La fachada está diseñada como una variación de una villa toscana del siglo XV, con un escenario al oeste y un auditorio al este. La fachada tiene una superficie de estuco y vanos con quoins , además de una logia . La ubicación de las aberturas de las ventanas reflejó la disposición interior original del teatro. El frente del teatro tenía instalaciones para el Theatre Guild, incluidas aulas, estudios, un salón club, una biblioteca y una librería. La parte trasera del teatro contiene el auditorio, que se colocó un piso sobre el suelo para dejar espacio a un salón debajo. Originalmente, el auditorio tenía decoraciones elaboradas, incluidas logias y un friso con representaciones de escenas de las obras del Theatre Guild.
El Theatre Guild anunció planes para su propio teatro en 1923, y el Guild Theatre abrió sus puertas el 13 de abril de 1925. Las producciones iniciales del teatro generalmente duraron sólo varias semanas, y el Theatre Guild comenzó a alquilar el lugar a otros productores en 1938. Estación de radio WOR (AM) se hizo cargo del auditorio como estudio de transmisión en 1943, y el Theatre Guild se mudó al año siguiente. La Academia y Teatro Nacional Estadounidense (ANTA) compró el teatro en 1950 y lo rebautizó como ANTA Playhouse. El teatro reabrió sus puertas como Teatro ANTA en 1954 después de una renovación que eliminó la mayor parte de los detalles interiores. Jujamcyn compró el Teatro ANTA en 1981 y le cambió el nombre a Virginia McKnight Binger, copropietaria. El Virginia fue renovado nuevamente en la década de 1990 y pasó a llamarse Wilson en 2005. Bajo la propiedad de Jujamcyn, producciones como City of Angels , Smokey Joe's Cafe y Jersey Boys han tenido cientos de representaciones en el teatro.
El Teatro August Wilson (anteriormente Teatro Guild, Teatro ANTA y Teatro Virginia [1] ) fue diseñado por C. Howard Crane , Kenneth Franzheim y Charles H. Bettis. [6] Fue construido en 1924 para el Theatre Guild , una sociedad teatral. [1] [7] El escenógrafo Norman Bel Geddes también participó en el diseño interior de August Wilson. [8] [9] El teatro fue erigido por O'Day Construction Company y muchos otros contratistas participaron en la construcción del teatro. [10]
Fachada
Una parte de la fachada del escenario. A nivel del suelo se encuentra el arco de entrada con dovelas de piedra caliza rustica. Encima hay ventanas abatibles con contraventanas en el segundo piso, así como una ventana francesa con un pequeño balcón en el tercer piso.
La fachada del Teatro August Wilson fue diseñada para parecerse a una villa toscana del siglo XV, [7] [11] con una superficie de estuco y un uso intensivo de quoins alrededor de las aberturas. [7] [12] [13] En la calle 52, la altura del teatro es más corta que su ancho. Los extremos oeste y este de la fachada contienen bandas verticales de quoins, mientras que el resto de la fachada incluye ventanas y puertas con adornos de piedra. [14] [15] La ubicación de las aberturas de las ventanas reflejaba la disposición interior original del teatro. [7] [16] Architectural Forum describió las aberturas como "pintorescamente agrupadas de manera informal para dar singularidad y encanto al diseño exterior". [17]
La parte occidental del piso inferior contiene tres puertas para el escenario. La portada de la derecha es un arco con dovelas de piedra caliza rustica ; La clave del arco es una cartela con motivos que representan las artes, la música y la tragedia. Dentro del arco hay dos escalones que conducen a una puerta doble de madera y vidrio, rematada por una ventana luneta . Hacia el este hay amplias puertas metálicas que sirven como salidas de emergencia seguidas de puertas estrechas de madera y vidrio que conectan con el vestíbulo. Las puertas del vestíbulo están flanqueadas por letreros, rodeadas por grandes marcos moldeados con soportes de consola debajo y cornisas arriba. Una única y moderna marquesina se extiende por las salidas de emergencia y las puertas del vestíbulo. [14] Originalmente, había dos carpas, una encima de las salidas de emergencia y una sobre las puertas del vestíbulo. [15] [18]
La mayoría de las ventanas del segundo piso son ventanas abatibles flanqueadas por contraventanas , [14] originalmente pintadas de azul verdoso. [11] Las excepciones son las dos aberturas más occidentales, que están ligeramente por encima del resto del segundo piso y no contienen contraventanas. [15] En el tercer piso, las ventanas más occidentales también tienen un diseño simple y un letrero cuelga al lado de la ventana más occidental. [14] El centro del tercer piso contiene cinco ventanas francesas , cada una con un balcón de hierro forjado frente a ella. Cada ventana francesa está rodeada por bloques de piedra y rematada por un frontón de piedra. [14] [15] [17] Hacia el este hay una arcada con tres arcos y una barandilla de hierro, [14] [15] [19] que protege un balcón de escalera de incendios. [14] [16] En el cuarto piso hay ventanas con contraventanas que se extienden a lo ancho del teatro. [14] [15] Por encima del cuarto piso, los soportes sostienen un techo de tejas inclinado que sobresale ligeramente de la fachada. [14] [20] El escenario se eleva por encima de la parte occidental del techo, con una fachada de ladrillo liso. [14] [16] Esto estaba en consonancia con muchos teatros de la época, que contenían escenarios sencillos sobre sus fachadas principales ornamentadas, [16] pero Architectural Record caracterizó el escenario como una oportunidad perdida para la decoración. [21]
