Vasili Ivánovich Bazhenov ( en ruso : Васи́лий Ива́нович Баже́нов ; 1 de marzo ( NS 12) 1737 o 1738 - 2 de agosto (NS 13) 1799) fue un arquitecto neoclásico , artista gráfico , teórico de la arquitectura y educador ruso. Bazhenov y sus asociados Matvey Kazakov e Ivan Starov fueron los principales arquitectos locales de la Ilustración rusa , un período dominado por arquitectos extranjeros ( Charles Cameron , Giacomo Quarenghi , Antonio Rinaldi y otros). Según Dmitry Shvidkovsky , en la década de 1770 Bazhenov se convirtió en el primer arquitecto ruso en crear un lenguaje arquitectónico nacional desde la tradición del siglo XVII interrumpida por Pedro I de Rusia . [1]
El éxito temprano de Bazhenov fue seguido por una vida profesional y privada trágica. Sus dos principales proyectos de construcción fueron abandonados por razones políticas o financieras. Su obra magna , el Gran Palacio del Kremlin de estilo neoclásico, fue cancelada poco después de comenzar a construirse. El palacio imperial en el parque Tsaritsyno fue víctima de la Batalla de los Palacios ; el núcleo del palacio de Bazhenov fue demolido por orden de Catalina II . Otro proyecto, para el edificio de la Universidad Estatal de Moscú , terminó en un amargo conflicto con el antiguo benefactor de Bazhenov, Prokofi Demidov , y llevó a Bazhenov a la quiebra . Antes de su muerte, Bazhenov imploró a sus hijos que se mantuvieran alejados del traicionero negocio de la construcción.
El legado de Bazhenov sigue siendo objeto de debate. Las atribuciones de la Casa Pashkov y proyectos menores a Bazhenov, respaldadas por un rastro documental incompleto, deducciones y conjeturas , son inciertas hasta el punto de que su vida y su obra se convirtieron en tema de teorías conspirativas . [2] Incluso se desconoce su lugar de nacimiento y la ubicación de la tumba de Bazhenov. La historia de su vida, tal como la reconstruyó Igor Grabar y popularizó los historiadores del período soviético, es considerada por los críticos modernos como el " mito de Bazhenov ", [3] [4] e incluso la investigación académica más reciente [5] no logra reemplazar este mito con una biografía confiable. [4]
El año y lugar exactos del nacimiento de Bazhenov son inciertos; nació en 1737 o 1738 en una familia de clérigos de la iglesia, ya sea en Moscú o en el pueblo de Dolskoye cerca de Maloyaroslavets . Según la segunda versión, la familia se mudó a Moscú cuando Vasily tenía tres meses. En 1753 Vasily se presentó voluntario (pero no fue contratado formalmente) en la compañía de arquitectura con sede en el Kremlin de Dmitry Ukhtomsky , entonces la única institución de Moscú que brindaba capacitación arquitectónica básica. Allí Bazhenov adquirió habilidades prácticas de construcción; la pobreza lo obligó a buscar trabajo remunerado en lugar de capacitación en el aula.
