fundición tipo americana
Emigre, Inc. , que opera como Emigre Fonts , es una fundición de tipos digitales con sede en Berkeley, California , que fue fundada en 1985 por el equipo de marido y mujer Rudy VanderLans y Zuzana Licko . [1] La fundición tipográfica surgió de la revista Emigre , una publicación fundada por VanderLans y dos amigos holandeses que se conocieron en San Francisco, CA en 1984. Tenga en cuenta que, a diferencia de la palabra émigré , Emigre se escribe oficialmente sin acentos.
Historia
Emigre Fonts se fundó como una fundición independiente en 1985, poco después del lanzamiento del primer número de la revista Emigre en 1984.
En una entrevista de 2002 con Rhonda Rubinstein para la revista Eye , Licko recordó los primeros días de su diseño tipográfico y la importante relación entre la revista y la fundición:
“Cuando comencé a crear fuentes de mapa de bits para Macintosh en 1984, fue un esfuerzo puramente experimental. No tenía un cliente para estas fuentes, ni planeaba iniciar una fundición tipográfica. Fue la revista Emigre la que abrió estas opciones. Rudy lo había iniciado (con dos artistas holandeses) como un escaparate para artistas emigrados. El número 3 fue el punto de inflexión para mis experimentos tipográficos y para la revista, ya que se compuso íntegramente con mis primeras fuentes Lo-Res. Recibimos muchas consultas sobre la disponibilidad de estos tipos de letra que nadie había visto antes. Fue el comienzo de Emigre Fonts." [2]
Coincidiendo con la llegada de la computadora Macintosh , Emigre aprovechó el nuevo medio para diseñar tipos de letra digitales sin requerir el equipo o la infraestructura de fabricación de una fundición tipográfica tradicional. En lugar de adherirse a la estética de los tipos metálicos optimizados para la impresión tipográfica, Licko comenzó a diseñar fuentes que abrazaban las limitaciones de los gráficos de mapa de bits endémicos de las primeras PC y las idiosincrasias de la impresión matricial de puntos . [3] Robin Kinross analizó estas fuentes en un artículo de 1992 para la revista Eye: "Las primeras producciones se racionalizaron en referencia a los requisitos de la informática con poca memoria y la visualización en pantalla y la salida de impresora de baja resolución, y muestran un ingenio considerado al hacer malabarismos con una Repertorio formal muy reducido, para crear conjuntos de personajes coherentes. [4] Siguiendo adoptando los avances en tecnología, Licko posteriormente produjo un diseño basado en vectores . [5]
Además de ser una de las primeras empresas en diseñar fuentes originales hechas en y para una computadora, [6] Emigre Fonts fue la primera en vender licencias y transferir fuentes digitales en línea. Creado por Tim Starback, colaborador de Emigre desde hace mucho tiempo, [1] el sistema original, llamado "Now Serving", se construyó utilizando FirstClass . Las descargas podrían tardar hasta una hora y requerirían de cuatro a seis módems (líneas telefónicas) para atender la demanda. Con el tiempo, se agregó una conexión "digital" a Internet de 56K , lo que permitió a clientes de todo el mundo conectarse sin tarifas de larga distancia. Starback recuerda esos primeros días:
"Con el tiempo, descubrimos cómo hacer que el servidor web se comunicara con nuestra base de datos y luego autorizara una tarjeta de crédito, aún con un módem de acceso telefónico. En ese momento, teníamos un sistema automatizado que podía procesar pedidos y darle acceso al cliente. a la fuente automáticamente. Todo el material tecnológico era nuevo para todos, así que todos estábamos aprendiendo juntos". [7]
En el proceso, Emigre creó el "modelo perfecto de una fundición autónoma dirigida por diseñadores. Muchos diseñadores siguieron el ejemplo de Emigre, uniéndose a su biblioteca o lanzando sus propias fundiciones". [7]
Emigre Fonts desarrolló o lanzó algunos de los tipos de letra más innovadores de finales de los años 1980 y 1990. Su éxito como pioneros en la industria tipográfica digital se atribuye en gran parte a su entusiasta adopción de nuevas tecnologías y su capacidad para reconocer las habilidades de los diseñadores contemporáneos, como se expresa en una entrevista de Licko realizada en 2016 por Sally Kerrigan para Adobe Typekit :
“Cada una de nuestras familias tipográficas exuda una cierta calidad que está ligada a la tecnología de la época, el nivel de artesanía del diseñador o las preferencias estéticas predominantes de la época. Debido a que la biblioteca Emigre se desarrolló durante los últimos 30 años, junto con las tecnologías en evolución y como reacción a ellas, cada tipo de letra es como una instantánea en el tiempo”. [8]
Durante este período digital temprano, cuando los profesionales del diseño combinaban métodos de producción analógicos y digitales, la revista impresa de Emigre (conocida por presentar críticas de diseño gráfico y diseños experimentales) funcionó como un lugar publicitario para los tipos de letra de Emigre al mostrar sus fuentes en uso fuera de la pantalla. [9] [6] Aunque muchas de las fuentes de Emigre se consideran íconos del diseño posmoderno , Emigre no se limitó. Los resurgimientos populares de Licko, Mrs Eaves (basada en Baskerville ) y Filosofia (basada en Bodoni ), fueron una desviación de este estilo.
