En 810, el dux Agnello Participazio trasladó la sede del gobierno de la isla de Malamocco a la zona del actual Rialto , cuando se decidió construir un palatium duci ( en latín , "palacio ducal"). Sin embargo, no queda ningún rastro de aquel edificio del siglo IX, ya que el palacio fue parcialmente destruido en el siglo X por un incendio. Las siguientes obras de reconstrucción se llevaron a cabo a instancias del dux Sebastiano Ziani (1172-1178). Gran reformador, cambiaría drásticamente todo el trazado de la plaza de San Marcos . El nuevo palacio se construyó a partir de fortalezas, una fachada daba a la Piazzetta y la otra daba a la cuenca de San Marcos. Aunque sólo quedan unos pocos vestigios de ese palacio, todavía se pueden ver algunas características de la arquitectura bizantino-veneciana en la planta baja, con la base de la pared en piedra de Istria y algunos pavimentos de ladrillo en forma de espina de pescado.
Los cambios políticos de mediados del siglo XIII llevaron a la necesidad de repensar la estructura del palacio debido al considerable aumento en el número de miembros del Gran Consejo . Las construcciones del nuevo palacio gótico comenzaron hacia 1340, centrándose principalmente en el lado del edificio que da a la laguna. Sólo en 1424 el dux Francesco Foscari decidió ampliar las obras de reconstrucción al ala que da a la Piazzetta, que servía de tribunal de justicia y con una arcada en la planta baja en el exterior, galerías abiertas en el primer piso que recorrían la fachada y el interior. lado del patio del ala, completado con la construcción de la Porta della Carta (1442).
En 1483 se produjo un violento incendio en el lado del palacio que daba al canal, donde se encontraban los apartamentos del dux. Una vez más se hizo necesaria una importante reconstrucción que fue encargada a Antonio Rizzo , quien introduciría el nuevo lenguaje renacentista en la arquitectura del edificio. A lo largo del canal se levantó una estructura completamente nueva, que se extiende desde el Ponte della Canonica hasta el Ponte della Paglia , con las salas oficiales del gobierno decoradas con obras encargadas a Vittore Carpaccio , Giorgione , Alvise Vivarini y Giovanni Bellini .
Otro gran incendio en 1547 destruyó algunas de las habitaciones del segundo piso, pero afortunadamente sin socavar la estructura en su conjunto. Se estaban realizando obras de renovación en el palacio cuando, en 1577, un tercer incendio destruyó la Sala del Escrutinio y la Sala del Gran Consejo, junto con obras de Gentile da Fabriano , Pisanello , Alvise Vivarini, Vittore Carpaccio, Giovanni Bellini, Pordenone y Tiziano . En las posteriores obras de reconstrucción se decidió respetar el estilo gótico original , a pesar de la presentación de diseños alternativos neoclásicos por parte del influyente arquitecto renacentista Andrea Palladio . Sin embargo, hay algunas características clásicas: por ejemplo, desde el siglo XVI, el palacio está unido a la prisión por el Puente de los Suspiros .
Además de ser la residencia ducal, el palacio albergó las instituciones políticas de la República de Venecia hasta la ocupación napoleónica de la ciudad en 1797, cuando su papel inevitablemente cambió. Venecia fue sometida primero al dominio francés, luego al austriaco , y finalmente en 1866 pasó a formar parte de Italia. Durante este período, el palacio estuvo ocupado por varias oficinas administrativas, además de albergar la Biblioteca Marciana y otras importantes instituciones culturales de la ciudad.
Vista del Palacio Ducal, el Campanile y la Plaza de San Marcos desde el Gran Canal. California. 1870–1890
A finales del siglo XIX, la estructura mostraba claros signos de deterioro, y el gobierno italiano destinó importantes fondos para su restauración y todas las oficinas públicas se trasladaron a otros lugares, a excepción de la Oficina Estatal para la protección de los monumentos históricos. que todavía se encuentra en el piso de la logia del palacio. En 1923, el Estado italiano, propietario del edificio, confió la gestión al municipio veneciano para que lo gestionara como museo. Desde 1996, el Palacio Ducal forma parte de la red de museos venecianos, que desde 2008 está bajo la dirección de la Fondazione Musei Civici di Venezia .