Interior
El frente del teatro tenía instalaciones para el Theatre Guild, incluidas aulas, estudios, un salón club, una biblioteca y una librería. La parte trasera del teatro contiene el auditorio. [7] [12] [22] El auditorio se construyó un piso sobre el suelo, en contraste con teatros comparables, donde el auditorio estaba al nivel del suelo. [18] [9] Esto permitió la instalación de un gran salón de entrada directamente debajo del auditorio. [22]
Vestíbulo y salón
Se accede al vestíbulo principal desde la calle 52 y originalmente era un espacio abovedado con arista con puertas, taquillas y rejas de estilo italiano. [19] [23] Durante 1993, el vestíbulo fue redecorado en estilo Art Deco . [24] Desde el vestíbulo, había tres o cinco escalones que conducían al nivel superior de un salón de dos niveles. [12] [23] Los escalones eran de travertino y estaban cubiertos por una alfombra. [19]
El salón, casi tan grande como el auditorio directamente encima, eliminó la necesidad de que los clientes salieran durante los intermedios. [12] [25] Sus gradas diferían sólo ligeramente en altura debido al piso inclinado del auditorio. [21] El nivel inferior del salón estaba al oeste de su nivel superior. [23] [26] Las dos secciones del salón estaban conectadas por un tramo de tres escalones, atravesados por tres arcos. Había dos aberturas arqueadas entre las gradas del salón, bloqueadas por barandillas de hierro. [23] [27] Ambos niveles originalmente tenían una alfombra multicolor ornamentada, así como accesorios de pared hechos con marcos de antiguas tarjetas de altar italianas . El salón superior tenía un techo de bóveda de cañón revestido de yeso tosco. [28] El salón inferior tenía muebles de estilo italiano dispuestos alrededor de una chimenea. [23] [27] La pared sur del nivel inferior tenía tres arcos que conducían a una pequeña caseta de refrescos. [23]
La pared norte del salón inferior tenía una puerta de estilo italiano que daba a un salón de retiro para mujeres. [26] [29] Esta habitación tenía paredes azules, frescos y muebles de estilo italiano, con puertas con paneles de nogal que conducían al baño de mujeres adyacente. [29] La pared norte del salón superior también tenía una gran puerta que conducía a una sala de fumadores para hombres. [26] [28] Este espacio tenía decoraciones de pared rojas, verdes y azules con alfombras y muebles ornamentados. Al lado del salón superior había un guardarropa con paredes azules y una puerta española. [28] También se colocó una librería en una esquina del salón superior. [26] [28]
Al este del salón superior había un arco, [23] donde una escalera doble ascendía a la parte trasera de la orquesta y al balcón del auditorio. [18] [26] [25] Al igual que las escaleras entre el vestíbulo y el salón, estos escalones estaban hechos de travertino y cubiertos con una alfombra. [27] La sala de la escalera fue descrita como de estilo italiano, con una ventana empotrada y asientos en el rellano al nivel de la orquesta. Las puertas del rellano conducían a ambos extremos de la pared trasera de la orquesta. [27] [28] Había otro rellano al nivel del balcón. Ambos tenían techos abovedados que se cruzaban con linternas colgando de ellos. [27] Las escaleras se rellenaron en la década de 1950 para crear espacio adicional para los asientos y se agregaron nuevas escaleras en las esquinas. [6] [24]
Sala
El auditorio tiene un nivel de orquesta, un balcón y un escenario . Playbill cita que el Teatro August Wilson tiene 1.225 asientos, [30] mientras que The Broadway League cita 1.228 asientos. [31] Cuando se inauguró el Guild Theatre, se citó de diversas formas que contenía 914 [22] [25] o 934 asientos. [18] [a] El nivel de la orquesta es accesible para sillas de ruedas a través de un salvaescaleras ; Sólo se puede llegar al balcón subiendo unas escaleras. [32] Los baños principales están ubicados en el nivel de la orquesta. [30] [32] El esquema decorativo original continuó el diseño toscano del exterior. [12] [13] Las decoraciones se eliminaron por completo cuando se amplió la capacidad de asientos en la década de 1950, [13] [24] aunque el diseño del auditorio no cambió durante estas renovaciones. [33] Barbara Campagna y Francesca Russo restauraron gran parte del detalle interior en una renovación de 1995. [6] [24]
Zonas de estar
Vista de la decoración original del auditorio.
