La literatura escocesa es la literatura escrita en Escocia o por escritores escoceses . Incluye obras en inglés , gaélico escocés , escocés , britónico , francés , latín , norn u otros idiomas escritos dentro de los límites actuales de Escocia.
La literatura más antigua existente escrita en lo que hoy es Escocia, fue compuesta en lengua britónica en el siglo VI y ha sobrevivido como parte de la literatura galesa . En los siglos siguientes hubo literatura en latín, bajo la influencia de la Iglesia católica, y en inglés antiguo , traído por los colonos anglosajones . A medida que el estado de Alba se convirtió en el reino de Escocia a partir del siglo VIII, hubo una élite literaria floreciente que producía regularmente textos tanto en gaélico como en latín, compartiendo una cultura literaria común con Irlanda y otros lugares. Después de la Revolución Davidiana del siglo XIII predominó una floreciente cultura de la lengua francesa, mientras que la literatura nórdica se produjo en áreas de asentamiento escandinavo. El primer texto importante sobreviviente de la literatura escocesa temprana es la epopeya Brus del poeta del siglo XIV John Barbour , a la que siguieron una serie de versiones vernáculas de romances medievales. A estas se unieron en el siglo XV las obras en prosa escocesa.
En la era moderna temprana, el mecenazgo real apoyó la poesía, la prosa y el teatro. La corte de Jacobo V vio obras como The Thrie Estaitis de Sir David Lindsay of the Mount . A finales del siglo XVI, Jacobo VI se convirtió en mecenas y miembro de un círculo de poetas y músicos de la corte escocesa conocido como Castalian Band . Cuando accedió al trono inglés en 1603, muchos lo siguieron en la nueva corte, pero sin un centro de mecenazgo real, la tradición de la poesía escocesa se apaciguó. Fue revivida después de la unión con Inglaterra en 1707 por figuras como Allan Ramsay y James Macpherson . El Ciclo de Ossian de este último lo convirtió en el primer poeta escocés en ganar reputación internacional. Ayudó a inspirar a Robert Burns , considerado por muchos como el poeta nacional, y a Walter Scott , cuyas Novelas de Waverley hicieron mucho para definir la identidad escocesa en el siglo XIX. Hacia el final de la era victoriana, varios autores nacidos en Escocia alcanzaron reputación internacional, entre ellos Robert Louis Stevenson , Arthur Conan Doyle , JM Barrie y George MacDonald .
En el siglo XX hubo un auge de actividad en la literatura escocesa, conocida como el Renacimiento escocés . La figura principal, Hugh MacDiarmid , intentó revivir el idioma escocés como un medio para la literatura seria. Los miembros del movimiento fueron seguidos por una nueva generación de poetas de posguerra, incluido Edwin Morgan , quien sería nombrado el primer Makar escocés por el gobierno escocés inaugural en 2004. A partir de la década de 1980, la literatura escocesa disfrutó de otro renacimiento importante, particularmente asociado con escritores como James Kelman e Irvine Welsh . Los poetas escoceses que surgieron en el mismo período incluyeron a Carol Ann Duffy , quien fue nombrada como la primera escocesa en ser Poeta Laureada del Reino Unido en mayo de 2009.
Tras el colapso de la autoridad romana a principios del siglo V, surgieron cuatro grandes círculos de influencia política y cultural en el norte de Gran Bretaña. En el este estaban los pictos , cuyos reinos acabaron extendiéndose desde el río Forth hasta Shetland. En el oeste estaban los pueblos de habla gaélica ( goidélica ) de Dál Riata , que tenían estrechos vínculos con Irlanda, de donde trajeron consigo el nombre de escoceses. En el sur estaban los descendientes británicos ( de habla britónica ) de los pueblos de los reinos de influencia romana del " Viejo Norte ", el más poderoso y el que más tiempo sobrevivió de los cuales fue el Reino de Strathclyde . Por último, estaban los ingleses o "anglos", invasores germánicos que habían invadido gran parte del sur de Gran Bretaña y tenían el Reino de Bernicia (más tarde la parte norte de Northumbria ), que se extendía hasta lo que ahora son los Lothians y las fronteras escocesas en el sureste. [1] A estos, la cristianización, particularmente a partir del siglo VI, añadió el latín como lengua intelectual y escrita. Los estudios modernos, basados en los topónimos supervivientes y en la evidencia histórica, indican que los pictos hablaban una lengua britónica, pero ninguna parte de su literatura parece haber sobrevivido hasta la era moderna. [2] Sin embargo, hay literatura superviviente de lo que se convertiría en Escocia en britónico, gaélico, latín e inglés antiguo .
