Esta es una lista de composiciones musicales o piezas de música que tienen compases inusuales . "Inusual" se define aquí como cualquier compás distinto de los compases simples con números superiores de 2, 3 o 4 y números inferiores de 2, 4 u 8, y compases compuestos con números superiores de 6, 9 o 12 y números inferiores de 4, 8 o 16. [1]
Las convenciones de la notación musical suelen permitir más de una representación escrita de una pieza en particular. El compás elegido depende en gran medida del contexto musical, el gusto personal del compositor o transcriptor y el diseño gráfico de la página escrita. Con frecuencia, las ediciones publicadas se escribieron en un compás específico para indicar visualmente el tempo de los movimientos lentos en sinfonías, sonatas y conciertos.
Un patrón métrico inusual perfectamente consistente puede estar escrito en un compás más familiar que no le corresponde. Por ejemplo, la Passacaglia de la ópera Peter Grimes de Britten consiste en variaciones sobre una línea de bajo recurrente de once pulsos de duración, pero está escrita en un compás ordinario.4 4tiempo, con cada variación durando 2+3 ⁄ 4 compases, y por lo tanto comenzando cada vez una corchea antes en el compás que la anterior. [2]
Arpegios divididos , n.º 143 de Mikrokosmos de Béla Bartók , para un compás, pero incorrectamente escrito como1 2. [13]
"Etincelles", el primer movimiento de la Suite Bizarre de Joseph Achron . [36]
"The Eynsham Poacher", una canción tradicional; en el arreglo de Dave Pegg , la mayor parte de la melodía está en12 8, pero el final incluye un compás de1 4. [37]
A próle do bébé , Libro 2 de Heitor Villa-Lobos . La quinta pieza, "O Cavalinho de páu" (El caballito de madera), compás 68, está en2 [4]1 8tiempo. [73]
Káťa Kabanová , de Leoš Janáček . El acto II está en2 1desde el ensayo número 20 hasta justo antes del ensayo número 24; el acto III está en2 1durante cuatro compases antes del ensayo número 27 y seis compases antes del ensayo número 28, seguido de una mezcla de2 1yentre los ensayos números 28 y 29, y un compás antes del ensayo número 36. [18]
Partita n.º 6 en mi menor, BWV 830 , de Johann Sebastian Bach . El último movimiento, una giga , está en2 1en la edición de Bischoff; sin embargo, el símbolo(el signo de medición de "tempus perfectum, prolatio minor, diminutum") aparece en la primera edición de 1731, y=2 2en el manuscrito autógrafo. [78] Esta indicación de tiempo es inusual para las gigas, que suelen estar en6 8o12 8. [79] [80]
Intrada, Nebst Burlesquer Suite , para dos violines (la llamada "Suite Gulliver") de Georg Philipp Telemann . Movimiento II, "Lilliputsche Chaconne". [104]
Mädchentotenlieder , de Bo Nilsson , en el compás 3. [46]
Sonata para piano n.º 1 de Charles Wuorinen , en el compás 13 de la parte 1. [70]
Sonata para piano n.º 1 de Charles Wuorinen , en el compás 162 de la parte 1 (escrita2 .). [70]
Número superior de 7
Número superior de 8
Nota:8 4o8 8Puede referirse a un compás binario o cuádruple compuesto dividido uniformemente. Si bien esto es muy común en la música, las notaciones8 4y8 8En sí no lo son, por lo que aquí se enumeran todas las divisiones de este compás.
" All You Need Is Love " de los Beatles . El patrón de la estrofa principal contiene un total de 29 tiempos , divididos en dos7 4medidas, una sola barra de8 4, seguido de un retorno de una barra de7 4antes de repetir el patrón. [113]
Chacona de Andrew Violette, en los compases 55 y 109. [114]
Custer y Toro Sentado de Kyle Gann , en el compás 166 de la parte 3. [115]
"Damage Control" de John Petrucci tiene varios compases en8 4. [116]
Final feliz (para David Garland) de Kyle Gann , en varias secciones. [117]
Hyperchromatica de Kyle Gann, en los movimientos Delta Oracle , 2.7 Kelvin y Liquid Mechanisms . [43]
Movimiento I, compases 1, 3, 5, 7, 9, 11, 13, 15, 19, 22, 26-27, 29, 38-40, 46, 53, 69, 71, 73, 75, 83 y 85 están en8 8
Movimiento IV, compases 204, 207, 210, 213 están en8 8.
