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Fuentes emigradas

Emigre, Inc. , que opera como Emigre Fonts , es una fundición de tipos digitales con sede en Berkeley, California , que fue fundada en 1985 por el equipo de marido y mujer Rudy VanderLans y Zuzana Licko . [1] La fundición tipográfica surgió de la revista Emigre , una publicación fundada por VanderLans y dos amigos holandeses que se conocieron en San Francisco, CA en 1984. Tenga en cuenta que, a diferencia de la palabra émigré , Emigre se escribe oficialmente sin acentos.

Historia

Emigre Fonts se fundó como una fundición independiente en 1985, poco después del lanzamiento del primer número de la revista Emigre en 1984.

En una entrevista de 2002 con Rhonda Rubinstein para la revista Eye , Licko recordó los primeros días de su diseño tipográfico y la importante relación entre la revista y la fundición:

“Cuando comencé a crear fuentes de mapa de bits para Macintosh en 1984, fue un esfuerzo puramente experimental. No tenía un cliente para estas fuentes, ni planeaba iniciar una fundición tipográfica. Fue la revista Emigre la que abrió estas opciones. Rudy lo había iniciado (con dos artistas holandeses) como un escaparate para artistas emigrados. El número 3 fue el punto de inflexión para mis experimentos tipográficos y para la revista, ya que se compuso íntegramente con mis primeras fuentes Lo-Res. Recibimos muchas consultas sobre la disponibilidad de estos tipos de letra que nadie había visto antes. Fue el comienzo de Emigre Fonts." [2]

Coincidiendo con la llegada de la computadora Macintosh , Emigre aprovechó el nuevo medio para diseñar tipos de letra digitales sin requerir el equipo o la infraestructura de fabricación de una fundición tipográfica tradicional. En lugar de adherirse a la estética de los tipos metálicos optimizados para la impresión tipográfica, Licko comenzó a diseñar fuentes que abrazaban las limitaciones de los gráficos de mapa de bits endémicos de las primeras PC y las idiosincrasias de la impresión matricial de puntos . [3] Robin Kinross analizó estas fuentes en un artículo de 1992 para la revista Eye: "Las primeras producciones se racionalizaron en referencia a los requisitos de la informática con poca memoria y la visualización en pantalla y la salida de impresora de baja resolución, y muestran un ingenio considerado al hacer malabarismos con una Repertorio formal muy reducido, para crear conjuntos de personajes coherentes. [4] Siguiendo adoptando los avances en tecnología, Licko posteriormente produjo un diseño basado en vectores . [5]

Además de ser una de las primeras empresas en diseñar fuentes originales hechas en y para una computadora, [6] Emigre Fonts fue la primera en vender licencias y transferir fuentes digitales en línea. Creado por Tim Starback, colaborador de Emigre desde hace mucho tiempo, [1] el sistema original, llamado "Now Serving", se construyó utilizando FirstClass . Las descargas podrían tardar hasta una hora y requerirían de cuatro a seis módems (líneas telefónicas) para atender la demanda. Con el tiempo, se agregó una conexión "digital" a Internet de 56K , lo que permitió a clientes de todo el mundo conectarse sin tarifas de larga distancia. Starback recuerda esos primeros días:

"Con el tiempo, descubrimos cómo hacer que el servidor web se comunicara con nuestra base de datos y luego autorizara una tarjeta de crédito, aún con un módem de acceso telefónico. En ese momento, teníamos un sistema automatizado que podía procesar pedidos y darle acceso al cliente. a la fuente automáticamente. Todo el material tecnológico era nuevo para todos, así que todos estábamos aprendiendo juntos". [7]

En el proceso, Emigre creó el "modelo perfecto de una fundición autónoma dirigida por diseñadores. Muchos diseñadores siguieron el ejemplo de Emigre, uniéndose a su biblioteca o lanzando sus propias fundiciones". [7]

Emigre Fonts desarrolló o lanzó algunos de los tipos de letra más innovadores de finales de los años 1980 y 1990. Su éxito como pioneros en la industria tipográfica digital se atribuye en gran parte a su entusiasta adopción de nuevas tecnologías y su capacidad para reconocer las habilidades de los diseñadores contemporáneos, como se expresa en una entrevista de Licko realizada en 2016 por Sally Kerrigan para Adobe Typekit :

“Cada una de nuestras familias tipográficas exuda una cierta calidad que está ligada a la tecnología de la época, el nivel de artesanía del diseñador o las preferencias estéticas predominantes de la época. Debido a que la biblioteca Emigre se desarrolló durante los últimos 30 años, junto con las tecnologías en evolución y como reacción a ellas, cada tipo de letra es como una instantánea en el tiempo”. [8]

Durante este período digital temprano, cuando los profesionales del diseño combinaban métodos de producción analógicos y digitales, la revista impresa de Emigre (conocida por presentar críticas de diseño gráfico y diseños experimentales) funcionó como un lugar publicitario para los tipos de letra de Emigre al mostrar sus fuentes en uso fuera de la pantalla. [9] [6] Aunque muchas de las fuentes de Emigre se consideran íconos del diseño posmoderno , Emigre no se limitó. Los resurgimientos populares de Licko, Mrs Eaves (basada en Baskerville ) y Filosofia (basada en Bodoni ), fueron una desviación de este estilo.