El piso del auditorio está inclinado hacia el escenario hacia el oeste. [34] A diferencia de los teatros típicos de la época, el Guild Theatre carecía de palcos , una característica de diseño destinada a dar una apariencia acogedora. Tampoco contaba con un arco de proscenio tradicional ; Las paredes laterales del auditorio terminaban en el escenario en lugar de curvarse frente a él, creando así una abertura inusualmente amplia. [18] [22] [35] Además de la antigua escalera principal en la parte trasera del auditorio, se colocan salidas de emergencia al norte y al sur. Tres arcos en el lado sur conducen a una escalera cerrada a la calle 52, mientras que una puerta en el lado norte conduce a un patio trasero detrás del teatro. [21] [34] En la parte trasera del auditorio, barandillas de hierro forjado cerraban las escaleras al balcón. [17] En la renovación de 1995, se reubicaron columnas redondas cerca de la parte trasera de la orquesta y se acortaron las paredes laterales. [6]
Los pisos del auditorio estaban cubiertos con alfombras rojas y marrones, mientras que los asientos estaban tapizados con un tapiz marrón y dorado con reflejos rojos. [36] Los elementos decorativos incluían paredes de yeso en bruto con tapices, logias y cartelas. [13] [18] Los tapices y muebles del teatro incluían una combinación de antigüedades y reproducciones genuinas. [18] Los revestimientos de madera de las paredes, así como las puertas de entrada y salida, estaban decorados para parecerse a la madera. [34] A nivel de la orquesta, las paredes estaban revestidas con paneles octogonales que se extendían hasta la altura del balcón. [27] Un friso, que representa escenas de las obras del Theatre Guild y figuras importantes en la construcción del teatro, corría sobre las paredes del auditorio. [18] [34] El friso fue diseñado por Victor White, Margaret White y Stanley Rowland. [25] [34] El friso discurría sobre una banda de modillones y estaba separado a intervalos regulares por enormes ménsulas de yeso , pintadas para imitar el nogal. [34] Desde 1995, el diseño del moderno auditorio ha contenido falsos balcones, puertas de salida y un friso restaurado. También hay alfombras verdes y doradas y asientos con tapizado naranja. [6]
Otras características de diseño
El techo principal tenía grandes vigas y vigas transversales más pequeñas hechas de metal, decoradas para parecerse a pesadas vigas de madera. [27] [34] Los cofres entre las vigas estaban decorados en rojo, oro, verde y azul. Del techo colgaban dos candelabros de metal; un crítico describió los candelabros como si contuvieran "luces en forma de tulipán". [27] El techo sobre el balcón tenía un diseño diferente, sobresaliendo parcialmente de la orquesta. El techo del balcón era de yeso verde lechoso con estrellas doradas y estaba iluminado indirectamente por discos vidriados dorados. [27] Después de las renovaciones de la década de 1950, las decoraciones del techo se eliminaron por completo y se suspendieron allí candelabros sencillos. [6] [24] Después de 1995, el techo del balcón se pintó de azul y se agregaron estrellas doradas y globos de vidrio blanco. [6]
El escenario es más bajo que en los teatros típicos de su época y se extiende sobre el lugar donde normalmente estaría el foso de la orquesta. [22] [35] Esto no solo dio la impresión de comodidad, sino que también permitió a los miembros de la audiencia en la primera fila ver una producción sin estirar el cuello. [34] La apertura del escenario tiene 38 pies (12 m) de ancho, y el escenario en sí mide 49 pies (15 m) de profundidad y 77 pies (23 m) de ancho, lo que lo convierte en el cuarto escenario más grande de la ciudad de Nueva York cuando se inauguró. Se colocaron trampas por todo el escenario. [18] [25] El gran escenario del teatro resultó ser un perjuicio, según Lawrence Langner , cofundador de Guild. Langner reflexionó: "Cometimos el terrible error de proporcionar un teatro con todo el espacio escénico necesario para un repertorio de obras sin suficiente capacidad para proporcionar los ingresos necesarios para sostener el repertorio". [37] El escenario moderno se puede ampliar hasta 8 pies (2,4 m) utilizando una plataforma de escenario curva. [6]
El ciclorama del Guild Theatre , la cortina cóncava en la parte trasera del escenario, medía 65 pies (20 m) de alto y podía retraerse hacia la parrilla cuando no estaba en uso. [17] [18] [26] Un cuadro de distribución a la izquierda del escenario controlaba la iluminación. Un interruptor principal controlaba 156 reguladores de intensidad y 200 interruptores, y el cuadro de distribución también controlaba doce focos en el techo. [17] [18] [25] El escenario estaba controlado por un sistema de contrapeso en el escenario mismo, en lugar de desde una galería de moscas. [17] [18] [38] El área sobre el techo del escenario tiene 94 pies (29 m) de altura, y la parrilla está a 74 pies (23 m) sobre el escenario. [18] La altura del escenario y la parrilla permitieron almacenar al mismo tiempo escenografías para varias producciones. [17]
Otros espacios interiores
