Vincenzo Brenna (1747 [1] - 17 de mayo de 1820) fue un arquitecto y pintor italiano que fue el arquitecto de la casa de Pablo I de Rusia . Brenna fue contratada por Paul y su esposa Maria Fyodorovna como decoradora de interiores en 1781 y, a finales de la década de 1780, se convirtió en la principal arquitecta de la pareja. Brenna trabajó en el Palacio Pavlovsk y los palacios Gátchina , reconstruyó la Catedral de San Isaac y, sobre todo, creó el Castillo de San Miguel en San Petersburgo . La mayoría de sus obras arquitectónicas fueron creadas al mismo tiempo durante el breve reinado de Pablo (noviembre de 1796 - marzo de 1801). Poco después de que Paul fuera asesinado en un golpe palaciego, Brenna, famosa por fraudes y malversaciones de fondos apenas tolerados por su difunto mecenas, [2] se retiró y abandonó Rusia para vivir una vida tranquila en Sajonia .
Brenna nunca alcanzó el nivel de sus contemporáneos más conocidos Giacomo Quarenghi , Charles Cameron y Vasili Bazhenov y pronto fue superada por su propio aprendiz Carlo Rossi . [3] Sin embargo, los historiadores Igor Grabar , [4] Nikolay Lanceray [4] y Dmitry Shvidkovsky [5] lo elogiaron por el naturalismo sincero y sin restricciones de su obra gráfica y lo consideraron como el punto de inflexión entre el Siglo de las Luces y el Romanticismo en Rusia. arquitectura.
Brenna pertenecía a una antigua familia tesina que se había dividido en dos ramas, canteros (Brenno) y pintores (Brenni), a más tardar en el último cuarto del siglo XVII. Los canteros y marmolistas Karl Antonio y Francesco Brenno trabajaron en la década de 1680 en Salzburgo . Karl Enrico Brenno (Brennus) talló tumbas elaboradas en Dinamarca y Hamburgo , pero era más conocido por sus obras de arte marmoleadas en los palacios de Fredensborg , Christiansborg y Klausholm . Giovanni Battista Brenno, experto en estuco , trabajó en Baviera . [6] La otra rama produjo tres hermanos Brenni (nacidos en la década de 1730), pintores de frescos . [7] Vincenzo Brenna, hijo de Francesco, nació en 1747 [1] en Florencia (fuentes del siglo XIX lo catalogan como nativo de Roma, quizás debido a su firma Del cavalier Brenna Romano ). [7] No está claro si Vincenzo Brenna pertenecía a la rama Brenno o Brenni . [7]
Desde 1767 Brenna estudió artesanía en el taller romano de Stefano Pozzi junto con su contemporáneo más conocido Giacomo Quarenghi . Quarenghi, que se inclinaba por la pintura, se convirtió a la arquitectura bajo la influencia de Brenna y más tarde incluso le dio a Brenna, que era tres años menor que Quarenghi, el crédito de ser "mi primera profesora de arquitectura". [8] El propio Brenna no tuvo suerte en la arquitectura tangible; en cambio, por encargo de Lodovico Mirri [9] [10] bajo los auspicios del Papa Clemente XIII , examinó las reliquias de Roma junto con Franciszek Smuglewicz . Sus dibujos, grabados por Marco Carloni, se publicaron a finales de la década de 1770 como Vestigia delle Terme di Tito . [11] Otro conjunto de dibujos de Brenna, creados a más tardar en 1781 y grabados por Giovanni Cassini , se publicó en tres folios (380 hojas) de 1781 a 1788. [8] No se sabe si Brenna tuvo la oportunidad de conocer a Charles Cameron. , quien también inspeccionó Roma en la década de 1770, antes de la llegada de Brenna a Rusia. Brenna finalmente "llegó a una concepción de la Antigüedad más teatral que la escocesa" y creó una arquitectura radicalmente diferente a la de Cameron. [5]
De regreso a Italia, Brenna conoció a Stanisław Kostka Potocki , un aficionado rico y bien educado que necesitaba artistas profesionales. [12] Brenna siguió a Potocki a Polonia, donde preparó dos borradores de una iglesia en Ujazdow . [13] Recibió encargos para decorar el palacio de Potocki en Natolin , por lo que se "compensó" con la colección de arte de su mecenas. [14] Los dos se separaron en un amargo conflicto; "El robo, el doble trato y la deserción de su benefactor Potocki por parte de Brenna por el futuro zar parecen los cortes más crueles de todos". [12] Según Lanceray, Brenna también pintó frescos en Varsovia para el rey Estanislao Augusto Poniatowski . [15]
