La Basílica Papal de San Pedro en el Vaticano ( italiano : Basílica Papale di San Pietro in Vaticano ), o simplemente Basílica de San Pedro ( latín : Basílica Sancti Petri ), es una iglesia del Alto Renacimiento italiano ubicada en la Ciudad del Vaticano , un microestado independiente. enclave dentro de la ciudad de Roma , Italia. Inicialmente fue planeada en el siglo XV por el Papa Nicolás V y luego por el Papa Julio II para reemplazar la antigua Basílica de San Pedro , que fue construida en el siglo IV por el emperador romano Constantino el Grande . La construcción de la actual basílica comenzó el 18 de abril de 1506 y finalizó el 18 de noviembre de 1626. [2]
Diseñada principalmente por Donato Bramante , Miguel Ángel y Carlo Maderno , con plaza y accesorios de Gian Lorenzo Bernini , San Pedro es una de las obras más famosas de la arquitectura renacentista italiana [3] y es la iglesia más grande del mundo por medidas interiores. [nota 1] Si bien no es la iglesia madre de la Iglesia Católica ni la catedral de la Diócesis de Roma (estos títulos equivalentes los ostenta la Archibasílica de San Juan de Letrán en Roma), San Pedro es considerado como uno de los lugares más sagrados. Santuarios católicos. Se la ha descrito como "que ocupa una posición única en el mundo cristiano " [4] y como "la más grande de todas las iglesias de la cristiandad ". [3] [5]
La tradición católica sostiene que la basílica es el lugar de enterramiento de San Pedro , principal entre los apóstoles de Jesús y también el primer obispo de Roma ( Papa ). La tumba de San Pedro se encuentra directamente debajo del altar mayor de la basílica, también conocido como Altar de la Confesión . [6] Por esta razón, muchos papas, cardenales y obispos han sido enterrados en San Pedro desde el período paleocristiano.
San Pedro es famoso como lugar de peregrinación y por sus funciones litúrgicas . El Papa preside varias liturgias a lo largo del año, tanto dentro de la basílica como en la contigua Plaza de San Pedro ; estas liturgias atraen a audiencias que oscilan entre 15.000 y más de 80.000 personas. [7] San Pedro tiene muchas asociaciones históricas, con la Iglesia cristiana primitiva , el papado , la Reforma protestante y la Contrarreforma católica y numerosos artistas, especialmente Miguel Ángel. Como obra de arquitectura, se considera el edificio más grande de su época. [8] San Pedro es una de las cuatro iglesias en el mundo que ostentan el rango de basílica papal mayor , las cuatro de las cuales están en Roma, y también es una de las Siete Iglesias de Peregrinos de Roma . Contrariamente a la idea errónea popular, no es una catedral porque no es la sede de un obispo; La cátedra del Papa como obispo de Roma se encuentra en la Archibasílica de San Juan de Letrán . [9]
San Pedro es una iglesia construida en estilo renacentista ubicada en la Ciudad del Vaticano al oeste del río Tíber y cerca de la colina Janículo y el Mausoleo de Adriano . Su cúpula central domina el horizonte de Roma. Se accede a la basílica a través de la Plaza de San Pedro , un patio de dos tramos, ambos rodeados por altas columnatas . El primer espacio es ovalado y el segundo trapezoidal. La fachada de la basílica, con un orden gigante de columnas, se extiende a lo largo del final de la plaza y se accede a ella por escalones sobre los que se encuentran dos estatuas de 5,55 metros (18,2 pies) de los apóstoles de Roma del siglo I, los santos Pedro y Pablo. . [10] [11]
La basílica tiene forma cruciforme , con una nave alargada en forma de cruz latina , pero los primeros diseños eran para una estructura de planta central y esto todavía es evidente en la arquitectura. El espacio central está dominado tanto exterior como interiormente por una de las cúpulas más grandes del mundo. La entrada se realiza a través de un nártex , o vestíbulo de entrada, que se extiende a lo largo del edificio. Una de las puertas de bronce decoradas que salen del nártex es la Puerta Santa , que sólo se abre durante los jubileos . [10]
Las dimensiones interiores son enormes en comparación con otras iglesias. [2] Un autor escribió: "Sólo gradualmente nos damos cuenta de que cuando vemos a la gente acercarse a tal o cual monumento, extrañamente parecen encogerse; por supuesto, quedan eclipsados por la escala de todo lo que hay en el edificio. Esto a su vez nos abruma." [12]
La nave que conduce a la cúpula central tiene tres tramos, con pilares que sostienen una bóveda de cañón, la más alta de cualquier iglesia. La nave está enmarcada por amplias naves que cuentan con varias capillas. También hay capillas que rodean la cúpula. Moviéndose alrededor de la basílica en el sentido de las agujas del reloj se encuentran: El Baptisterio , la Capilla de la Presentación de la Virgen , la Capilla del Coro mayor, el altar de la Transfiguración, la Capilla Clementina con el altar de San Gregorio , la Entrada a la Sacristía , el Altar de la Mentira, el crucero izquierdo con altares a la Crucifixión de San Pedro, San José y Santo Tomás , el altar del Sagrado Corazón , la Capilla de la Virgen de la Columna, el altar de San Pedro y el Paralítico, el ábside con la Cátedra de San Pedro , altar de San Pedro levantando a Tabita , altar de Santa Petronila, altar del Arcángel Miguel , altar de la Navicella , crucero derecho con altares de San Erasmo , Santos Proceso y Martiniano, y San Wenceslao , el altar de San Jerónimo, el altar de San Basilio , la Capilla Gregoriana con el altar de la Virgen del Socorro, la Capilla mayor del Santísimo Sacramento , la Capilla de San Sebastián y la Capilla de la Piedad . [10] Los Monumentos, en el sentido de las agujas del reloj, son a: María Clementina Sobieski, Los Estuardo, Benedicto XV , Juan XXIII, San Pío X, Inocencio VIII, León XI, Inocencio XI, Pío VII, Pío VIII, Alejandro VII, Alejandro VIII, Pablo III, Urbano VIII, Clemente X, Clemente XIII, Benedicto XIV , San Pedro (Estatua de Bronce), Gregorio XVI , Gregorio XIV, Gregorio XIII, Matilde de Canossa , Inocencio XII, Pío XII, Pío XI, Cristina de Suecia , León XII . En el corazón de la basílica, debajo del altar mayor, se encuentra la Confessio o Capilla de la Confesión , en referencia a la confesión de fe de San Pedro, que llevó a su martirio. Dos escaleras curvas de mármol conducen a esta capilla subterránea al nivel de la iglesia de Constantino e inmediatamente encima del supuesto lugar de enterramiento de San Pedro.
Todo el interior de San Pedro está profusamente decorado con mármol, relieves, esculturas arquitectónicas y dorados. La basílica contiene una gran cantidad de tumbas de papas y otras personas notables, muchas de las cuales se consideran obras de arte excepcionales. También hay una serie de esculturas en nichos y capillas, incluida la Piedad de Miguel Ángel . La característica central es un baldaquino o dosel sobre el Altar Papal, diseñado por Gian Lorenzo Bernini . El ábside culmina con un conjunto escultórico, también de Bernini, y que contiene la simbólica Cátedra de San Pedro .
