Originario de París, Boucher era hijo de un pintor menos conocido, Nicolas Boucher, quien le dio su primera formación artística. A los diecisiete años, un cuadro de Boucher fue admirado por el pintor François Lemoyne . Más tarde, Lemoyne nombró a Boucher como su aprendiz, pero después de sólo tres meses, comenzó a trabajar para el grabador Jean-François Cars . [1]
Boucher se casó con Marie-Jeanne Buzeau en 1733. La pareja tuvo tres hijos juntos. Boucher se convirtió en miembro de la facultad en 1734 y su carrera se aceleró a partir de ese momento cuando fue ascendido a profesor y luego rector de la academia, pasando a ser inspector de la Royal Gobelins Manufactory y finalmente primer ministro Peintre du Roi (primer pintor del rey) en 1765.
Boucher murió el 30 de mayo de 1770 en su París natal. Su nombre, junto con el de su mecenas, Madame de Pompadour , se había convertido en sinónimo del estilo rococó francés, lo que llevó a los hermanos Goncourt a escribir: "Boucher es uno de esos hombres que representan el gusto de un siglo, que expresan, personifican y encarnan". él."
Boucher es famoso por decir que la naturaleza es "trop verte et mal éclairée" (demasiado verde y mal iluminada). [4]
Boucher estuvo asociado con el grabador de piedras preciosas Jacques Guay , a quien le enseñó a dibujar. También fue mentor del pintor moravo-austriaco Martin Ferdinand Quadal , así como del pintor neoclásico Jacques-Louis David en 1767. [5] Más tarde, Boucher hizo una serie de dibujos de obras de Guay que luego Madame de Pompadour grabó y distribuyó como una hermosa colección. volumen encuadernado para los cortesanos favorecidos. [6]
Cuadro
Boucher se inspiró en artistas como Peter Paul Rubens y Antoine Watteau . [7] Las primeras obras de Boucher celebran con gran entusiasmo la representación idílica y tranquila de la naturaleza y el paisaje. [8] Sin embargo, su arte típicamente renuncia a la inocencia rural tradicional para retratar escenas con un estilo definitivo de erotismo , ya que sus escenas mitológicas son apasionadas e íntimamente amorosas en lugar de tradicionalmente épicas. Las pinturas de Boucher de un pastor y una pastora coquetos en un entorno boscoso, presentadas en The Enjoyable Lesson ( The Flute Players ) de 1748 y An Autumn Pastoral ( The Grape Eaters ) de 1749, se basaron en personajes de una obra de 1745 del amigo cercano de Boucher, Charles. -Simón Favart. Los personajes de Boucher en esas pinturas inspiraron más tarde un par de figuritas creadas por la Manufactura de Porcelana de Sèvres, c. 1757-66 . [9] La marquesa de Pompadour (amante del rey Luis XV ), cuyo nombre se convirtió en sinónimo del arte rococó, fue una gran admiradora de su obra. [10] A la marquesa de Pompadour a menudo se la conoce como la "madrina del rococó" [10] y los retratos de Boucher fueron fundamentales para su autopresentación y el cultivo de su imagen. Por ejemplo, el 'Boceto para un retrato de Madame de Pompadour' de Boucher, exhibido en la sala Starhemburg en Waddesdon Manor , actúa como un ejemplo sobreviviente de la preparación al óleo anterior al retrato, ahora perdido. En una mano sostiene su sombrero y en la otra un brazalete de perlas con un retrato del rey, que simboliza la relación de la que depende su estatus.
Pinturas de Boucher como El desayuno (1739), una escena familiar, muestran cómo era él como maestro de la escena de género , donde utilizaba regularmente a su propia esposa e hijos como modelos. Estas escenas familiares íntimas contrastan con el estilo licencioso que se ve en sus retratos odaliscos .
La versión de cabello oscuro de los retratos de Odalisca provocó afirmaciones del crítico de arte Denis Diderot de que Boucher estaba "prostituyendo a su propia esposa", y la Odalisca rubia era un retrato que ilustraba las relaciones extramatrimoniales del Rey. Boucher ganó notoriedad duradera a través de encargos privados para coleccionistas ricos y, después de que Diderot expresara su desaprobación, su reputación fue objeto de ataques cada vez más críticos durante los últimos años de su carrera.
Diseños teatrales y de tapices.
Además de su pintura, Boucher también diseñó trajes y decorados teatrales, y las ardientes intrigas de las óperas cómicas de Charles Simon Favart eran muy paralelas a su propio estilo de pintura. El diseño de tapices también fue una preocupación. Para los talleres de tapices de Beauvais diseñó primero una serie de Fêtes italiennes ("fiestas italianas") en 1736, que resultó ser un gran éxito y a menudo retejida a lo largo de los años, y luego, encargada en 1737, una suite de la historia de Cupido y Psique . [11] Durante dos décadas de participación en los talleres de tapices de Beauvais, Boucher produjo diseños para seis series de tapices en total, como el tapiz que muestra a Psique y el cestero de 1741 a 1742 .
Boucher también fue llamado para diseñar las festividades de la corte organizadas por esa sección de la casa del Rey llamada Menus-Plaisirs du Roi y para la ópera y los castillos reales de Versalles , Fontainebleau y Choisy . Sus diseños para todo lo mencionado aumentaron su reputación anterior, lo que dio como resultado muchos grabados de su trabajo e incluso reproducciones de sus diseños en porcelana y galletas en las fábricas de Vincennes y Sèvres . La muerte de Oudry en 1755 puso fin a su contribución a Beauvais, pero su colaboración con los Gobelinos duró hasta 1765, cuando dejó su cargo de inspector.
Dibujos y grabados.
Boucher fue un dibujante muy prolífico y variado. Sus dibujos sirvieron no sólo como estudios preparatorios para sus pinturas y como diseños para los grabadores, sino también como obras de arte terminadas que tenían una gran demanda por parte de los coleccionistas. Boucher siguió las prácticas de estudio estándar de la época, trabajando primero en la composición general de sus principales lienzos y luego realizando estudios con tiza para figuras individuales o grupos de figuras. También se basó en bocetos al óleo y gouache en la preparación de importantes encargos.
Poco a poco realizó cada vez más bocetos como obras independientes para el mercado. La Adoración de los Pastores (Museo Metropolitano de Arte), un boceto libre y pictórico en gouache, fue considerado durante mucho tiempo un boceto preparatorio para el retablo privado de Madame de Pompadour, La lumière du monde (ca. 1750, Musée des Beaux-Arts, Lyon). Sin embargo, estudios recientes sugieren que se realizó al menos 10 años después como una obra autónoma. En la última década de su carrera, el artista comenzó a preferir la tiza marrón, un medio fabricado. [12]
Boucher también fue un talentoso grabador y grabador. Boucher grabó unas 180 placas de cobre originales. Realizó numerosos grabados según Watteau. Contribuyó así a propagar el gusto por las reproducciones de dibujos. Cuando sus propios dibujos comenzaron a venderse, 266 de ellos fueron grabados en sustitutos punteados por Gilles Demarteau . Estaban impresos en tinta roja, por lo que parecían dibujos con tiza roja que podían enmarcarse como pequeños cuadros. Luego podrían colgarse en los pequeños espacios en blanco de los paneles elaboradamente decorados de las viviendas de lujo.
Los inventos más originales de Boucher fueron decorativos y contribuyó al estilo de moda de la chinoiserie , después de haber grabado 12 'Figures Chinoises' (figuras chinas) de Watteau. [13]
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Otras lecturas
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La referencia funciona
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enlaces externos
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