A finales de 1781, el heredero ruso Pablo (que reinó como Pablo I de Rusia ) y su esposa María , que viajaban en un Gran Tour por Europa bajo la apariencia de Conde del Norte , notaron el trabajo de Brenna en Varsovia. [15] Paul, consciente de que Charles Cameron necesitaba decoradores de interiores para su palacio de Pavlovsk, le ofreció a Brenna empleo en Pavlovsk. [15] Brenna y su asistente Franz Labensky fueron contratados formalmente por María por un salario anual inicial de 200 rublos . [16] Las fuentes más recientes (Shvidkovsky) fechan la llegada de Brenna a Rusia a principios de 1784; [17] Lanceray describió los borradores rusos de Brenna fechados en 1783. [18]
Mientras tanto, cuando Paul y María estaban en Europa, Cameron comenzó a mostrar signos de aversión a su interferencia en su trabajo. [19] Los intermediarios de la corte suprimieron el conflicto por un tiempo, pero en 1785 la propia María se cansó de la supuesta ineficiencia de Cameron y le advirtió, a través del Conde Kuchelbecker, que no vería ningún nuevo encargo. [20] La influencia de Cameron se desvaneció, la influencia de sus asistentes, incluida Brenna, aumentó, impulsada en parte por el comportamiento asertivo y seguro de sí mismos de los italianos. [19] La aspirante Brenna quedó atrapada en medio de la " batalla de los palacios ", una costosa contienda ideológica entre Catalina y Pablo "oculta a los no iniciados pero conocida por la corte". [21] Catalina dio el primer paso, arrasando las torres góticas del Palacio Tsaritsyno de Bazhenov . [21] Cameron, despedido por Paul, fue la segunda víctima. Paul sospechaba que cumplía las órdenes de Catalina: Cameron construyó para él "un mundo marcadamente privado", no un palacio imperial. [17] Brenna, que ya era la servidora de confianza de Paul, era un reemplazo ideal. Según Lanceray, Paul utilizó a Brenna para visualizar sus fantasías arquitectónicas ya en 1783-1785. [18] María también favoreció a Brenna; en 1787 escribió que estaba "fascinada por el regreso de Brenna al trabajo" heredado de Cameron. [22]
En 1789 [22] (Shvidkovsky: 1786) [17] Brenna, finalmente, recibió su primer proyecto arquitectónico tangible , la remodelación del estudio de Paul en Pavlovsk. [22] En 1794, Brenna fue recompensada con un lote de tierra cerca del palacio de Pavlovsk. El barbero de confianza de Paul, el conde Ivan Kutaisov, otro propietario de Pavlovsk, se convirtió en el primer cliente privado de Brenna; encargó una dacha de verano de "estilo medieval". [23] En ese momento Brenna ganaba 750 rublos al año, pero cuando Pablo ascendió al trono en 1796, el salario de Brenna alcanzó los 3.550 rublos. [24] [25]
El Palacio Gatchina , terminado por Antonio Rinaldi en 1781, se convirtió en la residencia de Pablo en 1783; [26] formalmente, era su propiedad y Pavlovsk pasó a ser propiedad de María Fyodorovna. [27] Pablo asoció el estilo de Rinaldi con los hermanos Orlov , asesinos de sus padres , e inmediatamente emprendió la remodelación del palacio. [28] Las suites privadas de Paul y Maria fueron rediseñadas con un estilo austero con materiales económicos, en contraste con los pasillos públicos lujosamente decorados. [29] Hasta 1790 Pablo vivió una vida tranquila de terrateniente, pero en los últimos seis años del reinado de Catalina (1790-1796) Gátchina se convirtió en una base para el partido militarizado privado de Pablo, llamado Gatchintsy u Ostrogodos . [28]
En 1793, Brenna diseñó la plaza Connetable , siguiendo el modelo del castillo de Chantilly . En 1796, Pablo inició la construcción de una base militar para sus tropas de confianza en Gátchina ; En el proyecto, dirigido por Brenna, también participaron Bazhenov, Ivan Starov , Andreyan Zakharov y Nikolay Lvov , arquitecto del Palacio del Priorato . [29] Casi al mismo tiempo, Brenna amplió el palacio, completando dos alas laterales cuadradas del palacio. Según los estudios de Lanceray de dibujos arquitectónicos archivados, inicialmente Paul le ordenó a Brenna que diseñara estas alas como edificios de un solo piso, luego de dos pisos y finalmente de tres pisos, al nivel del núcleo central de Rinaldi. [30] La evidencia de archivo no permite una atribución confiable de otros edificios de Gatchina a Brenna; [31] después de la ascensión de Paul, mantuvo la gestión general del proyecto Gatchina, pero pasó la mayor parte del tiempo trabajando en el Castillo de San Miguel.