Descripción
Exterior
Frente al Gran Canal en la Piazzetta San Marco, con el Palacio Ducal a la izquierda. La Biblioteca Marciana está a la derecha.Palacio Ducal, columnata sur, Venecia, Italia. Archivos del Museo de Brooklyn, Colección de Archivos Goodyear.
La parte más antigua del palacio es el ala que da a la laguna, cuyas esquinas están decoradas con esculturas del siglo XIV, que se cree que son de Filippo Calendario y varios artistas lombardos como Matteo Raverti y Antonio Bregno. La arcada de la planta baja y la logia de arriba están decoradas con capiteles de los siglos XIV y XV, algunos de los cuales fueron reemplazados por copias durante el siglo XIX.
En 1438-1442, Giovanni Bon y Bartolomeo Bon construyeron y adornaron la Porta della Carta, que servía como entrada ceremonial al edificio. El nombre de la puerta probablemente deriva del hecho de que en esta zona los escribas públicos instalaban sus escritorios o de la ubicación cercana del cartabum , el archivo de documentos estatales. Flanqueada por pináculos góticos , con dos figuras de las Virtudes Cardinales a cada lado, la puerta está coronada por un busto de Marcos Evangelista sobre el que se alza una estatua de la Justicia con sus tradicionales símbolos de espada y balanza. En el espacio sobre la cornisa hay un retrato escultórico del dux Francesco Foscari arrodillado ante el León de San Marcos . Se trata, sin embargo, de una obra del siglo XIX de Luigi Ferrari, creada para sustituir la original destruida en 1797.
Hoy en día, la entrada pública al Palacio Ducal se realiza a través de la Porta del Frumento, en el lado del edificio que da al mar.
Patio
Patio del Palacio Ducal, frente a la basílica de San MarcosLa Scala dei Giganti , flanqueada por Marte y Neptuno
El lado norte del patio está cerrado por el cruce entre el palacio y la basílica de San Marcos , que solía ser la capilla ducal. En el centro del patio se encuentran dos bocas de pozo que datan de mediados del siglo XVI.
En 1485, el Gran Consejo decidió que se debía construir una escalera ceremonial dentro del patio. El diseño preveía un eje recto con el arco redondeado de Foscari, con bandas alternas de piedra de Istria y mármol rojo de Verona , que unía la escalera con la Porta della Carta y producía así un único acceso monumental desde la plaza hasta el corazón del edificio. Desde 1567, la Escalera de los Gigantes está custodiada por las dos colosales estatuas de Marte y Neptuno de Sansovino , que representan el poder de Venecia por tierra y por mar, y de ahí su nombre. Los miembros del Senado se reunieron antes de las reuniones gubernamentales en el Patio del Senador, a la derecha de la Escalera de los Gigantes.
Museo de la Ópera
A lo largo de los siglos, el Palacio Ducal ha sido reestructurado y restaurado innumerables veces. Debido a incendios, fallos estructurales, infiltraciones, nuevas necesidades organizativas y modificaciones o revisiones completas de la ornamentación, apenas ha habido un momento en el que no se hayan iniciado algún tipo de obras en el edificio. Desde la Edad Media , las actividades de mantenimiento y conservación estaban en manos de una "oficina técnica", que se encargaba de todas esas operaciones y supervisaba a los trabajadores y sus sitios: la Ópera , o fabbriceria o procuratoria . Después de mediados del siglo XIX, el palacio parecía estar en tal estado de decadencia que su propia supervivencia estaba en duda; así, en 1876 se puso en marcha un importante plan de restauración. Las obras abarcaron las dos fachadas y los capiteles de la arcada de la planta baja y de la logia superior: 42 de ellos, que parecían estar en un estado especialmente ruinoso, fueron retirados y sustituidos por copias. Los originales, algunos de los cuales eran obras maestras de la escultura veneciana de los siglos XIV y XV, fueron colocados, junto con otras esculturas de las fachadas, en un espacio específicamente reservado para este fin: el Museo dell'Opera. Después de una profunda y cuidadosa restauración, se exponen ahora, con sus columnas originales, en estas seis salas del museo, atravesadas por un antiguo muro de grandes bloques de piedra, vestigio de una versión anterior del palacio. Las salas también contienen fragmentos de estatuas e importantes obras arquitectónicas y decorativas en piedra procedentes de las fachadas del palacio.