En una entrevista en Emigre No. 15, en respuesta a una pregunta sobre la legibilidad de sus fuentes experimentales de mapa de bits, Licko afirmó que "se lee mejor lo que más se lee", indicando que fuentes como Helvetica y Times Roman no son intrínsecamente legibles pero llegar a serlo mediante el uso repetido. [10] Esta fue una opinión muy controvertida dentro del mundo del diseño tipográfico que generó acaloradas discusiones en las páginas de la revista Emigre y en otros lugares. Más tarde se hizo referencia a esto como las “guerras de la legibilidad” [11] , término acuñado en 2004 por Robin Kinross en su libro Modern Typography: an Essay in Critical History . [12]
Emigre fue criticado a menudo por rechazar las reglas de diseño modernistas . Massimo Vignelli , destacado diseñador y voz en el campo del diseño gráfico , fue muy crítico con la fundición. Vignelli llamó a Emigre una “fábrica de basura tipográfica”, insinuando que eran una amenaza para los ideales dominantes del diseño gráfico o eran insignificantes como una “aberración de la cultura” en un panel de discusión sobre tipografía reportado en una edición de 1991 de Print Magazine. [13] [14] Esto provocó un intenso debate en la industria durante gran parte de la década de 1990. A la posterior colaboración de Vignelli con Emigre para promover directamente el lanzamiento de la tipografía Filosofia de Licko mediante el diseño del cartel para anunciar el lanzamiento, Licko respondió: "La voluntad de Massimo de colaborar en nuestro anuncio refleja la capacidad de Emigre para unir diferentes enfoques". [15]
En 2011, el Museo de Arte Moderno de Nueva York adquirió cinco familias tipográficas Emigre. Las fuentes digitales son Keedy Sans de Mr. Keedy, Mason Serif de Jonathan Barnbrook, Template Gothic de Barry Deck, Oakland (también conocida como Lo-Res) de Zuzana Licko y Dead History de P. Scott Makela. Se agregaron a la Colección de Arquitectura y Diseño como parte de una selección de 23 tipos de letra digitales que documentan diseños emblemáticos del siglo XX. La adquisición siguió los pasos de la primera adquisición tipográfica del Museo, una caja de tipografía Helvetica Bold de 36 puntos diseñada por Max Miedinger y Eduard Hoffman en 1957 para la fundición tipográfica Haas en Münchenstein, Suiza. Los tipos de letra se exhibieron como parte de la exposición “ Desviaciones estándar: tipos y familias en el diseño contemporáneo”. " [dieciséis]
Emigre se mantuvo fiel a su creencia de que la legibilidad es un subproducto de la exposición o la práctica. “La gente lee mejor lo que más lee”, fue un manifiesto que animó a VanderLans y Licko a seguir explorando nuevos diseños. [14] La idea de que los nuevos tipos de letra o diseños podrían llegar a ser no sólo más legibles sino mejores para los usos y tecnologías previstos que los antiguos dio origen a una biblioteca completa de nuevos diseños para una nueva era digital. Negándose a vacilar ante las críticas, Licko y VanderLans forjaron su propio camino, revolucionando la estética del diseño y convirtiéndose en una de las fundiciones tipográficas digitales más influyentes. [15]
Libros
- Emigre: Diseño gráfico en el ámbito digital , 1993 - Libro que celebra los primeros 10 años de Emigre
- Emigre (Catálogo de exposición) , 1998 – Catálogo para conmemorar una exposición sobre la obra de Emigre en la Academia Jan van Eyck de Países Bajos
- Emigre Fonts Type Specimens Volumen I , 2006: edición limitada, libro encuadernado en estuche que contiene 12 especímenes tipográficos originales de Emigre Fonts
- Emigre No.70: The Look Back Issue, 2009 : una selección de reimpresiones de 512 páginas que rastrea el desarrollo de Emigre desde sus primeros días de diseño de mapas de bits a mediados de la década de 1980 hasta los diseños experimentales que definieron el llamado
- Departures: Five Milestone Font Families de Emigre, 2011 : este libro celebra la adquisición de cinco familias tipográficas Emigre por parte del Museo de Arte Moderno de Nueva York.