Gran parte de la literatura galesa más antigua se compuso en realidad en o cerca del país que ahora llamamos Escocia, en el idioma britónico, del que se derivaría el galés , que entonces no se limitaba a Gales y Cornualles, aunque solo se escribió en Gales mucho más tarde. Estos incluyen The Gododdin , considerado el verso más antiguo que sobrevive de Escocia, que se atribuye al bardo Aneirin , que se dice que residió en el reino britónico de Gododdin en el siglo VI. Es una serie de elegías a los hombres de Gododdin que murieron luchando en la batalla de Catraeth alrededor del 600 d. C. De manera similar, la batalla de Gwen Ystrad se atribuye a Taliesin , tradicionalmente considerado un bardo de la corte de Rheged en aproximadamente el mismo período. [3]
Hay obras religiosas en gaélico, entre ellas la Elegía de San Columba de Dallan Forgaill, c. 597 y "En alabanza de San Columba" de Beccan mac Luigdech de Rum, c. 677. [4] En latín, incluyen una "Oración de protección" (atribuida a San Mugint), c. mediados del siglo VI y Altus Prosator ("El Gran Creador", atribuido a San Columba), c. 597. [5] La que posiblemente sea la obra medieval más importante escrita en Escocia, la Vita Columbae , de Adomnán , abad de Iona (627/8–704), también fue escrita en latín. [6] La siguiente pieza más importante de la hagiografía escocesa, la Vida de San Niniano en verso , fue escrita en latín en Whithorn en el siglo VIII. [7]
En inglés antiguo existe The Dream of the Rood , del cual se encuentran versos en la cruz de Ruthwell , lo que lo convierte en el único fragmento sobreviviente del inglés antiguo de Northumbria de la Escocia medieval temprana. [8] También se ha sugerido sobre la base de referencias ornitológicas que el poema The Seafarer fue compuesto en algún lugar cerca de Bass Rock en East Lothian. [9]
A partir de finales del siglo VIII, las incursiones e invasiones vikingas pueden haber forzado una fusión de las coronas gaélica y picta que culminó en el ascenso de Cínaed mac Ailpín (Kenneth MacAlpin) en la década de 840, que llevó al poder a la Casa de Alpin y la creación del Reino de Alba . [10] Las fuentes históricas, así como la evidencia de los nombres de lugares, indican las formas en que la lengua picta en el norte y las lenguas cúmbricas en el sur fueron superpuestas y reemplazadas por el gaélico, el inglés antiguo y más tarde el nórdico . [11] El Reino de Alba era abrumadoramente una sociedad oral dominada por la cultura gaélica. Nuestras fuentes más completas para Irlanda del mismo período sugieren que habría habido filidh , que actuaban como poetas, músicos e historiadores, a menudo adscritos a la corte de un señor o rey, y transmitían su conocimiento y cultura en gaélico a la siguiente generación. [12] [13]
A partir del siglo XI, el francés, el flamenco y, en particular, el inglés se convirtieron en las principales lenguas de los burgos escoceses , la mayoría de los cuales se encontraban en el sur y el este. [14] Al menos desde la ascensión al trono de David I (r. 1124-1153), como parte de una revolución davidiana que introdujo la cultura y los sistemas políticos franceses, el gaélico dejó de ser la lengua principal de la corte real y probablemente fue reemplazado por el francés. Después de esta " galización " de la corte escocesa, una orden de bardos menos respetada se hizo cargo de las funciones de filidh y continuarían actuando en un papel similar en las Tierras Altas y las Islas hasta el siglo XVIII. A menudo se formaban en escuelas de bardos, de las cuales unas pocas, como la dirigida por la dinastía MacMhuirich , que eran bardos del Señor de las Islas , [15] existían en Escocia y un número mayor en Irlanda, hasta que fueron suprimidas a partir del siglo XVII. [13] Los miembros de las escuelas de bardos se formaban en las complejas reglas y formas de la poesía gaélica. [16] Gran parte de su trabajo nunca fue escrito y lo que sobrevive sólo fue registrado a partir del siglo XVI. [12]
Es posible que se escribiera más literatura irlandesa media en la Escocia medieval de lo que se suele pensar, pero no ha sobrevivido porque el estamento literario gaélico del este de Escocia se extinguió antes del siglo XIV. Thomas Owen Clancy ha sostenido que el Lebor Bretnach , el llamado "Nennius irlandés", fue escrito en Escocia, y probablemente en el monasterio de Abernethy, pero este texto sobrevive solo gracias a manuscritos conservados en Irlanda. [17] Otras obras literarias que han sobrevivido incluyen las del prolífico poeta Gille Brighde Albanach . Alrededor de 1218, Gille Brighde escribió un poema, Rumbo a Damieta , sobre sus experiencias de la Quinta Cruzada . [18]
En el siglo XIII, el francés floreció como lengua literaria y produjo el Roman de Fergus , la primera pieza de literatura vernácula no celta que sobrevivió en Escocia. [19] Algunos eruditos, incluido DDR Owen, creen que muchas otras historias del ciclo artúrico , escritas en francés y preservadas solo fuera de Escocia, fueron escritas en Escocia. Existe algo de literatura nórdica de áreas de asentamiento escandinavo, como las Islas del Norte y las Islas Occidentales . Sin embargo, la famosa Saga Orkneyinga , aunque pertenece al condado de Orkney , fue escrita en Islandia . [20] Además del francés, el latín también fue una lengua literaria, con obras que incluyen el "Carmen de morte Sumerledi", un poema que exulta triunfalmente la victoria de los ciudadanos de Glasgow sobre Somairle mac Gilla Brigte [21] y el "Inchcolm Antiphoner", un himno en alabanza a San Columba. [22]
