El Hôtel de Besenval es un histórico hotel particular de París con un cour d'honneur y un gran jardín paisajístico inglés , un estilo arquitectónico comúnmente conocido como entre cour et jardin. Esto se refiere a una residencia entre el patio frente al edificio y el jardín en la parte posterior. El edificio está catalogado como Monumento histórico por decreto del 20 de octubre de 1928. Ha albergado la Embajada de la Confederación Suiza y la residencia del embajador suizo en Francia desde 1938. La residencia lleva el nombre de su antiguo propietario más famoso: Pierre Victor, barón de Besenval de Brunstatt , generalmente conocido simplemente como Barón de Besenval (el sufijo Brunstatt se refiere a la antigua baronía). [1] [2]
El local está situado en el número 142 de la Rue de Grenelle, en el barrio de Faubourg Saint-Germain , en el distrito 7 , frente al Hôtel du Châtelet y cerca del Hôtel des Invalides .
El Faubourg Saint-Germain es conocido desde hace mucho tiempo como la residencia favorita de la nobleza francesa y alberga numerosos hôtels particuliers aristocráticos. Muchas de estas residencias se convirtieron más tarde en embajadas extranjeras y residencias de embajadores o sedes administrativas de la ciudad de París o sedes de ministerios de Francia. Esto también fue una consecuencia de la Revolución Francesa , cuando muchos de estos hôtels particuliers , que ofrecían grandes salas de recepción con paneles dorados y una decoración exquisita, fueron confiscados y convertidos en instituciones nacionales. La expresión francesa Les ors de la République (El oro de la República) , que hace referencia al lujoso entorno de los palacios nacionales, residencias oficiales e instituciones como el Palacio del Elíseo , el Hotel de Matignon o el Palacio de Luxemburgo , data de este período. El Hotel de Besenval fue uno de los pocos hoteles particulares que no fue confiscado porque su entonces propietario, Pierre Victor, barón de Besenval de Brunstatt, era ciudadano suizo. [4] [5] [6]
A principios del siglo XVIII, la nobleza francesa comenzó a trasladarse del Marais , el entonces barrio aristocrático de París donde los nobles solían construir sus hoteles particuliers , al Faubourg Saint-Germain, más limpio, menos poblado y menos contaminado; una zona que pronto se convirtió en la nueva zona residencial de la nobleza de más alto rango de Francia. Familias como las del duque de Estrées , el duque de Châtelet o el duque de Noirmoutier se instalaron allí. Sus antiguas residencias aún hoy llevan sus nombres. Por lo tanto, el instinto de los primeros inversores fue acertado cuando compraron a principios del siglo XVIII sus parcelas de tierra en lo que pronto se convertiría en una de las mejores direcciones de París: la Rue de Grenelle. [6]
Los orígenes del Hôtel de Besenval se remontan a una residencia de una sola planta, el Hôtel Chanac de Pompadour , erigido en 1704 para un hombre de la Iglesia: Pierre Hélie Chanac de Pompadour, barón de Treignac, abad de Vigeois, preboste de La Valette y preboste de Arnac († 1710). Cuando comenzaron las obras, el abad ya tenía ochenta años. Se cree que el abad era descendiente de la familia de Guillermo V de Chanac y Guillaume de Chanac , un partidario del Collège de Chanac Pompadour en París. [7] [6] [8]
El abad encargó el diseño de su nueva residencia al célebre arquitecto Pierre-Alexis Delamair , quien, a su vez, encargó al constructor Guillaume Delavergne († 1710) la realización de sus planos para el hôtel particulier , con un coste total estimado en 31.000 libras . Más tarde se añadieron otros costes adicionales de 11.953 libras y 7 soles. Esta suma fue fijada el 19 de marzo de 1710 por una comisión de expertos tras una visita al lugar, ya que las relaciones entre las personas implicadas en la construcción ya no eran las mejores en ese momento debido a disputas financieras. [9]
Pierre-Alexis Delamair era un arquitecto muy solicitado en aquella época. Al mismo tiempo, participó en otros dos proyectos de construcción importantes en París: la remodelación del Hôtel de Clisson, también conocido como Hôtel de Guise, para François de Rohan, príncipe de Soubise , que posteriormente se convirtió en el Hôtel de Soubise , y la construcción del Hôtel de Rohan para Armand Gaston Maximilien, príncipe de Rohan . [10] [6]
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El Hôtel Chanac de Pompadour es una particularidad en la obra de Delamair, ya que es el único hôtel particulier de una sola planta que diseñó. Con el Hôtel Chanac de Pompadour, Delamair también estableció nuevos estándares en la arquitectura de fachadas. La fachada neoclásica, sobria y lineal, fue una novedad y un contraste con las fachadas ornamentadas que prevalecieron hasta ese momento. Los arquitectos que realizaron cambios posteriores en el edificio siempre respetaron la estructura y el diseño básicos de Delamair. [11] [12] [13]
En su libro titulado: Descripción de la ciudad de París y de todo lo que contiene de más notable (Description de la ville de Paris et de tout ce qu'elle contient de plus remarquable) , publicado por primera vez en 1684 y ampliado en ediciones posteriores, Germain Brice describe el Hôtel Chanac de Pompadour como un lugar agradable. Sin embargo, también afirma: "El abad Pierre Hélie Chanac de Pompadour construyó una casa decorada con numerosos jarrones y figuras colocadas en diferentes lugares [las figuras y jarrones exentos en la cornisa del techo del edificio]. A los amantes de la abundancia de adornos les gustará esto. Sin embargo, es la disposición inteligente de las decoraciones lo que hace que un edificio sea hermoso". Pero luego Brice elogia: "Los apartamentos disfrutan de una vista ventajosa y la casa, en realidad construida de una manera bastante ligera, no deja de proporcionar varias comodidades, que hacen que la residencia sea agradable". [14]
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Aunque Jacques-François Blondel no se mostró demasiado entusiasta, encontró palabras de elogio para el trabajo de Pierre-Alexis Delamair en su publicación de 1752 sobre la arquitectura francesa. En su obra de referencia ampliamente aclamada Architecture Françoise (Arquitectura francesa), Blondel señala que en el Hôtel Chanac de Pompadour la cocina ya no se encuentra en el corps de logis, sino en un ala lateral a la izquierda (ala oeste). Una disposición arquitectónica que Blondel describe como una innovación. Esta innovación arquitectónica tuvo dos efectos secundarios agradables: por un lado, mantuvo los olores de la cocina alejados de las habitaciones de estado y, por otro lado, redujo el riesgo de incendio en el corps de logis . Además de la cocina, Delamair también combinó las otras salas de servicio en el ala oeste, como las dependencias del servicio. Además, Blondel elogia la disposición general inteligente de las habitaciones de la casa, especialmente del corps de logis , que dice que se remonta a las enfiladas hábilmente dispuestas . Con ello se refiere, por una parte, a la enfilada que une la entrada principal, el vestíbulo y el Sallon sirviente de salle à manger (F) y que conduce finalmente al jardín (de sur a norte) y, por otra parte, a la enfilada que une las tres salas de estado, el Sallon sirviente de salle à manger (F), la Chambre de parade (D) y el Grand Cabinet (E) (de oeste a este). Las dos enfiladas se cruzan en el Sallon sirviente de salle à manger (F), que ahora se llama Salon des perroquets. Alrededor del llamado basse-cour (el pequeño patio interior con los edificios de la granja) en el lado este del cour d'honneur , Delamair agrupó las cuadras, el cuarto de aperos, las cocheras y el gallinero. [15]
A pesar de todo el reconocimiento a las innovaciones arquitectónicas, Blondel también expresa críticas. Para él, las decoraciones de la fachada no están suficientemente bien coordinadas. En cuanto a la fachada del jardín, le resulta inexplicable que Delamair haya optado por no crear un vanguardista con tres ventanas de arcada, tal como hizo al remodelar el Hôtel de Soubise . Blondel critica: "El trumeau en el medio es intolerable. Toda esta fachada ofrece suficiente espacio para un vanguardista con tres ventanas de arcada, que habría sido preferible a las dos puertas francesas redondeadas que ahora se ven". [15]
Después de la muerte del abad Pierre Hélie Chanac de Pompadour en 1710, el Hôtel Chanac de Pompadour fue heredado por su sobrina Marie Françoise Hélie de Pompadour, marquesa de Hautefort (1648-1726), y su sobrina nieta Marie Anne Henriette d'Espinay Saint-Luc. (1673-1731). Ambas herederas vivieron en el Hôtel Chanac de Pompadour . Sin embargo, ellos y sus herederos posteriores también lo alquilaron a diversas personalidades, como Joseph Marie de Boufflers, duque de Boufflers y conde de Ponches et d'Estauges .