En 1755, Bazhenov se unió a la primera clase de la recién inaugurada Universidad Estatal de Moscú . El primer biógrafo de Bazhenov, Eugene Bolkhovitinov (1767-1837, metropolitano de Kiev desde 1822), escribió que Bazhenov también estudió en la Academia Griega Latina Eslava , pero esta opinión es firmemente refutada por los biógrafos del siglo XX. [6] Bolkhovitinov, tal vez, tergiversó deliberadamente los hechos para elevar el prestigio de las universidades clericales. [7]
A principios de 1758 la Universidad, solicitada por Ivan Shuvalov , envió un grupo de dieciséis estudiantes, incluyendo a Bazhenov e Ivan Starov , [8] a San Petersburgo para continuar su formación en la recién establecida Academia Imperial de las Artes . [8] Ellos, junto con veinte muchachos seleccionados en San Petersburgo, se convirtieron en la primera clase de la Academia. [8] En mayo de 1758 la clase se redujo a treinta estudiantes (8 nobles y 22 raznochintsy ); en el primer examen, Bazhenov, de veinte años, ocupó el primer lugar, siendo también el estudiante de mayor edad; Starov, de catorce años, ocupó el séptimo lugar, mientras que el estudiante más joven, Stefan Karnovich, tenía solo doce años. [9] [10] Bazhenov, según su propia declaración, fue asignado a la clase de Savva Chevakinsky , arquitecto jefe del Almirantazgo ruso , trabajó en la construcción de la iglesia de San Nicolás y se convirtió en mentor personal y hermano de sangre del joven Starov. [11]
Tres años después, Bazhenov y el pintor Anton Losenko se convirtieron en los primeros estudiantes de la Academia de las Artes en recibir una beca fuera de Rusia. Bazhenov se formó en París en el taller de Charles De Wailly [12] (Starov se unió a él allí en octubre de 1762). [11] Las inscripciones de Bazhenov a los concursos de la Academia Francesa de Arquitectura fueron un éxito; "concluyó triunfalmente" la beca, siendo elegido para la Academia Romana de San Lucas , la Academia de Bellas Artes de Florencia y la Academia de Bellas Artes de Bolonia . [12] Más tarde, Bazhenov se convirtió en el principal promotor del neoclasicismo francés en Rusia [12] y estableció el canon estilístico del Moscú neoclásico según las ideas de De Wailly. [13]
Bazhenov regresó a Rusia en mayo de 1765 con "credenciales inusuales e impecables para un ruso de esa época" [14] y solicitó un título y una plaza en la Academia, pero la nueva dirección no tenía intención de contratarlo. Fue sometido a un riguroso examen formal y se le ordenó presentar un nuevo proyecto de graduación; no tuvo éxito en la Academia, pero Catalina II y su hijo Pablo se fijaron en él , quienes encargaron a Bazhenov que diseñara y construyera una mansión privada en la isla Kamenny . A finales de 1766 Grigory Orlov , entonces comandante de la artillería imperial e ingenieros militares , contrató a Bazhenov en su séquito, con el rango militar de capitán de artillería , y le encargó el Arsenal de San Petersburgo. [12] El año siguiente, Bazhenov siguió a Orlov a Moscú, donde viviría la mayor parte de su vida restante "dando una realidad rusa a los modos clásicos franceses y palladianos italianos a los que estaba expuesto". [14]
Catalina sugirió la idea de reconstruir los decrépitos palacios del Kremlin de Moscú para convertirlos en un nuevo centro de gobierno del país reformado (en 1767 Moscú fue sede de un congreso electo que redactó un nuevo código de leyes) [15] y Bazhenov respondió con entusiasmo; ya en 1767 [14] produjo los primeros borradores de su opus magnum , el utópico Gran Palacio del Kremlin. Orlov, fascinado por la propuesta, cuestionó con razón la viabilidad del enorme edificio, pero Baznenov siguió adelante y finalizó el diseño a fines del verano de 1768. El complejo neoclásico más grande de Europa, [16] si alguna vez se completaba, habría reemplazado al propio Kremlin , dejando intactas solo sus catedrales. [16]
