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Teatro Círculo en la Plaza

El Circle in the Square Theatre es un teatro de Broadway ubicado en el 235 West 50th Street , dentro del sótano de Paramount Plaza , en el barrio de Midtown Manhattan de la ciudad de Nueva York . El teatro actual de Broadway, terminado en 1972, es el sucesor de un teatro off-Broadway del mismo nombre, cofundado alrededor de 1950 por un grupo que incluía a Theodore Mann y José Quintero . El recinto de Broadway fue diseñado por Allen Sayles; originalmente contenía 650 asientos y utiliza un escenario de empuje que se extiende hacia la audiencia en tres lados. El teatro tenía 776 asientos en 2024. [ a]

El teatro Circle in the Square debe su nombre a su primera ubicación en 5 Sheridan Square en Greenwich Village , que abrió en febrero de 1951 y funcionó como un teatro circular . Durante las décadas de 1950 y 1960, el teatro se convirtió en lo que Women's Wear Daily describió como el "centro del Off-Broadway ". El teatro Sheridan Square estuvo cerrado temporalmente entre 1954 y 1955 y fue demolido en 1960. La compañía luego se mudó a 159 Bleecker Street , conocido como Circle in the Square Downtown ; esa ubicación continuó funcionando hasta aproximadamente 1995. Además de sus ubicaciones en Sheridan Square y Bleecker Street, el Circle albergó espectáculos en otras ubicaciones como Ford's Theatre y Henry Miller's Theatre .

El Teatro Gershwin y la sala de Broadway del Circle in the Square se construyeron como parte de Paramount Plaza (originalmente conocido como el edificio Uris). La sala de Broadway del Circle abrió el 15 de noviembre de 1972 y funcionó como una productora sin fines de lucro financiada por suscripción durante los siguientes 25 años. El teatro solía presentar tres o cuatro espectáculos por año en las décadas de 1970 y 1980, pero, en la década de 1990, el teatro tenía un déficit de 1,5 millones de dólares. Después de un intento fallido de nombrar una nueva dirección en 1994, la compañía se declaró en quiebra en 1997. El teatro reabrió en 1999 y ahora funciona como una sala de recepción comercial independiente . La Circle in the Square Theatre School , una escuela de teatro dentro de Paramount Plaza, está asociada con el Circle in the Square Theatre.

Diseño

El Circle in the Square Theatre está en el sótano de Paramount Plaza . [1] Fue diseñado por Allen Sayles, con un sistema de iluminación diseñado por Jules Fisher . [1] El Circle opera su propio local, que originalmente se conocía como Circle in the Square–Joseph E. Levine Theatre. [2] [3] Es uno de los dos teatros de Paramount Plaza, el otro es el Gershwin Theatre mucho más grande en el segundo piso. [4] [5] Los dos locales de Paramount Plaza, junto con los teatros Minskoff y American Place , se construyeron bajo la enmienda del Distrito Especial de Teatros de 1967 como una forma de dar a sus respectivos desarrolladores un área de piso adicional. [6] Se accede al espacio a través de escaleras mecánicas desde el nivel de la calle, [1] [7] así como a través de escaleras. [1] [8]

El teatro fue construido con una capacidad de 650 asientos; [1] [9] a partir de 2022 , el teatro tiene 751 asientos. [10] [a] El espacio originalmente estaba destinado a ser una casa fuera de Broadway con menos de 500 asientos, pero el director artístico del Circle, Theodore Mann, y su director gerente, Paul Libin, aumentaron la capacidad reubicando columnas y reemplazando escalones con rampas. [12] Originalmente, el teatro estaba decorado con asientos rojos y tenía una alfombra roja y gris en un patrón de tablero de ajedrez . El símbolo del Circle, un cubo, se incorporó al diseño de la alfombra y la luz. [1] La parte superior del auditorio contiene paneles insonorizados, que minimizaron el ruido de los caballos de la policía cuando se inauguró el teatro. [12] Se colocó una cabina de control insonorizada en la parte trasera del auditorio. [8]

