Alfred Waterhouse RA PPRIBA (19 de julio de 1830 - 22 de agosto de 1905) fue un arquitecto inglés , particularmente asociado con la arquitectura neogótica victoriana , aunque también diseñó utilizando otros estilos arquitectónicos. Quizás sea mejor conocido por sus diseños para el Ayuntamiento de Manchester y el Museo de Historia Natural de Londres, aunque también construyó una amplia variedad de otros edificios en todo el país. Además de sus edificios públicos más famosos, diseñó otros ayuntamientos, los edificios de Manchester Assize, bombardeados en la Segunda Guerra Mundial , y la prisión adyacente de Strangeways. También diseñó varios hospitales, siendo los más interesantes arquitectónicamente el Royal Infirmary Liverpool y el University College Hospital London. Fue particularmente activo en el diseño de edificios para universidades, incluidas Oxford y Cambridge, pero también las que se convirtieron en las universidades de Liverpool, Manchester y Leeds. Diseñó muchas casas de campo, siendo la más importante Eaton Hall en Cheshire, demolida en gran parte en 1961-63. Diseñó varios edificios bancarios y oficinas para compañías de seguros, entre las que destaca Prudential Assurance Company. Aunque no fue un gran diseñador de iglesias, produjo varias iglesias y capillas notables. Fue miembro del Real Instituto de Arquitectos Británicos, del cual fue presidente durante un período, y Académico Real, actuando como Tesorero de la Real Academia.
Desde el punto de vista financiero, Waterhouse fue probablemente el más exitoso de todos los arquitectos victorianos. Diseñó algunos de los edificios más caros de la época victoriana. Los tres más costosos fueron el Ayuntamiento de Manchester, el Eaton Hall y el Museo de Historia Natural, todos en construcción durante la década de 1870. También se encontraban entre los edificios más grandes de su tipo construidos durante el período. Atrajo clientes leales, a menudo durante décadas. Por ejemplo, las Maestras de Girton College, quienes, desde el encargo inicial en 1871, siguieron regresando a él para nuevas fases en la construcción del edificio hasta que se jubiló. Lo mismo ocurrió con la Prudential Assurance Company, desde la primera fase de su sede en Holborn Bars en 1876. Hay otros ejemplos, especialmente universidades y colegios. Waterhouse tenía fama de ser capaz de planificar edificios dispuestos de forma lógica, a menudo en sitios incómodos o estrechos. Construyó edificios sólidamente construidos, creó un estudio de arquitectura bien estructurado y organizado y utilizó subcontratistas y proveedores confiables. Su versatilidad en cuestiones estilísticas también atrajo clientes. Aunque experto en los estilos neogótico , renacentista y románico , Waterhouse nunca se limitó a un solo estilo arquitectónico. A menudo utilizó el eclecticismo en sus edificios. Los estilos que utilizó ocasionalmente incluyen el renacimiento Tudor , el jacobetano , el italiano y algunos solo una o dos veces, como la arquitectura baronial escocesa , el renacimiento barroco , la arquitectura de estilo Reina Ana y la arquitectura neoclásica .
Al igual que ocurre con los estilos arquitectónicos que utilizó a la hora de diseñar sus edificios, los materiales y la decoración también muestran el uso de materiales diversos. Waterhouse es conocido por el uso de terracota en el exterior de sus edificios, el más famoso en el Museo de Historia Natural. También utilizó loza , una vez que fue posible su producción en masa, en los interiores de sus edificios. Como el edificio Victoria de la Universidad de Liverpool. Pero también utilizó ladrillo, a menudo una combinación de diferentes colores, o con otros materiales como terracota y piedra. Este fue especialmente el caso de sus edificios para Prudential Assurance Company, edificios educativos, hospitalarios y domésticos. En sus Tribunales de Primera Instancia de Manchester, utilizó piedras de diferentes colores en el exterior para decorarlo. En Manchester Town Hall y Eaton Hall, las paredes exteriores son casi en su totalidad de un solo tipo de piedra. Sus interiores iban desde los más elaborados en Eaton Hall y Manchester Town Hall, respectivamente para el hombre más rico de Gran Bretaña y la ciudad más rica del norte de Inglaterra, Cottonopolis , hasta los más simples en edificios como el Royal Liverpool Infirmary, donde la utilidad y la higiene dictaban el diseño interior, y el incluso Prisión de Strangeways más cruda.
Su padre era Alfred Waterhouse Senior (1798–1873), un corredor de algodón, y su madre era Mary Waterhouse, de soltera Bevan (1805–1880), de Tottenham , ambos cuáqueros . Alfred, el primero de sus ocho hijos, nació el 19 de julio de 1830 cuando la familia vivía en Stone Hill, Liverpool. Poco después de su nacimiento, la familia se mudó a Oakfield, una villa de estilo Tudor en Aigburth , Liverpool , Lancashire. [1] Sus hermanos fueron el contador Edwin Waterhouse (1841-1917), cofundador de la sociedad Price Waterhouse , que ahora forma parte de PriceWaterhouseCoopers , y el abogado Theodore Waterhouse (1838-1891), quien fundó el bufete de abogados Waterhouse & Co. ahora forma parte de Field Fisher Waterhouse LLP en la ciudad de Londres . [2] [3] Alfred Waterhouse se educó en la escuela Quaker Grove House en Tottenham . [4]
Comenzó sus estudios de arquitectura en 1848 con Richard Lane en Manchester . [5] Le enseñaron a producir dibujos arquitectónicos con líneas nítidas y tintes pálidos, muy diferentes del estilo que desarrollaría más tarde. Le enseñaron teoría copiando extractos de libros, incluido De los recursos del diseño en la arquitectura de Grecia, Egipto y otros países de Henry William Inwood , obtenido por los Estudios de los arquitectos de esos países a partir de la naturaleza (1834) y William Tratado de Chamber sobre arquitectura civil (1759). También trazó los diseños del Manual de molduras góticas de Frederick Apthorp Paley (1845). Se conserva el álbum de recortes que utilizó en el que expone los puntos de vista opuestos de Chambers y Paley. También se sabe que leyó durante este período Las piedras de Venecia (1849) de John Ruskin y Contrastes (1836) de Augustus Pugin y Los verdaderos principios de la arquitectura cristiana o puntiaguda (1841). Se unió a un club de dibujo, donde conoció a Frederic Shields y Alfred Darbyshire . [6]
En mayo de 1853 emprendió una gira por Europa con su amigo de la escuela Thomas Hodgkin, quien afirmó que Waterhouse "estaba enteramente bajo la influencia de Ruskin , y comunicaba su propia admiración por el arte gótico y un perfecto odio por ese bestial Renacimiento ". El viaje duró nueve meses. Navegación hacia Dieppe , pasando por Rouen , luego París , tomando un vapor desde Dijon por el Saona hasta Lyon , luego hasta Nimes , Arles y Orange . Pasaron la noche en la Grande Chartreuse , pasaron por el Piamonte , Susa y Turín , y atravesaron el paso del Gran San Bernardo en medio de una tormenta de nieve hasta llegar a Suiza . En Basilea, Waterhouse se separó de Hodgkin y regresó a Italia en compañía de un conocido de Manchester, George Rooke. El cuaderno de bocetos de Waterhouse del viaje sobrevive y se titula Restos de Francia, Suiza e Italia . Cada boceto del cuaderno está fechado y etiquetado para que se pueda seguir su itinerario. En Italia visitó Isola Bella , Certosa di Pavia , Milán , Bérgamo , Monza y Venecia donde permaneció dos semanas en agosto. [7] Aquí dibujó el Palacio Ducal y la Basílica de San Marcos . La gira continuó en Padua , Vicenza y Verona . A finales de septiembre llegó a Florencia , donde permaneció una semana, dibujando el Campanile de Giotto , entre otros edificios. Continuó vía Siena , Fiesole , Lucca y Pisa hasta Nápoles , donde permaneció unas tres semanas y recorrió las ciudades de los alrededores. En noviembre llegó a Roma y permaneció hasta el nuevo año. De regreso al norte de Italia volvió a visitar varias ciudades antes de pasar por Turín de camino a Basilea y Estrasburgo [8]
Mucho más tarde en su vida, Waterhouse en su discurso presidencial de 1890 en el RIBA dijo lo siguiente sobre los bocetos realizados por estudiantes de arquitectura:
Si el arquitecto-estudiante supiera que no es por el mero número y la belleza de sus bocetos, y por la exactitud de sus medidos dibujos de edificios antiguos, que podría satisfacer a quienes lo enviaron a sus viajes, sino por las pruebas que obtuvo. capaz de permitirse el lujo de haber absorbido y digerido lo que había visto... los hombres serían diseñadores más preparados después de haber tenido tal preparación. Habiendo metido los ejemplos antiguos en sus cabezas, en lugar de simplemente en sus cuadernos de bocetos, aprenderían a apoyarse no en ilustraciones y otras ayudas extrañas, sino en lo que se había convertido en parte de ellos mismos, y así demostrarían no ser meros copistas, sino autosuficientes y diseñadores originales." [9]
A su regreso a Gran Bretaña, Alfred estableció en 1854 su propio estudio de arquitectura con sede en Cross Street Chambers, Manchester. [10]
Waterhouse continuó ejerciendo en Manchester durante 11 años, hasta que se trasladó a Londres en 1865. En esta etapa de su carrera, la mayoría de sus encargos se realizaron en el noroeste o noreste de Inglaterra. Sus primeros encargos fueron principalmente para edificios domésticos. Entre los primeros encargos de Waterhouse en 1854 se encontraban los de su familia: un conjunto de establos en Sneyd Park, para su padre, que se había mudado a Bristol, y reformas en la casa de su tío Roger Waterhouse en Mossley Bank en Liverpool. [11] Al ejecutar el encargo para los edificios del cementerio en Warrington Road, Ince en Makerfield (1855-1856), comenzó a diseñar edificios públicos en su estilo neogótico en desarrollo, construyendo una logia para el registrador y dos capillas. , una Iglesia de Inglaterra de estilo gótico y otra para los católicos romanos y los inconformistas de estilo normando . [12] Su primer encargo para un edificio comercial fue el ahora demolido almacén y refinería de azúcar Binyon & Fryer en Chester Street, Manchester (1855). El edificio era de dos plantas de ladrillo con revestimientos de piedra y de estilo italiano. Los pisos superiores previstos para el Palacio Ducal quedaron sin construir. [13] También diseñó el Instituto Droylesden (1858, demolido) en el suburbio de Droylsden en Manchester . Contenía una sala de lectura y otras instalaciones educativas y tenía algunos detalles góticos. Un edificio similar fue el Instituto de Mecánica de Bingley construido (1862-1865), ubicado en Bingley , con un vestíbulo y una sala de lectura de estilo gótico. [14]
Su primer gran diseño de casa de campo nueva fue Hinderton Hall (1856-1857), Cheshire, para el comerciante de Liverpool Christopher Bushell, construida con piedra arenisca roja, techos de pizarra, establos, cabaña de jardinero y muros delimitadores. Hinderton, de estilo gótico, es muy sobrio y sencillo en comparación con sus obras más maduras. [13] Representante de las varias casas suburbanas de los inicios de su carrera es New Heys (1861-1865), Allerton, Liverpool, construida para el abogado WG Benson a un costo de £6,700 (aproximadamente £800,000 en 2019), construida de ladrillo con piedra. vestidor, con tejado de pizarra, incluía cuadras, invernadero, distribución y mobiliario de jardín. [12]
En Nantwich , Churchside, Waterhouse diseñó el antiguo Banco del Distrito de Manchester y Liverpool (1863-1866), construido con ladrillo rojo. Incluía la casa del administrador. [15] La primera iglesia parroquial completamente nueva de Waterhouse fue la anglicana San Juan el Divino (1863), Brooklands Road, Sale , Cheshire. Es gótico, construido en piedra de Hollington , con naves laterales y crucero, ladrillo estampado en el interior, con mampostería exterior de un solo color. El diseño del tejado también es sobrio en comparación con los diseños posteriores de Waterhouse. [16] Otras capillas tempranas incluyeron tres para la iglesia congregacional , Ancoats (1861–65, demolida), Rusholme (1863, demolida) y Besses o' th' Barn (1863), ahora iglesia reformada unida, todas eran de estilo gótico. [17]
Waterhouse tenía conexiones con ricos industriales cuáqueros a través de la educación, el matrimonio y las afiliaciones religiosas, muchos de los cuales le encargaron el diseño y la construcción de casas de campo, especialmente cerca de Darlington . Varios fueron construidos para miembros de la familia Backhouse, fundadores del Backhouse's Bank , un precursor del Barclays Bank . En Darlington, el banco Backhouse es de 1864-67. Para Alfred Backhouse, Waterhouse construyó Pilmore Hall (1863), ahora conocido como Rockliffe Hall, en Hurworth-on-Tees . Waterhouse diseñó para Joseph Pease Hutton Hall en Yorkshire (1864-1871), una gran casa gótica de ladrillo rojo con revestimientos de piedra y techo de pizarra. El encargo incluyó los jardines; la sala de billar y el invernadero se agregaron (1871-1874) y hubo más modificaciones y se agregaron nuevos establos en 1875. [18] Hutton Hall también tenía una característica única en una casa Waterhouse: un baño turco . [19] El primero de sus edificios públicos importantes fuera de Manchester fue el reloj de la ciudad de Darlington y el mercado cubierto (1861-64) de estilo gótico, con el mercado construido con hierro fundido , dividido en cinco secciones. El principal contratista de la construcción fue R. Stapp; las chimeneas fueron proporcionadas por Joseph Bonehill; el trabajo del hierro estuvo a cargo de FA Skidmore y JW Russell & Son y el encargado de obra fue S. Harrison. El edificio costó £ 9.851, y una ampliación y reparaciones (1865-1866) costaron £ 2.615. La torre del reloj fue pagada por Joseph Pease. [12]
Durante su etapa en Manchester Waterhouse los encargos más importantes fueron los de la prisión de Assize Courts y Strangeways. El concurso para diseñar los nuevos Tribunales de Primera Instancia de Manchester se lanzó en 1859. Recibió 107 candidaturas, de muchos arquitectos destacados, entre ellos: Edward Middleton Barry ; Cuthbert Brodrick ; una entrada conjunta de Richard Norman Shaw y William Eden Nesfield ; Cordero de Edward Buckton ; Thomas Worthington ; y el subcampeón Thomas Allom . [20] Su éxito como diseñador de edificios públicos quedó asegurado cuando ganó el concurso. El edificio, construido entre 1859 y 1865 (ahora demolido), no sólo demostró su capacidad para planificar un edificio complicado a gran escala, sino que también lo destacó como un campeón de la causa gótica . [21] La construcción del edificio costó £ 120 000 (aproximadamente £ 14 500 000 en 2019). [22] El estilo gótico del edificio fue influenciado por John Ruskin y sus opiniones sobre la arquitectura gótica veneciana . El diseñador John Gregory Crace llevó a cabo la elaborada decoración de la Gran Sala del Jurado y la elaborada talla del salón central fue realizada por O'Shea y Whelan . El exterior también tenía una decoración elaborada en cantería de colores contrastantes con esculturas y tallas. Los cimientos fueron excavados por H. Southern & Co.; la superestructura del edificio fue construida por Samuel Bramall; la calefacción y la ventilación eran responsabilidad de GN Haden, así como de O'Shea y Whelan. Thomas Woolner y Farmer & Brindley también realizaron el tallado en piedra ; Thomas Oakenden proporcionó las baldosas de cerámica; las vidrieras fueron de RB Edmundson, Lavers & Barraud , George Shaw y Heaton, Butler & Bayne; los muebles y el mobiliario fueron proporcionados por Doveston, Bird & Hull, James Lamb, Kendal & Co., J. Beaumont, Minton & Co. y Marsh & Jones Co.; el trabajo del hierro fue de FA Skidmore & R. Jones; las chimeneas fueron de J. Bonehill, W. Wilson y H. Patterson; Los rosetones de yeso del techo fueron de JW Hindshaw. El director de obra fueron John Shaw, GO Roberts y Henry Littler. [23] Este edificio fue el primer ejercicio de Waterhouse en el alto gótico victoriano .