apartamentos del dux
Las habitaciones en las que vivió el dux siempre estuvieron ubicadas en esta zona del palacio, entre el Rio della Canonica (la entrada de agua al edificio), la actual Escalera Dorada y el ábside de la Basílica de San Marcos . El desastroso incendio ocurrido en esta parte del edificio en 1483 hizo necesarias importantes obras de reconstrucción, y los apartamentos del dux se terminaron en 1510. El núcleo de estos apartamentos forma una residencia prestigiosa, aunque no particularmente grande, dado que las habitaciones más cercanas a la Escalera Dorada Tenía una función mixta privada y pública. En los apartamentos privados, el dux podía dejar de lado los adornos del cargo para retirarse al final del día y cenar con miembros de su familia entre el mobiliario que había traído de su propia casa (y que, a su muerte, sería inmediatamente retirado). removido para dar paso a la propiedad del nuevo dux elegido).
La Cámara Escarlata posiblemente toma su nombre del color de las túnicas que usaban los consejeros y consejeros ducales para quienes era la antecámara. El techo tallado, adornado con los escudos de armas del dux Andrea Gritti , forma parte de la decoración original, probablemente diseñada por Biagio y Pietro da Faenza. Entre la decoración de las paredes destacan dos lunetos con frescos: uno de Giuseppe Salviati y el otro de Tiziano .
La Sala "Scudo" debe su nombre al escudo de armas del Dux reinante que aquí se exhibía mientras concedía audiencias y recibía invitados. El escudo de armas que se exhibe actualmente es el de Ludovico Manin , el Dux que reinó cuando la República de San Marcos llegó a su fin en 1797. Esta es la sala más grande de los apartamentos del Dux y recorre todo el ancho de esta ala del el Palacio. La sala se utilizó como cámara de recepción y su decoración con grandes mapas geográficos tenía como objetivo subrayar la gloriosa tradición que estaba en la base misma del poder veneciano. Los dos globos en el centro de la sala datan de la misma época: uno muestra la esfera del cielo y el otro la superficie de la Tierra.
La Sala Erizzo debe su nombre al dux Francesco Erizzo (1631-1646) y está decorada del mismo modo que las anteriores: un techo de madera tallada, con dorados sobre un fondo azul claro, y una chimenea de escuela lombarda. Desde aquí, una pequeña escalera conduce a una ventana que daba acceso a un jardín en la azotea.
La Sala Stucchi o Priùli tiene un doble nombre debido tanto a los estucos que adornan la bóveda y los lunetos, que datan de la época del dux Marino Grimani (1595-1605), como a la presencia de los escudos de armas del dux Antonio Priuli (1618-1605 ). 1623), que se encuentran sobre la chimenea, coronadas por figuras alegóricas. Los trabajos de estuco en las paredes y el techo fueron encargados posteriormente por otro dux Pietro Grimani (1741-1752). En esta sala están presentes diversas pinturas que representan la vida de Jesucristo, así como un retrato del rey Enrique III de Francia (quizás obra de Tintoretto ) con motivo de su visita a la ciudad en 1574 en su camino desde Polonia para tomar el trono francés. Quedó vacante con la muerte de su hermano Carlos IX .
Directamente vinculada a la Sala de los Escudos, la Sala de los Filósofos toma su nombre de los doce cuadros de filósofos antiguos que se colocaron aquí en el siglo XVIII, para ser reemplazados más tarde por obras alegóricas y retratos de dux. A la izquierda, una pequeña puerta conduce a una estrecha escalera que permitía al Dux pasar rápidamente desde sus aposentos a las salas de los pisos superiores, donde se celebraban las reuniones del Senado y del Gran Consejo. Sobre el otro lado de esta puerta hay un importante fresco de San Cristóbal de Tiziano .
El nombre de la Sala de la Esquina proviene de la presencia de varias pinturas que representan al Dux Giovanni Corner (1625-1629). La chimenea, realizada en mármol de Carrara , está decorada con un friso de ángeles alados sobre delfines alrededor de una figura central del León de San Marcos . Al igual que la siguiente sala, esta no tenía ninguna función específica; reservado para el uso privado del Dux.