- Emigre Fonts: Type Specimens 1986-2016, 2016 : compilación de 752 páginas que presenta reimpresiones de los diseños de especímenes más notables de Emigre que cubren un período de 30 años.
Tipos de letra
La mayoría de los tipos de letra de la biblioteca de Emigre Fonts fueron diseñados y producidos por Zuzana Licko. A lo largo de los años, Emigre también obtuvo licencias de fuentes de un grupo internacional de diseñadores. Todas las fuentes Emigre son minoristas y se venden mediante acuerdo de licencia a usuarios de todo el mundo. [1]
Además de otorgar licencias de fuentes directamente a los usuarios a través del sitio web de Emigre Fonts, en 2016 Emigre otorgó la licencia de toda la biblioteca de Emigre Fonts a Adobe Fonts [17] para que sus fuentes estuvieran disponibles a través del servicio Creative Cloud de Adobe . La suscripción anual a Creative Cloud incluye licencias de escritorio para un solo usuario y servicios de alojamiento de fuentes web para todas las fuentes Emigre. [18]
La biblioteca tipográfica de la compañía incluye fuentes de Mark Andresen, Bob Aufuldish, Jonathan Barnbrook , Rodrigo Cavazos, Barry Deck, Eric Donelan, John Downer , Elliott Peter Earls, Edward Fella , Sibylle Hagmann, Frank Heine, John Hersey, Jeffery Keedy , Zuzana Licko . P. Scott Makela , Conor Mangat, Nancy Mazzei, Brian Kelly, Miles Newlyn, Claudio Piccinini, Just van Rossum , Christian Schwartz y Rudy VanderLans . [19] Consulte la biblioteca de fuentes completa y los especímenes tipográficos disponibles en el sitio web de Emigre.
- Alda de Berton Hasebe (2008)
- Arbitrario de Barry Deck (1990)
- Backspacer de Nancy Mazzei y Brian Kelly (1993)
- Bases 9 y 12 de Zuzana Licko (1995)
- Base 900 de Zuzana Licko (2010)
- Base monoespacio de Zuzana Licko (1997)
- Gran queso de Bob Aufuldish y Eric Donelan (1992)
- Alfabeto tonto de John Hersey (1995)
- Ilustraciones tontas de John Hersey (1995)
- Hermanos de John Downer (1999)
- Cardea de David Cabianca (2004)
- Losa Cholla de Sibyl Hagmann (1999)
- Comida de Tucker Nichols (2019)
- Ciudadano de Zuzana Licko (1986)
- Consejo de John Downer (1999)
- Crackly de Zuzana Licko (2019) Dalliance de Frank Heine (2002)
- Historia muerta de P. Scott Makela (1990)
- Democrática de Miles Newlyn (1991)
- Dogma de Zuzana Licko (1994)
- Neo eidético de Rodrigo Cavazos (2000)
- Elektrix de Zuzana Licko (1989)
- Exocet de Jonathan Barnbrook (1991)
- Fairplex de Zuzana Licko (2002)
- FellaPartes de Edward Fella (1993)
- Filosofia (renacimiento de Bodoni) de Zuzana Licko (1996)
- Filosofia Parma de Zuzana Licko (2019)
- Hipnopedia de Zuzana Licko (1997)
- Diario de Zuzana Licko (1990)
- Keedy de Jeffery Keedy (1989)
- Baja resolución de Zuzana Licko (1985 y 2001)
- Los Feliz de Christian Schwartz (2001)
- Lunatix de Zuzana Licko (1988)
- Málaga de Xavier Dupré (2007)
- Mason de Jonathan Barnbrook (1992)
- Matriz II de Zuzana Licko (1986)
- Misionero de Miles Newlyn (1991)
- Módulo de Zuzana Licko (1985)
- Modula redonda y acanalada de Zuzana Licko (1995)
- Movimiento de Frank Heine (1992)
- Mr Eaves Sans y Modern de Zuzana Licko (2009)