John Ruskin, escribiendo a su padre en 1863:
He tenido un buen día en Manchester... los tribunales de lo penal están mucho más allá de todo lo que se ha hecho hasta ahora en Inglaterra según mis principios. La sala es una de las cosas más hermosas que he visto en mi vida: incluso el vidrio pintado es bueno... Es enorme, está lleno de esculturas y es muy impresionante. [24]
La edición del Times del 11 de febrero de 1867, en un artículo titulado The New Courts of Law , declaró que los Tribunales de Justicia de Manchester eran "los mejores tribunales de justicia del mundo". [25] Escribiendo en 1872 en su libro History of the Gothic Revival , Charles Eastlake dijo lo siguiente sobre el edificio:
El tiempo ha demostrado que el plan del señor Waterhouse para los Tribunales de lo Penal está admirablemente adaptado a su propósito y, en lo que respecta al mérito artístico de la obra, habrá tiempo suficiente para criticar cuando se haya levantado alguna estructura moderna mejor de su tamaño y estilo. este país. [26]
Eastlake pasó a describir el interior:
El interior del gran salón destaca por sus proporciones. Tiene un techo abierto de vigas de madera y una gran ventana apuntada con tracería geométrica, en cada extremo. Los portales que conducen desde aquí a pasillos y despachos contiguos están estudiados con sumo cuidado; y de hecho lo mismo puede decirse de todos los elementos de la sala, desde su pavimento con incrustaciones hasta los gasaliers colgantes [Sic]. El Tribunal Civil y el Tribunal Penal (cada uno con capacidad para unas 800 personas) se encuentran respectivamente al noreste y sureste de la sala. Son idénticos en tamaño y disposición y cuentan con las habituales salas de descanso de jueces y jurados. [27]
El constructor en 1859 describió el estilo del edificio:
El personaje es...gótico...pero ni inglés ni...veneciano. [28]
El eclesiólogo en 1861 lo describió como:
Nuevo gótico secular, en parte francés, en parte italiano, en parte inglés... el ejemplar más importante de gótico cívico que el renacimiento ha producido hasta ahora. [28]
Como consecuencia del éxito en el concurso para el nuevo edificio de la corte, en diciembre de 1861, Waterhouse recibió el encargo de diseñar la nueva prisión de Strangeways. Esto estaba inmediatamente detrás de los Tribunales de lo Penal. Cuando se completó en 1869, la prisión costó £ 170 000 (aproximadamente £ 20 500 000 en 2019). Waterhouse adoptó el plano radial de HM Prison Pentonville y mostró sus planos a su diseñador Joshua Jebb para su aprobación. La planta consta de seis alas, de tres plantas de altura, que se abren a un salón central de doce lados. Aunque la prisión principal es de estilo gótico simplificado, también hay algunos detalles románicos. La puerta de entrada es de estilo castillo francés, con bandas de piedra y ladrillos. También había una casa del gobernador y muros delimitadores. Los interiores fueron fácilmente los más sobrios diseñados por Waterhouse, desprovistos de toda la decoración excepto la más básica. La prisión fue construida por la empresa propiedad de la señora Bramall; la calefacción y la ventilación estuvieron a cargo de GN Haden; azulejos de J. Grundy & Woolfscraft; el vidrio de las ventanas fue proporcionado por RB Edmubndson; chimeneas de W. Wilson; trabajos de hierro de R. Jones y FA Skidmore; accesorios para la iluminación de gas de Hart Son Peard & Co.. El director de obra fue Henry Littler. [29]
El traslado de Waterhouse a Londres se produjo en un momento fortuito. La capital estaba experimentando una gran expansión y reconstrucción en la década de 1860. Sus hermanos Edwin y Theodore ya vivían allí. Antes de mudarse, ya le habían encargado el diseño del Alexander and Cunliffe's Bank (1864-1867), dirigido por cuáqueros, en Lombard Street, City de Londres (demolido), de estilo italiano con rasgos góticos, de cuatro pisos de piedra. [30] El concurso para diseñar las Reales Cortes de Justicia se realizó únicamente por invitación. A finales de 1865 se decidió limitarlo a seis competidores, de los cuales Waterhouse era uno. Las instrucciones se redactaron en 1866. [31] Debido a las objeciones, el número de arquitectos invitados se aumentó a doce. Pero John Gibson se retiró dejando once: Waterhouse, William Burges , George Gilbert Scott , John Pollard Seddon , Edward Middleton Barry , el poco conocido Henry Robert Abrahms, el también oscuro Henry B. Garling, John Raphael Rodrigues Brandon , Henry Francis Lockwood , Thomas Deane y el eventual ganador George Edmund Street . Todos los competidores optaron por producir diseños góticos. El diseño de Waterhouse se basó en dos grandes salas que formaban un diseño cruciforme. El nivel inferior de la sala norte-sur estaba destinado al público en general con pasillos cortos conectados a escaleras que conducían a las galerías públicas de las salas del tribunal. La sala este-oeste, de 478 por 60 pies, cruzaba la inferior en el nivel superior reservado para uso de abogados. Había cuatro torres, la más alta tenía 354 pies de altura. [32] Waterhouse explicó el plan del edificio:
En el plan que presento, se proporciona una entrada separada para casi todas las clases que pueden considerarse independientes del resto... Los jueces, jurados, testigos, registradores, taquigrafistas y el público en general tendrían sus entradas especiales y podrían entrar o salir del Corte sin molestar a quienes los rodean. [33]
El número de la revista Building News de febrero de 1867 revisó los dibujos del diseño de Waterhouse:
... terminados de una manera tan completamente artística que no sólo trascienden las perspectivas de todos los demás competidores, sino que también podrían ocupar un lugar entre los dibujos arquitectónicos de cualquier exposición de acuarelas" [34]
Había siete jueces. Después de la primera ronda de votación, los tres diseños que estaban en liza fueron el de Barry con dos votos, el de Street con dos votos y el de Waterhouse con tres votos. [35] El diseño de Waterhouse fue apoyado por los dos abogados Cockburn y Palmer del jurado. [36] Después de la segunda vuelta, Barry obtuvo cuatro votos y Street tres. [36] Después de muchas intrigas políticas, Street fue nombrado ganador a finales de 1868.
Para hacer frente a la gran cantidad de proyectos arquitectónicos que manejaba la oficina, era vital una organización eficiente de la oficina. En su mejor momento, la oficina podía diseñar hasta treinta proyectos diferentes a la vez. A lo largo de sus 48 años de carrera, Waterhouse empleó a decenas de dibujantes y asistentes. Al establecer el secretario jefe de Waterhouse en la oficina de Londres, Willey buscó el consejo del hermano de Waterhouse, Edwin:
sobre una o dos características que creo conveniente introducir en la contabilidad de este establecimiento. En primer lugar, no tenemos ningún libro diario, ningún libro en el que los cargos aparezcan de forma natural tan pronto como nuestros clientes sean responsables de ellos. Cada dibujante lleva un registro de su trabajo del que se extrae mensual y anualmente... También hay un diario en el que se anotan los cargos a los clientes. Pero creo que no se ha seguido ninguna regla al presentar estos cargos. Creo que el sistema es principalmente defectuoso porque en Time Abstracts no hay ninguna disposición para describir en qué se invirtió el trabajo, ni para mostrar si se invirtió en una sola obra o en varias. De hecho, el Sr. W. cree que muchos de los cobros por obras pequeñas que le hicieron clientes para quienes quizás en ese momento se encontraban realizando obras grandes nunca se han realizado. [37]
Los salarios que pagaba Waterhouse oscilaban entre 5 chelines por semana (alrededor de £ 30 en 2019) para un oficinista y £ 3 por semana (alrededor de £ 363 en 2019) para un dibujante senior como CH Scott, que trabajó para Waterhouse de 1859 a 1875 y secretario jefe. John Willey trabajó para Waterhouse de 1859 a 1865. [37] Un dibujante senior normalmente sería responsable de varios proyectos, T. Cooper trabajó para Waterhouse de 1865 a 1876 cubrió Backhouse's Bank, Strangeways Prison, Allerton Priory, Foxhill, The Natural History Museum. y Eaton Hall. [37] La supervisión se confió a asistentes como Giles Redmayne, que trabajó para Waterhouse entre 1859 y 1864; ocasionalmente asumían trabajos por derecho propio. Sin embargo, nunca había muchos en la oficina, Waterhouse revisaba y corrigía los dibujos regularmente, a menudo trabajaba solo en la oficina mucho después de que el personal se había ido por el día. La oficina tuvo que producir una gran cantidad de dibujos, hasta 1875 había 88 empleados conocidos de la oficina, 29 trabajaron por menos de un año, algunos de los cuales duraron menos de un mes, 25 dibujantes fueron empleados por uno o dos años, de los cuales Los 33 restantes, sólo cinco duraron entre 1865 y 1875. [38]
Bajo la supervisión de uno de los mayores, se formaba un equipo para cada trabajo; por ejemplo, en el Ayuntamiento de Manchester participaban cuarenta delineantes, aunque normalmente no llegaban a veinte en un momento dado. Los dibujos de 1858 tuvieron un estilo consistente a lo largo de la carrera de Waterhouse, era un estilo nítido con líneas fuertes con codificación de colores, rojo ante para ladrillo, amarillo para piedra, marrón para madera, azul para metal. Los planos se introdujeron en la oficina hacia 1890. [39]
Waterhouse también contrató a su propio aparejador , de 1860 a 1875, este fue Michael Robinson, aunque de los cien trabajos en los que participó, la mayoría estaban en el norte. Waterhouse también buscó secretarios de obra confiables , por ejemplo J. Battye, trabajó en Manchester Assize Courts, Yorkshire College y Victoria Building University de Liverpool. [40] Los contratistas de construcción fueron vitales para garantizar que los diseños de Waterhouse estuvieran sólidamente construidos y fueran fieles al diseño; favoreció a empresas como Parnell's of Rugby, que construyó 16 de sus edificios, o Holland y Hannen, que construyeron 13 edificios. A menudo elegía contratistas de construcción locales como Stephens & Bastow de Reading para sus edificios en la zona. [41]
También fueron importantes para el éxito del estudio de arquitectura de Waterhouse los subcontratistas de buena calidad; por ejemplo, para las vidrieras al principio de su carrera favoreció a Lavers, Barraud y Westlake , mientras que los más famosos Clayton y Bell solo recibieron dos pedidos de Waterhouse, más tarde prefirió Heaton, Butler y Bayne . Frederic Shields diseñó las dieciséis vidrieras de la Capilla de Eaton Hall, así como la decoración de mosaicos que las acompañan. Hardman & Co. se utilizó ocasionalmente para trabajos en metal. [41] En la década de 1860 utilizó Mintons o Maw & Co para baldosas cerámicas. Más tarde prefirió a Craven Dunnill o William Godwin. Para los muebles se prefirieron Maple & Co. y Liberty's , aunque para Holborn Bars, Gloster Wagon Company proporcionó los muebles de oficina. Probó con Francis Skidmore para trabajos decorativos en hierro en Eaton Hall, pero al encontrarlo poco confiable recurrió a Robert Jones de Manchester y Hart, Son, Peard and Co. por el resto de su carrera. Jesse Rust & Co. fueron responsables de la ejecución de muchos pisos de mosaico en los edificios de Waterhouse y los mosaicos de las paredes en Eaton Hall Chapel. Para los sistemas de calefacción, prefería Haden's of Trowbridge o WW Phipson. Otros proveedores fueron Guynan's para persianas y Gibbons of Wolverhampton para cerraduras. [42]
Muchos de los edificios de Waterhouse incluyen tallas y esculturas; Thomas Earp recibió encargos en una docena de ocasiones, entre las que destacan Harris's Bank Leighton Buzzard y St Elizabeth's Reddish. Farmer & Brindley fueron los favoritos para la escultura, trabajando en casi un centenar de edificios de Waterhouse, incluida una lápida en el cementerio de West Norwood , el púlpito de la iglesia Stanmore y la extensa talla en Eaton Hall, además de todos los modelos para la decoración de terracota en Prudential Assurance. edificios. [42] El techo del Gran Salón, en el Museo de Historia Natural, está decorado con pinturas de plantas de todo el mundo, las pinturas están ejecutadas en una paleta tenue y con dorado para resaltar, los paneles individuales tienen el nombre latino del planta abajo. Diseñado por Waterhouse, el techo fue pintado por Best & Lea de John Dalton Street, Manchester. [43] Las obras de arte más famosas que adornan uno de los edificios de Waterhouse son Los murales de Manchester , pintados por Ford Madox Brown en el Gran Salón del Ayuntamiento de Manchester.
La colección de dibujos del Real Instituto de Arquitectos Británicos , ubicada en la sala de estudio dedicada del Museo de Victoria y Alberto, contiene más de 9.000 dibujos de la práctica de Waterhouse. La colección abarca páginas que van desde cuadernos hasta dibujos de metros cuadrados, desde bocetos in situ hasta acuarelas muy acabadas, perspectivas de edificios completos. [44] Los dibujos abarcan toda la carrera de Waterhouse desde la década de 1850 hasta 1901. [45] Cada dibujo terminado tiene dos números normalmente en la esquina superior izquierda: el primero del número superior es el "número de oficina" que se relaciona con un registro ahora perdido en en el que se registró el tiempo de los dibujantes; el segundo número es el 'número de trabajo', registra la secuencia de sorteos para una comisión individual, contra la cual se calcularon los cargos para el cliente. [46] Cada uno de los dibujos completados también está fechado, algunas hojas supervivientes no están numeradas o están dañadas. Un encargo más pequeño podría haber necesitado tan solo cincuenta dibujos. [47] La mayoría de los dibujos son anónimos y gracias al estilo uniforme de producción no es posible distinguir a las personas, aunque a algunos de los altos cargos de la oficina, como GT Redmayne, se les permitió realizar los dibujos iniciales. [48] En los primeros años de su práctica, las letras utilizadas en los dibujos eran góticas , pero esto fue abandonado a mediados de la década de 1860 por una escritura simple. [49] Waterhouse era conocido por su habilidad para pintar perspectivas en acuarela, a veces se produjeron para concursos de arquitectura como la entrada para el concurso The Royal Courts of Justice y Manchester Town Hall, pero según sus fechas, a veces se produjeron hacia el final de el proceso de construcción, muy probablemente para su publicación. [50] Algunos de los dibujos fueron producidos en el sitio con anotaciones del encargado de obras que alertaban al personal de la oficina sobre problemas en el diseño; en algunos casos, las respuestas a estos han sobrevivido. [51] Algunos dibujos fueron anotados por el cliente, por ejemplo, el duque de Westminster cuestionó el diseño de la pantalla en la Capilla de Eaton Hall. [52] La colección permite obtener una imagen detallada de cómo funcionaba la oficina hasta su construcción, aunque no es única para el período, sino que es rara. Ninguno de los conjuntos de dibujos está completo y varios de los encargos de Waterhouse ya no están representados en la colección. [53]
Además de la colección del RIBA, el Museo de Historia Natural conserva una cantidad significativa de dibujos de Waterhouse relacionados con el diseño de la escultura de terracota del edificio. Las 136 páginas de dibujos están reunidas en dos volúmenes y cubren el período de 1874 a 1878. [54] El tema no es sólo flora, insectos, peces, lagartos, serpientes y animales, algunos de especies extintas, sino también adornos. [55] Especies extintas decoraron el lado este del edificio interna y externamente, especies vivas también decoraron la mitad occidental del edificio, así como el Salón Norte y el Salón Principal. [56] Los diseños son para la escultura en la parte superior de la fachada, gárgolas , capiteles de columnas, frisos, paneles en relieve, lunetas , enjutas y otros elementos arquitectónicos del edificio, tanto externos como internos. Gibbs y Canning convertirían estos dibujos en terracota terminada , quienes contrataron a Brindley y Farmer y a su empleado, el francés M. Dujardin, para hacerlo. [57]
Otras instituciones tienen dibujos de Waterhouse: la Oficina de Registro Público tiene dibujos para el Museo de Historia Natural; el Museo de Victoria y Alberto conserva varios de sus dibujos en perspectiva; La Escuela de Arquitectura de Manchester tiene dibujos y perspectivas del Ayuntamiento de Manchester y algunos de sus otros edificios; Balliol College, Oxford , dibujos para su trabajo en el College; La familia Waterhouse todavía posee algunos de sus dibujos, bocetos y acuarelas. [58]
Waterhouse tiene una reputación duradera como planificador de edificios eficientes, era experto en aprovechar sitios incómodos y en sus edificios públicos combinaba habitaciones y espacios de circulación grandes y pequeños de manera coherente. [59]
Parte del discurso presidencial de Waterhouse en el Real Instituto de Arquitectos Británicos en 1890 aborda el tema de la planificación de edificios:
Tus edificios deben adaptarse fielmente a aquellos para quienes construyes: deben reflejar sus necesidades y ofrecer lo que quieren, de la manera más directa posible. No dejes que las convencionalidades de estilo interfieran con esto. Primero averigüe exactamente qué se quiere; Nunca pienses en la elevación de tu edificio hasta que lo hayas determinado y lo hayas plasmado en tus planos tan completa y perfectamente como puedas. Luego viste el edificio así planeado con el vestido más ajustado que puedas idear. Ese vestido puede ser en muchos casos sumamente sencillo, en otros recargado; puede que tenga que ser a veces severo, a veces de exquisita belleza, si puedes lograr que así sea. Así como en el primer caso has sido diligente en que tu edificio se adapte en todos los sentidos a las necesidades y condiciones de las personas que lo utilizarán, ahora esfuérzate en que cada detalle del vestido con el que lo vistes contribuya a hacer su propósito es claro [60]
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Waterhouse es bien conocido por su uso de terracota y loza como material de construcción, siendo uno de los factores determinantes su resistencia a la contaminación del aire , un problema creciente a medida que avanzaba la era industrial. Confió en Gibbs y Canning para que suministraran la terracota al Museo de Historia Natural, con quienes trabajó para mejorar la calidad del material. [61] Usó Gibbs y Canning para Holborn Bars , aunque para los edificios regionales de Prudential se usó terracota de Ruabon . [62] A Waterhouse le gustaba la terracota debido a su versatilidad que le daba control sobre la textura de sus edificios. Waterhouse dijo lo siguiente sobre la irregularidad en la coloración encontrada en la terracota:
el fuego nos daría de inmediato esos hermosos tintes de los que podríamos aprovecharnos si decidiéramos usarlos con audacia [63]
Utilizó terracota en edificios de todos los estilos, desde el románico del Museo de Historia Natural, el gótico inglés temprano en Girton College, o el gótico perpendicular en St Paul's School Hammersmith, hasta el neoclásico en Parrot House Eaton Hall. [64] Cuando Burmantofts Pottery desarrolló su proceso para producir loza en 1879, Waterhouse comenzó a usarlo para sus interiores. Más notablemente en The Victoria Building, Universidad de Liverpool; la Capilla, Royal Liverpool Infirmary; Universidad de Yorkshire; el National Liberal Club y la fase final de Holborn Bars. Le gustaba especialmente revestir las columnas con loza, pero también las paredes y las chimeneas. También hizo mucho uso de azulejos y terracota en los edificios, por ejemplo en los pasillos del Ayuntamiento de Manchester. [sesenta y cinco]
Fue bastante cauteloso en el uso de hierro fundido , como resultado de un problema con el edificio del mercado en Darlington, su único fallo conocido en el edificio. El día de la inauguración, la pista cedió, arrojando dos toros premiados y un espectador al sótano. El problema se debió a una fundición defectuosa y Waterhouse fue exonerado de toda culpa. Esto le hizo desconfiar del material, aunque sí lo utilizó en sus diseños. [66] Al utilizar el material, utilizó Andrew Handyside and Company o JS Bergheim, quienes suministraron el hierro para el Ayuntamiento de Manchester. [67] Se sentía más cómodo usando hierro forjado decorativo , especialmente para balaustradas, mamparas y puertas de hierro, remates y otros usos decorativos del material. [68]
Waterhouse era un gran entusiasta del uso del ladrillo , especialmente porque la abolición del impuesto al ladrillo en 1850 había bajado el precio del material. Hasta principios de la década de 1870, gran parte de los ladrillos de Waterhouse eran de naturaleza policromada y utilizaban decoraciones como pañales ; más tarde prefirió el ladrillo simple, a menudo con revestimientos de material contrastante. Sus cuadernos de bocetos están llenos de detalles del ladrillo del continente. [69] Nunca usó tejas de colores en sus techos, pero ocasionalmente diseñó techos de pizarra estampados , como en el Ayuntamiento de Manchester. También le gustaba usar la piedra ; pronunció una conferencia sobre el tema en la Real Academia de Arte en 1885. Utilizó cantería policromática en los tribunales de Manchester Assize. [70] Su obra en madera se caracteriza por la solidez y el gran tamaño de los miembros.
Generalmente proporcionaba chimeneas para calentar sus edificios; en el Ayuntamiento de Manchester utilizó un sistema de calefacción de espacios Plenum , que distribuía aire caliente por las escaleras. A partir de la década de 1880 utilizó cada vez más luz eléctrica en lugar de la iluminación de gas que usaba en sus edificios anteriores; también introdujo ascensores y calefacción y ventilación Plenum. [69]
Waterhouse diseñó muebles pero sólo para sus propios edificios y sólo para un encargo específico, asegurando la armonía estilística. Su primer diseño conocido fue un escritorio de la década de 1850 para su padre. [71] Los edificios que tienen muebles diseñados por Waterhouse incluyen el Ayuntamiento de Manchester, tanto las grandes salas como las áreas de oficinas; pupitres de aula en Reading Grammar School; mobiliario de oficina para las oficinas de Prudential Assurance y el National Liberal Club. Prefería diseños sencillos y resistentes para sus muebles. [72]
Para dieciocho de sus edificios, incluido el Ayuntamiento de Manchester, utilizó al contratista Robert Pollitt para ejecutar la decoración pintada. Sobrevive una extensa correspondencia entre Waterhouse y Minton's and Maw's sobre los patrones y colores de sus azulejos, tanto para pisos como para paredes. [73]
Cuando se trataba de chimeneas, Waterhouse solía diseñarlas en madera, pero en sus edificios más grandes, como el Ayuntamiento de Manchester y el Eaton Hall, utilizó piedra y mármol. Los más importantes presentan una elaborada decoración tallada. También diseñó a menudo repisas de chimeneas . A menudo hay una jerarquía de diseño, en su Refuge Assurance Building en Manchester, por ejemplo, piedra pulida y madera en la sala de juntas, loza en las oficinas públicas y diseños más simples para las oficinas de gerentes y administrativos. [74] Las chimeneas del Ayuntamiento de Manchester contienen azulejos, algunos con diseños medievales, otros con diseños clásicos, diseños turcos y japoneses en la suite del alcalde.