La Sala de los Equiqueros era el acceso principal a los apartamentos privados del Dux. Los escuderos de palacio eran nombrados de por vida por el propio dux y debían estar a su disposición en cualquier momento.
Cámaras institucionales
Palacio Ducal, Sala del Senado, Venecia, Italia. Archivos del Museo de Brooklyn, Colección de Archivos Goodyear.
El Atrio Cuadrado servía de sala de espera y antesala de varias salas. La decoración data del siglo XVI, durante el reinado del dux Girolamo Priuli (1486-1567) , que aparece en la pintura del techo de Tintoretto con los símbolos de su cargo, y acompañada de escenas de historias bíblicas y alegorías de las cuatro estaciones. probablemente del taller de Tintoretto, Girolamo Bassano y Veronese .
La Sala de las Cuatro Puertas era la antecámara formal de las salas más importantes del palacio, y las puertas que le dan su nombre están elaboradamente enmarcadas con preciosos mármoles orientales; cada uno está coronado por un grupo escultórico alegórico que hace referencia a las virtudes que deben inspirar a quienes asumieron las responsabilidades gubernamentales. La decoración actual es obra de Antonio da Ponte y diseño de Andrea Palladio y Giovan Antonio Rusconi . Pintados por Tintoretto a partir de 1578, los frescos de temas mitológicos y de las ciudades y regiones bajo dominio veneciano fueron diseñados para mostrar un estrecho vínculo entre la fundación de Venecia, su independencia y la misión histórica de la aristocracia veneciana. Entre las pinturas de las paredes, destaca el retrato del dux Antonio Grimani (1521-1523) de Tiziano . Sobre el caballete hay un cuadro de Tiepolo que representa a Venecia recibiendo los regalos del mar de Neptuno .
La antecámara del Salón del Colegio Plenario era la antecámara formal donde los embajadores y delegaciones extranjeras esperaban ser recibidos por el Colegio Plenario, delegado por el Senado para tratar los asuntos exteriores. Esta sala fue restaurada después del incendio de 1574, al igual que su decoración, con estucos y frescos en el techo. El fresco central de Veronese muestra a Venecia distribuyendo honores y recompensas. La parte superior de las paredes está decorada con un hermoso friso y otros suntuosos elementos, entre ellos la chimenea entre las ventanas y la hermosa puerta de acceso al Salón del Colegio Plenario, cuyas columnas corintias llevan un frontón coronado por una escultura de mármol que representa la figura femenina. de Venecia apoyada sobre un león y acompañada de alegorías de la Gloria y la Concordia. Junto a las puertas hay cuatro lienzos que Tintoretto pintó para el Atrio Cuadrado, pero que fueron traídos aquí en 1716 para reemplazar los paneles de cuero originales de las paredes. Cada una de las escenas mitológicas representadas es también una alegoría del gobierno de la República.
La Cámara del Consejo: el Colegio Plenario se encargaba principalmente de organizar y coordinar los trabajos del Senado veneciano , leer los despachos de los embajadores y gobernadores de las ciudades, recibir delegaciones extranjeras y promover otras actividades políticas y legislativas. Además de estas funciones compartidas, cada organismo tenía sus propios mandatos particulares, lo que convertía a este organismo en una especie de "inteligencia orientadora" detrás del trabajo del Senado, especialmente en asuntos exteriores. Las decoraciones fueron diseñadas por Andrea Palladio para sustituir las destruidas en el incendio de 1574; los paneles de madera de las paredes y la tribuna final y el techo tallado son obra de Francesco Bello y Andrea da Faenza [eso] . Las pinturas del techo fueron encargadas a Veronese, quien las completó entre 1575 y 1578. Este techo es una de las obras maestras del artista y celebra el Buen Gobierno de la República, junto con la Fe en la que se basa y las Virtudes que guían y fortalecen. él. Otras pinturas son de Tintoretto y muestran a varios Dux con Cristo , la Virgen y santos.