Según su plan, el nuevo palacio neoclásico de cuatro pisos ocuparía todo el lado sur del Kremlin: 2100 pies [17] o 630 metros [16] desde la torre Konstantino-Yeleninskaya en el este hasta la torre Borovitskaya en el oeste, y se extendería hacia el norte a lo largo del muro occidental del Kremlin hasta el Arsenal . El palacio habría encerrado completamente las catedrales del Kremlin , obstruyendo su vista desde el otro lado del río Moscova . En lugar de construir el palacio en la meseta superior de la colina del Kremlin, Bazhenov lo colocó justo en la pendiente pronunciada entre la meseta y el muro del Kremlin programado para ser demolido, empleando enormes contrafuertes de piedra para evitar que se deslizara hacia el río . El río mismo debería haber sido limpiado, regulado y flanqueado por un terraplén con troncos. [18]
El diseño del nuevo Kremlin "fue el esfuerzo de planificación más inventivo del reinado de Catalina". [14] Bazhenov conservó la histórica Plaza de la Catedral y propuso la creación de una nueva plaza en la parte oriental del Kremlin que se convertiría en el nuevo centro de Moscú y el comienzo de tres nuevas calles radiales que se proyectarían hacia el norte, noroeste y noreste. [19] El radio norte, que pasa por una abertura planificada en la muralla del Kremlin, conectaría directamente el palacio con la calle Tverskaya . [19] Bazhenov amplió su planificación para modernizar la propia ciudad, lo que finalmente llevó al Plan Proyectado oficialmente aceptado en 1775, un esfuerzo conjunto dirigido por Pyotr Kozhin y Nicholas Legrand. [20]
En 1817, Nikolai Karamzin escribió que «los planes de Bazhenov, el famoso arquitecto, son similares a la República de Platón o a la Utopía de Moro : deben ser admirados en el pensamiento y nunca llevados a la práctica». [21] Sin embargo, el proyecto recibió luz verde y el gobierno creó la Junta de Construcción del Kremlin (o Expedición en la jerga del siglo XVIII), una institución que sobrevivió hasta el siglo XIX. La Expedición se convirtió en una nueva escuela de arquitectura para estudiantes locales, comenzando con el ayudante de Bazhenov, Matvey Kazakov . Kazakov, que trabajaba en el Kremlin desde 1768, se convirtió en igual de Bazhenov después de 1770 y asumió la gestión de la Expedición en 1786. [22] [23] Superó a Bazhenov como educador, revitalizó la escuela de Ukhtomsky y formó a Joseph Bove , Ivan Yegotov y Aleksey Bakarev. [24]
En la ceremonia de colocación de la primera piedra (1773), Bazhenov declaró que "hoy renovamos el viejo Moscú". [25] El trabajo comenzó raspando la ladera sur de la colina del Kremlin y colocando los cimientos para los contrafuertes de soporte. [26] La parte central del muro sur del Kremlin, la torre Taynitskaya y la Primera Torre Sin Nombre fueron demolidas. [26] Se comenzó a cavar un pozo de tierra justo al lado de la Catedral del Arcángel y durante el año siguiente Bazhenov y sus ingenieros lucharon con la amenaza de deslizamientos de tierra. [26] En 1775, Catalina cerró el proyecto, citando los daños a la Catedral del Arcángel [26] y la geología inadecuada de la colina del Kremlin. [17] Los historiadores sostienen que tenía otras preocupaciones más importantes: el enorme coste del palacio y la renuencia a invertir en Moscú, una ciudad antigua que percibía como una amenaza a su control y modernización del Imperio, [26] la desaparición de la Asamblea Constituyente [27] o el simple hecho de que en 1775 "Catalina no tenía nada más que demostrar". [17]
El modelo original de madera del palacio planeado (escala 1:44, 17 metros de largo), [28] hecho por los estudiantes de Bazhenov [29] se conserva en el Museo de Arquitectura de Moscú . [30] Cuando el museo estaba ubicado en el monasterio de Donskoy, el modelo se exhibió públicamente en su catedral principal. En 2001, la ciudad de Moscú propuso construir un pabellón de museo dedicado para exhibir el modelo en el Jardín de Alejandro [28], pero la propuesta fue rechazada.
