie. Ein Handbuch für zeitgemäß Schaffende, Verlag des Bildungsverbandes der Deutschen Buchdrucker, Berlín 1928.
  9. ^ Vasilieva E. (2022) Jan Tschichold y el concepto de lo nuevo: una imagen del mundo y un programa artístico // Terra Artis. Artes y Diseño, 3, 34-49.
  10. ^ Stirton, Paul (2019). Jan Tschichold y la nueva tipografía: el diseño gráfico de entreguerras. Galería del Centro de Graduados Bard. Ciudad de Nueva York: Yale University Press.
  11. ^ "Jan Tschichold: el diseño es historia". www.designishistory.com . Consultado el 30 de mayo de 2019 .
  12. ^ Richard Doubleday. "Jan Tschichold en Penguin Books" (PDF) .
  13. ^ Hollis, Richard (2006). Diseño gráfico suizo: los orígenes y el crecimiento de un estilo internacional . New Haven, CT: Prensa de la Universidad de Yale.
  14. ^ Cuerno, Frederick A. (1936). "Gutenberg sobre su metal: c". Arte e Industria . págs. 42-3 . Consultado el 12 de agosto de 2017 .
  15. ^ Richard Hollis (2006). Diseño gráfico suizo: los orígenes y el crecimiento de un estilo internacional, 1920-1965. Editorial Laurence King. pag. 199.ISBN​ 978-1-85669-487-2.

Fuentes

enlaces externos

Wikiquote tiene citas relacionadas con Jan Tschichold .