- Mr Eaves XL Sans, moderno y estrecho de Zuzana Licko (2009)
- Mrs Eaves (renacimiento de Baskerville) de Zuzana Licko (1996)
- Mrs Eaves XL Serif & Narrow de Zuzana Licko (2009)
- Narly de Zuzana Licko (1993)
- NotCaslon de Mark Andresen (1991)
- Oblongo de Rudy VanderLans y Zuzana Licko (1988)
- Otomana de Claudio Piccinini (1995)
- OutWest de Edward Fella (1993)
- Plaquetas de Conor Mangat (1993)
- Poppi de Martin Friedl (2003)
- Priori de Jonathan Barnbrook (2003)
- Priori agudo de Jonathan Barnbrook (2009)
- Programa de Zuzana Licko (2013)
- Rompecabezas de Zuzana Licko (2005)
- Remedio de Frank Heine (1991)
- Sabbath Black de Miles Newlyn (1992)
- Senador de Zuzana Licko (1988)
- Guión de refresco de Zuzana Licko (1995)
- Solex de Zuzana Licko (2000)
- Suburbano de Rudy VanderLans (1993)
- Enredado de Zuzana Licko (2018)
- Tarzana de Zuzana Licko (1998)
- Plantilla gótica de Barry Deck (1990)
- Conjunto de fuentes del programa Apollo de Elliott Peter Earls (1993-98*)
- Cosa murciélago de John Hersey (1993)
- Totalmente gótico y totalmente glífico de Zuzana Licko (1990)
- Homenaje de Frank Heine (2003)
- Tríplex de Zuzana Licko (1989)
- Triplex cursiva de John Downer (1985)
- Variex de Rudy VanderLans y Zuzana Licko (1988)
- Vendetta de John Downer (1999)
- Vista Sans de Xavier Dupré (2004)
- Vista Sans Narrow de Xavier Dupré (2008)
- Losa Vista de Xavier Dupré (2008)
- Perinola de Zuzana Licko (1994)
- ZeitGuys de Bob Aufuldish y Eric Donelan (1994)
Premios
exhibiciones del museo
Exposiciones individuales
- "Revista Emigre: Selecciones de la colección permanente", Museo de Arte Moderno, San Francisco, 1997
- "Premio Charles Nypels", Academia Jan van Eyck , Maastricht, Países Bajos, 1998
- "Emigrante en Estambul", Centro de Arte Contemporáneo, Estambul, Turquía, 1999
- "Emigrante en Norfolk", Galería de la Universidad Old Dominion , Norfolk, Virginia, 2005
- "Emigrante en la Galería 16", Galería 16 , San Francisco, 2010
- "Revista Emigre: diseño, discurso y autoría", Universidad de Reading , Reino Unido, 2017
Exposiciones generales
- "Ola del Pacífico: Diseño gráfico de California", Museo Fortuny , Venecia, Italia, 1987
- "Diseño gráfico en Estados Unidos, [20] " Walker Art Center , Minneapolis, 1989
- "Mezcla de mensajes: diseño gráfico en la cultura contemporánea, [21] " Cooper Hewitt, Museo Smithsonian de Diseño , 1996
- "Diseñador como autor, Voces y visiones", Universidad del Norte de Kentucky , 1996
- "Design Culture Now: Trienal Nacional de Diseño", Cooper Hewitt, Museo Smithsonian de Diseño , 2000
- "Costa Este/Costa Oeste" en el Centre du Graphisme, Échirolles , Francia, 2002
- "Día D: le design aujourd'hui", en el Centro Pompidou , París , 2005
- "Dominado digitalmente", MoMA , Nueva York, 2007
- "Rápido, Rápido, Lento", Experimentadesign Lisboa 2009, Museo Colección Berardo , Lisboa, Portugal, 2009 (números destacados de la revista Emigre 10 a 24)
- "Tablas tipográficas", Museo de Arte Moderno y Contemporáneo, Bolzano, Italia, 2011
- "Superficie profunda: ornamentos y patrones contemporáneos", Museo de Arte Contemporáneo, Raleigh, 2011