El 20 de septiembre de 1720, la marquesa de Hautefort compró las acciones que Marie Anne Henriette d'Espinay Saint-Luc, casada desde el 25 de noviembre de 1715 con François, marqués de Rochechouart y barón du Bâtiment (1674-1742), con lo que se convirtió en la marquesa de Rochechouart, poseía en el Hôtel Chanac de Pompadour , fijando el valor estimado de toda la propiedad en 80.000 libras. Ese mismo año, la marquesa de Hautefort y su marido François Marie de Hautefort, marqués de Hautefort (1654-1727), se mudaron al Hôtel Chanac de Pompadour . Después de la muerte de la marquesa de Hautefort en 1726, la situación de la propiedad se complicó debido a una disputa de herencia entre la heredera designada y la familia de la marquesa de Hautefort. [16]
El litigio sucesorio del Hôtel Chanac de Pompadour atrajo mucha atención pública en su época, ya que la heredera designada por la marquesa de Hautefort, Augustine Françoise de Choiseul , estaba al mismo tiempo involucrada en un largo proceso de legitimación para determinar su filiación biológica que involucraba a César Auguste de Choiseul, duque de Choiseul y conde de Plessis-Praslin († 1705), y su familia respectivamente, y la poderosa familia por el lado materno de ella, la familia de La Baume Le Blanc de La Vallière, los duques de La Vallière. Fue uno de los mayores escándalos de su época y el caso judicial, que se llamó L'affaire de Mademoiselle de Choiseul , llegó incluso a presentarse ante el Parlamento de París . Augustine Françoise de Choiseul estaba bajo la tutela de la marquesa de Hautefort, quien la llamó Mademoiselle de Saint-Cyr , en honor a la posesión de Saint-Cyr-la-Roche por parte de la marquesa . Finalmente, el 18 de julio de 1726, fue declarada hija de Luisa Gabriela, duquesa de Choiseul, de soltera de La Baume Le Blanc de La Vallière (1665-1698), y del duque de Choiseul. Además, dos años más tarde, el 7 de junio de 1728, se decidió mediante un acuerdo amistoso que la sobrina de la marquesa de Hautefort, Marie Anne Henriette, marquesa de Rochechouart, de soltera d'Espinay Saint-Luc (1673-1731), heredaría el Hôtel Chanac de Pompadour . [17] [18]
Los herederos de la marquesa de Rochechouart pudieron haber conservado la propiedad hasta 1747, cuando probablemente la vendieron a la viuda Madeleine Angélique, duquesa de Boufflers, de soltera de Neufville de Villeroy , cuyo marido había fallecido el mismo año. Después de su matrimonio el 29 de junio de 1750 con Carlos II Frédéric de Montmorency, duque de Piney-Luxemburgo , la duquesa de Boufflers, ahora duquesa de Piney-Luxemburgo, probablemente vendió el Hôtel Chanac de Pompadour en el mismo año a Louis-Guy de Guérapin, barón de Vauréal y conde de Belleval , embajador francés en Madrid (1741-1749) y a Évêque de Rennes (1732-1759). [6] [15]
Sin embargo, según las fuentes, el duque y la duquesa de Boufflers también eran simples inquilinos de la residencia. Lo que es seguro es que el duque y la duquesa de Boufflers vivieron en la casa en 1737 y que el siguiente propietario importante del Hôtel Chanac de Pompadour fue Louis-Guy de Guérapin, barón de Vauréal y conde de Belleval, Évêque de Rennes, quien compró la residencia el 3 de febrero de 1750 por 90.100 libras . [20]
El évêque fue una figura destacada en la corte real durante el reinado de Luis XV . Entre otros, ocupó el cargo de Maître ecclésiastique de la Chapelle du Roi (Maestro eclesiástico de la Capilla del Rey) desde 1732 hasta su muerte en 1760. Sin embargo, el punto culminante de su carrera en la corte real fue su etapa como embajador de Francia en Madrid entre 1741 y 1749 con una orden real especial del más alto interés político. El 8 de marzo de 1741 (fecha de sus Lettres de créance ), el rey Luis XV envió al évêque-ambassadeur (obispo-embajador) a España, donde fue recibido por el rey Felipe V el 24 de mayo de 1741 en la residencia de verano del rey, el Palacio Real de Aranjuez . En octubre de 1743, recibió la orden de iniciar negociaciones para una contraalianza con España contra la alianza defensiva entre Austria, Inglaterra y Cerdeña concluida en Worms el 20 de septiembre de 1743. Sin embargo, fue en 1744 cuando recibió la orden para la misión de su vida mediante una carta personal del rey Luis XV, enviada desde Estrasburgo y fechada el 7 de octubre de 1744: El rey le ordenó negociar el matrimonio entre su hijo mayor Luis Fernando de Francia , Delfín de Francia , y María Teresa Rafaela de España , Infanta de España , para sellar la alianza entre Francia y España. Una misión que cumplió brillantemente. El contrato matrimonial se firmó el 13 de diciembre de 1744 y el matrimonio se celebró por poderes en Madrid el 18 de diciembre de 1744 y en persona en el Palacio de Versalles el 23 de febrero de 1745. [21] [22]
Sin embargo, Louis-Guy de Guérapin de Vauréal también alcanzó prominencia en otro campo. En la corte real, muchos rumores llamados galantes circulaban sobre el évêque desde la época en que todavía era abate . Especialmente su relación amorosa con la viuda Marie Geneviève Henriette Gertrude de Poitiers, marquesa de Comblans et de Coublans, nacida de Bourbon-Malause (1691-1778), que era dama de compañía de Françoise-Marie de Bourbon, duquesa de Orleans , y que era considerada una mojigata, causó diversión en la corte. Su tête-à-tête amoroso en la primavera de 1725 en el castillo de Marly se hizo famoso, como lo atestiguó Louis-Armand de Bourbon, príncipe de Conti , a quien le encantaba difundir la historia en la corte. [23]
Alfred Bardet informa, basándose en un informe de Mathieu Marais del 10 de abril de 1725, sobre la carrera de Louis-Guy de Guérapin de Vauréal en la Iglesia Católica : [24]
"El abad de Vauréal era el hombre más bello de la corte durante la Regencia y a principios del reinado de Luis XV . Era amable, ingenioso, atrevido e intrigante. Sin embargo, debía el episcopado a las mujeres."
— Alfred Bardet (1846-1912), miembro asociado de la Société Académique de l'Aube et Juge de Paix du Canton de Brienne [25]
El évêque vivió en su residencia de la calle Grenelle durante diez años. Durante este tiempo realizó algunas modificaciones, en su mayoría menores, en el edificio. Una de las modificaciones más importantes y duraderas que inició fue la ampliación del vestíbulo hasta el tamaño que todavía es visible hoy. [10] [26]
El 17 de junio de 1760, durante el viaje de regreso de Vichy , en el pueblo de Magny-Cours , Louis-Guy de Guérapin, barón de Vauréal y conde de Belleval, falleció repentinamente. Según Jaime Masones de Lima, embajador español en París, el évèque murió siendo un hombre rico. Su legado se estimó en más de dos millones de libras , que consistían principalmente en bienes raíces, dominios y tierras. Legó su fortuna principalmente a sus sirvientes y a algunos individuos. [27] [28]
Tras la muerte de Louis-Guy de Guérapin, barón de Vauréal y conde de Belleval , el Hôtel Chanac de Pompadour fue alquilado primero a Charles Léonard de Baylens, marqués de Poyanne, de Castelnau y de Vandenesse, por un alquiler anual de 8.500 libras , y luego, a partir de septiembre de 1766, a Pierre Victor, barón de Besenval de Brunstatt , un oficial militar suizo al servicio de Francia, cuyo nombre lleva la residencia todavía hoy. [28]
Cuando el amigo de Pierre Victor de Besenval, Jean-Baptiste du Tertre, marqués de Sancé (* 1730), se enteró de que el barón se había mudado de la cercana Rue de Bourgogne a la famosa e infame residencia del notorio mujeriego Louis-Guy de Guérapin, barón de Vauréal y conde de Belleval, que se convirtió en la Évêque de Rennes en 1732, se divirtió y le envió el siguiente poema satírico, señalando la igualmente conocida reputación del barón como mujeriego y seductor, así como la reputación de su nueva residencia como un antiguo nido de amor de un prélat :
Près la barrière de Grenelle,
Un prélat par dévotion,
D'une manière agréable et nouvelle,
Avait embelli sa maison ;
¡Más las! sur quoi fonder la vanité mondaine !
L'ouvrage finissait à peine,
Quand un sort barbare et cruel,
Appelle le prélat au sein de l'Éternel;
L'Amour le voyant mort, dice:
«Bon, ceci faisait un endroit de délice,
À mes mystères tout propices,
J'y veux loger un baron suisse,
Il y célébrera mon nom»;
Holà, les Ris, les Grâces et les Jeux,
Amenez Besenval, et sans plus de remise,
Installez-le de votre mieux,
Au lit d'un père de l'église.— Jean-Baptiste du Tertre, marqués de Sancé (* 27 ou 29 de mayo de 1730 en Château-Gontier ), maestro de campo de dragones , brigadier , mariscal de campo , caballero de Saint-Louis , et síndico de la Compagnie française des Indes orientales (1764-1768) [29] [30]
El 5 de diciembre de 1767, Pierre Victor, barón de Besenval de Brunstatt, compró en subasta el Hôtel Chanac de Pompadour a los numerosos herederos de Louis-Guy de Guérapin, barón de Vauréal y conde de Belleval, por 170.100 libras, de las cuales 6.000 libras por el mobiliario. El barón, que creció principalmente en Francia y que era muy cercano al rey Luis XV , y más tarde al rey Luis XVI y especialmente a la reina María Antonieta , era descendiente de una de las familias patricias más ricas y poderosas de Soleura . Entre otras propiedades, la familia tenía como propios el Palacio Besenval y el Castillo Waldegg ; este último fue también el lugar de nacimiento de Pierre Victor de Besenval el 14 de octubre de 1721. [31] [32] [33]
El Hôtel Chanac de Pompadour ha sufrido numerosos cambios de propietarios a lo largo de sus más de 300 años de historia, y el edificio ha cambiado de nombre con la misma frecuencia. Sin embargo, el nombre del abad Pierre Hélie Chanac de Pompadour, que encargó la residencia, así como el nombre de su ilustre propietario, Pierre Victor, barón de Besenval de Brunstatt, siguen siendo los nombres con los que se conoce al edificio en la actualidad. [34]
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La familia de Besenval, o von Besenval como se les llamaba en su ciudad natal, Solothurn , tenía vínculos estrechos y de larga data con la familia real francesa, la Casa de Borbón , también gracias a sus vínculos familiares con los círculos más altos de Polonia . La familia se enriqueció gracias al comercio de la sal y a los negocios mercenarios con Francia.
Pierre Victor, barón de Besenval de Brunstatt, era hijo de Jean Victor, barón de Besenval de Brunstatt, que era coronel del regimiento de la Guardia Suiza de Francia. Jean Victor de Besenval descendía de una familia originaria de Torgnon en el Valle de Aosta , que había ascendido socialmente al servicio del rey Luis XIV y había recibido el título de barón (Reichsfreiherren) del Sacro Imperio Romano Germánico del emperador Leopoldo I en 1695. Además, ya en febrero de 1655, Martin de Besenval (1600-1660), abuelo de Jean Victor, fue ennoblecido por el rey Luis XIV y elevado al título de caballero en 1658 en agradecimiento por sus méritos para la corona francesa. Las cartas nobiliarias también se aplicaban a los descendientes. [38] [39] [40]
La madre de Pierre Victor fue Katarzyna Bielińska (1684-1761). Era hija de Kazimierz Ludwik Bieliński , un noble, político y diplomático polaco. También era hermana de Franciszek Bieliński . Tanto su padre como su hermano fueron Grandes Mariscales de la Corona en Polonia bajo el reinado del rey Estanislao Leszczyński , donde el padre de Pierre Victor había servido dos veces como embajador de Francia. Primero bajo el rey Estanislao Leszczyński , de 1707 a 1709, y luego bajo el rey Augusto II el Fuerte , de 1713 a 1721. La aliada más cercana de Jean Victor de Besenval en la corte del rey Augusto II el Fuerte fue María Magdalena Bielińska , div. Gräfin von Dönhoff, la maîtresse-en-titre del rey , que se convirtió en su cuñada y, por lo tanto, en la tía de Pierre Victor de Besenval. El primer matrimonio de Katarzyna Bielińska fue con Jakub Potocki , un noble polaco, que murió en 1715. El 18 de septiembre de 1716, se casó con Jean Victor, barón de Besenval, con lo que se convirtió en la barona de Besenval. Un matrimonio que fue recibido calurosamente por Felipe II de Borbón, duque de Orleans , que fue regente de Francia entre 1715 y 1723. Katarzyna, barona de Besenval, de soltera Bielińska, se convirtió casi de la noche a la mañana en una figura importante en la corte real de Francia cuando, el 15 de agosto de 1725, el rey Luis XV se casó con Marie Leszczyńska , su prima, al menos ese es el rumor que se ha extendido. Un rumor que la baronesa de Besenval nunca desmintió. [41] [42]
Sin embargo, en septiembre de 1725, Voltaire escribió desde el Palacio de Versalles a la señora presidenta de Bernières, Marguerite-Madeleine du Maignart, marquesa de Bernières, de soltera du Moustier (1698-1767), castellana del castillo de la Rivière-Bourdet: «Todos aquí hacen la corte a la señora de Besenval, que de algún modo está emparentada con la reina. Esta dama, que tiene espíritu, recibe con gran modestia las muestras de homenaje que se le rinden. La vi ayer con el mariscal de Villars. Le preguntaron qué relación tenía con la reina; ella respondió que las reinas no tenían parientes». [36]
Esta respuesta un tanto enigmática de la baronesa de Besenval dejó, sin embargo, lugar a especulaciones sobre el verdadero grado de parentesco con la reina.