El filósofo estadounidense Ralph Waldo Emerson describió a San Pedro como "un adorno de la tierra... lo sublime de lo bello". [13]
La Basílica de San Pedro es una de las basílicas papales (anteriormente denominadas "basílicas patriarcales") [nota 2] y una de las cuatro basílicas mayores de Roma, siendo las otras basílicas mayores (todas también basílicas papales) las basílicas de San Pedro . Juan de Letrán , Santa María la Mayor y San Pablo Extramuros . El rango de basílica mayor confiere a la Basílica de San Pedro precedencia sobre todas las basílicas menores del mundo. Sin embargo, a diferencia de todas las demás Basílicas Mayores Papales, se encuentra totalmente dentro del territorio y, por tanto, de la jurisdicción soberana del Estado de la Ciudad del Vaticano , y no de Italia. [14]
Es el edificio más destacado de la Ciudad del Vaticano . Su cúpula forma parte del horizonte de Roma y cubre un área de 2,3 hectáreas (5,7 acres). Uno de los lugares más sagrados del cristianismo y de la tradición católica, es tradicionalmente lugar de sepultura de su titular, San Pedro , quien fue el jefe de los doce Apóstoles de Jesús y, según la tradición, el primer Obispo de Antioquía y posteriormente el primer Obispo de Roma , convirtiéndolo en el primer Papa . Aunque el Nuevo Testamento no menciona el martirio de San Pedro en Roma, la tradición, basada en los escritos de los Padres de la Iglesia , sostiene que su tumba se encuentra debajo del baldaquino y del altar de la Basílica en la "Confesión". . Por esta razón, muchos Papas, desde los primeros años de la Iglesia, han sido enterrados cerca del Papa San Pedro en la necrópolis debajo de la Basílica. La construcción de la basílica actual, sobre la antigua basílica constantentina, comenzó el 18 de abril de 1506 y finalizó en 1615. Finalmente, el 18 de noviembre de 1626, el Papa Urbano VIII dedicó solemnemente la basílica. [2]
La Basílica de San Pedro no es la sede oficial del Papa ni la primera entre las Basílicas Mayores de Roma. Este honor lo ostenta la catedral del Papa, la Archibasílica de San Juan de Letrán , la iglesia madre de todas las iglesias en comunión con la Iglesia católica . Sin embargo, San Pedro es funcionalmente la iglesia principal del Papa, ya que la mayoría de las liturgias y ceremonias papales se llevan a cabo allí debido a su tamaño, proximidad a la residencia papal y ubicación dentro de la Ciudad del Vaticano propiamente dicha. La " Cátedra de San Pedro ", o cátedra , una antigua silla que a veces se presume que fue utilizada por el propio San Pedro, pero que fue un regalo de Carlos el Calvo y utilizada por muchos papas, simboliza la línea continua de sucesión apostólica desde San Pedro. .Pedro al Papa reinante. Ocupa una posición elevada en el ábside de la Basílica, sostenido simbólicamente por los Doctores de la Iglesia e iluminado simbólicamente por el Espíritu Santo . [15]
Como una de las estructuras constitutivas de la Ciudad del Vaticano de importancia histórica y arquitectónica, la Basílica de San Pedro fue inscrita como Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 1984 según los criterios (i), (ii), (iv) y (vi). [16] Con un área exterior de 21.095 metros cuadrados (227.060 pies cuadrados), [17] un área interior de 15.160 metros cuadrados (163.200 pies cuadrados), [18] [19] La Basílica de San Pedro es la iglesia cristiana más grande de el mundo según las dos últimas métricas y el segundo más grande según la primera a partir de 2016 [actualizar]. La parte superior de su cúpula, de 136,6 m (448,1 pies), también lo ubica como el segundo edificio más alto de Roma en 2016 [actualizar]. [20] La gran altura de la cúpula la colocó entre los edificios más altos del Viejo Mundo , y continúa ostentando el título de cúpula más alta del mundo . Aunque era la cúpula más grande del mundo por diámetro en el momento de su finalización, ya no ostenta esta distinción. [21]
Después de la crucifixión de Jesús, está registrado en el libro bíblico de los Hechos de los Apóstoles que uno de sus doce discípulos, Simón conocido como San Pedro, un pescador de Galilea , tomó una posición de liderazgo entre los seguidores de Jesús y fue de gran importancia. en la fundación de la Iglesia cristiana . El nombre de Pedro es "Petrus" en latín y "Petros" en griego, derivando de petra que significa "piedra" o "roca" en griego , y es la traducción literal del arameo "Kepa", nombre que Jesús le dio a Simón. . (Juan 1:42, y ver Mateo 16:18)
La tradición católica sostiene que Pedro, después de un ministerio de treinta y cuatro años, viajó a Roma y conoció allí su martirio junto con Pablo el 13 de octubre del 64 d.C. durante el reinado del emperador romano Nerón . Su ejecución fue uno de los muchos martirios de cristianos tras el Gran Incendio de Roma . Según Jerónimo , Pedro fue crucificado cabeza abajo, por petición propia porque se consideraba indigno de morir de la misma manera que Jesús. [23] La crucifixión tuvo lugar cerca de un antiguo obelisco egipcio en el Circo de Nerón . [24] El obelisco se encuentra ahora en la Plaza de San Pedro y es venerado como un "testigo" de la muerte de Pedro. Es uno de varios obeliscos antiguos de Roma . [25]
Según la tradición, los restos de Pedro fueron enterrados en las afueras del Circo, en Mons Vaticanus , al otro lado de la Via Cornelia del Circo, a menos de 150 metros (490 pies) de su lugar de muerte. La Via Cornelia era una carretera que discurría de este a oeste a lo largo del muro norte del Circo en un terreno ahora cubierto por la parte sur de la Basílica y la Plaza de San Pedro. Algunos años después se construyó un santuario en este sitio. Casi trescientos años después, se construyó sobre este lugar la antigua Basílica de San Pedro . [24]
El área que hoy ocupa la Ciudad del Vaticano había sido un cementerio durante algunos años antes de que se construyera el Circo de Nerón. Fue un cementerio para las numerosas ejecuciones en el Circo y contenía muchos entierros cristianos ya que durante muchos años después del entierro de San Pedro , muchos cristianos eligieron ser enterrados cerca de él. [ cita necesaria ]
En 1939, durante el reinado del Papa Pío XII, se iniciaron 10 años de investigaciones arqueológicas bajo la cripta de la basílica en una zona inaccesible desde el siglo IX. Las excavaciones revelaron restos de santuarios de diferentes épocas en diferentes niveles, desde Clemente VIII (1594) hasta Calixto II (1123) y Gregorio I (590-604), construidos sobre un edículo que contenía fragmentos de huesos que estaban plegados en un tejido con decoraciones de oro, teñidas del precioso murex púrpura. Aunque no se pudo determinar con certeza que los huesos fueran los de Pedro, las raras vestimentas sugerían un entierro de gran importancia. El 23 de diciembre de 1950, en su transmisión radiofónica prenavideña al mundo, el Papa Pío XII anunció el descubrimiento de la tumba de San Pedro . [26]
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La antigua Basílica de San Pedro fue la iglesia del siglo IV iniciada por el emperador Constantino el Grande entre el 319 y el 333 d.C. [27] Tenía la típica forma basilical, una amplia nave y dos naves a cada lado y un extremo absidal, con la adición de un crucero o bema , dando al edificio la forma de una cruz tau . Tenía más de 103,6 metros (340 pies) de largo y la entrada estaba precedida por un gran atrio con columnas . Esta iglesia había sido construida sobre el pequeño santuario que se cree que marca el lugar de enterramiento de San Pedro , aunque la tumba fue "destrozada" en el año 846 d.C. [28] Contenía una gran cantidad de entierros y monumentos conmemorativos, incluidos los de la mayoría de los papas desde San Pedro hasta el siglo XV. Como todas las primeras iglesias de Roma, tanto esta iglesia como su sucesora tenían la entrada hacia el este y el ábside en el extremo oeste del edificio. [29] Desde la construcción de la basílica actual, el nombre de Antigua Basílica de San Pedro se ha utilizado para su predecesora para distinguir los dos edificios. [30]
