La literatura escocesa es literatura escrita en Escocia o por escritores escoceses . Incluye obras en inglés , gaélico escocés , escocés , británico , francés , latín , norn u otros idiomas escritos dentro de las fronteras modernas de Escocia.
La literatura más antigua que existe escrita en lo que hoy es Escocia, fue compuesta en lengua británica en el siglo VI y ha sobrevivido como parte de la literatura galesa . En los siglos siguientes hubo literatura en latín, bajo la influencia de la Iglesia católica, y en inglés antiguo , traída por los colonos anglos . A medida que el estado de Alba se convirtió en el reino de Escocia a partir del siglo VIII, hubo una floreciente élite literaria que producía regularmente textos tanto en gaélico como en latín, compartiendo una cultura literaria común con Irlanda y otros lugares. Después de la Revolución Davidiana del siglo XIII predominó una floreciente cultura de lengua francesa, mientras que la literatura nórdica se produjo en zonas de asentamiento escandinavo. El primer texto importante que se conserva en la literatura escocesa temprana es la epopeya Brus del poeta del siglo XIV John Barbour , a la que siguieron una serie de versiones vernáculas de romances medievales. A estas se unieron en el siglo XV las obras en prosa escocesas.
A principios de la era moderna, el patrocinio real apoyó la poesía, la prosa y el teatro. La corte de James V vio obras como The Thrie Estaitis de Sir David Lindsay de Mount . A finales del siglo XVI, Jaime VI se convirtió en mecenas y miembro de un círculo de poetas y músicos de la corte escocesa conocido como Castalian Band . Cuando accedió al trono inglés en 1603, muchos lo siguieron a la nueva corte, pero sin un centro de patrocinio real la tradición de la poesía escocesa decayó. Fue revivido después de la unión con Inglaterra en 1707 por figuras como Allan Ramsay y James Macpherson . El ciclo Ossian de este último lo convirtió en el primer poeta escocés en ganar reputación internacional. Ayudó a inspirar a Robert Burns , considerado por muchos el poeta nacional, y a Walter Scott , cuyas Novelas Waverley contribuyeron en gran medida a definir la identidad escocesa en el siglo XIX. Hacia el final de la era victoriana, varios autores nacidos en Escocia alcanzaron reputación internacional, entre ellos Robert Louis Stevenson , Arthur Conan Doyle , JM Barrie y George MacDonald .
En el siglo XX hubo un aumento de actividad en la literatura escocesa, conocido como Renacimiento escocés . La figura principal, Hugh MacDiarmid , intentó revivir la lengua escocesa como medio para la literatura seria. A los miembros del movimiento les siguió una nueva generación de poetas de posguerra, incluido Edwin Morgan , que sería nombrado el primer Makar escocés por el gobierno escocés inaugural en 2004. A partir de la década de 1980, la literatura escocesa disfrutó de otro importante renacimiento, particularmente asociada con escritores como James Kelman e Irvine Welsh . Los poetas escoceses que surgieron en el mismo período incluyeron a Carol Ann Duffy , quien fue nombrada como la primera escocesa en ser Poeta Laureada del Reino Unido en mayo de 2009.
Después del colapso de la autoridad romana a principios del siglo V, surgieron en el norte de Gran Bretaña cuatro círculos principales de influencia política y cultural. En el este estaban los pictos , cuyos reinos finalmente se extendieron desde el río Forth hasta las Shetland. En el oeste estaban los habitantes de Dál Riata , de habla gaélica ( goidélica ) , que tenían estrechos vínculos con Irlanda, de donde trajeron consigo el nombre de escoceses. En el sur estaban los descendientes británicos ( de habla británica ) de los pueblos de los reinos de influencia romana del " Viejo Norte ", el más poderoso y más longevo de los cuales fue el Reino de Strathclyde . Finalmente, estaban los ingleses o "anglos", invasores germánicos que habían invadido gran parte del sur de Gran Bretaña y controlaban el Reino de Bernicia (más tarde la parte norte de Northumbria ), que llegaba hasta lo que hoy son los Lothianos y las fronteras escocesas en el sur. -este. [1] A estas cristianizaciones, particularmente a partir del siglo VI, se añadió el latín como lengua intelectual y escrita. Los estudios modernos, basados en nombres de lugares supervivientes y evidencia histórica, indican que los pictos hablaban una lengua británica, pero ninguna parte de su literatura parece haber sobrevivido hasta la era moderna. [2] Sin embargo, se conserva literatura de lo que se convertiría en Escocia en británico, gaélico, latín e inglés antiguo .
