Un universo paralelo , también conocido como universo alternativo , mundo paralelo , dimensión paralela , realidad alternativa o dimensión alternativa , es un universo hipotético que coexiste con el propio, típicamente distinto de alguna manera. [1] La suma de todos los universos paralelos potenciales que constituyen la realidad a menudo se denomina " multiverso ". Otro término común para un universo paralelo es "otra dimensión", que se deriva de la idea de que si la cuarta dimensión es el tiempo, la quinta dimensión (una dirección en ángulo recto con la cuarta ) es una dirección hacia cualquiera de las realidades espaciotemporales alternativas.
La ficción ha tomado prestada desde hace mucho tiempo la idea de "otro mundo" de los mitos , las leyendas y la religión . El cielo , el infierno , el Olimpo y el Valhalla son todos "universos alternativos" diferentes del reino material familiar. Platón reflexionó profundamente sobre las realidades paralelas, lo que dio lugar a los mundos del platonismo , en los que la realidad superior es perfecta mientras que la realidad inferior (terrenal) es una sombra imperfecta del equivalente celestial.
Uno de los primeros ejemplos de ciencia ficción de un universo paralelo es el cuento de Murray Leinster Sidewise in Time , publicado en 1934, en el que partes de universos alternativos reemplazan regiones geográficas correspondientes en este universo. Sidewise in Time establece una analogía entre el tiempo y el sistema de coordenadas geográficas , en el que el viaje en latitud corresponde al viaje en el tiempo a través del pasado, el presente y el futuro, y el viaje en longitud corresponde al viaje perpendicular al tiempo y a otras realidades.
En la literatura moderna, los universos paralelos pueden servir para dos propósitos principales: permitir historias con elementos que ordinariamente violarían las leyes de la naturaleza ; y servir como punto de partida para la ficción especulativa , planteando la pregunta "¿Qué pasaría si [el evento] resultara diferente ?". Ejemplos del primero incluyen Mundodisco de Terry Pratchett y Las crónicas de Narnia de CS Lewis , mientras que ejemplos del segundo incluyen la serie Worldwar de Harry Turtledove .
Un universo paralelo -o más específicamente, una interacción continua entre un universo paralelo y el nuestro- puede servir como un punto central de la trama , o puede simplemente mencionarse y descartarse rápidamente, habiendo cumplido su propósito de establecer un reino no restringido por el realismo. [ aclaración necesaria ] Discworld , por ejemplo, rara vez menciona nuestro mundo o cualquier otro mundo, ya que Pratchett ambienta los libros en un universo paralelo en lugar de en "nuestra" realidad para permitir la magia en el Disco .
Aunque técnicamente es incorrecta y los fanáticos y autores de ciencia ficción más duros la desprecian, la idea de otra " dimensión " se ha convertido en sinónimo del término "universo paralelo". El uso es particularmente común en películas, televisión y cómics, y mucho menos en la ciencia ficción en prosa moderna. La idea de un mundo paralelo se popularizó en los cómics con la publicación de The Flash No. 123, Flash of Two Worlds en 1961.
En la ciencia ficción escrita, la expresión "nueva dimensión" se refiere más comúnmente (y con mayor precisión) a ejes de coordenadas adicionales , más allá de los tres ejes espaciales con los que estamos familiarizados. Al proponer viajes a lo largo de estos ejes adicionales, que normalmente no son perceptibles , el viajero puede alcanzar mundos que de otro modo serían inalcanzables e invisibles.
En 1884, Edwin A. Abbott escribió la novela fundamental que explora este concepto llamada Flatland: A Romance of Many Dimensions . Describe un mundo de dos dimensiones habitado por cuadrados, triángulos y círculos vivos, llamado Flatland, así como Pointland (0 dimensiones), Lineland (1 dimensión) y Spaceland (tres dimensiones) y finalmente postula las posibilidades de dimensiones aún mayores. Isaac Asimov , en su prólogo a la edición de Signet Classics de 1984, describió Flatland como "La mejor introducción que uno puede encontrar en la forma de percibir las dimensiones".
En 1895, La máquina del tiempo de H. G. Wells utilizó el tiempo como una "dimensión" adicional en este sentido, tomando el modelo cuatridimensional de la física clásica e interpretando el tiempo como una dimensión similar al espacio en la que los humanos podrían viajar con el equipo adecuado. Wells también utilizó el concepto de universos paralelos como consecuencia del tiempo como cuarta dimensión en historias como La maravillosa visita y Hombres como dioses , una idea propuesta por el astrónomo Simon Newcomb , quien habló tanto del tiempo como de los universos paralelos: "Añade una cuarta dimensión al espacio y hay espacio para un número indefinido de universos, todos ellos uno al lado del otro, como lo hay para un número indefinido de hojas de papel cuando las apilamos unas sobre otras". [2]
Hay muchos ejemplos en los que los autores han creado explícitamente dimensiones espaciales adicionales para que sus personajes viajen, para llegar a universos paralelos. En Doctor Who , el Doctor entra accidentalmente en un universo paralelo mientras intenta reparar la consola de la TARDIS en " Inferno ". Douglas Adams , en el último libro de la serie Guía del autoestopista galáctico , Mostly Harmless , utiliza la idea de probabilidad como un eje adicional además de las cuatro dimensiones clásicas del espacio y el tiempo similar a la interpretación de muchos mundos de la física cuántica , aunque según la novela eran más un modelo para capturar la continuidad del espacio, el tiempo y la probabilidad. Robert A. Heinlein , en The Number of the Beast , postuló un universo de seis dimensiones. Además de las tres dimensiones espaciales, invocó la simetría para agregar dos nuevas dimensiones temporales, por lo que habría dos conjuntos de tres. Al igual que la cuarta dimensión de "Time Traveller" de HG Wells, estas dimensiones adicionales pueden ser recorridas por personas que utilicen el equipo adecuado.