A finales del siglo XV, tras haber sido abandonada durante el período del papado de Aviñón , la antigua basílica había caído en mal estado. Parece que el primer Papa que consideró reconstruir o al menos hacer cambios radicales fue el Papa Nicolás V (1447-1455). Encargó el trabajo en el antiguo edificio a Leone Battista Alberti y Bernardo Rossellino y también hizo que Rossellino diseñara un plan para una basílica completamente nueva, o una modificación extrema de la antigua. Su reinado se vio frustrado por problemas políticos y cuando murió poco se había logrado. [24] Sin embargo, había ordenado la demolición del Coliseo y en el momento de su muerte, se habían transportado 2.522 carros llenos de piedra para su uso en el nuevo edificio. [24] [nota 3] Se completaron los cimientos de un nuevo crucero y coro para formar una cruz latina abovedada con la nave y los pasillos laterales conservados de la antigua basílica. También se habían construido algunos muros para el coro. [32]
El Papa Julio II planeó mucho más para San Pedro que el programa de reparación o modificación de Nicolás V. Julio estaba en ese momento planeando su propia tumba, que sería diseñada y adornada con esculturas de Miguel Ángel y colocada dentro de San Pedro. [nota 4] En 1505 Julio tomó la decisión de demoler la antigua basílica y reemplazarla con una estructura monumental para albergar su enorme tumba y "engrandecerse en la imaginación popular". [8] Se celebró un concurso y varios de los diseños han sobrevivido en la Galería de los Uffizi . Una sucesión de papas y arquitectos siguió durante los siguientes 120 años, y sus esfuerzos combinados dieron como resultado el edificio actual. El plan iniciado por Julio II continuó durante los reinados de León X (1513-1521), Adriano VI (1522-1523), Clemente VII (1523-1534), Pablo III (1534-1549), Julio III (1550-1555). , Marcelo II (1555), Pablo IV (1555-1559), Pío IV (1559-1565), Pío V (santo) (1565-1572), Gregorio XIII (1572-1585), Sixto V (1585-1590), Urbano VII (1590), Gregorio XIV (1590-1591), Inocencio IX (1591), Clemente VIII (1592-1605), León XI (1605), Pablo V (1605-1621), Gregorio XV (1621-1623), Urbano VIII (1623-1644) e Inocencio X (1644-1655).
Un método empleado para financiar la construcción de la Basílica de San Pedro fue la concesión de indulgencias a cambio de contribuciones. Un importante promotor de este método de recaudación de fondos fue Alberto, arzobispo de Maguncia y Magdeburgo , quien tuvo que saldar las deudas contraídas con la Curia romana contribuyendo al programa de reconstrucción. Para facilitar esto, nombró al predicador dominico alemán Johann Tetzel , cuyo arte de vender provocó un escándalo. [33]
El proyecto del Papa Julio para el edificio más grandioso de la cristiandad [8] fue objeto de un concurso del que varias obras permanecen intactas en la Galería de los Uffizi de Florencia. Se seleccionó el diseño de Donato Bramante , cuya primera piedra se colocó en 1506. Este plano tenía la forma de una enorme cruz griega con una cúpula inspirada en la del enorme templo romano circular, el Panteón . [8] La principal diferencia entre el diseño de Bramante y el del Panteón es que mientras la cúpula del Panteón está sostenida por un muro continuo, la de la nueva basílica debía apoyarse sólo en cuatro grandes pilares. Esta característica se mantuvo en el diseño final. La cúpula de Bramante iba a estar coronada por una linterna con su propia cúpula pequeña, pero por lo demás muy similar en forma a la linterna del Renacimiento temprano de la Catedral de Florencia diseñada para la cúpula de Brunelleschi por Michelozzo . [34]
Bramante había previsto que la cúpula central estaría rodeada por cuatro cúpulas inferiores en los ejes diagonales. El presbiterio , la nave y los brazos del crucero, iguales, serían cada uno de dos tramos que terminarían en un ábside. En cada esquina del edificio se levantaría una torre, de modo que la planta general fuera cuadrada, con los ábsides proyectados en los puntos cardinales. Cada ábside tenía dos grandes contrafuertes radiales, que cuadraban su forma semicircular. [35]
Cuando el Papa Julio murió en 1513, Bramante fue reemplazado por Giuliano da Sangallo y Fra Giocondo , quienes murieron en 1515 (el propio Bramante había muerto el año anterior). Rafael fue confirmado como arquitecto de San Pedro el 1 de agosto de 1514. [36] El principal cambio en su plan es la nave de cinco tramos, con una hilera de complejas capillas absidales a cada lado de los pasillos. El plan de Rafael para el presbiterio y los transeptos hizo que la cuadratura de los muros exteriores fuera más definida al reducir el tamaño de las torres, y los ábsides semicirculares se definieron más claramente al rodear cada uno con un deambulatorio. [37]
En 1520 también murió Rafael, a la edad de 37 años, y su sucesor Baldassare Peruzzi mantuvo los cambios que Rafael había propuesto en la disposición interna de los tres ábsides principales, pero por lo demás volvió a la planta de cruz griega y otras características de Bramante. [38] Este plan no salió adelante debido a diversas dificultades tanto de la Iglesia como del Estado. En 1527 Roma fue saqueada y saqueada por el emperador Carlos V. Peruzzi murió en 1536 sin que su plan se realizara. [8]
En este punto Antonio da Sangallo el Joven presentó un plan que combina características de Peruzzi, Rafael y Bramante en su diseño y extiende el edificio en una nave corta con una amplia fachada y un pórtico de proyección dinámica. Su propuesta para la cúpula era mucho más elaborada tanto en estructura como en decoración que la de Bramante e incluía nervaduras en el exterior. Al igual que Bramante, Sangallo propuso que la cúpula estuviera coronada por una linterna que rediseñó para darle una forma más grande y mucho más elaborada. [39] La principal contribución práctica de Sangallo fue fortalecer los pilares de Bramante que habían comenzado a agrietarse. [24]
El 1 de enero de 1547, durante el reinado del Papa Pablo III, Miguel Ángel, entonces de unos setenta años, sucedió a Sangallo el Joven como "Capomaestro", superintendente del programa de construcción de San Pedro. [40] Debe ser considerado como el diseñador principal de una gran parte del edificio tal como está hoy, y quien llevó la construcción a un punto en el que podría llevarse a cabo. No aceptó el trabajo con gusto; se lo impuso el Papa Pablo, frustrado por la muerte de su candidato elegido, Giulio Romano y la negativa de Jacopo Sansovino a abandonar Venecia . Miguel Ángel escribió: "Hago esto sólo por amor de Dios y en honor del Apóstol". Insistió en que se le debería dar vía libre para lograr el objetivo final por cualquier medio que considere oportuno. [24]
Miguel Ángel se hizo cargo de una obra en la que cuatro pilares, enormes más allá de cualquier construcción desde la antigua época romana, se elevaban detrás de la nave restante de la antigua basílica. También heredó los numerosos esquemas diseñados y rediseñados por algunas de las mentes más importantes de la arquitectura y la ingeniería del siglo XVI. Había ciertos elementos comunes en estos esquemas. Todos pidieron una cúpula igual a la diseñada por Brunelleschi un siglo antes y que desde entonces ha dominado el horizonte de la Florencia renacentista, y todos pidieron un plano fuertemente simétrico con forma de cruz griega , como la icónica Basílica de San Marcos en Venecia. , o de cruz latina con los transeptos de forma idéntica al presbiterio, como en la catedral de Florencia .