Petrushka de Igor Stravinsky . Un compás antes y cinco compases después del ensayo 4 superpone un compás de8 8en piccolo 1 y 2, ob. 1 y 2, y trompeta 1, y piccolo 1 y 2, ob. 1–3, corneta 1 y trompeta 1, respectivamente contra3 4en el resto de la orquesta. [134]
Sonata para piano n.º 2 ("El avión"), de George Antheil . Uno de los compases está en8 8. [135]
Las firmas de compás que agrupan nueve pulsos en 3+3+3 son muy comunes en la música. En esta sección solo se enumeran otras agrupaciones, como 2+3+2+2 .
9 4
Agon de Igor Stravinsky , en el compás 167. Aunque otros compases de9 4en la misma sección se subdividen 3+3+3 , esta medida es 3+2+2+2 . [112]
Concertino de Igor Stravinsky , un compás después de la marca de ensayo 14 (subdividido 4+3+2 ). [127]
"El conde de Toscana" de Dream Theater . El riff del verso está en9 4, con un ritmo de3+2+2+3+3+2+3 8. [142]
"Quiero ser una estrella de cine" de Bill Wurtz . El ritmo principal está en9 4, pero también incluye medidas en11 4,12 4,13 4,7 4, y12 16. [143]
"Apocalipsis en9 8" de Genesis . Penúltimo movimiento de la suite " Supper's Ready ", la sección rítmica toca un9 8riff como 3+2+4 , el solo de órgano toca polimétricamente sobre esto (a veces4 4, a veces7 4.) [146]
"Big Lie Small World", de Sting, está en9 8con división variable. [147]
20 Caprichos y estudios rítmicos , de Émile Jaques-Dalcroze , en los números 15 y 19 (ambos agrupados como 2+2+2+3 ). [63]
Estancia de Alberto Ginastera . El estribillo de "Los peones de hacienda", en los ensayos números 62, 65, 67, 68, 69+3 y 70 lleva marcado "9 8(3 4–3 8)"; el resto está en diversas formas6 8,3 4,5 8, y7 8. [149]
"Burden of Lives" de Suraj Synthesist, la introducción, el verso y la mayoría de los solos/líderes están en10 8 o un complejo de 5 tiempos [168] [169] [170] [171]
10 16
20 Caprichos y estudios rítmicos , de Émile Jaques-Dalcroze , en los números 3 y 16. [63]
Concierto para piano, clarinete y cuarteto de cuerdas de Roy Harris . [172]
La muerte del jornalero, de Andrew Violette. [35]
Estudio, op. 35, núm. 12 en mi mayor, para piano, de Charles-Valentin Alkan . (agrupados como 5+5 ) [173]
" Here Comes the Sun " (1969), escrita por George Harrison de los Beatles . La canción incluye4 4en los versos y una secuencia compuesta de11 8+4 4+7 8En el puente, interludios de fraseo que Harrison extrajo de influencias de la música india. [191] [192] [193]
Hesapa ki Lakhota ki Thawapi de Kyle Gann , en varios compases. [132]
Hovenweep de Kyle Gann, en varios compases. [41]
Cómo suceden cosas milagrosas, de Kyle Gann, en los compases 115, 120, 135 y 137. [42]
Hyperchromatica de Kyle Gann, en los movimientos Andromeda Memories , Busted Grooves y 2.7 Kelvin . [43]
"In Re Con Moto Et Al" de Charles Ives utiliza11 8. [194]
" Larks' Tongues in Aspic , Pt. 1", de King Crimson . La canción está en5 8Cuando entra el violín, luego cambia a11 8La canción va cambiando de estos metros durante el resto de la canción. [195]
"Losing It" de Rush . La introducción y las estrofas están compuestas por diez compases en5 8, otras partes estan en11 8. [196] [197] [198]
La pantalla de resultados de la carrera de Mario Kart 64 , compuesta por Kenta Nagata [es] . [199]
"La Guerra de Kalinga" [212] de Suraj Syntheist se centra principalmente en una11 8. El 11 funciona aquí con polirritmia invertida de 2 sobre 3 para los primeros 8 tiempos y 3 sobre 2 para los últimos 3 tiempos. Algunas secciones también incorporan un 11 tocado como 5 1⁄2 (cinco y medio). El cambio de estado de ánimo, el quiebre y la conclusión también se sugieren con partes de 4 tiempos o sin tiempo. [213] [214]