Las balaustradas de las escaleras en su trabajo doméstico solían ser de madera o hierro, a menudo con diseños elaborados; prefería el hierro, la loza o la piedra en sus edificios públicos. También diseñó luminarias como los grandes gasoliers del Gran Salón del Ayuntamiento de Manchester. Diseñó rejas y mamparas como las de su escalera en Balliol College, Oxford. [75] Los pisos de terrazo o mosaico son comunes en los espacios de circulación de sus edificios públicos. Sus primeros diseños de techos tendían a tener rosetones de JW Hindshaw, generalmente de diseño geométrico atrevido. Más tarde tendió a decorar todo el techo con nervaduras simples. Rara vez diseñó techos pintados, siendo excepciones el Ayuntamiento de Manchester, el Eaton Hall y las salas principal y norte del Museo de Historia Natural. Waterhouse dijo lo siguiente en su discurso presidencial de 1891 en el RIBA sobre las vidrieras:
De todos los vitrales con los que se han inundado las iglesias de este país en el último medio siglo, no hay ni uno entre cien que, en mi opinión, no pueda salvarse fácilmente. En la mayoría el dibujo es malo, el sentimiento empalagoso y el color, que es la verdadera excusa para tapar la alegre luz del día, es lo peor de estos vitrales; y, sin embargo, están ahí para siempre, a menos que intervengan conflagraciones u otra revolución dirigida como la primera por iconoclastas para librarnos de ellos. [76]
En los edificios domésticos y públicos prefería el vidrio en grises apagados y rosas con patrones geométricos simples, rara vez utiliza diseños heráldicos o narrativos; Eaton Hall fue una excepción con las Escenas Artúricas. Cuando utilizaba vidrio tallado, recurría a diseñadores como Heaton, Butler y Bayne , o a su amigo Frederic Shield, que diseñó las ventanas de la Capilla Eaton Hall, para la restauración de la Iglesia de Santa Ana en Manchester , la capilla de Coodham en Escocia y la de Santa Isabel. Rojizo. Waterhouse se tomó en serio el diseño de interiores y le gustaba controlar el aspecto general, por eso le gustaba usar loza. En su discurso presidencial de 1890 en el RIBA dijo lo siguiente:
Permite al arquitecto asegurarse de que sus apartamentos más importantes permanezcan tal como los diseñó. La mayoría de nosotros nos hemos sentido desconcertados alguna vez al descubrir que algún interior que dependía en gran medida de su armonía de color, y que podíamos haber considerado más o menos un éxito cuando salió de nuestras manos, había sido entregado al tierno pintor cuando necesitaba ser repintado. misericordias de algún decorador, que al no apreciar el delicado esquema de color del que nos habíamos enorgullecido... había sembrado discordia y vulgaridad sobre nuestra creación [76]
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Waterhouse diseñó el antiguo North Western Hotel (1868-1871), Lime Street, Liverpool, en el estilo de la arquitectura renacentista francesa . Actuó como hotel de la estación de tren de Liverpool Lime Street . De diseño casi simétrico, construido en piedra, cinco pisos de altura más buhardillas en el techo, hay torres con techos empinados de pabellón en cada esquina y también dos muy juntas en el centro de la fachada, estas tienen techos en forma de aguja con tourelles , el Las ventanas son principalmente arqueadas, en los extremos de la fachada hay miradores de dos pisos. En el interior hay una impresionante escalera de piedra con balaustrada de hierro forjado. El edificio costó £80.268. [77] Los principales constructores fueron Haigh & Co; la calefacción y ventilación estuvieron a cargo de GN Haden y DO Boyd; el tallado en piedra fue de Farmer & Brindley; las baldosas cerámicas fueron fabricadas por Hargreaves & Craven; las vidrieras, en particular el techo sobre la gran escalera, fueron de Heaton, Butler & Baine; las chimeneas fueron proporcionadas por WH Burke; la herrería fue fabricada por Lester & Hodkinson; y R. Jones; Los rosetones de yeso del techo fueron realizados por JW Hindshaw. [78]
El otro hotel importante diseñado por Waterhouse es el Metropole Hotel (1888-1889) en Brighton , un hotel frente al mar, de seis pisos de altura (más tarde, no Waterhouse añadió un séptimo). Es de estilo renacentista italiano. Construido con ladrillo rojo y terracota del castillo de Rowlands, con tejas de Ruabon y techo de zinc, hay balcones decorativos de hierro a lo largo de gran parte de la fachada. Las instalaciones incluían un salón de baile adjunto, con patio ajardinado y baños turcos victorianos . Los constructores fueron JT Chapell; la estructura de acero fue de A. Handyside & Co.; la terracota fue fabricada por Gibbs and Canning y Joseph Cliff & Son; los azulejos de loza fueron de Burmantofts; los relojes eran de Gillett & Co.; con los ascensores de Waygood. El director de obra era T. Holloway. Construido a un costo de £14,720 (aproximadamente £1,850,000 en 2019). [79]
La antigua capilla y institución de huérfanos de marineros de Liverpool (ahora llamada Newsham Park Hospital) (1870-1875) (la capilla ha sido demolida), construida en estilo gótico con techos altos de pabellón, construida con ladrillo con revestimientos de piedra, con techos de pizarra. Proporcionó hogar y escuela a más de 300 huérfanos. En planta en forma de L, hay una torre alta en el ángulo suroeste, también hay un gran salón que separa las alas de niños y niñas. Los constructores fueron Haigh & Co.; el trabajo de acero estructural fue de JS Bergheim; los sistemas de calefacción y ventilación fueron de GN Haden y DO Boyd; las tallas en piedra fueron ejecutadas por Farmer & Brindley; los azulejos de cerámica fueron hechos por W. Godwin; el cristal de la ventana fue fabricado por FT Odell; las chimeneas fueron fabricadas por Hopton Wood Stone Co.; el trabajo decorativo en hierro fue de R. Jones y Hart Son Peard & Co.; la campana fue echada por John Warner & Sons . El orfanato costó £26.925 y la Capilla £6.550. [80] [81]
El antiguo Ayuntamiento de Knutsford (1871-1872) en Knutsford, Cheshire, pagado por William Egerton, primer barón Egerton , a un costo de £ 6740 (aproximadamente £ 770 000 en 2019). Consistía en un mercado con salas de actos arriba. De estilo gótico, construido con ladrillos rojos y azules con techo de tejas, hay una cantidad limitada de piedra en el edificio. Fue construido por J. Parnell & Sons; la calefacción estuvo a cargo de GN Haden; la piedra fue tallada por Farmer & Brindley; las baldosas de cerámica fueron fabricadas por W. Godwin; el vitral fue de RB Edmundson y FT Odell; el trabajo decorativo en hierro fue de R. Jones y; Los rosetones de yeso del techo fueron realizados por JW Hindshaw. [82]
Waterhouse diseñó el Shire Hall en Bedford en dos fases (1878–81) y (1881–83), que actuaron como tribunales de primera instancia de la ciudad . De estilo gótico, fue construido con ladrillo rojo oscuro y terracota roja con techo de pizarra. El edificio costó para la primera fase £ 14,495 y para la segunda £ 10,345. Los constructores fueron John Wood; la calefacción y ventilación estuvieron a cargo de GN Haden y DO Boyd; el modelado de la terracota fue de Farmer & Brindley; las baldosas cerámicas fueron realizadas por Craven Dunnill & Co. y W. Godwin; el vidrio fue proporcionado por FT Odell; las chimeneas eran de Hopton Wood Stone Co.; los muebles fueron fabricados por Wells & Co. de Bedford; Hart Son Peard & Co. y R. Jones ejecutaron trabajos decorativos en hierro; Las cerraduras y los muebles de las puertas fueron fabricados por J. Gibbons. [83]
Biblioteca gratuita de Wigan (ahora Museo de la vida de Wigan) (1873-1878), es de estilo Tudor , ladrillo con revestimientos de piedra y accesorios internos incluidos. Su construcción fue financiada por el propietario del molino, Thomas Taylor. El edificio costó £9.955. Fue construido por la firma Hughes de Liverpool; la calefacción y ventilación estuvieron a cargo de GN Haden y DO Boyd; el tallado en piedra fue de Earp & Co.; el cristal de la ventana era de FT Odell; las piezas de las chimeneas fueron fabricadas por Hopton Wood Stone Co.; la decoración interna fue de R. Pollitt; los muebles y accesorios fueron fabricados por G. Goodall & Co.; El trabajo decorativo en hierro fue realizado por R. Jones y Hart Son Peard & Co. [84]
The Turner Memorial Home (1882–85), Liverpool, ampliada en (1887–89), casa gótica y capilla para marineros, de piedra, con techo de tejas y porche con entramado de madera. Construido para la Sra. Anne Turner como monumento a su marido y su hijo fallecidos. Cuesta £ 32 170 (aproximadamente £ 3 750 000 en 2019). Los constructores fueron Holme & Nichol; la calefacción y ventilación estuvieron a cargo de GN Haden y DO Boyd; el tallado en piedra fue de Earp & Hobbs; las columnas de granito fueron proporcionadas por G. & J. Fenning; las baldosas cerámicas fueron fabricadas por Craven Dunnill & Co.; las vidrieras fueron realizadas por Heaton Butler & Bayne y RB Edmundson; las piezas de las chimeneas fueron proporcionadas por WH Burke, Blackmore & Nixon y Hopton Wood Stone Co.; R. Jones y Hart Son Peard & Co. realizaron trabajos decorativos en hierro; el reloj externo fue fabricado por Gillett & Co.; el órgano de la capilla era de Gray y Davison . [85]
The Royal Institution of Chartered Surveyors (1896), 12 Great George Street, Westminster, Londres. El edificio consta de oficinas, salón, biblioteca y museo. Construido con ladrillo rojo y piedra Darley Dale , construido en estilo jacobetano , su construcción costó £ 27,770 (aproximadamente £ 3,500,000 en 2019). Los constructores fueron Foster & Dicksee, con la estructura de acero de A. Handyside & Co.; J. Jeffreys instaló los sistemas de calefacción y ventilación; el tallado en piedra fue de Farmer & Brindley; las baldosas cerámicas fueron fabricadas por Craven Dunnill & Co.; el suelo de mosaico fue realizado por L. Oppenheimer; El trabajo decorativo en hierro fue realizado por Hart Son Peard & Co. [86]
Además de Manchester, Waterhouse diseñó dos ayuntamientos en Reading y Hove, además de diseñar la torre del reloj del Ayuntamiento de Rochdale, en Inglaterra y uno en Escocia en Alloa.
En (1871-1876), Waterhouse amplió el Ayuntamiento georgiano de Reading, con su variedad de edificios municipales góticos , de piedra arenisca, ladrillo y terracota, contenía una nueva cámara del consejo y oficinas, hay una torre de reloj con carillón agregado en 1881, costó £ 8.650 (aproximadamente £980.000 en 2019). Los constructores fueron J. Parnell & Sons; el trabajo de acero estructural fue de JS Bergheim; la terracota fue modelada por Farmer & Brindley; las baldosas cerámicas eran de Craven & Co.; las vidrieras fueron de FT Odell; la decoración interior pintada fue de R. Pollitt; los accesorios y el mobiliario fueron realizados por H. Capel; el trabajo decorativo en hierro fue realizado por Hart Son Peard & Co.; El reloj y las campanas fueron fabricados por Gillett & Bland. [87]
Waterhouse diseñó el nuevo Ayuntamiento en Hove Sussex, construido en estilo gótico (1880-1883), tenía una torre de reloj, fue demolido después de ser dañado por un incendio en 1966. El edificio contenía oficinas municipales y la estación de bomberos de la ciudad. Fue construido en ladrillo con revestimientos de terracota y techo de pizarra. Cuesta £39.920. Los constructores fueron John T. Chappell; la calefacción y la ventilación estuvieron a cargo de DO Boyd; el tallado en piedra y el modelado de la terracota fueron realizados por Farmer & Brindley; las baldosas de cerámica fueron fabricadas por W. Godwin; las columnas de granito fueron proporcionadas por G. & J. Fenning; las vidrieras fueron realizadas por FT Odell; las chimeneas eran de Hopton Wood Stone Co.; el trabajo del mosaico fue de Salviati ; el trabajo decorativo en hierro fue de Hart Son Peard & Co. y R. Jones; el reloj fue fabricado por Gillett & Bland; el órgano de la sala principal fue construido por Henry Willis ; el trabajo de yeso decorativo fue JW Hindshaw. [88]
Después de que la torre del Ayuntamiento de Rochdale fuera destruida por un incendio, Waterhouse diseñó su reemplazo (1885-1888). Tiene 190 pies de altura y es de piedra gótica a juego con el edificio original de William Henry Crossland . Su construcción costó 11.900 libras esterlinas. El constructor fue WA Peters & Sons; el tallado en piedra fue de Earp & Hobbs ; El trabajo decorativo en hierro fue de Hart Son Peard & Co., el reloj fue fabricado por Potts & Sons de Leeds y las campanas fueron fundidas por John Taylor & Co. [89] [90]
El ayuntamiento de Alloa , Clackmannanshire , Escocia, es de estilo renacentista francés (1886-1889). Construido en piedra de Polmaise con techo de pizarra, de tres plantas, diseñado para albergar no sólo el ayuntamiento, sino también una biblioteca pública y una escuela de arte, además de un gran salón. El edificio fue pagado por el propietario del molino local, John Thompson Paton, y costó £ 18.008. Los constructores fueron G. & R. Cousin; WW Phipson y DO Boyd instalaron la calefacción y la ventilación; la decoración de loza fue de Burmantofts; el suelo de mosaico fue realizado por WH Burke & Co.; las vidrieras fueron realizadas por RB Edmundson & Sons; la decoración interna fue ejecutada por Reed & Downie de Edimburgo; las luces del techo esmaltadas y pintadas fueron fabricadas por Edmeston de Manchester; Hart Son Peard & Co. instaló los accesorios de gas; los muebles y accesorios fueron de Taylor & Sons y Whitlock & Reed de Edimburgo; El órgano de la sala principal fue construido por Forster y Andrews . [91]
Además de su extenso trabajo para Prudential Assurance Company (ver la sección a continuación), Waterhouse diseñó bancos, oficinas, tiendas ocasionales y almacenes. Manchester, incluso después de su traslado a Londres, resultó ser una fuente de encargos especialmente fructífera. Incluyendo 16 Nicholas Street (1872-1875), un almacén, construido para los fabricantes de algodón Bryce Smith & Co., en estilo jacobetano , cinco pisos más sótano y ático. Estilísticamente hay algunos detalles renacentistas pero también góticos. Es de ladrillo rojo con revestimientos de piedra y techo de pizarra. Cuesta £8.625. [92] Hay un par de edificios de Waterhouse en Spring Gardens, Manchester , núm. 41 (1888-1890) fue construido para el Banco Nacional Provincial, construido en una esquina curva, cinco pisos de altura, revestido de piedra, en un estilo renacentista alemán, costó £ 36,495. [93] No 60-62 (1881–83) fue construido como un almacén construido para la empresa de JH Gartside & Co., que eran tejedores de algodón, en un estilo renacentista. Es revestido de piedra con arcos rusticados en la planta baja y torreones con cúpulas octogonales en las esquinas. Tres pisos de altura con sótano y áticos con buhardillas con frontones , costó £ 22,965. [94]
Otros edificios comerciales de Waterhouse son el antiguo Bassett and Harris Bank (1865-1867) en Leighton Buzzard, Bedfordshire, es un sólido edificio de piedra de dos pisos, de estilo gótico. [95] En Londres diseñó 1a Old Bond Street (1880), Westminster, para Wakefield Christy, una tienda con oficinas arriba, a un costo de £11,310 (aproximadamente £1,350,000 en 2019). [88] También diseñó oficinas para el Banco Nacional Provincial en Piccadilly , Londres (1892-1896), de cuatro pisos de altura con una fachada de piedra.