Aunque las obras habían avanzado poco en 40 años, Miguel Ángel no descartó simplemente las ideas de los arquitectos anteriores. Se basó en ellos para desarrollar una gran visión. Sobre todo, Miguel Ángel reconoció la cualidad esencial del diseño original de Bramante. Volvió a la cruz griega y, como lo expresa Helen Gardner : "Sin destruir los rasgos centralizadores del plan de Bramante, Miguel Ángel, con unos pocos trazos de pluma, convirtió su complejidad de copo de nieve en una unidad masiva y cohesiva". [41]
En su forma actual, San Pedro fue ampliada con una nave por Carlo Maderno . El extremo del presbiterio (el "extremo oriental" eclesiástico) con su enorme cúpula central es obra de Miguel Ángel. Debido a su ubicación dentro del Estado del Vaticano y debido a que la proyección de la nave oculta la cúpula de la vista cuando se acerca al edificio desde la plaza frente a ella, la obra de Miguel Ángel se aprecia mejor desde la distancia. Lo que resulta evidente es que el arquitecto ha reducido en gran medida las formas geométricas claramente definidas del plano de un cuadrado con proyecciones cuadradas de Bramante, y también del plano de un cuadrado con proyecciones semicirculares de Rafael. [42] Miguel Ángel ha desdibujado la definición de la geometría al hacer la mampostería externa de proporciones masivas y rellenar cada rincón con una pequeña sacristía o escalera. El efecto creado es el de una superficie de pared continua que está doblada o fracturada en diferentes ángulos, pero carece de los ángulos rectos que normalmente definen el cambio de dirección en las esquinas de un edificio. Este exterior está rodeado por un orden gigante de pilastras corintias, todas colocadas en ángulos ligeramente diferentes entre sí, de acuerdo con los ángulos siempre cambiantes de la superficie de la pared. Por encima de ellos, la enorme cornisa se ondula en una banda continua, dando la apariencia de mantener todo el edificio en un estado de compresión. [43]
La cúpula de San Pedro se eleva a una altura total de 136,57 metros (448,1 pies) desde el piso de la basílica hasta la cima de la cruz externa. Es la cúpula más alta del mundo . [nota 5] Su diámetro interno es de 41,47 metros (136,1 pies), ligeramente más pequeño que dos de las otras tres enormes cúpulas que la precedieron, las del Panteón de la Antigua Roma , de 43,3 metros (142 pies), y la Catedral de Florencia de la época temprana . Renacimiento , 44 metros (144 pies). Tiene un diámetro mayor, aproximadamente 30 pies (9,1 m), que la iglesia de Santa Sofía de Constantinopla , terminada en 537. Fue en las cúpulas del Panteón y en el Duomo de Florencia donde los arquitectos de San Pedro buscaron soluciones sobre cómo proceder. construyendo la que fue concebida, desde un principio, como la mayor cúpula de la cristiandad .
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La cúpula del Panteón se alza sobre una pared circular sin entradas ni ventanas excepto una única puerta. Todo el edificio es tan alto como ancho. Su cúpula está construida en una sola cáscara de hormigón , aligerada por la inclusión de una gran cantidad de piedras volcánicas toba y piedra pómez. La superficie interior de la cúpula está profundamente artesonada , lo que tiene el efecto de crear nervaduras verticales y horizontales al tiempo que aligera la carga general. En la cima hay una abertura ocular de 8 metros (26 pies) de ancho que proporciona luz al interior. [8]
El plan de Bramante para la cúpula de San Pedro (1506) sigue muy de cerca el del Panteón y, al igual que el Panteón, fue diseñado para ser construido en Tufa Concrete, para el cual había redescubierto una fórmula. A excepción de la linterna que lo remata, el perfil es muy similar, salvo que en este caso el muro de soporte se convierte en un tambor elevado sobre el nivel del suelo sobre cuatro macizos pilares. El muro sólido, tal como se usó en el Panteón, se aligeró en San Pedro cuando Bramante lo perforó con ventanas y lo rodeó con un peristilo .
En el caso de la catedral de Florencia , la apariencia visual deseada de la cúpula apuntada existió durante muchos años antes de que Brunelleschi hiciera factible su construcción. [nota 6] Su construcción de doble capa de ladrillos unidos en forma de espiga (reintroducido de la arquitectura bizantina), y la suave pendiente ascendente de sus ocho nervaduras de piedra hicieron posible que la construcción se llevara a cabo sin el enorme encofrado de madera. necesario para construir arcos semiesféricos. Si bien su apariencia, con excepción de los detalles de la linterna, es enteramente gótica, su ingeniería fue muy innovadora y producto de una mente que había estudiado las enormes bóvedas y la cúpula que quedaba de la Antigua Roma. [34]
El plano de Sangallo (1513), del que todavía existe un gran modelo de madera, recuerda a estos dos predecesores. Se dio cuenta del valor tanto del cofre del Panteón como de las nervaduras exteriores de piedra de la Catedral de Florencia. Reforzó y amplió el peristilo de Bramante en una serie de aberturas arqueadas y ordenadas alrededor de la base, con una segunda arcada de este tipo situada en un nivel encima de la primera. En sus manos, la forma bastante delicada de la linterna, basada estrechamente en la de Florencia, se convirtió en una estructura masiva, rodeada por una base saliente, un peristilo y coronada por una aguja de forma cónica. [39] Según James Lees-Milne, el diseño era "demasiado ecléctico, demasiado quisquilloso y demasiado de mal gusto para haber sido un éxito". [24]
Miguel Ángel rediseñó la cúpula en 1547, teniendo en cuenta todo lo que había ocurrido antes. Su cúpula, como la de Florencia , está construida con dos capas de ladrillo, la exterior tiene 16 nervaduras de piedra, el doble que en Florencia pero muchas menos que en el diseño de Sangallo. Al igual que en los diseños de Bramante y Sangallo, la cúpula se eleva desde los pilares sobre un tambor. El peristilo circundante de Bramante y la arcada de Sangallo se reducen a 16 pares de columnas corintias, cada una de 15 metros (49 pies) de altura, que se alzan orgullosas del edificio, conectadas por un arco. Visualmente parecen reforzar cada una de las costillas, pero estructuralmente probablemente sean bastante redundantes. La razón de esto es que la cúpula tiene forma ovoide, se eleva abruptamente como lo hace la cúpula de la Catedral de Florencia y, por lo tanto, ejerce menos empuje hacia afuera que una cúpula hemisférica , como la del Panteón, que, aunque no está apuntalada, es contrarrestado por el empuje hacia abajo de la pesada mampostería que se extiende por encima del muro circular. [8] [24]
El perfil ovoide de la cúpula ha sido objeto de mucha especulación y estudios durante el siglo pasado. Miguel Ángel murió en 1564, dejando el tambor de la cúpula completo y los pilares de Bramante mucho más voluminosos de lo que se diseñaron originalmente, cada uno de 18 metros (59 pies) de ancho. Tras su muerte, el trabajo continuó bajo la dirección de su asistente Jacopo Barozzi da Vignola y Giorgio Vasari fue designado por el Papa Pío V como perro guardián para garantizar que los planes de Miguel Ángel se llevaran a cabo exactamente. A pesar del conocimiento que Vignola tenía de las intenciones de Miguel Ángel, poco sucedió en este período. En 1585, el enérgico Papa Sixto V nombró a Giacomo della Porta , quien sería asistido por Domenico Fontana . El reinado de cinco años de Sixto vería el edificio avanzar a gran ritmo. [24]