Gran parte de la literatura galesa más antigua se compuso en el país que ahora llamamos Escocia o cerca de él, en el habla británica, de la que se derivaría el galés , que entonces no se limitaba a Gales y Cornualles, aunque solo se escribió en Gales durante gran parte del tiempo. más tarde. Estos incluyen El Gododdin , considerado el verso más antiguo de Escocia que se conserva, y que se atribuye al bardo Aneirin , que se dice residió en el reino británico de Gododdin en el siglo VI. Es una serie de elegías a los hombres de Gododdin que murieron luchando en la batalla de Catraeth alrededor del año 600 d.C. De manera similar, la batalla de Gwen Ystrad se atribuye a Taliesin , tradicionalmente considerado un bardo de la corte de Rheged aproximadamente en el mismo período. [3]
Hay obras religiosas en gaélico , incluida la Elegía de San Columba de Dallan Forgaill, c. 597 y "En alabanza de San Columba" de Beccan mac Luigdech of Rum, c. 677. [4] En latín incluyen una "Oración de protección" (atribuida a San Mugint), c. mediados del siglo VI y Altus Prosator ("El Gran Creador", atribuido a San Columba), c. 597. [5] La que es posiblemente la obra medieval más importante escrita en Escocia, la Vita Columbae , de Adomnán , abad de Iona (627/8–704), también fue escrita en latín. [6] La siguiente pieza más importante de la hagiografía escocesa, el verso Vida de San Niniano , fue escrita en latín en Whithorn en el siglo VIII. [7]
En inglés antiguo está El sueño de la cruz , del cual se encuentran líneas en la Cruz de Ruthwell , lo que lo convierte en el único fragmento superviviente del inglés antiguo de Northumbria de la Escocia medieval temprana. [8] También se ha sugerido, basándose en referencias ornitológicas, que el poema The Seafarer fue compuesto en algún lugar cerca de Bass Rock en East Lothian. [9]
A partir de finales del siglo VIII, las incursiones e invasiones vikingas pueden haber forzado una fusión de las coronas gaélica y picta que culminó con el ascenso de Cínaed mac Ailpín (Kenneth MacAlpin) en la década de 840, que llevó al poder la Casa de Alpin y la creación. del Reino de Alba . [10] Las fuentes históricas, así como la evidencia de nombres de lugares, indican las formas en que la lengua picta en el norte y las lenguas cumbric en el sur fueron superpuestas y reemplazadas por el gaélico, el inglés antiguo y más tarde el nórdico . [11] El Reino de Alba era abrumadoramente una sociedad oral dominada por la cultura gaélica. Nuestras fuentes más completas para Irlanda del mismo período sugieren que habrían existido filidh , que actuaban como poetas, músicos e historiadores, a menudo vinculados a la corte de un señor o rey, y transmitían su conocimiento y cultura en gaélico a la siguiente generación. . [12] [13]
A partir del siglo XI, el francés, el flamenco y especialmente el inglés se convirtieron en las lenguas principales de los burgos escoceses , la mayoría de los cuales estaban situados en el sur y el este. [14] Al menos desde el ascenso de David I (r. 1124-1153), como parte de una Revolución Davidiana que introdujo la cultura y los sistemas políticos franceses, el gaélico dejó de ser el idioma principal de la corte real y probablemente fue reemplazado por el francés. . Después de esta " galicización " de la corte escocesa, una orden de bardos menos respetada asumió las funciones de filidh y continuaría desempeñando un papel similar en las Tierras Altas y las Islas hasta el siglo XVIII. A menudo se entrenaban en escuelas de bardos, de las cuales unas pocas, como la dirigida por la dinastía MacMhuirich , que eran bardos del Señor de las Islas , [15] existían en Escocia y un número mayor en Irlanda, hasta que fueron suprimidos del poder. decimoséptimo siglo. [13] Los miembros de las escuelas de bardos fueron entrenados en las complejas reglas y formas de la poesía gaélica. [16] Gran parte de su trabajo nunca fue escrito y lo que sobrevive sólo se registró desde el siglo XVI. [12]
Es posible que en la Escocia medieval se escribiera más literatura irlandesa media de lo que suele pensarse, pero no haya sobrevivido porque el establishment literario gaélico del este de Escocia se extinguió antes del siglo XIV. Thomas Owen Clancy ha argumentado que el Lebor Bretnach , el llamado "Nennius irlandés", fue escrito en Escocia, y probablemente en el monasterio de Abernethy, pero este texto sobrevive sólo a partir de manuscritos conservados en Irlanda. [17] Otra obra literaria que ha sobrevivido incluye la del prolífico poeta Gille Brighde Albanach . Hacia 1218, Gille Brighde escribió un poema, Rumbo a Damietta , sobre sus experiencias en la Quinta Cruzada . [18]
En el siglo XIII, el francés floreció como lengua literaria y produjo el Roman de Fergus , la primera pieza de literatura vernácula no celta que sobrevivió en Escocia. [19] Algunos estudiosos, incluido DDR Owen, creen que muchas otras historias del ciclo artúrico , escritas en francés y conservadas sólo fuera de Escocia, se escribieron en Escocia. Hay algo de literatura nórdica de áreas de asentamiento escandinavo, como las Islas del Norte y las Islas del Oeste . La famosa Saga Orkneyinga sin embargo, aunque pertenece al condado de Orkney , fue escrita en Islandia . [20] Además del francés, el latín también fue una lengua literaria, con obras que incluyen la "Carmen de morte Sumerledi", un poema que exalta triunfalmente la victoria de los ciudadanos de Glasgow sobre Somairle mac Gilla Brigte [21] y el " Inchcolm Antiphoner", un himno en alabanza a San Columba. [22]