El distintivo Foster's Bank (1891-1894), Sidney Street, Cambridge , construido en un sitio irregular. En estilo es jacobetano. El exterior tiene planta baja de piedra con piedra bandeada y ladrillo rojo que recubre los dos pisos superiores y los frontones. A la derecha de la fachada, encima de la entrada principal, se encuentra la torre del reloj. La sala del banco es octogonal y tiene una cúpula cuyo centro está acristalado, las paredes y columnas tienen decoración de loza y el suelo es de mosaico. El constructor fue William Sindall; el trabajo de acero estructural fue realizado por A. Hanyside & Co.; el tallado en piedra, principalmente alrededor de la entrada, en la torre del reloj y en los frontones, fue de Farmer & Brindley; las baldosas cerámicas fueron fabricadas por Craven Dunnill & Co.; la loza era de Burmantofts; el suelo de mosaico fue de JF Ebner y J. Rust; los herrajes decorativos y las luminarias fueron realizados por Hart Son Peard & Co.; la iluminación fue de Belshaw & Co.; El reloj de la torre fue fabricado por John Moore & Sons de Clerkenwell. El banco costó £32,190. [96]
En Leeds, Waterhouse diseñó (1895-1898) un banco y oficinas para Williams Brown & Co. Bank (ahora conocido como Greek Street Chambers) en Park Row. La planta baja es de granito gris oscuro pulido con parteluces y porche con columnas jónicas, los dos pisos superiores son de ladrillo rojo con bandas y terracota ante, el techo es de pizarra. Hay torres cuadradas bajas con techos piramidales en dos de las esquinas. Los cimientos fueron excavados por SM McFarlane; la superestructura fue construida por Armitage & Hodgson; el trabajo de acero estructural fue de J. Butler & Co.; la talla de piedra fue de W. Beveridge; el modelado de la terracota fue de Farmer & Brindley; la terracota fue fabricada por Burmantofts, quien también fabricó la loza utilizada en el interior; internamente las baldosas cerámicas fueron realizadas por A. Whitehead quien también colocó el piso de mosaico; los muebles y accesorios fueron fabricados por Marsh Jones & Cribb. El edificio costó £45.110. [97]
Waterhouse diseñó el edificio Pearl Life Assurance (1896-1898), St John's Lane, Liverpool, revestido de piedra, con una torre en la esquina, de tres pisos con ventanas abuhardilladas a dos aguas. Aunque similar a su trabajo para sus rivales Prudential, el uso de materiales y las paredes más sencillas lo distinguen sutilmente. La oficina principal tiene paredes revestidas de loza. Los constructores fueron F. Morrison & Sons; el trabajo de acero estructural fue realizado por A. Hanyside & Co.; la calefacción y la ventilación fueron de J. Grundy; el tallado en piedra fue de Farmer & Brindley; la loza fue fabricada por Burmantofts; el suelo de mosaico fue de J. Rust y JF Ebner; las chimeneas fueron fabricadas por Shuffrey & Co. y su director Leonard Shuffrey ; los herrajes decorativos y los accesorios de iluminación fueron fabricados por Hart Son Peard & Co.. El costo fue de £ 20,076. [98]
Waterhouse diseñó la sede corporativa del Refuge Assurance Building (1891-1896), en Oxford Street, Manchester, en estilo jacobetano . Tiene cinco pisos de altura de ladrillo rojo y terracota de color ciruela; esta primera fase costó £ 86 525; la torre del reloj y el ala de su derecha fueron agregadas más tarde por Paul Waterhouse. Los cimientos fueron excavados por la empresa CH Normanton, la superestructura fue erigida por William Southern & Sons., con el trabajo de acero estructural por A. Handyside & Co.; la calefacción y la ventilación estuvieron a cargo de GN Haden; la terracota fue fabricada por Doulton & Co .; el modelado de la terracota fue de Earp & Hobbs; Las baldosas de cerámica fueron hechas por William de Morgan y D. Conway; la loza era de Burmantofts; el suelo de mosaico fue de JF Ebner; las piezas de chimenea fueron proporcionadas por J. & H. Patterson y W. Wilson; la decoración interna fue ejecutada por Heightway & Son; los muebles y accesorios fueron fabricados por G. Goodall & Co.; el trabajo decorativo en hierro fue de Hart Son Peard & Co. y R. Jones. [99]
Durante su carrera, Waterhouse construyó o realizó modificaciones importantes en unas noventa casas para clientes de diversa riqueza. Los clientes eran en gran medida de clase media alta y no aristócratas. Las casas iban desde casas de campo, casas parroquiales, casas suburbanas principalmente en las ciudades en expansión de la época victoriana hasta grandes casas de campo. En las décadas de 1860 y 1870, Waterhouse recibió un número cada vez mayor de encargos de banqueros e industriales para mansiones de campo más grandes. Más adelante en su carrera, alrededor de 1880, Waterhouse recibió menos encargos de casas y la moda estaba cambiando. El gusto victoriano tardío se estaba volviendo hacia las casas del estilo Queen Anne y del estilo Arts and Crafts , los cuales estaban en desacuerdo con el estilo robusto de Waterhouse. [100]
Desde finales de la década de 1860, Waterhouse vivió en Reading, Berkshire , y fue responsable de varios edificios importantes allí. Estos incluyeron modificaciones y un nuevo establo (1861–62) en la casa de sus padres, Whiteknights House, sus propias residencias en Foxhill House (1867–68), ambas casas ahora son utilizadas por la Universidad de Reading . Waterhouse se construyó una nueva casa de campo en Yattendon , llamada Yattendon Court (1877-1878), demolida hacia 1926. Foxhill House se construyó con el bloque principal que contenía el vestíbulo, la sala de estar, el salón y el comedor; en el piso de arriba había cinco dormitorios, dos vestidores y una guardería de día y de noche. El ala de servicio se proyectaba hacia el este y estaba oculta por un invernadero hacia el sur. Había un patio de establo adjunto con dormitorios para el servicio encima de la cochera. Yattendon Court era una casa más grande, construida con ladrillo rojo con decoración de terracota, con molduras de piedra de colores claros y techo de tejas. Era de estilo Tudor temprano con algunos detalles góticos. En el lado oeste había una torre almenada de cuatro pisos, frontones y chimeneas prominentes. La casa estaba situada en una loma a 400 pies sobre el nivel del mar, para ofrecer buenas vistas. Se entraba a la casa desde un porche al norte, que conducía al gran salón, el salón y la biblioteca estaban al sur, un pasillo se extendía al este del salón. Las habitaciones dispuestas al sur del corredor eran el comedor y el salón de clases, con la despensa del mayordomo y la habitación del ama de llaves al norte. La cocina, la sala de servicio y la despensa estaban en un bloque hacia el este. Había establos separados, cochera, lavadero y huerta . El paisajismo del terreno fue realizado por Edward Milner a partir de 1878, e incluyó la plantación de 3.000 árboles, árboles de hoja perenne y rododendros , también se creó un pequeño lago y se dispuso un jardín de rosas . El coste de Yattendon fue de 11.865 libras esterlinas. [101]
Goldney Hall (1865–68), Clifton, Bristol , fue construido para Lewis Fry, un miembro de la familia Fry, fabricante de chocolate. Es una casa suburbana, pero con amplios jardines. Es de estilo italiano , uno raramente utilizado por Waterhouse; revistió la casa existente del siglo XVIII en piedra de Bath , agregando la torre con su mirador , también el claustro de entrada y una nueva escalera principal, además de una nueva ala de cocina en ladrillo. El coste fue de 12.850 libras esterlinas. Los constructores fueron J. & J. Foster; Las baldosas de cerámica fueron proporcionadas por W. Godwin; las vidrieras fueron realizadas por Heaton Butler & Bayne; los paneles del salón fueron ejecutados por Howard & Son; las chimeneas del pasillo fueron de Benham & Co., las del pasillo de la escalera de WH Burke & Co. y las chimeneas de roble utilizadas en otras habitaciones fueron de W. Farmer; la decoración fue de J. Hankins; los trabajos decorativos en hierro fueron de Hart Son Peard & Co. y FA Skidmore & Co.; las yeserías decorativas fueron ejecutadas por JW Hindshaw. El director de obra era Alexander Gray. [102]
Easneye Park (1866) cerca de Stanstead Abbotts , Hertfordshire, era una casa de campo construida para Thomas Fowell Buxton , una gran casa de ladrillo rojo de estilo Tudor temprano, con trabajos típicos de pañales y decoración de terracota con hastial escalonado y techo de tejas sobre el que se basan las chimeneas. los del Palacio de Hampton Court. El encargo incluía la mansión, las caballerizas y la portería de entrada. El edificio costó £32.800. Se accede al bloque principal de la casa desde un porche en el frente este, el gran vestíbulo de entrada tiene al oeste el salón de dos secciones, al sur está el estudio y la sala de la escuela. Hay un ala al norte, que está ligeramente al este del bloque principal y contiene el comedor, la sala de armas y la despensa del mayordomo. Otra ala, también ligeramente hacia el este, contiene la habitación y la cocina del ama de llaves. El constructor fue William Brass, la calefacción central y la ventilación fueron de GN Haden; el modelado de la terracota y el tallado del edificio fueron realizados por Farmer & Brindley; las baldosas cerámicas fueron realizadas por WB Simpson; las vidrieras fueron de Heaton Butler & Bayne y FT Odell; las chimeneas fueron fabricadas por Lizard Serpentine Co. y WH Burke; los accesorios fueron hechos por W. Wilson; los trabajos decorativos en hierro fueron de Hart Son Peard & Co., R. Jones y Lester & Hodkinson; los rosetones de yeso del techo fueron ejecutados por JW Hindshaw; Robert Marnock dio consejos sobre el diseño del jardín . [103]
Allerton Priory, Waterhouse diseñó y construyó una casa grande en 1866 (1868–71), y se agregó la galería de imágenes (1872–76). Situado en el suburbio de Allerton en Liverpool . Está construido en ladrillo con revestimientos de piedra arenisca y en estilo gótico francés, con la distintiva torre de cuatro pisos con su empinado techo piramidal rodeado por cuatro torres que se elevan sobre el porche de entrada. También junto a Waterhouse se encuentra el gran albergue de entrada a los extensos terrenos y a un viñedo. El edificio fue construido para John Grant Morris, propietario de una mina de carbón, que se desempeñó como alcalde de Liverpool (1866-1867). Su construcción costó £ 16 500 (aproximadamente £ 1 900 000 en 2019), el trabajo de (1872-1876) costó alrededor de £ 5 000. El edificio tiene planta en forma de L, y el ala de servicio sobresale del bloque principal. La gran galería de imágenes de una sola planta albergaba la extensa colección de arte británico contemporáneo del propietario y hacía que la planta del edificio tuviera forma de U. Las estancias principales eran el largo vestíbulo de entrada al que se accedía desde el porche del frente norte, alrededor del cual se encuentran la sala de billar, el estudio, la sala de fumadores, la biblioteca, el salón y el comedor con su sala de servicio independiente. También hay un salón de clases y una despensa dentro del bloque. El ala de servicio contiene la cocina, la sala de servicio y la habitación del ama de llaves. Los constructores fueron Holme & Nicol; el sistema de calefacción y ventilación fue de GN Haden; el tallado en piedra del edificio fue ejecutado por Farmer & Brindley; las baldosas cerámicas decorativas fueron fabricadas por W. Godwin y L. Oppenheimer; las vidrieras fueron realizadas por Heaton Butler & Bayne, RD Edmundson y FT Odell; las chimeneas fueron suministradas por Lizard Serpentine Co., WH Burke y W. Wilson, las rejillas de hierro fueron fabricadas por Hart Son Peard & Co. y DO Boyd; los accesorios y muebles fueron fabricados por Gillows de Lancaster y Londres ; el trabajo decorativo en hierro fue de R. Jones, FA Skidmore y Lester & Hodkinson; Los rosetones de yeso del techo fueron ejecutados por JW Hindshaw. El director de obra era J. Dickson. [104]
Otra gran casa de campo es Blackmoor House, en Blackmoor, Hampshire , construida en etapas alrededor de una casa de campo existente, fueron 1865, (1866–67), (1868–73) y (1882–83). De estilo gótico y construida en piedra con techo de tejas. El encargo incluyó establos, albergues, jardines y mobiliario. Fue construido para Roundell Palmer . [102] Dryderdale Hall (1871-1872), cerca de Hamsterley , mansión, establos y albergue, de piedra al estilo de la arquitectura señorial escocesa , construido para Alfred Backhouse. [105] Coodham (1872–79), Kilmarnock, una casa grande con capilla, sala de música y invernadero, albergue, cabañas y edificios agrícolas para William Houldsworth . [106] Para el teniente coronel James Fenton Greenall, Waterhouse diseñó Lingholm, Keswick , una gran casa de piedra con techo de pizarra. [105] En Hurworth-on-Tees diseñó Hurworth Grange (1873-1875), ahora el Centro Comunitario Hurworth Grange, que Alfred Backhouse había encargado como regalo de bodas para su sobrino, James E. Backhouse, una gran casa de ladrillo con revestimiento de piedra. . [107] Henry Pease (MP) encargó a Waterhouse (1873-1876) que ampliara su mansión Pierrmont existente en Darlington, agregando una nueva ala y un invernadero, redecoró la sala y construyó la puerta de entrada y la prominente torre del reloj. [107] Silwood Park, Sunninghill, Berkshire (1876-1879), construido para Charles P. Stewart , era una gran mansión, con un gran salón de doble altura, de ladrillo rojo con revestimientos de piedra. [108] Rockcliffe, Kirkcudbrightshire, Baron's Craig (1879), casa revestida de granito con paredes de piedra de escombros y piedra labrada con torre almenada, para Christopher Morris. [88] Crimplesham Hall (1880–82), Norfolk, construido para John Grant Morris para su hija, la señora AT Bagge, construido con ladrillo amarillo y techos bajos de pizarra, en un estilo clásico simplificado. [88] East Thorpe House, Reading, construida en 1880-82, casa y establos de ladrillo y terracota para Alfred Palmer , ahora es el Museo de la Vida Rural Inglesa . [109]
Waterhouse nunca fue un gran diseñador de iglesias, pero a lo largo de su carrera recibió encargos para iglesias y capillas. [110] En 1865, Waterhouse recibió el encargo de reconstruir la ruinosa iglesia parroquial medieval de St Martin's Brasted en Kent, sólo se conservó la torre original, aparte de una nueva nave norte, el edificio se reconstruyó sobre los antiguos cimientos, la ventana sur de la torre También era nuevo, de estilo gótico, las ventanas son una mezcla de tracería geométrica y perpendicular, está construido en piedra con techo de tejas. [102] La iglesia parroquial de St Seiriol (1867–68), Penmaenmawr , Gales, es de estilo del período inglés temprano , construida con granito local con revestimientos de arenisca y techo de pizarra; la torre se añadió en 1885. El constructor fue H. Atkinson, calefacción. el sistema fue de GN Haden, las vidrieras fueron de FT Odell, los herrajes decorativos fueron de R. Jones, los accesorios fueron hechos por Mark Foggett, el órgano fue hecho por Bevington y la fuente fue tallada por TL Carter. La iglesia costó £ 3.610. [111] [112] Diseñó la Capilla (1873-1874) para Reading Grammar School que había diseñado en 1868 con ladrillo rojo, es de estilo gótico inglés temprano [84]
Otra de las iglesias parroquiales de Waterhouse, esta vez en estilo gótico decorado, es St Matthew's Blackmoor (1867-1870), construida en piedra con techos de tejas. Fue construido para Roundell Palmer, primer conde de Selborne . El constructor fue Thomas Kemp; el sistema de calefacción fue de GN Haden; el tallado en piedra fue de Farmer & Brindley, las baldosas de cerámica fueron de W. Godwin; el vitral fue realizado por Heaton Butler & Bayne y FT Odell; los muebles y accesorios fueron fabricados por Christopher Prat y Heal & Sons ; el trabajo decorativo en hierro fue de Lester & Hodkinson y R. Jones; la reja de la sacristía era de DO Boyd; el órgano fue fabricado por Bevington ; el reloj de la torre fue realizado por E. White; las campanas fueron fundidas por John Warner & Sons . La iglesia costó £ 8.635. [113]
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La iglesia parroquial de Santa María de Inglaterra en Twyford, Hampshire (1876-1878) es una iglesia de pueblo que reemplazó a la anterior iglesia medieval en ruinas. Fue construido en un estilo gótico decorado, el techo está cubierto de tejas rojas y las paredes son de pedernal tallado con bandas de ladrillo rojo. Muestra un patrón similar al Museo de Historia Natural y fue diseñado al mismo tiempo. Las columnas de la nave y las ventanas del triforio son de la antigua iglesia y fueron incorporadas al edificio. Los constructores fueron los señores Dyer. Las vidrieras fueron hechas por Heaton Butler & Bayne y FT Odell, los herrajes decorativos fueron hechos por Hart Son Peard &Co., las baldosas de cerámica fueron hechas por W. Godwin y el sistema de calefacción fue por GN Haden. Thomas Fairbairn donó £1.000 para el costo del edificio, su esposa donó £500, una mujer local, la Sra. Waddington, donó £700 para construir la aguja con un diseño modificado; originalmente iba a ser mucho más alta y construida en piedra a un costo de £. 2.000. La aguja construida es de madera con revestimiento de tejas. La nave es de cinco tramos con pasillos, la torre está en la esquina noroeste de la nave, el presbiterio es de dos tramos con crucero, la sacristía está en el lado este del crucero norte. El coste total del edificio fue de £ 7.655. [21] [114] [108]
La Iglesia de Santa Isabel, Rojiza (1883–85) es una iglesia parroquial de la Iglesia de Inglaterra y fue diseñada para William Houldsworth , para quien Waterhouse diseñó otros edificios en el área, todos parte de Houldsworth Model Village . La iglesia es de ladrillo rojo con revestimientos de piedra, es de estilo románico. El presbiterio que tiene bóveda de tres tramos, la Capilla de la Señora al sur del presbiterio también es abovedada, ambos tienen ábside . La nave tiene pasillos y es de cuatro tramos, hay un pórtico sur que conduce al tramo occidental de la nave, el campanario cuadrangular se eleva justo al sur del presbiterio, tiene una aguja corta cubierta de plomo con cuatro pináculos piramidales de plomo alrededor. sus esquinas. Las campanas fueron fundidas por John Taylor & Co. Los constructores fueron CH Normanton para la fundación, la superestructura fue construida por William Southern. Las vidrieras del triforio fueron diseñadas por Frederic Shields y realizadas por Heaton Butler & Bayne, el resto de las vidrieras fueron diseñadas por Waterhouse y fueron ejecutadas por FT Odell. La decoración interna fue ejecutada por Watts & Co. El granito pulido para las columnas monolíticas de la nave fue proporcionado por G & J Jenning. La talla de piedra fue de Thomas Earp e incluyó la mampara de mármol y alabastro que sostiene cuatro estatuas de mármol de los Cuatro Evangelistas , retablo y sedilia . Las paredes del santuario están revestidas con mármoles de color verde pálido y gris; este y otros trabajos de mármol fueron proporcionados por WH Burke. Las baldosas cerámicas utilizadas para pavimentar el suelo fueron de W. Godwin. La herrería decorativa, incluidas las mamparas que separan la Lady Chapel y el órgano construido por William Hill & Sons , del presbiterio fue realizada por Hart Son Peard & Co. y R, Jones. El sistema de calefacción fue proporcionado por GN Haden. Waterhouse también diseñó el plato de comunión , el frontal del altar y la cruz del altar . La iglesia costó £ 19,425 (aproximadamente £ 2,230,000 en 2019), esta es una de las iglesias más finas y lujosamente decoradas de Waterhouse. [115] [116]
La Iglesia Congregacional Lyndhurst Road (1883–84), Camden, construida originalmente para la iglesia Congregacional , es inusual ya que el cuerpo de la iglesia es hexagonal construido en ladrillo púrpura con revestimientos de ladrillo rojo y terracota en un estilo románico. Los constructores fueron J. Parnell & Son; el trabajo de acero estructural estuvo a cargo de WH Lindsay, la calefacción y ventilación estuvieron a cargo de DO Boyd; el modelado de la decoración de terracota fue de Farmer & Brindley; Las baldosas de cerámica fueron de Craven Dunnill & Co., y el hierro decorativo fue realizado por Hart Son Peard & Co. y R. Jones. La construcción de la iglesia costó £ 15.970. [117] El edificio es ahora el complejo de estudios de grabación Air Lyndhurst.
La antigua capilla King's Weigh House (1889-1890) en Mayfair , otra iglesia congregacional, está construida con ladrillo rojo y terracota naranja, tiene una nave ovalada y una torre en la esquina suroeste, construida en estilo románico. Los constructores fueron John Shillitoe & Son, el trabajo de acero estructural fue de A. Handyside & Co., la calefacción y ventilación fueron de GN Haden, las baldosas de cerámica fueron fabricadas por Craven Dunnill & Co. , los azulejos de loza fueron de Burmantofts y los herrajes decorativos. por Hart Son Peard & Co.. El costo fue de £26,495. [118]
Todos los diseños del hospital de Waterhouse datan de etapas posteriores de su carrera. Entre ellos se incluyen: el Instituto Lister de Medicina Preventiva de Chelsea (1898-1903); el Hospital Royal Alexandra en Rhyl (1899-1902); añadió el Jubilee Wing al Hospital General de Nottingham (1900); Hospital de Santa María, Manchester (1899-1901). Arquitectónicamente, los dos hospitales más importantes fueron Liverpool Royal Infirmary y University College Hospital London.