A finales de la Edad Media, el escocés primitivo , a menudo llamado simplemente inglés, se convirtió en el idioma dominante del país. Se derivaba en gran medida del inglés antiguo, con la adición de elementos del gaélico y el francés. Aunque se parecía al idioma hablado en el norte de Inglaterra, se convirtió en un dialecto distinto a partir de finales del siglo XIV en adelante. [16] Comenzó a ser adoptado por la élite gobernante a medida que abandonaban gradualmente el francés. En el siglo XV era el idioma del gobierno, con leyes del parlamento, registros del consejo y cuentas del tesorero utilizándolo casi todos desde el reinado de Jacobo I en adelante. Como resultado, el gaélico, alguna vez dominante al norte del río Tay , comenzó un declive constante. [16] Los escritores de las tierras bajas comenzaron a tratar el gaélico como un idioma de segunda clase, rústico e incluso divertido, lo que ayudó a enmarcar actitudes hacia las tierras altas y a crear un abismo cultural con las tierras bajas. [16]
El primer texto importante que se conserva en la literatura escocesa es Brus (1375) de John Barbour , compuesto bajo el patrocinio de Roberto II y que cuenta la historia en poesía épica de las acciones de Roberto I antes de la invasión inglesa hasta el final de la guerra de la independencia. [23] La obra fue extremadamente popular entre la aristocracia de habla escocesa y se hace referencia a Barbour como el padre de la poesía escocesa, ocupando un lugar similar al de su contemporáneo Chaucer en Inglaterra. [24] A principios del siglo XV, les siguieron Orygynale Cronykil of Scotland en verso de Andrew de Wyntoun y The Wallace de Blind Harry , que mezclaba el romance histórico con la crónica en verso . Probablemente estuvieron influenciados por las versiones escocesas de los romances franceses populares que también se produjeron en el período, incluidos The Buik of Alexander , Launcelot o the Laik y The Porteous of Noblenes de Gilbert Hay . [16]
Gran parte de la literatura del escocés medio fue producida por makars , poetas con vínculos con la corte real, que incluía a Jacobo I (que escribió The Kingis Quair ). Muchos de los makars tenían educación universitaria y, por lo tanto, también estaban relacionados con la Iglesia . Sin embargo, el Lamento por los Makaris de Dunbar (c.1505) proporciona evidencia de una tradición más amplia de escritura secular fuera de la Corte y la Iglesia, ahora en gran parte perdida. [25] Antes de la llegada de la imprenta en Escocia, escritores como Robert Henryson , William Dunbar , Walter Kennedy y Gavin Douglas han sido vistos como líderes de una edad de oro en la poesía escocesa . [16]
A finales del siglo XV, la prosa escocesa también comenzó a desarrollarse como género. Aunque hay fragmentos anteriores de prosa escocesa original, como la Crónica de Auchinleck , [26] la primera obra completa que sobrevivió incluye The Meroure of Wyssdome (1490) de John Ireland . [27] También hubo traducciones en prosa de libros de caballería franceses que sobrevivieron desde la década de 1450, incluido The Book of the Law of Armys and the Order of Knychthode y el tratado Secreta Secretorum , una obra árabe que se cree que es el consejo de Aristóteles a Alejandro Magno . [16] El establecimiento de una imprenta bajo patente real en 1507 comenzaría a facilitar la difusión de la literatura escocesa y probablemente tenía como objetivo reforzar la identidad nacional escocesa. [28] La primera imprenta escocesa fue establecida en Southgait , Edimburgo, por el comerciante Walter Chepman (c. 1473–c. 1528) y el librero Andrew Myllar (f. 1505–08). Aunque la primera imprenta tuvo una vida relativamente corta, además de códigos legales y obras religiosas, la imprenta también produjo ediciones de la obra de los makars escoceses antes de su desaparición, probablemente alrededor de 1510. La siguiente imprenta registrada fue la de Thomas Davidson (f. 1532–42), el primero de una larga lista de "impresores del rey", que también produjeron ediciones de obras de los makars. [29] La obra emblemática del reinado de Jacobo IV fue la versión de Gavin Douglas de la Eneida de Virgilio , el Eneados , que fue la primera traducción completa de un texto clásico importante en lengua escocesa y el primer ejemplo exitoso de su tipo en cualquier lengua anglicana . Se terminó en 1513, pero se vio ensombrecida por el desastre de Flodden . [16]
Como mecenas de poetas y autores, Jacobo V (1513-1542) apoyó a William Stewart y John Bellenden , que tradujeron la Historia latina de Escocia compilada en 1527 por Hector Boece , en verso y prosa. [30] David Lyndsay (c. 1486-1555), diplomático y jefe de la Corte de Lyon , fue un poeta prolífico. Escribió narraciones elegíacas, romances y sátiras. [31] George Buchanan (1506-1582) tuvo una gran influencia como poeta latino, fundando una tradición de poesía neolatina que continuaría hasta el siglo XVII. [32] Entre los contribuyentes a esta tradición se encuentran el secretario real John Maitland (1537-1595), el reformador Andrew Melville (1545-1622), John Johnston (1570?-1611) y David Hume de Godscroft (1558-1629). [33]