El rumor sobre el parentesco con la reina de Francia probablemente surgió porque el primer marido de la hermana de la barona de Besenval , María Magdalena, Gräfin von Dönhoff , de soltera Bielińska, fue Bogislaus Ernestus, Graf von Dönhoff († 24 de marzo de 1734), un miembro de la línea prusiana oriental de la familia von Dönhoff , también conocida como Denhoff. Bogislaus Ernestus, Graf von Dönhoff, era primo de segundo grado del rey Estanislao Leszczyński y, por lo tanto, tío de tercer grado de la reina de Francia. Katarzyna, barona de Besenval, de soltera Bielińska, solo estaba relacionada con Bogislaus Ernestus, Graf von Dönhoff, a través del matrimonio de su hermana. [43] [44]
Sin embargo, aunque no existía ningún parentesco directo con la familia de la reina de Francia, existían, no obstante, excelentes relaciones entre las familias Bieliński y Leszczyński. Como resultado de la boda real en 1725, la influencia de la familia de Besenval en la corte real aumentó significativamente. Un ejemplo impresionante de esto es que el rey de Francia erigió la posesión de Brunstatt en Alsacia de los Besenval en una baronía francesa el 11 de agosto de 1726. De ahí el nombre de la familia Barón de Besenval de Brunstatt. [45]
De niño, Pierre Victor de Besenval vivió con sus dos tíos y otros miembros de su familia en Solothurn, en el Palacio Besenval y en la finca familiar, el castillo de Waldegg . En 1726, cuando tenía cinco años, su madre lo llevó a Francia, donde ya vivían sus padres. La familia vivía en un hôtel particulier en la calle de Varenne en París, pero también tenían un apartamento cerca del Palacio de Versalles. Unos años más tarde, el 4 de abril de 1731, a la edad de nueve años, Pierre Victor se unió, como cadete , al regimiento de la Guardia Suiza, del que su padre había llegado a ser coronel. Después de la muerte de su padre en 1736, Pierre Victor de Besenval, de quince años, heredó la Compañía de Besenval de la Guardia Suiza, de la que se convirtió en comandante en 1738. [46] [47] [48]
A principios de la década de 1780, durante el reinado de Luis XVI y de su esposa, la reina María Antonieta , el barón amante del arte ya podía presumir de una impresionante carrera militar. Tras ser nombrado teniente general de los ejércitos del rey el 25 de julio de 1762 por recomendación de Étienne-François de Choiseul-Beaupré-Stainville, duque de Choiseul , fue nombrado gobernador militar de Haguenau en 1766 y teniente coronel del regimiento de la Guardia Suiza el 25 de agosto de 1767. Además, fue ascendido a comandante en jefe de las tropas y guarniciones del interior de Francia en 1781. Como tal, todas las tropas y guarniciones en Francia estaban subordinadas a él, con excepción de la ciudad de París. La seguridad de la ciudad de París estaba garantizada por las tropas de la Guardia regular de la ciudad y por los guardias del Parlamento de París . Además, después de los disturbios de 1788, un regimiento de infantería de la Guardia francesa y de la Guardia suiza también garantizaron la paz y el orden en París. [50] [51] [52] [53]
Pierre Victor de Besenval deseaba que su residencia reflejara sus logros y su estatus. Por ello, no fue casualidad que, en 1782, contratara al célebre arquitecto Alexandre-Théodore Brongniart para ampliar y transformar su residencia en la calle de Grenelle. Entre las ampliaciones de Brongniart se encontraban una larga galería con tragaluz para la colección de arte del barón, en constante crecimiento, un comedor, la sustitución del pequeño anexo en el lado este de la fachada del jardín que databa de la época de Louis-Guy de Guérapin, barón de Vauréal y conde de Belleval , Évêque de Rennes (el antiguo gabinete chino de Évêque) por un anexo más grande, que ahora alberga la biblioteca del embajador (al lado del comedor), y una extravagancia única: un ninfeo , un baño privado con piscina de estilo antiguo . [51] [31]
Gracias a sus contactos con sus amigos de la Académie royale de peinture et de sculpture , de la que fue nombrado aficionado honorario el 7 de febrero de 1784, en sustitución del abad François-Emmanuel Pommyer (1713-1784), el barón se rodeó de obras de arte francesas de calidad, firmadas por Le Nain , Charles-André van Loo , Pierre Mignard , Jean-Baptiste Greuze , Antoine Watteau , Jean-Marc Nattier y Henri-Pierre Danloux, por nombrar solo algunos. El barón también poseía una versión de La Gimblette (niña jugando con un perro) de Jean-Honoré Fragonard . Esta pintura colgaba en la habitación contigua a su dormitorio, ahora llamada Salon de l'alcôve o Le Boudoir . Se decía que el barón poseía la versión original de La Gimblette . Es muy probable que el barón haya comprado La Gimblette a Jean-Baptiste-Pierre Lebrun . Hoy en día, el cuadro se considera perdido. Sin embargo, existe un grabado basado en el cuadro original, realizado por Charles Bertony en 1783 y con una dedicatoria al barón de Besenval, que muestra una inscripción con los títulos, condecoraciones y grados militares del barón, así como el escudo de armas de la familia. [54] [55] [56] [57]
Fue también gracias a los contactos con la Academia, contactos que había establecido mucho antes de su nombramiento como Aficionado Honorario, y al apoyo de Alexandre-Théodore Brongniart, que el barón logró que el escultor Claude Michel decorara su ninfeo. Alexandre-Théodore Brongniart conocía muy bien a Claude Michel, ya que ambos habían trabajado juntos anteriormente.
Entre otros, Claude Michel creó cuatro jarrones con decoración en relieve y dos grandes relieves con escenas eróticas, de 1,03 mx 3,23 m cada uno, que luego formaron parte de la decoración interior del vestíbulo de entrada del castillo de Digoine en Palinges y que forman parte de las colecciones del Louvre desde 1987 (hoy se pueden ver réplicas en yeso en el vestíbulo de entrada del castillo de Digoine). El castillo de Digoine y el hotel de Besenval fueron propiedad simultánea de la familia de Moreton de Chabrillan y sus descendientes durante más de 100 años. [10] [51] [58] [59]
El ninfeo, con su sugerente decoración, se hizo muy popular entre la alta sociedad parisina . Casi inmediatamente, los rumores sobre el comportamiento escandaloso en el ninfeo se extendieron por los salones y esto no hizo más que confirmar la reputación del barón como amante y seductor. Sus contemporáneos describieron al barón como extremadamente guapo, alegre e ingenioso. Como una personalidad que es muy popular entre las damas, ama la vida y siempre ve las cosas de manera positiva. Cualidades que finalmente le permitieron ser aceptado en el círculo privado de la Société de la Reine (la Sociedad de la Reina). En sus memorias, Caroline-Stéphanie-Félicité du Crest, condesa de Genlis , recuerda: "Le Baron de Besenval avait encore une figure charmante et de grands succès auprès les dames" (El barón de Besenval todavía tenía una figura encantadora y un gran éxito entre las damas). [60]
La Société de la Reine, círculo muy influyente en la corte real, también se llamaba Société de Trianon, en honor a su lugar de reunión, el Petit Trianon , el retiro de la reina María Antonieta . Además de la reina, los siguientes tres caballeros fueron considerados los miembros más influyentes de esta sociedad: Pierre Victor, barón de Besenval de Brunstatt , Joseph Hyacinthe François de Paule de Rigaud, conde de Vaudreuil y Jean-Balthazar d'Adhémar, conde de 'Adhémar . [61]
Tras su visita al Hôtel de Besenval en 1786, Luc-Vincent Thiéry comentó con aprobación las obras de Alexandre-Théodore Brongniart y Claude Michel. En su guía sobre la ciudad de París, destaca con entusiasmo la extravagancia del barón: «Un baño decorado al estilo antiguo e iluminado místicamente». Thiéry se refiere al vestíbulo de Brongniart , que creó como antesala del ninfeo y que estaba iluminado por una claraboya etérea . El entusiasmo de Thiéry por esta innovación se expresa en su comentario: «Prueba el genio del arquitecto». Luego continúa: «En los nichos hay jarrones con relieves creados por M. Clodion , el escultor del rey. Los dos grandes relieves que decoran el centro de esta magnífica sala también son de este artista». [49]
En cuanto al uso del ninfeo, los observadores de la época ya habían notado que, aunque la piscina estaba llena de agua caliente, el sótano en sí estaba helado. Por lo tanto, el ninfeo probablemente sólo se utilizó de forma limitada como lugar para aventuras amorosas. Además, se decía que la piscina en realidad sólo se utilizó una vez, por un soldado de la Guardia Suiza que murió de neumonía poco después. Sin embargo, esto puede ser sólo una leyenda popular, ya que Borgniart también instaló un sistema de calefacción en el ninfeo. [62] [63]
En 1787, Luc-Vincent Thiéry confirmó en su guía sobre la ciudad de París que en el ninfeo había agua caliente corriente y, por lo tanto, un sistema de calefacción. Informa: "Una náyade de mayor tamaño que la vida , recostada y apoyada en su urna, está colocada entre las columnas exentas sobre un pedestal de forma ovalada; una gran máscara de bronce, que se adapta a ella, proporciona a esta piscina agua caliente y fría". La náyade, llamada La Source, también fue realizada por Claude Michel . La escultura, que fue realizada en Pierre de Tonnerre, una piedra caliza kimmeridgiense extraída en el valle de Armançon al este de la ciudad de Tonnerre , pasó a formar parte más tarde de la colección de Edmond James, barón de Rothschild . La obra fue saqueada durante la Segunda Guerra Mundial y se considera perdida. La popularidad de la escultura llevó a Claude Michel a realizar reproducciones a escala reducida de La Source. Incluso después de la muerte de Claude Michel, se realizaron reproducciones aún más reducidas, especialmente en mármol y bronce, por parte de varios artistas. [49] [64]
Hoy en día, sólo se puede ver la estructura arquitectónica básica del ninfeo. El estanque se rellenó hace mucho tiempo. Las decoraciones móviles, en su mayoría realizadas por Claude Michel, como los relieves, los jarrones y las estatuas, fueron extraídas del Hôtel de Besenval en la primera mitad del siglo XIX e instaladas en el castillo de Digoine y finalmente vendidas a principios del siglo XX, cuando el castillo de Digoine fue vendido por los descendientes de la familia de Moreton de Chabrillan a Anne Marie Christine Antoinette, marquesa de Croix d'Heuchin (1860-1927), en 1908. La marquesa de Croix d'Heuchin compró el castillo para su hijo Pierre Guy Marie François de Croix (1886-1930). [10] [33] [64]
"Pero una cosa que me dio mucho placer fueron los baños. Amigo mío, es una de tus creaciones que te traerá el mayor honor. Tienen el carácter de lo antiguo".