Miguel Ángel dejó algunos dibujos, incluido uno de los primeros dibujos de la cúpula, y algunos detalles. También hubo grabados detallados publicados en 1569 por Stefan du Pérac, quien afirmó que eran la solución final del maestro. Miguel Ángel, como Sangallo antes que él, también dejó un gran modelo de madera. Posteriormente, Giacomo della Porta modificó este modelo de varias maneras. El cambio principal restauró un diseño anterior, en el que la cúpula exterior parece elevarse, en lugar de descansar directamente sobre la base. [45] La mayoría de los otros cambios fueron de naturaleza cosmética, como la adición de máscaras de león sobre los adornos del tambor en honor al Papa Sixto y la adición de un círculo de remates alrededor de la aguja en la parte superior de la linterna, como se propuso. por Sangallo. [24]
Un dibujo de Miguel Ángel indica que sus primeras intenciones eran una cúpula ovoide, en lugar de semiesférica. [41] En un grabado del tratado de Galasso Alghisi (1563), la cúpula puede representarse como ovoide, pero la perspectiva es ambigua. [46] El grabado de Stefan du Pérac (1569) muestra una cúpula semiesférica, pero esto tal vez fue una inexactitud del grabador. El perfil del modelo de madera es más ovoide que el de los grabados, pero menos que el del producto terminado. Se ha sugerido que Miguel Ángel en su lecho de muerte volvió a tener una forma más puntiaguda. Sin embargo, Lees-Milne cita a Giacomo della Porta como quien asumió toda la responsabilidad por el cambio y como indicando al Papa Sixto que Miguel Ángel carecía de la comprensión científica de la que él mismo era capaz. [24]
Helen Gardner sugiere que Miguel Ángel hizo el cambio a la cúpula hemisférica de perfil más bajo para establecer un equilibrio entre los elementos verticales dinámicos del orden gigante de pilastras circundante y una cúpula más estática y reposada. Gardner también comenta: "La escultura de la arquitectura [de Miguel Ángel]... aquí se extiende desde el suelo a través de los pisos del ático y avanza hacia el tambor y la cúpula, uniendo todo el edificio en una unidad desde la base hasta la cima. " [41]
Es esta sensación de que el edificio es esculpido, unificado y "reunido" por la banda circundante de la profunda cornisa lo que llevó a Eneide Mignacca a concluir que el perfil ovoide, que ahora se ve en el producto final, era una parte esencial de la primera obra de Miguel Ángel ( y último) concepto. El escultor/arquitecto, en sentido figurado, ha tomado a mano todos los diseños anteriores y ha comprimido sus contornos como si el edificio fuera un trozo de arcilla. La cúpula debe parecer empujada hacia arriba debido a la presión aparente creada al aplanar los ángulos del edificio y restringir sus proyecciones. [43] Si esta explicación es correcta, entonces el perfil de la cúpula no es simplemente una solución estructural, como lo percibe Giacomo della Porta; Es parte de la solución de diseño integrada que trata sobre tensión y compresión visual. En un sentido, puede parecer que la cúpula de Miguel Ángel mira hacia atrás, al perfil gótico de la catedral de Florencia, e ignora el clasicismo del Renacimiento, pero por otro lado, quizás más que cualquier otro edificio del siglo XVI, prefigura la arquitectura del Barroco. . [43]
Giacomo della Porta y Domenico Fontana completaron la cúpula en 1590, el último año del reinado de Sixto V. Su sucesor, Gregorio XIV , vio a Fontana completar la linterna e hizo colocar una inscripción en honor de Sixto V alrededor de su abertura interior. El siguiente Papa, Clemente VIII , hizo erigir la cruz, acto que duró todo el día y estuvo acompañado del repique de campanas de todas las iglesias de la ciudad. En los brazos de la cruz se encuentran dos cofres de plomo, uno que contiene un fragmento de la Vera Cruz y una reliquia de San Andrés y el otro que contiene medallones del Santo Cordero. [24]
A mediados del siglo XVIII aparecieron grietas en la cúpula, por lo que se instalaron cuatro cadenas de hierro entre las dos conchas para sujetarla, como las anillas que evitan que un barril estalle. Se han instalado hasta diez cadenas en distintos momentos, la primera posiblemente planificada por el propio Miguel Ángel como medida de precaución, como hizo Brunelleschi en la catedral de Florencia.PPSt. Basílica de San PedroSt. Basílica de San Pedro [ cita necesaria ]
Alrededor del interior de la cúpula está escrito, en letras de 1,4 metros (4,6 pies) de alto:
TV ES PETRVS ET SVPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM ET TIBI DABO CLAVES REGNI CAELORVM
("...tú eres Pedro, y sobre esta piedra edificaré mi iglesia....y te daré las llaves del reino de los cielos ..." Vulgata , Mateo 16:18-19.)
Debajo de la linterna está la inscripción:
S. PETRI GLORIAE SIXTVS PP. VAMD XC. PONTÍFICO. V.
(Para gloria de San Pedro; Sixto V, papa, en el año 1590, quinto de su pontificado.)
El 7 de diciembre de 2007, se descubrió en los archivos del Vaticano un fragmento de un dibujo con tiza roja de una sección de la cúpula de la basílica, casi con certeza obra de Miguel Ángel. [47] El dibujo muestra una pequeña sección dibujada con precisión del plano del entablamento sobre dos de las columnas radiales del tambor de la cúpula. Se sabe que Miguel Ángel destruyó miles de sus dibujos antes de su muerte. [48] La rara supervivencia de este ejemplo se debe probablemente a su estado fragmentario y al hecho de que se habían realizado cálculos matemáticos detallados en la parte superior del dibujo. [47]
El 18 de febrero de 1606, bajo el Papa Pablo V , comenzó el desmantelamiento de las partes restantes de la basílica Constantiniana. [24] La cruz de mármol que el Papa Silvestre y Constantino el Grande habían colocado en la parte superior del frontón fue bajada al suelo. Las vigas se recuperaron para el techo del Palacio Borghese y dos raras columnas de mármol negro , las más grandes de su tipo, se almacenaron cuidadosamente y luego se usaron en el nártex . Se abrieron las tumbas de varios papas, se retiraron tesoros y se hicieron planes para volver a enterrarlos en la nueva basílica. [24] El Papa había nombrado a Carlo Maderno en 1602. Era sobrino de Domenico Fontana y había demostrado ser un arquitecto dinámico. La idea de Maderno era rodear el edificio de Miguel Ángel con capillas, pero el Papa dudaba en desviarse del plan maestro, a pesar de que llevaba cuarenta años muerto. La Fabbrica o comité de construcción , un grupo formado por varias nacionalidades y generalmente despreciado por la Curia que consideraba que la basílica pertenecía a Roma más que a la cristiandad, se encontraba en un dilema sobre cómo debía proceder la construcción. Uno de los asuntos que influyó en su pensamiento fue la Contrarreforma , que asoció cada vez más un plan de cruz griega con el paganismo y vio la cruz latina como un verdadero símbolo del cristianismo. [24] El plan central tampoco tenía una "orientación dominante hacia el este". [49]
Otra influencia en el pensamiento tanto de la Fabbrica como de la Curia fue una cierta culpa por la demolición del antiguo edificio. El terreno en el que durante tanto tiempo se habían levantado ella y sus diversas capillas, sacristías y sacristías asociadas era santificado. La única solución fue construir una nave que abarcara todo el espacio. En 1607 se reunió un comité de diez arquitectos y se tomó la decisión de ampliar el edificio de Miguel Ángel a una nave. Se aceptaron los planos de Maderno tanto para la nave como para la fachada .