11 16
20 Caprichos y estudios rítmicos , de Émile Jaques-Dalcroze , en los números 3 y 16. [63]
Mladi de Leoš Janáček , en el segundo movimiento. [20]
Sonata para piano n.º 2 de Andrew Violette. [258]
17 32
Hyperchromatica de Kyle Gann , en los compases 99, 101 y 102 del movimiento Ride the Cosmos . [43]
Número superior de 18
18 8
" Pájaros de fuego " de Mahavishnu Orchestra . La guitarra toca 5+5+5+3 mientras la batería toca 6+6+6 . El violín toca de vez en cuando 3+3+2+3+3+2+2 . [259]
Los primeros 38 compases del Nocturno n.º 7, Op. 74 de Gabriel Fauré . [261]
18 16
Canción americana de Andrew Violette. Una de las canciones termina en3 4(18 16) y otra canción tiene18 16en la mano derecha del piano contra3 4en la mano izquierda y en la voz del piano. [235]
20 Caprichos y estudios rítmicos , de Émile Jaques-Dalcroze , en los números 3 y 20. [63]
La muerte del jornalero, de Andrew Violette. [35]
Sonata del desierto de Kyle Gann , en el segundo movimiento. [222]
4 Estudios , Op. 2, de Sergei Prokofiev . El segundo estudio utiliza18 16en una mano contra4 4en el otro. [263]
Variaciones Goldberg , de Johann Sebastian Bach . La variación 26 utiliza18 16en una mano contra3 4en el otro, intercambiando manos a intervalos hasta los últimos cinco compases donde ambas manos están en18 16. [264]
5 Klavierstücke , Op. 23 de Arnold Schoenberg , tercera pieza, compases 26 a 30. [16]
18 32
Hyperchromatica de Kyle Gann , en cinco compases del movimiento Ride the Cosmos . [43]
Número superior de 19
19 4
"33 222 1 222" de Don Ellis . [265] Su título representa la subdivisión:3+3+2+2+2+1+2+2+2 4[266]
"Keep It Greasy" de Frank Zappa en Joe's Garage (el primer verso, algunos puentes y el solo de guitarra se cuentan en19 16y el segundo verso está en21 16). [221]
19 32
Hyperchromatica de Kyle Gann , en los compases 28, 29 y 111 del movimiento Ride the Cosmos . [43]
Número superior entre 20 y 29
20
20 caprichos y estudios rítmicos , de Émile Jaques-Dalcroze , ha20 16en los números 11 y 20. [63]
El libro de los muertos de Emily Dickinson de Andrew Violette (20 16). [270]
Hyperchromatica de Kyle Gann. Cuatro compases del movimiento Ride the Cosmos están en20 32. [43]
Sonata para piano n.º 1 de Charles Wuorinen . El compás 155 de la segunda parte está en20 8. [70]
"El arte de morir" de Gojira (2008) recorre un ciclo de4 4a2 4a21 16(agrupadas 5+5+5+3+3 ) y repite este patrón durante la introducción y el comienzo de la canción. [271]
3 Danzas de L'Oeuvre d'orgue de Jehan Alain , para un compás del primer baile. [272]
La Sonata del Desierto de Kyle Gann tiene21 16en el segundo movimiento. [222]
Final feliz (para David Garland) de Kyle Gann. Los compases 63 y 124 están en21 8, y el compás 129 está en21 16. [117]
Hyperchromatica de Kyle Gann. Los movimientos Ride the Cosmos y Busted Grooves tienen21 16, y Ride the Cosmos también tiene21 32. [43]
"In Re Con Moto Et Al" de Charles Ives utiliza21 8. [194]
En la suite Dead of the Night de UK , "contiene un estribillo instrumental en21 16". [219]
Hyperchromatica de Kyle Gann . El movimiento Ride the Cosmos ha22 16y22 32. [43]
23
La Sonata del Desierto de Kyle Gann tiene23 16en el primer movimiento. [222]
Hyperchromatica de Kyle Gann tiene23 32en el movimiento Ride the Cosmos . [43]