— Anne Louise Brongniart, de soltera Degrémont (1744-1829), sobre la belleza del ninfeo en una carta fechada el 3 de septiembre de 1793 a su marido, Alexandre-Théodore Brongniart , que se encontraba en Burdeos en ese momento, después de haber visitado el Hôtel de Besenval unos días antes y donde almorzó con Jean-Baptiste-Denis Després , antiguo secretario y amigo del barón [65]
En 1789, en los albores de la Revolución Francesa , Pierre Victor de Besenval había acumulado los prestigiosos e influyentes puestos de teniente general de los ejércitos del rey, teniente coronel del Regimiento de la Guardia Suiza y comandante en jefe de las tropas y guarniciones en el interior de Francia, con excepción de la ciudad de París. Además, también fue destinatario de la prestigiosa Orden de San Luis , que había recibido en 1766 por la reorganización de los Regimientos Suizos y las Tropas de los Grisones , de las que fue inspector general entre 1762 y 1770. Fue deseo del barón entregar el cargo de inspector general a su compatriota Anton de Salis de Marschlins (1732-1812). Jean-Baptiste-Denis Després , secretario de Pierre Victor de Besenval, resumió acertadamente el éxito del barón: "Le Baron de Besenval fut un de ces hommes à qui tout réussit" (el barón de Besenval era uno de esos hombres que triunfaban en todo). [67] [68]
A finales de abril de 1789, el comandante de la Guardia Suiza de la ciudad de París, Louis-Auguste Augustin, conde de Affry , que era coronel general de todos los regimientos suizos y de las tropas de los Grisones al servicio del rey de Francia (los regimientos de línea y los regimientos de guardias ), sufrió un grave accidente. Como resultado, Pierre Victor, barón de Besenval, tuvo que asumir como suplente. El comandante de la Guardia Francesa de la ciudad de París en ese momento era Louis Marie Florent de Lomont d'Haraucourt, duque de Châtelet . Todo menos buenas condiciones para los acontecimientos venideros. El duque de Châtelet era considerado inexperto y el barón de Besenval ya estaba sobrecargado de trabajo. [53] [69]
A finales de la década de 1780, una nube oscura se cernía sobre el Antiguo Régimen . El reino francés había caído en dificultades financieras e incluso se veía amenazado por la bancarrota nacional. La inflación aumentaba y la gente protestaba en las calles debido al fuerte aumento de los precios del pan. El precio del pan había subido a su nivel más alto del siglo. El rey Luis XVI , que había gobernado de manera absolutista hasta entonces, tuvo que actuar. [70]
El 5 de mayo de 1789, los Estados Generales se reunieron en una sala provisional instalada en el Palacio de los Menús-Plaisirs de Versalles . El barón de Besenval, que asistió a la ceremonia inaugural, observó que la corte real subestimaba la gravedad de la situación.
El 1 de julio, el barón recibió una carta del secretario de Estado para la Guerra , Louis Pierre de Chastenet, conde de Puységur , en la que le informaba de que el rey había decidido reagrupar todas sus tropas bajo un mando único y confiarlas al mariscal Victor-François, duque de Broglie . Evidentemente, el barón se vio privado del mando supremo de sus tropas en la Isla de Francia y en la ciudad de París. Ahora estaba condenado a esperar y obedecer órdenes. Sin embargo, bajo el mando supremo del mariscal de Broglie, el barón de Besenval fue nombrado comandante en jefe de las tropas traídas a París para reprimir los disturbios que se habían producido desde hacía algún tiempo. En esta función era responsable del orden y la seguridad en París, así como en los territorios que rodeaban la capital. El mariscal y el barón eran viejos amigos. El barón había servido como ayudante de campo del mariscal durante la Guerra de Sucesión de Austria . En cuanto a las tropas de París, el mariscal de Broglie dejó al barón de Besenval el mando en gran medida. El mariscal había asegurado al barón que no intervendría en los detalles que le competen ni daría órdenes directas a las tropas del barón. El mariscal de Broglie cumplió su palabra, hecho que se convertiría en decisivo en los días siguientes. [71] [72] [73]
El 6 de julio, Ludwig von Flüe, oficial de la Guardia Suiza , recibió órdenes de Pierre Victor de Besenval de acudir a la Bastilla con su destacamento del Regimiento de Salis-Samade para reforzar a los guardias y asegurar la defensa de la prisión-fortaleza. Al día siguiente, Ludwig von Flüe llegó a la Bastilla con 32 soldados y un sargento. [66] [74]
El 11 de julio, el rey Luis XVI forzó la dimisión del único ministro no noble, el ministro de Finanzas Jacques Necker . El rey le aconsejó que abandonara el país inmediatamente. Una medida que provocó importantes disturbios entre la población cuando se conoció la noticia el 12 de julio, ya que el banquero ginebrino era extremadamente popular entre el pueblo. En los días siguientes, los acontecimientos se sucedieron rápidamente. [75]
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La destitución del popular ministro de finanzas Jacques Necker fue la gota que colmó el vaso. Los parisinos protestaron masivamente en las calles. Aunque en mayo el barón de Besenval logró mantener el orden en París con medidas drásticas, el 12 de julio retiró las tropas de París con la esperanza de evitar un baño de sangre. Sin embargo, esto permitió la toma de la Bastilla el 14 de julio por parte de los insurgentes revolucionarios. Por parte de los aristócratas, el barón fue duramente criticado por su comportamiento. François-Emmanuel Guignard, conde de Saint-Priest , estaba furioso y acusó al barón de incompetencia. En sus memorias escribió con desdén: «Una docena de batallones de tropas extranjeras estacionadas en el Campo de Marte y algunos regimientos de caballería estaban a disposición del barón de Besenval, teniente general suizo y comandante en jefe de París. Besenval no se presentó, no dio órdenes y se encerró en su casa por miedo a que la gente viniera a saquearla». [76]
El rey Luis XVI se enteró de la toma de la Bastilla a la mañana siguiente por boca del duque de La Rochefoucauld-Liancourt . «¿Es una revuelta?», preguntó el rey. El duque respondió: «No, señor, no es una revuelta, es una revolución». [77]
Una de las consecuencias de la Toma de la Bastilla fue que el rey y la Asamblea Nacional Constituyente llamaron a consultas al ministro de Finanzas, Jacques Necker, en una carta fechada el 16 de julio. El rey escribió: «Venga, venga, señor, sin demora, recupere sus derechos a mi confianza, que es suya para siempre. (...) Le espero con toda mi nación». Necker aceptó y regresó a Francia, lo que a su vez provocó que el mariscal de Broglie emigrara ese mismo día, 16 de julio, después de haber sido secretario de Estado de Guerra durante sólo cuatro días. El 29 de julio, Necker llegó a Versalles , donde fue recibido con entusiasmo por la población. [78] [79]
En sus memorias, publicadas sólo después de su muerte, el barón afirma que el 12 de julio había actuado por orden del mariscal de Broglie :
"Debilitado por la deserción [de algunos soldados] y seguro de mi inutilidad, decidí regresar [con las tropas] a Sèvres al anochecer; y tan pronto como las tropas se pusieron en movimiento, recibí órdenes del mariscal de Broglie de retirarme."
— Pierre Victor, barón de Besenval [80]
Este incidente ha sido considerado desde entonces como el comienzo de la Revolución Francesa .
El barón, acusado de alta traición por los aristócratas y del delito de lesa nación por los revolucionarios , no tuvo más remedio que huir a Suiza, su país natal. [81]
Pierre Victor de Besenval no sólo era odiado por las masas revolucionarias como militar, sino que también se sospechaba que era amigo íntimo de la reina María Antonieta. Cuando las masas revolucionarias exigieron su cabeza, el barón obtuvo permiso del rey para partir hacia Suiza, tras haber hablado con él el 19 de julio de 1789 en el Palacio de Versalles.
En sus memorias el barón recuerda:
"El 19 [de julio] visité al rey , ya que todos los ministros estaban ausentes. (...) Él me instó a escapar. Así que decidí regresar a Suiza."
— Pierre Victor, barón de Besenval [82]
Pero, tan sólo un día después de su partida de París, el barón fue reconocido por las tropas revolucionarias durante su viaje el 26 de julio en el albergue de Villegruis , cerca de Provins . Fue arrestado inmediatamente. Primero, el barón fue llevado a la cercana Villenauxe-la-Grande , donde fue puesto bajo arresto domiciliario en el Hôtel du Cheval Bardé. Finalmente fue encarcelado en el Château de Brie-Comte-Robert antes de ser acusado del delito de lesa nación a mediados de octubre y trasladado a la prisión Grand Châtelet en París el 7 de noviembre. En su celda, que era bastante cómoda porque en realidad era la habitación del capellán de la prisión, el barón pudo ser atendido por su ayuda de cámara, que encargó las comidas del barón a los mejores proveedores de la ciudad. Además, se le permitió recibir visitas, que llegaron en gran número. Entre otros, recibió el 17 de noviembre al gobernador Morris , futuro embajador de los Estados Unidos de América en Francia , a quien el barón le comunicó que estaba convencido de que pronto se produciría una contrarrevolución. Otro visitante fue el pintor Hubert Robert , cuyo cuadro Vue de la cellule du Baron de Besenval à la prison du Châtelet (Vista desde la celda del barón de Besenval en la prisión de Châtelet) da testimonio de su visita hasta el día de hoy. El cuadro forma parte de las colecciones del Louvre desde 2012. [83] [84] [85]
Durante su encarcelamiento se recogieron pruebas contra Pierre Victor de Besenval. El 1 de agosto de 1789 se llevó a cabo un registro domiciliario por orden del ayuntamiento de París. El señor Jean-Jacques Grandin, comisario del tribunal de prisiones del Grand Châtelet de 1782 a 1791, acompañado de dos testigos, fue al Hôtel de Besenval para sellar todos los archivadores y el escritorio del barón con el fin de obtener pruebas. Además, interrogó al personal del barón. La sociedad aristocrática se alarmó. Este incidente hizo que muchos nobles prepararan su huida de Francia. El juicio contra el barón comenzó el 19 de noviembre. La vida de Pierre Victor de Besenval pendía de un hilo. [86]
Sólo gracias a la intervención del banquero ginebrino y ministro de Hacienda francés, Jacques Necker , el barón se libró del linchamiento cuando fue detenido en Villegruis. Finalmente, el barón fue liberado el 1 de marzo de 1790, tras ganar su proceso ante el tribunal del Grand Châtelet, gracias al infatigable apoyo de sus soldados que testificaron a su favor, pero también gracias a los alegatos finales de su abogado Raymond Desèze y gracias a Jacques Necker, que le había tendido una mano protectora. Salvado de la guillotina y liberado de la prisión, el barón regresó ese mismo día a su residencia de la calle de Grenelle, protegido por la Guardia Suiza y escoltado por una multitud de amigos. [88] [85]
Sin embargo, no todos se mostraron entusiasmados con esta sentencia. Muchos la vieron como una muestra de cortesía hacia los guardias suizos, favorecidos por la corte real, y como una concesión a Jacques Necker, que había pedido el indulto para Pierre Victor de Besenval en una recepción en el Ayuntamiento de París el 30 de julio de 1789, en presencia del alcalde de París , Jean Sylvain Bailly , y del comandante general de la Guardia Burguesa , el marqués de Lafayette , así como de los 120 representantes de la Comuna de París y otros dignatarios de alto rango. Necker pidió en su declaración: "No es sólo ante usted, es ante el más desconocido, el más oscuro de los ciudadanos de París, que me postro, que me arrodillo para pedir que nadie ejerza, ni hacia M. de Besenval ni hacia ningún otro, ningún rigor similar en nada a los que me han dicho. (...) Lo que pido es consideración para un general extranjero, si sólo necesita eso; es indulgencia y bondad, si necesita más. (...) Sería muy feliz si este ejemplo se convirtiera en la señal para una amnistía, que devolvería la calma a Francia." [89] [90] [91]
Debido a la fama de Pierre Victor de Besenval y sus amigos prominentes, algunos de los cuales también gozaban del respeto de los revolucionarios y habían hecho campaña por la liberación del barón, el caso Besenval pronto se convirtió en un caso de prueba de justicia justa en la Francia revolucionaria. Además del popular Jacques Necker, el también muy respetado Marqués de Lafayette también había exigido la liberación de Pierre Victor de Besenval. Además, los cantones suizos también habían protestado contra el arresto del barón, especialmente sus compatriotas del cantón de Soleura . [92]
Uno de los menos satisfechos con la liberación del barón fue François-René de Chateaubriand . En sus Mémoires d'Outre-Tombe , publicadas en 1849 y 1850, comentó cínicamente la absolución de Pierre Victor de Besenval: «Este barón incriminado, comprometido en el asunto de la Bastilla y salvado por M. Necker y por Mirabeau sólo porque era suizo: ¡qué miseria!» . [93]
Tras su liberación, Pierre Victor de Besenval volvió a trabajar al servicio del rey, pero pronto ya no pudo ejercer su cargo, pues los siete meses de prisión y el peligro permanente que corría su vida habían afectado gravemente a su salud. Su estado empeoraba día a día. Después de haber sido retratado por algunos de los pintores franceses más famosos, como Jean-Marc Nattier , Jean-Baptiste Greuze y Louis Carrogis Carmontelle , el barón encargó su último retrato a Henri-Pierre Danloux en la primavera de 1791. Poco después de terminar este famoso retrato suyo, las fuerzas le fallaron por completo.