A finales de la Edad Media, los primeros escoceses , a menudo llamados simplemente inglés, se convirtieron en el idioma dominante del país. Se deriva en gran medida del inglés antiguo, con la adición de elementos del gaélico y el francés. Aunque se parece al idioma hablado en el norte de Inglaterra, se convirtió en un dialecto distinto a partir de finales del siglo XIV. [16] Comenzó a ser adoptado por la élite gobernante a medida que abandonaban gradualmente el francés. En el siglo XV era el idioma del gobierno, y casi todas las leyes del parlamento, los registros del consejo y las cuentas del tesorero lo utilizaban desde el reinado de Jaime I en adelante. Como resultado, el gaélico, que alguna vez fue dominante al norte del río Tay , comenzó un declive constante. [16] Los escritores de las tierras bajas comenzaron a tratar el gaélico como una lengua de segunda clase, rústica e incluso divertida, lo que ayudó a enmarcar actitudes hacia las tierras altas y a crear un abismo cultural con las tierras bajas. [dieciséis]
El primer texto importante que se conserva en la literatura escocesa es Brus (1375) de John Barbour , compuesto bajo el patrocinio de Roberto II y que cuenta en poesía épica las acciones de Roberto I antes de la invasión inglesa hasta el final de la guerra de independencia. [23] La obra fue extremadamente popular entre la aristocracia de habla escocesa y se hace referencia a Barbour como el padre de la poesía escocesa, ocupando un lugar similar a su contemporáneo Chaucer en Inglaterra. [24] A principios del siglo XV, estos fueron seguidos por el verso Orygynale Cronykil of Scotland de Andrew of Wyntoun y The Wallace de Blind Harry , que mezclaba el romance histórico con la crónica en verso . Probablemente fueron influenciados por las versiones escocesas de romances populares franceses que también se produjeron en el período, incluidos The Buik of Alexander , Launcelot o the Laik y The Porteous of Noblenes de Gilbert Hay . [dieciséis]
Gran parte de la literatura escocesa media fue producida por makars , poetas vinculados a la corte real, entre los que se encontraba Jacobo I (que escribió The Kingis Quair ). Muchos de los makars tenían educación universitaria y por eso también estaban relacionados con Kirk . Sin embargo, El Lamento por los Makaris (c. 1505) de Dunbar proporciona evidencia de una tradición más amplia de escritura secular fuera de la Corte y Kirk ahora en gran parte perdida. [25] Antes de la llegada de la imprenta en Escocia, se consideraba que escritores como Robert Henryson , William Dunbar , Walter Kennedy y Gavin Douglas lideraban una edad de oro en la poesía escocesa . [dieciséis]
A finales del siglo XV, la prosa escocesa también comenzó a desarrollarse como género. Aunque hay fragmentos anteriores de prosa escocesa original, como la Crónica de Auchinleck , [26] la primera obra completa que se conserva incluye The Meroure of Wyssdome (1490) de John Ireland . [27] También hubo traducciones en prosa de libros de caballería franceses que sobreviven desde la década de 1450, incluido El Libro de la Ley de los Ejércitos y la Orden de Knychthode y el tratado Secreta Secretorum , una obra árabe que se cree que es el consejo de Aristóteles a Alejandro Magno. . [16] El establecimiento de una imprenta bajo patente real en 1507 comenzaría a facilitar la difusión de la literatura escocesa y probablemente tenía como objetivo reforzar la identidad nacional escocesa. [28] La primera imprenta escocesa fue fundada en Southgait , Edimburgo, por el comerciante Walter Chepman (c. 1473-c. 1528) y el librero Andrew Myllar (f. 1505-08). Aunque la primera imprenta duró relativamente poco, además de los códigos legales y las obras religiosas, la imprenta también produjo ediciones de la obra de los makars escoceses antes de su desaparición, probablemente alrededor de 1510. La siguiente imprenta registrada fue la de Thomas Davidson (f. 1532-1542). ), el primero de una larga lista de "impresores del rey", que también produjeron ediciones de obras de los makars. [29] La obra histórica del reinado de Jacobo IV fue la versión de Gavin Douglas de la Eneida de Virgilio , las Eneados , que fue la primera traducción completa de un texto clásico importante en lengua escocesa y el primer ejemplo exitoso de su tipo en cualquier Lengua anglica . Se terminó en 1513, pero se vio ensombrecido por el desastre de Flodden . [dieciséis]