Quizás el uso más común del concepto de universo paralelo en la ciencia ficción es el concepto de hiperespacio . Utilizado en la ciencia ficción, el concepto de "hiperespacio" a menudo se refiere a un universo paralelo que puede usarse como un atajo más rápido que la luz para los viajes interestelares . Las razones para esta forma de hiperespacio varían de una obra a otra, pero los dos elementos comunes son:
A veces se utiliza el término "hiperespacio" para referirse al concepto de ejes de coordenadas adicionales . En este modelo, se piensa que el universo está "arrugado" en alguna dimensión espacial superior y que, viajando en esta dimensión espacial superior, una nave puede recorrer grandes distancias en las dimensiones espaciales comunes. Una analogía es arrugar un periódico hasta formar una bola y atravesarlo con una aguja: la aguja hará agujeros muy espaciados en la superficie bidimensional del papel. Si bien esta idea invoca una "nueva dimensión", no es un ejemplo de un universo paralelo. Es un uso científicamente más plausible del hiperespacio. (Véase agujero de gusano .)
Si bien el uso del hiperespacio es común, se utiliza principalmente como un recurso argumental y, por lo tanto, tiene una importancia secundaria. Si bien el concepto puede hacer referencia a un universo paralelo, no se suele explorar la naturaleza del universo. Por lo tanto, si bien las historias que involucran al hiperespacio pueden ser el uso más común del concepto de universo paralelo en la ficción, no es la fuente más común de ficción sobre universos paralelos.
Los viajes en el tiempo pueden dar lugar a múltiples universos si un viajero en el tiempo puede cambiar el pasado. Según una interpretación, las historias alternativas como resultado de los viajes en el tiempo no son universos paralelos: si bien pueden coexistir varios universos paralelos simultáneamente, solo puede existir una historia o historia alternativa en un momento dado, ya que la historia alternativa suele implicar, en esencia, anular la línea temporal original con una nueva. Como resultado, los viajes entre historias alternativas no son posibles sin revertir la línea temporal a la original.
Existen excepciones a lo anterior, y una historia alternativa no necesariamente sobrescribe la anterior. No hay reglas escritas en piedra al respecto. Las ideas modernas sobre viajes en el tiempo plantean la idea de líneas temporales ramificadas, como el reinicio de Star Trek de 2009 y Avengers: Endgame . Técnicamente, si no se indica explícitamente que una línea temporal se ha borrado, sigue estando allí.
Los universos paralelos como resultado de los viajes en el tiempo pueden servir simplemente como telón de fondo, o pueden ser un punto central de la trama. The Guns of the South de Harry Turtledove , donde el Ejército Confederado recibe miles de rifles AK-47 y termina ganando la Guerra Civil estadounidense , es un buen ejemplo de lo primero, mientras que la novela de Fritz Leiber The Big Time, donde una guerra entre dos futuros alternativos manipula la historia para crear una línea de tiempo que da como resultado o realiza su propio mundo, es un buen ejemplo de lo segundo.
Si nos atenemos a la interpretación de los múltiples mundos de la física cuántica , las historias alternativas en la ficción pueden surgir como un fenómeno natural del universo. En estas obras, la idea es que cada elección que hace cada persona, cada una de las cuales conduce a un resultado diferente, se dan ambas, de modo que cuando una persona decide entre mermelada o mantequilla en su tostada , se crean dos universos: uno en el que esa persona eligió mermelada y otro en el que eligió mantequilla. El concepto de viaje en el tiempo "lateral", un término tomado de " Sidewise in Time " de Murray Leinster, se utiliza para permitir que los personajes pasen por muchas historias alternativas diferentes, todas descendientes de algún punto de ramificación común.
A menudo, los mundos que son más similares entre sí se consideran más cercanos entre sí en términos de este viaje lateral. Por ejemplo, un universo donde la Segunda Guerra Mundial terminó de manera diferente estaría "más cerca" de nosotros que uno donde la China Imperial colonizó el Nuevo Mundo en el siglo XV. H. Beam Piper usó este concepto, llamándolo "paratiempo" y escribiendo una serie de historias que involucraban a la Policía Paratime que regulaba los viajes entre estas realidades alternativas, así como la tecnología para hacerlo. Keith Laumer usó el mismo concepto de viaje en el tiempo "lateral" en su novela de 1962 Worlds of the Imperium . Más recientemente, novelas como The Coming of the Quantum Cats de Frederik Pohl y Anathem de Neal Stephenson exploran lecturas a escala humana de la interpretación de los "muchos mundos" , postulando que los eventos históricos o la conciencia humana generan o permiten el "viaje" entre universos alternativos.
Los 'tipos' de universos frecuentemente explorados en obras de historia alternativa e independiente incluyen mundos cuyos nazis ganaron la Segunda Guerra Mundial , como en El hombre en el castillo de Philip K. Dick , SS-GB de Len Deighton , Fatherland de Robert Harris y Earthside de Dennis E. Taylor , y mundos cuyo Imperio Romano nunca cayó, como en Roma Eterna de Robert Silverberg , Romanitas de Sophia McDougall y Warlords of Utopia de Lance Parkin .
El concepto de contra-Tierra puede parecer similar al de un universo paralelo, pero en realidad es una idea distinta. Una contra-Tierra es un planeta que comparte la órbita de la Tierra , pero está en el lado opuesto del Sol y, por lo tanto, no puede verse desde la Tierra. No habría necesidad de que un planeta así fuera como la Tierra en ningún sentido, aunque normalmente en la ficción es prácticamente idéntico a la Tierra. Dado que la contra-Tierra está dentro de nuestro universo y del Sistema Solar , se puede llegar a ella mediante viajes espaciales ordinarios.
