Claude-Nicolas Ledoux (21 de marzo de 1736 - 18 de noviembre de 1806) fue uno de los primeros exponentes de la arquitectura neoclásica francesa . Utilizó sus conocimientos de teoría arquitectónica para diseñar no sólo la arquitectura doméstica sino también el urbanismo; Como consecuencia de su plan visionario para la ciudad ideal de Chaux, pasó a ser conocido como un utópico . [1] Sus mejores obras fueron financiadas por la monarquía francesa y llegaron a ser percibidas como símbolos del Antiguo Régimen más que como utopía. La Revolución Francesa obstaculizó su carrera; Gran parte de su obra fue destruida en el siglo XIX. En 1804 publicó una colección de sus diseños bajo el título L'Architecture considérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la législation (Arquitectura considerada en relación con el arte, la moral y la legislación). [2] En este libro aprovechó la oportunidad para revisar sus diseños anteriores, haciéndolos más rigurosamente neoclásicos y actualizados. Esta revisión ha distorsionado una valoración precisa de su papel en la evolución de la arquitectura neoclásica. [3] Su obra más ambiciosa fue la incompleta Salina Real de Arc-et-Senans , una ciudad idealista y visionaria que muestra muchos ejemplos de arquitectura parlante . [4] Por el contrario, sus obras y encargos también incluyeron la arquitectura más mundana y cotidiana, como aproximadamente sesenta elaboradas barreras de peaje alrededor de París en el Muro de la Hacienda General .
Ledoux nació en 1736 en Dormans -sur- Marne , hijo de un modesto comerciante de Champaña . Desde temprana edad, su madre, Françoise Domino, y su madrina, Françoise Piloy, lo animaron a desarrollar sus habilidades de dibujo. Posteriormente, la Abadía de Sassenage financió sus estudios en París (1749-1753) en el Collège de Beauvais , donde siguió un curso de Clásicos . Al dejar el Collège, a los 17 años, empezó a trabajar como grabador, pero cuatro años más tarde comenzó a estudiar arquitectura bajo la tutela de Jacques-François Blondel , por quien mantuvo un respeto durante toda su vida.
Luego se formó con Pierre Contant d'Ivry y también conoció a Jean-Michel Chevotet . Estos dos eminentes arquitectos parisinos diseñaron tanto en el sobrio estilo rococó francés , conocido como el " estilo Luis XV " como en la fase " Goût grec " (literalmente "gusto griego") del neoclasicismo temprano. Sin embargo, bajo la tutela de Contant d'Ivry y Chevotet, Ledoux también conoció la arquitectura clásica , en particular los templos de Paestum , que, junto con las obras de Palladio , le influirían mucho.
Los dos maestros arquitectos presentaron a Ledoux a su clientela adinerada. Uno de los primeros mecenas de Ledoux fue el barón Crozat de Thiers , un conocedor inmensamente rico que le encargó remodelar parte de su casa palaciega en la plaza Vendôme . Otro cliente obtenido gracias a los auspicios de sus profesores fue el presidente Hocquart de Montfermeil [5] y su hermana, la señora de Montesquiou.
En 1762, el joven Ledoux recibió el encargo de redecorar el Café Godeau, en la rue Saint-Honoré . El resultado fue un interior de trampantojo y espejos. Las pilastras pintadas en las paredes se intercalaban con vidrios de muelle y paneles pintados con trofeos de cascos y armas, todos ejecutados con gran detalle. En 1969 este interior se trasladó al Museo Carnavalet .
Al año siguiente, el marqués de Montesquiou-Fézensac encargó a Ledoux que rediseñara el antiguo castillo en la cima de una colina en su finca de Mauperthuis . Ledoux reconstruyó el castillo y creó nuevos jardines, repletos de fuentes abastecidas por un acueducto . Además, en los jardines y el parque construyó un invernadero de naranjos , un faisán y vastas dependencias de las que poco queda hoy.