Liverpool Royal Infirmary (1886-1892) fue el hospital más grande de Waterhouse, el diseño consistía en tres salas médicas rectangulares que se proyectaban hacia el sur unidas por un corredor hacia el norte, tenían logias en su extremo sur, al norte del corredor de la columna vertebral en cada extremo hay dos Pabellones quirúrgicos circulares, el bloque de administración está en el extremo norte del sitio a lo largo de Pembroke Place y está conectado por un corredor, con la capilla a un lado del corredor de la columna vertebral. [119] El estilo del edificio es neorrománico con paredes de ladrillo gris y revestimientos de terracota roja de Ruabon . Los interiores utilizan ladrillos vidriados blancos y grises con suelos de terrazo, sin molduras, por lo que son fáciles de mantener limpios. La capilla tiene trabajos de loza de colores brillantes y azulejos de Burmantofts Pottery . Se utilizó el plano del barrio Nightingale , las mujeres estaban en el primer piso y los hombres en el segundo. [120] El edificio también incorporó una escuela de medicina, vinculada a la Universidad de Liverpool y una residencia de enfermeras. El costo del edificio fue de £ 123 500 (aproximadamente £ 15 500 000 en 2019). El principal contratista de construcción fue Holmes & Green; el acero estructural fue de WH Lindsay & Co.; calefacción y ventilación de WW Phipson; la terracota fue proporcionada por JC Edwards y el modelado de la terracota fue realizado por Farmer & Brindley; los mosaicos fueron proporcionados por Johnson & Co. y Craven Dunhill & Co.; la loza era de Burmantofts; las chimeneas fueron proporcionadas por J & H Patterson & Co., Blackmore & Co. y Hopton Wood Co.; El trabajo del hierro fue realizado por WH Peake & Co. y Hart Son Peard & Co. [91] El hospital cerró en 1978 y ahora es utilizado por la Universidad de Liverpool.
El otro hospital importante de Waterhouse es lo que ahora es el edificio Cruciforme del University College London (1894-1903), el antiguo emplazamiento del University College Hospital; mientras que Liverpool Royal Infirmary era un diseño bastante convencional para un hospital victoriano, el University College Hospital sería un cambio radical. El sitio era aproximadamente cuadrado, pero estrecho, para maximizar el tamaño del edificio pero asegurar luz y aire a las salas. A Waterhouse se le ocurrió el diseño del plano X ubicado en diagonal a través del sitio y ubicado en un edificio de dos pisos de altura. Los dos pisos inferiores, uno de los cuales es un semisótano, contenían el departamento de pacientes ambulatorios, las salas de espera y las salas de urgencias. La torre central contenía los ascensores, la escalera principal y los quirófanos. Los cuatro pisos superiores constan de tres alas que contenían salas, la cuarta era la casa de las enfermeras. Los baños y aseos estaban ubicados al final de cada ala. Las salas tenían 24 camas, nuevamente como Liverpool en el distrito principal de Nightingale. En total cerca de trescientas camas. Probablemente fue el primer hospital del mundo planificado verticalmente. [121] Construido con ladrillo rojo y terracota con algunas finas bandas de piedra, con algunos detalles clásicos, especialmente alrededor de la entrada principal en Gower Street, frente al University College. Cuesta £ 200 000 (aproximadamente £ 24 600 000 en 2019) y John Blundell Maple lo pagó como regalo. El principal contratista de la construcción fue Thomas Holloway; la estructura de acero fue de A. Handyside & Co.; la calefacción y ventilación fueron de GN Haden y Ashwell & Nesbitt; los muebles y accesorios fueron proporcionados por Maple & Co. [122]
Muchos de los encargos de Waterhouse para edificios educativos implicaron un desarrollo de varias fases, a veces durante varias décadas. Esto es así tanto en las universidades del Norte como en las de Oxford y Cambridge. Los edificios de su escuela, más pequeños y generalmente de nueva construcción, solían construirse en una sola fase.
Waterhouse diseñó algunos edificios escolares. El Cricket Pavilion del Marlborough College tiene frontones con entramado de madera, ladrillo rojo y una terraza de madera. [123] Escuela secundaria de Middlesbrough (1873-1877) de ladrillo rojo con revestimiento de piedra, de dos plantas con buhardilla y torre. [107] City and Guilds of London Institute en Exhibition Road de Londres (1881-1886), ladrillo rojo y terracota, era un ejemplo de arquitectura de estilo Reina Ana , costó £ 88 120 (aproximadamente £ 10 100 000 en 2019), demolido en 1962. [124 ] En Yorkshire Waterhouse diseñó (1887-1889) la Guisborough Grammar School, ahora Prior Pursglove y Stockton Sixth Form College , que consistía en la Master's House, la escuela en sí, de planta baja de piedra gris, el piso superior de ladrillo rojo con terracota amarilla y pizarra. techo, hubo más modificaciones en 1897. [125] En la escuela Leighton Park School en Reading, Waterhouse diseñó nuevos dormitorios y aulas y amplió el comedor (1890–91), [126] luego (1892–95) un nuevo sanatorio y internado. casa Casa Arboleda. [127] St Margaret's School, Bushey (1894), construida para educar a los huérfanos del clero anglicano, incluía el edificio de la escuela, la capilla y la entrada, construidos con ladrillos, costó £ 34 325 (aproximadamente £ 4 150 000 en 2019). [128]
Otro edificio educativo de Waterhouse es su gran Reading Grammar School (1868-1872), que consta de una gran variedad de edificios, que incluyen aulas, pasillos y casas de maestros. La escuela es de estilo gótico, construida con ladrillo rojo y terracota. Su construcción costó £19,709 (aproximadamente £2,100,000 en 2019). El principal contratista de construcción fue J. Parnell & Sons; la calefacción y la ventilación estuvieron a cargo de DO Boyd; el tallado en piedra fue de Farmer & Brindley; RM Taylor proporcionó las baldosas de cerámica; las vidrieras fueron realizadas por FT Odell; las chimeneas fueron hechas por Thomas Harrison; los muebles y accesorios fueron fabricados por H. Capel; R. Jones hizo trabajos de hierro; los rosetones de yeso del techo fueron de JW Hindshaw; las campanas fueron fundidas por J. Warner & Co. [129]
St Paul's School en Hammersmith (1881-1884; demolida en 1968), construida para la Worshipful Company of Mercers , gótica, en ladrillo oscuro y terracota, con techo de pizarra. Consistía en la casa del maestro, una cabaña para los cuidadores y una glorieta, paredes circundantes que coincidían con la escuela, esta era la escuela más grande de Waterhouse, con 1000 alumnos, el edificio de tres pisos más buhardillas y sótano, tenía un diseño de planta E. La fachada principal hacia el norte era simétrica, con el vestíbulo y dos alas de aulas de tres pisos proyectándose hacia el sur en una composición asimétrica. Su construcción costó £ 105 735 (aproximadamente £ 12 150 000 en 2019). El principal contratista de construcción fue J. Parnell & Sons; la estructura de acero fue de WH Lindsay & Co. y JS Bergheim; la calefacción y la ventilación estuvieron a cargo de GN Haden y DO Boyd; el modelado de terracota fue realizado por Farmer & Brindley; la mampostería de granito fue proporcionada por G. & J. Fenning; las baldosas cerámicas fueron fabricadas por Craven, Dunhill & Co.; el vidrio de las ventanas fue proporcionado por FT Odell; las chimeneas eran de W,H, Burke y Hopton Wood Stone Co.; los muebles y accesorios fueron proporcionados por Maple & Co. y North of England School Furniture Co.; la herrería fue de Hart Son Peard & Co. y R. Jones; el reloj principal era de Gillett & Bland. el encargado de obra era TM Rickman [130]
Waterhouse diseñaría tres universidades del norte de Inglaterra, Manchester, Leeds y Liverpool, todas ellas de estilo gótico. [131] Los tres formarían la Universidad Victoria .
Lo que ahora es la Universidad de Manchester comenzó como Owens College (más tarde Universidad Victoria de Manchester), para la cual los primeros edificios de Waterhouse se erigieron entre 1869 y 1875. Esta primera fase de 1869 tenía planta en forma de E. Siguieron ampliaciones, primero la facultad de medicina (1882-1883). La fachada principal detrás de la cual estaba la Sala del Consejo a la que se accedía por una espectacular escalera curva, el museo bordeaba Oxford Road, siendo esta piedra, se utilizó ladrillo con revestimientos de piedra para las etapas anteriores (1884-1888), luego las ampliaciones del laboratorio de ingeniería ( 1886–88). La facultad de medicina se volvió a ampliar en (1891-1896). Se construyó el Laboratorio Schorlemmer (1894-1896). Se construyó la Biblioteca (1895). [132] Luego siguió Whitworth Hall, que lleva el nombre del donante Joseph Whitworth y la torre de entrada en Oxford Road (1898-1902). Todos los edificios formaban lo que se conoce como Cuadrángulo Principal. [133]
La primera fase del edificio fue construida por la empresa Thomas Clay; el trabajo de acero estructural fue realizado por JS Bergheim, la protección contra incendios por Dennett & Co.; talla de piedra de Farmer & Brindley; calefacción y ventilación de GN Haden y DO Boyd; azulejos cerámicos de Craven Dunhill & Co.; pisos de mosaico de Jesse Rust; vidrieras de RB Edmundson y FT Odell; chimeneas de Hopton Wood Stone Co.; herrajes de Hart Son Peard & Co. y R. Jones; el mobiliario y los accesorios fueron de Lamb y H. Chapel; el costo fue de £ 105.000. El (1882-1883) fue de la empresa constructora William Southern & Co.; la ignifugación y la calefacción y ventilación fueron realizadas por las empresas utilizadas en la fase 1; Thomas Earp & Hobbs tallaron la piedra; esta vez sólo Hart Son Peard & Co. fueron responsables de la herrería; la mampostería decorativa fue de Hopton Wood Stone Co; el costo fue £ 12,980. La fase (1884-1888) fue realizada por William Southern & Co; la ignifugación y la calefacción y ventilación fueron realizadas por las empresas utilizadas en la fase 1; talla de piedra de Farmer & Brindley, Thomas Earp & Hobbs; las baldosas cerámicas fueron de Craven Dunhill & Co.; loza de Burmantofts; chimeneas de Hopton Wood Stone Co. y J. & H. Patterson; herrajes de Hart Son Peard & Co; el coste fue de 75.725 libras esterlinas. La ampliación (1886-1888) fue realizada por WW Harrison y costó £ 2230. El (1891-1896) fue de R. Neill; estructuras de acero de A. Handyside & Co.; herrajes de Hart Son Peard & Co.; mampostería de Hopton Wood Stone Co.; costó £40,830. La ampliación (1894-1896) fue realizada por R. Neill; calefacción y ventilación de GN Haden; herrajes de Hart Son Peard & Co, el costo fue de £ 4,370. La ampliación (1896) fue realizada por Henry Vickers; estructuras de acero de A. Handyside & Co.; calefacción y ventilación de J. Grundy; talla de piedra de Earp & Hobbs; baldosas cerámicas de D. Conway; suelos de mosaico de JF Ebner; herrajes de Hart Son Peard & Co.; mobiliario y decoración de Heightway & Sons; el coste fue de 17.565 libras esterlinas. La fase final (1898-1902) costó 36.350 libras esterlinas. [134]
Waterhouse diseñó edificios a partir de 1877 para el Yorkshire College, que a partir de 1904 se convirtió en la Universidad de Leeds . El primer edificio entonces conocido como Clothworkers Building, financiado en gran parte por The Worshipful Company of Clothworkers , fue construido entre 1878 y 1880, de tamaño modesto, de ladrillo rojo con revestimientos de piedra Spinkwell, contenía una sala de conferencias, un museo y cobertizos para tejer. La siguiente fase de (1881-1885) fue financiada parcialmente por Sir Edward Baines , se trataba del ala Baines de tres pisos, con dos aguas y una torre con techo piramidal, que contenía laboratorios y aulas. En (1884-1886) se amplió el edificio Clothworkers original. A continuación se construyó el bloque de Ingeniería (1885) de ladrillo rojo con revestimientos de piedra y cubierta de pizarra. La siguiente fase fue el Gran Salón de (1890-1895), de ladrillo con bandas de piedra y una gran ventana perpendicular en el hastial flanqueada por torres. El interior tiene una impresionante escalera decorada con loza de Burmantofts. Los pisos debajo del Gran Salón originalmente contenían una biblioteca y un refectorio. En 1898 se añadió una nueva sala de máquinas y laboratorios de la industria del cuero. [135]
La primera fase de (1878-1881) fue construida por Wooley & Sons; la estructura de acero fue de JS Bergheim y Fairburn, Kennedy & Naylor; la calefacción y ventilación estuvieron a cargo de GN Haden y DO Boyd; talla de piedra de Farmer & Brindley; las baldosas de cerámica fueron de W. Godwin; trabajos de hierro de Hart Son Peard & Co. y R. Jones; chimeneas de Hopton Wood Stone Co.; cuesta £ 9,785. La fase (1881-1885) fue construida por J. Wood & Sons; chimeneas de Hopton Wood Stone Co.; herrajes de Hart Son Peard & Co.; costó £ 34,135. La ampliación (1884-1886) fue realizada por J. Wood & Sons; talla de piedra de Farmer & Brindley; trabajos de hierro de Hart Son Peard & Co. y R. Jones; cuesta £ 8.830. El (1885) fue construido por J. Wood & Sons; la calefacción y la ventilación estuvieron a cargo de DO Boyd; chimeneas de Hopton Wood Stone Co.; trabajos de hierro de Hart Son Peard & Co. y R. Jones; cuesta £ 6.420. La siguiente fase (1890-1895) fue construida por J. Wood & Sons; estructuras de acero de A. Handyside & Co.; baldosas de cerámica de Craven Dunhill & Co.; trabajo de loza de Burmantofts; suelos de mosaico de JF Ebner; chimeneas de Hopton Wood Stone Co.; el mobiliario y equipamiento de la biblioteca de Carr Brother; herrajes de Hart Son Peard & Co.; costó £21,025. La fase (1898) fue de J. Wood & Sons y Charles Myers; cuesta £ 9,640. [136]
Waterhouse comenzó a diseñar a partir de 1881 edificios para lo que se convirtió en la Universidad de Liverpool , con ampliaciones del antiguo Liverpool Asylum para formar el University College. Este se convertiría en su conjunto de encargos más extenso para cualquiera de las tres universidades. El primer edificio nuevo fueron los laboratorios de química (1884–87), seguidos por el laboratorio de ingeniería Walker (1887–91). El Edificio Victoria y la Torre Jubileo de ladrillo rojo y terracota de Ruabon y techos de pizarra se construyeron (1888-1893) y contenían las principales instalaciones docentes y administrativas, que incluyen una gran sala de conferencias y una biblioteca. Los interiores, incluido el salón principal, los pasillos y la escalera principal, están decorados con loza Burmantofts de diferentes colores. La siguiente fase fueron los Laboratorios de Química Gossage, la Facultad de Medicina y el laboratorio Thompson Yates (1895-1898) para el estudio de fisiología y patología. En (1899-1902) se construyeron una nueva escuela de medicina, un teatro de anatomía y salas de enseñanza; este fue el último trabajo de Waterhouse en la universidad. [137] [138]
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El trabajo de (1881) fue realizado por el contratista William Tomkinson & Son; calefacción y ventilación de GN Haden y DO Boyd; baldosas cerámicas de D, Conway; chimeneas de Blackmore & Nixon; herrajes de Hart Son Peard & Co.; muebles y enseres de North of England Furnishing Co.; cuesta £ 4.540. Los edificios de (1884-1887) fueron construidos por Jones & Sons; la calefacción y la ventilación estuvieron a cargo de GN Haden; trabajos de hierro de Hart Son Peard & Co. y R. Jones; mampostería de Hopton Wood Stone Co.; Cuesta £ 15.805. La fase de cimientos (1887-1891) fue excavada y colocada por William Tomkinson & Sons; la superestructura fue construida por Brown & Backhouse; estructuras de acero de WH Lindsay & Co.; la calefacción y la ventilación fueron instaladas por GN Haden; la terracota fue fabricada por JC Edwards y modelada por Farmer & Brindley; las baldosas cerámicas fueron fabricadas por Craven Dunhill & Co.; la loza fue fabricada por Burmantofts; las chimeneas fueron realizadas por J. & H. Patterson; la herrería fue proporcionada por Hart Son Peard & Co.; el costo fue £ 13,845. La fundación de la fase (1888-1893) fue realizada por Isaac Dilworth; la superestructura fue construida por Brown & Blackburn; estructuras de acero de A. Handyside & Co.; el modelado de la terracota fue realizado por Farmer & Brindley y Earp & Hobbs; el trabajo de loza fue proporcionado por Burmantofts; el suelo de mosaico fue de Jesse Rust; chimeneas de Hopton Wood Stone Co. y J. & H. Patterson; la herrería fue proporcionada por Hart Son Peard & Co.; el costo fue de £47,580. La fase (1895-1898) fue construida por Jones & Sons, además de los Laboratorios Thompson Yates por William Tomkinson & Son; estructuras de acero de A. Handyside & Co.; calefacción y ventilación de GN Haden; la terracota fue fabricada por JC Edwards y modelada por Farmer & Brindley; la herrería fue proporcionada por Hart Son Peard & Co.; el trabajo de loza fue proporcionado por Burmantofts; el suelo de mosaico fue de JF Ebner; los muebles y accesorios fueron fabricados por Doulton, Jones & Son; el coste fue de 36.055 libras esterlinas. La fase final (1899-1902) fue construida por William Tomkinson a un costo de £12,740. [139]
Las universidades tanto de la Universidad de Oxford como de la Universidad de Cambridge encargarían edificios a Waterhouse; de hecho, desde 1865 hasta su jubilación estuvo trabajando casi continuamente en una o ambas universidades. [140] En (1865-1867), la Cambridge Union Society encargó una nueva sala de debates, una sala para fumadores y una casa para el conserje; veinte años más tarde regresó para duplicar el tamaño del edificio con una nueva ala. [141] En Balliol College, Oxford , su primer trabajo fue el nuevo Master's Lodge frente a Broad Street y la gama principal en forma de L con una torre sobre la entrada de la universidad con una sala de conferencias (1866-1871), en estilo francés del siglo XIII. -Siglo gótico. En (1873-1878) diseñó el nuevo Gran Salón. [142] Charles Eastlake en 1872 describió el estilo de los nuevos edificios:
Los nuevos edificios del Balliol College de Oxford, por ejemplo, muestran que Waterhouse se mantuvo al día con la corriente del gusto en avance sin perder esa individualidad de diseño que todo verdadero artista deseaba conservar. Se observa una marcada mejora en la amplitud y el vigor con el que se trata este trabajo en comparación con ejemplos anteriores de su habilidad. De hecho, contrasta extrañamente con los edificios antiguos que lo rodean, pero como cuestión de sentimiento puede cuestionarse si tal contraste no es una ventaja cuando se explica tanto por una diferencia de estilo como de fecha, mientras que por cuestión de gustos, sólo la posteridad podrá juzgar con justicia entre el Oxford del siglo XV y el Oxford del XIX. [143]
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En 1866 se le pidió que reconstruyera y ampliara parte del Gonville and Caius College, Cambridge , este es el Tree Court construido (1868-1870), que proporcionaba sesenta conjuntos de habitaciones en un edificio de cuatro pisos. [21] La revista Building News revisó el diseño de Tree Court en la edición de mayo de 1869:
Waterhouse está construyendo nuevos edificios para Gonville and Caius College Cambridge en un estilo jacobita [sic] curioso y algo pesado. La vista muestra dos frentes; uno al lado de una calle estrecha de casas bajas con frontones, en el que introduce miradores cuadrados en todas las habitaciones de los estudiantes del primer piso; tiene un mirador en una esquina del edificio de un piso de altura, y en la esquina correspondiente de tres pisos de altura. Hay una apariencia general de pesadez en todos los sentidos, sus miradores y otras proyecciones no están lo suficientemente bien salientes para aliviarlas de la apariencia de ceder debido al peso... Este es realmente un buen diseño pintoresco, y el detalle es en carácter con el de la parte antigua del colegio, e infinitamente mejor que su versión del gótico [144]
En Gonville y Caius, por deferencia al tratamiento renacentista de las partes más antiguas del colegio, este elemento gótico se mezcló intencionalmente con detalles clásicos; los techos empinados recuerdan a los edificios del Renacimiento francés . [145] Regresó a Gonville y Caius en 1883 para agregar un nuevo bloque de salas de conferencias. [146] En (1868-1870), Waterhouse añadió al Jesus College de Cambridge una nueva gama de habitaciones para estudiantes universitarios de tres plantas, de ladrillo rojo con revestimientos de piedra que combinaban con el estilo de los edificios Tudor existentes. También restauró la Logia del Maestro y añadió una nueva entrada. [147] En Trinity Hall, Cambridge (1870-1873), añadió la gama este del South Court, que alberga conjuntos de habitaciones en cuatro plantas. [148] En Pembroke College, Cambridge , con un generoso presupuesto de £ 70 000 (más de £ 8 000 000 en 2019), añadió el nuevo Master's Lodge (1871–73) y South Range conocido como los Edificios Rojos (1871–72), utilizó un estilo gótico francés para los edificios. Son de ladrillo rojo con revestimientos de piedra. Continuó diseñando el nuevo Salón (1875–79), los decorados de los becarios y una nueva biblioteca (1877–78), con su atrevida torre del reloj. [149] En (1878-1880), la Unión de Oxford encargó una ampliación a Waterhouse, que consistía en una nueva sala de debates. [83]
Emily Davies le encargó que diseñara su única universidad nueva en cualquiera de las universidades antiguas, la universidad femenina Girton College, Cambridge . Gótico de ladrillo rojo y terracota. Emily escribió en una carta de 1866 a su amiga Anna Richardson , en la que describía su visión para la universidad:
..ser tan hermoso como los Tribunales de Justicia de Manchester, con jardines y terrenos y todo lo que sea bueno para el cuerpo, el alma y el espíritu. No creo haberles dicho con qué intensidad disfrutamos de la belleza de los Tribunales de lo Penal. No he visto ningún edificio moderno comparable a él, y el deleite que uno sentía en él le hacía darse cuenta de hasta qué punto la propia felicidad puede estar influenciada por un objeto externo [150].