La evolución convergente es un concepto biológico según el cual especies no relacionadas adquieren rasgos similares porque se adaptaron a un entorno similar y/o desempeñaron papeles similares en sus ecosistemas. En la ficción, el concepto se extiende a la idea de que planetas similares darán lugar a razas con culturas y/o historias similares. Una vez más, no se trata de un verdadero universo paralelo, ya que dichos planetas existen dentro del mismo universo que el nuestro, pero las historias son similares en algunos aspectos. Star Trek exploró con frecuencia dichos mundos, en episodios como " Pan y circo ", " La gloria de Omega " y " Miri ".
El episodio de 2017 del programa de televisión de ciencia ficción británico Doctor Who , " The Doctor Falls ", explica los diferentes orígenes de los Cybermen como una evolución paralela , debido a la inevitabilidad de que los humanos y las especies similares a los humanos intenten mejorarse a través de la tecnología; esta perspectiva resuelve las diferencias de continuidad en la historia de los Cybermen.
La evolución convergente también puede deberse a la contaminación. En este caso, un planeta puede comenzar de forma diferente a la Tierra, pero debido a la influencia de la cultura de la Tierra, el planeta llega a parecerse a la Tierra de alguna manera. Star Trek también utilizó con frecuencia esta teoría, por ejemplo, en " Patterns of Force " y " A Piece of the Action ".
Las realidades simuladas son construcciones digitales que aparecen en películas de ciencia ficción como Matrix o El piso 13 y que pueden asemejarse mucho a las nuestras.
En el mundo de la fantasía, es habitual que los autores encuentren formas de llevar a un protagonista de "nuestro" mundo al mundo de la fantasía. Antes de mediados del siglo XX, esto se hacía con mayor frecuencia ocultando mundos fantásticos en lugares desconocidos y distantes de la Tierra; los campesinos que rara vez, o nunca, viajaban lejos de sus aldeas no podían decir de manera concluyente que era imposible que un ogro u otros seres fantásticos pudieran vivir a una hora de distancia. Los personajes del mundo del autor podían abordar un barco y encontrarse en una isla fantástica, como le ocurre a Jonathan Swift en Los viajes de Gulliver o en la novela Silverlock de 1949 de John Myers Myers , o ser absorbidos por un tornado y aterrizar en Oz . Estas historias de " mundos perdidos " pueden verse como equivalentes geográficos de un "universo paralelo", ya que los mundos retratados están separados del nuestro y ocultos para todos, excepto para aquellos que emprenden el difícil viaje hasta allí. El "mundo perdido" geográfico puede confundirse con un "universo paralelo" más explícito cuando el reino de la fantasía se superpone a una sección del mundo "real", pero es mucho más grande por dentro que por fuera, como en la novela Mythago Wood de Robert Holdstock .
Sin embargo, el aumento del conocimiento geográfico significó que tales lugares tenían que estar cada vez más lejos. [3] Quizás influenciados por ideas de la ciencia ficción, muchas obras eligieron un escenario que tiene lugar en otra realidad separada. [3] Como ahora no es posible llegar a estos mundos a través de viajes convencionales, un tropo común es un portal o artefacto que conecta nuestro mundo y el mundo de fantasía, siendo ejemplos el armario en El león, la bruja y el armario de CS Lewis o el sigilo en La crema de la broma de James Branch Cabell .
En algunos casos, el viaje físico ni siquiera es posible, y el personaje de nuestra realidad viaja en un sueño o en algún otro estado alterado de conciencia . Algunos ejemplos son los relatos de El ciclo de los sueños de H. P. Lovecraft o los relatos de Thomas Covenant de Stephen R. Donaldson . A menudo, los relatos de este tipo tienen como tema principal la naturaleza de la realidad misma, cuestionando si el mundo de los sueños es tan real como el mundo de la vigilia. La ciencia ficción suele emplear este tema en las ideas del ciberespacio y la realidad virtual .
En algunos casos, la interacción entre los mundos es un elemento importante, de modo que el foco no se centra simplemente en el mundo de fantasía, sino también en el nuestro. A veces, la intención es dejar que se mezclen y ver qué sucedería, como introducir a un programador informático en un mundo de alta fantasía como se ve en la serie Wizardry de Rick Cook , mientras que otras veces un intento de evitar que se mezclen se convierte en un punto importante de la trama, como en Doc Sidhe de Aaron Allston . En esa historia, nuestro "mundo sombrío" tiene un paralelo con un "mundo justo" donde viven los elfos y la historia se hace eco de la nuestra, donde una parte importante de la trama trata de prevenir un cambio en las interacciones entre los mundos.
La idea de un multiverso es un tema tan fértil para la fantasía como para la ciencia ficción, permitiendo escenarios épicos y protagonistas sobrehumanos. Un ejemplo de un "multiverso" de fantasía épica y de largo alcance es el de Michael Moorcock , quien de hecho nombró el concepto en una novela de ciencia ficción de 1963 The Sundered Worlds . Como muchos autores después de él, Moorcock se inspiró en la interpretación de los muchos mundos de la mecánica cuántica , diciendo: "Era una idea en el aire, como la mayoría de estas, y me habría encontrado con una referencia a ella en New Scientist (uno de mis mejores amigos era entonces editor) ... [o] amigos físicos habrían estado hablando de ello. ... A veces lo que sucede es que estás imaginando estas cosas en el contexto de la ficción mientras que los físicos y matemáticos las imaginan en términos de ciencia. Sospecho que es la imaginación romántica trabajando, como suele hacerlo, perfectamente eficientemente tanto en las artes como en las ciencias ". [4]
A diferencia de muchas interpretaciones de ciencia ficción, las historias del Campeón Eterno de Moorcock van mucho más allá de la historia alternativa para incluir escenarios míticos y de espada y brujería , así como mundos más similares o iguales al nuestro.