En 1764, diseñó para el presidente Hocquart una casa paladiana en la Chaussée d'Antin siguiendo el orden colosal . Ledoux empleará frecuentemente este motivo condenado por la estricta tradición francesa, que abrazaba el principio de superponer en cada planta los motivos clásicos de columnas, desde los más simples a los más complejos: toscanos , dóricos , jónicos , corintios , etc.
El 26 de julio de 1764, en la iglesia de Saint-Eustache de París, Ledoux se casó con Marie Bureau, hija de un músico de la corte. Un amigo de Champaña, Joseph Marin Masson de Courcelles, le encontró un puesto como arquitecto del Departamento de Agua y Bosques. Aquí entre 1764 y 1770 trabajó en la renovación y diseño de iglesias, puentes, pozos, fuentes y escuelas.
Entre las obras de este período que aún se conservan se encuentran el puente de Marac , el puente Prégibert en Rolampont , las iglesias de Fouvent-le-Haut , Roche-et-Raucourt , Rolampont, la nave y el portal de Cruzy-le-Châtel , y el quire de Saint-Étienne d'Auxerre .
En 1766 Ledoux comenzó a diseñar el Hôtel d'Hallwyll ( Le Marais , París), un edificio que, según el arquitecto de Dijon Jacques Cellerier , recibió amplios elogios y atrajo nuevos mecenas al arquitecto. [6] El propietario Franz-Joseph d'Hallwyll (un coronel suizo) y su esposa, Marie-Thérèse Demidorge, estaban ansiosos por garantizar que el trabajo se ejecutara de forma económica. Por lo tanto, Ledoux tuvo que reutilizar partes de los edificios existentes, el antiguo Hôtel de Bouligneux. Había previsto dos columnatas de orden dórico que conducían a un ninfeo decorado con urnas al pie del jardín. Sin embargo, las limitaciones del lugar lo hicieron imposible, por lo que Ledoux recurrió al trompe-l'œil pintando una columnata en la pared ciega del convento vecino, ampliando así la perspectiva.
El reconocimiento otorgado al relativamente modesto Hôtel d'Hallwyll condujo en 1767 a un encargo más prestigioso, el Hôtel d'Uzès, en la rue Montmartre . También allí Ledoux conservó la estructura de un edificio anterior. Hoy en día, los paneles del salón, un ejemplo temprano del estilo neoclásico , en gran parte tallados por Joseph Métivier y Jean-Baptist Boiston según los diseños de Ledoux, se conservan en el Museo Carnavalet de París. [7]
Ledoux diseñó el castillo de Bénouville en Calvados (1768-1769) para el marqués de Livry. Con su fachada simple, casi severa, de cuatro pisos, interrumpida por un pórtico prostilo , el castillo de Bénouville, aunque no es uno de los planes más inventivos de Ledoux, destaca por la ubicación inusual de la escalera principal en el centro de la fachada del jardín. una posición que normalmente ocupa el salón principal. [8]
Ledoux viajó a Inglaterra en los años 1769-1771. Allí se familiarizó con el estilo arquitectónico palladiano . Palladio , un influyente arquitecto renacentista, era famoso por sus villas italianas (por ejemplo, la Villa Rotonda ). A partir de ese momento, Ledoux trabajó a menudo en el estilo palladiano, empleando generalmente un diseño cúbico interrumpido por un pórtico prostilo que daba un aire de importancia incluso a una estructura pequeña. En este género, construyó, en 1770, una casa para Marie Madeleine Guimard en la Chaussée d'Antin; y siguiendo este encargo se construyó la casa de la señorita Saint-Germain, en la calle Saint-Lazare , la casa de Attilly en el suburbio de Poissonnière, una casa del poeta Jean François de Saint-Lambert en Eaubonne y, sobre todo, el Pabellón de la Música. entre 1770 y 1771 en el castillo de Louveciennes para la amante del rey, Madame du Barry , cuyo patrocinio e influencia serían útiles para Ledoux en años posteriores. [9]
Una vez establecida su reputación, Ledoux inició un período de diseños aún más ambiciosos. De esta época data el Hôtel de Montmorency en la Chaussée d'Antin . Tiene una fachada principal de orden jónico sobre una planta baja rústica . Estatuas de miembros ilustres de la familia Montmorency decoran el tejado. Sin embargo, el agotamiento de la fortuna de Montmorency obligó a Ledoux a ejecutar el proyecto con cierta parsimonia.