La Cámara del Senado también era conocida como Sala dei Pregadi porque el Dux pedía a los miembros del Senado que participaran en las reuniones que se celebraban aquí. El Senado que se reunía en esta cámara era una de las instituciones públicas más antiguas de Venecia; Se fundó por primera vez en el siglo XIII y luego evolucionó gradualmente con el tiempo, hasta que en el siglo XVI era el organismo principal responsable de supervisar los asuntos políticos y financieros en áreas como las industrias manufactureras, el comercio y la política exterior. En las obras realizadas para esta sala por Tintoretto, Cristo es claramente la figura predominante; quizás una referencia al "cónclave" del Senado que eligió al Dux, considerado bajo la protección del Hijo de Dios. La sala también contiene cuatro pinturas de Jacopo Palma il Giovane , que están relacionadas con acontecimientos específicos de la historia veneciana.
La Cámara del Consejo de los Diez toma su nombre del Consejo de los Diez que se creó tras una conspiración en 1310, cuando Bajamonte Tiepolo y otros nobles intentaron derrocar las instituciones del Estado. La decoración del techo es obra de Gian Battista Ponchino, con la asistencia de un joven Veronés y de Gian Battista Zelotti . Tallado y dorado, el techo está dividido en 25 compartimentos decorados con imágenes de divinidades y alegorías destinadas a ilustrar el poder del Consejo de los Diez que se encargaba de castigar a los culpables y liberar a los inocentes.
La Sala Compass está dedicada a la administración de justicia; Su nombre proviene del gran compás de madera coronado por una estatua de la Justicia, que se encuentra en una esquina y oculta la entrada a las habitaciones de los Tres Jefes del Consejo de los Diez y de los Inquisidores del Estado . Esta sala era la antesala donde esperaban ser llamados los convocados por estos poderosos magistrados y la decoración pretendía subrayar la solemnidad de la maquinaria jurídica de la República, que data del siglo XVI. Las pinturas del techo son de Veronese y la gran chimenea fue diseñada por Sansovino . Desde esta sala se puede pasar a la Armería y a las Cárceles Nuevas, al otro lado del Puente de los Suspiros , o bajar directamente por la Escalera de los Censores para acceder a las salas que albergan los consejos de justicia en el primer piso.
En lengua veneciana , Liagò significa terraza o balcón cerrado por vidrio. Este ejemplo en particular era una especie de corredor y lugar de reunión para los miembros patricios del Gran Consejo en los intervalos entre sus discusiones sobre asuntos gubernamentales.
La Cámara de Quarantia Civil Vecchia: originalmente un único consejo de 40 hombres que ejercía un poder político y legislativo sustancial, la Quarantia se dividió durante el siglo XV en tres consejos separados. Esta sala fue restaurada en el siglo XVII; el fragmento del fresco a la derecha de la entrada es el único vestigio de la decoración original.
El nombre de la Sala Guariento se debe a que alberga un fresco pintado por el artista paduano Guariento hacia 1365. Casi completamente destruido en el incendio de 1577, los restos de ese fresco fueron redescubiertos en 1903 bajo el gran lienzo Il Paradiso que Tintoretto encargado de pintar.
La Cámara del Gran Consejo. La pared detrás del trono del Dux está ocupada por el lienzo más largo del mundo, Il Paradiso de Tintoretto.