El Circle contiene un escenario de proa , con asientos que lo rodean en tres lados, [12] [13] similar a los predecesores del lugar fuera de Broadway. [14] Es uno de los dos teatros de Broadway con un escenario de proa; el otro es el Teatro Vivian Beaumont del Lincoln Center . Debido al diseño poco convencional del escenario, los críticos teatrales lo revisaron negativamente, mientras que los directores tuvieron dificultades para realizar producciones allí. [15] Por el contrario, el diseño permitió que el público estuviera extremadamente cerca del escenario, ya que solo había diez filas de asientos. [16] Según Mann, el diseño del Circle in the Square actual se basó en los teatros predecesores. Estos, a su vez, se basaron en una recomendación del crítico teatral Brooks Atkinson , quien le había dicho a Mann: "Cuando entras por la puerta, debes ver el escenario, que debe predominar, no al público". [1]

Predecesores fuera de Broadway

The Circle in the Square fue fundado por Theodore Mann, José Quintero , Jason Wingreen , Aileen Cramer, Emily Stevens y Edward Mann, todos ellos miembros de los Loft Players. [17] [18] [b] Los fundadores del teatro tenían entre 20 y 30 años y The New York Times los describió como personas con "poca formación, menos experiencia y ninguna reputación en el teatro". [19] Las fuentes no están de acuerdo sobre cuándo se fundó la organización, pero es posible que se haya establecido en 1949 [20] o 1950. [21] [22] El equipo fundador deseaba establecer un "centro dedicado al desarrollo y la presentación de todas las artes". [23] El equipo no podía permitirse abrir su teatro en el Distrito Teatral de Manhattan, un distrito de altos alquileres. [23] Por recomendación del padre de Mann, Martin M. Goldman, [24] el equipo optó por una ubicación en Greenwich Village , que tenía una gran cantidad de teatros vacíos. [23]

Durante las décadas de 1950 y 1960, el teatro se convirtió en lo que Women's Wear Daily describió como el "centro del Off-Broadway ", presentando principalmente reestrenos en una época en la que los teatros tradicionales de Broadway presentaban espectáculos experimentales. [25] Mel Gussow de The New York Times describió de manera similar el Circle original como estando dentro del "corazón del Off-Broadway" en Sheridan Square. [26] A lo largo de los años, actores como Colleen Dewhurst , Geraldine Page , Jason Robards , Bradford Dillman , Dustin Hoffman , George Segal , George C. Scott y James Earl Jones protagonizaron las producciones de la compañía. [27] [8] Además, el teatro atrajo a directores como Michael Cacoyannis , William Ball y Alan Arkin . [27] El Círculo tendía a presentar producciones de dramaturgos conocidos como Tennessee Williams , Eugene O'Neill , Jean Giraudoux , Dylan Thomas y Jules Feiffer . [8]

5 Plaza Sheridan

El primer Circle in the Square Theatre estaba en 5 Sheridan Square (también conocido como Greenwich Village Inn [24] [28] ), un antiguo club nocturno en Greenwich Village. [21] Los fundadores de Circle firmaron un contrato de arrendamiento de 10 años en el edificio. [20] [29] Cuando el equipo firmó el contrato de arrendamiento en 1951, tenían $320 entre ellos, [30] incluyendo $300 que habían ganado por operar un teatro de verano en Woodstock, Nueva York . [31] Los fundadores de Circle recaudaron $7,500, [32] y Goldman formó Onyx Restaurants Inc. para arrendar la posada en nombre del equipo, que era responsable de pagar $1,000 al mes en alquiler. [29] La posada ocupaba un par de residencias de piedra rojiza . Las salas de estar y comedor del primer piso en una de las residencias se habían convertido en una pista de baile rectangular, mientras que los tres pisos sobre la pista de baile incluían 15 habitaciones. [24] Había un bar en la parte trasera de la pista de baile, así como una cocina en el sótano. [33] Debido a la configuración de la posada, los fundadores del teatro decidieron operar el Circle como un teatro circular , en el que el público rodeaba el escenario (una pista de baile reconvertida). [19] [33] El teatro, y la compañía homónima, derivaron su nombre de la disposición de la instalación y su ubicación en Sheridan Square . [21] [20] [30]