En el año 1775 Ledoux llegó a Kassel , Alemania para convertirse en "Contrôlleur et ordonnateur des bâtimens de Hesse". De regreso a París, recibió los planos del Museo Fridericianum y de la nueva entrada de la ciudad, para corregirlos. [10] Esta obra fue terminada el 29 de abril de 1776. De estas correcciones se conserva el plano del primer piso del Museo con los dibujos y comentarios de Ledoux. [11]
Ledoux estaba interesado en el trabajo del Departamento de Administraciones Reales y en ocasiones consideró trabajar para ellos, aunque los puestos que ofrecían estaban a menudo en el límite entre arquitecto e ingeniero. Gracias a este interés por la arquitectura cívica y municipal y debido, en gran parte, a la notoria influencia de Madame du Barry, a Ledoux se le encargó la modernización de las Salines de l'Est (Salinas del Este). La modernización se inició tras la construcción del Canal de Borgoña . En 1771, Ledoux fue ascendido a inspector de las salinas del Franco Condado , título que ocupó hasta 1790, cargo que le reportó un salario anual de 6.000 libras .
En el siglo XVIII la sal era un bien esencial y valioso. El impopular impuesto a la sal, conocido como gabelle , lo recaudaba la Ferme Générale . La sal fue una valiosa fuente de ingresos para el rey francés. En Franco Condado , debido a las vetas subterráneas de halita , la sal se extraía de pozos salinos mediante vaporización en hornos de leña.
En Salins-les-Bains o en Montmorot , las calderas de las salinas se construían cerca de los pozos y la madera se traía de los bosques adyacentes. Al contrario de lo que quería el gobierno francés, Ledoux colocó las salinas cerca del bosque en lugar de la fuente de agua salada. Lógicamente razonó que sería más fácil transportar agua que madera. Cerca del primero de estos lugares, los Fermiers Généraux decidieron explorar un método de extracción más mecanizado y eficaz, construyendo una fábrica expresamente construida cerca del bosque de Chaux , en Val d'Amour. El agua salada debía llegar a la fábrica a través de un canal recién construido.
El diseño, que recibió la aprobación real, de las Salinas Reales de Arc-et-Senans , o Salines de Chaux , se considera la obra maestra de Ledoux. Las obras de construcción iniciales se concibieron como la primera fase de un plan grande y grandioso para una nueva ciudad ideal. La primera (y, como resultó, la única) etapa de construcción se construyó entre 1775 y 1778. La entrada se realiza a través de un enorme pórtico dórico , inspirado en los templos de Paestum . [12] La alianza de las columnas es un motivo arquetípico del neoclasicismo. En el interior, una sala cavernosa da la impresión de entrar en una verdadera mina de sal, decorada con ornamentaciones de hormigón que representan las fuerzas elementales de la naturaleza y el genio organizador del hombre, un reflejo de las opiniones sobre la relación entre civilización y naturaleza respaldadas por tales figuras del siglo XVIII. filósofos como Jean-Jacques Rousseau .
El edificio de entrada se abre a un gran espacio al aire libre semicircular, rodeado por diez edificios dispuestos en un arco de semicírculo. En el arco se encuentra la fragua del tonelero , el molino de forja y dos puestos para los trabajadores. En el diámetro recto se encuentran los talleres de extracción de sal alternándose con los edificios administrativos. En el centro se encuentra la casa del director (en la imagen), que originalmente también contenía una capilla.