La música de la batalla de Ganondorf de The Legend of Zelda: Ocarina of Time , compuesta por Koji Kondo, está mayoritariamente en23 16(a veces con17 16como un polímetro) con una sección parásita en4 4. [276]
24
Canción americana de Andrew Violette. Una de las canciones está en4 4(24 16) y otras dos canciones tienen algunas medidas en24 16en la mano derecha del piano contra4 4en la mano izquierda y en la voz del piano. [235]
Amor dammi quel fazzolettino de Andrew Violette tiene un pasaje de24 16en el primer piano contra6 4en el segundo piano. [61]
"Brobdingnagische Gigue", de Intrada, antes Suite burlesca , para dos violines (la llamada "Suite Gulliver") de Georg Philipp Telemann se encuentra en24 1. [104]
20 caprichos y estudios rítmicos , de Émile Jaques-Dalcroze ha24 16en los números 3 (como24 (12 )) y 11 (como8 .). [63]
Carmina Burana de Carl Orff tiene24 4(escrito como8 .) en el movimiento Veris leta facies . [14]
La muerte del jornalero de Andrew Violette tiene24 16. [35]
Hyperchromatica de Kyle Gann tiene24 32en el movimiento Ride the Cosmos . [43]
Canción americana de Andrew Violette. Una de las canciones tiene30 16en la mano derecha del piano contra5 4en la mano izquierda y en la voz del piano. [235]
Bicinium de Charles Wuorinen , en el compás 89 (30 32, escrito como10 .). [75]
Hyperchromatica de Kyle Gann tiene30 32en el compás 149 del movimiento Ride the Cosmos . [43]
31
Athesie, de The Hirsch Effekt. La canción está en31 16, agrupados como 16+15 . [285]
La Sonata del Desierto de Kyle Gann tiene33 16en el primer movimiento. [222]
Hyperchromatica de Kyle Gann tiene33 32en el movimiento Ride the Cosmos . [43]
"En Re Con Moto Et Al" de Charles Ives (33 8). [194]
"Split Open and Melt" de Phish tiene una sección improvisada en33 8. [292]
35
"Entertain Me" de Tigran Hamasyan contiene una melodía repetida en35 16, superpuesto sobre el principal256 32metro. [228]
"Nairian Odyssey" de Tigran Hamasyan contiene una sección solista en35 16, dividido de diversas formas como6 4+5 16+3 8y6+8+6+9+6 16. [287]
36
Canción americana de Andrew Violette. Una de las canciones tiene un compás en36 16en la mano derecha del piano contra6 4en la mano izquierda del piano y voz y otro tiene lo mismo, pero con3 2en lugar de6 4. [235]
El estudio n.º 3a para pianola de Conlon Nancarrow utiliza47 16. [155]
48
Canción americana de Andrew Violette. Una canción tiene un compás de24 16en la mano derecha del piano contra48 32en la mano izquierda del piano y4 4en la voz. [235]
Número superior entre 50 y 59
51
La Sonata del Desierto de Kyle Gann tiene51 16en el primer movimiento. [222]
Hyperchromatica de Kyle Gann tiene51 32en el movimiento 2,7 Kelvin . [43]
Hyperchromatica de Kyle Gann tiene101 64en el movimiento Spacecat . [43]
256
"Entertain Me" de Tigran Hamasyan está en256 32, con un motivo repetido en35 16colocado sobre él. [228]
Compases fraccionarios
Bicinium de Charles Wuorinen tiene20+3 ⁄ 4 8en el compás 93. [75]
Driftwood Suite , para piano, de Gardner Read utiliza3+1 ⁄ 2 4,4+1 ⁄ 2 4, y5+1 ⁄ 2 4. [295]
Hill-Song I y II de Percy Grainger contienen medidas de1+1 ⁄ 2 4y2+1 ⁄ 2 4. [296]
Intrada, nebst burlesquer Suite , para dos violines (la llamada "Suite Gulliver") de Georg Philipp Telemann . "Reverie der Laputier, nebst ihren Aufweckern" está en3+2 ⁄ 2 4. [104] [297]
Ramo de Lincolnshire de Percy Grainger. Movimiento V, "Lord Melbourne", utiliza1+1 ⁄ 2 4y2+1 ⁄ 2 4. [68]
Tierra , la quinta parte de Ficciones de Richard Barrett , tiene2 16,3 [16],4 [16],5 8,5 16,7 8,7 16,11 8,11 16,13 16,15 8,15 16,17 8,17 16,19 8, y25 16. [326]