El teatro estaba planeado para abrir en noviembre de 1950, pero la apertura se retrasó dos meses y medio debido a dificultades para obtener una licencia teatral. [32] Finalmente, a los fundadores del Círculo solo se les permitió una licencia de cabaret. [21] [30] La primera producción del teatro fue la obra Dark of the Moon , [21] [34] que se estrenó en febrero de 1951. [35] En ese momento, la industria off-Broadway todavía era relativamente oscura [30] y no estaba cubierta por los periódicos convencionales. [34] A Mann, Quintero y todos los actores se les pagaba un salario fijo de $ 20 por semana. [31] El Círculo se hizo más popular después de que el crítico teatral Brooks Atkinson elogiara la producción del Círculo de Verano y humo de Williams en 1952. [25] [30] Mann dijo que la reseña de Atkinson impulsó a los invitados a hacer fila para comprar entradas durante julio, en un momento en el que los teatros tradicionalmente cerraban en verano debido a la falta de aire acondicionado. [25] Quintero dirigió algunas de las primeras producciones más populares del teatro, incluyendo The Grass Harp , American Gothic , [36] y The Iceman Cometh y Long Day's Journey into Night de O'Neill . [31] A pesar del éxito de Verano y humo , el teatro perdió dinero durante sus primeros años. [31]

Los funcionarios de la ciudad cerraron la ubicación de 5 Sheridan Square en marzo de 1954 porque el lugar no cumplía con las regulaciones de seguridad contra incendios [37] [38] y porque el espacio solo tenía licencia como cabaret. [37] [39] En ese momento, el Circle fue descrito como uno de los "teatros Off-Broadway más populares". [38] Durante la temporada 1954-1955, el Circle se trasladó temporalmente a casas de Broadway como el 48th Street Theatre [40] y el 46th Street Theatre . [41] Después de que Mann presentó planes para renovar el teatro en abril de 1955, [42] los funcionarios de la ciudad aprobaron la reapertura del teatro. [43] Cuando el lugar reabrió el 1 de junio de 1955, [44] [45] fue rebautizado como Circle in the Square Cabaret . [45] Continuó albergando representaciones teatrales populares, como Cradle Song , Children of Darkness y Our Town . [46] En julio de 1959, Mann, Quintero y Leigh Connell anunciaron que tenían que mudarse en octubre de ese año porque el propietario del edificio planeaba reurbanizar el sitio. [46] [47] En el momento del anuncio, el Circle había presentado 18 espectáculos, en su mayoría reposiciones de obras de teatro, en 5 Sheridan Square. [47] La ​​antigua ubicación permaneció abierta hasta el 8 de enero de 1960, [48] [49] [50] y la posada fue demolida el mismo año. [51]

Calle Bleecker 159

A finales de agosto de 1959, Mann, Quintero y Connell alquilaron un espacio en el 159 de Bleecker Street en Greenwich Village, que en ese momento estaba ocupado por la Amato Opera Company. [52] [53] La estructura se había construido en 1917 y se había utilizado para varios propósitos a lo largo de los años, [54] incluida una sala de cine. [27] A partir de octubre de 1959, [49] el grupo reconstruyó el espacio como un teatro circular, similar en disposición a la ubicación original. [53] [55] Para cumplir con las regulaciones Off-Broadway, el teatro tenía 199 asientos. [31] A diferencia de la ubicación de Sheridan Square, el teatro de Bleecker Street tenía espacio adecuado para camerinos. [55] El espacio más nuevo tenía techos más altos y no tenía columnas de soporte que obstruyeran las vistas de los clientes, como el teatro de Sheridan Square. [49] La nueva ubicación, conocida como Circle in the Square Downtown, abrió el 9 de enero de 1960 con Our Town ; el elenco de la obra había dado su última actuación en 5 Sheridan Square el día anterior. [48] La primera producción nueva en la ubicación de Bleecker Street fue una reposición de The Balcony de Jean Genet que se inauguró el mismo año. [56] [57]