El barón murió el 2 de junio de 1791 después de cenar en el dormitorio de su residencia de París, rodeado de veinticinco amigos y parientes, entre ellos su amante Catherine-Louise, marquesa de La Suze, de soltera de Santo-Domingo (1757-1826), esposa de Louis-François de Chamillart, marqués de La Suze, y su hijo Joseph-Alexandre Pierre, vizconde de Ségur . La autopsia determinó que la causa de la muerte fue un pólipo en el corazón. [94]
"Su rostro, siempre tan hermoso, estaba mortalmente pálido."
— Viktor von Gibelin (1771–1853), subteniente de la Compañía de Besenval de la Guardia Suiza, sobre la aparición de Pierre Victor de Besenval en el comedor del Hôtel de Besenval una hora antes de su muerte el 2 de junio de 1791 [95]
"Le Suisse le plus français qui ait jamais été" (el suizo más francés de todos los tiempos), como alguna vez Charles Augustin Sainte-Beuve llamó a Pierre Victor, barón de Besenval, fue enterrado el 6 de junio de 1791 en la iglesia de Saint-Sulpice de París. la iglesia de la tumba de su familia, en presencia de sus amigos y de su único hijo, su hijo Joseph-Alexandre Pierre, vizconde de Ségur. [96] [94] [97] [81]
En su testamento del 20 de diciembre de 1784, Pierre Victor de Besenval, que nunca se casó, legó el usufructo de su residencia de la calle Grenelle a su amigo de toda la vida, el mariscal Philippe Henri, marqués de Ségur , cuyo segundo hijo, Joseph-Alexandre Pierre, vizconde de Ségur , era de hecho el hijo ilegítimo del barón, lo que no era ningún secreto en la familia. La relación del barón con la esposa de su mejor amigo, Louise-Anne, marquesa de Ségur, de soltera de Vernon (1729-1778), que duró hasta la muerte de ella, y el hijo ilegítimo no empañaron la relación entre los cónyuges ni entre Besenval y su mejor amigo. Al contrario, los tres disfrutaban de estar juntos. El barón pasó mucho tiempo en el castillo del marqués de Ségur en Romainville , donde pudo dedicarse a otra de sus pasiones: el arte de la horticultura (los últimos restos del castillo de Ségur fueron demolidos en 2017). Además, tanto el barón de Besenval como el marqués de Ségur tenían la intención de que un día el hijo del barón heredara el Hôtel de Besenval. En consecuencia, el barón legó la nuda propiedad del Hôtel de Besenval a su hijo biológico Joseph-Alexandre Pierre, vizconde de Ségur. El parecido físico entre Pierre Victor de Besenval y su hijo fue observado y discutido por los contemporáneos, incluido Gouverneur Morris , quien escribió en su diario después de una visita al Hôtel de Besenval el 27 de marzo de 1789: "Luego fui a ver al barón de Besenval. La compañía no es numerosa, y está el vizconde de Ségur, que pasa por el hijo del barón; hay que admitir que realmente lo es, si se acepta como prueba su parecido físico y su mutua ternura. Este joven es el Lovelace de la época y tan notable como su padre como seductor". [102] [103] [72]
Durante la Revolución Francesa, la familia de Ségur fue desposeída en gran medida. En consecuencia, la familia necesitaba dinero. Por lo tanto, el marqués de Ségur y el vizconde de Ségur decidieron vender todo el contenido del Hôtel de Besenval en una subasta el 10 de agosto de 1795. La subasta con 222 lotes fue realizada por Alexandre Joseph Paillet , un destacado subastador en París a finales del siglo XVIII. Entre 1777 y 1789, Paillet también actuó como agente de la Corona , adquiriendo pinturas para el museo del Louvre . [72]
En el prólogo del catálogo de la subasta, Alexandre Joseph Paillet elogia la colección del barón: "La preciosa y considerable colección cuya venta pública y detallada anunciamos actualmente mediante subasta ofrecerá nuevamente a los aficionados una brillante oportunidad de adquirir objetos excepcionales y exquisitos". [104]
Resulta irónico que todo el contenido del Hôtel de Besenval se vendiera en subasta, ya que Pierre Victor de Besenval rara vez compraba en subastas. Prefería comprar sus muebles y obras de arte directamente a los artistas o a comerciantes establecidos como Lazare Duvaux o Jean-Baptiste-Pierre Lebrun . Los ingresos de la subasta ascendieron a casi dos millones de libras , una suma enorme que ayudó a rehabilitar económicamente a la familia de Ségur. [4] [105] [106]
El considerable producto de la subasta muestra los tesoros que el barón había acumulado en el Hôtel de Besenval a lo largo de su vida. Sus contemporáneos ya hablaban de que el Hôtel de Besenval era un auténtico tesoro.
El prestigio de su colección era tal que casi se podían tomar al pie de la letra los mordaces comentarios de François-Emmanuel Guignard, conde de Saint-Priest , acusando al barón de haber preferido egoístamente permitir que el saqueo del Hôtel des Invalides ocurriera el 14 de julio de 1789 por alborotadores que se apoderaron de los cañones y mosquetes almacenados en sus sótanos para usarlos contra la Bastilla más tarde ese mismo día, por temor a que su casa cercana, el Hôtel de Besenval, pudiera haber sido saqueada de otra manera. [109] [76]
La descripción de la residencia del barón de Besenval con muchos detalles precisos sobre los ornamentos de los paneles de madera y los techos de estuco de las diferentes habitaciones, así como de las obras de arte y el mobiliario de Luc-Vincent Thiéry en su Guía de aficionados y extranjeros viajeros. à Paris, ou Descripción razonada de esta Ciudad, de sa Banlieue, et de tout ce qu'elles contiennent de remarquable, Publicadas en 1787, las notas del abad Jean-François Brun, llamado Le Brun (1732-1804), en su Almanach historique et raisonné des Architectes, peintres, sculpteurs, graveurs et cizeleurs de 1777 sobre el rico gabinete de pinturas del barón de Los Tres Escuelas de Pintura (Francia, Italia y Países Bajos ), junto con el catálogo de venta de la colección del barón de 1795 de Alejandro José Paillet, ofrecen una imagen notablemente completa de su gusto distintivo por los muebles lujosos, la porcelana, las pinturas, las esculturas y los objetos de arte . O como lo expresó Henriette Campan , Première Femme de Chambre de la reina María Antonieta: "Le Baron de Besenval avait conservé la simplicité des Suisses et acquis toute la finesse d'un courtisan français" (el barón de Besenval había conservado la sencillez de los suizos y adquirió toda la delicadeza de un cortesano francés). [110] [111] [112] [113]
Algunos de los tesoros del barón también son visibles en el retrato titulado: Le Baron de Besenval dans son salon de compagnie, pintado por Henri-Pierre Danloux en 1791 y que ahora cuelga en la National Gallery de Londres.
Colin B. Bailey describe el icónico retrato Le Baron de Besenval dans son salon de compagnie como el «retrato parisino más logrado» de Henri-Pierre Danloux y señala que este cuadro íntimo «merece ser conocido como la única pintura al óleo producida en el siglo XVIII de un coleccionista privado francés en su gabinete de cuadros ». Humphrey Wine, curador de las pinturas francesas de los siglos XVII y XVIII en la National Gallery de 1990 a 2016, es igualmente entusiasta y señala que «el modelo [Pierre Victor de Besenval] es conmemorado como un coleccionista en un retrato digno de un coleccionista». Esta pintura fue una de las pocas piezas que no estuvieron a la venta en la subasta de 1795. El hijo del barón, Joseph-Alexandre Pierre, vizconde de Ségur, conservó el retrato de su padre en su posesión hasta su muerte en 1805. [117] [118] [116] [119]
Sería el último para Besenval y Danloux: Besenval murió poco después de que se completara el retrato en 1791 y para Danloux fue su último encargo importante antes de abandonar Francia debido a los disturbios de la Revolución Francesa y emigrar al Reino Unido. [116]
Incluso hoy en día, se pueden identificar la mayoría de las pinturas que se ven en este retrato sobre damasco verde . Según Colin B. Bailey, se pueden ver pinturas de los siguientes artistas: Cornelis van Poelenburgh , Willem van de Velde , David Teniers , Aelbert Cuyp , Claude-Joseph Vernet y Carlo Maratta . También se pueden identificar la mayoría de los demás objetos visibles en el retrato y, a veces, incluso rastrear su paradero, como las tres piezas de porcelana china celadón verde montadas con bronce dorado francés y colocadas sobre la repisa de la chimenea. Cada una de las tres piezas tiene un colgante idéntico. Los tres pares, llamados en conjunto Guarnición Barón de Besenval, se vendieron en subasta el 8 de julio de 2021 por Christie's en Londres en la Venta Excepcional en tres lotes (lotes 4, 5 y 6) por un total de 1.620.000 libras esterlinas. [120] [121] [122]
Además, se pueden ver algunas piezas de porcelana japonesa en un armario a la altura del suelo , realizado al estilo de André-Charles Boulle (una de un par, realizada en contrapartida y casi con certeza los lotes 186 y 187 del catálogo de venta de la colección del barón de 1795). Entre las piezas de porcelana japonesa del armario a la altura del suelo se encuentran un jarrón de carpa de Arita y una botella de Kakiemon . El par de candelabros de bronce dorado bellamente elaborados a los pies del barón (solo se ve uno del par) y los apliques de pared de bronce dorado a ambos lados del espejo (solo se ve la parte inferior del del lado derecho, que muestra una máscara de carnero en la placa posterior) pueden atribuirse a Philippe Caffieri y probablemente se hicieron en suite para formar un conjunto visual (se conocen dos pares de estos apliques de pared: uno en el Palacio Real de Estocolmo y el otro en una colección privada). [121] [123] [124]
Las relaciones entre las familias de Besenval y Caffieri eran estrechas. El padre del barón, Jean Victor de Besenval de Brunstatt (1671-1736), ya era cliente del padre de Philippe Caffieri, Jacques Caffieri . Jacques Caffieri había fundido el busto de Jean Victor en 1737, el mismo año en que también había creado el monumento funerario de Jean Victor en la iglesia de Saint-Sulpice . Ambas obras fueron encargadas por Pierre Victor de Besenval. Dos años antes, en 1735, Jacques Caffieri también había fundido el busto del difunto padre de Jean Victor, Jean Victor P. Joseph de Besenval (1638-1713). Los dos bustos se exhibieron en la exposición L'Art Français sous Louis XIV et sous Louis XV que se celebró en París en 1888. Al menos uno de estos bustos formaba parte de la colección del barón. Según Louis Abel de Bonafous, abad de Fontenay (1737-1806), se trataba del busto que mostraba al padre del barón y que éste conservaba en su gabinete del Hôtel de Besenval. [127] [128] [129] [98]
Por una parte, esto demuestra el gusto exquisito del barón, a quien Luc-Vincent Thiéry llamó una vez "homme de goût et de connaissances" (hombre de gusto y de conocimiento), y, por otra parte, con qué precisión Henri-Pierre Danloux ha ejecutado este último retrato de Pierre Victor de Besenval. [98]
A lo largo de los años, muchos de los tesoros del barón han encontrado nuevos hogares en museos de renombre mundial o en colecciones privadas distintivas. La pieza de mobiliario más valiosa de la colección del barón era una cómoda con ventanales realizada en 1778 por Martin Carlin en ébano con incrustaciones de preciosos paneles de pietra dura , firmada por Gian Ambrogio Giachetti, un lapidario florentino que trabajó en la Manufactura de los Gobelinos entre 1670 y 1675. Hoy en día, esta cómoda forma parte de la Colección Real y se exhibe en el Salón Verde del Palacio de Buckingham . Otras piezas encontraron su camino hacia las colecciones del Louvre , la Galería Nacional , el Museo del Hermitage , la Colección Wallace y el Museo Metropolitano de Arte . [111] [125] [56] [130] [131]
A diferencia de los bienes y la fortuna de la familia de Ségur, el Hôtel de Besenval no fue objeto de expropiación por parte del gobierno revolucionario, ya que la antigua propiedad del barón de Besenval seguía considerándose propiedad suiza. En este contexto, al vizconde de Ségur le convenía asegurarse de que, durante la peor fase de la agitación revolucionaria, sólo se le percibiera como ejecutor del testamento de Pierre Victor de Besenval y no como su heredero. [4]
En 1780, el barón de Besenval compró un hôtel particulier en el número 6 de la calle Chantereine para su hijo, el vizconde de Ségur, construido por el arquitecto François-Victor Perrard de Montreuil (1742-1821). En esta casa vivía el vizconde de Ségur con su amante de entonces, Louise Julie Careau . El marqués de Ségur vivía en el Hôtel de Ségur, en el número 9 de la calle Saint-Florentin . Y cuando la casa del marqués de Ségur en París y su castillo en Romainville fueron confiscados durante la Revolución Francesa, se retiró a su casa de campo, el castillo de la Petite Roseraie en Châtenay-Malabry . Por lo tanto, ni el marqués de Ségur ni el vizconde de Ségur tenían intención de mudarse definitivamente al Hôtel de Besenval. Sin embargo, poco después de la muerte de su padre, el vizconde de Ségur parece haber vivido en el Hôtel de Besenval durante al menos algún tiempo, utilizándolo como pied-à-terre . También continuó empleando al personal de su padre, incluido su ex secretario, Jean-Baptiste-Denis Després . [132] [133]