Bazhenov, al menos en la primera mitad del reinado de Catalina, comprendió perfectamente su gusto y su programa estilístico, más propio de la Ilustración que del Neoclasicismo. [31] Durante las celebraciones de 1775 del Tratado de Küçük Kaynarca en el Campo Khodynka , Bazhenov "convirtió la imitación del Renacimiento gótico inglés en un intento de crear un lenguaje estilístico universal para la arquitectura rusa que combina elementos típicos de los edificios medievales tanto de Oriente como de Occidente, motivos de la Antigüedad y pura fantasía". [31] Este trabajo efímero allanó el camino a la decisión de Catalina de construir dos [32] palacios imperiales en los suburbios de Moscú (en 1775 vivió en un edificio temporal de madera en Kolomenskoye ). [32] El castillo menor de Petrovsky en el camino a San Petersburgo fue otorgado a Kazakov, [32] el más grande Tsaritsyno a Bazhenov. [32] [33]
En el verano de 1775, Bazhenov diseñó el primer borrador de Tsaritsyno, ahora perdido. [32] Siguió la afición de Catalina por el "estilo campesino", presentando numerosas logias de estilo rural neogótico esparcidas en un paisaje "natural" cuidadosamente planificado. [32] El mismo enfoque se empleó en el segundo plan maestro, "completamente no clásico" [34] aprobado por Catalina en la primavera de 1776. [32] Esta vez, Bazhenov agregó un palacio principal dominante, diseñado como dos edificios idénticos conectados con un invernadero . [35] Un ala estaba destinada a Catalina, otra para su hijo y heredero Pablo . Bazhenov planeó decorar Tsaritsyno con azulejos de colores tradicionales rusos , izraztsy , pero Catalina se opuso e insistió en un esquema de colores más simple: rojo (paredes de ladrillo), blanco (adornos) y amarillo (tejas vidriadas). [32] Las tejas no duraron mucho en los inviernos rusos y pronto fueron reemplazadas por chapa de hierro. [32]
Bazhenov comenzó la construcción con la "primera fila" de pequeños edificios, puertas y puentes. [32] Sus insertos de piedra blanca presentan adornos finamente tallados que desaparecieron en edificios posteriores [32] ya sea debido a la escasez de artesanos calificados [32] o la propia decisión estilística de Bazhenov. [35] En 1777 Bazhenov demolió la antigua mansión de madera de los Cantemirs , antiguos propietarios de Tsaritsyno, y comenzó la construcción del palacio principal. [35] La escasez de fondos gubernamentales plagó el proyecto desde el principio; de hecho, la mayor parte del legado escrito de Bazhenov consiste en cartas comerciales pidiendo al tesoro estatal dinero, mano de obra calificada y contando sus deudas privadas contraídas en Tsaritsyno. [35] En 1783 buscó activamente nuevos trabajos, escribiendo que "ahora era bastante libre en Tsaritsyno". [36]
El palacio principal, con un anexo central añadido para los hijos de Pablo, [35] se construyó en ocho años. El gobernador Jacob Bruce, que inspeccionó Tsaritsyno en 1784, se quedó perplejo por la ausencia de un patio delantero formal, pero aun así envió a Catalina un informe entusiasta en el que elogiaba, en particular, los puentes y el paisajismo. [35] Catalina visitó Tsaritsyno de repente en junio de 1785 y se fue disgustada por el lento ritmo de las obras; despreció el palacio en cartas a Pablo y Melchior Grimm como un "lugar oscuro con bóvedas bajas y escaleras estrechas, no apto para vivir". [35]