Brenna también completó una serie de borradores de palacio nuevos, en ocasiones fantásticos , que reflejan las visiones de Paul. [32] Algunos de estos borradores, fechados entre 1783 y 1785, son predecesores directos del Castillo de San Miguel; Según Lanceray, estos primeros experimentos explican el ritmo "alucinante" ( ruso : умопомрачительно быстро ) de la etapa de diseño del castillo. [18]
Las principales adiciones de Brenna al Palacio Pavlovsk se materializaron después de la ascensión de Pablo al trono; el arquitecto preparó los borradores durante el invierno de 1796-1797 y el trabajo comenzó en la primavera de 1797. [23] En el verano de 1799, Brenna completó la expansión de las modestas alas laterales de Cameron para convertirlas en espaciosas suites privadas para Paul y María, y agregó nuevas alas para su séquito. , casi completando la circunferencia de la corte de honor ovalada . Sin embargo, el palacio conservó su apariencia de fachada abierta y la circunferencia sólo es evidente en planos o fotografías aéreas. [33] Los interiores de Pavlovsk conservaron, en diversos grados, signos del estilo de Cameron y no pueden atribuirse de manera confiable a un arquitecto en particular, con la excepción de la suite de la emperatriz María, atribuida incondicionalmente a las reparaciones de Brenna y Andrey Voronikhin después del incendio de 1803. [34]
La Fortaleza de Bip, construida en el lugar de los fuertes suecos reales de la Gran Guerra del Norte , fue la locura favorita de Paul desde 1778. Paul incluso incluyó a Bip como una verdadera fortaleza en el registro oficial del ejército. [35] Brenna completó la estructura existente en 1797 y albergaba las oficinas de la Orden de Malta . [35]
Brenna también diseñó y construyó la residencia Pavlovsk para los grandes duques Alejandro y Constantino . Terminado en diciembre de 1798, originalmente estaba destinado a la madre de la emperatriz María y finalmente se convirtió en la residencia privada de Konstantin. Todo el estilo original de Brenna se perdió en el siglo XIX. [36]
En mayo de 1782, Paul, conde del Norte , conoció a Charles-Louis Clérisseau en Chantilly . Clerisseau, que sabía que la madre de Paul lo admiraba , reprendió al heredero ruso por no haberle prestado atención antes y prometió informar a Catalina de la "falta de respeto" de Paul. [37] El amargo intercambio alejó aún más a Pablo del clasicismo ilustrado practicado por Catalina ; Paul se formó una opinión sobre el arte neoclásico como una reproducción seca y emocionalmente inadecuada de antigüedades. [37] En lugar de los jardines geométricos de André Le Nôtre , Paul abrazó el romanticismo emergente y el concepto inglés de parques paisajísticos . [37] [38] Según Dmitry Shvidkovsky , el arquitecto y el emperador compartían la visión romántica del arte; Este vínculo emocional explica la supervivencia de Brenna en la corte de un zar irracional. [5]
El diseño y la construcción del Castillo de San Miguel comenzaron al menos 13 veces desde 1784; Al final, Paul confió en Brenna y su aprendiz Carlo Rossi . [5] Vasily Bazhenov estuvo involucrado en uno de los proyectos abortados anteriores; [5] esta información, interpretada incorrectamente en el siglo XIX, llevó a una idea errónea generalizada de que el castillo fue diseñado conjuntamente por Brenna y Bazhenov. [39] Paul, en su forma habitual, asignó a Bazhenov como mentor de Brenna , pero todas las cuestiones creativas y comerciales fueron manejadas solo por Brenna. [40] El castillo resultó no ser un edificio neoclásico, sino "un raro ejemplo de un palacio imperial que recuerda genuinamente a la era romántica". [41]
Pablo decretó la construcción del castillo en noviembre de 1796, tres semanas después de la muerte de Catalina. Se necesitaron dos meses para demoler las antiguas estructuras in situ; La palada inicial se celebró en febrero de 1797 [41] [42] pero el trabajo real comenzó en serio el 11 de marzo, exactamente cuatro años antes del asesinato de Paul. [43] El presupuesto de costes inicial alcanzó 1,5 millones de rublos en oro, sin incluir los acabados interiores [44]