Reestructurada en el siglo XIV, la Cámara del Gran Consejo fue decorada con un fresco de Guariento y más tarde con obras de los artistas más famosos de la época, entre ellos Gentile da Fabriano , Pisanello , Alvise Vivarini , Vittore Carpaccio , Giovanni Bellini , Pordenone y Tiziano , junto con una pintura del techo de 1582 de El triunfo de Venecia, coronada por la victoria de Palma il Giovane y la Apoteosis de Venecia de 1585 de Veronese. Con 53 metros de largo y 25 metros de ancho, esta no sólo es la cámara más grande del Palacio Ducal, sino también una de las salas más grandes de Europa. Aquí se celebraban las reuniones del Gran Consejo, el órgano político más importante de la República. Institución muy antigua, este Consejo estaba compuesto por todos los miembros varones de familias patricias venecianas mayores de 25 años, independientemente de su estatus individual, méritos o riqueza. Por eso, a pesar de las restricciones de sus poderes que el Senado introdujo a lo largo de los siglos, el Gran Consejo siguió siendo visto como un bastión de la igualdad republicana. Poco después de finalizar las obras de la nueva sala, el incendio de 1577 dañó no sólo esta sala, sino también la sala del Escrutinio. Pronto se restauraron los daños estructurales, respetando el trazado original, y todas las obras se terminaron en unos pocos años, finalizando en 1579-1580. En la decoración de la estructura restaurada participaron artistas como Veronese, Jacopo y Domenico Tintoretto , y Palma il Giovane. Las paredes estaban decoradas con episodios de la historia veneciana, con especial referencia a las relaciones de la ciudad con el papado y el Sacro Imperio Romano Germánico , mientras que el techo estaba decorado con las Virtudes y ejemplos individuales del heroísmo veneciano, y un panel central que contenía una glorificación alegórica. de la República. Uno frente al otro en grupos de seis, las doce pinturas murales representan actos de valor o incidentes de guerra que ocurrieron durante la historia de la ciudad. Inmediatamente debajo del techo hay un friso con los retratos de los primeros 76 dux (los retratos de los demás se encuentran en la Sala Scrutinio); Encargadas a Tintoretto, la mayoría de estas pinturas son, de hecho, obra de su hijo. Cada dux sostiene un pergamino que hace referencia a sus logros más importantes, mientras que el dux Marino Faliero , que intentó un golpe de Estado en 1355, está representado simplemente por un paño negro como un traidor a la República. Una de las largas paredes, detrás del trono del Dux, está ocupada por el lienzo más largo del mundo, Il Paradiso , que Tintoretto y su taller pintaron entre 1588 y 1592.
La Sala Scrutinio se encuentra en el ala construida entre las décadas de 1520 y 1540 durante el dogato de Francesco Foscari (1423-1457), frente a la Piazzetta. Inicialmente estaba destinado a albergar los preciosos manuscritos legados a la República por Petrarca y Bessarione (1468); de hecho, originalmente se la conocía como Biblioteca. En 1532, se decidió que la Cámara también celebrara el recuento electoral y/o las deliberaciones que marcaban asiduamente el ritmo de la política veneciana, basada en un sistema asambleario cuyo epicentro era la cercana Cámara del Gran Consejo. Sin embargo, después de la construcción de la Biblioteca Marciana , esta sala se utilizó únicamente para las elecciones. Las decoraciones actuales datan de entre 1578 y 1615, tras el incendio de 1577. Los episodios de la historia militar en los distintos compartimentos glorifican las hazañas de los venecianos, con especial énfasis en la conquista del imperio marítimo; la única excepción es el último óvalo, que registra la toma de Padua en 1405.
Para la administración de justicia se utilizaron la Sala de Cuarentena Penal y la Sala Cuoi. La Cuarentena Penal se creó en el siglo XV y se ocupaba de casos de derecho penal. Era un organismo muy importante, ya que sus miembros también tenían poderes legislativos.
La Cámara del Magistrato alle Leggi albergaba la Magistratura dei Conservatori ed esecutori delle leggi e ordini degli uffici di San Marco e di Rialto. Creada en 1553, esta autoridad estaba encabezada por tres patricios de la ciudad y era responsable de velar por el cumplimiento de las normas relativas al ejercicio de la abogacía.
Los Censores Estatales fueron creados en 1517 por Marco Giovanni di Giovanni, primo del dux Andrea Gritti (1523-1538) y sobrino del gran Francesco Foscari. El título y los deberes de los Censores resultaron de los trastornos culturales y políticos asociados con el Humanismo. De hecho, los censores no eran jueces como tales, sino más bien consultores morales, siendo su principal tarea la represión del fraude electoral y la protección de las instituciones públicas del Estado. En las paredes de la Cámara de Censores cuelgan varios retratos de estos magistrados hechos por Domenico Tintoretto, y debajo los escudos de armas de algunos de los que ocuparon el cargo.
La Sala de los Abogados del Estado está decorada con pinturas que representan algunos de los Avogadori di Común que veneran a la Virgen, al Cristo y a varios santos. Los tres miembros, los Avogadori, eran las figuras que salvaguardaban el principio mismo de legalidad, velando por que las leyes se aplicaran correctamente. También eran responsables de preservar la integridad de la clase patricia de la ciudad, verificando la legitimidad de los matrimonios y nacimientos inscritos en el Libro de Oro .