Un año después, volvió a escribirle a Richardson:
Espero que consigamos Waterhouse, estoy ansioso de que el edificio sea tan hermoso como podamos [150]
La primera fase data de 1871-1875 y constaba de 18 conjuntos de salas de estudiantes universitarios, salas de becarios y salón que formaban el lado norte de lo que se convirtió en Emily Davies Court. En 1875-77 añadió más conjuntos de estudiantes, aulas, laboratorio y gimnasio. En 1878 diseñó salas universitarias adicionales. En 1883-85 diseñó habitaciones y áreas de servicio adicionales, amplió el Salón, construyó la Biblioteca Stanley que lleva el nombre de Henrietta Stanley, la baronesa Stanley de Alderley y el apartamento de la amante. En 1886-89, la torre de la puerta y nuevas series de salas universitarias formaron Cloisters Court y la distribución del jardín. Finalmente, en 1898-1902 se construyó la Capilla, dos nuevas habitaciones, un nuevo Salón y Cocinas y una piscina cubierta. Una instalación única en un Cambridge College. [151] A diferencia de la mayoría de las universidades de Cambridge, Waterhouse opta por acceder a las habitaciones a través de pasillos en lugar de los conjuntos normales de habitaciones desde las escaleras. [152]
Los presupuestos para las diferentes fases de Girton College fueron: fase 1 £ 11.370, fase 2 £ 3.020, fase 3 £ 6.470, fase 4 £ 16.295 y fase 5 desconocida. Los contratistas involucrados fueron: construcción general de la empresa constructora J. Loveday; la calefacción y ventilación fueron instaladas por GN Haden; los azulejos decorativos fueron suministrados por W. Godwin; el vidrio con dibujos sencillos fue fabricado por FT Odell; las chimeneas fueron fabricadas por Hopton, Wood Stone Co. con rejillas de hierro fabricadas por DO Boyd; los herrajes decorativos fueron fabricados por Hart Son Peard & Co. y Robert Jones; el reloj principal fue fabricado por J. Moore & Son, con la campana fundida por J. Warner & Sons. Posteriormente, el colegio fue ampliado durante las primeras décadas del siglo XX tanto por Paul Waterhouse como más tarde por Michael Waterhouse. [105]
El Ayuntamiento de Manchester fue el resultado de un concurso de dos etapas: después de la primera etapa se elaboró una lista corta y a los candidatos se les permitió modificar sus diseños. La primera etapa se cerró en agosto de 1867. [153] Se presentaron un total de 137 conjuntos de dibujos de 123 competidores. [154] Esta primera etapa fue juzgada por George Godwin . [155] Los diseños se redujeron a estos arquitectos: Waterhouse, William Lee, Speakman & Charlesworth, Cuthbert Brodrick , Thomas Worthington , John Oldrid Scott , Thomas Henry Wyatt y Edward Salomons . La segunda etapa fue juzgada por Thomas Leverton Donaldson , un clasicista, y el gótico George Edmund Street . [154] En marzo de 1868, Donaldson y Street eligieron el diseño de Waterhouse como el diseño ganador, esta fue su conclusión:
El carácter arquitectónico de este diseño, como hemos dicho, no es tan bueno como el de algunos de los otros, pero el plan tiene grandes méritos, está tan admirable y sencillamente dispuesto y tan bien iluminado, que no podemos dejar de sentir que tiene todo el derecho al primer lugar. La disposición general de las masas del alzado es muy pintoresca y hay mucha dignidad en el tratamiento del piso principal hacia Albert Square. Estamos obligados a decir que en algunos aspectos el diseño nos parece requerir estudios y modificaciones adicionales, que admite sin dificultad. [156]
Waterhouse revisó el diseño, trabajando en la elevación principal y la torre durante 1868 y 1869, hasta julio de 1875, ya en la construcción del edificio. Waterhouse revisó el diseño de la torre principal para agregar 16 pies adicionales a su altura. [157] En el Ayuntamiento, Waterhouse mostró un manejo más firme y original del estilo gótico. Construido entre 1868 y 1877, el edificio costaría £ 521 357 (más de £ 60 000 000 en 2019), pero con el costo de compra del terreno, el mobiliario y las tarifas, el costo total fue de £ 859 000 (más de £ 99 000 000 en 2019), lo que lo convierte en el edificio más caro de Waterhouse. [158] El edificio fue inaugurado el 13 de septiembre de 1877, supervisado por el alcalde de Manchester, Abel Heywood , quien fue la fuerza impulsora detrás de la construcción del nuevo Ayuntamiento. [159]
La fachada principal de Albert Square tiene 328 pies de largo y la torre tiene 285 pies de alto. El edificio tiene una planta de cuadrilátero irregular , la fachada de Princess Street tiene 388 pies de ancho, la fachada de Cooper Street tiene 94 pies de ancho, la fachada de Lloyd Street tiene 350 pies de ancho. [160] La entrada principal está en el centro de la fachada de Albert Square, debajo de la torre, un vestíbulo bajo conduce a las escaleras principales con dos ramas que llegan hasta el rellano fuera del Gran Salón. Las salas principales están a lo largo del primer piso con vista a Albert Square, estas son la sala de banquetes, la sala de recepción, el vestíbulo debajo de la torre, el salón del alcalde, la antesala y la cámara del consejo. El sitio del edificio es esencialmente un triángulo con una punta truncada, en el medio del sitio se asienta el Salón Público rodeado por tres pequeños patios, con un corredor que recorre los tres lados, con las oficinas y salas principales orientadas a las calles exteriores. Donde cada corredor se encuentra hay una escalera circular que une todos los pisos, dos escaleras más se colocan cada una en el medio de los dos largos corredores que corren detrás de las oficinas en los frentes de Princess Street y Lloyd Street. La planta baja incluía originalmente una comisaría de policía con celdas, una estación de bomberos y una oficina de correos, a la que se accedía desde Lloyd Street. [161]
En la edición del 17 de octubre de 1874 del Builder se encontraba la siguiente reseña del edificio, descrita como:
en esa manera de tratamiento gótico que su autor parece haber decidido finalmente, y que en cierta medida ha inventado por sí mismo; una manera que no es muy pintoresca en los detalles, pero que tiene una excelente apariencia de sentido común que probablemente siempre será reconocida como satisfactoria y apropiada a su manera, cualesquiera que sean los cambios de gusto que podamos experimentar [162]
En el libro publicado en 1878 para celebrar la inauguración del Ayuntamiento de Manchester, Una descripción arquitectónica y general del Ayuntamiento de Manchester editado por EA Axon, se da la siguiente descripción del estilo del edificio:
El estilo del nuevo Ayuntamiento puede describirse como gótico del siglo XIII, impregnado del sentimiento y el espíritu de la época actual. Es una reivindicación exitosa de las pretensiones del gótico de ser capaz de servir a todos los propósitos de la vida práctica del siglo XIX. En términos generales, está construido en el estilo gótico común en el siglo XIII, pero, como bien afirmó el señor Waterhouse, no se trata de un edificio de la Edad Media, sino de un edificio moderno. Waterhouse, de hecho, desaconseja la aplicación del término medieval para describir este monumento a su genio. Afirma que es "esencialmente del siglo XIX y adaptado a las necesidades de la actualidad". [163]
El edificio está revestido con piedra Spinkwell elegida por su capacidad para resistir los daños causados por la contaminación, aunque el núcleo y la parte interior de las paredes están construidos con ladrillo amarillo y el techo es de pizarra. La piedra Hopton Wood se utiliza en interiores, por ejemplo, para chimeneas. En la construcción del edificio participaron numerosos contratistas, artesanos y artistas. Los contratistas involucrados en la estructura física del edificio fueron: los cimientos fueron excavados por la firma Thomas Clay; la superestructura fue construida por la empresa constructora de George Smith; la construcción a prueba de fuego fue responsabilidad de Dennett & Co.; la estructura de acero fue proporcionada por JS Bergheim y Andrew Handyside and Company ; la calefacción y ventilación del edificio era responsabilidad de Dennett & Company. Ciertas características del edificio fueron diseñadas por especialistas: el reloj de la torre principal fue diseñado por Gillett & Bland y las campanas de la torre fueron fundidas por John Taylor & Co. El órgano del Gran Salón fue construido por Aristide Cavaillé-Coll . Los polipastos hidráulicos fueron diseñados e instalados por Edward T. Bellhouse & Co. En lo que respecta a la decoración y el mobiliario del edificio, participaron múltiples empresas, diseñadores y artistas. Gibbs y Canning proporcionaron terracota utilizada internamente como revestimiento de paredes. Los revestimientos cerámicos para paredes y suelos fueron de Craven Dunnill & Co , W. Godwin y WB Simpson. El tallado en piedra interna y externamente fue realizado por Farmer y Brindley . El suelo de mosaico fue colocado por J.Rust. Se instaló piso de mármol WH Burke and Company. La decoración pintada, principalmente los techos, incluido el gran salón, el vestíbulo y los pasillos, fue pintada por Heaton, Butler & Bayne , R. Pollitt y Best & Lea. Las sencillas vidrieras utilizadas en todo el edificio fueron creadas por FT Odell. El trabajo decorativo de hierro fue producido por Francis Skidmore , R. Jones y Hart, Son, Peard and Co. Las chimeneas fueron fabricadas por Hopton Wood Stone Co.. Los muebles y accesorios de madera fueron fabricados por Doveston, Bird & Hull y H. Capilla. Las cortinas de las salas principales fueron diseñadas por RE Holding y confeccionadas por la Real Escuela de Costura . Los murales del Gran Salón fueron pintados por Ford Madox Brown . El gran número de contratistas involucrados muestra la enorme complejidad que implica la coordinación del proyecto; el jefe de obra que estuvo a cargo de la obra fue KJ Osbourne. [147]
Waterhouse recibió, sin competencia, el encargo de construir el Museo de Historia Natural en South Kensington , fue contactado por William Cowper Primer Comisionado de Obras a finales de 1865 para realizar el diseño del museo por parte del arquitecto Francis Fowke que acababa de fallecer. . [164] Sin embargo, un cambio de gobierno significó que los planes se suspendieron durante dieciocho meses, en marzo de 1868 Waterhouse presentó un nuevo diseño, pero el gobierno cambió nuevamente y el nuevo Primer Comisionado Austen Henry Layard quería que el museo se construyera en una nueva ubicación. en Thames Embankment, [165] pero otro cambio del Primer Comisionado Acton Smee Ayrton , volvió a cambiar el sitio al sitio original en Cromwell Road, y también recortó el presupuesto de £500 000 a £330 000 (alrededor de £39 000 000 en 2019). [165] Todo esto significó que Waterhouse tuvo que seguir modificando los diseños del museo. La solución al reducido presupuesto que se le ocurrió a Waterhouse pasó por omitir la gran sala de conferencias que había formado parte del diseño desde el principio y construir el Museo en dos etapas. Esa primera etapa es el Museo tal como fue inaugurado. La segunda etapa que nunca se construyó, fue la de construir las fachadas laterales y la fachada trasera del Museo. [166] Todavía en 1911-13 se produjeron planes para completar las fachadas este y oeste, pero el estallido de la Primera Guerra Mundial impidió su ejecución. [167]
Finalmente en la primavera de 1873 comenzaron las obras del edificio, los contratistas que trabajaron en el edificio fueron para la construcción general del edificio G. Baker & G. Shaw y Mowlem , siendo la estructura de hierro fabricada por JS Bergheim, toda la terracota utilizada. Fue fabricado por la firma Gibbs and Canning. [168] El museo abrió al público en abril de 1881, sólo dos años antes de que se jubilara el director y fuerza impulsora del museo, Richard Owen . [169] El diseño que marca una época en el uso moderno de la terracota arquitectónica y que se convertiría en su obra más conocida. El coste final del edificio fue de 412.000 libras esterlinas (aproximadamente 47.000.000 de libras esterlinas en 2019). [170] Pero cuando se agregaron los costos de los accesorios, el costo total era de £ 549 045 (aproximadamente £ 63 000 000 en 2019) con un gasto adicional de £ 7200 en 1882 cuando se construyó la Sala de los Espíritus (donde se preservaron los especímenes de animales en espíritu ). como edificio independiente, ha sido demolido y 2.500 libras esterlinas en 1884 para dos cabañas de entrada al terreno. [168] El edificio fue el primero en Inglaterra en tener sus fachadas completamente revestidas de terracota. [171] El estilo del edificio es de estilo renacentista románico y está especialmente influenciado por los edificios alemanes, en particular la Liebfrauen Kirche, Andernach y la catedral de Worms . [172] La fachada principal tiene 750 pies de largo. [173] The Magazine of Art , vol 4, 1881 p36 describió el estilo del Museo:
El edificio no es clásico, aunque tiene tradiciones clásicas en su equilibrada simetría... Tampoco es un edificio románico, a pesar de la variada recurrencia del arco de medio punto. No es un edificio gótico, aunque tiene frontones empinados y una disposición de tejados de motivos eminentemente góticos, ya que son efectivos y pintorescos en su contorno y agrupación. Es, en resumen, un edificio victoriano y ningún otro, diseñado según los principios que han informado las grandes obras de todos los tiempos, pero adaptado a las necesidades, utilizando los materiales y empleando los métodos de la época en la que vivimos [174].