A principios de los años 1960, el Circle había presentado varios fracasos de taquilla y estaba endeudado. [58] No obstante, en el décimo aniversario del teatro en 1961, el New York Herald Tribune informó que Mann y Quintero estaban comprando el edificio de Bleecker Street, en un momento en que los teatros Off-Broadway tenían una gran demanda. [31] Quintero había dirigido 17 de las 21 obras del Circle en ese momento. [34] Finalmente, Quintero decidió renunciar al Circle en 1963, [59] [60] prefiriendo trabajar como productor independiente. [19] Paul Libin fue contratado como director gerente del Circle in the Square el mismo año. [14] Esta era también vio la producción más duradera del Círculo, The Trojan Women , que se desarrolló entre 1963 y 1965. [61] [62] La compañía había presentado 47 producciones off-Broadway y 10 producciones de Broadway para su vigésimo aniversario en 1971. [8]

Aunque el teatro de Broadway de la compañía abrió en 1972, [2] la ubicación de Bleecker Street continuó albergando espectáculos off-Broadway hasta fines de la década de 1970. [21] En 1994, la Circle Repertory Company se hizo cargo del Circle in the Square Downtown. [63] [64] Los desarrolladores anunciaron planes para demoler el teatro Bleecker Street en 2004. [65] El lugar fue demolido en 2005 y reemplazado por un edificio de apartamentos de nueve pisos. [66]

Otras ubicaciones

El Circle in the Square alquiló el Teatro Henry Miller de 1968 a 1969 y el Teatro Ford de 1968 a 1971.

El Circle in the Square alquiló por un año el Henry Miller's Theatre , un teatro de Broadway, a partir de agosto de 1968. [67] Las producciones de la compañía en el Henry Miller's Theatre se presentaban bajo el nombre de "Circle in the Square on Broadway". [68] [69] Aunque el Henry Miller's era un teatro de Broadway, las producciones del Circle allí no eran elegibles para los Premios Tony porque el Circle era una compañía de repertorio. [70] La compañía solo realizó dos espectáculos en el lugar, ambos fracasos, antes de que se rescindiera su contrato de arrendamiento. [71] [72] Esas dos producciones fueron The Cuban Thing , seguida de Morning, Noon and Night , un trío de obras de un acto. [72] [73] Cuando se rescindió el contrato de arrendamiento del Circle en enero de 1969, Mann y Libin ya estaban en el proceso de desarrollar su propio teatro en Broadway. [61] [71]

El Círculo comenzó a realizar producciones en el Teatro Ford en Washington, DC , en 1968. [74] Las producciones del Círculo en Washington, DC, fueron inicialmente exitosas, en contraste con el fracaso de la compañía teatral en Broadway. [75] Las producciones de la compañía en el Teatro Ford incluyeron reposiciones de obras como Moon for the Misbegotten , [76] [77] Ah, Wilderness!, [ 76] [78] y Arsenic and Old Lace . [79] [78] Sin embargo, las ofertas de la compañía finalmente se vieron limitadas por el hecho de que los gerentes del Teatro Ford eran selectivos sobre lo que constituía "entretenimiento aceptable para el público". [79] La Sociedad del Teatro Ford de Washington buscó hacerse cargo de la operación del Teatro Ford en 1971, lo que llevó al Círculo a demandar a la sociedad. [80] El Círculo perdió la demanda y cortó su asociación con Ford en septiembre de 1971, citando grandes pérdidas financieras. [81] [82]

Historia del teatro de Broadway

En septiembre de 1967, Uris Buildings Corporation alquiló el terreno del Capitol Theatre en Broadway, entre las calles 50 y 51, por 100 años. Uris anunció que construiría una torre de oficinas y un teatro de Broadway en el terreno; inicialmente, la corporación solo propuso un solo teatro, que más tarde se convirtió en el Teatro Gershwin. [83] En octubre de 1967, la Comisión de Planificación de la Ciudad de Nueva York (CPC) propuso la Enmienda de Zonificación del Distrito Teatral Especial, [84] [85] [86] que permitiría directamente teatros en One Astor Plaza y el Edificio Uris. [87] [88] La Junta de Estimaciones de la Ciudad de Nueva York aprobó la enmienda en diciembre. [89] [90]