La Sala "Scrigno": la nobleza veneciana como casta nació a raíz del "cierre" de las admisiones al Gran Consejo en 1297; sin embargo, no fue hasta el siglo XVI que se tomaron medidas formales para introducir restricciones que protegieran el estatus de esa aristocracia: se prohibieron los matrimonios entre nobles y plebeyos y se establecieron mayores controles para comprobar la validez de los títulos aristocráticos. Existía también un Libro de Plata, que registraba todas aquellas familias que no sólo tenían los requisitos de "civilización" y "honor", sino que también podían demostrar que eran de antiguo origen veneciano; estas familias proporcionaban la mano de obra para la burocracia estatal y, en particular, la cancillería dentro del propio Palacio Ducal. Ambos libros se guardaban en un cofre de esta sala, dentro de un armario que también contenía todos los documentos que acreditaban la legitimidad de las reclamaciones que en él se inscribieran.
Cámara de Capitanes de Marina: compuesta por 20 miembros del Senado y del Gran Consejo, la Milizia da Mar, creada a mediados del siglo XVI, se encargaba de reclutar las tripulaciones necesarias para las galeras de guerra de Venecia. Otro organismo similar, denominado Provveditori all'Armar , se encargaba del equipamiento y suministro de la flota. Los muebles son del siglo XVI, mientras que las antorchas de las paredes datan del siglo XVIII.
Antigua Prisión o Piombi
Antes del siglo XII, había celdas de detención dentro del Palacio Ducal, pero durante los siglos XIII y XIV se crearon más espacios carcelarios para ocupar toda la planta baja del ala sur. Nuevamente estos diseños cambiaron en c.1540 cuando se construyó un complejo de la planta baja del ala este. Debido a sus cualidades oscuras, húmedas y aisladas, llegaron a ser conocidos como los Pozzi (los Pozos). [3] En 1591 se construyeron aún más celdas en el ala superior oriental. Debido a su posición, directamente bajo el techo de plomo, se les conocía como Piombi . [3] Entre los reclusos famosos de la prisión se encontraban Silvio Pellico y Giacomo Casanova . Este último en su biografía describe cómo escapar por el techo, volver a entrar al palacio y salir por la Porta della Carta.
Puente de los Suspiros y las Nuevas Cárceles
Capital #12 en el pórtico (contando como #0 el de la esquina cerca del Puente de los Suspiros ): "Alegorías de las virtudes y los vicios" – "Falsa fides in me sempre est"
Un corredor conduce sobre el Puente de los Suspiros , construido en 1614 para unir el Palacio Ducal con la estructura destinada a albergar las Nuevas Prisiones. [4] Cerrado y cubierto por todos lados, el puente contiene dos pasillos separados que corren uno al lado del otro. El que hoy utilizan los visitantes unía las Prisiones con las salas del Magistrato alle Leggi y la Cuarentena Criminal; el otro vinculaba las cárceles con las salas de la Abogacía del Estado y el Parlatorio. Ambos pasillos están vinculados a la escalera de servicio que conduce desde las celdas de la planta baja de los Pozzi hasta las celdas de la azotea de los Piombi.
El famoso nombre del puente data del período romántico y debía hacer referencia a los suspiros de los presos que, al pasar de la sala del tribunal a la celda en la que cumplirían su condena, echaban un último vistazo a la libertad al vislumbrar la laguna y San Giorgio a través de las pequeñas ventanas. A mediados del siglo XVI, se decidió construir una nueva estructura al otro lado del canal, al lado del palacio, que albergaría las prisiones y las cámaras de los magistrados conocidas como Notte al Criminal. En última instancia, unido al palacio por el Puente de los Suspiros, el edificio tenía como objetivo mejorar las condiciones de los presos con celdas más grandes, más luminosas y ventiladas. Sin embargo, algunas secciones de las nuevas prisiones no alcanzan este objetivo, en particular las que tienen pasillos en todos los lados y las celdas que dan al patio interior del edificio. De acuerdo con las tradiciones anteriores, cada celda estaba revestida con tablas de alerce superpuestas que se clavaban en su lugar.