El significado de este plan es doble: el círculo, figura perfecta, evoca la armonía de la ciudad ideal y encierra teóricamente un lugar de armonía para el trabajo común, pero recuerda también las teorías contemporáneas de organización y de vigilancia oficial, en particular el panóptico de Jeremy Bentham .
Las salinas entraron en una fase dolorosa de producción industrial y beneficio marginal, debido a la competencia con las marismas de agua salada. Tras algunas pruebas no muy rentables, cerró indefinidamente en 1790 durante la inestabilidad nacional provocada por la Revolución Francesa . Se acabó así el sueño de éxito de una fábrica, concebida al mismo tiempo como residencia real y nueva ciudad.
Durante un breve período en la década de 1920, las salinas se reutilizaron, pero finalmente se cerraron debido a la competencia. Durante las décadas siguientes, las salinas estuvieron en decadencia hasta que fueron nombradas patrimonio de la humanidad por la UNESCO y renovadas como centro cultural local.
En 1784 Ledoux fue el arquitecto seleccionado para diseñar un teatro en Besançon , Franco Condado. [13] El exterior del edificio fue diseñado como un severo cubo palladiano, adornado únicamente por un pórtico neoclásico casi griego de seis columnas jónicas . Sin embargo, si los toques neoclásicos del exterior se consideraban modernos, entonces el interior fue una revolución: los lugares para entretenimiento público eran raros en las provincias francesas [ cita necesaria ] y donde existían era tradicional que solo los nobles tuvieran asientos. mientras que los de rango menos exultante se habían mantenido en pie. Ledoux, al darse cuenta de que esto no solo era inconveniente sino que elitista, planeó el teatro en Besançon de manera más igualitaria con asientos para todos, pero en algunos sectores tal plan fue visto como radical, si no revolucionario, la aristocracia no deseaba sentarse junto a los plebeyos. Sin embargo, Ledoux encontró un aliado en el intendente del Franco Condado, Charles André de la Coré, un hombre ilustrado, y aceptó seguir este plan reformador. Aun así, se decidió que las clases sociales seguirían estando segregadas, mientras que el teatro de fue el primero en tener un anfiteatro en la planta baja equipado con asientos para el público de pago. Sobre ellos había una terraza elevada o balcón para los empleadores estatales. Directamente encima estaba el primer nivel de palcos reservados para la aristocracia, y encima de este un nivel de palcos más pequeños ocupados por la clase media (el segundo). Ledoux logró así su ambición de que el teatro pudiera ser al mismo tiempo un lugar de comunión social y entretenimiento compartido manteniendo una estricta jerarquía de clases.
Los asientos no fueron la única innovación en el teatro. Con la ayuda del maquinista Dart de Bosco [14] Ledoux amplió las alas y el aparato de escenografía detrás del escenario, dándole mayor profundidad de lo habitual, y muchas otras mejoras modernas. Besançon fue el primer teatro que proyectó a los músicos en un foso de orquesta. [ cita necesaria ] El edificio fue ampliamente aclamado en su inauguración en 1784, pero cuando Ledoux presentó planos para el nuevo teatro propuesto en Marsella , no fueron aceptados.
En 1784, Ledoux fue elegido en lugar de Pierre-Adrien Pâris para la construcción del nuevo ayuntamiento de Neufchâtel . A esto le siguió el espectacular proyecto que concibió para el Palacio de Justicia y la prisión de Aix-en-Provence . Sin embargo, este proyecto tropezó con muchas dificultades. Los problemas comenzaron en 1789 cuando la construcción fue interrumpida por la Revolución Francesa , cuando sólo se habían completado los muros de la planta baja [15]
Ledoux era masón [16] Ledoux participó, con su amigo William Beckford , en varias ceremonias masónicas en la Loge Féminine de la Candeur que se reunía en la casa que había construido para la señora de Espinchal, en la rue des Petites-Écuries. .