En una entrevista en Emigre No. 15, en respuesta a una pregunta sobre la legibilidad de sus fuentes experimentales de mapa de bits, Licko afirmó que "se lee mejor lo que más se lee", indicando que fuentes como Helvetica y Times Roman no son intrínsecamente legibles pero llegar a serlo mediante el uso repetido. [10] Esta fue una opinión muy controvertida dentro del mundo del diseño tipográfico que generó acaloradas discusiones en las páginas de la revista Emigre y en otros lugares. Más tarde se hizo referencia a esto como las “guerras de la legibilidad” [11] , término acuñado en 2004 por Robin Kinross en su libro Modern Typography: an Essay in Critical History . [12]

Emigre fue criticado a menudo por rechazar las reglas de diseño modernistas . Massimo Vignelli , destacado diseñador y voz en el campo del diseño gráfico , fue muy crítico con la fundición. Vignelli llamó a Emigre una “fábrica de basura tipográfica”, insinuando que eran una amenaza para los ideales dominantes del diseño gráfico o eran insignificantes como una “aberración de la cultura” en un panel de discusión sobre tipografía reportado en una edición de 1991 de Print Magazine. [13] [14] Esto provocó un intenso debate en la industria durante gran parte de la década de 1990. A la posterior colaboración de Vignelli con Emigre para promover directamente el lanzamiento de la tipografía Filosofia de Licko mediante el diseño del cartel para anunciar el lanzamiento, Licko respondió: "La voluntad de Massimo de colaborar en nuestro anuncio refleja la capacidad de Emigre para unir diferentes enfoques". [15]

En 2011, el Museo de Arte Moderno de Nueva York adquirió cinco familias tipográficas Emigre. Las fuentes digitales son Keedy Sans de Mr. Keedy, Mason Serif de Jonathan Barnbrook, Template Gothic de Barry Deck, Oakland (también conocida como Lo-Res) de Zuzana Licko y Dead History de P. Scott Makela. Se agregaron a la Colección de Arquitectura y Diseño como parte de una selección de 23 tipos de letra digitales que documentan diseños emblemáticos del siglo XX. La adquisición siguió los pasos de la primera adquisición tipográfica del Museo, una caja de tipografía Helvetica Bold de 36 puntos diseñada por Max Miedinger y Eduard Hoffman en 1957 para la fundición tipográfica Haas en Münchenstein, Suiza. Los tipos de letra se exhibieron como parte de la exposición “ Desviaciones estándar: tipos y familias en el diseño contemporáneo”. " [dieciséis]

Emigre se mantuvo fiel a su creencia de que la legibilidad es un subproducto de la exposición o la práctica. “La gente lee mejor lo que más lee”, fue un manifiesto que animó a VanderLans y Licko a seguir explorando nuevos diseños. [14] La idea de que los nuevos tipos de letra o diseños podrían llegar a ser no sólo más legibles sino mejores para los usos y tecnologías previstos que los antiguos dio origen a una biblioteca completa de nuevos diseños para una nueva era digital. Negándose a vacilar ante las críticas, Licko y VanderLans forjaron su propio camino, revolucionando la estética del diseño y convirtiéndose en una de las fundiciones tipográficas digitales más influyentes. [15]

Libros

Tipos de letra

La mayoría de los tipos de letra de la biblioteca de Emigre Fonts fueron diseñados y producidos por Zuzana Licko. A lo largo de los años, Emigre también obtuvo licencias de fuentes de un grupo internacional de diseñadores. Todas las fuentes Emigre son minoristas y se venden mediante acuerdo de licencia a usuarios de todo el mundo. [1]

Además de otorgar licencias de fuentes directamente a los usuarios a través del sitio web de Emigre Fonts, en 2016 Emigre otorgó la licencia de toda la biblioteca de Emigre Fonts a Adobe Fonts [17] para que sus fuentes estuvieran disponibles a través del servicio Creative Cloud de Adobe . La suscripción anual a Creative Cloud incluye licencias de escritorio para un solo usuario y servicios de alojamiento de fuentes web para todas las fuentes Emigre. [18]