Paul cerró los proyectos de Catherine en Tsarskoye Selo y puso la mano de obra sobrante a disposición de Brenna. [45] Quería ver el castillo exteriormente completo a finales de 1797, por lo que el trabajo en el lugar, empleando hasta 6.000 hombres, continuó día y noche, mientras que a todos los demás residentes de San Petersburgo se les ordenó dormir después del anochecer. [46] De hecho, los muros del castillo y la cercana Exerzierhaus (Casa de Equitación) se construyeron (pero no se terminaron en piedra) a finales de octubre de 1797. [47] Brenna, al darse cuenta de que los controles de gestión del proyecto existentes retrasarían la finalización, exigió la eliminación de todos los controles financieros e intermediarios entre Paul y él mismo. Paul estuvo de acuerdo y permitió a Brenna acceso sin control a las finanzas estatales; [48] Al final, el coste total del castillo alcanzó los seis millones de rublos en oro. [49]
Si bien Paul y Brenna gastaron millones en acabados y obras de arte, impusieron controles de costos innecesarios en obras esenciales como techos y drenaje del sitio ; el castillo no se remató con un techo de hierro hasta 1799. [50] La estructura se declaró lista para ser ocupada recién a principios de 1800, catorce meses antes de la muerte de Paul, [41] pero la ceremonia de "mudanza" se retrasó hasta noviembre de 1800. [51] La humedad dentro del salón de baile era tan alta que la luz de las velas no podía atravesar la pared de niebla; Pablo y María se marcharon y regresaron al castillo sólo el 1 de febrero de 1801. [52]
A pesar de todos los contratiempos, el período de construcción de cuatro años no tuvo precedentes para un gran palacio; Los contemporáneos y los historiadores modernos coinciden en que Brenna demostró ser un capaz director de proyectos. [37] [53] Además del Castillo de San Miguel, todavía era responsable de las obras realizadas en Gatchina , Pavlovsk, Petergof y Tsarskoye Selo ; [54] manejó cientos de proveedores y contratistas, contrató artistas europeos, obtuvo descuentos de los comerciantes, organizó expediciones geológicas de exploración en busca de depósitos de granito adecuados . [53] A diferencia de Cameron, Brenna nunca dudó en asignar artistas menos que competentes para "llenar el vacío" y hacer el cronograma; se centró en el panorama completo y no buscó la perfección en los detalles. [53] [54]
Poco se sabe de la vida privada de Brenna o incluso de su apariencia personal. El único retrato existente de Brenna como un hombre de mediana edad guarda cierto parecido con imágenes de Pablo I, tal vez un halago deliberado . [55] Otra imagen idealista de Brenna fue pintada en el plafón del Castillo de San Miguel por un asistente mediocre que usó el mismo modelo para cupidos y estadistas. [56]
Brenna se casó con María Trauenfeld, cuyo padre era empleado de Federico Eugenio , padre de la emperatriz María. Se desconoce la fecha exacta del matrimonio; probablemente tuvo lugar poco después de la llegada de Brenna a Rusia. [55] Tuvieron una hija, que tenía alrededor de dieciséis años en 1798, y cuya vida posterior sigue siendo desconocida (su nombre no apareció en los registros de inmigración cuando Brennas se fue). [57] Los Brenna mantuvieron un estilo de vida modesto en Pavlovsk y Gatchina hasta que Brenna se mudó a San Petersburgo en 1796. En 1798 se mudaron a la antigua residencia de Trauenfeld; Brenna compró este edificio un mes antes del asesinato de Paul. [57]
Brenna, como principal procuradora de arte de la corte de Pablo, acumuló una notable colección de arte, incluidas obras de Miguel Ángel , Rembrandt y Tiziano . [58] El manejo sin escrúpulos de Brenna del tesoro estatal empañó irreparablemente su reputación. El propio Paul estaba consciente de la mala conducta de Brenna y se le atribuyó un juego de palabras , en idioma francés : "Voila l'architecte qui vole" ( voler puede interpretarse tanto como volar como robar ). [2] Vladimir Stasov acusó a Brenna de robar físicamente arte de la colección del Hermitage . [2]
El último edificio de Brenna en San Petersburgo fue un teatro de madera encargado por Antonio Casassi en 1801; en 1832 Carlo Rossi lo reemplazó por el actual edificio del Teatro Alexandrinsky . El asesinato de Paul (11 de marzo de 1801) y la ascensión de Alejandro I de Rusia marcaron el fin de la carrera de Brenna; ni siquiera fue invitado a decorar las ceremonias fúnebres. Alejandro claramente prefería el arte de Quarenghi y Andrey Voronikhin . [57] El consejo de familia decidió abandonar Rusia y trasladarse a Sajonia ; otros italianos (Concensio Albani, Antonio Rusca, Giuseppe Sarti ) siguieron, por diferentes motivos. La esposa de Brenna, su suegro y algunos de sus aprendices se marcharon en mayo de 1802.