El 30 de octubre de 1795, el marqués de Ségur y el vizconde de Ségur decidieron alquilar el Hôtel de Besenval a Francesco-Saverio, conde di Carletti (1740-1803), ministro del Gran Ducado de Toscana en París. Pero sólo dos años después, el 5 de mayo de 1797, el marqués de Ségur y el vizconde de Ségur vendieron el hotel de Besenval a Marie-Elisabeth-Olive Guigues, condesa de Moreton de Chabrillan, de soltera Frotier de La Coste-Messelière (1761-1807). ), viuda de Jacques Henri Sébastien César Guigues, conde de Moreton de Chabrillan, por 35.000 francos franceses . La familia de la condesa también era propietaria del castillo de Digoine en Palinges . El abuelo de la condesa fue Claude Léonor de Reclesne, marqués de Digoine (1698-1765). [134]
Fue el hijo de la condesa de Moreton de Chabrillan Aimé Jacques Marie Constant Guigues, conde de Moreton de Chabrillan, chambellano del emperador Napoleón por decreto del 21 de diciembre de 1809, a quien Napoleón creó conde del Imperio mediante cartas patentes del 19 de enero de 1811, quien en la primera mitad del siglo XIX trajo todos los elementos decorativos del ninfeo del barón al castillo de Digoine y los utilizó para adornar el vestíbulo de entrada y la gran escalera del castillo. La mayoría de estos elementos decorativos fueron realizados por Claude Michel , como los relieves que representan escenas eróticas, que forman parte de las colecciones del Louvre desde 1987. [64]
La familia de Moreton de Chabrillan y sus descendientes mantuvieron el Hôtel de Besenval en su posesión hasta 1925. En años posteriores también lo alquilaron, incluso a miembros de la familia Bonaparte . [103] [135] [72]
Fue en 1862 (planos de construcción fechados el 25 de julio de 1862) y en 1866 respectivamente (obras realizadas), en la época en que el Hôtel de Besenval pertenecía a Marie Jacqueline Sidonie, marquesa de Montholon-Sémonville, de soltera Guigues de Moreton de Chabrillan (1810-1890), hija de Aimé Jacques Marie Constant Guigues, conde de Moreton de Chabrillan, y su marido Louis François Alphonse, marqués de Montholon-Sémonville, príncipe de Umbriano del Precetto (1808-1865), caballero de la Legión de Honor , que el corps de logis fue modificado a su aspecto actual según el diseño del arquitecto P. Chabrier. La casa fue ampliada con otro piso y un ático con un comble à la Mansart . [136]
Estas obras cambiaron radicalmente el aspecto exterior de la residencia de una sola planta. Si antes el edificio tenía el aspecto y la ligereza arquitectónica de un pabellón de recreo, el Hôtel de Besenval cambió su aspecto para convertirse en una casa con cierta seriedad y seriedad, una residencia adecuada para una familia.
La familia de Montholon era muy cercana a la familia imperial francesa, la Casa de Bonaparte . Charles Tristan, marqués de Montholon , fue un general del emperador Napoleón y lo siguió al exilio el 8 de agosto de 1815 en Santa Elena . Por lo tanto, no es de extrañar que entre 1855 y 1870 los príncipes Lucien y Joseph Lucien Bonaparte, hijos de Charles Lucien Bonaparte y, por lo tanto, descendientes de Lucien Bonaparte , hermano menor del emperador Napoleón , residieran en el Hôtel de Besenval.
Fue también a petición de la familia Bonaparte que la familia de Montholon-Sémonville encargó la ampliación del edificio y la construcción de nuevas suites de habitaciones en el primer piso para que otros miembros de la familia Bonaparte también pudieran alojarse temporalmente en el Hotel de Besenval, como la Princesa Carlota Honorina Joséphine Bonaparte (1832-1901).
En la actualidad, en el primer piso se encuentran el despacho del embajador y otras oficinas y salas de reuniones. Una parte del primer piso también alberga los aposentos privados del embajador. La distribución y la decoración de estas estancias son bastante sencillas en comparación con las salas de estado de la planta baja. [137] [72] [107]
Durante la segunda mitad del siglo XIX, el Hôtel de Besenval se convirtió cada vez más en una casa de rentas . En 1909, todo el edificio se subdividió en apartamentos. Antes de la Primera Guerra Mundial , la mayoría de los inquilinos eran aristócratas. Después de la Primera Guerra Mundial, partes del Hôtel de Besenval sirvieron de sede de varios tribunales arbitrales internacionales previstos en los tratados de paz entre 1936 y 1938. Años antes, en 1925, Jean-Charles, marqués de Montholon-Sémonville, príncipe de Umbriano del Precetto (1875-1954), que vivía en el castillo de la familia en Italia, el Castello di San Michele , y que era descendiente de Marie-Elisabeth-Olive Guigues, condesa de Moreton de Chabrillan, que había comprado el Hôtel de Besenval en 1797, vendió el Hôtel de Besenval por 3.000.000 de francos franceses a la empresa pública Société immobilière Pompadour. Los accionistas mayoritarios de la empresa eran Emily Grace Baumann, de soltera Kinsley (1862-1951), heredera estadounidense y viuda de Gustav Baumann (1853-1914), un caballero suizo de St. Gallen , y su hijo, Clifton K. Baumann (1893-1936). Sin embargo, Emily Grace Baumann y su hijo Clifton solo vivieron en el Hôtel de Besenval temporalmente entre 1930 y 1931. La propiedad continuó siendo ocupada principalmente por inquilinos hasta que fue vendida en 1938. Uno de los inquilinos más ilustres fue George Bakhmeteff , el último embajador ruso zarista en los Estados Unidos. Uno de los últimos inquilinos en abandonar el Hôtel de Besenval antes de que fuera tomado por la Confederación Suiza fue el embajador estadounidense retirado Robert Peet Skinner , ex embajador estadounidense en Grecia, Estonia, Letonia, Lituania y Turquía. [138] [72] [137]
Desde mediados de los años 30, la amenaza de guerra en Europa aumentó de forma constante. En consecuencia, el Consejo Federal se preocupó por el equilibrio y la independencia del país. Por ello, el ministro de Asuntos Exteriores suizo, Giuseppe Motta, decidió reforzar la presencia de Suiza en algunas capitales importantes. Parte de esta estrategia fue el plan de comprar edificios representativos para las legaciones en lugares estratégicamente favorables, en particular en París, Roma y Washington (con la compra de la Villa Kunheim en Berlín en 1919 y una mansión en Londres, esta tarea ya se había cumplido en estas capitales). [139] [140]
Cuando, tras la muerte de Clifton K. Baumann en 1936, el Hôtel de Besenval se puso a la venta en 1937, el Gobierno suizo no tuvo que pensárselo dos veces. Por su ubicación privilegiada, su tamaño ideal y su pasado franco-suizo, encarnado por Pierre Victor de Besenval, parecía el edificio ideal. Ese mismo año, comenzaron las negociaciones entre la Société immobilière Pompadour y la Confederación Suiza. Finalmente, el 19 de mayo de 1938, la Confederación Suiza compró el Hôtel de Besenval por 3.440.000 francos y trasladó la Legación Suiza de sus anteriores instalaciones en el 51 de la Avenue Hoche al 142 de la Rue de Grenelle. [141]
El ministro Walter Stucki, enviado de la Confederación Suiza en Francia, fue el encargado de la adquisición y la supervisión de las importantes obras de renovación de los edificios existentes, así como de la adición de un edificio administrativo que linda con el patio oeste, que sustituyó a la antigua ala oeste con la cocina y las dependencias del servicio. La obra fue planificada y realizada por los arquitectos Moreillon & Taillens. Más tarde, entre 1967 y 1969, el ala oeste se amplió para incluir un piso y un ático basados en el modelo del corps de logis . [10] [142] [137]
Las oficinas de la Legación Suiza se abrieron en enero de 1939. Un mes antes, en diciembre de 1938, el ministro Walter Stucki pudo instalarse en la residencia del enviado. Unos meses después estalló la Segunda Guerra Mundial . [137]
En junio de 1940, tras la Batalla de Francia , la toma de París y la caída de la Tercera República el 22 de junio, la legación fue degradada a consulado y el ministro Walter Stucki, junto con su colega diplomático Pierre Dupont (1912-1993), así como una gran parte de la élite gobernante francesa, incluido el viceprimer ministro mariscal Philippe Pétain , se retiraron a Vichy . Mientras tanto, el adjunto de Walter Stucki, el consejero de la legación Henry de Torrenté (1893-1962), permaneció en París. [143]
Poco después, Philippe Pétain tomó medidas. Con una sola frase, Philippe Pétain creó un nuevo poder ejecutivo con el que puso fin de manera efectiva a la Tercera República y fundó el Estado francés . Declaró: «Nosotros, Philippe Pétain, Mariscal de Francia, declaramos, de conformidad con la ley constitucional del 10 de julio de 1940, que ejercemos las funciones de Jefe de Estado del Estado francés». El 11 y el 12 de julio, Pétain promulgó las primeras cuatro leyes constitucionales, que le otorgaban poderes ilimitados como jefe de Estado, con la excepción de declarar la guerra. Estas leyes socavaron el principio republicano de separación de poderes y reemplazaron la soberanía popular por la autoridad personal del Mariscal Philippe Pétain. Walter Stucki reconoció la gravedad de la situación y buscó el contacto con Philippe Pétain. [144] [145] [146]
Con el tiempo, Stucki se ganó la confianza de Pétain. El 20 de agosto de 1944, Pétain llevó a Stucki a su apartamento privado en el Hôtel du Parc como testigo para demostrar que los alemanes lo habían evacuado contra su voluntad a Belfort . Stucki medió entre los aliados que avanzaban , los alemanes que se retiraban y los combatientes de la Resistencia francesa y salvó a Vichy de la destrucción. El agradecido gobierno de la ciudad de Vichy lo nombró ciudadano honorario y nombró una calle en su honor, la Avenida Walter Stucki. [146]
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Después de la guerra y con la llegada del ministro Carl J. Burckhardt , el Hôtel de Besenval volvió a ser sede de la Legación Suiza y la vida social volvió a la residencia de la calle Grenelle. El 25 de marzo de 1947, Carl J. Burckhardt recibió en su residencia a un ilustre grupo de amigos del mundo de las artes, entre los que se encontraban Marie-Laure de Noailles , Louise Lévêque de Vilmorin , Nora Auric (1900-1982), Robert de Saint-Jean , Christian Bérard y Jacques Février . La diplomacia pudo finalmente dedicarse de nuevo a su verdadera tarea: mantener e intensificar las relaciones bilaterales. [147]
En 1963, el embajador Agostino Soldati y el agregado cultural Bernard Barbey lograron un gran golpe cultural: una gran exposición del artista Alberto Giacometti en el jardín del Hôtel de Besenval. El embajador Agostino Soldati dio la bienvenida a todo París a la exposición, incluido Hubert de Givenchy . A partir de 1986, la residencia de Hubert de Givenchy en París fue el Hôtel d'Orrouer, que también se encuentra en la Rue de Grenelle, no lejos del Hôtel de Besenval. Hubert de Givenchy era un apasionado coleccionista de obras de Alberto Giacometti y su hermano Diego Giacometti . Entre otras, Hubert de Givenchy poseía la escultura Femme qui marche de Alberto Giacometti, que conservaba en su salón del Hôtel d'Orrouer. [148] [149]
En sus últimos años, las obras de Alberto Giacometti se exhibieron en numerosas exposiciones importantes en toda Europa. La popularidad fue tal que se decidió mostrar la exposición también en el Museo de Arte Moderno de Nueva York en 1965. Alberto Giacometti asistió personalmente a la exposición, a pesar de su precaria salud. [150]
La importancia del Hôtel de Besenval como lugar de encuentro franco-suizo se ha hecho patente una y otra vez a lo largo de la historia. También Gaston Palewski , presidente del Consejo Constitucional , recordó en su elogio fúnebre del embajador Agostino Soldati el 20 de diciembre de 1966, en referencia a la elegancia, el excelente gusto, las habilidades diplomáticas y la legendaria hospitalidad de Soldati, – y a quien el general Charles de Gaulle , presidente de la República Française , una vez llamada le grand Ambassadeur et l'ami de la France: [151]
"El Hôtel de Besenval, la bella embajada suiza en París, rejuvenecido y decorado con un gusto exquisito, se había convertido en un centro popular y querido, que recordaba las grandes misiones diplomáticas que una vez conocimos en París, las de un Lord Tyrell , un William Bullitt , un Duff Cooper , un Carl J. Burckhardt ."
En abril de 1798 se inauguró la primera representación diplomática permanente de la entonces República Helvética en Francia. El primer embajador permanente oficial suizo en el mundo fue Peter Josef Zeltner, de Soleura . Así comenzó una larga lista de embajadores suizos en Francia .
Sin embargo, mucho antes, los cantones suizos individuales de la antigua Confederación Suiza eran muy conscientes de que debían tener sus intereses representados en la poderosa corte real francesa. En el Antiguo Régimen , estas tareas se encomendaban a enviados especiales para tareas especiales o la red ya establecida era utilizada por personas aliadas que ya estaban en el lugar, como los oficiales de la Guardia Suiza , como Pierre Victor de Besenval, y esto por buenas razones. Los oficiales de la Guardia Suiza eran muy influyentes en la corte real. Alain-Jacques Tornare (* 1957) describe su estatus de la siguiente manera: "Los soldados suizos en Francia no eran mercenarios, sino un ejército dentro del ejército. En un sentido más amplio, la comunidad suiza en Francia formaba un estado dentro del estado. Los reyes colmaron a los suizos de privilegios como exenciones fiscales, derechos legales y libertad de religión, de modo que fueron más favorecidos que los propios franceses". Los suizos agradecieron a los reyes asegurándoles su fiabilidad y lealtad. En resumen, Tornare dice sobre la importancia de los Guardias Suizas: "Un pilar del Antiguo Régimen de Francia y un símbolo del saber hacer suizo". [153] [154]
"Suiza debía tener un lugar en París que reflejara la importancia, la amistad y la densidad de las relaciones entre ambos países".
— El Embajador Edouard Brunner sobre la importancia del Hôtel de Besenval para la diplomacia suiza [140]
La disposición y la decoración del vestíbulo y de las salas de gala , el salón de la tapicería, el salón de los canguros, el salón de los ministros (la chambre du maître) y el comedor, han cambiado poco desde la época del barón de Besenval. Los diseños de los arquitectos Pierre-Alexis Delamair y Alexandre-Théodore Brongniart siguen siendo predominantes, especialmente en lo que respecta a los paneles de madera, aunque se realizaron revisiones y añadidos posteriores en los estilos correspondientes. Estas salas todavía están decoradas en los estilos de su época: Regencia , Luis XV , Luis XVI y Neoclasicismo .
Sin embargo, fue en la primera mitad del siglo XIX cuando la familia de Moreton de Chabrillan transformó la pequeña habitación contigua a la antigua habitación del barón en un salón de la alcoba y embelleció su revestimiento de madera, que databa originalmente de la década de 1720, con elementos de estilo neorrococó , entre ellos cuatro cuadros con medallones al estilo de François Boucher , incrustados en el revestimiento de las paredes. Hoy en día, esta habitación también se llama Le Boudoir .
Con el paso del tiempo y bajo la dirección de diferentes propietarios, se realizaron más cambios decorativos, especialmente antes de la transición del siglo XIX al XX y a principios del siglo XX. Se reemplazaron los pisos de parquet, se cambiaron algunas repisas de chimenea, se desmanteló y vendió la gran estufa de mármol del siglo XVIII, decorada con bronces dorados de Pierre Gouthière y colocada en el vestíbulo , se espejaron las puertas de doble hoja del Salón de la Tapisserie y el techo de estuco de la Chambre du maître perdió su elaborada decoración neo Luis XV (la decoración del techo aún se puede ver en fotografías de antes de la Primera Guerra Mundial). [108]
Sin embargo, la Confederación Suiza renovó estas habitaciones con gran respeto después de adquirir la propiedad en 1938, que ya llevaba 10 años catalogada como edificio histórico.
Además, para la Confederación Suiza era importante equipar los salones de gala con muebles adecuados a las épocas y estilos respectivos y, si era posible, recuperar parte del mobiliario original que formaba parte del Hôtel de Besenval. Los costes de adquisición de todos los muebles antiguos y las obras de arte corrieron a cargo en gran parte de los industriales suizos, que fundaron con este fin la asociación Amis de l'Hôtel de Pompadour . Los impulsores de la amplia dotación de antigüedades fueron el ministro Walter Stucki y el embajador Agostino Soldati. [157] [158] [159]
Los salones de gala y el patio de honor del Hôtel de Besenval se utilizaron varias veces como lugares de rodaje, entre ellos, para las películas Beaumarchais, l'insolent en 1996 y Le Comte de Monte-Cristo en 1998. En esta última, el Hôtel de Besenval sirvió como sede del Banque Danglars. Además, el 30 de noviembre de 2016, el Hôtel de Besenval fue objeto de un documental de Stéphane Bern y su invitado Jean-Christophe Rufin en el marco del formato televisivo de Stéphan Bern Visitas privadas, titulado Les réceptions de l'ambassadeur. [160] [13]
Unos años después de la muerte del barón en 1791, los muebles, obras de arte y otras pertenencias del barón del Hôtel de Besenval se vendieron en una subasta en París el 10 de agosto de 1795. Sin embargo, ya durante la vida del barón algunos muebles, así como pinturas y otras obras de arte del Hôtel de Besenval fueron enviados a su finca en Suiza, el Schloss Waldegg . Según la tradición oral, poco antes de la Revolución Francesa, el barón también envió un conjunto de muebles a Suiza, compuesto por un sofá y seis sillas pintadas en el llamado gris Trianon (un color que lleva el nombre del Petit Trianon ) y cubiertas de tela beige y bordadas con escenas de las fábulas de Jean de La Fontaine , a excepción del sofá, que está cubierto con un patrón de flores y pájaros. El sofá parece ligeramente diferente a las sillas. Sin embargo, dado que la procedencia es la misma, es posible que ya lo haya añadido al conjunto el barón de Besenval. [157]
El sofá y las seis sillas fueron adquiridos por la Confederación Suiza en 1938 a la familia patricia von Sury por un total de 4.000 CHF . Su antepasado, Josef von Sury von Bussy (1817-1887), casado desde el 26 de junio de 1848 con Charlotte de Besenval (1826-1885), había comprado el castillo de Waldegg, incluidos los muebles y los cuadros, el 6 de febrero de 1865 a los últimos miembros de la familia de Besenval que tenían derecho a heredar los bienes de la antigua Fideicomisaria de Waldegg, que existió desde 1684 hasta 1811. Por un lado, se trataba de Amédée de Besenval (1809-1899), cuñado de Josef von Sury von Bussy, que era el principal heredero del patrimonio del castillo de Waldegg. Por otra parte, se trataba de las dos hijas de Amédée de Besenval, Marie Joséphine (1833-1869) y Marie Laurette (1837-1912), que habían heredado sus acciones de su difunta madre Marie Louise Emélie de Besenval, de soltera de Besenval (1804-1838). Marie Louise Emélie de Besenval, de soltera de Besenval, era prima hermana de su marido Amédée de Besenval. Con Amédée Victor Louis, conde de Besenval (1862-1927), que vivía en Nápoles, la línea principal de la familia se extinguió en 1927. El padre de Amédée Victor Louis, Victor (1819-?) y su tío Jules (1820-1894) estaban ambos en el servicio militar en Nápoles para la dinastía gobernante entonces, la Casa de Borbón-Dos Sicilias . Ambos sirvieron con el rango de capitán . En 1840 se les unió su hermano Amédée (1809-1899). Tras la muerte de su esposa Marie Louise Emélie (1804-1838), también se instaló durante algún tiempo en Nápoles con sus dos hijas. [161] [162] [163] [13]
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Algunos miembros de la Maison de Broglie son descendientes de la línea francesa de la familia de Besenval. La hermana de Pierre Victor de Besenval, Théodora Élisabeth Catherine, marquesa de Broglie (1718-1777), estuvo casada desde 1733 con Charles Guillaume Louis, marqués de Broglie y señor de Mesnil (1716-1786), primo del mariscal Victor-François, duque de Broglie , bajo cuyas órdenes Pierre Victor de Besenval había retirado las tropas de París el 12 de julio de 1789. La pareja vivía en el castillo de Mesnil-Voisin . Desafortunadamente, su único hijo superviviente, su hijo Achille Joseph, conde de Broglie (1740-1758), murió ya a la edad de 18 años. Además, la pareja se separó más tarde, tras lo cual la hermana de Pierre Victor de Besenval se mudó al Hôtel de Besenval y se hizo cargo de la casa de su hermano. Sin embargo, en 1884, Jeanne Eméline Cabot de Dampmartin (1864-1901), nieta de Amédée, conde de Besenval (1809-1899), se casó con François, príncipe de Broglie (1851-1939). El padre de Amédée de Besenval, Martin Louis, conde de Besenval (1780-1853), fue elevado al rango hereditario de conde por el rey Carlos X el 18 de marzo de 1830. En consecuencia, Amédée heredó el título. Fue el nivel más alto de ennoblecimiento que alcanzó la familia de Besenval. [164] [165]
Los descendientes de esta rama ampliada de la familia de Besenval, la familia de Broglie de Dampmartin, también poseyeron el extenso archivo familiar hasta la década de 1980 con numerosos documentos originales, también de la posesión de Pierre Victor de Besenval y por lo tanto con relevancia para la historia del Hôtel de Besenval (75 cajas con documentos, en su mayoría de los siglos XVII, XVIII y XIX). Béatrix, princesa de Broglie, de soltera de Faucigny Lucinge et Coligny (1902-1990), entregó el archivo familiar a la Fondation pour l'histoire des Suisses dans le Monde en la década de 1980 para exhibirlo en su museo en el Château de Penthes . Tras la quiebra y disolución de la Fundación para la Historia de los Suizos en el Mundo en 2021, el archivo de la familia de Besenval fue transferido al archivo estatal del cantón de Soleura , la ciudad natal de la familia de Besenval. Sin embargo, la mayor parte de la colección de la disuelta Fundación para la Historia de los Suizos en el Mundo fue subastada el 20 de septiembre de 2022 por la casa de subastas Piguet en Ginebra, incluidas otras reliquias de la familia de Besenval. [166] [167] [168] [169]
En 1938, después de más de 150 años, el sofá y las seis sillas fueron devueltos al Hôtel de Besenval, donde vuelven a formar parte del mobiliario del Salón de la tapisserie . [157]
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Una de las obras de arte más significativas que se conservan en el Hôtel de Besenval en la actualidad es el gran tapiz del siglo XVIII del Salón de la Tapiz, realizado en la Manufactura de los Gobelinos . La producción de las primeras copias de estos tapices comenzó ya en 1665. La copia del Hôtel de Besenval se realizó entre 1732 y 1735 en el taller de Dominique de la Croix (director del taller entre 1693 y 1737). El tapiz, tejido a partir de un diseño de Charles Le Brun y un cartón de Simon Renard de Saint-André , se encuentra en préstamo del Mobilier National . [170] [171]
El tapiz representa el momento histórico de las festividades del 18 de noviembre de 1663 en la catedral de Notre Dame de París con motivo de la renovación de la alianza mercenaria de 1521, la llamada Soldallianz von Luzern, entre Francia y Suiza, negociada por las dos partes tras la batalla de Marignano y el tratado de paz de 1516, conocido como Traité de Fribourg o Paix Perpétuelle (Paz perpetua) . Representa el momento en el que el rey Luis XIV , el único no clérigo al que se le permite llevar sombrero, y los enviados de la Confederación de los XIII cantones prestan juntos juramento sobre la Biblia en presencia del cardenal Antonio Barberini y más de 150 dignatarios. Y así, uno a uno, fueron haciendo el juramento, que terminó con las palabras del rey Luis XIV: "Et moi aussi, je le promets" (Y yo también lo prometo).