En los pisos superiores, la sección frontal del edificio del teatro contenía otras salas para el Gremio. Las oficinas ejecutivas estaban en el segundo piso, mientras que otras oficinas estaban en el cuarto piso. El quinto piso estaba encima del auditorio y contenía oficinas, salas de ensayo para la Escuela de Actuación del Gremio y una sala de maquillaje. [18] [25] Estas salas se utilizaban para ensayos, pintura de escenografía, diseño de vestuario, trabajos de costura y reparación, y almacenamiento de guardarropa. [17] También hay un ático debajo del techo de tejas, que cubre 1.800 pies (550 m). El techo del ático tiene una altura de 4 a 14 pies (1,2 a 4,3 m), lo que requiere que algunas estanterías y otros muebles se instalen inclinados, paralelos al techo inclinado. [39]
La sala del club, también conocida como biblioteca, estaba detrás de los cinco grandes arcos del tercer piso. [7] [17] [18] Se accedía mediante ascensor propio desde la calle. [22] La sala del club tenía paredes verdes [27] o azules y una alfombra roja. [18] Esta habitación también tenía una chimenea italiana con campana pintada. [18] [27] En una pared había un nicho con espacio para un escritorio. [27] La sala del club también tenía sofás, mesas, lámparas y gabinetes antiguos. Cuando los miembros organizaban eventos, se utilizaba una cocina pequeña y una despensa, junto a la sala del club. [17]
Las aulas, camerinos y estudios estaban en el lado occidental del teatro, con los camerinos al frente del edificio. [7] [18] Los camerinos se dispusieron en varios niveles debido al espacio limitado y porque las regulaciones de construcción de la ciudad de Nueva York prohibían la construcción de vestidores debajo del escenario. Por lo general, a los artistas principales se les asignaban los camerinos más cercanos al escenario, mientras que los artistas secundarios tenían que subir varios tramos de escaleras para llegar a sus habitaciones. Una publicación de arquitectura escribió que "el número de tramos de este tipo que el actor tiene que subir para llegar a su habitación [indica] con precisión su posición en la empresa, ya que cuanto más asciende, más se aleja del estrellato". [38]
Historia
Times Square se convirtió en el epicentro de producciones teatrales a gran escala entre 1900 y la Gran Depresión . [40] The Theatre Guild se convirtió en un importante productor de Broadway durante la segunda mitad de esta era. [41] [42] El gremio había sido fundado en 1919 por Lawrence Langner , Philip Moeller , Helen Westley y Theresa Helburn como una consecuencia de los Washington Square Players . [41] [43] La primera casa del Gremio fue el Teatro Garrick en la calle 35, [8] [44] que tenía 537 asientos. [41] La compañía de teatro se mantuvo a través de un modelo de negocio de suscripción , en el que los suscriptores podían pagar por adelantado las producciones de una temporada. [41] [44] Aunque comenzó con 150 suscriptores, [44] el Gremio había crecido a 6.000 suscriptores en 1923. [41] [45]
Desarrollo y primeros años.
Planificación y construcción.
Theresa Helburn en la inauguración del Guild Theatre en 1924
En una cena en el Waldorf-Astoria en marzo de 1923, el Theatre Guild lanzó una recaudación de fondos para la construcción de un teatro dedicado, cuyo costo se estimó en 500.000 dólares. [45] [46] El teatro propuesto debía tener el doble de esa capacidad. Un escritor del New York Times dijo que el Theatre Guild "debe tener espacio para una expansión saludable o corre el riesgo de quedar permanentemente paralizado". [47] El mes siguiente, el Gremio comenzó a vender bonos para pagar el costo de construcción. [48] Los bonos se vendieron exclusivamente a suscriptores de Guild durante una semana, durante la cual los suscriptores compraron bonos por valor de 273.000 dólares. Posteriormente, el Theatre Guild puso la emisión de bonos a disposición del público en general. [49] [50]
Al principio de la planificación del teatro, Geddes había propuesto un auditorio de un cuarto de círculo, con el escenario en el medio de la curva del cuarto de círculo. Esta disposición no habría permitido una zona adecuada entre bastidores, por lo que el escenario habría podido descender hasta el sótano. [8] Este diseño fue descartado porque no cumplía con los códigos de incendios de la ciudad de Nueva York. [12] [26] Además, los variados miembros del gremio no pudieron ponerse de acuerdo sobre un diseño unificado. [12] En febrero de 1924, la compañía de teatro tenía una opción para comprar un sitio en 243-259 West 52nd Street. [51] Los planos para el teatro se presentaron ante el Departamento de Edificios de la ciudad de Nueva York dos meses después a un costo proyectado de 350.000 dólares. [3] [4] Helburn organizó una ceremonia de inauguración del Guild Theatre el 2 de diciembre de 1924, con la asistencia del gobernador de Nueva York, Al Smith , y cuatrocientas personalidades teatrales. [52] [53] [54]
década de 1920
El Guild Theatre abrió sus puertas el 13 de abril de 1925, cuando el presidente estadounidense Calvin Coolidge presionó un botón en la Casa Blanca para encender las luces. [55] [56] La primera producción fue una reposición de César y Cleopatra de George Bernard Shaw , con Lionel Atwill y Helen Hayes , [55] [56] [57] que tuvo 128 funciones. [58] [59] Hubo muchos comentarios sobre el diseño del teatro. Louis Kalonyme escribió que "aunque el Guild Theatre es una estructura refrescante, uno no se postra exactamente con admiración ante él. Uno se pregunta un poco y especula". [11] [12] Claude Bragdon calificó la fachada de "bien compuesta" y "veraz". [7] [16]