Brenna se quedó en San Petersburgo para arreglar sus finanzas. Vendió sus tesoros artísticos y en enero de 1802 presentó su dimisión a María Fiódorovna, esta última le concedió una pensión anual de 3.525 rublos (la mitad de su salario). Brenna también solicitó un aumento a Alexander y la condujeron con dureza hasta la puerta; su pensión, otorgada asumiendo que Brenna permanecería en Rusia y estaría disponible para realizar consultoría profesional, se redujo a 2.000 rublos. [59] [60] En agosto de 1802, Brenna partió de San Petersburgo hacia Dresde , acompañada por el fiel Rossi. [61]
Brenna no volvió a trabajar como arquitecta práctica. Los viajeros rusos que lo visitaron después del final de las guerras napoleónicas notaron la aparente mediocridad de sus obras de este período. [62] El escultor Samuil Galberg escribió: "¡Viejo malvado! No es consciente de lo pobres que son sus pinturas". [63] Después de la muerte de Brenna en Dresde en 1820, su viuda pidió ayuda al ministro de Asuntos Exteriores ruso, Karl Nesselrode , pero Nesselrode razonó que conservaba al menos parte de la fortuna de Brenna hecha en Rusia y le negó la ayuda. [61]
Los historiadores coinciden en que el talento de Brenna no estaba ni cerca del de sus ilustres rivales (Bazhenov, Cameron, Quarenghi) o de su aprendiz, Carlo Rossi. [3] Se debatió el grado de talento o mediocridad de Brenna.
Igor Grabar elogió a Brenna por el grado extremo de naturalismo en su obra de arte y consideró a Brenna como el punto de inflexión entre el naturalismo del siglo XVIII y la estilización del estilo Imperio . [37] Nikolay Lanceray , que escribió una biografía de Brenna en 1935-1938, llamó a Brenna "la última chispa del arte del siglo XVIII" [64] y señaló que su naturalismo resurgió a mediados del siglo XIX, pero los arquitectos eclécticos de este período no logró reproducir el saludable realismo de Brenna; Sólo Rossi logró combinar las virtudes de Brenna y Quarenghi. [3] Lanceray notó la debilidad de Brenna en los diseños de planos , etiquetándolos como "indefensos y primitivos", [3] y lo elogió por las fachadas casi perfectas del Castillo de San Miguel. [3]
Dmitry Shvidkovsky elaboró la teoría del "punto de inflexión", vinculando el arte de Brenna con sus estudios romanos: "Ningún partidario de la Antigüedad estricta como Cameron, fue capaz de combinar la imagen solemne de la Roma imperial con un elevado emocionalismo prerromántico. El tiempo casi parece sublimado en su trabajo en Rusia debido al impacto de un mecenas imperial que quería una ruptura total con la tradición catalina ... Pablo fue el primer emperador de la era romántica , Brenna fue la precursora del neoclasicismo romántico. [5]
Brenna, interpretada por Alexander Grigoryants, aparece en la película rusa de 2003 Poor, Poor Pavel, protagonizada por Viktor Sukhorukov como Paul y el fallecido Oleg Yankovsky como el Conde Pahlen . La película está basada libremente en una obra de teatro Pavel I de Dmitry Merezhkovsky de 1908 .
En la película, Brenna es retratada mucho más joven de lo que realmente era durante el reinado de Paul y no se parece en nada al retrato real de Brenna. Sus pedidos de "¡más oro!" reflejan el generoso uso real de pintura dorada por parte de Brenna, aunque la película omite el tema de la malversación de fondos de Brenna.