- "Diseño gráfico: ahora en producción", Walker Art Center , Minneapolis, 2011 (presenta "Emigre No. 70: The Look Back Issue" y Base 900)
- "Posmodernismo: estilo y subversión 1970-1990", Victoria & Albert Museum , Londres, 2011
- " Standard Deviations ", MoMA, Nueva York, 2011 (presentó 23 tipos de letra digitales para su colección permanente, incluidas cinco familias de fuentes Emigre: Keedy Sans de Jeffery Keedy , Mason Serif de Jonathan Barnbrook , Template Gothic de Barry Deck , Zuzana Licko Oakland, rebautizada como Lo-Res en 2001, y Dead History de P. Scott Makela )
- "Work from California", 25ª Bienal Internacional de Diseño Gráfico, Brno, República Checa, 2012
- "Revolución/Evolución", Facultad de Estudios Creativos , Detroit, 2014
- "Typeface to Interface", Museo de Arte Moderno, San Francisco , 2016
- "Diseño gráfico de California, 1975–95", Museo de Arte del Condado de Los Ángeles , Los Ángeles, 2018
- "Entre líneas: tipografía en la colección de LACMA", Museo de Arte del Condado de Los Ángeles, Los Ángeles, 2019
Colecciones permanentes
- El Museo de Arte de Denver tiene una colección completa de la revista Emigre en su colección permanente.
- El Design Museum de Londres tiene una colección completa de la revista Emigre en su colección permanente.
- Letterform Archive mantiene los Archivos de Emigrantes en su colección permanente.
- El Museum für Gestaltung ( Museo del Diseño, Zúrich ) conserva números de la revista Emigre en su colección permanente.
- El Museo de Arte Moderno de Nueva York tiene un juego completo de la revista Emigre y cinco fuentes digitales de la biblioteca Emigre Fonts en su colección permanente.
- El Museo de Arte Moderno de San Francisco tiene una colección completa de la revista Emigre en su colección permanente.
Referencias
- ^ abcd "Acerca de Emigre". www.emigre.com .
- ^ "Revista Eye | Reportaje | Reputaciones: Zuzana Licko". eyemagazine.com . Consultado el 14 de marzo de 2021 .
- ^ "Fuentes emigrantes: entrevista con Zuzana Licko". www.emigre.com .
- ^ "Revista Eye | Reportaje | La ola digital". eyemagazine.com . Consultado el 18 de marzo de 2021 .
- ^ Bringhurst, Robert. The Elements of Typographic Style , Hartley & Marks (2004), página 134: "Licko ha explotado las duras economías de las rutinas de trazado digital, cortando de un punto de control a otro no con un cuchillo, una lima o un cincel, sino con líneas rectas digitalizadas".
- ^ ab "Type Master: una entrevista con Rudy VanderLans de Emigre". 15 de julio de 2010.
- ^ ab "Fundiciones tipográficas actuales y el censo tipográfico". Tipográfica . Consultado el 18 de marzo de 2021 .
- ^ "El blog de Typekit | Emigre agrega fuentes a Typekit, además de una entrevista con Zuzana Licko". blog.typekit.com . Consultado el 14 de marzo de 2021 .
- ^ Heller, Steven y Fili, Louise. Stylepedia: una guía de manierismos, peculiaridades y presunciones del diseño gráfico , Chronicle Books (2006), página 121: "Lo que inició Emigre fue cooptado por la nueva corriente principal, desde revistas de moda hasta MTV. Estilísticamente, Emigre no era solo el estándar portador, fue el portador de los estándares para la tipografía digital experimental".