Las características distintivas de la fachada del edificio son los pabellones finales con sus torres octogonales abuhardilladas que sostienen techos empinados y las torres gemelas de 190 pies de altura que flanquean las entradas principales arqueadas. Entrando por las puertas principales, se llega a estas a través de una escalera exterior. El visitante pasa desde el vestíbulo de entrada debajo del arco que sostiene la escalera principal del primer al segundo piso, más adelante, en la pared final del salón principal, se encuentra la escalera principal de forma imperial , que se eleva desde el suelo hasta el primer piso. El Salón Principal cuenta a nivel del primer piso con una galería que recorre ambos flancos y que une los dos cuerpos de las escaleras principales. Inmediatamente al norte del Salón Principal se encuentra el Salón Norte. [175] Aunque de estilo románico, el drama se parece más a la arquitectura barroca . La parte frontal del edificio tiene tres pisos de galerías públicas. Flanqueando la Sala Principal a cada lado hay tres grandes galerías iluminadas desde arriba, las galerías grandes están separadas entre sí por galerías más estrechas. Los techos de estas galerías de un solo piso tienen la misma forma que los pasillos principal y norte, la mitad inferior de la pendiente es de vidrio y la parte superior sólida. Todas las galerías de la planta baja se abren hacia el sur a través de un corredor este-oeste que las conecta con el Salón Principal. Desde los pasillos salen enlaces a las galerías de la planta baja a lo largo de la fachada principal del museo. [176]
El interior y el exterior también tienen mucha terracota decorativa y escultórica. El director del museo, Richard Owen, brindó consejos sobre animales vivos y extintos que Waterhouse podría utilizar en la decoración. [177] Los dibujos de Waterhouse para toda la decoración de terracota dentro y fuera del edificio fueron convertidos en modelos tridimensionales de arcilla por un francés llamado M. Du Jardin, que trabajó como capataz para Farmer y Brindley , quien también talló e instaló los alféizares de mármol de las ventanas del Museo. Estos modelos de arcilla se usaron luego para hacer moldes de yeso de París , estos moldes luego se usaron para crear las esculturas de terracota reales de Gibbs y Canning; la misma escultura se usa a menudo varias veces para decorar el museo. El ala este del museo tiene esculturas de terracota de criaturas extintas, el bloque central y el ala oeste de especies vivas. [178] Los techos del Salón Principal y del Salón Norte están decorados con pinturas de plantas. Es probable que el guardián de botánica del museo, William Carruthers, proporcionara orientación y especímenes de plantas para que Waterhouse basara sus diseños. Las plantas que decoran el Salón Principal provienen de todo el mundo, el Salón Norte está decorado con pinturas de plantas nativas británicas. Los dibujos de Waterhouse fueron convertidos en pinturas de tamaño natural por la firma Best & Lea de Manchester. [179] Los azulejos decorativos de cerámica fueron fabricados por WB Simpson & Sons Ltd. El sencillo vitral fue ejecutado por FT Odell, diseñado por Waterhouse en sus colores claros preferidos. Puede ser geométrico o estar basado en un tema botánico. Los herrajes decorativos, por ejemplo las crestería de los tejados y las barandillas que rodean el museo, fueron realizados por Hart, Son, Peard and Co. [168]
Un aspecto importante del diseño del edificio fue la construcción a prueba de fuego; las galerías en la parte frontal del museo están sostenidas por columnas internas de hierro revestidas de terracota para protegerlas del fuego. Estas columnas sostenían bóvedas de hormigón ignífugo, ocultas por techos de escayola. Los techos de las galerías de una sola planta estaban hechos de hierro y vidrio. Los pisos de todo el Museo fueron de terrazo y mosaico, el piso fue ejecutado por la firma WH Burke & Company. Tanto resistente como inflamable. Todas las ventanas del edificio tenían marcos de hierro. Se utilizaron más contraventanas de hierro para cerrar las puertas arqueadas de entrada a las diferentes galerías. El uso de iluminación de gas en el Museo se restringió a ciertas áreas, la Sala Índice (ahora es el Salón Norte ubicado detrás de la escalera en el Salón Principal) y las galerías frontales de la planta baja. Cuando se utilizaba la iluminación, el resto del Museo quedaba aislado bajando las contraventanas de hierro. Además, las cimas de las dos torres que flanqueaban la entrada principal albergaban grandes tanques de agua que abastecían a las mangueras contra incendios. [180] [168] [174]
El sistema de calefacción y ventilación extraía aire fresco y expulsaba el aire viciado por las rejillas de ventilación de los cuatro pináculos cuadrados alrededor de la base de los octágonos en la parte superior de las dos torres en el centro de la fachada y de manera similar desde la parte superior de los dos pabellones en cualquiera de los extremos de la fachada. El aire fresco ingresa a las galerías a través de respiraderos ubicados en la parte superior de las paredes. En el centro de la fachada trasera del museo hay dos esbeltas torres norte, que funcionan de la misma manera para las galerías de una sola planta. La torre noreste también albergaba el conducto de humos de la caldera de calefacción ubicada debajo del Salón Norte. Las partes mecánicas de los sistemas de calefacción y ventilación fueron instaladas por Stevens & Son. [176] [168]
En el número del Constructor del 22 de junio de 1878 se encontraba la siguiente reseña del edificio:
Pero considerando el edificio en su conjunto, hay que felicitar a su arquitecto por haber realizado una obra notable, eminentemente adecuada al propósito previsto y que presenta, especialmente en el interior, un interés arquitectónico inusual tanto en conjunto como en detalle, y formando un conjunto muy fino. ilustración de lo que se puede hacer con la terracota como material de adorno arquitectónico a gran escala [181]
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El edificio doméstico más importante de la carrera de Waterhouse fue Eaton Hall en Cheshire, construido para el hombre más rico de Gran Bretaña, Hugh Grosvenor, primer duque de Westminster . Fue encargado en 1869 y el trabajo se completó en 1883. Esta mansión gótica fue el encargo doméstico más caro de la época victoriana en 1883 por £ 740 550 (aproximadamente £ 85 100 000 en 2019). Posteriormente hubo gastos en los edificios, en 1884-91 de £ 3725 y en 1898-99 de £ 1120 (en total aproximadamente £ 600 000 en 2019). [182]
Waterhouse tuvo que remodelar y ampliar completamente la casa actual. El trabajo comenzó con la nueva ala de la biblioteca al sur del edificio, la biblioteca medía 90 por 30 pies, seguida por una nueva sala de billar y un ala que contenía dormitorios para invitados solteros hacia el noroeste, se agregaron nuevos dormitorios encima de las salas estatales existentes. , [183] y un ala privada separada construida al noreste, el patio del establo detrás de la Capilla se construyó entre 1877 y 1879. [184] La gran Capilla nueva con su torre de reloj de 185 pies de altura que también contiene un carillón , Es, junto con el patio del establo, la única parte del edificio que se conserva. [185] La casa contenía 190 habitaciones. El ala de servicio contenía una cocina de doble altura de 55 por 25 pies. Atravesando el edificio desde la Biblioteca en el extremo sur hasta la capilla en el norte había un corredor de 330 pies de largo, en su extremo sur se elevaba la Gran Escalera. Construido en piedra revestido con columnas de granito y arcos de piedra. La balaustrada, inusual para una escalera en una casa Waterhouse, también era de piedra. El pasillo luego se abrió hacia el vestíbulo de entrada y el salón, ambas habitaciones se ampliaron a dos pisos. Pasando por la nueva ala de servicios, hasta encontrar el pasillo que une la Capilla con la nueva y gran ala privada. Con aproximadamente 100 pies cuadrados, esto en sí mismo era tan grande como una casa de campo. [186] El edificio incorporó lo último en tecnología victoriana. Aunque todos los ambientes principales tenían chimeneas, hay un sistema central de calefacción y ventilación que fue instalado por GN Haden. Había montacargas, treinta y tres aseos y ocho baños. Inicialmente se utilizaba gas para iluminar y cocinar, pero en 1887 se instaló luz eléctrica. En 1896 se instaló un ferrocarril de vía estrecha para unir el Hall con los apartaderos del Great Western Railway en Balderton, Cheshire . [187]
Adjuntos a la casa al norte de la Capilla se encuentran los establos supervivientes , que se extienden más de trescientos pies de largo. Estos se forman alrededor de dos patios, el más grande con los establos propiamente dichos y en su centro hay una estatua de bronce de un caballo encabritado siendo inmovilizado por un hombre, esculpida por Joseph Edgar Boehm . Los establos tienen puestos con calefacción. El arco de la gama norte, flanqueado por torres octogonales con techos cónicos, conduce al segundo patio más pequeño. Está rodeado por las casas de transporte de ladrillo rojo, de estilo más sencillo que los establos. El patio está cubierto con un techo de hierro fundido y cristal. También hay un picadero . Los edificios son de ladrillo rojo con entramado de madera, una mezcla de estilo gótico francés y Tudor. Incluso los pestillos y bisagras de las puertas son de latón pulido; estos son algunos de los establos de casas de campo más grandes y ricamente decorados del período victoriano. [188]
Todos los interiores fueron remodelados utilizando materiales y muebles suntuosos y costosos, se hizo mucho uso de mármoles y alabastro de varios colores en chimeneas talladas, columnas y otros elementos, ricos mosaicos de mármol en los pisos, en la Biblioteca había paneles de nogal con incrustaciones de boj. y nácar. La decoración de los interiores fue responsabilidad de muchos artesanos: Heaton, Butler y Bayne diseñaron dos vidrieras de armas y seis que ilustran Los idilios del rey de Alfred, Lord Tennyson ; Gertrude Jekyll diseñó los paneles de tapiz de la escalera, tejidos en la Real Escuela de Costura ; Henry Stacy Marks pintó murales de los peregrinos de Los cuentos de Canterbury en las paredes del salón; las baldosas cerámicas decorativas fueron de William De Morgan ; [189] Farmer & Brindley fueron responsables del extenso tallado por dentro y por fuera del edificio. Aunque los muebles de la casa eran en gran parte los utilizados en el edificio anterior, la empresa Best & Lea proporcionó muebles y muebles adicionales. [42]
La decoración de la Capilla superviviente muestra lo que se perdió: el edificio consta de una nave de cinco tramos, el primer tramo tiene una mampara de piedra que sostiene una galería debajo de la ventana este que lo separa de la capilla que forma la antecapilla. Hay un presbiterio de tres tramos con ábside . La capilla tiene bóveda de piedra . El exterior de la Capilla, como el resto de la mansión, era principalmente de arenisca de Manley . El interior utilizó piedras Spinkwell, Waverton, Mansfield roja y Runcorn rojo claro, la bóveda es de piedra Streetly y Minera . Frederic Shields diseñó las dieciséis vidrieras de la Capilla, que fueron realizadas por Heaton, Butler y Bayne , sobre el tema del Te Deum y Shields también diseñó la decoración de mosaico que la acompaña, que fue ejecutada por Jesse Rust; Se consultó a William Morris sobre el diseño de los mosaicos, quien recomendó el mármol en lugar de los mosaicos de vidrio; la herrería es probablemente de Francis Skidmore , la nave tiene piso de baldosas hidráulicas , el presbiterio tiene pavimento estilo Cosmati con pórfido y mármol. [190] Se utiliza alabastro en la pila bautismal, la mampara baja que separa el presbiterio de la nave, el retablo y el púlpito. Los bancos con capacidad para unas cien personas y la sillería del coro están tallados en nogal . [191] El retablo fue diseñado por William Morris e instalado en 1893. [192] Ubicado encima de la sacristía que conecta la Capilla con la torre del reloj, se encuentra el órgano de 1881, diseñado por Charles Whiteley & Co. [193] El reloj en la torre fue de los señores Gillett & Co. las cuatro caras tenían nueve pies y ocho pulgadas de diámetro, las veintiocho campanas y el carillón que la acompañaban fueron de Van Aerschodt , la campana más grande pesaba cincuenta quintales . John Stainer compuso melodías para el carillón. [194] La revista Building News revisó la perspectiva de la acuarela para la capilla en su edición de mayo de 1875:
..representa un pintoresco grupo de edificios, que consta de una capilla privada para Eaton Hall, con un techo alto a dos aguas, flanqueada por una esbelta torre de escalera; mientras que separada pero todavía formando parte del grupo se alza una torre de reloj cuadrada de tamaño y altura muy considerables con esferas de reloj diseñadas de la misma manera que las de Westminster y coronadas por un pintoresco techo alto. El dominio habitual del señor Waterhouse en cuanto a contornos y su habilidad en composición quedan bien patentes en esta ingeniosa visión. [195]
Waterhouse diseñó varios de los edificios y albergues en la finca Eaton Hall, algo poco común en Waterhouse, uso del estilo neoclásico en Parrot House (1881-83), de planta circular, construido con terracota de color amarillo brillante suministrada por JC Edwards (Ruabon). Ltd, el interior también de terracota está decorado con grifos y cariátides , aunque calentado nunca llegó a utilizarse como estaba previsto para albergar loros. [196] También de estilo clásico es el Templo (c.1880), de tres arcos flanqueados por columnas jónicas, construido para albergar un antiguo altar romano. [197] Adaptó las Golden Gates de los hermanos Davies de Bersham , hizo que Skidmores las extendiera a los lados y diseñó las dos cabañas (1880) que flanqueaban las puertas, que solían dar a la entrada principal de la mansión Waterhouse. [198] El North Lodge (1881) de Eaton Hall Estate también era de Waterhouse; es una torre redonda de cuatro pisos con techo cónico, al estilo del castillo francés de finales de la Edad Media. [199]
Uno de los edificios públicos más importantes del Waterhouse en Londres es el National Liberal Club (1884-1887), un club de caballeros , que es un estudio de composición renacentista. Él mismo pertenecía al Partido Liberal y su hermano Theodore era abogado del club. Fue construido en un sitio clave con vistas a Whitehall Gardens y Victoria Embankment . [200] El presupuesto fue de unas generosas £200 000 (alrededor de £23 000 000 en 2019), de las cuales £169 950 se gastaron en el edificio. Los miembros del club decidieron que querían un edificio de estilo clásico italiano. La revista Builder, que intentaba describir en el número xlvii de 1885 el estilo del edificio, decía lo siguiente:
Su estilo no podría describirse en una palabra... el Partido Liberal es un revoltijo heterogéneo de elementos discordantes, y... al esparcir variados detalles intrascendentes sobre su trabajo, el señor Waterhouse ha acertado exactamente con las idiosincrasias de sus clientes [201 ]
El sitio estaba en una esquina incómoda, de forma trapezoidal. El diseño debía incorporar varias salas grandes y el mayor número de habitaciones para miembros de cualquier club de Londres: más de cien. El edificio está revestido de piedra de Portland ante la insistencia de Crown Estate , propietarios del terreno. El vestíbulo de entrada conduce a la escalera principal, de planta elíptica, originalmente se basaba en la Escalera Bramante del Vaticano, pero dañada por los bombardeos de la Segunda Guerra Mundial, fue reconstruida como una escalera en voladizo, aunque la balaustrada de mármol es similar a la original. . La escalera principal se encuentra en el centro del edificio y el resto de estancias se diseñan alrededor de ella. El tramo inferior conduce a la sala de fumadores original de doble altura a la que se accede desde el sótano, donde se encontraban las amplias bodegas. La sala de fumadores tiene paredes cubiertas de loza, columnas y techo jónicos, manchas de nicotina fáciles de limpiar, los techos en el resto del edificio son de yeso. El resto del nivel de entrada, conocido como planta semisótano, está ocupado por un vestíbulo de recepción, guardarropas, sala de billar y otros espacios auxiliares. El siguiente piso, la planta baja superior, contiene la sala de parrilla con vista a Whitehall Place, el comedor principal con vista al Embankment, la sala de escritura con vista a Northumberland Avenue, todas estas son habitaciones de doble altura. La terraza fuera del comedor recorre todo el edificio y está encima de la antigua sala de billar en el piso inferior, que contenía seis mesas de billar de tamaño completo . La escalera principal sube al primer piso donde termina, este piso contiene más salas públicas, incluida la sala de lectura con vista al Embankment, con la Biblioteca Gladstone al lado que da a Northumberland Avenue, las paredes están revestidas por dos niveles de librerías, la superior Se accede desde una galería que recorre la sala, con balaustrada de rejas. En las estanterías había 35.000 libros, que se vendieron a la Universidad de Bristol en 1975 y han sido sustituidos por lomos falsos. [202]
El techo del edificio está influenciado por edificios del Renacimiento francés como el Castillo de Chambord . [200] Con un total de siete plantas incluidas las habitaciones de la azotea. La estructura tiene muros de carga de piedra externos, pero con columnas y vigas de acero en el interior. La estructura de acero fue la más compleja utilizada hasta ahora en un edificio de Londres; permitió que los pisos inferiores tuvieran una serie de habitaciones grandes, el comedor, por ejemplo, mide 110 pies de largo por 35 pies de ancho, para sostener las paredes de los dormitorios mucho más pequeños. [203] El edificio también incorporó otras características avanzadas, el uso de iluminación eléctrica, la provisión de ascensores hidráulicos y sistemas de eliminación de aguas residuales, el uso de techos falsos en las habitaciones principales permitió espacio para el sistema de ventilación, cuyo aire fue purificado. mediante chorros de agua a alta presión antes de circular por las habitaciones. Además el edificio contaba con una gran cantidad de baños y aseos. [204] Se hace mucho uso decorativo internamente de loza de diferentes colores para revestir columnas y otros elementos. Todas las habitaciones principales están revestidas por hileras de columnas a lo largo de las paredes, y cada habitación tiene un estilo de columna y un color de revestimiento de loza ligeramente diferentes. La escalera principal original utilizaba una variedad de diferentes tipos de mármoles para la balaustrada y columnas toscanas que la sostenían. Waterhouse también diseñó la mayoría de los muebles y enseres. [205]
Varios contratistas participaron en la construcción del edificio; los cimientos fueron cavados y colocados por Henry Lovatt; La construcción general de la superestructura del edificio estuvo a cargo de William Southern; WH Lindsay instaló la estructura de acero; la protección contra incendios fue instalada por Dennett & Ingle; el sistema de calefacción y ventilación fue diseñado e instalado por WW Phipson y la iluminación eléctrica fue instalada por Edison and Swan Electric Light Company . En lo que respecta a la decoración y el mobiliario, los contratistas involucrados fueron: el tallado en piedra principalmente en el exterior del edificio fue de Farmer y Brindley y C. Smith; la decoración de loza, muy utilizada en el interior, fue fabricada por Wilcock & Co .; el revestimiento interior fue proporcionado por Carter Johnson & Co.; el piso de mosaico fue instalado por JF Ebner & Son; las piezas de las chimeneas fueron fabricadas por Hopton Wood Stone Co, con rejillas de fuego proporcionadas por DO Boyd; la herrería decorativa fue forjada por Hart, Son, Peard and Co .; las yeserías ornamentales fueron obra de G. Jackson; Los muebles y el mobiliario fueron fabricados por Morris & Norton, W. James & Co., Maple & Co. , quienes también proporcionaron las alfombras para el edificio. El encargado de obras del edificio fue Thomas Warburton. [206] Desde 1985, el Club solo ha utilizado la planta baja superior; el resto del edificio ahora forma parte del Royal Horseguards Hotel .