El término «policosmos» fue acuñado como una alternativa a «multiverso» por el autor y editor Paul le Page Barnett (también conocido por el seudónimo de John Grant), y está formado por morfemas griegos en lugar de latinos . Barnett lo utiliza para describir un concepto que une varias de sus obras, su naturaleza significa que «todos los personajes, reales o ficticios [...] tienen que coexistir en todos los mundos posibles, reales, creados o soñados; [...] desempeñan papeles enormemente diferentes en sus diversas manifestaciones, y las relaciones entre ellos pueden variar bastante drásticamente, pero la esencia de ellos sigue siendo la misma». [5]
Hay muchos ejemplos de la idea metaficcional de hacer que el universo creado por el autor (o el universo de cualquier autor) se eleve al mismo nivel de "realidad" que el universo con el que estamos familiarizados. El tema está presente en obras tan diversas como Hombres como dioses de HG Wells , Silverlock de Myers y El número de la bestia de Heinlein . Fletcher Pratt y L. Sprague de Camp llevaron al protagonista de la serie de Harold Shea a través de los mundos del mito nórdico, La reina de las hadas de Edmund Spenser , Orlando Furioso de Ludovico Ariosto y el Kalevala [6] , sin llegar a determinar nunca si los escritores crearon estos mundos paralelos al escribir estas obras o recibieron impresiones de los mundos y las escribieron. En un interludio ambientado en " Xanadu ", un personaje afirma que el universo es peligroso porque el poema quedó inacabado, pero no se establece si esto fue un error suyo o no.
Algunas aproximaciones ficticias establecen definitivamente la independencia del mundo paralelo, a veces haciendo que el mundo sea diferente del relato del libro; otras aproximaciones hacen que las obras de ficción creen y afecten al mundo paralelo: La piedra de Salomón de L. Sprague de Camp , que tiene lugar en un plano astral, está poblada por las ensoñaciones de gente mundana, y en Círculos excéntricos de Rebecca Lickiss , un elfo agradece a Tolkien por transformar a los elfos de delicadas criaturas. Estas historias a menudo colocan al autor, o a los autores en general, en la misma posición que los personajes de Zelazny en Ámbar. Cuestionando, de manera literal, si la escritura es un acto de creación de un mundo nuevo o un acto de descubrimiento de un mundo preexistente.
En ocasiones, este enfoque se vuelve autorreferencial, tratando el universo literario de la obra en sí como explícitamente paralelo al universo donde se creó la obra. La serie de siete volúmenes de La Torre Oscura de Stephen King depende de la existencia de múltiples mundos paralelos, muchos de los cuales son creaciones literarias del propio King. En última instancia, los personajes se dan cuenta de que solo son "reales" en el universo literario de King (esto puede debatirse como un ejemplo de ruptura de la cuarta pared ), e incluso viajan a un mundo -dos veces- en el que (de nuevo, dentro de la novela) conocen a Stephen King y alteran los eventos en el mundo real de Stephen King fuera de los libros. Un ejemplo temprano de esto fue en las obras de Gardner Fox para DC Comics en la década de 1960, en las que los personajes de la Edad de Oro (que se suponía que era una serie de cómics dentro del universo de DC Comics) se cruzarían con el universo principal de DC Comics. Un cómic proporcionó una explicación de la existencia de un universo ficticio como un universo paralelo. El mundo paralelo "existe" y resuena en el "mundo real". Algunas personas en el "mundo real" captan esta resonancia y obtienen información sobre el mundo paralelo que luego utilizan para escribir historias.
Robert Heinlein presenta una extensión de su serie Historia del Futuro llamada El mundo como mito . En El número de la bestia , Heinlein cuantifica los muchos universos paralelos y ficticios, en términos de obras de ficción. Postula que todos los universos ficticios son accesibles mediante el "torcedor del tiempo" en el vehículo aéreo llamado Gay Deceiver . Heinlein también " rompe la cuarta pared " al hacer que Robert y su esposa Virginia visiten una convención interuniversal de ciencia ficción y fantasía en el último capítulo del libro. [ cita requerida ]
Heinlein continúa con esta idea literaria en El gato que atraviesa las paredes y Navegar más allá del ocaso , utilizando personajes de toda su carrera de ciencia ficción, sacados de su propio universo ficticio. Heinlein también escribió una novela independiente, Job: A Comedy of Justice , cuyos dos protagonistas caen de un universo alternativo a otro y después de una serie de aventuras similares mueren y entran en un paraíso cristiano estereotipado y fundamentalista (con muchas de sus contradicciones internas exploradas en la novela). [ cita requerida ]
Elfland , o Faerie, el hogar sobrenatural no sólo de elfos y hadas sino también de duendes , trolls y otras criaturas folclóricas, tiene una apariencia ambigua en el folclore.
Por un lado, la tierra a menudo parece estar contigua a la tierra "ordinaria". Thomas el Rimador podría, al ser llevado por la Reina de las Hadas, ser llevado por un camino como el que conduce al Cielo o al Infierno.
Esto no es exclusivo del folclore inglés o francés. En la mitología nórdica , Elfland ( Alfheim ) también era el nombre de lo que hoy es la provincia sueca de Bohuslän . En las sagas, se decía que las personas de este pequeño reino eran más hermosas que otras personas, ya que estaban relacionadas con los elfos , lo que demuestra que no solo el territorio estaba asociado con los elfos, sino también la raza de su gente.
Aunque a veces el folclore parece mostrar la intrusión de las hadas en tierras humanas ( Tam Lin no muestra ningún aspecto sobrenatural de la tierra en la que tiene lugar el enfrentamiento), en otras ocasiones los aspectos sobrenaturales son claros. Con mucha frecuencia, el tiempo puede fluir de manera diferente para aquellos atrapados por la danza de las hadas que en las tierras de las que provienen; aunque, en una complicación adicional, puede que solo sea una apariencia, ya que muchos que regresan de Faerie, como Oisín , han descubierto que el tiempo los "alcanza" tan pronto como tienen contacto con tierras ordinarias.