- ^ "Emigrante: Ensayos - Emigrante No. 15". www.emigre.com . Consultado el 21 de marzo de 2021 .
- ^ "Las guerras de legibilidad de los años 80 y 90". IMPRIMIR . 2016-12-05 . Consultado el 21 de marzo de 2021 .
- ^ Kinross, Robin (2004). Tipografía moderna: un ensayo de historia crítica (2ª ed.). Londres: Hyphen Press. ISBN 0-907259-18-9. OCLC 56603246.
- ^ "Massimo Vignelli: creador de diseño atemporal y crítico intrépido de" Junk"". IMPRIMIR . 28 de mayo de 2014 . Consultado el 14 de marzo de 2021 .
- ^ ab "Emigrante: Ensayos - Condiciones críticas: Zuzana Licko, Rudy V ..." www.emigre.com . Consultado el 14 de marzo de 2021 .
- ^ ab Dooley, Michael (1 de septiembre de 1997). "Zuzana Licko y Rudy VanderLans". AIGA . Consultado el 14 de marzo de 2021 .
- ^ "Desviaciones estándar: tipos y familias en el diseño contemporáneo | MoMA". El Museo de Arte Moderno . Consultado el 21 de marzo de 2021 .
- ^ "Emigrado: Noticias". www.emigre.com . Consultado el 21 de marzo de 2021 .
- ^ "Emigrado | Adobe Fonts". fonts.adobe.com . Consultado el 21 de marzo de 2021 .
- ^ "Emigrante« MyFonts ".
- ^ Friedman, Mildred S.; Giovannini, José; Heller, Steven (1989). Diseño gráfico en Estados Unidos: una historia del lenguaje visual. Archivo de Internet. Minneapolis: Centro de Arte Walker; Nueva York: Abrams. págs.237, 257. ISBN 978-0-8109-1036-2.
- ^ "Mezclando mensajes - ellenlupton". ellenlupton.com . Consultado el 16 de marzo de 2021 .
Recursos adicionales en línea
- Eye (sitio web), “Cult of the Ugly”, de Steven Heller, 1993
- Carta a la revista Emigre, (PDF) de Gunnar Swanson, 1994
- 2x4 (Sitio web), “Diseñador como autor”, de Michael Rock, 1996
- SpeakUp (sitio web), entrevista con Rudy VanderLans realizada por Armin Vit, 2002.
- Typotheque (sitio web), “Context in Critique”, reseña de Emigre #64, Rant, por Dmitri Siegel, 2004
- Typotheque (sitio web), “Rudy VanderLans, editor de Emigre”, entrevista de David Casacuberta y Rosa Llop, 2004
- AIGA (sitio web), “Una entrevista con Rudy VanderLans: todavía subversiva después de todos estos años”, por Steven Heller, 2004
- Design Observer (sitio web), “Emigre: An Ending”, de Rick Poynor, 2005
- TapeOp (sitio web), “Rudy VanderLans: Emigre No. 69: The End”, reseña de John Baccigaluppi, 2008
- Eye (sitio web), “El síndrome de la gira de despedida”, reseña del libro de Emily King, 2009
- Communication Arts (sitio web), “Emigre No.70: The Look Back Issue”, reseña del libro de Angelynn Grant, 2009
- Dwell (sitio web), "Emigre No.70", reseña del libro de Miyoko Ohtake, 2009
- Impresión (sitio web), “El número de la suerte del emigrante”, de Steven Heller, 2009
- Revista impresa (sitio web), “Design Couples: Rudy VanderLans and Zuzana Licko”, entrevista realizada por Caitlin Dover, 2010
- Fast Company (sitio web), "Type Master: una entrevista con Rudy VanderLans de Emigre", por Alissa Walker, 2010.
- The Atlantic (sitio web), "¿Pueden los diseñadores de fuentes que infringieron las reglas de hace tres décadas todavía romper las reglas?", Por Steven Heller, 2012
- Revista Plazm (sitio web), "En conversación con emigrantes" de Sara Dougher y Joshua Berger, 2013
- Communication Arts (sitio web), “Emigre Fonts”, reseña del libro de Angelynn Grant, 2016
- Imprimir (sitio web), “Las guerras de legibilidad de los años 80 y 90”, 2016
- AIGA, Eye on Design (sitio web), “Emigre Type Foundry prácticamente diseñó los años 90: así es como se veía”, reseña del libro de Angela Riechers, 2016
- MyFonts (sitio web), entrevista con Zuzana Licko realizada por Jan Middendorp, 2016.