En febrero de 1968, la Uris Buildings Corporation acordó construir un segundo teatro en el sótano a petición de la CPC. En un principio, se suponía que el nuevo teatro sería un teatro experimental con entre 300 y 375 asientos. [91] [92] Richard Weinstein, el jefe de la oficina del Bajo Manhattan de la CPC, le preguntó a Mann si estaba interesado en ocupar el segundo teatro del edificio Uris. Mann inicialmente no estaba interesado en mudarse a un teatro con una capacidad tan pequeña, pero cambió de opinión después de ver que el espacio podía albergar 650 asientos, lo suficientemente grande como para calificar como un teatro de Broadway. [8] La CPC aprobó los nuevos teatros el mismo año, [93] [94] al igual que la Junta de Estimaciones. [95] Las negociaciones de arrendamiento entre Mann y Percy Uris se habían completado en enero de 1969, [96] y Mann y Libin formaron la empresa con fines de lucro Thespian Theater Inc., que subarrendó el teatro más pequeño al Circle. [97] El teatro de Broadway del Circle fue concebido como una versión "más elegante" del teatro off-Broadway, [27] aunque la compañía inicialmente no estaba segura de si mantendría su ubicación off-Broadway. [98] Mann creía que el desarrollo de teatros de Broadway relativamente pequeños, como el del Circle, permitiría que se produjeran "obras más especializadas", en comparación con teatros más grandes y antiguos. [99]

Década de 1970

El lugar en el sótano de Paramount Plaza abrió para inspección el 2 de octubre de 1972. [2] La casa de Broadway fue nombrada Circle in the Square–Joseph E. Levine Theatre , por Joseph E. Levine , un benefactor del Circle durante mucho tiempo. [100] Antes de la apertura de la casa de Broadway, el teatro organizó una gala el 26 de octubre de 1972, con varios actores que habían actuado en las ubicaciones off-Broadway del Circle. [101] [102] [c] El Teatro Levine organizó su primera actuación, una reposición de Mourning Becomes Electra , el 15 de noviembre de 1972. [2] [103] [104] En los meses posteriores a la apertura de la casa de Broadway del Circle, recibió a numerosos artistas cuyos retratos se colgaron en el vestíbulo. [1] A principios de 1973, doce mil personas pagaban suscripciones anuales a la sala de Broadway. [105] A diferencia de otros teatros de Broadway, el Circle tendía a albergar múltiples noches de estreno para cada espectáculo. [106] A los cabezas de cartel se les pagaba una tarifa fija de 1000 dólares por semana, menos que en teatros comparables de Broadway. [107]

Durante las dos primeras temporadas de la casa de Broadway, el Circle presentó producciones como Medea , Here Are Ladies , Uncle Vania , The Waltz of the Toreadors y The Iceman Cometh en 1973, [108] [109] así como The American Millionaire y Scapino a principios de 1974. [110] A pesar de su popularidad temprana, el teatro solo podía ganar hasta $35,000 por semana y dependía en gran medida de subvenciones. [111] En marzo de 1974, el teatro estaba en peligro de cerrar debido a un déficit de casi $200,000. El musical Look, Homeward , así como todos los espectáculos durante la temporada 1973-1974, habrían sido cancelados. [112] The Circle anunció en abril de 1974 que no cerraría, habiendo recaudado los fondos necesarios, [113] incluyendo subvenciones de emergencia, casi $34,000 en donaciones individuales e incluso una subvención del productor rival Joseph Papp . [114] El éxito de Scapino , que contó con la participación de Jim Dale , también fue citado como un factor en la supervivencia del teatro. [115] [116]

Entre 1974 y 1975, el Circle presentó The National Health , Where's Charley?, All God's Chillun Got Wings y Death of a Salesman . [110] La temporada siguiente, el teatro presentó Ah, Wilderness!, The Glass Menagerie , The Lady from the Sea y Pal Joey . [110] El Circle celebró su 25.º aniversario el 8 de marzo de 1976, que el alcalde de la ciudad de Nueva York, Abraham Beame, proclamó como el Día del Circle in the Square. [117] El mismo año, en la 30.ª edición de los Premios Tony , la compañía recibió un Premio Tony Especial [118] "por veinticinco años continuos de producciones de calidad". [119] Para 1976-1977, el Circle continuó su tradición de presentar cuatro espectáculos de Broadway por temporada, [120] y el Teatro Levine presentó The Days in the Trees , The Night of the Iguana , Romeo and Juliet y The Importance of Being Ernesto . [121] [120] El Circle también vio reposiciones de cuatro obras en 1977-1978: Tartuffe , Saint Joan , 13 Rue de l'Amour y Once in a Lifetime . [121] [122] Las dos primeras obras en 1978-1979 fueron reposiciones de The Inspector General [123] y Man and Superman . [124] [125] Durante la segunda mitad de la temporada, el Circle presentó dos nuevas obras: Spokesong de Stewart Parker [126] [127] y Loose Ends de Michael Weller . [126] [128]