A partir de la década de 1550, durante el reinado de María I de Escocia (1542-1567) y la minoría de edad de su hijo Jacobo VI (1567-1625), las actividades culturales se vieron limitadas por la falta de una corte real y por la agitación política. La Iglesia, fuertemente influenciada por el calvinismo , también desalentó la poesía que no fuera de naturaleza devocional. Sin embargo, entre los poetas de este período se encuentran Richard Maitland de Lethington (1496-1586), que produjo versos meditativos y satíricos al estilo de Dunbar; John Rolland (fl. 1530-1575), que escribió sátiras alegóricas en la tradición de Douglas y el cortesano y ministro Alexander Hume (c. 1556-1609), cuyo corpus de trabajo incluye poesía sobre la naturaleza y verso epistolar . El uso que hizo Alexander Scott (?1520–82/3) de versos cortos diseñados para ser cantados con música abrió el camino a los poetas castellanos del reinado adulto de Jacobo VI. [31]
En las décadas de 1580 y 1590, Jacobo VI promovió fuertemente la literatura de su país natal en escocés. Su tratado, Algunas reglas y precauciones que se deben observar y evitar en la prosodia escocesa , publicado en 1584 cuando tenía 18 años, era a la vez un manual poético y una descripción de la tradición poética en su lengua materna, a la que aplicó los principios del Renacimiento. [34] Se convirtió en mecenas y miembro de un círculo informal de poetas y músicos de la corte jacobina escocesa, más tarde llamado Castalian Band , que incluía a William Fowler (c. 1560-1612), John Stewart de Baldynneis (c. 1545-c. 1605) y Alexander Montgomerie (c. 1550-98). [35] Tradujeron textos clave del Renacimiento y produjeron poemas utilizando formas francesas, incluidos sonetos y sonetos cortos, para la narrativa, la descripción de la naturaleza, la sátira y las meditaciones sobre el amor. Entre los poetas que siguieron esta línea se encuentran William Alexander (c. 1567-1640), Alexander Craig (c. 1567-1627) y Robert Ayton (1570-1627). [31] A finales de la década de 1590, la defensa por parte del rey de su tradición nativa escocesa se vio en cierta medida difuminada por la perspectiva de heredar el trono inglés. [36]
Lyndsay produjo un interludio en el Palacio de Linlithgow para el rey y la reina que se cree que es una versión de su obra The Thrie Estaitis en 1540, que satirizaba la corrupción de la iglesia y el estado, y que es la única obra completa que sobrevivió de antes de la Reforma. [30] Buchanan fue una gran influencia en el teatro continental con obras como Jepheths and Baptistes , que influyó en Pierre Corneille y Jean Racine y, a través de ellos, en la tradición neoclásica del drama francés, pero su impacto en Escocia estuvo limitado por su elección del latín como medio. [37] La anónima The Maner of the Cyring of ane Play (antes de 1568) [38] y Philotus (publicada en Londres en 1603), son ejemplos aislados de obras sobrevivientes. Esta última es una comedia de errores escocesa vernácula, probablemente diseñada para su representación en la corte para María, reina de Escocia o Jacobo VI. [39] El mismo sistema de compañías profesionales de actores y teatros que se desarrolló en Inglaterra en este período no existía en Escocia, pero Jacobo VI mostró su interés en el drama al organizar que una compañía de actores ingleses erigiera un teatro y actuara en 1599. [40]
Tras haber ensalzado las virtudes de la poesía escocesa, tras su ascenso al trono inglés, Jacobo VI favoreció cada vez más la lengua del sur de Inglaterra. En 1611 la Iglesia adoptó la versión inglesa autorizada de la Biblia del rey Jacobo VI. En 1617 se declaró que ya no era necesario contar con intérpretes en el puerto de Londres porque los escoceses y los ingleses ya no eran tan diferentes entre sí. Jenny Wormald describe a Jacobo VI como creador de un "sistema de tres niveles, con el gaélico en la base y el inglés en la cima". [41] La pérdida de la corte como centro de mecenazgo en 1603 fue un duro golpe para la literatura escocesa. Varios poetas escoceses, entre ellos William Alexander, John Murray y Robert Aytoun, acompañaron al rey a Londres, donde continuaron escribiendo, [42] pero pronto comenzaron a anglicanizar su lengua escrita. [43] El papel característico de Jacobo como participante literario activo y mecenas en la corte inglesa lo convirtió en una figura definitoria de la poesía y el drama del Renacimiento inglés, que alcanzarían su apogeo en su reinado, [44] pero su mecenazgo del estilo elevado en su propia tradición escocesa quedó en gran medida relegado. [45] El único poeta cortesano importante que continuó trabajando en Escocia después de la partida del rey fue William Drummond de Hawthornden (1585-1649). [38]