- Fontstand (sitio web), “Emigre: Time and Time Again”, de Sébastien Morlighem, 2016
- Klim Type Foundry (sitio web), “Inclinación en los molinos de viento”, Rudy vanderLans responde a “Bienvenido a la fundición de fuentes de relleno”, 2016
- Universidad de Reading (sitio web), “Revista Emigre: diseño, discurso y autoría”, exposición curada por Francisca Monteiro y Rick Poynor, 2017
- Tipografía y Comunicación Gráfica (Sitio web), exposición “Revista Emigre: diseño, discurso y autoría”, 2017
- Huffington Post (sitio web), “Una de las fuentes más populares de la actualidad tiene una historia salvaje de siglos”, por Maddie Crum, 2017
- ReadyMag Stories (sitio web), “Emigre”, de Zhdan Philippov y Vitaly Volk, 2020
- “Tipografía y legibilidad: un análisis de Tschichold, Licko y VanderLans” (PDF) por Chaney Boyle, 2020
- MoMA (sitio web), Revista Emigre, números 1-69, colección permanente
- MoMA (sitio web), tipografía Oakland, colección permanente
Recursos de impresión adicionales
- Bouvet, Michel, Costa Este Costa Oeste: Graphistes aux États-unis , París, Francia, Les Éditions Textuel, 2002. Ensayo sobre la historia del emigrado.
- Dawson, Peter, The Field Guide to Typography: Typefaces in the Urban Landscape , Nueva York, NY, Prestel, 2013. Entrevista con Rudy VanderLans y Zuzana Licko.
- Eskilson, Stephen J., Diseño gráfico: una nueva historia , Londres, Reino Unido, Laurence King Publishing, 2007. Ensayo sobre emigrante en el capítulo sobre “Tipografía posmoderna”.
- Heller, Stephen, ed., Alfabetización en diseño: comprensión del diseño gráfico . Nueva York, NY, Allworth Press con la Escuela de Artes Visuales, 2014. Ensayo sobre emigrar en el capítulo sobre "Medios de comunicación".
- Lupton, Ellen, Mixing Messages: Graphic Design in Contemporary Culture , Nueva York, NY, Princeton Architectural Press, 1996. Breve perfil de las tipografías de Emigre y Zuzana Licko. Libro publicado junto con la exhibición en el Museo Nacional de Diseño Cooper-Hewitt.
- McCarthy, Steven, The Designer as Author, Producer, Activist, Entrepreneur, Curator & Collaborator: New Models for Communicating , Amsterdam, Países Bajos, BIS, 2013. Se hace referencia a Emigre en todas partes y se presenta un breve perfil de Emigre en el capítulo sobre “Autoría de diseño tipográfico”.
- Meggs, Philip B., ed., A History of Graphic Design , Nueva York, NY, John Wiley & Sons, 1998. Perfil de emigrante en el capítulo sobre “Pioneros del diseño gráfico digital”.
- Poynor, Rick, Design Without Boundaries: Visual Communication in Transition , Londres, Reino Unido, Booth-Clibborn Editions, 1998. Se hace referencia a Emigre en el ensayo “Cult of the Ugly” y en un ensayo, “Into the Digital Realm”, sobre Emigre.
- Poynor, Rick, No More Rules: Graphic Design and Postmodernism , New Haven, CT, Yale University Press, 2003. Se hace referencia a Emigre en todas partes.
- Shaughnessy, Adrian, Cómo ser diseñador gráfico sin perder el alma , Londres, Reino Unido, Laurence King Publishing, 2005. Entrevista con Rudy VanderLans.
enlaces externos
- Sitio oficial de emigrados
- Emigre Archives en Letterform Archive (todos los números están disponibles en su totalidad en línea)
- Índice de la revista Emigre creado por Jessica Barness para el Museo de Diseño Goldstein
- Fuentes emigradas en Adobe Fonts