Década de 1980

Debido a problemas financieros recurrentes que casi llevaron a la compañía de teatro a declararse en quiebra, el Circle retrasó el inicio de su temporada 1979-1980 hasta febrero de 1980, extendiendo la presentación de Loose Ends para cubrir el vacío. [129] En consecuencia, se planeó que la temporada tuviera tres obras, [130] las dos primeras de las cuales fueron Major Barbara [131] [132] y Past Tense . [133] [134] La obra final, The Makropulos Affair , fue reemplazada por The Man Who Came to Dinner con relativamente poca anticipación. [130] Para 1980-1981, el Circle volvió a presentar cuatro obras: The Bacchae , John Gabriel Borkman , The Father y Scenes and Revelations . [122] [133] El Circle había planeado originalmente presentar Hamlet después de The Bacchae , pero Hamlet había sido reemplazado por Borkman debido a conflictos de programación. [135] El teatro albergó Candida a fines de 1981, [136] [137] seguida por Macbeth , Eminent Domain y Present Laughter en 1982. [110] El teatro albergó otros eventos durante la década de 1980, incluidos homenajes a los dramaturgos Eugene O'Neill [138] y William Saroyan . [139]

Libin comenzó a vender suscripciones anuales a través de telemarketing alrededor de 1983, en medio de crecientes dificultades para obtener suscriptores. [140] The Circle albergó tres obras en 1983: The Misanthrope , The Caine Mutiny Court-Martial y Heartbreak House . [110] Una reposición de The Iceman Cometh fue cancelada durante ese año debido a sobrecostos presupuestarios. [141] The Circle también albergó reposiciones de las obras Awake and Sing y Design for Living en 1984. [110] Al año siguiente, el teatro albergó las obras The Loves of Anatol, Arms and the Man y The Marriage of Figaro , así como la serie de comedia de Robert Klein The Robert Klein Show !. [122] El Círculo también albergó tres obras en 1986: la reposición de The Caretaker de la Steppenwolf Theatre Company , [142] [143] la producción original de The Boys in Autumn , [122] [144] y una reposición de You Never Can Tell . [145] [146]

En 1987, el Circle albergó la reposición de la obra Coastal Disturbances en el Second Stage Theater , [147] [126] que contó con la participación de Annette Bening y Timothy Daly y duró diez meses. [148] A esto le siguieron al año siguiente reposiciones de las obras A Streetcar Named Desire , Juno and the Paycock y The Night of the Iguana , [133] [149] así como An Evening with Robert Klein , otra serie de comedia de Klein. [150] [151] La producción original en inglés de la obra Ghetto de Yehoshua Sobol tuvo solo 33 funciones a principios de 1989, [152] [153] Fue seguida en septiembre por una adaptación del musical Sweeney Todd con Bob Gunton y Beth Fowler , [154] que duró 189 funciones. [155] [156]

Década de 1990

Principios de los años 1990

Libin renunció como director general del teatro en 1990. [14] El Círculo albergó dos obras ese año: el estreno estadounidense de la obra rusa Zoya's Apartment , [154] [157] así como una reposición de The Miser . [158] [159] Esto fue seguido en 1991 por Taking Steps , [160] [161] Getting Married , [162] [163] y On Borrowed Time . [164] [165] En 1991-1992, el teatro enfrentó una crisis financiera cada vez más severa. [166] En la primera mitad de 1992, el teatro albergó la obra Search and Destroy , [154] seguida de dos obras que protagonizaron simultáneamente Al Pacino : una reposición de Salomé y la producción original de Chinese Coffee de Ira Lewis . [154] Pacino tuvo que reducir sus apariciones en Salomé y Café chino después de forzar sus cuerdas vocales; [167] [168] como resultado, estas producciones solo alcanzaron el punto de equilibrio . [14] [168] El musical Anna Karenina , originalmente planeado para 1991-1992, [168] fue generalmente criticado negativamente cuando se estrenó a principios de la siguiente temporada. [166] [14] Para entonces, el teatro estaba funcionando con una pérdida significativa; después de que Anna Karenina cerró, Mann trató de ahorrar dinero manteniendo el set de Anna Karenina en su lugar. [14] [169] Muchas de las producciones del teatro en la década de 1990 no habían tenido éxito comercial. [16]

