Vladimir Vasilievich Stasov (también Stassov ; ruso: Влади́мир Васи́льевич Ста́сов ; 14 de enero [ OS 2 de enero] 1824 - 23 de octubre [OS 10 de octubre] 1906), [1] fue un crítico ruso de música y arte. Nacido en una familia noble y rica, Stasov se convirtió en una figura destacada de la cultura rusa de mediados del siglo XIX. [2] Descubrió un gran número de sus mayores talentos, inspiró muchas de sus obras y libró sus batallas en numerosos artículos y cartas a la prensa. Como tal, mantuvo un debate de toda la vida con el novelista y dramaturgo ruso Ivan Turgenev , quien consideraba a Stasov "nuestro gran crítico de toda Rusia". [3] Quería que el arte ruso se liberara de lo que consideraba el control de Europa. En su opinión, al copiar a Occidente, los artistas rusos podrían ser, en el mejor de los casos, de segunda categoría. Sin embargo, tomando prestado de sus propias tradiciones nativas, podrían crear un arte verdaderamente nacional que podría igualar al de Europa por su alto nivel artístico y originalidad. Por "nacional" Stasov se refería a un arte que no sólo retrataría la vida de las personas sino que también tendría significado para ellas y les mostraría cómo vivir. [4]
Vladimir Stasov, hijo del famoso arquitecto ruso Vasily Petrovich Stasov (1769-1848), nació en San Petersburgo el 14 de enero [ OS 2 de enero] de 1824. Se graduó en la Escuela de Jurisprudencia en 1843 y fue admitido en la Academia Imperial de Arts en 1859 y fue nombrado miembro honorario de la Academia de Ciencias de Rusia en 1900, junto con su amigo León Tolstoi .
En 1847, Stasov publicó una monografía sobre el uso de motivos folclóricos por parte de Mikhail Glinka en su música; A partir de ese momento, Stasov defendió el carácter ruso por encima de la influencia europea en la música. En los años siguientes trabajó como asesor principal del grupo de compositores rusos conocido como " Los Cinco Poderosos ". También se encariñó con Pyotr Ilyich Tchaikovsky después de escuchar al compositor tocar el final de su Pequeña Sinfonía Rusa en una reunión navideña de 1872 en la casa de Nikolai Rimsky-Korsakov . Poco después de esta reunión, Stasov impulsó a Tchaikovsky a escribir una pieza basada en La tempestad de Shakespeare . [5] También redactó un programa, inicialmente para Hector Berlioz , que Tchaikovsky finalmente utilizó para su Sinfonía Manfred . [6] Entre esas dos obras, Stasov sugirió una ópera basada en el romance histórico Cinq-Mars de Alfred de Vigny . Tchaikovsky tenía entonces la intención de escribir Eugene Onegin , y Charles Gounod ya había escrito una ópera basada en Cinq-Mars . [7]
A partir de la década de 1870, Stasov apoyó fervientemente a los pintores realistas conocidos como Peredvizhniki y a Ilya Repin .
Cuando los artistas no seguían sus preceptos, Stasov podía volverse intolerante y vocal. Stasov calificó el final de la Sinfonía de la Pequeña Rusia de Tchaikovsky como "una de las creaciones más importantes de toda la escuela rusa". Por lo demás, su veredicto general sobre la obra de Tchaikovsky fue negativo: "El conservatorio, la formación académica, el eclecticismo y el exceso de trabajo de los materiales musicales pusieron sobre él su mano temible y destructiva. De su producción total, unas pocas obras [ Romeo y Julieta , La tempestad , Francesca da Rimini y los Cuartetos de Cuerda 2 y 3] son de primera y muy originales; el resto son mediocres o débiles." [8]
Tampoco se consolaba con Modest Mussorgsky , un compositor a quien, como miembro de "Los Cinco", había ayudado a formar pero sobre quien, a pesar de todos los elogios públicos de sus dotes musicales, siempre había una nota de condescendencia intelectual. [9] El fundador Mily Balakirev le confió a Stasov que pensaba que Mussorgsky era "casi un idiota". [10] Stasov respondió: "Creo que es un completo idiota". [11] Pero, según se informa, este intercambio ocurrió antes de que Mussorgsky escribiera sus mejores canciones y cualquiera de sus óperas, a partir de la década de 1860.
Fue aún más duro con la revista de arte modernista Mir iskusstva y sus fundadores, Alexandre Benois , Léon Bakst y Sergei Diaghilev cuando la revista apareció en 1898. Llamó a Diaghilev "un animador decadente" en forma impresa y a Mir iskusstva "el patio de los leprosos". (una imagen tomada de la novela Notre-Dame de Paris de Victor Hugo ). [12]
La correspondencia de Stasov con personalidades destacadas de la vida artística rusa es invaluable. Es conocido también por su oposición al crítico musical y antiguo amigo Alexander Serov con respecto a los méritos relativos de las dos óperas de Glinka .
Quedó tan impresionado por el talento literario del colegial judío Samuil Marshak que dispuso una excepción a las leyes de Pale of Settlement para él y su familia.
El hermano de Stasov, Dmitry Stasov (1828-1918), fue un destacado defensor que participó en la fundación de la Sociedad Rusa de Música. Su sobrina, Elena Stasova (1873-1966), fue una destacada revolucionaria marxista y funcionaria del gobierno soviético. [13]
