La " Batalla de los Palacios " ocurrió en el Imperio Ruso en la última década del reinado de Catalina II (1784-1796) y el reinado de Pablo I (1796-1801), con efectos en cadena que se extendieron hasta el comienzo del reinado de Alejandro I. Un amargo enfrentamiento entre Catalina y Pablo, su único hijo y heredero legítimo, se manifestó en conflictos políticos e ideológicos transitorios , pero también tuvo un impacto duradero y tangible en la arquitectura rusa . Ambos partidos materializaron sus declaraciones políticas y su comprensión del poder soberano en costosos [1] proyectos de construcción en los que participaron los arquitectos más ilustres de la época: Vasily Bazhenov , Vincenzo Brenna , Charles Cameron , Matvey Kazakov , Giacomo Quarenghi e Ivan Starov . Los proyectos palaciegos de Catalina siguieron el canon neoclásico del Siglo de las Luces , mientras que Pablo se inclinaba deliberadamente hacia el romanticismo emergente . Los edificios que estilísticamente se desmoronaron debido a estos programas fueron demolidos o reconstruidos sin dudarlo. La "batalla" comenzó en 1785 con la demolición del palacio principal de Tsaritsyno , y culminó en 1796 con la demolición de Pella , el palacio imperial más grande [2] en el área de San Petersburgo .
Hasta 1722, el orden de sucesión en Rusia se basaba en la primogenitura . En 1722, Pedro I rompió con la tradición y promulgó el derecho (y, de hecho, la obligación) del monarca de nombrar a su sucesor a voluntad. El cambio fue seguido por una serie de golpes palaciegos ; Durante la mayor parte del resto del siglo XVIII, el trono estuvo ocupado por mujeres: Catalina I , Ana , Isabel y Catalina II. Catalina II ascendió al trono mediante el asesinato de su marido, Pedro III , cuando su único hijo legítimo, Pablo, tenía siete años. Paul conservó afecto por su difunto padre durante toda su vida; sin embargo, con la edad, este sentimiento mutó en odio hacia su madre.
Al comienzo del reinado de Catalina, Pablo fue vital para su supervivencia, siendo el símbolo vivo de la continuidad dinástica; [3] sin embargo, en 1772, cuando Paul alcanzó la mayoría de edad , comenzó a mostrar deseo de participar en el gobierno, [4] desafiando así potencialmente el poder absoluto de su madre. Catalina ideó así un plan para apartar a Pablo de cualquier participación en la política: Pablo tenía que casarse, retirarse a una vida familiar tranquila, [3] y tener un hijo que podría convertirse en un mejor candidato a la sucesión. [5] Este hijo, el futuro emperador Alejandro I , nació en 1777, y Catalina lo preparó con entusiasmo para un futuro ilustre, aunque nunca elevó su elección al nivel del testamento escrito del monarca. Paul, a su vez, sospechaba cada vez más de cualquier cosa que hiciera su madre, [6] e incluso casi boicoteó la ceremonia de boda de Alejandro en 1793. [7] La lucha política entre Catalina y Pablo, que inicialmente "tenía un significado secreto, oculto a los no iniciados pero conocido por la corte", [8] pronto se hizo pública, siendo bien conocida no sólo en San Petersburgo sino también en numerosas cortes extranjeras. [9]
Catalina comenzó a cambiar la arquitectura de Rusia tras su ascenso al trono. [10] Abrazó dos conceptos, la arquitectura como alegoría de sus ideas políticas y la arquitectura como política para implementar estas ideas. [11] Sus gustos se desarrollaron por etapas, desde el rococó francés hasta el renacimiento gótico , hasta finalmente decidirse por el paladianismo en la década de 1780. [11] El neoclasicismo cateriniano se basó en modelos franceses que se inclinaban hacia las formas romanas antiguas. [11] La elección también reflejó el Proyecto Griego de toda la vida de Catalina , [12] el impulso para apoderarse del Estrecho del Mar Negro de manos de los otomanos y restablecer el Imperio Bizantino con su nieto Constantino como emperador.
Paul, que detestaba la Ilustración catalina , consideraba la arquitectura clásica una reproducción seca y emocionalmente inadecuada de las antigüedades. [13] Dmitry Shvidkovsky señaló un encuentro en 1782 entre Paul y el artista y anticuario francés Charles-Louis Clérisseau en el castillo de Chantilly como el evento que podría haber dado forma a los gustos arquitectónicos de Paul. Clerisseau, que sabía que la emperatriz lo admiraba, reprendió al heredero ruso por no haberle prestado atención antes y prometió informar a Catalina de la "falta de respeto" de Pablo; Poco más podría herir más los sentimientos de Paul. [13] El amargo intercambio selló los gustos de Pablo a favor del romanticismo emergente y , al mismo tiempo, del barroco francés , [14] y sembró la semilla de la "Batalla de los Palacios".