Como mecenas de poetas y autores, Jacobo V (r. 1513-1542) apoyó a William Stewart y John Bellenden , quienes tradujeron la Historia latina de Escocia compilada en 1527 por Héctor Boece , en verso y prosa. [30] David Lyndsay (c. 1486-1555), diplomático y jefe de la corte de Lyon , fue un poeta prolífico. Escribió narraciones elegíacas, romances y sátiras. [31] George Buchanan (1506–82) tuvo una gran influencia como poeta latino, fundando una tradición de poesía neolatina que continuaría hasta el siglo XVII. [32] Entre los contribuyentes a esta tradición se encuentran el secretario real John Maitland (1537–95), el reformador Andrew Melville (1545–1622), John Johnston (1570?–1611) y David Hume de Godscroft (1558–1629). [33]
Desde la década de 1550, durante el reinado de María, reina de Escocia (r. 1542-1567) y la minoría de su hijo Jacobo VI (r. 1567-1625), las actividades culturales se vieron limitadas por la falta de una corte real y por la política. confusión. The Kirk, fuertemente influenciado por el calvinismo , también desalentó la poesía que no fuera de naturaleza devocional. Sin embargo, entre los poetas de este período se encuentran Richard Maitland de Lethington (1496-1586), que produjo versos meditativos y satíricos al estilo de Dunbar; John Rolland (fl. 1530–75), que escribió sátiras alegóricas en la tradición de Douglas y el cortesano y ministro Alexander Hume (c. 1556–1609), cuyo corpus de obra incluye poesía sobre la naturaleza y verso epistolar . El uso de Alexander Scott (? 1520-82/3) de versos cortos diseñados para ser cantados con música abrió el camino para los poetas castellanos del reinado adulto de Jaime VI. [31]
En las décadas de 1580 y 1590, Jaime VI promovió fuertemente la literatura de su país natal en Escocia. Su tratado, Algunas reglas y precauciones que deben observarse y evitarse en la prosodia escocesa , publicado en 1584 cuando tenía 18 años, fue a la vez un manual poético y una descripción de la tradición poética en su lengua materna, a la que aplicó principios del Renacimiento. [34] Se convirtió en mecenas y miembro de un círculo informal de poetas y músicos de la corte jacobea escocesa , más tarde llamado Castalian Band , que incluía a William Fowler (c. 1560-1612), John Stewart de Baldynneis (c. 1545-c. 1605). ) y Alexander Montgomerie (c. 1550-1598). [35] Tradujeron textos clave del Renacimiento y produjeron poemas utilizando formas francesas, incluidos sonetos y sonetos breves, para narrativa, descripción de la naturaleza, sátira y meditaciones sobre el amor. Los poetas posteriores que siguieron esta línea incluyeron a William Alexander (c. 1567-1640), Alexander Craig (c. 1567-1627) y Robert Ayton (1570-1627). [31] A finales de la década de 1590, la defensa del rey de su tradición escocesa nativa se vio hasta cierto punto difuminada por la perspectiva de heredar el trono inglés. [36]
Lyndsay produjo un interludio en el Palacio de Linlithgow para el rey y la reina que se cree que es una versión de su obra The Thrie Estaitis en 1540, que satirizaba la corrupción de la Iglesia y el Estado, y que es la única obra completa que ha sobrevivido antes de la Reforma. [30] Buchanan tuvo una gran influencia en el teatro continental con obras como Jefet y Baptistes , que influyeron en Pierre Corneille y Jean Racine y, a través de ellos, en la tradición neoclásica del drama francés, pero su impacto en Escocia estuvo limitado por su elección del latín como un medio de. [37] Los anónimos The Maner of the Cyring of ane Play (antes de 1568) [38] y Philotus (publicado en Londres en 1603), son ejemplos aislados de obras de teatro supervivientes. Esta última es una comedia vernácula escocesa de errores, probablemente diseñada para la representación en la corte de María, reina de Escocia o Jacobo VI. [39] El mismo sistema de compañías profesionales de actores y teatros que se desarrolló en Inglaterra en este período estuvo ausente en Escocia, pero James VI señaló su interés en el teatro al hacer arreglos para que una compañía de actores ingleses erigiera un teatro y actuara en 1599. [40]
Habiendo ensalzado las virtudes de la "poesie" escocesa, tras su ascenso al trono inglés, Jacobo VI favoreció cada vez más el idioma del sur de Inglaterra. En 1611, Kirk adoptó la versión King James autorizada en inglés de la Biblia. En 1617 se declaró que ya no eran necesarios intérpretes en el puerto de Londres porque los escoceses y los ingleses ahora "no eran tan diferentes entre sí". Jenny Wormald describe a James como creador de un "sistema de tres niveles, con el gaélico en la parte inferior y el inglés en la superior". [41] La pérdida de la corte como centro de mecenazgo en 1603 fue un duro golpe para la literatura escocesa. Varios poetas escoceses, entre ellos William Alexander, John Murray y Robert Aytoun acompañaron al rey a Londres, donde continuaron escribiendo, [42] pero pronto comenzaron a anglicanizar su lengua escrita. [43] El papel característico de James como participante literario activo y mecenas en la corte inglesa lo convirtió en una figura definitoria de la poesía y el drama del Renacimiento inglés, que alcanzaría la cima de sus logros durante su reinado, [44] pero su patrocinio por el alto estilo en su propia tradición escocesa quedó en gran medida dejada de lado. [45] El único poeta importante de la corte que continuó trabajando en Escocia después de la partida del rey fue William Drummond de Hawthornden (1585-1649). [38]