A medida que la tradición de la poesía gaélica clásica declinaba, comenzó a surgir una nueva tradición de poesía gaélica vernácula. Mientras que la poesía clásica utilizaba un lenguaje en gran medida fijado en el siglo XII, la vernácula continuó desarrollándose. En contraste con la tradición clásica, que utilizaba el metro silábico , los poetas vernáculos tendían a utilizar el metro acentuado . Sin embargo, compartían con los poetas clásicos un conjunto de metáforas complejas y un papel, ya que el verso todavía era a menudo panegírico. Varias de estas poetas vernáculas eran mujeres, [46] como Mary MacLeod de Harris (c. 1615-1707). [47]
La tradición de la poesía neolatina alcanzó su fructificación con la publicación de la antología de las Deliciae Poetarum Scotorum (1637), publicada en Ámsterdam por Arthur Johnston (c. 1579-1641) y Sir John Scott de Scotstarvet (1585-1670) y que contenía obras de los principales poetas escoceses desde Buchanan. [32] Este período estuvo marcado por la obra de las primeras poetas escocesas nombradas. [38] Ane Godlie Dream (1603) de Elizabeth Melville (f. 1585-1630) fue una alegoría religiosa popular y el primer libro publicado por una mujer en Escocia. [48] Anna Hume , hija de David Hume de Godscroft, adaptó los Triunfos de Petrarca como Triumphs of Love: Chastitie: Death (1644). [38]
Este fue el período en el que la balada surgió como una forma escrita significativa en Escocia. Algunas baladas pueden remontarse a la era medieval tardía y tratar sobre eventos y personas que se pueden rastrear hasta el siglo XIII, incluyendo " Sir Patrick Spens " y " Thomas the Rhymer ", pero que no se sabe que hayan existido hasta el siglo XVIII. [49] Probablemente fueron compuestas y transmitidas oralmente y solo comenzaron a escribirse e imprimirse, a menudo como pliegos y como parte de libros de bolsillo , siendo luego registradas y anotadas en libros por coleccionistas como Robert Burns y Walter Scott . [50] A partir del siglo XVII fueron utilizadas como forma literaria por autores aristocráticos como Robert Sempill (c. 1595–c. 1665), Lady Elizabeth Wardlaw (1627–1727) y Lady Grizel Baillie (1645–1746). [51]
La pérdida de una corte real también significó que no había fuerza para contrarrestar la aversión de la iglesia por el teatro, que luchaba por sobrevivir en Escocia. [42] Sin embargo, no se extinguió por completo. La iglesia utilizó el teatro para sus propios fines en las escuelas y tardó en suprimir los dramas folclóricos populares . [37] Entre las obras supervivientes de este período se encuentran las Monarchicke Tragedies de William Alexander , escritas justo antes de su partida con el rey a Inglaterra en 1603. Eran dramas de armario , diseñados para ser leídos en lugar de representados, y ya indican la preferencia de Alexander por el inglés del sur sobre el idioma escocés. [39] Hubo algunos intentos de revivir el drama escocés. En 1663, el abogado de Edimburgo William Clerke escribió Marciano o el descubrimiento , una obra sobre la restauración de una dinastía legítima en Florencia después de muchos años de guerra civil. Se representó en el Tennis-Court Theatre del Palacio de Holyrood ante el alto comisionado parlamentario John Leslie, conde de Rothes . [52] Tarugo's Wiles or the Coffee House de Thomas Sydsurf se representó por primera vez en Londres en 1667 y luego en Edimburgo el año siguiente y se basó en la comedia española . [53] Un pariente de Sydsurf, el médico Archibald Pitcairne (1652-1713) escribió The Assembly or Scotch Reformation (1692), una sátira obscena sobre la moral de la iglesia presbiteriana, que circuló en manuscrito, pero no se publicó hasta 1722, lo que ayudó a asegurar la asociación entre el jacobitismo y el drama profesional que desalentaba la creación de teatro profesional. [54]
Después de la Unión en 1707 y el cambio de poder político a Inglaterra, el uso del escocés fue desalentado por muchos en la autoridad y la educación. [55] Sin embargo, el escocés siguió siendo la lengua vernácula de muchas comunidades rurales y del creciente número de escoceses de clase trabajadora urbana. [56] La literatura desarrolló una identidad nacional distintiva y comenzó a disfrutar de una reputación internacional. Allan Ramsay (1686-1758) fue la figura literaria más importante de la época, a menudo descrito como líder de un "renacimiento vernáculo". Sentó las bases de un resurgimiento del interés en la literatura escocesa más antigua, publicando The Ever Green (1724), una colección que incluía muchas obras poéticas importantes del período de los Estuardo. [57] Lideró la tendencia de la poesía pastoral , ayudando a desarrollar la estrofa de Habbie , que luego sería utilizada por Robert Burns como forma poética . [58] Su Tea-Table Miscellany (1724-1737) contenía poemas de la antigua tradición popular escocesa, sus propios poemas en estilo popular y "gentilizaciones" de poemas escoceses en estilo neoclásico inglés. [59] Su ópera pastoral The Gentle Shepherd fue una de las obras más influyentes de la época. [54] También desempeñaría un papel destacado en el apoyo al teatro en Escocia y en el intento de fundar un teatro permanente en la capital. [60]