La mayoría de las producciones del Guild Theatre duraron lo suficiente como para que los 15.000 suscriptores de la compañía de teatro tuvieran la oportunidad de ver cada espectáculo. [37] Una producción normalmente duraría varias semanas en el teatro y se trasladaría a un lugar más grande si fuera recibida favorablemente. [60] El Theatre Guild también implementó un programa de "repertorio alternativo" en el Guild Theatre y sus otros teatros en la década de 1920. [61] [62] Los actores aparecieron en múltiples obras en las sedes del Theatre Guild, cambiando a intervalos regulares (a menudo una semana). [62] El Guild Theatre presentó en gran medida obras de no estadounidenses durante la década de 1920. [9] Además de las obras de teatro, el Guild Theatre a veces albergaba recitales musicales. [63]
Alfred Lunt en El dilema del doctor
La obra de Shaw Arms and the Man con Alfred Lunt y Lynn Fontanne se estrenó en el Guild Theatre en septiembre de 1925, [58] [64] [65] seguida de la obra de Ferenc Molnár The Glass Slipper . [58] [66] [67] Lunt y Fontanne protagonizaron muchas de las primeras obras del Guild Theatre, en su mayoría actuando juntos. [68] [69] Las apariciones de la pareja incluyeron Goat Song , At Mrs. Beam's y Juarez and Maximilian en 1926; Los hermanos Karamazov , El segundo hombre y El dilema del doctor en 1927; Capricho en 1928; y Meteor en 1929. A veces, sólo aparecía un cónyuge, como Fontanne en Pygmalion (1926) y Lunt en Marco Millions (1928). Otras obras de la década de 1920 incluyeron Right You Are if You Think You Are con Edward G. Robinson en 1927, así como Faust con Helen Chandler , Dudley Digges y George Gaul en 1928. Alice Brady , Otto Kruger y Claude Rains actuaron en Karl y Anna y El juego del amor y la muerte en 1929, y Gale Sondergaard también apareció en Karl y Anna . [68]
A mediados de la década de 1930, el Guild Theatre y el vecino teatro Alvin (ahora Neil Simon) eran los lugares más al norte del distrito de teatros que todavía presentaban espectáculos legítimos. [93] El Guild Theatre presentó A Sleeping Clergyman [94] [95] [96] y la obra de Anderson Valley Forge en 1934. [90] [97] [98] La revista Parade se inauguró el año siguiente, [90] [99] [100] junto con la obra La fierecilla domada con Lunt, Fontanne, Greenstreet y Richard Whorf . [90] [101] [102] Otras obras de la década de 1930 en el Guild Theatre incluyeron la obra de Behrman End of Summer en 1936 [103] [104] y la obra de Ben Hecht To Quito and Back en 1937. [103] [105] La El interior fue renovado y repintado antes de la apertura de To Quito and Back . [106] El Theatre Guild estaba teniendo problemas para reservar producciones duraderas a finales de la década de 1930. [107] Muchas jugadas exitosas desaparecieron después de 50 presentaciones, y los fracasos tuvieron carreras aún más cortas. [108] Otros problemas se referían a la pequeña capacidad del teatro y al enfoque del Gremio en producciones experimentales que no podían representarse en otros lugares. [109]
En 1938, el Theatre Guild comenzó a alquilar el teatro a productores externos. [107] El primero de ellos fue Gilbert Miller , quien inauguró una producción de la obra de JB Priestley He estado aquí antes en octubre de 1938, [108] [110] que tuvo sólo 20 funciones. [111] [112] La obra de Thornton Wilder The Merchant of Yonkers se estrenó en diciembre con Jane Cowl , June Walker y Percy Waram , [113] aunque esta obra también cerró después de una corta duración. [111] [114] La obra de William Saroyan My Heart's in the Highlands , su primera en Broadway, [107] se estrenó en el Guild Theatre en 1939. [115] [116] [117] Otra obra de Saroyan siguió al año siguiente, El tiempo de tu vida . [118] [119] La United Booking Office arrendó el Guild Theatre por un año a partir de abril de 1940, compartiendo las ganancias y pérdidas del teatro. [120] Se representaron numerosas obras en el Guild Theatre a principios de la década de 1940, ninguna de las cuales tuvo un éxito especial. Un resurgimiento de ¡Ah, desierto! y Hope for a Harvest, de Sophie Treadwell, apareció en 1941, mientras que Papa Is All , Yesterday's Magic ; Mr. Sycamore y The Russian People aparecieron en 1942. [121] Para entonces, el Guild Theatre era demasiado pequeño para el Theatre Guild, que utilizaba más comúnmente los teatros Shubert y St. James, mucho más grandes. [122]
Compra de estudio de radio y ANTA
Vista de la logia
En marzo de 1943, el Theatre Guild arrendó el auditorio a la estación de radio WOR de Mutual Broadcasting System (MBS) por tres años. [122] WOR se mudó del New Amsterdam Roof y el auditorio del Guild Theatre se convirtió en un estudio llamado WOR Mutual Theatre. [122] [123] El Gremio de Teatro continuó ocupando las oficinas, camerinos y salas de ensayo junto al auditorio. [123] [124] Durante el mes siguiente, MBS agregó altavoces e hizo modificaciones acústicas en el interior del teatro, que según The New York Times había sufrido durante mucho tiempo "defectos tonales". [125] El Theatre Guild finalmente trasladó sus oficinas del teatro en 1944. [126] [127] El Bowery Savings Bank vendió la hipoteca de 557.500 dólares sobre el teatro en 1946 a Dorsar Enterprises Inc., [128] que era propiedad del Familia Shubert . [129] La Compañía de Teatro West 52nd Street conservó la propiedad del teatro. [126] [130] Posteriormente, Malin Studios también ocupó espacio en el edificio, y WOR continuó alquilando el auditorio mensualmente. [130]