La biblioteca tipográfica de la compañía incluye fuentes de Mark Andresen, Bob Aufuldish, Jonathan Barnbrook , Rodrigo Cavazos, Barry Deck, Eric Donelan, John Downer , Elliott Peter Earls, Edward Fella , Sibylle Hagmann, Frank Heine, John Hersey, Jeffery Keedy , Zuzana Licko . P. Scott Makela , Conor Mangat, Nancy Mazzei, Brian Kelly, Miles Newlyn, Claudio Piccinini, Just van Rossum , Christian Schwartz y Rudy VanderLans . [19] Consulte la biblioteca de fuentes completa y los especímenes tipográficos disponibles en el sitio web de Emigre.

Premios

exhibiciones del museo

Exposiciones individuales

Exposiciones generales

Colecciones permanentes

Referencias

  1. ^ abcd "Acerca de Emigre". www.emigre.com .
  2. ^ "Revista Eye | Reportaje | Reputaciones: Zuzana Licko". eyemagazine.com . Consultado el 14 de marzo de 2021 .
  3. ^ "Fuentes emigrantes: entrevista con Zuzana Licko". www.emigre.com .
  4. ^ "Revista Eye | Reportaje | La ola digital". eyemagazine.com . Consultado el 18 de marzo de 2021 .
  5. ^ Bringhurst, Robert. The Elements of Typographic Style , Hartley & Marks (2004), página 134: "Licko ha explotado las duras economías de las rutinas de trazado digital, cortando de un punto de control a otro no con un cuchillo, una lima o un cincel, sino con líneas rectas digitalizadas".
  6. ^ ab "Type Master: una entrevista con Rudy VanderLans de Emigre". 15 de julio de 2010.
  7. ^ ab "Fundiciones tipográficas actuales y el censo tipográfico". Tipográfica . Consultado el 18 de marzo de 2021 .
  8. ^ "El blog de Typekit | Emigre agrega fuentes a Typekit, además de una entrevista con Zuzana Licko". blog.typekit.com . Consultado el 14 de marzo de 2021 .
  9. ^ Heller, Steven y Fili, Louise. Stylepedia: una guía de manierismos, peculiaridades y presunciones del diseño gráfico , Chronicle Books (2006), página 121: "Lo que inició Emigre fue cooptado por la nueva corriente principal, desde revistas de moda hasta MTV. Estilísticamente, Emigre no era solo el estándar portador, fue el portador de los estándares para la tipografía digital experimental".
  10. ^ "Emigrante: Ensayos - Emigrante No. 15". www.emigre.com . Consultado el 21 de marzo de 2021 .
  11. ^ "Las guerras de legibilidad de los años 80 y 90". IMPRIMIR . 2016-12-05 . Consultado el 21 de marzo de 2021 .
  12. ^ Kinross, Robin (2004). Tipografía moderna: un ensayo de historia crítica (2ª ed.). Londres: Hyphen Press. ISBN 0-907259-18-9. OCLC  56603246.
  13. ^ "Massimo Vignelli: creador de diseño atemporal y crítico intrépido de" Junk"". IMPRIMIR . 28 de mayo de 2014 . Consultado el 14 de marzo de 2021 .
  14. ^ ab "Emigrante: Ensayos - Condiciones críticas: Zuzana Licko, Rudy V ..." www.emigre.com . Consultado el 14 de marzo de 2021 .
  15. ^ ab Dooley, Michael (1 de septiembre de 1997). "Zuzana Licko y Rudy VanderLans". AIGA . Consultado el 14 de marzo de 2021 .
  16. ^ "Desviaciones estándar: tipos y familias en el diseño contemporáneo | MoMA". El Museo de Arte Moderno . Consultado el 21 de marzo de 2021 .
  17. ^ "Emigrado: Noticias". www.emigre.com . Consultado el 21 de marzo de 2021 .
  18. ^ "Emigrado | Adobe Fonts". fonts.adobe.com . Consultado el 21 de marzo de 2021 .
  19. ^ "Emigrante« MyFonts ".
  20. ^ Friedman, Mildred S.; Giovannini, José; Heller, Steven (1989). Diseño gráfico en Estados Unidos: una historia del lenguaje visual. Archivo de Internet. Minneapolis: Centro de Arte Walker; Nueva York: Abrams. págs.237, 257. ISBN 978-0-8109-1036-2.
  21. ^ "Mezclando mensajes - ellenlupton". ellenlupton.com . Consultado el 16 de marzo de 2021 .

Recursos adicionales en línea

Recursos de impresión adicionales

enlaces externos