Lema-Icono-Epigrama de Brian Ferneyhough tiene1 8,1 16,1 32,1 64(en un compás aditivo),3 16,5 8,5 16,5 32,7 8,7 16,8 8,9 16(en varias agrupaciones como 3+2+2+2 ), y11 16. [316]
Lieder vom Wasser , décima parte de Ficciones de Richard Barrett , ha1 8,1 16,2 16,3 16,3 32,5 8,5 16,5 32,7 8,7 16,8 8,11 16,13 16,15 16, y43 16. [331]
Lo largo y lo corto de Charles Wuorinen tiene1 4,1 8,1 16(en firmas de tiempo aditivas como5 4+1 16),3 16,4 4(subdividido como3 32+7 16+3 8+3 32),4+1 ⁄ 4 4,5 4,5 8,5 16,7 4,7 8,7 16,7+1 ⁄ 4 4,8 4,9 32,11+1 ⁄ 2 4,12 4,13 32,24 4,25 4, y40 4. [332]
Love Duet de Andrew Violette tiene1 4,5 4,9 4(agrupado 2+2+2+3 ),15 8,18 8, y21 8. [333]
La Sonata para órgano de Andrew Violette tiene5 4,5 8,18 8, y24 16. [334]
Pastorale de Andrew Violette tiene20 16y24 16. [335]
El Concierto para piano n.° 5 de Kaikhosru Shapurji Sorabji tiene5 4,5 8,6 4 +1 ⁄ 2(seis negras con punto),7 4,7 8,8 4,8 8,10 8,11 4,11 8,13 8,14 8, y15 8. [336]
Sonata para piano n.° 1 de Kaikhosru Shapurji Sorabji tiene5 4,5 8,7 4,7 8,7 16,8 8,10 8,11 8,13 8,14 8,15 8, y30 16. [337]
La Sonata para piano n.º 1 de Andrew Violette tiene5 2,5 4,5 8, y7 8. [338]
La Sonata para piano n.º 2 de Charles Wuorinen tiene1 4,1 8,3 16,5 8,5 16,7 4,7 8,7 16,7 32,8 4,9 8(agrupado 4+2+3 ),9 32,10 4,10 16,10 32,11 8,11 16,11 32,12 4,15 16,15 32,18 32, y20 32(escrito como4 +). [339]
La Sonata para piano n.º 3 de Andrew Violette tiene1 4(en firmas de tiempo aditivas como3 4+1 4),1 8,1 16(en firmas de tiempo aditivas como4 4+1 16),5 4,5 8,7 4,7 8,7 16,8 8,8 16,9 16(agrupados 4+5 ),10 4,10 8,10 16,11 8,11 16,13 4,13 16,14 8,14 16,15 4,15 8,15 16,16 16,17 8,17 16,18 8,19 8,19 16,20 16,21 8,21 16,24 16,27 16(escrito como3 +),28 16,31 8,34 8,36 8,40 8,56 8,60 4,60 8,74 8,90 16, y93 16. [304]
La Sonata para piano n.º 3 de Charles Wuorinen tiene6 8+1 32,3 16,3 32,4+1 ⁄ 2 4,5 4,5 8,5+1 ⁄ 2 4,6+1 ⁄ 3 4,7 8,7 16,7+1 ⁄ 3 8,9 16(agrupados 4+5 ),9 32,10 16,11 8,11 16,13 16,15 16, y17 16. [340]
La Sonata para piano n.º 4 de Charles Wuorinen tiene5 4,5 8,7 8,7 16,8 8,9 8(tanto 4+5 como 6+3 ),4+5 16,10 16,11 8,11 16,15 16, y21 16. [341]
^ Ian Waugh enumera por primera vez2 2,2 4,2 8,3 2,3 4,3 8,4 2,4 4,4 8,6 4,6 8,6 16,9 4,9 8,9 16,12 4,12 8, y12 16(Waugh 2003, 76), luego dice "hemos enumerado todas las firmas de tiempo populares" (Waugh 2003, 77).
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entre los ensayos números 28 y 29, y un compás antes del ensayo número 36. [18]
(el signo de medición de "tempus perfectum, prolatio minor, diminutum") aparece en la primera edición de 1731, y![{ \new PianoStaff << \new Staff \relative c'' { \set Staff.midiInstrument = #"violín" \clave de sol \tempo 8 = 126 \tiempo 3/16 r16 <dca fis d>\f-! r16\fermata | \tiempo 2/16 r <dca fis d>-! \tiempo 3/16 r <dca fis d>8-! | r16 <dca fis d>8-! | \tiempo 2/8 <dca fis>16-! <ec bes g>->-![ <cis b aes f>-! <ca fis ees>-!] } \new Staff \relative c { \set Staff.midiInstrument = #"violín" \clave de bajo \tiempo 3/16 re,16-! <bes'' ees,>-! r\fermata | \tiempo 2/16 <d,, d,>-! <bes'' ees,>-! | \tiempo 3/16 d16-! <ees cis>8-! | r16 <ees cis>8-! | \tiempo 2/8 d16\sf-! <ees cis>-!->[ <d c>-! <d c>-!] } >> }](http://upload.wikimedia.org/score/1/z/1zzwtstcg7ijflwa0wr9fnxe9tbf3yo/1zzwtstc.png)
||al inicio del movimiento Ecce gratum . [14]
.). [70]
)) y 11 (como8
.) en el movimiento Veris leta facies . [14]
). [278]
. +
). [339]