A medida que decayó la tradición de la poesía gaélica clásica, comenzó a surgir una nueva tradición de poesía gaélica vernácula. Si bien la poesía clásica utilizó un lenguaje en gran medida fijado en el siglo XII, la lengua vernácula continuó desarrollándose. En contraste con la tradición clásica, que utilizaba métrica silábica , los poetas vernáculos tendían a utilizar métrica acentuada . Sin embargo, compartían con los poetas clásicos un conjunto de metáforas y roles complejos, ya que el verso todavía era a menudo panegírico. Varios de estos poetas vernáculos eran mujeres, [46] como Mary MacLeod de Harris (c. 1615-1707). [47]
La tradición de la poesía neolatina alcanzó su plenitud con la publicación de la antología de Deliciae Poetarum Scotorum (1637), publicada en Amsterdam por Arthur Johnston (c. 1579-1641) y Sir John Scott de Scotstarvet (1585-1670) y que contiene trabajos de los principales profesionales escoceses desde Buchanan. [32] Este período estuvo marcado por el trabajo de las primeras poetas escocesas nombradas. [38] Ane Godlie Dream (1603), de Elizabeth Melville (f. 1585-1630), fue una alegoría religiosa popular y el primer libro publicado por una mujer en Escocia. [48] Anna Hume , hija de David Hume de Godscroft, adaptó Los triunfos de Petrarca como Triunfos del amor: Chastitie: Muerte (1644). [38]
Este fue el período en el que la balada surgió como una forma escrita importante en Escocia. Algunas baladas pueden remontarse a finales de la época medieval y tratar sobre acontecimientos y personas que se remontan hasta el siglo XIII, incluidos " Sir Patrick Spens " y " Thomas el rimador ", pero que no se sabe que hayan existido hasta el siglo XVIII. [49] Probablemente fueron compuestos y transmitidos oralmente y recién comenzaron a escribirse e imprimirse, a menudo como folletos y como parte de chapbooks , y luego fueron registrados y anotados en libros por coleccionistas como Robert Burns y Walter Scott . [50] Desde el siglo XVII fueron utilizados como forma literaria por autores aristocráticos, entre ellos Robert Sempill (c. 1595-c. 1665), Lady Elizabeth Wardlaw (1627-1727) y Lady Grizel Baillie (1645-1746). [51]
La pérdida de una corte real también significó que no había fuerza para contrarrestar la aversión de la iglesia por el teatro, que luchaba por sobrevivir en Escocia. [42] Sin embargo, no se extinguió por completo. La Iglesia utilizó el teatro para sus propios fines en las escuelas y tardó en suprimir los dramas populares . [37] Las obras supervivientes de la época incluyen las Tragedias Monarchicke de William Alexander , escritas justo antes de su partida con el rey a Inglaterra en 1603. Eran dramas secretos , diseñados para ser leídos en lugar de representados, y ya indican la preferencia de Alejandro por el inglés del sur sobre el inglés. Idioma escocés. [39] Hubo algunos intentos de revivir el drama escocés. En 1663, el abogado de Edimburgo William Clerke escribió Marciano o el Descubrimiento , una obra sobre la restauración de una dinastía legítima en Florencia después de muchos años de guerra civil. Se representó en el Tennis-Court Theatre del Palacio de Holyrood ante el alto comisionado parlamentario John Leslie, conde de Rothes . [52] Tarugo's Wiles or the Coffee House, de Thomas Sydsurf , se representó por primera vez en Londres en 1667 y luego en Edimburgo al año siguiente y se basó en la comedia española . [53] Un pariente de Sydsurf, el médico Archibald Pitcairne (1652-1713) escribió The Assembly or Scotch Reformation (1692), una sátira obscena sobre la moral de la iglesia presbiteriana, que circuló en forma manuscrita, pero no se publicó hasta 1722, lo que ayudó a asegurar la asociación entre jacobitismo y teatro profesional que desalentó la creación de teatro profesional. [54]
Después de la Unión en 1707 y el traslado del poder político a Inglaterra, muchos desalentaron el uso del escocés en la autoridad y la educación. [55] Sin embargo, los escoceses siguieron siendo la lengua vernácula de muchas comunidades rurales y del creciente número de escoceses urbanos de clase trabajadora. [56] La literatura desarrolló una identidad nacional distinta y comenzó a disfrutar de una reputación internacional. Allan Ramsay (1686-1758) fue la figura literaria más importante de la época, a menudo descrito como líder de un "renacimiento vernáculo". Sentó las bases de un despertar del interés por la literatura escocesa más antigua al publicar The Ever Green (1724), una colección que incluía muchas obras poéticas importantes del período Stewart. [57] Lideró la tendencia de la poesía pastoral , ayudando a desarrollar la estrofa de Habbie , que más tarde sería utilizada por Robert Burns como forma poética . [58] Su Tea-Table Miscellany (1724-1737) contenía poemas con material popular escocés antiguo, sus propios poemas en estilo popular y "gentilización" de poemas escoceses en el estilo neoclásico inglés. [59] Su ópera pastoral El gentil pastor fue una de las obras más influyentes de la época. [54] También desempeñaría un papel destacado en el apoyo al teatro en Escocia y el intento de fundar un teatro permanente en la capital. [60]