La construcción de la nave se inició el 7 de mayo de 1607 y avanzó a gran ritmo, empleando un ejército de 700 trabajadores. Al año siguiente se inició la fachada, en diciembre de 1614 se dieron los últimos toques a la decoración de estuco de la bóveda y a principios de 1615 se derribó el tabique entre ambos cuerpos. Se retiraron todos los escombros y la nave estuvo lista para su uso el Domingo de Ramos . [50]
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La fachada diseñada por Maderno, tiene 114,69 metros (376,3 pies) de ancho y 45,55 metros (149,4 pies) de alto y está construida en piedra travertino , con un orden gigante de columnas corintias y un frontón central que se eleva frente a un alto ático coronado por trece Estatuas: Cristo flanqueado por once de los Apóstoles (excepto San Pedro, cuya estatua queda a la izquierda de la escalera) y Juan Bautista . [nota 7] La inscripción debajo de la cornisa en el friso de 1 metro (3,3 pies) de altura dice:
IN HONOREM PRINCIPIS APOST PAVLVS V BVRGHESIVS ROMANVS PONT MAX AN MDCXII PONT VII
(En honor del Príncipe de los Apóstoles , Pablo V Borghese, romano, Sumo Pontífice, en el año 1612, séptimo de su pontificado)
(A Pablo V (Camillo Borghese), nacido en Roma pero de familia sienesa, le gustaba enfatizar su "romanidad".)
La fachada se cita a menudo como la parte menos satisfactoria del diseño de San Pedro. Las razones de esto, según James Lees-Milne, son que el Papa y el comité no le dieron suficiente consideración debido al deseo de terminar el edificio rápidamente, junto con el hecho de que Maderno dudaba en desviarse del patrón establecido. de Miguel Ángel en el otro extremo del edificio. Lees-Milne describe los problemas de la fachada como demasiado amplia para su altura, demasiado estrecha en sus detalles y demasiado pesada en el piso del ático . La amplitud se debe a la modificación del plano para tener torres a ambos lados. Estas torres nunca se ejecutaron por encima de la línea de la fachada porque se descubrió que el terreno no era lo suficientemente estable para soportar el peso. Un efecto de la fachada y la nave alargada es ocultar la vista de la cúpula, de modo que el edificio, desde el frente, no tiene ninguna característica vertical, excepto desde la distancia. [24]
El Papa Urbano había sido durante mucho tiempo un crítico del predecesor de Bernini, Carlo Maderno. Su desaprobación del trabajo del arquitecto se debió en gran medida al diseño de Maderno para la nave longitudinal de San Pedro, que fue ampliamente condenado por oscurecer la cúpula de Miguel Ángel. Por lo tanto, cuando el Papa encargó a Bernini, éste solicitó que se sometiera a consideración un nuevo diseño para los campanarios de la fachada. Baldinucci describe la torre de Bernini como compuesta por "dos órdenes de columnas y pilastras, siendo el primer orden corintio " y "un tercer piso o ático formado por pilastras y dos columnas a cada lado del arco abierto en el centro".
El Papa Urbano deseaba que las torres estuvieran terminadas en una fecha muy concreta: el 29 de junio de 1641, fiesta dedicada a los santos Pedro y Pablo . A tal efecto se dictó una orden que decía que "toda obra debe ocupar un lugar secundario respecto al del campanario". La torre sur se completó a tiempo incluso a pesar de estos problemas, pero los registros muestran que después de la inauguración el Papa no estaba contento con lo que vio y ordenó que se retirara el nivel superior de la torre de Bernini para poder construir la estructura. aún más grandioso. La torre siguió creciendo y, a medida que la construcción empezó a asentarse, empezaron a aparecer las primeras grietas, seguidas de la infame amonestación pública de Urbano a su arquitecto.
En 1642 se paralizaron todas las obras de ambas torres. Bernini tuvo que pagar el coste de la demolición; Finalmente se abandonó la idea de completar los campanarios.
Detrás de la fachada de San Pedro se extiende un largo pórtico o " nártex ", como el que se encuentra ocasionalmente en las iglesias italianas. Esta es la parte del diseño de Maderno con la que quedó más satisfecho. Su larga bóveda de cañón está decorada con estuco ornamentado y dorado, y está iluminada con éxito por pequeñas ventanas entre pechinas, mientras que el suelo de mármol ornamentado está iluminado con luz reflejada desde la plaza. En cada extremo del nártex hay un espacio teatral enmarcado por columnas jónicas y dentro de cada una hay una estatua, una estatua ecuestre de Carlomagno (siglo XVIII) de Cornacchini en el extremo sur y La Visión de Constantino (1670) de Bernini en el norte. fin.
Cinco portales, tres de ellos enmarcados por enormes columnas antiguas recuperadas, conducen a la basílica. El portal central tiene una puerta de bronce creada por Antonio Averulino c. 1440 para la antigua basílica [51] y algo ampliada para adaptarse al nuevo espacio.
Al único tramo de la Cruz Griega de Miguel Ángel, Maderno añadió otros tres tramos. Hizo las dimensiones ligeramente diferentes a las de la bahía de Miguel Ángel, definiendo así el lugar donde se unen las dos obras arquitectónicas. Maderno también inclinó ligeramente el eje de la nave. Esto no fue casualidad, como sugieren sus críticos. En la plaza exterior se había erigido un antiguo obelisco egipcio , pero no estaba del todo alineado con el edificio de Miguel Ángel, por lo que Maderno lo compensó para que, al menos, se alineara con la fachada de la Basílica. [24]
La nave tiene enormes pilastras pareadas , según la obra de Miguel Ángel. El tamaño del interior es tan "estupendamente grande" que es difícil tener una idea de la escala dentro del edificio. [24] [nota 8] Los cuatro querubines que revolotean contra los primeros pilares de la nave, llevando entre ellos dos palanganas de agua bendita , parecen de tamaño querubín bastante normal, hasta que se les acerca. Entonces se hace evidente que cada uno tiene más de 2 metros de altura y que los niños reales no pueden alcanzar los lavabos a menos que trepen por las cortinas de mármol. Cada una de las naves tiene dos capillas más pequeñas y una capilla rectangular más grande, la Capilla del Sacramento y la Capilla del Coro. Están profusamente decoradas con mármol, estuco, dorado , esculturas y mosaicos . Sorprendentemente, todos los grandes retablos, a excepción de la Santísima Trinidad de Pietro da Cortona en la Capilla del Santísimo Sacramento, han sido reproducidos en mosaico. Dos preciosas pinturas de la antigua basílica, Nuestra Señora del Perpetuo Socorro y Nuestra Señora de la Columna, todavía se utilizan como retablos.
El último trabajo de Maderno en San Pedro fue diseñar un espacio a modo de cripta o "Confessio" bajo la cúpula, donde los cardenales y otros privilegiados podían descender para estar más cerca del lugar de enterramiento del apóstol. Sus escalones de mármol son restos de la antigua basílica y alrededor de su balaustrada hay 95 lámparas de bronce.
El diseño de la Basílica de San Pedro, y en particular su cúpula, ha influido mucho en la arquitectura de las iglesias de la cristiandad occidental . Dentro de Roma, la enorme iglesia con cúpula de Sant'Andrea della Valle fue diseñada por Giacomo della Porta antes de que se completara la Basílica de San Pedro, y posteriormente Carlo Maderno trabajó en ella. A ésta le siguieron las cúpulas de San Carlo ai Catinari , Sant'Agnese in Agone y muchas otras. La cúpula de Christopher Wren en la Catedral de San Pablo ( Londres , Inglaterra), las cúpulas de la Karlskirche ( Viena , Austria), la Iglesia de San Nicolás ( Praga , República Checa) y el Panteón ( París , Francia) rinden homenaje a San Pedro. Basílica.