En 1775, Catalina aprobó los borradores del Palacio Tsaritsynno de Vasily Bazhenov , pero al ver la estructura casi completa el 14 de junio [ OS 3 de junio] de 1785, lo encontró muy desagradable, despreció a Bazhenov y ordenó su demolición inmediata. En su carta del 19 de junio [ OS 8 de junio] de 1785 a Paul, sólo mencionó que " el Senado del Kremlin y Tsaritsyno aún no están listos". El mecanismo de destrucción ya estaba en marcha, aunque a un ritmo lento. Catalina firmó un decreto formal para arrasar los palacios de Bazhenov y autorizó los borradores de Matvey Kazakov el 17 de febrero [ OS 6 de febrero] de 1786.
Ni la afiliación de Bazhenov con los masones ni su arquitectura neogótica tuvieron la culpa. [15] Bazhenov, sin embargo, cometió un error al ceñirse a los planos de 1775 que preveían dos palacios idénticos para Catalina y Pablo centrados alrededor del edificio central público. En 1775 la igualdad entre madre e hijo estaba en consonancia con la política de Catalina, pero en 1785 sus relaciones estaban irreversiblemente tensas. Catalina despidió a Bazhenov e invitó a Kazakov a reconstruir el palacio con un solo edificio principal: el suyo . [8] Se completó estructuralmente en la década de 1790, pero se abandonó después de la muerte de Catalina. Estuvo en ruinas durante más de dos siglos y fue reconstruido para convertirlo en un moderno centro de convenciones entre 2005 y 2007.
Pavlovsk , la propiedad de Paul (y más tarde de Maria Feodorovna ) desde 1777, fue diseñada y construida por el neoclasicista palladiano nacido en Escocia, Charles Cameron . A Paul no le agradaba Cameron simplemente porque era el protegido de su madre. [8] [16] El Pavlovsk de Cameron estaba lejos de la visión de Pablo de lo que debería ser una residencia imperial: carecía de fosos, fuertes y toda la demás parafernalia militar tan querida por Pablo; "Cameron creó un mundo marcadamente privado para el Gran Duque. El palacio podría haber pertenecido a cualquiera... no al zar de Rusia en espera". [17] En 1786, mientras los equipos de demolición en Tsaritsino arrasaban las torres de Bazhenov, Paul despidió a Cameron y lo reemplazó con Vincenzo Brenna .
Paul contrató personalmente a Brenna, entonces empleada por Stanisław Kostka Potocki , en 1782, y lo utilizó en 1783-1785 para visualizar sus fantasías arquitectónicas; [18] el heredero y el arquitecto desarrollaron un vínculo espiritual particular, compartiendo la misma filosofía del arte : "Pablo fue el primer emperador de la época romántica , Brenna fue la precursora del neoclasicismo romántico". [19] Brenna dejó intacto el núcleo del palacio de Cameron, extendiéndolo con alas laterales; aunque remodeló los interiores, hasta la fecha tienen rastros del estilo de Cameron. Sin embargo, la suite privada de María y la militaria exhibida en los salones públicos se atribuyen únicamente a Brenna. [20] Más importante aún, Brenna "militarizó" el escenario construyendo una locura gótica , la fortaleza Bip, sobre las ruinas de los fuertes suecos reales de la Gran Guerra del Norte . Paul estaba tan fascinado con Bip que incluyó la locura en el registro de fortalezas reales del ejército. [21]
Después de la muerte de Catalina, Paul y Brenna ampliaron la finca Pavlovsk con verdaderos cuarteles militares, alojamiento para oficiales y un hospital. Paul le ordenó a Brenna que buscara materiales en los edificios más recientes e incompletos de Catherine; El Pabellón Rose Field de Cameron [22] ( ruso : беседка на Розовом Поле ), la Nueva Galería [23] y el Templo de la Memoria en el parque Sophia [24] [25] desaparecieron sin dejar rastro, mientras que la Villa China en Tsarskoye Selo perdió sus elaborados acabados exteriores. . [23]
En 1784 Catalina ordenó la construcción de una residencia de campo para su nieto Alejandro . El nombre, Palacio Pella , evocaba los recuerdos de Alejandro Magno y de Pella , la capital de la antigua Macedonia . El mensaje era claro: Alejandro, que entonces tenía siete años, era el nuevo gobernante, aunque legalmente Pablo seguía siendo el primero en la línea de sucesión. [26] Pella, diseñado por Ivan Starov , fue el palacio imperial ruso más grande de la época, y de composición más compleja que cualquier otro en Rusia. [26] El palacio central estaba rodeado por veinticuatro edificios más pequeños de estilo palladiano conectados con galerías de doble columnata. [26] Catalina llamó a Pella " fénix naciente ", en alusión a la ascensión de Alejandro al poder después de su propia muerte. [27]
Después de Pela, Catalina encargó dos palacios más a Alejandro. El primero, un diminuto Alexander Dacha cerca de Pavlovsk, fue diseñado por Nikolay Lvov o Charles Cameron. Se completó en 1789; inusualmente para la arquitectura catheriniana, combinaba una planta baja neoclásica y un mirador oriental con una cúpula dorada. [26] La dacha, una vez descrita como un "templo del rosal sin espinas", fue posteriormente abandonada y vendida a propietarios privados. [23] El segundo, el Palacio de Alejandro en Tsarskoye Selo , fue construido en 1792-1796 por Giacomo Quarenghi como regalo de bodas para Alejandro e Isabel (Luisa de Baden) . El palacio sobrevivió al reinado de Pablo y pasó al hermano de Alejandro, el futuro zar Nicolás .