En 1785, el diseño del palacio de Bazhenov se volvió políticamente incorrecto : las relaciones entre Catalina y Pablo empeoraron irreversiblemente, la emperatriz consideró eliminar a Pablo del orden de sucesión por completo y los palacios gemelos tuvieron que dar paso a uno solo: el suyo. Catalina anunció su voluntad de demoler y reconstruir el palacio principal, pero Bazhenov no fue despedido inmediatamente; se le ordenó a él y a Kazakov que presentaran propuestas de rediseño independientes. [32] Bazhenov presentó un nuevo diseño a fines de 1785, pero fue rechazado y Bazhenov fue despedido del proyecto "para mejorar su salud y los asuntos domésticos". [37] En febrero de 1786, Catalina finalmente le otorgó el proyecto Tsaritsyno a Kazakov; [38] el palacio de Bazhenov fue demolido en el verano de 1786. [35] La opinión pública conectó incorrectamente su enojo con la asociación de Bazhenov con los masones [39] o su estilo gótico; De hecho, Kazakov conservó características tanto góticas como masónicas y la mayoría de los edificios auxiliares de Bazhenov sobrevivieron hasta la fecha. [34] [38]
A mediados de la década de 1780, Catalina, fascinada en su día por el arte de Bazhenov y Charles Cameron , se decidió por la versión diferente del neoclasicismo profesada por Kazakov en Moscú y Starov y Quarenghi en San Petersburgo. [40] En diciembre de 1786, Bazhenov finalmente se retiró del servicio estatal y tuvo que depender únicamente de encargos privados. La extensión de estos trabajos privados, que en su día se consideraron numerosos (véase el problema de la atribución), se ha revisado posteriormente hasta quedar en un número muy pequeño de edificios atribuidos de manera más o menos fiable; en contraste, el legado de Matvey Kazakov del mismo período ha sido mucho mejor documentado. Shvidkovsky señaló que Bazhenov estableció el estilo del Moscú neoclásico, pero fueron Kazakov y sus ex alumnos quienes realmente lo diseñaron y construyeron. [13] Según Shvidkovsky, el Moscú residencial anterior al incendio de 1812 estuvo influenciado, a través de Bazhenov, por las obras de Charles de Wailly y su círculo; Bazhenov mejoró el estilo francés con el uso de la escultura y la arquitectura de jardines. [13] Kazakov carecía del refinamiento de Bazhenov, pero sus edificios "eran considerablemente más prácticos que los de Bazhenov, más adaptados a la vida de Moscú". [41]
Bazhenov, ansioso por mejorar sus finanzas, aceptó lo que parecía una oferta generosa de Prokofi Demidov , un mecenas de las artes rico y caprichoso. Demidov planeaba donar un nuevo edificio a la Universidad de Moscú; aceptó refinanciar las deudas de Bazhenov a cambio de sus servicios de diseño y gestión. Las relaciones pronto se agriaron; Demidov, que literalmente tenía a Bazhenov en su bolsillo, rechazó su diseño para un campus en el centro de la ciudad y le ordenó a Bazhenov que diseñara un nuevo campus de campo verde en las Colinas de los Gorriones . Este juego del gato y el ratón (como se presenta en los propios escritos de Bazhenov) continuó durante casi una década; el arquitecto perdió años en un proyecto sin futuro y permaneció en quiebra a merced de Demidov. Una vez más, Kazakov retomó el trabajo y completó el "viejo" núcleo del centro de la Universidad en 1793. [42]
En 1792 Bazhenov se trasladó a San Petersburgo y aceptó un trabajo poco inspirador pero estable como arquitecto del almirantazgo de Kronstadt ; en su tiempo libre tradujo las obras completas de Vitruvio . En abril de 1792 Bazhenov se vio implicado en el asunto Nikolai Novikov ; la policía encontró la carta de Bazhenov a Novikov sobre el suministro de libros masónicos a Paul. [43] Novikov pasó cuatro años en la cárcel de la fortaleza de Schlisselburg [43] mientras que Bazhenov escapó libre. La influencia masónica sobre la vida y el arte de Bazhenov llevó a que se le llamara "el Christopher Wren ruso " [44] y a la teoría de que era un agente a largo plazo de los martinistas encargado de ganar el apoyo de Paul. [45] Paul estaba al tanto de la misión real o supuesta de Bazhenov, pero en 1792 se apartó de la masonería y advirtió personalmente a Bazhenov contra futuras conspiraciones. [46]