Los renacimientos arquitectónicos del siglo XIX y principios del XX provocaron la construcción de un gran número de iglesias que imitan elementos de San Pedro en mayor o menor grado, incluida Santa María de los Ángeles en Chicago , la Basílica de San Josafat en Milwaukee , Inmaculado Corazón de María en Pittsburgh y la Catedral de María, Reina del Mundo en Montreal , que reproduce muchos aspectos de San Pedro a menor escala. El posmodernismo ha visto adaptaciones libres de San Pedro en la Basílica de Nuestra Señora de Licheń y la Basílica de Nuestra Señora de la Paz de Yamoussoukro .
Cuando era niño, Gian Lorenzo Bernini (1598-1680) visitó San Pedro con el pintor Annibale Carracci y expresó su deseo de construir "un trono poderoso para el apóstol". Su deseo se hizo realidad. Siendo joven, en 1626, recibió el patrocinio del Papa Urbano VIII y trabajó en el embellecimiento de la Basílica durante 50 años. Nombrado sucesor de Maderno en 1629, pasó a ser considerado el mayor arquitecto y escultor del período barroco . Las obras de Bernini en San Pedro incluyen el baldaquino (baldaquino, del italiano: baldacchino ), la Capilla del Sacramento, el plano de los nichos y logias en los pilares de la cúpula y la silla de San Pedro . [24] [41]
El primer trabajo de Bernini en San Pedro fue diseñar el baldaquino , una estructura similar a un pabellón de 28,74 metros (94,3 pies) de altura y que se afirma que es la pieza de bronce más grande del mundo, que se encuentra debajo de la cúpula y encima del altar. Su diseño se basa en el copón , de los cuales hay muchos en las iglesias de Roma, que sirve para crear una especie de espacio sagrado encima y alrededor de la mesa sobre la que se coloca el Sacramento para la Eucaristía y enfatiza el significado de este ritual. Estos copones son generalmente de mármol blanco, con incrustaciones de piedras de colores. El concepto de Bernini era algo muy diferente. Se inspiró en parte en el baldaquino o dosel que se llevaba sobre la cabeza del Papa en las procesiones, y en parte en ocho columnas antiguas que habían formado parte de una pantalla en la antigua basílica. Su forma retorcida de azúcar de cebada tenía un significado especial ya que fueron modeladas a partir de las del Templo de Jerusalén y donadas por el emperador Constantino . A partir de estas columnas, Bernini creó cuatro enormes columnas de bronce, retorcidas y decoradas con hojas de laurel y abejas, que eran el emblema del Papa Urbano.
El baldaquino no está rematado con un frontón arquitectónico, como la mayoría de los baldaquinos, sino con ménsulas barrocas curvas que sostienen un dosel drapeado, como los dosel de brocado que se llevan en procesiones sobre preciosas imágenes icónicas. En este caso, el dosel drapeado es de bronce, y todos los detalles, incluidas las hojas de olivo, las abejas y los retratos de la sobrina de Urbano durante el parto y su hijo recién nacido, están tallados en pan de oro. El baldaquino se erige como un vasto objeto escultórico independiente, central y enmarcado por el espacio más grande del edificio. Es tan grande que el efecto visual es crear un vínculo entre la enorme cúpula que parece flotar sobre ella y la congregación al nivel del suelo de la basílica. Se penetra visualmente desde todas las direcciones y está visualmente vinculado a la Cátedra Petri en el ábside detrás de ella y a los cuatro pilares que contienen grandes estatuas que se encuentran en cada diagonal. [24] [41]
Como parte del esquema para el espacio central de la iglesia, Bernini hizo ahuecar los enormes pilares, iniciados por Bramante y completados por Miguel Ángel, en nichos, y en su interior hizo construir escaleras que conducían a cuatro balcones . Hubo mucha consternación por parte de quienes pensaban que la cúpula podría caer, pero no fue así. En los balcones, Bernini creó vitrinas, enmarcadas por ocho antiguas columnas retorcidas, para exhibir las cuatro reliquias más preciosas de la basílica: la lanza de Longino , que se dice que atravesó el costado de Cristo, el velo de Verónica , con la imagen milagrosa de el rostro de Cristo, un fragmento de la Vera Cruz descubierta en Jerusalén por la madre de Constantino, Elena , y una reliquia de San Andrés , hermano de San Pedro. En cada uno de los nichos que rodean el espacio central de la basílica se colocó una enorme estatua del santo asociada a la reliquia de arriba. Sólo San Longino es obra de Bernini. [24] (Ver más abajo)
Bernini luego centró su atención en otra preciosa reliquia, la llamada Cátedra Petri o "trono de San Pedro", una silla que a menudo se afirma que fue utilizada por el apóstol, pero que parece datar del siglo XII. Como la silla misma se estaba deteriorando rápidamente y ya no era útil, el Papa Alejandro VII decidió consagrarla con el esplendor adecuado como objeto sobre el cual se basó la línea de sucesores de Pedro. Bernini creó un gran trono de bronce en el que estaba alojado, elevado sobre cuatro soportes circulares sostenidos sin esfuerzo por enormes estatuas de bronce de cuatro Doctores de la Iglesia , los Santos Ambrosio y Agustín , que representan la Iglesia latina, y Atanasio y Juan Crisóstomo , la Iglesia griega. Las cuatro figuras son dinámicas con amplias túnicas y expresiones de adoración y éxtasis. Detrás y encima de la cátedra, un resplandor de luz entra a través de una ventana de alabastro amarillo , iluminando, en su centro, la Paloma del Espíritu Santo. El anciano pintor Andrea Sacchi había instado a Bernini a agrandar las figuras para que pudieran verse bien desde el portal central de la nave. La silla fue consagrada en su nuevo hogar con gran celebración el 16 de enero de 1666. [24] [41]
El último trabajo de Bernini para San Pedro, realizado en 1676, fue la decoración de la Capilla del Sacramento. [52] Para sostener la Hostia sacramental, diseñó una versión en miniatura en bronce dorado del Tempietto de Bramante , la pequeña capilla que marca el lugar de la muerte de San Pedro. A cada lado hay un ángel, uno mirando embelesado en adoración y el otro mirando hacia el espectador en señal de bienvenida. Bernini murió en 1680 a los 82 años. [24]
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Al este de la basílica se encuentra la Piazza di San Pietro , ( Plaza de San Pedro ). La disposición actual, construida entre 1656 y 1667, es de inspiración barroca de Bernini, quien heredó una ubicación ya ocupada por un obelisco egipcio que estaba ubicado en el centro (con algunos arreglos) de la fachada de Maderno. [nota 9] El obelisco , conocido como "El Testigo", con 25,31 metros (83,0 pies) y una altura total, incluida la base y la cruz en la parte superior, de 40 metros (130 pies), es el segundo obelisco en pie más grande, y el único que permanece en pie desde su extracción de Egipto y su re-erección en el Circo de Nerón en el año 37 d.C., donde se cree que fue testigo de la crucifixión de San Pedro. [53] Su traslado a su ubicación actual por orden del Papa Sixto V y diseñado por Domenico Fontana el 28 de septiembre de 1586, fue una operación plagada de dificultades y casi terminó en desastre cuando las cuerdas que sujetaban el obelisco comenzaron a humear por la fricción. Afortunadamente este problema fue advertido por Benedetto Bresca, un marinero de San Remo , y por su rápida intervención, se concedió a su ciudad el privilegio de proporcionar las palmeras que se utilizan en la basílica cada Domingo de Ramos . [24]
El otro objeto de la antigua plaza con el que tuvo que lidiar Bernini fue una gran fuente diseñada por Maderno en 1613 y colocada a un lado del obelisco, formando una línea paralela a la fachada. El plan de Bernini utiliza este eje horizontal como una característica importante de su diseño único, espacialmente dinámico y altamente simbólico. Las soluciones más obvias fueron una plaza rectangular de grandes proporciones para que el obelisco estuviera en el centro y se pudiera incluir la fuente (y una acompañante a juego), o una plaza trapezoidal que se extendiera en abanico desde la fachada de la basílica como la que se encuentra frente a la Palacio Público de Siena . El problema de la planta cuadrada es que la anchura necesaria para incluir la fuente supondría la demolición de numerosos edificios, entre ellos algunos del Vaticano, y minimizaría el efecto de la fachada. La planta trapezoidal , por otro lado, maximizaría el ancho aparente de la fachada, lo que ya se percibía como un defecto del diseño. [41]
La ingeniosa solución de Bernini fue crear una plaza en dos secciones. La parte más cercana a la basílica es trapecio, pero en lugar de abrirse en abanico desde la fachada, se estrecha. Esto da el efecto de contrarrestar la perspectiva visual. Esto significa que desde la segunda parte de la plaza, el edificio parece más cercano de lo que está, la anchura de la fachada se minimiza y su altura parece mayor en proporción a su anchura. La segunda sección de la plaza es un enorme circo elíptico que desciende suavemente hasta el obelisco en el centro. Las dos zonas diferenciadas están enmarcadas por una columnata formada por pares de columnas duplicadas que sostienen un entablamento de orden toscano simple .