En noviembre de 1992, el teatro tenía un déficit de 1,3 millones de dólares, lo que llevó al director general Robert A. Buckley a despedir a 10 de los 25 miembros del personal y posponer el inicio de la temporada 1992-1993 por cuatro meses. [170] Buckley renunció poco después y George A. Elmer fue contratado como nuevo director general. [169] [171] El teatro tenía solo unos 8.500 suscriptores en ese momento. [14] [172] El Circle operó con una pérdida de 1,5 millones de dólares, [14] en gran parte debido a su dependencia excesiva de los ingresos de taquilla. [173] Ese marzo, el teatro canceló dos obras de Molière debido a la falta de fondos. [174] Libin, que siguió involucrado en la operación del Circle, aconsejó a Mann que separara las finanzas del teatro y su escuela asociada ; [175] Un ex empleado anónimo le dijo al New York Times que el teatro "vivía de la escuela". [14] Como resultado, la escuela se separó del teatro en 1993. [176] [177] La ​​escuela asumió el arrendamiento del espacio del teatro y luego subarrendó el espacio al teatro. [177]

El único espectáculo que el Circle organizó en 1993 fue Wilder, Wilder, Wilder , [178] un trío de obras de Wilder que duraron 44 funciones. [179] [180] Después, el Circle estuvo cerrado durante más de un año; [173] una presentación planeada de la obra Belmont Avenue Social Club a fines de 1993 había sido cancelada. [181] Muchos de los miembros de la junta del Circle culparon a Mann por seleccionar espectáculos que no atraían al público y afirmaron que estaba demasiado centrado en una "comunidad teatral que tenía sus raíces en el pasado". [173] Como consecuencia directa, el Circle no pudo competir con compañías de teatro sin fines de lucro más nuevas como Second Stage Theater, Lincoln Center Theater o Manhattan Theatre Club . [173] El número de suscriptores había disminuido a aproximadamente 5400 en 1994. [172]

Nuevo liderazgo

Harvey Seifter asumió como director ejecutivo del teatro en marzo de 1994. [173] [182] Los gerentes artísticos del Circle buscaron revivir el teatro estableciendo un fondo de producción de $500,000, contratando a un segundo director artístico para ayudar a Mann y creando asociaciones con otras compañías teatrales. [173] Josephine Abady fue contratada como segunda directora artística en agosto de 1994; ella asumiría como única directora artística del teatro cuando Mann renunciara. [183] ​​[184] Abady planeaba reservar tanto reestrenos como obras más nuevas en el teatro, [185] y deseaba atraer suscriptores adicionales para competir con otros teatros sin fines de lucro. [172] [185] Aunque el Circle había recibido millones de dólares en subvenciones durante esa temporada, Abady estimó que el Circle tardaría ocho años en registrar una ganancia neta. El Círculo también comenzó a ofrecer entradas con descuento para atraer a clientes más jóvenes, ya que, en ese momento, el suscriptor promedio tenía 53 años. [172]

El teatro reabrió con tres obras durante 1994-1995: The Shadow Box , Uncle Vania y The Rose Tattoo . [186] Durante la temporada 1995-1996, el teatro presentó las obras Garden District , Holiday , Bus Stop y Tartuffe . [187] Para entonces, el Circle tenía 7000 suscriptores. [188] No obstante, muchos de los miembros de la junta directiva del teatro no estaban contentos con el liderazgo de Abady, ya que la deuda del teatro había aumentado en $241 000 durante esa temporada. [188] [189] Libin y Mann también cuestionaron la forma en que Abady manejaba las finanzas del teatro. [175] Ese agosto, Pacino regresó al teatro en Hughie . [190] [191] Inicialmente se suponía que Hughie tendría menos funciones regulares que preestrenos, [192] [193] pero la obra se extendió varias veces, [194] [195] y finalmente se representó hasta noviembre de 1996. [190]