Los escritores de fantasía han asumido esta ambigüedad. Algunos autores describen la tierra de los elfos como un universo paralelo en toda regla, con portales como única entrada (como en la serie Prince of the Sidhe de Josepha Sherman o Elf Defense de Esther Friesner ), y otros la han descrito como la tierra de al lado, posiblemente difícil de alcanzar por razones mágicas ( Lud-in-the-Mist de Hope Mirrlees o The King of Elfland's Daughter de Lord Dunsany) . En algunos casos, el límite entre Elfland y tierras más ordinarias no es fijo. No solo los habitantes, sino también Faerie, pueden llegar a regiones más mundanas. La serie Discworld de Terry Pratchett propone que el mundo de los elfos es un universo "parásito", que se desplaza entre otros y se adhiere a ellos, como Discworld y nuestro propio mundo (al que se hace referencia como "Roundworld" en las novelas). En el libro para adolescentes Mist de Kathryn James, el mundo de los elfos se encuentra al otro lado de una franja de niebla en el bosque. Fue construido cuando los elfos fueron expulsados de nuestro mundo. Los que saben del tema pueden viajar de un lado a otro, pero puede tener consecuencias letales.
Isekai es un subgénero de novelas ligeras, manga, anime y videojuegos de fantasía japoneses que giran en torno a una persona normal que es transportada o atrapada en un universo paralelo. A menudo, este universo ya existe en el mundo del protagonista como un universo ficticio, pero también puede ser desconocido para él.
El tratamiento más famoso del concepto de universo alternativo en el cine podría considerarse El mago de Oz , que retrata un mundo paralelo, separando famosamente el reino mágico de la Tierra de Oz del mundo mundano al filmarlo en Technicolor mientras que las escenas ambientadas en Kansas se filman en sepia .
En el clásico navideño de Frank Capra de 1946, ¡ Qué bello es vivir !, George Bailey pide un deseo: no haber existido nunca, y un ángel, Clarence, le pide a Dios que se lo conceda para enseñarle a George lo importante que es realmente su vida; está a punto de ser arrestado por fraude en relación con la desaparición de dinero del banco que dirige. Llega a ver cómo sería su apacible y soñolienta ciudad si nunca hubiera vivido, incluida la muerte de su hermano Harry a una edad temprana, lo que a su vez da como resultado la muerte de muchas tropas en un ataque kamikaze, a quienes Harry habría salvado si George hubiera estado cerca para salvar a Harry.
En ocasiones, se han presentado universos alternativos en producciones independientes de pequeña escala, como It Happened Here (1964) de Kevin Brownlow y Andrew Mollo, que presenta un Reino Unido alternativo que había sufrido la Operación León Marino en 1940 y había sido derrotado y ocupado por la Alemania nazi . La película se centraba en cuestiones morales relacionadas con la ética profesional de Pauline, una enfermera obligada a colaborar con los nazis.
Otro uso común del tema es como prisión para villanos o demonios . La idea se utiliza en las dos primeras películas de Superman protagonizadas por Christopher Reeve donde los villanos kriptonianos fueron sentenciados a la Zona Fantasma de donde finalmente escaparon. Un uso casi exactamente paralelo de la idea se presenta en la película Las aventuras de Buckaroo Banzai a través de la octava dimensión , donde la "octava dimensión" es esencialmente una "zona fantasma" utilizada para encarcelar a los villanos Lectroids rojos. Los usos en películas de terror incluyen la película From Beyond de 1986 (basada en la historia de H.P. Lovecraft del mismo nombre) donde un experimento científico induce a los experimentadores a percibir extraterrestres de un universo paralelo, con malos resultados. La película Prince of Darkness de John Carpenter de 1987 se basa en la premisa de que la esencia de un ser descrito como Satanás , atrapado en un bote de vidrio y encontrado en una iglesia abandonada en Los Ángeles, es en realidad un ser extraterrestre que es el 'hijo' de algo aún más malvado y poderoso, atrapado en otro universo. Los protagonistas liberan accidentalmente a la criatura, que luego intenta liberar a su "padre" metiendo la mano a través de un espejo . En Event Horizon (1997), dirigida por Paul WS Anderson , una nave espacial viaja accidentalmente a otra dimensión (que se da a entender que es el infierno ), volviendo loca a la tripulación y llevándola a matarse entre sí.
Algunas películas presentan realidades paralelas que en realidad son versiones diferentes y contrastantes de la narrativa misma. Comúnmente, este motivo se presenta como diferentes puntos de vista que giran en torno a una "verdad" central (pero a veces incognoscible), siendo el ejemplo seminal Rashomon de Akira Kurosawa . Por el contrario, a menudo en el cine negro y los dramas policiales , la narrativa alternativa es una ficción creada por un personaje central, intencionalmente -como en The Usual Suspects- o involuntariamente -como en Angel Heart- . Con menos frecuencia, las narrativas alternativas tienen el mismo peso en la historia, lo que las convierte en universos verdaderamente alternativos, como en la película alemana Corre Lola corre , el musical de corta duración del West End británico Our House y la película británica Sliding Doors .