Ramsay formaba parte de una comunidad de poetas que trabajaban en escocés e inglés. Entre ellos se encontraban William Hamilton de Gilbertfield (c. 1665-1751), Robert Crawford (1695-1733), Alexander Ross (1699-1784), el jacobita William Hamilton de Bangour (1704-54), la socialité Alison Rutherford Cockburn (1712-1794). ), y el poeta y dramaturgo James Thomson (1700–48), famoso por la poesía sobre la naturaleza de sus Seasons . [61] Tobias Smollett (1721-71) fue poeta, ensayista, satírico y dramaturgo, pero es más conocido por sus novelas picarescas , como Las aventuras de Roderick Random (1748) y Las aventuras de Peregrine Pickle (1751), por las que A menudo se le considera el primer novelista de Escocia. [62] Su trabajo sería una gran influencia en novelistas posteriores como Thackeray y Dickens . [63]
El comienzo del siglo XVIII fue también un período de innovación en la poesía vernácula gaélica. Las figuras más importantes incluyeron a Rob Donn Mackay (1714–78) y Donnchadh Bàn Mac an t-Saoir (Duncan Ban MacIntyre) (1724–1812). La figura más significativa de la tradición fue Alasdair mac Mhaighstir Alasdair (Alasdair MacDonald) (c. 1698-1770). Su interés por las formas tradicionales se puede ver en su poema más significativo, Clanranald's Gallery . También mezcló estas tradiciones con influencias de las Tierras Bajas, incluida Las estaciones de Thompson , que ayudó a inspirar una nueva forma de poesía sobre la naturaleza en gaélico, que no se centraba en sus relaciones con las preocupaciones humanas. [47]
James Macpherson fue el primer poeta escocés en ganar reputación internacional, afirmando haber encontrado poesía escrita por Ossian , publicó traducciones que adquirieron popularidad internacional, siendo proclamado como un equivalente celta de las epopeyas clásicas . Fingal, escrito en 1762, fue rápidamente traducido a muchos idiomas europeos, y su profundo aprecio por la belleza natural y la melancólica ternura en su tratamiento de la antigua leyenda contribuyeron más que cualquier otra obra a generar el movimiento romántico en Europa, y especialmente en alemán. literatura, influyendo en Herder y Goethe . [64] Con el tiempo quedó claro que los poemas no eran traducciones directas del gaélico, sino adaptaciones floridas hechas para satisfacer las expectativas estéticas de su audiencia. [sesenta y cinco]
Robert Burns estuvo muy influenciado por el ciclo Ossian. Burns, poeta y letrista de Ayrshire, es ampliamente considerado como el poeta nacional de Escocia y una figura importante del movimiento romántico. Además de hacer composiciones originales, Burns también recopiló canciones populares de toda Escocia, a menudo revisándolas o adaptándolas . Su poema (y canción) " Auld Lang Syne " se canta a menudo en Hogmanay (el último día del año), y " Scots Wha Hae " sirvió durante mucho tiempo como himno nacional no oficial del país. [66] La poesía de Burns se basó en una importante familiaridad y conocimiento de la literatura clásica , bíblica e inglesa , así como de la tradición escocesa Makar. [67] Burns era experto en escribir no sólo en el idioma escocés sino también en el dialecto inglés escocés del idioma inglés. Algunas de sus obras, como "Love and Liberty" (también conocida como "The Jolly Beggars"), están escritas tanto en escocés como en inglés para diversos efectos. [68] Sus temas incluyeron republicanismo , radicalismo , patriotismo escocés , anticlericalismo , desigualdades de clase, roles de género , comentarios sobre el Kirk escocés de su tiempo, identidad cultural escocesa , pobreza, sexualidad y los aspectos beneficiosos de la socialización popular. [69] Otras figuras literarias importantes relacionadas con el romanticismo incluyen a los poetas y novelistas James Hogg (1770–1835), Allan Cunningham (1784–1842) y John Galt (1779–1839), [70]
El teatro fue seguido por dramaturgos escoceses en Londres como Catherine Trotter (1679-1749), nacida en Londres de padres escoceses y que luego se mudó a Aberdeen. Sus obras incluyeron la tragedia en verso Fatal Friendship (1698), la comedia Love at a Loss (1700) y la historia La revolución en Suecia (1706). Las obras de David Crawford (1665-1726) incluyeron las comedias de la Restauración Courtship A-la-Mode (1700) y Love at First Sight (1704). Estos desarrollaron el carácter del escénico escocés, a menudo un payaso, pero astuto y leal. Newburgh Hamilton (1691-1761), nacido en Irlanda y de ascendencia escocesa, produjo las comedias The Petticoat-Ploter (1712) y The Doating Lovers or The Libertine (1715). Más tarde escribió el libreto de Sansón de Handel (1743), basado estrechamente en Samson Agonistes de John Milton . Las obras de James Thomson a menudo trataban sobre la contienda entre el deber público y los sentimientos privados, incluidas Sophonisba (1730), Agamenón (1738) y Tancrid y Sigismuda (1745), la última de las cuales fue un éxito internacional. Eurídice (1731) de David Mallet (c. 1705-1765 ) fue acusada de ser una obra jacobita codificada y su trabajo posterior indica oposición a la administración de Walpole . La ópera Masque of Alfred (1740) fue una colaboración entre Thompson, Mallet y el compositor Thomas Arne , y Thompson proporcionó la letra de su obra más famosa, la canción patriótica " Rule, Britannia! ". [71]