Madonna col bambino , el cuadro robado el 9 de octubre de 1991 por Vincenzo Pipino después de esconderse en una celda de las Prisiones Nuevas
El único robo de arte en el Palacio Ducal lo ejecutó el 9 de octubre de 1991 Vincenzo Pipino , que se escondió en una de las celdas de las Nuevas Prisiones después de quedarse atrás de un grupo de turistas y luego cruzó el Puente de los Suspiros en mitad de la noche hacia el Sala de censura. En esa sala estaba la Madonna col bambino , una obra simbólica del "poder del estado veneciano" pintada a principios del siglo XVI por un miembro de la escuela Vivarini . [5] A la mañana siguiente, estaba en posesión del grupo criminal organizado Mala del Brenta . El cuadro fue recuperado por la policía el 7 de noviembre de 1991. [6]
La estación central de trenes , en Iași , construida en 1870, tenía como modelo la arquitectura del Palacio Ducal. En la parte central hay una logia con cinco arcadas y pilares de piedra curva, teniendo en la parte superior tres ojivas.
El Montauk Club en Park Slope, Brooklyn (1889) imita elementos de la arquitectura del palacio, aunque suele decirse que el arquitecto se inspiró en otro palacio gótico veneciano, el Ca' d'Oro .
El estilo gótico ornamentado del Palacio Ducal (y otros palacios similares en toda Italia) se replica en el Salón de los Dux en el Hotel Davenport en Spokane, Washington, por el arquitecto Kirtland Cutter .
El Palacio Ducal fue recreado y se puede jugar en el videojuego de 2009, Assassin's Creed II . En el juego, uno de los objetivos es lograr que el protagonista Ezio Auditore da Firenze vuele un ala delta construido para él por Leonardo da Vinci en el Palacio Ducal para evitar un complot templario para matar al actual dux, Giovanni Mocenigo . Aunque llega demasiado tarde para evitar que el Dux sea envenenado, logra matar al asesino, Carlo Grimaldi, que era miembro del Consejo de los Diez.
El interior del Palacio Ducal tomado c. 1900Un buzón "Boca de León" para denuncias anónimas en el Palacio Ducal. Traducción del texto: "Denuncias secretas contra cualquiera que oculte favores y servicios o se confabule para ocultarles los verdaderos ingresos".
^ "La classifica dei musei e delle mostre più visitate nel 2018". 6 de mayo de 2019 . Consultado el 1 de agosto de 2020 .
^ "Palacio Ducal (Palazzo Ducale)". Archivo de Internet . Everycastle.com. Archivado desde el original el 20 de enero de 2021 . Consultado el 26 de mayo de 2022 .
^ ab Geltner, G., 2008. La prisión medieval: una historia social . Princeton: Prensa de la Universidad de Princeton. (págs.12)
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^ Davis y Wolman 2014.
^ Davis, Josué; Wolman, David (26 de octubre de 2014). Bearman, Joshuah (ed.). "Pipino: caballero ladrón". Revista Épica . Consultado el 20 de enero de 2015 .
^ "Palacio Ismailiyya". 18 de septiembre de 2016 . Consultado el 1 de agosto de 2020 .
^ "Nuestro edificio icónico conmemora 125 años y queremos que lo celebres con nosotros" . Consultado el 7 de octubre de 2022 .
Otras lecturas
Fuentes primarias
de Bardi, Gerolamo (1587). Dichiaratione di tutte le istorie che si contengono nei quadri posti novamente nelle sale dello Scrutinio et del gran Consiglio del Palagio Ducale della Serenissima Republica di Vinegia, nella quale si ha piena intelligenza delle più segnalate vittorie, conseguite di varie nationi del mondo dai Vinitiani . Venecia: Felice Valgrisio.
Cadorín, Giuseppe (1838). Pareri di XV architetti e notizie storiche intorno al palazzo ducale di Venezia . Venecia. UCCI : IT\ICCU\SBL\0415914
Leopoldo Cicognara (1840). Le fabbriche ei monumenti cospicui di Venezia . Antonelli. UCCI : IT\ICCU\VEA\1062363
Giovanni Battista Cipelli (1554). De exemplis illustrium virorum Venetae civitatis atque aliarum gentium . vol. VIII.
Gallicciolli, Giovanni Battista (1795). Delle Memorie Venete Antiche Profane Ed Ecclesiastiche . vol. II. Fracaso. UCCI : IT\ICCU\MILE\014246
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enlaces externos
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