El emperador Pablo I de Rusia apoyó a Bazhenov como una de las supuestas víctimas de su despreciada madre . Poco después de ascender al trono (1796), Pablo convocó a Bazhenov a San Petersburgo y lo nombró vicepresidente de la Academia Imperial de las Artes . [47] La Academia de este período, influenciada por las ideas de su segundo presidente, Iván Betskoy , admitía a niños de entre seis y nueve años de edad y proporcionaba educación general (elemental y secundaria) de nueve años seguida de al menos seis años de formación profesional en artes y arquitectura. [48] Bazhenov creía que la Academia debía prescindir de la educación elemental y centrarse en sus materias principales, admitiendo a adolescentes alfabetizados que pudieran demostrar su talento en un concurso abierto. [48] No vivió lo suficiente para materializar este programa; fue implementado gradualmente por Alexander Stroganov (1802) y Alexey Olenin (1830). [49]
El principal proyecto de construcción de Pablo, el Castillo de San Miguel , fue adjudicado a su arquitecto de la casa, el italiano Vincenzo Brenna , mientras que Bazhenov fue designado para supervisar a Brenna. Los historiadores del siglo XIX y principios del XX no pudieron separar claramente la aportación de cada arquitecto y atribuyeron el diseño a Brenna y Bazhenov conjuntamente. Nikolay Lanceray (1930) y los historiadores rusos posteriores dan todo el crédito a Brenna; según Lanceray, Bazhenov no interfirió en los diseños de Brenna que eran, en gran medida, interpretaciones de Brenna de la propia visión romántica de Pablo . [50] Según Dmitry Shvidkovsky , Bazhenov trabajó en un diseño anterior del castillo y este hecho se interpretó más tarde como su participación en el diseño real; Brenna "recibió la tarea de adaptar el diseño de Bazhenov", pero creó una obra independiente. [47] En cualquier caso, Bazhenov murió en medio del proyecto dejando a Brenna con el control total; El castillo no resultó ser un edificio neoclásico, sino "un raro ejemplo de un palacio imperial que realmente evoca la era romántica ". [51]
Paul también encargó a Bazhenov que diseñara un nuevo hospital cerca del monasterio de Danilov . Bazhenov, una vez más, respondió con un plan extravagante que no iba más allá de la estructura de madera y fue reemplazado por el Hospital Pavlovskaya de Kazakov, construido entre 1802 y 1807. [52] [53] Poco antes de su muerte, Bazhenov comenzó a compilar un álbum sobre la arquitectura rusa , recopilando borradores de "todos los grandes edificios en dos capitales". [54]
En Rusia, rara vez es posible atribuir con fiabilidad los edificios privados del siglo XVIII, incluso los que conservan el estilo y los planos originales. Los mecenas adinerados contrataban con entusiasmo a arquitectos que se hicieron famosos trabajando en megaproyectos gubernamentales, pero en muchos casos faltan los dibujos originales. [55] En estos casos, los historiadores utilizaron características generales del diseño o características específicas para deducir el probable autor. [55] La incertidumbre llevó a frecuentes atribuciones erróneas, en particular en el caso de Bazhenov y Kazakov [55] y a cambios posteriores en la atribución o a la admisión de la incapacidad para realizar una.
La atribución de edificios específicos de Moscú a Bazhenov en este artículo se basa en la serie de libros académicos Pamyatniki arhitektury Moskvy ( ruso : Памятники архитектуры Москвы ) publicada entre 1983 y 2007.
La tradición de la primera mitad del siglo XX, iniciada por Igor Grabar , atribuye a Bazhenov el diseño de numerosos edificios privados de alto perfil en Moscú. Investigaciones posteriores han demostrado que en la mayoría de los casos no se puede determinar con fiabilidad su aportación. Lo más probable es que la Casa Pashkov haya sido diseñada por Bazhenov, mientras que otras residencias que alguna vez se le atribuyeron figuran ahora bajo el epígrafe de "arquitecto desconocido".
Menos certeza aún se aplica a la atribución de propiedades rurales e iglesias:
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