En Escocia, las actuaciones se limitaron en gran medida a actuaciones de actores visitantes, que enfrentaron la hostilidad de Kirk. [54] La Compañía de Jugadores de Edimburgo pudo actuar en Dundee, Montrose, Aberdeen y actuaciones regulares en el Taylor's Hall de Edimburgo bajo la protección de una Patente Real. [54] Ramsay contribuyó decisivamente a establecerlos en un pequeño teatro en Carruber's Close en Edimburgo, [72] pero la aprobación de la Ley de Licencias de 1737 hizo que sus actividades fueran ilegales y el teatro pronto cerró. [60] Se inauguró un nuevo teatro en Cannongate en 1747 y funcionó sin licencia hasta la década de 1760. [72] A finales del siglo XVIII, muchas obras de teatro fueron escritas y representadas por pequeñas compañías de aficionados y no se publicaron, por lo que la mayoría se han perdido. Hacia finales de siglo hubo " dramas de armario ", diseñados principalmente para ser leídos, más que representados, incluyendo obras de Hogg, Galt y Joanna Baillie (1762-1851), a menudo influenciadas por la tradición de las baladas y el romanticismo gótico . [73]
A menudo se considera que la poesía escocesa entró en un período de decadencia en el siglo XIX, [74] con un descenso hacia el infantilismo, como lo ejemplifican las muy populares antologías de Whistle Binkie (1830-1890). [75] Sin embargo, Escocia continuó produciendo poetas talentosos y exitosos, incluido el poeta tejedor William Thom (1799–1848), Lady Margaret Maclean Clephane Compton Northampton (m. 1830), William Edmondstoune Aytoun (1813–65) y Thomas Campbell ( 1777-1844), cuyas obras fueron ampliamente reimpresas en el período 1800-1860. [74] Entre los poetas más influyentes de finales del siglo XIX se encuentran James Thomson (1834–82) y John Davidson (1857–1909), cuyo trabajo tendría un gran impacto en poetas modernistas como Hugh MacDiarmid, Wallace Stevens y TS Eliot . [76] Las liquidaciones de las tierras altas y la emigración generalizada debilitaron significativamente la lengua y la cultura gaélicas y tuvieron un profundo impacto en la naturaleza de la poesía gaélica. La mejor poesía en este sentido contenía un fuerte elemento de protesta, incluida la protesta de Uilleam Mac Dhun Lèibhe (William Livingstone, 1808–70) contra Islay y la condena de Seonaidh Phàdraig Iarsiadair (John Smith, 1848–81) de los responsables de las autorizaciones. La poeta gaélica más conocida de la época fue Màiri Mhòr nan Óran (Mary MacPherson, 1821-1898), cuya evocación de lugar y estado de ánimo la ha convertido en una de las poetas gaélicas más duraderas. [47]
Walter Scott comenzó como poeta y también recopiló y publicó baladas escocesas. Su primera obra en prosa, Waverley en 1814, a menudo se considera la primera novela histórica. [77] Inició una carrera de gran éxito, con otras novelas históricas como Rob Roy (1817), El corazón de Midlothian (1818) e Ivanhoe (1820). Scott probablemente hizo más que cualquier otra figura para definir y popularizar la identidad cultural escocesa en el siglo XIX. [78]
El "drama nacional" escocés surgió a principios del siglo XIX, cuando las obras con temas específicamente escoceses comenzaron a dominar el escenario escocés. El repertorio existente de obras de temática escocesa incluía Douglas (1756) de John Home y The Gentle Shepherd (1725) de Ramsay , siendo las dos últimas las obras más populares entre los grupos de aficionados. [79] Scott estaba muy interesado en el teatro y se convirtió en accionista del Theatre Royal de Edimburgo. [80] La leyenda familiar , de Baillie con temática de las Highlands, se produjo por primera vez en Edimburgo en 1810 con la ayuda de Scott, como parte de un intento deliberado de estimular un drama nacional escocés. [81] Scott también escribió cinco obras de teatro, de las cuales Hallidon Hill (1822) y MacDuff's Cross (1822), eran historias patrióticas escocesas. [80] Las adaptaciones de las novelas de Waverley, representadas en gran medida por primera vez en teatros menores, en lugar de en los teatros Patent más grandes , incluyeron La dama del lago (1817), El corazón de Midlothian (1819) y Rob Roy , que tuvo más de 1.000 representaciones. en Escocia en este período. También se adaptaron para el escenario Guy Mannering , La novia de Lammermoor y El abad . Estas obras de gran popularidad ampliaron el rango social y el tamaño de la audiencia teatral y ayudaron a dar forma a las prácticas de asistencia al teatro en Escocia durante el resto del siglo. [79]
Escocia fue también la sede de dos de las revistas literarias más importantes de la época, The Edinburgh Review , fundada en 1802 y Blackwood's Magazine , fundada en 1817. Juntas tuvieron un gran impacto en el desarrollo de la literatura y el teatro británicos en la era de Romanticismo. [82] [83]
Thomas Carlyle , en obras como Sartor Resartus (1833-1834), La Revolución Francesa: una historia (1837) y Sobre los héroes, el culto a los héroes y lo heroico en la historia (1841), influyó profundamente en la filosofía y la literatura de la época.