A principios de 1949, los hermanos Shubert habían expresado interés en hacerse cargo del Guild Theatre como parte de una reorganización de la West 52nd Street Theatre Company. [127] La venta propuesta enfrentó resistencia, en parte porque los Shubert ya operaban el 98 por ciento de todos los cines legítimos en los Estados Unidos, pero no hubo otros postores [131] y el juez federal Henry W. Goddard aprobó el plan en marzo. [132] El plan quedó en suspenso a la espera del resultado de dos apelaciones judiciales. [133] Goddard puso el teatro a subasta en enero de 1950, [130] y el Teatro y Academia Nacional Estadounidense (ANTA) presentó la oferta más alta. [129] [134] ANTA había vencido al único otro postor, el desarrollador Irving Maidman. [129] Los estudios WOR se mudaron ese mes. [130] [129] El antiguo Guild Theatre fue el primer hogar permanente de ANTA desde que se fundó la compañía quince años antes. [134] ANTA tomó la propiedad del edificio del teatro en abril. [135] [126] Bajo propiedad de ANTA, el teatro pasó a llamarse ANTA Playhouse y albergó un monumento a la actriz Jane Cowl en julio de 1950, antes de su reapertura. [136]
operación ANTA
década de 1950
casa de escenario
La primera obra de ANTA en el teatro fue The Tower Beyond Tragedy de Robinson Jeffers con Judith Anderson en noviembre de 1950. [137] [138] A esto le siguió al mes siguiente una reposición de la comedia Twentieth Century con Gloria Swanson y José Ferrer . [137] [139] [140] El presidente estadounidense Harry S. Truman inauguró el ANTA Playhouse en abril de 1951, [141] y la Academia Estadounidense de Artes Dramáticas alquiló espacio en el edificio el mismo año. [142] Los avivamientos continuaron por un corto tiempo, [137] con producciones de Mary Rose [143] [144] y The School for Wives en 1951, [145] [146] así como Desire Under the Elms [147] [148 ] y Golden Boy en 1952. [149] [150] El ANTA Playhouse también acogió brevemente la obra de Mary Chase Mrs. McThing en 1952. [151] El ANTA Playhouse estuvo cerrado durante los dos años siguientes para una renovación importante. [69] [152] La capacidad del teatro se aumentó a 1215 asientos, [152] pero se eliminaron todas las decoraciones interiores. [13] [24] Una publicación describió el nuevo esquema decorativo como "un estilo americano casi fascista", realzado únicamente por pintura azul y gris y motivos de águila. [6] Las renovaciones fueron financiadas por Robert W. Dowling de City Investing Company, así como por el tesorero de ANTA, Roger L. Stevens, quien tenía la segunda hipoteca del teatro. [142]
El Teatro ANTA se volvió a dedicar el 18 de diciembre de 1954, [109] [153] presentando la obra de William Archibald Retrato de una dama . [154] Al año siguiente, el teatro acogió la obra The Dark Is Light Enough , [155] [156] [157] una interpretación musical de la obra Seventh Heaven , [158] [159] y una reposición de The Skin of Our Dientes . [158] [160] [161] Lunt y Fontanne protagonizaron la comedia de Russel Crouse y Howard Lindsay The Great Sebastians a principios de 1956. [158] [162] A esto le siguió el primer espectáculo de larga duración de ANTA en su teatro, Paddy Chayefsky . La obra de teatro Middle of the Night con Edward G. Robinson , [155] [163] que tuvo 477 funciones. [158] [164] El Teatro ANTA luego acogió dos espectáculos de danza en 1957: los Bailarines de la India [165] [166] y los Bailarines de Bali. [165] [167] Siguieron dos espectáculos de larga duración en 1958. [168] La comedia Say, Darling con Robert Morse , Vivian Blaine y Johnny Desmond tuvo 332 funciones, [169] [170] y la obra JB con Pat Hingle , Raymond Massey y Christopher Plummer duraron 364 funciones. [171] [172] Por el contrario, El gallo de pelea de Jean Anouilh sólo tuvo 87 representaciones en 1959. [171] [173]
Década de 1960 hasta principios de 1980
La revista de James Thurber A Thurber Carnival se estrenó en el Teatro ANTA en 1960. [174] [175] [176] A esta le siguió en 1961 la obra de Hugh Wheeler Big Fish, Little Fish , [174] [177] [178 ] así como la obra de Robert Bolt Un hombre para todas las estaciones , [174] [179] la última de las cuales tuvo 637 funciones durante el año siguiente. [69] [180] En 1963, el Teatro ANTA presentó The Advocate , la primera producción de Broadway cuya emisión se transmitió simultáneamente en Westinghouse Broadcasting . [109] [181] El Teatro ANTA presentó dos éxitos en 1964: la obra de James Baldwin Blues for Mister Charlie [174] [182] [183] y la comedia de dos personas The Owl and the Pussycat con Diana Sands y Alan Alda. . [184] [185] [186] Ese año, Harris Masterson y Norman Twain alquilaron el teatro a ANTA por cinco años. [187] [188] El Teatro ANTA acogió la obra de Peter Shaffer La caza real del sol en 1965, [189] [190] [191] que fue la última producción exitosa de la década. [192] También en 1965, el Teatro ANTA instaló una barra de bebidas alcohólicas, siendo el tercer teatro de Broadway en hacerlo después de que el estado de Nueva York aprobara la venta de licores en los teatros. [193]