Estaba bien absuelto con el mundo de las finanzas y con quienes lo habitaban. Diseñó una casa grande y un parque para Praudeau de Chemilly, el tesorero de las Maréchaussées , en Bourneville, cerca de Ferté-Milon. Una de sus casas más notables fue la de la viuda del banquero ginebrino Thélusson. [17] Esta mansión clásica, lugar de reunión de la alta sociedad parisina, estaba situada en el corazón de un gran jardín al que se accede desde la Rue de Provence . La casa tenía una inmensa puerta cochera en forma de arco de triunfo con pilares. El salón central circular, tenía en su centro una columnata que sostenía el techo.
En la calle Saint-Georges, Ledoux diseñó para el criollo Hosten un conjunto de viviendas de alquiler, diseñadas de tal manera que en el futuro pudieran ampliarse hasta el infinito. En la calle Saint-Lazare , alrededor de un almacén comercial, diseñó los jardines de Céfiro y Flora, que fueron ilustrados por Hubert Robert .
En el curso de su trabajo en el Franco Condado, Ledoux se había convertido en arquitecto de la ferme générale , para la que construyó un almacén de sal en Compiègne y se comprometió a proyectar su amplia sede en la rue du Bouloi de París.
Charles Alexandre de Calonne , el Contralor General de Finanzas , se basó en una idea del químico y fermier general Antoine Lavoisier , de trazar una barrera alrededor de París para limitar el contrabando y la evasión de los octrois , o derechos de aduana internos: este famoso Muro de la Farmers-General tendría seis torres (una cada 4 kilómetros) y comprendería sesenta oficinas de recaudación de impuestos. Ledoux fue el encargado de diseñar estos edificios, que bautizó pomposamente " les Propylées de Paris " [18] y a los que quiso dar un carácter de solemnidad y magnificencia, poniendo en práctica sus ideas sobre los vínculos necesarios entre forma y función.
Para frenar las protestas de la población parisina, la operación se llevó a cabo rápidamente: se construyeron cincuenta barreras de acceso entre 1785 y 1788. La mayoría fueron destruidas en el siglo XIX y hoy quedan muy pocas, [19] de las cuales las de La Villette. y Place Denfert-Rochereau son los únicos que no han sido alterados hasta el punto de ser irreconocibles. En algunos casos, la entrada estaba enmarcada por dos edificios idénticos; en otros, constaba de un solo edificio. Las formas eran arquetípicas: la rotonda (Heap, Reuilly); la rotonda que corona una cruz griega (La Villette, Rapée); el cubo con peristilo (Picpus); el templo griego (Gentilly, Courcelles); la columna (le Trône). En la plaza de l'Étoile, los edificios, flanqueados por columnas que se alternan con elementos cúbicos y cilíndricos, evocaban la casa del director de Arc-and-Senans; en el Bureau des Bonshommes , un ábside abierto por un peristilo recordaba el pabellón de Madame du Barry y el Hôtel de la Guimard. El orden empleado fue generalmente el griego dórico. Ledoux también utilizó múltiples relieves rústicos.
Esta audaz construcción recibió críticas políticas, [20] así como críticas estéticas del arquitecto, acusado por comentaristas como Jacques-Antoine Dulaure y Quatremère de Quincy de tomarse excesivas libertades con los antiguos cánones. Bachaumont denunció un " monumento d'esclavage et de despotisme " (un "monumento a la esclavitud y al despotismo"). [21] En su Tableau de Paris (1783), Louis-Sébastien Mercier estigmatizó " les antres du fisc métamorphosés en palais à colonnes " ("los bastiones de los impuestos metamorfoseados en palacios con columnas"), y exclamó: "¡ Ah! Monsieur Ledoux, vous êtes un terrible arquitecto! "(¡Ah! Señor Ledoux, es usted un terrible arquitecto). [22] Ledoux, objeto de escándalo por estas opiniones, fue relevado de sus funciones oficiales en 1787, mientras que Jacques Necker , sucediendo a Calonne, desconocía toda la empresa.