A finales del siglo XIX, varios autores nacidos en Escocia alcanzaron reputación internacional. El trabajo de Robert Louis Stevenson incluyó la novela gótica urbana Strange Case of Dr Jekyll and Mr Hyde (1886), y jugó un papel importante en el desarrollo de la aventura histórica en libros como Kidnapped y Treasure Island . Las historias de Sherlock Holmes de Arthur Conan Doyle ayudaron a fundar la tradición de la ficción policial. La " tradición kailyard " de finales de siglo volvió a poner de moda elementos de fantasía y folclore , como se puede ver en el trabajo de figuras como JM Barrie , más famoso por su creación de Peter Pan y George MacDonald , cuyas obras, incluida Phantastes, representaron un papel importante en la creación del género fantástico. [84]
A principios del siglo XX hubo una nueva oleada de actividad en la literatura escocesa, influenciada por el modernismo y el resurgimiento del nacionalismo, conocido como Renacimiento escocés. [85] La figura principal del movimiento fue Hugh MacDiarmid (el seudónimo de Christopher Murray Grieve). MacDiarmid intentó revivir el idioma escocés como medio para la literatura seria en obras poéticas como " Un hombre borracho mira el cardo " (1936), desarrollando una forma de escocés sintético que combinaba diferentes dialectos regionales y términos arcaicos. [85] Otros escritores que surgieron en este período, y que a menudo son tratados como parte del movimiento, incluyen a los poetas Edwin Muir y William Soutar , los novelistas Neil Gunn , George Blake , Nan Shepherd , AJ Cronin , Naomi Mitchison , Eric Linklater y Lewis Grassic Gibbon y el dramaturgo James Bridie . Todos nacieron en un período de quince años (1887-1901) y, aunque no pueden describirse como miembros de una sola escuela, todos se dedicaron a una exploración de la identidad, rechazando la nostalgia y el provincianismo y comprometiéndose con cuestiones sociales y políticas. [85] Este período vio el surgimiento de una tradición de teatro popular o de clase trabajadora. Se establecieron cientos de grupos de aficionados, particularmente en los crecientes centros urbanos de las Tierras Bajas. Las compañías de aficionados alentaron a los dramaturgos nativos, incluido Robert McLellan . [86]
Algunos escritores que surgieron después de la Segunda Guerra Mundial siguieron a MacDiarmid escribiendo en escocés, incluidos Robert Garioch y Sydney Goodsir Smith . Otros demostraron un mayor interés por la poesía en lengua inglesa, entre ellos Norman MacCaig , George Bruce y Maurice Lindsay . [85] George Mackay Brown de Orkney e Iain Crichton Smith de Lewis escribieron poesía y ficción en prosa moldeadas por sus distintivos orígenes isleños. [85] El poeta de Glasgow Edwin Morgan se hizo conocido por sus traducciones de obras de una amplia gama de idiomas europeos. También fue el primer Makar escocés (el poeta nacional oficial), designado por el gobierno escocés inaugural en 2004. [87] El cambio hacia el drama que se centró en la vida de la clase trabajadora en el período de posguerra cobró impulso con The Gorbals Story de Robert McLeish. [88] y el trabajo de Ena Lamont Stewart , [89] Robert Kemp y George Munro. [88] Muchos novelistas escoceses importantes de la posguerra, como Muriel Spark , James Kennaway , Alexander Trocchi , Jessie Kesson y Robin Jenkins pasaron gran parte o la mayor parte de sus vidas fuera de Escocia, pero a menudo trataron temas escoceses, como en el set de Spark en Edimburgo. The Prime of Miss Jean Brodie (1961) [85] y guión de Kennaway para la película Tunes of Glory (1956). [90] Las obras exitosas para el mercado de masas incluyeron las novelas de acción de Alistair MacLean y la ficción histórica de Dorothy Dunnett . [85] Una generación más joven de novelistas que surgió en las décadas de 1960 y 1970 incluyó a Shena Mackay , Alan Spence , Allan Massie y la obra de William McIlvanney . [85]
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A partir de la década de 1980, la literatura escocesa disfrutó de otro importante renacimiento, particularmente asociada con un grupo de escritores de Glasgow centrados en reuniones en la casa del crítico, poeta y profesor Philip Hobsbaum . También fue importante en el movimiento Peter Kravitz , editor de Polygon Books . Los miembros del grupo que se destacarían como escritores incluyeron a James Kelman , Alasdair Gray , Liz Lochhead , Tom Leonard y Aonghas MacNeacail . [85] En la década de 1990, las novelas escocesas más importantes y premiadas que surgieron de este movimiento incluyeron Trainspotting (1993) de Irvine Welsh , Morvern Callar (1995) de Warner, Pobres cosas de Gray (1992) y How Late It Was, How Late de Kelman. (1994). [85] Estas obras estaban vinculadas por una reacción a veces abiertamente política al thatcherismo que exploraba áreas marginales de experiencia y utilizaba un vívido lenguaje vernáculo (incluidos improperios y escocés). Gray e Iain Banks lideraron una ola de escritura fantástica, especulativa y de ciencia ficción con autores notables como Ken MacLeod , Andrew Crumey , Michel Faber , Alice Thompson y Frank Kuppner . La ficción policial escocesa ha sido un área importante de crecimiento con el éxito de novelistas como Val McDermid , Frederic Lindsay , Christopher Brookmyre , Quintin Jardine , Denise Mina y, en particular, el éxito de Ian Rankin de Edimburgo y sus novelas del Inspector Rebus . [85] La escritura teatral escocesa se internacionalizó cada vez más, con escritores escoceses como Liz Lochhead y Edwin Morgan adaptando textos clásicos, mientras que Jo Clifford y David Greig investigaron temas europeos. [91] Este período también vio el surgimiento de una nueva generación de poetas escoceses que se convirtieron en figuras destacadas en los escenarios del Reino Unido, incluidos Don Paterson , Kathleen Jamie , Douglas Dunn , Robert Crawford y Carol Ann Duffy . [85] Duffy, nacida en Glasgow, fue nombrada Poeta Laureada en mayo de 2009, la primera mujer, la primera escocesa y el primer poeta abiertamente gay en ocupar el cargo. [92]