Las ofertas posteriores del Teatro ANTA tendieron a reflejar la disminución en el número de producciones exitosas en Broadway. [109] Aún así, albergó algunos éxitos como The Last of Mrs. Lincoln con Julie Harris en 1972. [206] [209] [210] Dos años más tarde, Cat on a Hot Tin Roof abrió con Elizabeth Ashley , Fred Gwynne , Keir Dullea y Kate Reid . [211] [212] [213] El musical Bubbling Brown Sugar se estrenó en el Teatro ANTA en 1976, [202] [214] tuvo 766 funciones. [215] [216] En 1979, el teatro acogió la producción de Whoopee! de la Goodspeed Opera Company. con Charles Repole , [217] [218] [219] así como la obra de Tom Stoppard Night and Day con Maggie Smith . [217] [220] [221] El Teatro ANTA acogió la comedia rusa El suicidio con Derek Jacobi al año siguiente, [217] [222] que tuvo una serie moderada de 60 funciones. [215] [223] Las últimas tres producciones de ANTA en 1981 duraron poco. Copperfield duró 13 funciones, [215] [224] y el exitoso musical Annie permaneció en el Teatro ANTA durante un mes, [225] [226] pero ¡Oh, hermano! cerrado después de su tercera función. [227] [228] Posteriormente, ANTA se mudó a Washington, DC [14]
operación jujamcyn
década de 1980
El Teatro Virginia visto en 2002
James H. Binger y su esposa Virginia McKnight Binger de Jujamcyn Theatres adquirieron el Teatro ANTA en agosto de 1981. [202] [229] A finales de año, Jujamcyn anunció que el teatro pasaría a llamarse Teatro Virginia, en honor a la Sra. Binger. . [229] La Pilobolus Dance Company fue el primer acto en el teatro renombrado y se presentó en diciembre de 1981. [205] [230] A finales del año siguiente, se inauguró una reposición de la obra Alicia en el país de las maravillas , [205] [231 ] funcionando por menos de un mes. [232] [233] El musical de Rodgers y Hart On Your Toes se estrenó en marzo de 1983, [205] [234] permaneció durante 505 funciones. [235]
La Comisión de Preservación de Monumentos Históricos (LPC) de la ciudad de Nueva York había comenzado a considerar la protección de Virginia como un hito en 1982, [236] y las discusiones continuaron durante los siguientes años. [237] La LPC designó las fachadas de los teatros Virginia, Ambassador y Simon como puntos de referencia en agosto de 1985, junto con los interiores del Ambassador y Simon, [238] [239] a pesar de las objeciones de los propietarios de los tres teatros. [240] [241] La Junta de Estimaciones de la ciudad de Nueva York ratificó las designaciones de hitos en diciembre de 1985. [242] Cuando más teatros de Broadway estaban siendo protegidos como hitos a fines de la década de 1980, el vicealcalde Robert Esnard citó la eliminación de la ornamentación interior de Virginia. como un "ejemplo extremo de lo que sucede" cuando los interiores de los teatros no se conservan. [33] El New York Times dijo más tarde que "literalmente no quedaba nada dentro para preservar". [24]
El teatro no abrió en absoluto entre mayo de 1984 y marzo de 1986. [31] El Virginia luego presentó la obra de Emily Mann Execution of Justice en marzo de 1986 [243] [244] y la obra de Michael Frayn Wild Honey en diciembre. [245] Una reposición de la opereta El Mikado se representó en el Virginia en 1987, [246] [247] y el ático fue renovado el mismo año. [39] El musical Carrie se estrenó en mayo siguiente. [248] [249] Carrie perdió alrededor de $ 7 millones durante sus cinco presentaciones (incluidos $ 500.000 solo en una renovación del Virginia), y The New York Times lo llamó "el fracaso rápido más caro en la historia de Broadway". [250] El interior se pintó de negro para Carrie , pero la combinación de colores desnudos se mantuvo después del cierre del musical. [6] [24] Dos reposiciones de producciones exitosas tuvieron presentaciones breves en Virginia en 1989: [205] la obra Run for Your Wife [251] [252] y el musical Shenandoah . [253] Posteriormente, Jujamcyn gastó otros 500.000 dólares para restaurar las puertas, la marquesina y otras partes del teatro. [254] El Virginia finalmente tuvo un éxito cuando el musical City of Angels se inauguró en diciembre de 1989, [255] [256] con 878 funciones en dos años. [257]
Década de 1990 hasta mediados de la década de 2010
El musical Jelly's Last Jam , con Gregory Hines y Tonya Pinkins , se estrenó en abril de 1992 [258] [259] y estuvo en cartelera durante más de un año. [260] El vestíbulo del Virginia Theatre y los baños del segundo piso fueron renovados en estilo Art Déco. [24] Una reposición del musical de Lerner y Loewe My Fair Lady se estrenó en diciembre de 1993, [261] [262] pero cerró después de 165 funciones. [263] [264] Posteriormente, Jujamcyn contrató a Campagna & Russo Architects para diseñar una renovación de $ 2,2 millones del interior del teatro, excepto el vestíbulo y los baños. [6] [24] Dado que el interior no estaba protegido como un hito, la arquitecta restauradora Francesca Russo tuvo mayor libertad para rediseñar el interior. Russo se inspiró no sólo en el Palazzo Davanzati , que había influido en el diseño original, sino también en otros edificios italianos y en el Fox Theatre de Atlanta . La combinación de colores del auditorio se cambió a una "paleta de colores otoñales", ya que Russo consideró que la combinación de colores original no era óptima con la iluminación moderna. [6] El Virginia reabrió sus puertas en marzo de 1995 con una producción de Smokey Joe's Cafe , [265] [266] que tuvo 2.036 funciones hasta el año 2000. [267]