Al mismo tiempo, se suspendieron los trabajos en los tribunales de Aix-en-Provence y Ledoux fue acusado de enredar al Tesoro en gastos imprudentes. Cuando estalló la Revolución, su clientela rica emigró o murió bajo la guillotina. Vio su carrera y sus proyectos detenidos mientras al mismo tiempo los primeros golpes de pico empezaban a sonar en el ya obsoleto muro de los fermiers généraux . A partir de junio de 1790, la Ferme générale pudo instalar a sus empleados en los edificios de Ledoux, pero en mayo de 1791 se abolió el octroi (concesión), lo que inutilizó las instalaciones. Símbolo de la opresión fiscal, Ledoux, que había amasado una considerable fortuna, fue arrestado y encarcelado en la prisión de La Force .
Todavía hizo un proyecto de escuela de agricultura para el duque de Duras, su compañero de cautiverio. Quizás la intervención del pintor Jacques-Louis David , yerno del empresario Pécoul, y considerablemente enriquecido en la colección de los octrois , le ayudó a evitar la guillotina. Pero perdió a su hija favorita mientras la otra entablaba una demanda contra él.
Ledoux, que finalmente fue liberado, dejó de construir e intentó preparar la publicación de su obra completa . Desde 1773 había comenzado a grabar sus construcciones y sus proyectos pero, debido a la evolución de su estilo, no dejó de retocar sus dibujos y los grabadores debían rehacer constantemente sus tablas. Ledoux evolucionó hacia una arquitectura cada vez más detallada y colosal, con vastos muros cada vez más lisos y con aberturas cada vez más raras. Las diferencias entre un dibujo del Pavillon de Louveciennes tal como era inicialmente, realizado por el arquitecto británico Sir William Chambers y el grabado publicado en 1804 ilustran este proceso.
Durante su encarcelamiento, Ledoux había comenzado a escribir un texto para acompañar los grabados. Sólo el primer volumen apareció durante su vida, en 1804, bajo el título L'Architecture considérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la législation (Arquitectura considerada bajo la relación del arte y la legislación). Presentó el teatro de Besançon, las salinas de Arc-and-Senans y la ciudad de Chaux.
Murió en París en 1806.
En la época de las salinas reales, Ledoux formalizó sus innovadoras ideas de diseño para un urbanismo y una arquitectura destinadas a mejorar la sociedad, de una ciudad ideal cargada de símbolos y significados. Junto con Étienne-Louis Boullée y su proyecto para el cenotafio de Newton, se le considera un precursor de los utópicos que le seguirían. [23] Boullée y Ledoux fueron una influencia específica en los arquitectos posteriores del Renacimiento griego y especialmente en Benjamin Henry Latrobe , quien llevó el estilo a la arquitectura pública en los Estados Unidos con la intención de que el espíritu de la antigua democracia ateniense tuviera eco en los edificios que servían a la nueva democracia de los Estados Unidos de América.
Después de 1775 presentó a Turgot los primeros bocetos de la ciudad de Chaux, centrados en las salinas reales. El proyecto, constantemente perfeccionado pero nunca ejecutado, fue grabado a partir de 1780. [24] Los grabados, anunciados en 1784 y probablemente todos diseñados en 1799, se publicaron finalmente en 1804, como parte de la primera edición de su L'Architecture considerée . [25]
Como utópico radical de la arquitectura, enseñando en la École des Beaux-Arts , creó un orden arquitectónico singular , una nueva columna formada por piedras alternas cilíndricas y cúbicas superpuestas por su efecto plástico. En este período, el gusto volvía a lo antiguo, a la distinción y al examen, del gusto por el estilo "rústico".
Algunos de sus otros diseños "visionarios":
En 1804 se publicó un volumen que incluía las obras de 1768 a 1789: L'Architecture considérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la législation .
En la serie de manga Bleach de Tite Kubo , el personaje Zommari Leroux lleva el nombre de Claude Nicolas Ledoux.