Películas más recientes que han explorado explícitamente universos paralelos son: la película de 2000 The Family Man , la película de culto de 2001 Donnie Darko , que trata sobre lo que denomina un "universo tangente" que surge de nuestro propio universo; Super Mario Bros. (1993) tiene a los héroes epónimos cruzando a un universo paralelo gobernado por humanoides que evolucionaron a partir de dinosaurios; The One (2001) protagonizada por Jet Li , en la que hay un complejo sistema de realidades en el que el personaje de Jet Li es un oficial de policía en un universo y un asesino en serie en otro, que viaja a otros universos para destruir versiones de sí mismo, para poder tomar su energía; y FAQ: Frequently Asked Questions (2004), el personaje principal huye de una pesadilla totalitaria y entra en una realidad alternativa de ultratumba cibernética. Las películas actuales de Star Trek se desarrollan en un universo alternativo creado por el villano de la primera película que viaja al pasado, lo que permite reiniciar la franquicia sin afectar la continuidad de ninguna otra película o programa de Star Trek . El thriller de ciencia ficción de 2011 Source Code emplea los conceptos de realidad cuántica y universos paralelos. Los personajes de The Cloverfield Paradox , la tercera entrega de la franquicia , crean accidentalmente una onda en el continuo espacio-temporal y viajan a un universo alternativo, donde ocurrieron el monstruo y los eventos de la primera película . Este concepto también se ha representado pasivamente en la visión de una pareja romántica en la película india tamil Irandam Ulagam . En la película de 2000 The Beach , el personaje de Leonardo DiCaprio, Richard, mientras está sentado en la playa con su interés amoroso Françoise ( Virginie Ledoyen ), describe la utopía que han encontrado en Tailandia como su propio universo paralelo.
Tras su introducción en la película Doctor Strange , el multiverso se convirtió en el centro de la serie de películas de superhéroes Multiverse Saga en el Universo cinematográfico de Marvel , siendo representado en Avengers: Endgame , Shang-Chi y la leyenda de los diez anillos , Spider-Man: No Way Home , Doctor Strange en el multiverso de la locura y Ant-Man y la Avispa: Quantumania . Esta serie de universos se superpone o abarca con los universos representados en el Universo Spider-Man de Sony y la franquicia animada Spider-Verse .
El éxito de la saga del multiverso de Marvel, en particular Avengers: Endgame en 2019, provocó un aumento notable de la popularidad de los multiversos y universos compartidos en las películas de principios de la década de 2020, predominantemente para las películas de superhéroes , pero también en Hollywood en general. Ejemplos notables incluyen la franquicia Spider-Verse antes mencionada, Everything Everywhere All at Once , ganadora del premio Oscar de 2022 , la película del Universo Extendido de DC The Flash y Mighty Morphin Power Rangers: Once & Always . [7] [8] Algunos cineastas y críticos, incluido el codirector de Endgame Joe Russo , han expresado su preocupación de que los estudios cinematográficos puedan estar adoptando tramas centradas en el multiverso para capitalizar personajes y propiedad intelectual con popularidad preexistente, en última instancia en detrimento de la originalidad y la creatividad en la realización cinematográfica. [9] [10] [11]
La idea de los universos paralelos ha recibido tratamiento en varias series de televisión, generalmente como una sola historia o episodio de una trama más general de ciencia ficción o fantasía.
A veces, una serie de televisión utiliza universos paralelos como una subtrama en curso. Star Trek: Deep Space Nine , Star Trek: Enterprise y Star Trek: Discovery se basaron en la premisa del universo "Mirror" de la serie original y desarrollaron arcos argumentales de varios episodios basados en la premisa. Otros ejemplos son la serie de ciencia ficción Stargate SG-1 , la serie de fantasía y terror Buffy the Vampire Slayer , Supernatural y la serie de romance y fantasía Lois & Clark: The New Adventures of Superman .
Siguiendo el precedente establecido por Star Trek , estos arcos argumentales muestran universos alternativos que han resultado "peores" que el universo "original": en Stargate SG-1, las dos primeras realidades paralelas encontradas presentaban a la Tierra abrumada por un ataque imparable de Goa'uld ; en Buffy , dos episodios tratan de una línea de tiempo en la que Buffy llegó a Sunnydale demasiado tarde para evitar que los vampiros tomaran el control; Lois & Clark visita repetidamente un universo alternativo donde los padres adoptivos de Clark Kent , Jonathan y Martha Kent , murieron cuando tenía diez años, y Lois Lane también está aparentemente muerta. Clark finalmente se convierte en Superman, con la ayuda de la Lois Lane "original", pero inmediatamente se revela como Clark Kent y, por lo tanto, no tiene vida propia.
Además de seguir el ejemplo de Star Trek , mostrar las variantes "malvadas" de la historia principal da a los escritores la oportunidad de mostrar lo que está en juego al retratar lo peor que podría pasar y las consecuencias si los protagonistas fallan o la importancia de la presencia de un personaje.
En Once Upon a Time se habla a menudo de reinos o universos alternativos en los que pueden darse todo tipo de formas de magia y no magia, según el reino. Según el Sombrerero Loco (Sebastian Stan), "se tocan entre sí en una larga línea de tierras, cada una tan real como la anterior". Se refirió a la tendencia de nuestro mundo a negar tales cosas como algo arrogante.
En el final de la temporada 1 de The Flash , Reverse-Flash abre una singularidad que conecta su mundo con un universo paralelo llamado Tierra-2. En la segunda temporada, The Flash comienza a enfrentarse a villanos de esa tierra que también tienen doppelgangers en Tierra-1 enviados por Zoom . El grupo de villanos de Tierra-2 consta de Atom Smasher , Sand Demon, King Shark y Dr. Light ; todos son enviados por Zoom para matar a The Flash con la seguridad de ser llevados de regreso a casa. Sin embargo, no son los únicos que llegan desde la singularidad; esto también incluye a Flash de Tierra-2 después de una muerte cercana y pérdida de velocidad por un enfrentamiento con Zoom. Cuando Flash de Tierra-2 (llamado Jay Garrick) se presenta al Equipo Flash, Barry (The Flash) desconfía de él al principio y lo coloca en la tubería metahumana en STAR Labs . Cuando The Flash comienza a tener dificultades para enfrentarse a Sand Demon, libera a Jay para que pueda ayudarlo y entrenarlo en su velocidad. Con un nuevo truco enseñado por Jay, Barry derrota a Sand Demon. Más tarde, la contraparte de la Tierra-2 de Harrison Wells , llega también a la Tierra-1. Roba un arma de Mercury Labs y salva a Barry del King Shark de la Tierra-2. Cuando Jay se enfrenta y ve a Wells de nuevo, la discusión se calienta entre ellos antes de que Barry interceda. Hasta la temporada 7, se presentó una nueva versión de Wells en cada temporada.
Ha habido algunas series en las que los universos paralelos han sido centrales para la serie en sí.
Las Crónicas de los Lobos de Joan Aiken son una serie de novelas de literatura infantil ambientadas en una historia alternativa en la que el túnel del Canal se completó durante las Guerras Napoleónicas y fue utilizado por varias subespecies de Canis Lupis , compuestas por el lobo estepario , el lobo euroasiático , el lobo de la tundra e incluso el lobo mongol y el lobo italiano, para migrar a Inglaterra por la escasez de alimentos y recolección de pieles . Así que, en un siglo XIX paralelo a principios del reinado del ficticio rey Jaime III, los lobos han evolucionado para parecerse al lobo negro de Florida y son una presencia constante en el fondo de todos estos personajes de las historias, en particular los protagonistas infantiles en los que se centran esos cuentos en particular.
La trilogía Time Echoes de Bryan Davis aborda la idea de mundos paralelos al ahondar en una trama en la que el personaje principal viaja entre tres "Tierras" diferentes, cada una moviéndose a una velocidad de tiempo diferente, de modo que una Tierra está 20 años en el pasado mientras que la otra está 10 minutos en el futuro en comparación con la Tierra de la que existe el personaje.
Overstrike de CM Angus presenta a esquizofrénicos de alto funcionamiento con la capacidad de percibir simultáneamente múltiples realidades.
Algunas versiones posteriores de Peter Pan presentan versiones alternativas de esos personajes (y lugares) creados por J. M. Barrie , trasplantados a una realidad alternativa. Entre estas interpretaciones paralelas de Peter Pan se encuentran: Tigerheart , Shelby and the Lost Boy of Misbegot Islands , The Boy Who Disliked Mothers (y series) Tales of the Airship Neverland , Nevermor y Everland .
Los universos paralelos en los cómics modernos se han vuelto particularmente ricos y complejos, en gran parte debido al continuo problema de continuidad al que se enfrentan las dos principales editoriales, Marvel Comics y DC Comics . Las dos editoriales han utilizado el concepto de multiverso para solucionar los problemas que surgen de la integración de personajes de otras editoriales en su propio canon, y de tener protagonistas seriales importantes con historias continuas que duran, como en el caso de Superman , más de 70 años. Además, ambas editoriales han utilizado nuevos universos alternativos para reimaginar sus propios personajes. (Véase Multiverso (DC Comics) y Multiverso (Marvel Comics) ) Multiverse de Michael Moorcock de DC recopiló 12 números en 1999 con una introducción de Moorcock que ofrecía una descripción sofisticada de su razonamiento.
DC Comics inauguró su multiverso a principios de la década de 1960, con la reintroducción de los superhéroes de la Edad de Oro , la Sociedad de la Justicia de América, ahora ubicada en Tierra-Dos , e ideó un escenario de "universo espejo" de moralidad invertida y dominación de supervillanos de Tierra-Tres poco después, varios años antes de que Star Trek ideara su propio universo alternativo más oscuro. Hubo una pausa antes de que DC inaugurara universos alternativos adicionales en los años setenta, como Tierra-X, donde hubo una victoria del Eje en la Segunda Guerra Mundial , Tierra-S, hogar de los superhéroes de Fawcett Comics de los años cuarenta y cincuenta, como el Capitán Marvel , y Tierra-Prima, donde los superhéroes solo existían en formas ficticias.
Por lo tanto, los cómics, en general, son uno de los pocos medios de entretenimiento donde el concepto de universos paralelos es un tema principal y constante. DC, en particular, revisa periódicamente la idea en las principales historias cruzadas , como Crisis on Infinite Earths e Infinite Crisis , donde Marvel tiene una serie llamada What If... que se dedica a explorar realidades alternativas, que a veces afectan la continuidad del universo "principal". La versión de DC de "What If..." es el sello Elseworlds.
La serie 52 de DC Comics anunció el regreso del Multiverso. 52 fue un megaevento crossover vinculado a Infinite Crisis , que fue la secuela de Crisis on Infinite Earths de 1980. El objetivo era abordar una vez más muchos de los problemas y confusiones provocados por el Multiverso en el DCU. Ahora existen 52 Tierras e incluyen algunos cuentos de Elseworld como Kingdom Come , el sello de DC WildStorm y una Tierra dedicada a los héroes de Charlton Comics de DC. Countdown y Countdown Presents: The Search for Ray Palmer y las historias de Tales of the Multiverse amplían este nuevo multiverso.
Marvel también ha tenido muchos grandes eventos crossover que representaron un universo alternativo, muchos de ellos derivados de eventos en los libros de X-Men , como Days of Future Past de 1981, Age of Apocalypse de 1995 y House of M de 2006 y la historia Spider-Verse de 2014 que involucra versiones alternativas de Spider-Man . Además, el Escuadrón Supremo es un Universo Marvel inspirado en DC que se ha utilizado varias veces, a menudo cruzándose con el Universo principal en el cómic de Los Vengadores . Exiles es una rama de la franquicia X-Men que permite a los personajes saltar de una realidad alternativa a otra, dejando intacto el Universo Marvel original y principal . La línea Marvel UK ha tenido durante mucho tiempo historias de multiverso, incluida la historia de Jaspers' Warp de la primera serie de Captain Britain (fue aquí donde la designación Tierra-616 se aplicó por primera vez al Universo Marvel principal ).