La parte de la columnata que rodea la elipse no la rodea enteramente, sino que se extiende en dos arcos, símbolo de los brazos de "la Iglesia católica extendiéndose para recibir a sus comulgantes". [41] El obelisco y la fuente de Maderno marcan el eje más ancho de la elipse. Bernini equilibró el esquema con otra fuente en 1675. El acceso a la plaza solía realizarse a través de un revoltijo de edificios antiguos, lo que añadía un elemento de sorpresa a la vista que se abría al pasar por la columnata. Hoy en día, una calle larga y ancha, la Via della Conciliazione , construida por Mussolini tras la conclusión de los Tratados de Letrán , conduce desde el río Tíber hasta la plaza y ofrece vistas lejanas de San Pedro a medida que el visitante se acerca, con la basílica actuando como punto final. vista . [24]
La transformación del sitio por parte de Bernini es de concepto enteramente barroco. Mientras que Bramante y Miguel Ángel concibieron un edificio que se encontraba en un "aislamiento autosuficiente", Bernini hizo que todo el complejo "se relacionara ampliamente con su entorno". [41] Banister Fletcher dice: "Ninguna otra ciudad ha permitido un acercamiento tan amplio a su iglesia catedral, ningún otro arquitecto podría haber concebido un diseño de mayor nobleza... (es) el más grande de todos los atrios antes del más grande de todas las iglesias de la cristiandad." [8]
La parte superior de la fachada de la Basílica de San Pedro tiene dos relojes y varias esculturas. Los relojes se crearon para sustituir los campanarios de Bernini, que tuvieron que ser derribados por falta de soporte. El reloj de la izquierda muestra la hora de Roma, el de la derecha muestra la hora media europea. Las estatuas son el Cristo Redentor, San Juan Bautista y 11 Apóstoles. De izquierda a derecha: San Tadeo, San Mateo, San Felipe, Santo Tomás, Santiago el Mayor, San Juan Bautista, El Redentor, San Andrés, San Juan Evangelista, Santiago el Menor. , San Bartolomé, San Simeón y San Matías. Sobre el reloj romano está el escudo de armas de la ciudad-estado de la Ciudad del Vaticano desde 1931 sostenido por dos ángeles. [ cita necesaria ]
La Basílica tiene 6 campanas, colocadas en la sala debajo del reloj romano, solo 3 de ellas son visibles desde el nivel del suelo mientras que el resto están ocultas detrás del bourdon . Van desde el más pequeño, que pesa 260 kg, hasta el enorme bourdon que pesa aproximadamente 9 toneladas. A partir de 1931, las campanas funcionan eléctricamente, lo que permite tocar a distancia incluso la campana más grande. La campana más antigua de Rota data de 1288 y el bourdon llamado Campanone suena en Navidad y Semana Santa, en la Solemnidad de los Santos. Pedro y Pablo, y cada vez el Papa imparte la bendición " Urbi et Orbi " a la ciudad y al mundo. Campanone también anuncia la elección de un nuevo Papa.
Hay más de 100 tumbas dentro de la Basílica de San Pedro (existentes en diversos grados), muchas de ellas ubicadas debajo de la Basílica. Estos incluyen 91 papas, San Ignacio de Antioquía , el emperador del Sacro Imperio Romano Germánico Otón II y el compositor Giovanni Pierluigi da Palestrina . La realeza británica católica exiliada James Francis Edward Stuart y sus dos hijos, Charles Edward Stuart y Henry Benedict Stuart , cardenal obispo de Frascati, están enterrados aquí, habiendo recibido asilo del Papa Clemente XI . También están enterradas aquí María Clementina Sobieska , esposa de James Francis Edward Stuart , la reina Cristina de Suecia , que abdicó de su trono para convertirse al catolicismo , y la condesa Matilde de Toscana , partidaria del papado durante la controversia de las investiduras . El entierro más reciente fue el del Papa Benedicto XVI , el 5 de enero de 2023. Debajo, cerca de la cripta , se encuentra la recientemente descubierta " Tumba de los Julios " abovedada del siglo IV . (Consulte a continuación algunas descripciones de tumbas).
Las placas conmemorativas instaladas recientemente dicen lo siguiente sobre la puerta:
PAVLVS VI PONT MAX HVIVS PATRIARCALIS VATICANAE BASILICAE PORTAM SANCTAM APERVIT ET CLAVSIT ANNO IVBILAEI MCMLXXV
(Pablo VI, Pontifex Maximus, abrió y cerró la puerta santa de esta basílica patriarcal del Vaticano en el año jubilar de 1975.)
IOANNES PAVLVS II PM PORTAM SANCTAM ANNO IVBILAEI MCMLXXVI A PAVLO PP VI RESERVATAM ET CLAVSAM APERVIT ET CLAVSIT ANNO IVB HVMANE REDEMP MCMLXXXIII–MCMLXXXIV
(Juan Pablo II, Pontífice Máximo, abrió y cerró de nuevo la puerta santa cerrada y apartada por el Papa Pablo VI en 1976 en el año jubilar de la redención humana 1983-1984.)
IOANNES PAVLVS II PM ITERVM PORTAM SANCTAM APERVIT ET CLAVSIT ANNO MAGNI IVBILAEI AB INCARNATIONE DOMINI MM–MMI
(Juan Pablo II, Pontífice Máximo, abrió y cerró nuevamente la puerta santa en el año del gran jubileo, desde la encarnación del Señor 2000– 2001.)
FRANCISCVS PP. PORTAM SANCTAM ANNO MAGNI IVB MM–MMI A IOANNE PAVLO PP. II RESERVATAM ET CLAVSAM APERVIT ET CLAVSIT ANNO IVB MISERICORDIAE MMXV–MMXVI
(El Papa Francisco abrió y volvió a cerrar la puerta santa, cerrada y apartada por el Papa Juan Pablo II en el año del gran jubileo 2000-2001, en el año jubilar de la Misericordia 2015-2016.)
Las placas conmemorativas más antiguas se retiran para dar paso a la nueva placa cuando se abre y sella la puerta santa.
Lista de arciprestes de la Basílica Vaticana: [55] [56]
La excavación ha revelado que la tumba del apóstol fue destrozada sin motivo.
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