Ramsay formó parte de una comunidad de poetas que trabajaban en escocés e inglés, entre los que se encontraban William Hamilton de Gilbertfield (c. 1665-1751), Robert Crawford (1695-1733), Alexander Ross (1699-1784), el jacobita William Hamilton de Bangour (1704-1754), la socialité Alison Rutherford Cockburn (1712-1794) y el poeta y dramaturgo James Thomson (1700-1748), más famoso por la poesía sobre la naturaleza de sus Seasons . [61] Tobias Smollett (1721-1771) fue un poeta, ensayista, satírico y dramaturgo, pero es más conocido por sus novelas picarescas , como The Adventures of Roderick Random (1748) y The Adventures of Peregrine Pickle (1751), por las que a menudo se le considera el primer novelista de Escocia. [62] Su obra tendría una gran influencia en novelistas posteriores como Thackeray y Dickens . [63]
El comienzo del siglo XVIII también fue un período de innovación en la poesía vernácula gaélica. Entre las figuras principales se encuentran Rob Donn Mackay (1714-1778) y Donnchadh Bàn Mac an t-Saoir (Duncan Ban MacIntyre) (1724-1812). La figura más significativa de la tradición fue Alasdair mac Mhaighstir Alasdair (Alasdair MacDonald) (c. 1698-1770). Su interés por las formas tradicionales se puede ver en su poema más significativo, Clanranald's Gallery . También mezcló estas tradiciones con influencias de las Tierras Bajas, incluida Seasons de Thompson , que ayudó a inspirar una nueva forma de poesía de la naturaleza en gaélico, que no se centraba en sus relaciones con las preocupaciones humanas. [47]
James Macpherson fue el primer poeta escocés en ganar reputación internacional, afirmando haber encontrado poesía escrita por Ossian . Publicó traducciones que adquirieron popularidad internacional, siendo proclamadas como un equivalente celta de las epopeyas clásicas . Fingal, escrita en 1762, fue traducida rápidamente a muchos idiomas europeos, y su profunda apreciación de la belleza natural y la ternura melancólica de su tratamiento de la antigua leyenda hicieron más que cualquier otra obra individual para generar el movimiento romántico en la literatura europea, y especialmente en la alemana, influyendo en Herder y Goethe . [64] Finalmente, quedó claro que los poemas no eran traducciones directas del gaélico, sino adaptaciones floridas hechas para satisfacer las expectativas estéticas de su audiencia. [65]
Robert Burns estuvo muy influenciado por el ciclo de Ossian. Burns, poeta y letrista de Ayrshire, es ampliamente considerado como el poeta nacional de Escocia y una figura importante en el movimiento romántico. Además de hacer composiciones originales, Burns también recopiló canciones populares de toda Escocia, a menudo revisándolas o adaptándolas . Su poema (y canción) " Auld Lang Syne " se canta a menudo en Hogmanay (el último día del año), y " Scots Wha Hae " sirvió durante mucho tiempo como himno nacional no oficial del país. [66] La poesía de Burns se basó en una familiaridad sustancial con y conocimiento de la literatura clásica , bíblica e inglesa , así como de la tradición escocesa Makar. [67] Burns era hábil en escribir no solo en el idioma escocés sino también en el dialecto inglés escocés del idioma inglés. Algunas de sus obras, como "Love and Liberty" (también conocida como "The Jolly Beggars"), están escritas tanto en escocés como en inglés para diversos efectos. [68] Sus temas incluyeron el republicanismo , el radicalismo , el patriotismo escocés , el anticlericalismo , las desigualdades de clase, los roles de género , el comentario sobre la Iglesia escocesa de su tiempo, la identidad cultural escocesa , la pobreza, la sexualidad y los aspectos beneficiosos de la socialización popular. [69] Otras figuras literarias importantes relacionadas con el Romanticismo incluyen a los poetas y novelistas James Hogg (1770-1835), Allan Cunningham (1784-1842) y John Galt (1779-1839), [70]
Los dramaturgos escoceses que se establecieron en Londres se dedicaron al teatro, como Catherine Trotter (1679-1749), nacida en Londres de padres escoceses y que más tarde se mudó a Aberdeen. Entre sus obras se encuentran la tragedia en verso Fatal Friendship (1698), la comedia Love at a Loss (1700) y la historia The Revolution in Sweden (1706). Las obras de David Crawford (1665-1726) incluyen las comedias de la Restauración Courtship A-la-Mode (1700) y Love at First Sight (1704). Estas desarrollaron el carácter del escocés de teatro, a menudo un payaso, pero astuto y leal. Newburgh Hamilton (1691-1761), nacido en Irlanda de ascendencia escocesa, produjo las comedias The Petticoat-Ploter (1712) y The Doating Lovers or The Libertine (1715). Más tarde escribió el libreto para Samson (1743) de Handel, basado estrechamente en Samson Agonistes de John Milton . Las obras de teatro de James Thomson a menudo trataban sobre la contienda entre el deber público y los sentimientos privados, incluidas Sofonisba (1730), Agamenón (1738) y Tancrid y Sigismuda (1745), la última de las cuales fue un éxito internacional. La obra Eurydice (1731) de David Mallet (c. 1705-65 ) fue acusada de ser una obra jacobita codificada y su trabajo posterior indica oposición a la administración de Walpole . La ópera Masque of Alfred (1740) fue una colaboración entre Thompson, Mallet y el compositor Thomas Arne , con Thompson proporcionando la letra para su obra más famosa, la canción patriótica " Rule, Britannia! ". [71]