A principios de 2000, el Public Theatre produjo el musical de Michael John LaChiusa The Wild Party , [268] [269] [270] uno de los dos musicales presentados esa temporada inspirados en el poema " The Wild Party ". [271] [272] [b] Le siguió The Best Man de Gore Vidal a finales de 2000 [273] [274] y King Hedley II de August Wilson a mediados de 2001. [275] [276] Luego, en 2002, el teatro acogió reposiciones de la obra de Arthur Miller The Crucible [277] [278] y el musical Flower Drum Song de Rodgers y Hammerstein . [279] [280] El comediante Bill Maher realizó una serie limitada de su espectáculo individual Victory Begins at Home en mayo de 2003. [281] [282] El musical Little Shop of Horrors se inauguró en octubre [283] después de casi cancelar por completo su aparición en Broadway. ; [284] [285] tuvo 372 funciones hasta 2004. [286] Posteriormente, el musical Mujercitas se presentó en el Virginia a principios de 2005. [287] [288]
Teatro August Wilson de noche
Después de la muerte de James Binger en 2004, [289] Rocco Landesman compró los otros cuatro teatros de Virginia y Jujamcyn en 2005, junto con los derechos de emisión sobre ellos. [290] Landesman anunció en septiembre de 2005 que cambiaría el nombre del Virginia en honor a August Wilson, el dramaturgo ganador del premio Pulitzer que padecía un cáncer terminal. [291] [292] Wilson murió el mes siguiente y el teatro pasó a llamarse en su honor el 16 de octubre, dos semanas después de su muerte. Wilson fue la primera personalidad teatral negra en tener un teatro de Broadway con su nombre. [293] [294] Jordan Roth se unió a Jujamcyn como productor residente el mismo año, [295] y el musical Jersey Boys se estrenó en noviembre de 2005. [296] [297] En 2009, Roth adquirió una participación del 50 por ciento en Jujamcyn y asumió pleno funcionamiento de la firma cuando Landesman se incorporó al Fondo Nacional de las Artes. [298] [299] Jujamcyn reemplazó los asientos del teatro en enero de 2012. [300] Jersey Boys ocupó el August Wilson durante más de una década, con 4.642 funciones [301] antes de cerrar en enero de 2017. [302] [303]
Desde finales de la década de 2010 hasta la actualidad
El musical Día de la Marmota se estrenó en el teatro en abril de 2017 y permaneció hasta septiembre. [304] [305] Fue seguido a finales de año por un concierto, Home for the Holidays con Candice Glover , Josh Kaufman , Bianca Ryan , Peter y Evynne Hollens , y Danny Aiello . [306] [307] El musical Mean Girls se estrenó en August Wilson en abril de 2018. [308] [309] Mean Girls realizó su última presentación el 11 de marzo de 2020, la noche antes de que la industria de Broadway cerrara debido al COVID- 19 pandemia . [310] Durante el cierre de August Wilson, su marquesina normalmente se atenuó para conmemorar a las víctimas de la pandemia. La marquesina se volvió a encender en noviembre de 2020 para conmemorar a un tramoyista de Jujamcyn que murió en un accidente en el Winter Garden Theatre . [311] [312] Mean Girls se canceló oficialmente en enero de 2021, mientras el teatro aún estaba cerrado. [310] [313]
Como parte de un acuerdo con el Departamento de Justicia de los Estados Unidos en 2021, Jujamcyn acordó mejorar el acceso para discapacitados en sus cinco teatros de Broadway, incluido el August Wilson. [314] [315] También durante el cierre de COVID-19, los Shubert, Nederlanders y Jujamcyn se habían comprometido a aumentar la diversidad racial y cultural en sus teatros, incluido el nombramiento de al menos un teatro para una personalidad teatral negra. Jujamcyn era la única organización teatral que ya había nombrado un teatro en honor a un artista negro. [316] [c] El teatro reabrió sus puertas el 4 de agosto de 2021 con la obra Pass Over de Antoinette Nwandu , lo que la convierte en la primera casa de Broadway en reanudar las funciones durante la pandemia de COVID-19. [318] [319] Pass Over tuvo una duración limitada y se cerró en octubre de 2021. [320] [321] Luego se anunció un compromiso limitado de Slave Play , [322] que se extenderá desde noviembre de 2021 hasta enero de 2022. [323] Esto fue seguido en abril de 2022 por una reposición del musical Funny Girl , [324] [325] que estuvo en cartelera hasta septiembre de 2023. [326] Jujamcyn y Ambassador Theatre Group acordaron fusionarse a principios de 2023; la compañía combinada operaría siete teatros de Broadway, incluido el August Wilson. [327] [328] Está previsto que se estrene una reposición del musical Cabaret en el August Wilson a principios de 2024. [329]
Producciones destacadas
Las producciones se enumeran por año de su primera presentación. [30] [31]
Mean Girls logró el récord de taquilla para el August Wilson Theatre, recaudando $ 1,994,386 durante la semana que terminó el 30 de diciembre de 2018. [390] Esto fue superado por Funny Girl , que recaudó $ 2,005,696 en nueve funciones durante la semana que terminó el 18 de diciembre de 2022 . 391] Funny Girl rompió su propio récord dos semanas después, recaudando $ 2,405,901 en nueve presentaciones hasta el 1 de enero de 2023. [392]
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