Inmediatamente después de la muerte de Catalina, Pablo ordenó demoler a Pella y reutilizar los materiales para la construcción del Castillo de San Miguel en San Petersburgo. La demolición, autorizada por Paul el 7 de diciembre de 1796, comenzó en realidad en mayo de 1797, comenzando por las galerías de conexión. En enero de 1801, seis de los nueve edificios fueron completamente demolidos; otros tres fueron arrasados durante el reinado de Alejandro. [28] No sólo se demolieron los edificios, sino que prácticamente todas las imágenes de ellos también desaparecieron. [26]
Los sueños de Pablo, visualizados por Brenna en la década de 1780, se materializaron en el Castillo de San Miguel , la principal residencia del emperador en San Petersburgo, destinada a reemplazar el Palacio de Invierno asociado con el reinado de Catalina. El lugar elegido para el castillo fue muy significativo para Pablo: albergaba el Palacio de Verano de madera de la emperatriz Isabel , era el lugar de nacimiento de Pablo, pero también el lugar donde su temida madre fue proclamada emperatriz por los mismos que mataron a su padre. [28] Pablo dijo que tuvo una visión del Arcángel Miguel quien le ordenó erigir una iglesia en su lugar de nacimiento, [28] y de hecho el castillo diseñado por Brenna tenía una iglesia prominente integrada en su fachada occidental. Autorizado inmediatamente después de la muerte de Catalina, Brenna completó el castillo en cuatro años y fue ocupado por la familia real poco antes de la muerte del propio Pablo. Tenía un fuerte estilo barroco claramente contrario al paladianismo cateriniano. [29]
Pablo I fue asesinado en el castillo de San Miguel el 23 de marzo [ OS 11 de marzo] de 1801. Brenna, Carlo Rossi y muchos otros artistas italianos empleados por el difunto emperador abandonaron Rusia. Alejandro y su corte se trasladaron al Palacio de Invierno , su Oficina de la Corte ( ruso : гофинтендантское ведомство ) convirtió el castillo redundante en oficinas y viviendas. Pronto, el antiguo palacio albergó a casi 900 residentes, [14] incluido el futuro mariscal de campo von Diebitsch [14] e, irónicamente, el jubilado Charles Cameron y su esposa. [14] [30] En 1819 el edificio se convirtió en un colegio militar; El parque del palacio, los fuertes y los fosos finalmente desaparecieron.
Durante la década que separó la muerte de Pablo en 1801 y la invasión francesa de Rusia en 1812, la corte de San Petersburgo y sus arquitectos refinaron y modificaron el neoclasicismo cateriniano hasta convertirlo en la versión rusa del estilo Imperio . Alejandro I no se dedicó activamente a la arquitectura hasta la reconstrucción de la posguerra, aunque claramente prefería el arte de Quarenghi, Thomas de Thomon y Andrey Voronikhin ; [31] La construcción de la catedral de Kazán en Voronikhin se inició pocas semanas después de la muerte de Paul. Fuera de San Petersburgo convivieron varios estilos románticos basados en la arquitectura neogótica con el arte oficial predominante. Los arquitectos ancianos involucrados en la "batalla de los palacios" se retiraron, dando paso a una nueva generación: