El grabado es tradicionalmente el proceso de utilizar ácido fuerte o mordiente para cortar las partes desprotegidas de una superficie metálica para crear un diseño en calcografía (incisión) en el metal. [1] En la fabricación moderna, se pueden utilizar otros productos químicos en otros tipos de materiales. Como método de grabado , es, junto con el grabado , la técnica más importante para los grabados de antiguos maestros y sigue siendo ampliamente utilizada en la actualidad. En varias variantes modernas, como el grabado por microfabricación y el fresado fotoquímico , es una técnica crucial en la tecnología moderna, incluidas las placas de circuito .
En el grabado puro tradicional, una placa de metal (generalmente de cobre, zinc o acero) se cubre con una base cerosa resistente al ácido. [2] Luego, el artista raspa el suelo con una aguja de grabado puntiaguda [3] donde quiere que aparezca una línea en la pieza terminada, exponiendo el metal desnudo. El échoppe, herramienta de sección ovalada inclinada, también se utiliza para "hinchar" las líneas. [4] Luego, la placa se sumerge en un baño de ácido, conocido como mordiente ( en francés , "morder") o grabador , o se lava con ácido. [5] El ácido "muerde" el metal (sufre una reacción redox ) a una profundidad que depende del tiempo y la fuerza del ácido, dejando atrás el dibujo (tallado en la cera) en la placa de metal. Luego se limpia el resto del suelo del plato. Para usos primeros y renovados, la placa se entinta con cualquier tinta no corrosiva elegida por todas partes y la tinta de la superficie se drena y se limpia, dejando la tinta en las formas grabadas.
Luego, la plancha se pasa por una prensa de impresión de alta presión junto con una hoja de papel (a menudo humedecida para ablandarla). [6] El papel recoge la tinta de las líneas grabadas y genera una impresión. El proceso se puede repetir muchas veces; normalmente se pueden imprimir varios cientos de impresiones (copias) antes de que la plancha muestre muchos signos de desgaste. El trabajo en la placa puede ampliarse o repararse volviendo a encerar y grabando más; tal grabado (placa) puede haberse utilizado en más de un estado . [7]
El grabado a menudo se ha combinado con otras técnicas de calcografía como el grabado (por ejemplo, Rembrandt ) o el aguatinta (por ejemplo, Francisco Goya ).
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El grabado ya se utilizaba en la antigüedad con fines decorativos. Las cuentas de cornalina grabadas son un tipo de cuentas decorativas antiguas hechas de cornalina con un diseño grabado en blanco, que probablemente fueron fabricadas por la civilización del valle del Indo durante el tercer milenio a.C. Fueron hechas según una técnica de grabado alcalino desarrollada por los Harappa , y se encontraron grandes cantidades de estas cuentas en los sitios arqueológicos de la civilización del valle del Indo. [9] [8] [10] Se consideran un marcador importante del antiguo comercio entre el valle del Indo , Mesopotamia e incluso el Antiguo Egipto , ya que estos artículos manufacturados preciosos y únicos circularon en grandes cantidades entre estas áreas geográficas durante el tercer milenio a.C. , y se han encontrado en numerosos depósitos de tumbas. [11] Reyes sumerios, como Shulgi c. 2000 a. C. , también creó cuentas de cornalina grabadas con fines de dedicación. [12]
El grabado realizado por orfebres y otros trabajadores del metal para decorar objetos metálicos como armas, armaduras, copas y platos se conoce en Europa al menos desde la Edad Media , y puede que se remonte a la antigüedad. La elaborada decoración de armaduras, al menos en Alemania, fue un arte probablemente importado de Italia a finales del siglo XV, poco antes del nacimiento del grabado como técnica de grabado. Los grabadores de las tierras de habla alemana y de Europa Central perfeccionaron el arte y transmitieron sus habilidades por los Alpes y por toda Europa.
Se cree que el proceso aplicado al grabado fue inventado por Daniel Hopfer ( c. 1470-1536 ) de Augsburgo, Alemania. Hopfer era un artesano que decoraba las armaduras de esta manera y aplicó el método al grabado, utilizando placas de hierro (muchas de las cuales aún existen). Aparte de sus grabados, hay dos ejemplos probados de su trabajo sobre armaduras: un escudo de 1536 actualmente en la Real Armería de Madrid y una espada en el Museo Nacional Alemán de Nuremberg. Una armadura de caballo de Augsburgo en el Museo Histórico Alemán de Berlín , que data de entre 1512 y 1515, está decorada con motivos de los grabados y xilografías de Hopfer , pero esto no es prueba de que el propio Hopfer haya trabajado en ella, ya que sus grabados decorativos se produjeron en gran medida como patrones. para otros artesanos en diversos medios. El grabado más antiguo fechado es el de Alberto Durero de 1515, aunque volvió al grabado después de seis grabados en lugar de desarrollar el oficio. [13]
El cambio a las planchas de cobre probablemente se hizo en Italia, [14] y posteriormente el grabado pronto llegó a desafiar al grabado como el medio más popular para los artistas en el grabado . Su gran ventaja fue que, a diferencia del grabado, donde la difícil técnica de utilizar el buril requiere una habilidad especial en el trabajo de metales, la técnica básica para crear la imagen en la plancha es relativamente fácil de aprender para un artista formado en dibujo. Por otro lado, el manejo del suelo y del ácido requiere habilidad y experiencia, y no está exento de riesgos para la salud y la seguridad, así como el riesgo de arruinar la placa.
Jacques Callot (1592-1635), de Nancy en Lorena (ahora parte de Francia), logró importantes avances técnicos en la técnica del grabado.
Callot también parece haber sido responsable de una receta mejorada y más dura para la base de grabado, utilizando barniz de los fabricantes de laúdes en lugar de una fórmula a base de cera. Esto permitió que las líneas se mordieran más profundamente, prolongando la vida útil de la plancha en la impresión y también reduciendo en gran medida el riesgo de "mordidas desagradables", donde el ácido atraviesa el suelo hasta la plancha donde no está previsto, produciendo manchas o Manchas en la imagen. Anteriormente, el riesgo de morder mal siempre había estado en el fondo de la mente de un grabador, evitando pasar demasiado tiempo en una sola placa que corría el riesgo de arruinarse en el proceso de morder. Ahora los grabadores podían realizar el trabajo altamente detallado que antes era monopolio de los grabadores, y Callot aprovechó al máximo las nuevas posibilidades.
Callot también hizo un uso más extenso y sofisticado de múltiples "tapas" que los grabadores anteriores. Esta es la técnica de dejar que el ácido muerda ligeramente toda la placa y luego detener aquellas partes de la obra que el artista desea mantener en tono claro cubriéndolas con tierra antes de volver a bañar la placa en ácido. Logró una sutileza sin precedentes en los efectos de distancia, luz y sombra mediante un cuidadoso control de este proceso. La mayoría de sus impresiones eran relativamente pequeñas, hasta unas seis pulgadas o 15 cm en su dimensión más larga, pero estaban repletas de detalles.
Uno de sus seguidores, el parisino Abraham Bosse , difundió las innovaciones de Callot por toda Europa con el primer manual de grabado publicado, que fue traducido al italiano, holandés, alemán e inglés.
El siglo XVII fue la gran época del grabado, con Rembrandt , Giovanni Benedetto Castiglione y muchos otros maestros. En el siglo XVIII, Piranesi , Tiepolo y Daniel Chodowiecki fueron los mejores de un número menor de grabadores finos. En el siglo XIX y principios del XX, el resurgimiento del grabado produjo una gran cantidad de artistas menores, pero ninguna figura realmente importante. El grabado todavía se practica ampliamente en la actualidad.
Aquatint utiliza resina resistente a los ácidos para lograr efectos tonales.
El grabado en suelo blando utiliza un suelo especial más blando. El artista coloca un trozo de papel (o tela, etc. en los usos modernos) sobre el suelo y dibuja sobre él. La impresión parece un dibujo. El suelo blando también se puede utilizar para capturar la textura o el patrón de telas o pieles presionadas contra la superficie blanda.
Se pueden utilizar como bases o resistores otros materiales que no estén fabricados específicamente para el grabado. Ejemplos que incluyen tinta de impresión, pintura, pintura en aerosol, pasteles al óleo, cera de velas o de abejas, vinilos o pegatinas pegajosos y marcadores permanentes.
Hay algunos terrenos nuevos no tóxicos en el mercado que funcionan de manera diferente a los típicos terrenos duros o blandos. [15]
El grabado en relieve fue inventado por William Blake alrededor de 1788, y ha sido casi el único artista que lo utilizó en su forma original . [16] Sin embargo, de 1880 a 1950 una variante fotomecánica ("bloque de líneas") fue la forma dominante de impresión comercial de imágenes. Un proceso similar al grabado, pero impreso en relieve , por lo que son las zonas "blancas" del fondo las que quedan expuestas al ácido, y las zonas a imprimir "negras" las que se cubren con tierra. La técnica exacta de Blake sigue siendo controvertida. Utilizó la técnica para imprimir textos e imágenes juntos, escribiendo el texto y dibujando líneas con un medio resistente al ácido.
El grabado con carborundo (a veces llamado impresión carborundo) fue inventado a mediados del siglo XX por artistas estadounidenses que trabajaban para la WPA . [17] En esta técnica, primero se cubre una placa de metal con arena de carburo de silicio y se pasa por una prensa de grabado; luego se dibuja un diseño en la placa rugosa utilizando un medio resistente a los ácidos. Después de sumergirla en un baño ácido, la plancha resultante se imprime en relieve. La superficie rugosa del relieve permite una gama tonal considerable y es posible lograr un alto relieve que da como resultado impresiones fuertemente estampadas. [17]
Se aplica una resistencia a los ácidos cerosa, conocida como tierra, a una placa de metal, generalmente cobre o zinc , pero la placa de acero es otro medio con diferentes calidades. Hay dos tipos comunes de suelo: suelo duro y suelo blando.
El suelo duro se puede aplicar de dos formas. La tierra sólida y dura viene en un bloque ceroso duro. Para aplicar un suelo duro de esta variedad, la placa a grabar se coloca sobre una placa caliente (a 70 °C, 158 °F), una especie de encimera de metal que se calienta. La placa se calienta y la tierra se aplica a mano, derritiéndose sobre la placa a medida que se aplica. La tierra se extiende sobre la placa de la forma más uniforme posible mediante un rodillo. Una vez aplicada, la placa de grabado se retira de la placa caliente y se deja enfriar, lo que endurece el suelo.
Una vez que el suelo se ha endurecido, el artista "fuma" el plato, clásicamente con 3 velas de cera de abejas, aplicando la llama al plato para oscurecer el suelo y hacer más fácil ver qué partes del plato están expuestas. Fumar no sólo oscurece el plato sino que añade una pequeña cantidad de cera. Luego, el artista utiliza una herramienta afilada para arañar el suelo, dejando al descubierto el metal.
La segunda forma de aplicar suelo duro es mediante suelo duro líquido. Viene en una lata y se aplica con un pincel sobre la placa a grabar. Expuesto al aire el suelo duro se endurecerá. Algunos impresores utilizan asfalto a base de aceite/ alquitrán [18] o betún como suelo duro, aunque a menudo se utiliza betún para proteger las placas de acero del óxido y las placas de cobre del envejecimiento.
El suelo blando también viene en forma líquida y se deja secar, pero no se seca duro como el suelo duro y es impresionable. Después de que el suelo blando se haya secado, el impresor puede aplicar materiales como hojas, objetos, huellas de manos, etc., que penetrarán en el suelo blando y expondrán la placa que se encuentra debajo.
La base también se puede aplicar en forma de fina niebla, utilizando colofonia en polvo o pintura en aerosol. Este proceso se llama aguatinta y permite la creación de tonos, sombras y áreas sólidas de color.
Luego se dibuja el diseño (al revés) con una aguja de grabado o échoppe. Se puede hacer una punta "echoppe" con una aguja de grabado de acero templado ordinaria, puliendo la punta sobre una piedra de carborundo, en un ángulo de 45 a 60 grados. El "echoppe" funciona según el mismo principio que hace que el trazo de una pluma estilográfica sea más atractivo que el de un bolígrafo: la ligera variación de hinchazón provocada por el movimiento natural de la mano "calienta" el trazo y, aunque apenas se nota en cada trazo individual, tiene un efecto general muy atractivo en la placa terminada. Se puede dibujar con ella del mismo modo que con una aguja normal.
Luego, la placa se sumerge completamente en una solución que corroe el metal expuesto. El cloruro férrico se puede utilizar para grabar placas de cobre o zinc, mientras que el ácido nítrico se puede utilizar para grabar placas de zinc o acero. Las soluciones típicas son 1 parte de FeCl 3 por 1 parte de agua y 1 parte de nítrico por 3 partes de agua. La fuerza del ácido determina la velocidad del proceso de grabado.
Durante el proceso de grabado, el grabador utiliza una pluma de pájaro o un elemento similar para eliminar las burbujas y los detritos producidos por el proceso de disolución de la superficie de la placa, o la placa puede levantarse periódicamente del baño ácido. Si se permite que quede una burbuja en el plato, evitará que el ácido muerda el plato donde la burbuja lo toca. El zinc produce más burbujas mucho más rápidamente que el cobre y el acero y algunos artistas lo utilizan para producir interesantes círculos redondos parecidos a burbujas dentro de sus impresiones para lograr un efecto de Vía Láctea.
Los detritos son metales disueltos en polvo que llenan las ranuras grabadas y también pueden impedir que el ácido penetre uniformemente en las superficies expuestas de la placa. Otra forma de eliminar los detritos de un plato es colocar la placa que se va a grabar boca abajo dentro del ácido sobre bolas o canicas de plastilina, aunque el inconveniente de esta técnica es la exposición a burbujas y la imposibilidad de eliminarlas fácilmente.
Para realizar aguatintas, un grabador suele utilizar una tira reactiva de metal de entre uno y tres centímetros de ancho. La tira se sumergirá en el ácido durante una cantidad específica de minutos o segundos. Luego se quitará la tira de metal y se lavará el ácido con agua. Parte de la tira se cubrirá con tierra y luego la tira se volverá a sumergir en el ácido y se repetirá el proceso. Luego se quitará la base de la tira y se entintará e imprimirá la tira. Esto le mostrará al impresor los diferentes grados o profundidades del grabado y, por lo tanto, la intensidad del color de la tinta, según el tiempo que se deje la plancha en el ácido.
La placa se retira del ácido y se lava con agua para eliminar el ácido. El suelo se elimina con un disolvente como trementina . La trementina a menudo se retira de la plancha utilizando alcohol metilado, ya que la trementina es grasosa y puede afectar la aplicación de tinta y la impresión de la plancha.
Morder escupir es un proceso mediante el cual el impresor aplica ácido a una placa con un cepillo en ciertas áreas de la placa. La plancha puede ser tratada con aguatinta para este fin o expuesta directamente al ácido. El proceso se conoce como "morder la saliva" debido al uso de saliva que alguna vez se usó como medio para diluir el ácido, aunque ahora se usa comúnmente goma arábiga o agua.
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A menudo se utiliza un trozo de cartón mate, una "tarjeta" de plástico o un trozo de tela para empujar la tinta hacia las líneas incisas. La superficie se limpia con un trozo de tela rígida conocida como tarlatán y luego con papel de periódico ; Algunos grabadores prefieren utilizar la parte de la hoja de la mano o la palma en la base del pulgar. La limpieza deja tinta en las incisiones. También puedes usar un trozo de seda de organza doblado para hacer la limpieza final. Si se utilizan placas de cobre o zinc, la superficie de la placa queda muy limpia y, por tanto, blanca en la impresión. Si se utiliza una placa de acero, el diente natural de la placa le da a la impresión un fondo gris similar al efecto del aguatinta. Como resultado, las placas de acero no necesitan aguatinta, ya que la exposición gradual de la placa mediante sucesivas inmersiones en ácido producirá el mismo resultado.
Se coloca un trozo de papel húmedo sobre la placa y se pasa por la prensa.
La creciente preocupación por los efectos de los ácidos y disolventes en la salud [19] [20] llevó al desarrollo de métodos de grabado menos tóxicos [21] a finales del siglo XX. Una de las primeras innovaciones fue el uso de cera para pisos como base dura para recubrir la placa. Otros, como los impresores Mark Zaffron y Keith Howard, desarrollaron sistemas utilizando polímeros acrílicos como base y cloruro férrico para el grabado. Los polímeros se eliminan con una solución de carbonato de sodio (soda de lavar), en lugar de disolventes. Cuando se utiliza para grabar, el cloruro férrico no produce un gas corrosivo, como lo hacen los ácidos, eliminando así otro peligro del grabado tradicional.
La aguatinta tradicional, que utiliza colofonia en polvo o pintura en aerosol de esmalte, se reemplaza con una aplicación con aerógrafo del polímero acrílico molido duro. Nuevamente, no se necesitan solventes más allá de la solución de carbonato de sodio, aunque se necesita una campana de ventilación debido a las partículas acrílicas del aerosol del aerógrafo.
La tradicional base blanda, que requiere disolventes para eliminarse de la plancha, se sustituye por tinta de impresión en relieve a base de agua. La tinta recibe impresiones como la tradicional base blanda, resiste el grabador de cloruro férrico, pero se puede limpiar con agua tibia y una solución de carbonato de sodio o amoníaco.
El grabado anódico se utiliza en procesos industriales desde hace más de un siglo. El poder de grabado es una fuente de corriente continua. El elemento a grabar (ánodo) está conectado a su polo positivo. A su polo negativo se conecta una placa receptora (cátodo). Ambos, ligeramente separados, se sumergen en una solución acuosa adecuada de un electrolito adecuado. La corriente empuja el metal fuera del ánodo hacia la solución y lo deposita como metal en el cátodo. Poco antes de 1990, dos grupos que trabajaban de forma independiente [22] [23] desarrollaron diferentes formas de aplicarlo a la creación de planchas de impresión calcográfica.
En el sistema patentado [24] [25] Electroetch, inventado por Marion y Omri Behr, a diferencia de ciertos métodos de grabado no tóxicos, una placa grabada se puede reelaborar tantas veces como el artista desee [26] [27] [28] [29 ] El sistema utiliza voltajes inferiores a 2 voltios, lo que expone los cristales metálicos desiguales en las áreas grabadas, lo que da como resultado una retención de tinta superior y una apariencia de imagen impresa de calidad equivalente a los métodos ácidos tradicionales. Con la polaridad invertida, el bajo voltaje proporciona un método más simple para fabricar placas de mezzotint, así como placas de cobre con "revestimiento de acero" [30] .
Algunos de los primeros talleres de grabado que experimentaron, desarrollaron y promovieron técnicas no tóxicas incluyen Grafisk Eksperimentarium, en Copenhague, Dinamarca, Edinburgh Printmakers, en Escocia, y New Grounds Print Workshop , en Albuquerque, Nuevo México.
Las placas de polímero sensibles a la luz permiten grabados fotorrealistas. El proveedor de la placa o el artista aplican un recubrimiento fotosensible a la placa. La luz se proyecta sobre la placa como una imagen negativa para exponerla. Las placas de fotopolímero se lavan con agua caliente o con otros productos químicos según las instrucciones del fabricante de las placas. Se pueden tapar áreas de la imagen de fotograbado antes del grabado para excluirlas de la imagen final en la placa, o eliminarlas o aclararlas raspando y puliendo una vez que se ha grabado la placa. Una vez completado el proceso de fotograbado, la plancha se puede seguir trabajando como una plancha calcográfica normal, usando punta seca , grabado adicional, etc. El resultado final es una plancha calcográfica que se imprime como cualquier otra.
El cobre es un metal tradicional y todavía se prefiere para grabar, ya que muerde de manera uniforme, mantiene bien la textura y no distorsiona el color de la tinta cuando se limpia. El zinc es más barato que el cobre, por lo que es preferible para los principiantes, pero no muerde tan limpiamente como el cobre y altera algunos colores de la tinta. El acero está ganando popularidad como sustrato para grabado. Los aumentos en los precios del cobre y el zinc han convertido al acero en una alternativa aceptable. La calidad del acero es menos fina que la del cobre, pero más fina que la del zinc. El acero tiene un aguatinta natural y rica.
El tipo de metal utilizado para la plancha influye en la cantidad de impresiones que producirá la plancha. La firme presión de la imprenta borra lentamente los detalles más finos de la imagen con cada paso. Con cobre relativamente blando, por ejemplo, los detalles grabados comenzarán a desgastarse muy rápidamente; algunas placas de cobre muestran un desgaste extremo después de sólo diez impresiones. El acero, por otro lado, es increíblemente duradero. Este desgaste de la imagen con el tiempo es una de las razones por las que las impresiones grabadas creadas al principio de una serie numerada tienden a valorarse más. Por tanto, el artista tiene en cuenta el número total de impresiones que desea realizar a la hora de elegir el metal.
El grabado también se utiliza en la fabricación de placas de circuito impreso y dispositivos semiconductores , y en la preparación de muestras metálicas para observación microscópica.
Antes del 1100 d.C., la cultura Hohokam del Nuevo Mundo utilizaba de forma independiente la técnica del grabado ácido en diseños de conchas marinas. [31] Las conchas fueron embadurnadas con brea y luego bañadas en ácido probablemente elaborado a partir de jugo de cactus fermentado. [32]
El grabador tiene muchas formas de controlar los efectos del ácido.
Lo más habitual es que la superficie de la placa esté cubierta por una "tierra" dura y cerosa que resiste el ácido. Luego, el grabador rasca el suelo con una punta afilada, dejando al descubierto líneas de metal que ataca el ácido mordiente.
La aguatinta es una variación que cuando se imprime sólo da tono en lugar de líneas. La resina particulada se distribuye uniformemente en toda o parte de la placa y luego se calienta para formar una pantalla de densidad uniforme, pero no perfecta. Después del grabado, cualquier superficie expuesta dará como resultado una superficie rugosa (es decir, oscurecida). Las zonas que van a quedar claras en la impresión final se protegen mediante barnizado entre baños de ácido. Las sucesivas vueltas de barnizado y la colocación de la plancha en ácido crean zonas de tono difíciles o imposibles de conseguir dibujando a través de una base de cera.
Se pintan diseños en una solución almibarada de azúcar o Camp Coffee sobre la superficie del metal antes de recubrirla con una base de grabado líquida o barniz "stop out". Al colocar el plato en agua caliente el azúcar se disuelve quedando la imagen. A continuación se puede grabar la placa.
Una mezcla de ácido nítrico y goma arábiga (o, muy raramente, saliva) que se puede gotear, salpicar o pintar sobre una superficie metálica dando resultados interesantes. También se puede utilizar una mezcla de ácido nítrico y colofonia .
La impresión de la plancha se realiza cubriendo la superficie con tinta de impresión , luego frotando la tinta de la superficie con tela de tarlatán o papel de periódico, dejando tinta en las áreas y líneas rugosas. Se coloca papel húmedo sobre la plancha y ambos se pasan por una imprenta ; la presión obliga al papel a entrar en contacto con la tinta, transfiriendo la imagen ( cf. , chine-collé ). Desafortunadamente, la presión degrada sutilmente la imagen en la plancha, suavizando las áreas rugosas y cerrando las líneas; una placa de cobre sirve, como máximo, para unos pocos cientos de impresiones de una imagen fuertemente grabada antes de que el artista considere que la degradación es demasiado grande. En ese punto, el artista puede restaurar manualmente la placa volviéndola a grabar, esencialmente volviendo a poner tierra y volviendo a trazar sus líneas; Alternativamente, las placas se pueden galvanizar antes de imprimir con un metal más duro para preservar la superficie. También se utiliza zinc porque, al ser un metal más blando, los tiempos de grabado son más cortos; sin embargo, esa suavidad también conduce a una degradación más rápida de la imagen en la prensa.
La mordida desagradable o "mordida excesiva" es común en el grabado y es el efecto de cantidades minúsculas de ácido que se filtran a través del suelo para crear picaduras y quemaduras menores en la superficie. Esta aspereza incidental se puede eliminar alisando y puliendo la superficie, pero los artistas a menudo dejan un toque falso o lo cortejan deliberadamente manipulando la placa con brusquedad, porque lo consideran una marca deseable del proceso.
La frase "¿Quieres venir a ver mis grabados?" es un eufemismo romántico mediante el cual una persona incita a alguien a regresar a su lugar con la oferta de ver algo artístico, pero con motivos ocultos. La frase es una corrupción de algunas frases de una novela de Horatio Alger Jr. llamada The Erie Train Boy , que se publicó por primera vez en 1891. Alger fue un autor inmensamente popular en el siglo XIX, especialmente entre los jóvenes, y sus libros fueron ampliamente difundidos. citado. En el capítulo XXII del libro, una mujer le escribe a su novio: "Tengo una nueva colección de grabados que quiero mostrarte. ¿No podrías decirme la noche en la que me llamarías, ya que quiero estar seguro de estar a la misma hora?". casa cuando realmente vengas." El novio le responde: "Sin duda me complacerá examinar los grabados que me ofreces como incentivo para llamar".
Esto fue mencionado en una caricatura de James Thurber de 1929 en la que un hombre le dice a una mujer en el vestíbulo de un edificio: "Espera aquí y bajaré los grabados". [33] También se hace referencia a él en la novela de Dashiell Hammett de 1934, The Thin Man , en la que el narrador responde a su esposa preguntándole sobre una dama con la que se había alejado diciendo: "Ella sólo quería mostrarme algunos grabados franceses". [34]
La frase adquirió nueva popularidad en 1937: en un caso muy publicitado, el violinista David Rubinoff fue acusado de invitar a una joven a su habitación de hotel para ver algunos grabados franceses, pero en lugar de ello sedujo a ella.
Ya en 1895, Hjalmar Söderberg utilizó la referencia en su " decadente " novela debut Delusions (swe: Förvillelser) , cuando deja que el dandy Johannes Hall atraiga a la hermana menor del personaje principal, Greta, a su habitación con el pretexto de que hojean sus grabados. y grabados (por ejemplo, Die Sünde de Franz Stuck ). [35]