La renovación de la alianza por parte francesa fue negociada por Jean de La Barde (1602-1692), embajador francés en los cantones suizos con sede en Soleura . La alianza dio al rey Luis XIV el derecho a reclutar hasta 16.000 mercenarios suizos . A cambio, los suizos recibieron ciertos privilegios comerciales en Francia y mucho dinero, lo que enriqueció mucho a algunas familias patricias suizas, aquellas familias que pusieron sus regimientos a disposición del rey, como la familia de Besenval. [157] [172] [173]
"Este tratado proporcionó a Francia y a Suiza tantas ventajas políticas y económicas que fue renovado repetidamente con pequeñas ampliaciones por los reyes franceses Francisco I a Luis XIV en 1663".
— Prof. Martin Körner (1936-2002), vicepresidente de la Fundación Nacional Suiza para la Ciencia (1997-2000), sobre la importancia de la alianza mercenaria de 1521 entre Francia y Suiza [174]
Este tapiz forma parte de la secuela de catorce episodios de la Histoire du Roi (La historia del rey). Se realizaron siete copias de este llamado Tapiz de la Alianza , ya que se produjeron un total de siete series de la secuela de catorce episodios de la Histoire du Roi entre 1665 y 1742. Cuatro de las siete copias del Tapiz de la Alianza han sobrevivido. Además de la copia en el Hôtel de Besenval, también hay una copia en el Palacio de Versalles , en el Museo de la Manufactura de los Gobelinos y en el Museo Nacional Suizo de Zúrich. La copia de Zúrich es de la cuarta edición, creada entre 1729 y 1734. Está en préstamo de la Fundación Gottfried Keller , que adquirió el tapiz del comercio de arte de París en 1896. Hasta la Revolución Francesa, este tapiz se conservó en la Embajada de Francia en Roma. [175]
La idea de representar los principales acontecimientos de la vida del rey Luis XIV en el marco de un tapiz se remonta a Jean Chapelain , consejero de Jean-Baptiste Colbert . La realización de la continuación de la Historia del rey , compuesta por catorce episodios (más tarde se añadieron tres episodios más), comenzó en 1665. El objetivo era presentar los acontecimientos más importantes de la vida del rey Luis XIV en los ámbitos militar, civil y diplomático.
Como la corte real tenía un gran interés en que el mayor número posible de personas conociera estos gloriosos acontecimientos, posteriormente se realizaron grabados de los tapices individuales, que se difundieron ampliamente y glorificaron y dieron forma a la imagen del rey tanto en Francia como en el extranjero.
La renovación de la alianza mercenaria con los suizos fue un éxito importante para la diplomacia francesa. Esto también se ve confirmado por el hecho de que este episodio se haya incluido en la Historia del rey . [157] [172] [173]
"No hay nadie (...) que no piense que estos extranjeros [los suizos] son aquellos cuya alianza el rey debe proteger con más cuidado, aunque sólo sea porque separan a Alemania de Italia. Pero también porque cuando los hombres hacen de la guerra su profesión, no es tarea fácil reclutarlos e impedir que sean cazados por el enemigo."
— Armand Jean du Plessis , duque de Richelieu y de Fronsac , ministro principal de Estado , generalmente conocido simplemente como el cardenal de Richelieu, sobre la importancia de la alianza mercenaria de 1521 entre Francia y los suizos en una carta al rey Luis XIII en 1629 [176]
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Las últimas obras importantes del Hôtel de Besenval, ejemplo clásico de residencia entre patio y jardín, datan de finales de los años 1990. Estas obras afectaron principalmente a los espacios de oficinas de las alas laterales no históricas del Hôtel de Besenval, sus buhardillas y el ático del corps de logis . En términos generales, se trata de todas las partes del interior del edificio que no están catalogadas.
Las obras de renovación, planificadas y realizadas por los arquitectos Herbert Furrer y Marc Zimmermann, tenían por objeto modernizar las infraestructuras (electricidad y seguridad), hacer utilizables los desvanes no utilizados (espacios de trabajo) y crear lugares de trabajo contemporáneos en los espacios de oficinas existentes. Para que estas renovaciones se llevaran a cabo de manera eficiente y para que las operaciones de la embajada continuaran sin problemas, fue necesario trasladar algunas de las oficinas a un edificio temporal en el número 26 de la calle Villiot durante 18 meses a partir de abril de 1998. [177]
La estructura histórica del edificio del corps de logis se vio afectada apenas por la renovación de los años 90. No fue hasta 2017 y en los tres años siguientes que los interiores históricos del Hôtel de Besenval fueron renovados nuevamente como parte de una renovación importante. En esta ocasión, también se restauraron los muebles antiguos y se tapizaron algunos de ellos. También se compraron algunos muebles antiguos para complementar el mobiliario. Además, se reemplazaron en gran parte las cortinas. Además, las obras también incluyeron, entre otras cosas, la renovación de las fachadas y el techo, el rediseño de la cocina comercial, la reparación de las instalaciones sanitarias y la calefacción, así como la adaptación de las instalaciones eléctricas generales a los estándares actuales. [178] [179] [180]
Sin embargo , el cour d'honneur ha resistido durante siglos todas las tendencias de moda y renovaciones modernas. Todavía está pavimentado con los adoquines históricos al estilo de Versalles en los que ya Pierre Victor de Besenval dejó su huella. [177]
Pierre Victor de Besenval hizo transformar el jardín de su residencia de la calle Grenelle en un jardín paisajístico inglés y cultivó plantas raras y exóticas en invernaderos especialmente diseñados . Para obtener semillas y ejemplares de plantas raras como orquídeas , jazmines y tulipanes , el barón pudo contar con una amplia red de amigos. En 1785 recibió bulbos de flores desconocidas del Cabo de Buena Esperanza en Sudáfrica a través del coronel Charles-Daniel de Meuron de Neuchâtel .
Por último, el barón también consiguió inspirar a la reina María Antonieta con su pasión por las plantas raras. Por sugerencia suya, la reina hizo plantar varias especies de plantas preciosas en el jardín del Petit Trianon . [31] [181]
Al igual que en el campo de las artes, el barón también fue un mecenas en el campo de la botánica . En 1782, Pierre-Joseph Buc'hoz bautizó una planta con el nombre del barón para agradecerle su apoyo. Desafortunadamente, esta planta ya había recibido su nombre científico unos años antes y, por lo tanto, hoy no se la conoce como Besenvalia senegalensis sino como Oncoba spinosa . [31]
En el marco de los Juegos Olímpicos y Paralímpicos de París de 2024, la Confederación Suiza instaló una Casa de Suiza en el jardín del Hôtel de Besenval. Además de los atletas suizos y un gran número de invitados internacionales, el embajador Roberto Balzaretti dio la bienvenida a personalidades del deporte, la política, los negocios y la cultura en la Casa de Suiza, entre ellas Viola Amherd , presidenta de la Confederación Suiza , el consejero federal Ignazio Cassis , la consejera federal Élisabeth Baume-Schneider , Thomas Bach , presidente del Comité Olímpico Internacional , Anne Hidalgo , alcaldesa de París , y Jackie Chan . Fue la primera vez que se construyó una Casa de Suiza en las instalaciones de una embajada de la Confederación Suiza. [182] [183]
En vísperas de los Juegos Olímpicos de París de 2024 y de la decisión de erigir una Casa de Suiza temporal en el jardín del Hôtel de Besenval, el singular ninfeo, encargado en 1782 por Pierre Victor, barón de Besenval, al arquitecto Alexandre-Théodore Brongniart y decorado por el artista Claude Michel , también fue objeto de una renovación integral. En el transcurso de la renovación se realizaron algunas interpretaciones contemporáneas de réplicas de madera de la antigua decoración de Claude Michel, como uno de los jarrones con decoración en relieve en uno de los cuatro nichos. En la actualidad, el ninfeo sirve, por un lado, como bodega para la Embajada de la Confederación Suiza y, por otro, como sala de recepción o comedor para el embajador suizo en ocasiones especiales. [182] [183]
{{cite web}}: CS1 maint: copia archivada como título ( enlace ). Fuente: Michel Cassan: Le temps des guerres de religion. Le cas du Limousin (versos 1530 – versículos 1630). Édiciones Publisud, 1996, 463 p., 230 F
En orden alfabético
48°51′30″N 2°18′57″E / 48.8583°N 2.3159°E / 48.8583; 2.3159