En Escocia, las representaciones se limitaban en gran medida a las actuaciones de actores visitantes, que se enfrentaban a la hostilidad de la Iglesia. [54] La Compañía de Actores de Edimburgo pudo actuar en Dundee, Montrose, Aberdeen y funciones regulares en el Taylor's Hall de Edimburgo bajo la protección de una Patente Real. [54] Ramsay fue fundamental para establecerlos en un pequeño teatro en Carruber's Close en Edimburgo, [72] pero la aprobación de la Ley de Licencias de 1737 hizo que sus actividades fueran ilegales y el teatro pronto cerró. [60] Se inauguró un nuevo teatro en Cannongate en 1747 y funcionó sin licencia hasta la década de 1760. [72] A finales del siglo XVIII, muchas obras fueron escritas y representadas por pequeñas compañías amateurs y no se publicaron, por lo que la mayoría se han perdido. Hacia finales del siglo aparecieron los " dramas de armario ", diseñados principalmente para ser leídos, más que representados, incluidos los trabajos de Hogg, Galt y Joanna Baillie (1762-1851), a menudo influenciados por la tradición de la balada y el romanticismo gótico . [73]
A menudo se considera que la poesía escocesa entró en un período de decadencia en el siglo XIX, [74] con un descenso al infantilismo, como lo ejemplifican las muy populares antologías de Whistle Binkie (1830-1890). [75] Sin embargo, Escocia continuó produciendo poetas talentosos y exitosos, entre ellos el tejedor y poeta William Thom (1799-1848), Lady Margaret Maclean Clephane Compton Northampton (fallecida en 1830), William Edmondstoune Aytoun (1813-1865) y Thomas Campbell (1777-1844), cuyas obras fueron reimpresas ampliamente en el período 1800-1860. [74] Entre los poetas más influyentes de finales del siglo XIX se encuentran James Thomson (1834-1882) y John Davidson (1857-1909), cuya obra tendría un gran impacto en poetas modernistas como Hugh MacDiarmid, Wallace Stevens y TS Eliot . [76] Las expulsiones de las Tierras Altas y la emigración generalizada debilitaron significativamente la lengua y la cultura gaélicas y tuvieron un profundo impacto en la naturaleza de la poesía gaélica. La mejor poesía en esta línea contenía un fuerte elemento de protesta, incluida la protesta de Uilleam Mac Dhun Lèibhe (William Livingstone, 1808-1870) contra los Islay y la condena de Seonaidh Phàdraig Iarsiadair (John Smith, 1848-1881) a los responsables de las expulsiones. La poeta gaélica más conocida de la época fue Màiri Mhòr nan Óran (Mary MacPherson, 1821-1898), cuya evocación de lugares y estados de ánimo la ha convertido en una de las poetas gaélicas más perdurables. [47]
Walter Scott comenzó como poeta y también recopiló y publicó baladas escocesas. Su primera obra en prosa, Waverley , de 1814, suele considerarse la primera novela histórica. [77] Inició una carrera de gran éxito, con otras novelas históricas como Rob Roy (1817), The Heart of Midlothian (1818) e Ivanhoe (1820). Scott probablemente hizo más que cualquier otra figura para definir y popularizar la identidad cultural escocesa en el siglo XIX. [78]
El "teatro nacional" escocés surgió a principios del siglo XIX, cuando las obras con temas específicamente escoceses comenzaron a dominar el escenario escocés. El repertorio existente de obras de temática escocesa incluía Douglas (1756) de John Home y The Gentle Shepherd (1725) de Ramsay , siendo las dos últimas las obras más populares entre los grupos amateurs. [79] Scott estaba muy interesado en el teatro y se convirtió en accionista del Theatre Royal de Edimburgo. [80] La obra de Baillie The Family Legend, con temática de las Highlands , se representó por primera vez en Edimburgo en 1810 con la ayuda de Scott, como parte de un intento deliberado de estimular un drama nacional escocés. [81] Scott también escribió cinco obras, de las cuales Hallidon Hill (1822) y MacDuff's Cross (1822), eran historias patrióticas escocesas. [80] Las adaptaciones de las novelas de Waverley, que en su mayoría se representaron primero en teatros menores, en lugar de en los grandes teatros Patent , incluyeron The Lady in the Lake (1817), The Heart of Midlothian (1819) y Rob Roy , que tuvo más de 1000 representaciones en Escocia en este período. También se adaptaron para el escenario Guy Mannering , The Bride of Lammermoor y The Abbot . Estas obras muy populares vieron expandirse el rango social y el tamaño de la audiencia del teatro y ayudaron a dar forma a las prácticas teatrales en Escocia durante el resto del siglo. [79]
Escocia también fue la sede de dos de las revistas literarias más importantes de la época, The Edinburgh Review , fundada en 1802 y Blackwood's Magazine , fundada en 1817. Juntas tuvieron un gran impacto en el desarrollo de la literatura y el drama británicos en la era del Romanticismo. [82] [83]
Thomas Carlyle , en obras como Sartor Resartus (1833-1834), La Revolución Francesa: Una Historia (1837) y Sobre héroes, culto a los héroes y lo heroico en la historia (1841), influyó profundamente en la filosofía y la literatura de la época.