A partir del año 2000, Marvel Comics lanzó su universo paralelo más popular, el Universo Ultimate . Es una sublínea más pequeña de los títulos principales y cuenta con Ultimate Spider-Man , Ultimate X-Men , Ultimate Fantastic Four y los Ultimates (sus "Vengadores").
La novela gráfica Watchmen se desarrolla en una historia alternativa, en 1985, donde existen superhéroes, Estados Unidos ganó la guerra de Vietnam y Richard Nixon está en su quinto mandato como presidente de Estados Unidos. La Unión Soviética y Estados Unidos siguen atrapados en una "Guerra Fría" en aumento, como en nuestro propio mundo, pero mientras la Unión Soviética invade Afganistán en este mundo y amenaza a Pakistán, la guerra nuclear puede ser inminente.
En 1973, Tammy publicó El reloj y Cluny Jones , donde un misterioso reloj de pie arroja a la acosadora Cluny Jones a una dura realidad alternativa donde ella se convierte en la acosada. Esta historia fue reimpresa en el anuario de Misty de 1985 como El reloj del abuelo.
En 1978, Misty publicó The Sentinels . The Sentinels eran dos bloques de apartamentos en ruinas que conectaban el mundo convencional con una realidad alternativa en la que Hitler conquistó Gran Bretaña en 1940.
En 1981, Jinty publicó Worlds Apart (Mundos aparte). Seis chicas viven mundos alternativos dominados por la codicia, la obsesión por los deportes, la vanidad, el crimen, el intelectualismo y el miedo. De hecho, son sus mundos de ensueño, que se vuelven realidad después de que un misterioso gas de un camión cisterna químico se estrellara contra su escuela las deja inconscientes. En 1977, Jinty también publicó Land of No Tears (Tierra sin lágrimas) , donde una chica coja viaja a un mundo futuro donde las personas con problemas son tratadas con crueldad y las emociones están prohibidas.
El concepto de universo paralelo también ha aparecido de forma destacada en la serie de cómics Sonic the Hedgehog de Archie Comics . El primer caso, y el más recurrente, es otro "universo espejo" en el que Sonic y sus diversos aliados son malvados o antiheroicos, mientras que la contraparte del malvado Dr. Robotnik es buena. Otro universo recurrente que aparece en la serie es una dimensión perpendicular que atraviesa todas las demás, conocida como No Zone. Los habitantes de este universo controlan los viajes entre los demás, y a menudo intervienen con su fuerza policial Zone Cop para castigar a quienes viajan sin autorización entre mundos.
En años más recientes, el cómic ha adaptado la dimensión alternativa de los videojuegos Sonic Rush y Sonic Rush Adventure , hogar del aliado de Sonic, Blaze the Cat. Las continuidades vistas en varias otras franquicias de Sonic también existen en el cómic, sobre todo las basadas en las series de dibujos animados Sonic Underground y Sonic X. Durante algunos años, también se presentaron varios otros universos que parodiaban varias franquicias populares, como Sailor Moon , Godzilla y varios títulos de Marvel Comics . Archie también ha utilizado este concepto como base para los crossovers entre Sonic y otros títulos que publican, incluidos Sabrina the Teenage Witch y Mega Man .
Los diversos cómics de Transformers también presentan el concepto de universo paralelo y presentan las diversas continuidades de diferentes ramas de la franquicia como mundos paralelos que ocasionalmente entran en contacto entre sí. Cabe destacar que la convención anual de fans Botcon presentó una historia de cómic que presentaba a Cliffjumper , un Autobot de la serie original de Transformers, ingresando a un universo alternativo donde sus compañeros Autobots son malvados y los Decepticons son buenos. Este universo se conoce como el universo "Shattered Glass" y continuó en cómics e historias basadas en texto después de su lanzamiento inicial.
Within the Wires se desarrolla en un universo paralelo en el que las estructuras familiares y los países han sido abolidos después de que un "Gran Ajuste de Cuentas" haya matado a una gran parte de la población mundial.
En The Gray Area, la serie de siete partes "Paths Not Taken" se desarrolla en un universo alternativo en el que Donald Trump ha ganado un segundo mandato presidencial, los homosexuales son criminalizados y arrestados, y un violento movimiento autoritario conocido como "Thanksgiving Cleanse" ha arrasado la nación. Además, el universo principal de la serie se desarrolla en una línea temporal en la que Hillary Clinton ganó las elecciones presidenciales de 2016.
Victoriocity se desarrolla en un Londres alternativo de 1887, donde "la reina Victoria es un cyborg y un arquitecto de la vida real es adorado por una legión de trabajadores". [12]
..."No 'saltaste' en el tiempo. Has saltado dimensiones". Aclara Nix. "La línea de tiempo de Hiverspace es obviamente diferente a la tuya. ... Nuestro universo, nuestro Brazo de Orión, fue destruido por un número incalculable de agujeros negros creados por un joven Kamir que no controlaba sus propios poderes. El resto de los Kamir reunieron a tanta gente de nuestro universo como pudieron y nos trajeron a todos aquí. Nuestro universo se ha ido, pero parece que tu versión de Normalspace todavía existe, no destruida por algún evento cataclísmico. Lo mismo ocurre con muchos otros que han sido traídos aquí. Tú eres solo el más nuevo en una larga lista que siempre está creciendo. Pero no me sorprende que hayas sido traído aquí por artefactos influenciados por Kamir. De hecho, me sorprendería menos si no fuera así".
Medios relacionados con Multiverso (ciencia ficción) en Wikimedia Commons