La Prudential Assurance Company , fundada en 1848, estaba creciendo rápidamente en la década de 1870 y adoptó una política de construcción de oficinas a medida con desarrollo de oficinas especulativo [207] El primer encargo de Waterhouse para la empresa fue la construcción de la sede de la primera fase de Holborn Bars (1876 –79) en la esquina de Brooke Street (esta fase fue reemplazada en 1932) construido en el sitio de Furnival's Inn , inicialmente la capacidad era para 500 empleados. El edificio se expandiría en tres fases más hasta 1901, momento en el que ocupaba toda la manzana. Ampliaciones de la fase 2 (1885–88) en Brooke Street y Greville Street, fase 3 (1895) el rango norte del patio principal, fase 4 (1897-1901) fue el bloque de entrada principal a lo largo de High Holburn, este contiene los grandes interiores que Utilice loza de Burmantoft. La elaborada escalera de los directores tiene pisos de mosaico y terrazo y conduce a la sala de juntas del primer piso con elaborados paneles de madera. [208] Esta fase final resultó en un edificio con una superficie de 2,5 acres y utilizó 1.500 toneladas de estructura de acero proporcionada por Handyside. Las columnas de acero permitieron interiores abiertos. Las columnas estaban revestidas de loza. Las oficinas más opulentas eran la Oficina de Cajas y la Oficina Pública ubicadas en la planta baja detrás de la fachada principal. [209]
El coste de las fases fue: fase 1 £144.940, fase 2 £20.455 más £6.765 para modificaciones del edificio existente; fases 3 y 4 £ 150 155 (en total aproximadamente £ 37 000 000 en 2019). Los contratistas de las obras fueron Holland & Hannen; trabajos de acero estructural de JS Bergheim; calefacción y ventilación de WW Phipson y DO Boyd; la terracota fue fabricada por Gibbs & Canning; La mampostería de granito fue colocada por Farmer & Brindley, quienes, junto con FW Pomeroy , también proporcionaron los modelos para la decoración de terracota, es decir, el friso de querubines que recorre el edificio debajo de las ventanas del primer piso y la decoración y la estatua sobre el arco de entrada; baldosas cerámicas de WB Simpson; los azulejos decorativos de loza fueron de Burmantofts, utilizados en los vestíbulos, en la escalera principal y en las oficinas utilizadas por el público; las chimeneas fueron proporcionadas por WH Burks; la decoración interna fue de L. Liberty & Co.; los muebles y accesorios fueron fabricados por H, Capel, Glouster Wagon Company y Maple & Co.; La herrería decorativa fue fabricada por Hart Son Peard & Co. [210] [211] The Building News del 8 de abril de 1878 describió el nuevo edificio:
Tenemos aquí entonces un edificio que presenta algunas características encomiables y que puede desafiar, sin pretensiones exageradas, a muchos edificios más costosos en la misma vía de ladrillo y piedra. Marca un uso más sensato del material terracota de lo que estamos acostumbrados a ver desde que Christian nos cedió la fachada de la Oficina de Garantía Económica en Bridge Street, Blackfriars. Generalmente hemos tenido que quejarnos de un uso redundante del enriquecimiento, de una monotonía mecánica en su colocación y distribución, que ha perjudicado gravemente la reputación del material como uno de los más naturales que poseemos y que resistirá a los elementos además de los ácidos y álcalis." [212]
Entre 1876 y 1901 se dedicaría a diseñar edificios para Prudential, no solo su sede, sino también veintiún oficinas en pueblos y ciudades de toda Gran Bretaña; Paul Waterhouse diseñaría más edificios para la empresa después de que su padre se jubilara. [123] Los sitios para los edificios eran a menudo incómodos y limitados, pero tenían que incluir una gran oficina pública, espacio para los empleados y oficinas separadas para los gerentes. Las oficinas públicas y las salas de directivos normalmente se encontraban en la parte delantera de los edificios, en la planta baja. Los edificios también tenían cámaras separadas que se alquilaban a otras empresas; por ejemplo, la oficina de Leeds tenía veinte ocupantes diferentes. Una de las primeras cadenas de restaurantes, Ye Mecca, alquiló un sótano en los edificios Prudential en Nottingham, Leeds y Birmingham. [213] Los edificios se construyeron con una forma estándar, con base de granito gris pulido , la mayoría están construidos con terracota roja dura y ladrillo, Newcastle y Glasgow usan piedra y ladrillo. mientras que Edimburgo y Dundee utilizan piedra. Leeds utilizó terracota de colores claros y ladrillo rojo. Todos los edificios tenían techos elaborados a dos aguas y muchos tienen torres o torreones. Los interiores tienen paredes y columnas revestidas de loza típicas de las oficinas públicas y de los directivos. La estatua de Prudence sobre la entrada principal del edificio de Nottingham fue modelada por FW Pomeroy. [214] [215] La terracota de color rojo brillante utilizada en muchos de los edificios regionales fue fabricada por JC Edwards de Ruabon . [216]
Esta es una lista cronológica de las oficinas de Prudential fuera de Londres diseñada por Waterhouse: [217]
En 1901, Waterhouse diseñó los edificios Staple Inn en High Holburn, para Prudential, está casi enfrente de Holburn Bars. Construidas como cámaras extra para la Compañía. Waterhouse quería utilizar terracota beige por ser más agradable para el Staple Inn de al lado, pero la Compañía insistió en que se quedara con el estilo de la casa de ladrillo rojo y terracota. El tejado es de pizarra. Tiene cinco plantas de altura, más habitaciones en la buhardilla. Construido por Holland & Hannen a un costo de £ 29,305. [218] [219]
Después de que Waterhouse anunció su retiro, la junta directiva de Prudential le escribió a Paul Waterhouse para decirle:
...su pesar por la propuesta de ruptura de la conexión de su padre con la Compañía, y para expresar su aprecio y admiración por el Sr. Waterhouse como arquitecto y la estima personal que le tenían durante una asociación que se extendió durante muchos años. [214]
La restauración de edificios , aunque nunca fue una parte importante de su trabajo, a Waterhouse ocasionalmente se le encargó restaurar edificios.
Heythrop Park, Oxfordshire, construido originalmente (1706-13) diseñado por Thomas Archer , fue destruido por un incendio en 1831. La restauración de 1871-77 por Albert Brassey dejó el exterior prácticamente como se construyó, Waterhouse se mostró más libre con la reconstrucción de los interiores de la casa. Aunque utilizando el estilo barroco inglés original . El interior principal es el salón, al estilo de John Vanbrugh , con paredes de piedra, que se eleva a lo largo de dos pisos, con una escalera de piedra que se eleva detrás de una arcada . Encima de la gran chimenea de piedra hay tres vidrieras de Morris & Co. of Faith, Hope and Charity (1877). También diseñó los establos, el jardín amurallado, una cabaña y cabañas. Los constructores fueron William Cubitt and Company ; la calefacción y ventilación estuvo a cargo de DO Boyd; el tallado de piedra interna y externamente fue realizado por Farmer & Brindly; las baldosas cerámicas decorativas fueron diseñadas por JM Akllen, W. Godwin y William De Morgan ; Además de Morris & Co., Edmundson & Sons y FT Odell también fabricaron vidrieras; las chimeneas fueron fabricadas por WH Burke & Co.; el trabajo decorativo en hierro fue de Hart Son Peard & Co. y R. Jones; El trabajo de yesería fue realizado por G. Jackson. El coste total fue de £153 000 (aproximadamente £16 800 000 en 2019). [220] [105]
Entre 1887 y 1891 restauró la iglesia de Santa Ana, Manchester, terminada en 1712. La puerta norte de estilo barroco probablemente sea de él. Internamente cubrió el ábside y se creó una plataforma para sostener un nuevo altar y retablo . Los querubines y guirnaldas tallados fueron copiados de la época contemporánea para la iglesia, obra de Grinling Gibbons en el coro de la Catedral de San Pablo . También reconstruyó tres galerías sostenidas por columnas toscanas . Además añadió las sacristías norte y sur . Encargó diseños de vidrieras a Frederic Shields. Fue hecho por Heaton, Butler y Bayne. El contratista general de las obras de construcción fue William Southern; el trabajo en mármol fue de J. & H. Patterson; los accesorios, accesorios y muebles fueron fabricados por Doveston, Davey and Hull & Co.; Hart Son Peard & Co. realizó trabajos decorativos de hierro. El costo fue de £ 3100 con trabajos adicionales en 1896 a £ 445 y en 1901 a £ 205. [221] [79]
Prudential Assurance Company adquirió Staple Inn, que está ubicado casi frente a su sede de Holburn Bars. Pagaron £ 68.000 por ello en noviembre de 1886. A principios de diciembre, se pidió a Waterhouse que inspeccionara el edificio y presentara una propuesta para reparar la posada, preservando al mismo tiempo su carácter. [222] El trabajo comenzó en 1887, se quitó el yeso que había ocultado el entramado de madera desde la década de 1660 y se reemplazaron las ventanas de guillotina por ventanas con parteluces de madera , más apropiadas para un edificio isabelino construido en 1586. Sociedad para la Protección de Edificios Antiguos Intentó detener esto, pero fracasó. Internamente, el único cambio importante fue la inserción de cinco tirantes en el techo de la sala. Los constructores de la obra fueron Holland, Hannen & Cubitts ; la calefacción estuvo a cargo de WW Phipson y DO Boyd, y los herrajes del pasillo fueron de Hart Son Peard & Co. El trabajo costó £ 9,900. [223] [125]
En 1860, Waterhouse se casó con Elizabeth Hodgkin (1834-1918), que también era cuáquera, hija de John Hodgkin y hermana del historiador Thomas Hodgkin , que era amigo de escuela de Waterhouse. La propia Isabel fue autora de varios libros, incluida una colección de versos y algunas antologías. Su obra más conocida fue La isla de la anarquía , una historia utópica ambientada a finales del siglo XX, publicada por primera vez en 1887 y reeditada más recientemente por Two Rivers Press, con sede en Reading . [224] [225] [226] Elizabeth también era una consumada acuarelista y ella y Alfred solían pintar juntos, también produjo diseños para bordados y artículos de cobre y latón en el estilo del movimiento Arts and Crafts . Isabel también organizó entre 1890 y 1914 clases nocturnas de artesanía en Yattendon. [227] También organizó obras de teatro de aficionados en casa. [228]
El mayor de los cinco hijos que tuvo el matrimonio fue Paul Waterhouse (1861-1924), tras educarse en Eton College y licenciarse en Clásicas en Balliol College, Oxford seguiría la profesión de su padre incorporándose a la práctica en 1884, su padre hizo lo convirtió en socio en 1891. El hijo de Paul, Michael Theodore Waterhouse (1888-1968), también se convertiría en arquitecto. A su vez, el hijo de Michael, David Barclay Waterhouse (1921-1998), fue la cuarta generación que siguió la profesión y se jubiló en 1989. [229]
Los otros hijos de Alfred y Elizabeth fueron: la pianista (Mary) Monica Waterhouse (1863-1949), que se casó con Robert Bridges en 1884; [230] Florencia Eliot Waterhouse (1866-1953); Alfred Maurine Waterhouse (1868-c.1881) y Amyas Theodore Waterhouse (1872-1956).
En 1877, Alfred, Elizabeth y Paul cambiaron de fe, todos fueron bautizados en la Iglesia de Inglaterra , los cuatro hijos más pequeños fueron bautizados unos meses después. [231]
La bisnieta de Alfred, Prudence Waterhouse (hija de Michael), también arquitecta, fue coautora con el historiador de la arquitectura Colin Cunningham de Alfred Waterhouse 1830-1905 Biografía de una práctica publicada en 1992 por Oxford University Press .
Waterhouse diseñó su propia casa en 1860, Barcombe Cottage, Fallowfield , Manchester. La compra del número 8 (ahora 61) de New Cavendish Street, Marylebone, Londres, una casa adosada georgiana de finales del siglo XVIII, se negoció en el otoño de 1864, como preparación para su traslado en 1865 a Londres. [232] Waterhouse pasó a diseñar la casa gótica Foxhill (1867-1868), Reading, como la primera residencia de campo de la familia. El sitio estaba al lado de la casa de sus padres, Whiteknights House. [147] En 1877, construyó el Yattendon Court, aún más grandioso, cerca de Yattendon por £ 11,865 (aproximadamente £ 1,400,000 en 2019). El nieto de Waterhouse vendió Yattendon Court a Edward Iliffe, primer barón Iliffe , y fue demolida y reemplazada por la casa actual en 1926. Después de mudarse a Yattendon, Waterhouse vendió Foxhill. [233] En el pueblo de Yatton Waterhouse diseñó y pagó varios edificios: una sala de lectura y una cabaña para el cuidador (1877) costaron £ 570; varias cabañas, tiendas del pueblo y edificios agrícolas (c.1878-1900); las modificaciones de la iglesia parroquial, incluido un nuevo pórtico, sacristía, nuevo altar y órgano, y la reconstrucción parcial de la torre (1881), costaron £ 370; una nueva escuela del pueblo (1885-1886) por 2.077 libras esterlinas. [234]
Los amigos de Alfred y Elizabeth que se alojaban regularmente en Yattendon incluían a Hamo Thornycroft y Edmund Gosse ; También alquilaron la antigua casa solariega de Yattendon a su futuro yerno, Robert Bridges . [228] En la primavera de cada año, los Waterhouse celebraban cenas regulares los jueves por la noche en su casa de Londres en New Cavendish Street. Los invitados incluyeron a Hamo Thornycroft, su hermana Theresa Thornycroft, Edmund Gosse, Frank Dicksee , Lawrence Alma-Tadema , Ford Madox Brown , Mary Augusta Ward , Benjamin Jowett , James Bryce, el primer vizconde Bryce y su hermana Julia Gaskell. [235] Alfred era amigo de sus compañeros arquitectos Richard Norman Shaw y William Burges . En 1861, Shaw diseñó una cuna de madera para el recién nacido Paul Waterhouse. Ahora se encuentra en el Museo V&A. [236] Había sido invitado de la Sociedad de Libros de Arquitectura Extranjera, fundada en 1859, estaba restringida a quince miembros, por lo que no fue hasta la muerte de Burges en 1881 que Waterhouse pudo unirse. Otros miembros incluyeron a William Eden Nesfield , John Norton , Arthur Blomfield , John Loughborough Pearson y George Devey . [237]
Hamo Thornycroft pasó la Navidad de 1882 en Yattendon y el 23 de diciembre le escribió a su futura esposa Agatha Cox:
Al ser una casa bien ordenada, la familia y los invitados se retiran a las once, por lo que le escribo en mi habitación, sentado frente a un alegre fuego, ansioso por informarle sobre el deporte de los dos días, ya que hemos estado practicando tiro de cobertura y Te alegrará saber que nadie fue "picado" excepto 98 jefes de juego. Es una casa tan encantadora que creo que nunca me cansaré de hablar de ella. ¡La vida se hace tan placentera que se vuelve preciosa! Intelectual y físicamente uno se siente mejor cada hora que pasa aquí. Todo el mundo es cortés, amable e inteligente, y la conversación es tan alegre y alegre... Después de una encantadora cena y un menu intellectuelle (pero ¿el menú es m. o f.?), escuchamos música y luego charlamos sobre el gran fuego del salón. Como todos los fuegos aquí, en el hogar. Las habitaciones tienen nombres como "Valor", "Esperanza", "Coraje". Estoy en 'Honor', - ¿No es una buena idea? Mucho mejor que la habitación 'azul', 'roja' o 'amarilla' o 1,2,3. Es agradable saber que tanto los cantantes de villancicos como los titiriteros todavía existen aquí... [228]
En 1865, Waterhouse se tomó unas vacaciones de tres semanas en el Valle del Loira , de donde sobreviven cuarenta de sus bocetos. En la primavera de 1870, la familia pasó unas vacaciones en Italia, seguidas de vacaciones de invierno en Roma durante 1873 y 1874. A menudo, durante el mes de agosto, la familia tomaba unas vacaciones en los Alpes . Otros viajes al extranjero incluyeron en 1884 Sicilia, Noruega en 1886 y en 1890 España. [238]
Waterhouse sufrió un derrame cerebral en 1901, [239] que lo llevó a retirarse de la arquitectura en 1902, habiendo ejercido en sociedad con su hijo, Paul Waterhouse , desde 1891, su hijo se hizo cargo de la práctica. Murió en Yattendon Court el 22 de agosto de 1905. [2] [21] El obituario de The Building News describía a Alfred como "un comportamiento genial, alegre y, sin embargo, modesto y sin pretensiones" que le había "ganado un amplio círculo de amigos dentro y fuera de la profesión". ". [235]
Waterhouse se convirtió en miembro del Real Instituto de Arquitectos Británicos en 1861 y fue presidente de 1888 a 1891. [240] El discurso presidencial de Waterhouse incluyó lo siguiente:
Últimamente hemos oído hablar de los términos contradictorios "profesional" y "artista" aplicados al arquitecto. Ahora bien, en mi opinión el verdadero arquitecto es ambas cosas. La educación superior y más sistemática que esperamos y obtenemos nos preparará para el ejercicio fácil y eficiente de nuestra profesión, una profesión que está abierta a todos los hombres educados, inteligentes e industriales, y en la que los mayores éxitos se lograrán. aquellos a quienes se les ha dado una percepción artística adicional y en quienes se ha nutrido cuidadosamente. [241]
Obtuvo un rápel en el Gran Premio de Arquitectura en la Exposición de París de 1867 . En 1878 recibió la Medalla de Oro Real del Real Instituto de Arquitectos Británicos. [242] Waterhouse expuso por primera vez uno de sus diseños en la Real Academia de las Artes en 1857, y luego, de 1868 a 1901, con la excepción de 1873, expuso anualmente principalmente diseños de sus propios edificios. Pero en años posteriores a veces exhibió vistas topográficas de sus viajes tanto por Gran Bretaña como por Europa. [243] Waterhouse fue nombrado asociado de la Royal Academy el 16 de enero de 1878, de cuyo organismo se convirtió en miembro de pleno derecho el 4 de junio de 1885. Su obra de diploma es un dibujo a pluma y tinta de 1887 con aguadas de color, una perspectiva de la fachada principal. del Ayuntamiento de Manchester y fue tesorero de la Real Academia desde el 17 de noviembre de 1897 al 5 de diciembre de 1901. [244] También fue miembro de las academias de Viena (1869), Bruselas (1886), Amberes (1887), Milán (1888 ) y Berlín (1889), y miembro correspondiente del Institut de France (1893). En 1895 , la Universidad Victoria de Manchester nombró a Waterhouse un LL.D. [21]
A partir de 1864, cuando Edward William Godwin ganó el Ayuntamiento de Congleton , fue llamado constantemente para actuar como asesor en concursos de arquitectura . En el momento del último concurso que evaluó en 1899 para Cartwright Hall , Bradford ganó por John William Simpson y EJ Milner Allen, un total de sesenta. Los más notables incluyen: Plymouth Guildhall seleccionó en 1869 el diseño de Edward William Godwin ; Ayuntamiento de Barrow-in-Furness 1877, seleccionó el diseño de William Henry Lynn ; Victoria Law Courts , Birmingham 1886, seleccionó el diseño de Ingress Bell y Aston Webb ; Fue miembro del jurado internacional designado para decidir sobre los diseños de la fachada occidental de la Catedral de Milán en 1887; Ayuntamiento de Sheffield 1889, diseño de Edward William Mountford ; El Victoria and Albert Museum , entonces conocido como South Kensington Museum, en 1891 seleccionó el diseño de Aston Webb ; Ayuntamiento de Belfast 1896 diseño de Brumwell Thomas y Ayuntamiento de Cardiff 1897 de Lanchester, Rickards y Stewart . [245]
Los arquitectos que recibieron su formación en la oficina de Waterhouse incluyeron: George Tunstal Redmayne (1840-1912), articulista (1859-63), que se casó con la hermana de Waterhouse, Katherine, en 1870; Isaac Steane murió en 1908. articulado (1863-1872); William Edward Willink (1856-1924) artículo de 1873; Winter Hargreaves Raffles (n. 1862 o 63) artículo (1883–87); Paul Waterhouse artículo (1884–87); Frank Albert Whitwell (1871-1943) artículo de 1891. [246]
En 1887, la revista Building News realizó una encuesta sobre quién era considerado el arquitecto vivo más importante de Gran Bretaña. Waterhouse recibió más del noventa por ciento de los votos. [167]
En 1890 se desempeñó como miembro arquitectónico de la Comisión Real sobre la propuesta de ampliación de la Abadía de Westminster como lugar de enterramiento. [21]
El pub JD Wetherspoon en Princess Street, Manchester , lleva el nombre de "The Waterhouse" en honor a Alfred Waterhouse. [247]
Los nombres de los edificios y los nombres del condado en el que se encuentran, tanto en las listas como en la galería, son los que se usaban cuando Waterhouse diseñó los edificios. [248]
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