A finales del siglo XIX, varios autores nacidos en Escocia alcanzaron reputación internacional. La obra de Robert Louis Stevenson incluyó la novela gótica urbana El extraño caso del Dr. Jekyll y Mr. Hyde (1886), y jugó un papel importante en el desarrollo de la aventura histórica en libros como Secuestrado y La isla del tesoro . Las historias de Sherlock Holmes de Arthur Conan Doyle ayudaron a fundar la tradición de la ficción detectivesca. La " tradición kailyard " a finales del siglo, volvió a poner de moda elementos de fantasía y folclore como se puede ver en la obra de figuras como JM Barrie , más famoso por su creación de Peter Pan y George MacDonald , cuyas obras, incluida Phantastes, jugaron un papel importante en la creación del género fantástico. [84]
A principios del siglo XX hubo un nuevo auge de actividad en la literatura escocesa, influenciada por el modernismo y el nacionalismo resurgente, conocido como el Renacimiento escocés. [85] La figura principal del movimiento fue Hugh MacDiarmid (el seudónimo de Christopher Murray Grieve). MacDiarmid intentó revivir el idioma escocés como medio para la literatura seria en obras poéticas como " Un hombre borracho mira el cardo " (1936), desarrollando una forma de escocés sintético que combinaba diferentes dialectos regionales y términos arcaicos. [85] Otros escritores que surgieron en este período, y que a menudo se tratan como parte del movimiento, incluyen a los poetas Edwin Muir y William Soutar , los novelistas Neil Gunn , George Blake , Nan Shepherd , AJ Cronin , Naomi Mitchison , Eric Linklater y Lewis Grassic Gibbon , y el dramaturgo James Bridie . Todos ellos nacieron en un período de quince años (1887-1901) y, aunque no se los puede describir como miembros de una sola escuela, todos persiguieron una exploración de la identidad, rechazando la nostalgia y el parroquialismo y comprometiéndose con cuestiones sociales y políticas. [85] Este período vio el surgimiento de una tradición de teatro popular o de clase trabajadora. Se establecieron cientos de grupos amateurs, particularmente en los crecientes centros urbanos de las Tierras Bajas. Las compañías amateurs alentaron a los dramaturgos nativos, incluido Robert McLellan . [86]
Algunos escritores que surgieron después de la Segunda Guerra Mundial siguieron a MacDiarmid escribiendo en escocés, entre ellos Robert Garioch y Sydney Goodsir Smith . Otros demostraron un mayor interés en la poesía en inglés, entre ellos Norman MacCaig , George Bruce y Maurice Lindsay . [85] George Mackay Brown de Orkney e Iain Crichton Smith de Lewis, escribieron tanto poesía como ficción en prosa moldeada por sus distintivos orígenes isleños. [85] El poeta de Glasgow Edwin Morgan se hizo conocido por las traducciones de obras de una amplia gama de idiomas europeos. También fue el primer Makar escocés (el poeta nacional oficial), designado por el gobierno escocés inaugural en 2004. [87] El cambio al drama que se centró en la vida de la clase trabajadora en el período de posguerra ganó impulso con The Gorbals Story de Robert McLeish [88] y el trabajo de Ena Lamont Stewart , [89] Robert Kemp y George Munro. [88] Muchos de los principales novelistas escoceses de posguerra, como Muriel Spark , James Kennaway , Alexander Trocchi , Jessie Kesson y Robin Jenkins pasaron gran parte de sus vidas fuera de Escocia, pero a menudo trataron temas escoceses, como en The Prime of Miss Jean Brodie (1961) , ambientada en Edimburgo, de Spark [85] y en el guion de Kennaway para la película Tunes of Glory (1956). [90] Entre las obras de éxito para el mercado de masas se encuentran las novelas de acción de Alistair MacLean y la ficción histórica de Dorothy Dunnett . [85] Una generación más joven de novelistas que surgió en los años 1960 y 1970 incluyó a Shena Mackay , Alan Spence , Allan Massie y la obra de William McIlvanney . [85]
.jpg/1280px-Carol_Ann_Duffy_(cropped).jpg)
A partir de la década de 1980, la literatura escocesa disfrutó de otro renacimiento importante, particularmente asociado con un grupo de escritores de Glasgow centrados en las reuniones en la casa del crítico, poeta y profesor Philip Hobsbaum . También fue importante en el movimiento Peter Kravitz , editor de Polygon Books . Los miembros del grupo que llegarían a la prominencia como escritores incluyeron a James Kelman , Alasdair Gray , Liz Lochhead , Tom Leonard y Aonghas MacNeacail . [85] En la década de 1990, las principales novelas escocesas ganadoras de premios que surgieron de este movimiento incluyeron Trainspotting (1993) de Irvine Welsh , Morvern Callar (1995) de Warner, Poor Things (1992) de Gray y How Late It Was, How Late (1994) de Kelman . [85] Estas obras estaban vinculadas por una reacción a veces abiertamente política al thatcherismo que exploraba áreas marginales de la experiencia y usaba un lenguaje vernáculo vívido (incluyendo improperios y escocés). Gray e Iain Banks lideraron una ola de escritura fantástica, especulativa y de ciencia ficción con autores notables como Ken MacLeod , Andrew Crumey , Michel Faber , Alice Thompson y Frank Kuppner . La ficción policial escocesa ha sido un área importante de crecimiento con el éxito de novelistas como Val McDermid , Frederic Lindsay , Christopher Brookmyre , Quintin Jardine , Denise Mina y particularmente el éxito de Ian Rankin de Edimburgo y sus novelas del Inspector Rebus . [85] La escritura teatral escocesa se internacionalizó cada vez más, con escritores escoceses como Liz Lochhead y Edwin Morgan adaptando textos clásicos, mientras que Jo Clifford y David Greig investigaron temas europeos. [91] Este período también vio el surgimiento de una nueva generación de poetas escoceses que se convirtieron en figuras destacadas en el escenario del Reino Unido, incluidos Don Paterson , Kathleen Jamie , Douglas Dunn , Robert Crawford y Carol Ann Duffy . [85] Duffy, nacida en Glasgow, fue nombrada poeta laureada en mayo de 2009, la primera mujer, la primera escocesa y la primera poeta abiertamente gay en asumir el cargo. [92]