Quiebra

El 24 de julio de 1996, Mann anunció que renunciaría, aunque él y Abady permanecerían como directores artísticos hasta que Hughie cerrara. [188] [196] El mismo día, el presidente interino del teatro, Theodore R. Sayers, anunció que la compañía teatral se había declarado en quiebra. [197] [198] En ese momento, el teatro tenía una deuda de $1,5 millones, además de $2 millones en impuestos impagos. [199] La compañía contrató a Gregory Mosher como su nuevo productor en septiembre de 1996, [195] [200] y los funcionarios de Circle pidieron simultáneamente a Abady que renunciara. [189] [200] Mosher y el productor ejecutivo M. Edgar Rosenblum intentaron atraer a una audiencia más amplia vendiendo entradas con descuento a cualquiera que comprara membresías anuales de $37,50; [189] [201] regalaron alrededor de 12.000 membresías de esta manera. [202] Mosher también descartó la temporada propuesta para 1996-1997 y anunció planes para presentar la obra Stanley , que había tenido éxito en el West End de Londres . [189] [203] Stanley se inauguró en febrero de 1997 [187] y tuvo un éxito moderado, [202] [204] funcionando durante dos meses. [205]

Mosher, que admiraba el empuje del escenario del Circle, había querido realizar una reposición de la Odisea para 1997-1998. [203] Sayers renunció a su cargo en mayo de 1997. [206] Para entonces, los observadores expresaron su preocupación por el hecho de que el teatro no había anunciado ninguna obra para la próxima temporada. [207] La ​​junta del teatro votó para suspender las operaciones el 17 de junio de 1997, cuando Mosher y Rosenblum renunciaron. [199] [207] Un factor importante en esta decisión fue la incapacidad del teatro para pagar los impuestos atrasados , [199] El banquero de inversiones Wilbur Ross Jr. , consultor del teatro, dijo en ese momento que era poco probable que el teatro volviera a abrir a menos que pagara su deuda de $ 1.5 millones, así como un gravamen de $ 1.8 millones que el Servicio de Impuestos Internos había colocado sobre el teatro. [207] El mes siguiente, los acreedores del teatro intentaron asegurar un nuevo operador; [176] Esto se complicó por el hecho de que Mann y Libin también habían reclamado el control del contrato de arrendamiento del teatro. [97] [177] Abady demandó a dos de los miembros de la junta directiva del teatro a principios de 1998, alegando que su despido era un incumplimiento del contrato. [208]

Un juez federal de quiebras dictaminó en mayo de 1998 que Libin y Mann podían conservar el control del Circle. [209] Posteriormente, los hombres comenzaron a buscar inquilinos; en agosto de 1998, hubo rumores de que el Manhattan Theatre Club, que buscaba una casa en Broadway, se mudaría al espacio. [209] [210] Finalmente, el Circle se reorganizó como una casa receptora comercial independiente , lo que lo convirtió en uno de los pocos teatros independientes de Broadway en ese momento. [211] El teatro estaba programado para reabrir para la temporada 1998-1999 con Not About Nightingales de Tennessee Williams , [212] que se inauguró en febrero de 1999. [213] [214] Quintero murió varias horas después de que el teatro reabriera; [34] [215] el teatro organizó un evento en su honor unos meses después. [18] [215] A finales de 1999, el espacio del teatro fue arrendado a HBO , que utilizó el espacio para grabar The Chris Rock Show . [211]

Siglo XXI

Marquesina en el Circle in the Square Theatre que anuncia la reposición de Godspell en 2011

A principios de 2000, el teatro albergó la obra de Sam Shepard True West , que tuvo 154 funciones. [216] [217] Esto fue seguido más tarde ese año por una reposición del musical The Rocky Horror Show , [218] [219] que se mantuvo en cartel hasta principios de 2002. [220] La obra Metamorfosis , que se estrenó en el Circle en marzo de 2002, [221] tuvo 401 funciones durante el año siguiente. [222] [223] El teatro presentó luego la comedia Life (x) 3 de Yasmina Reza en 2003 [224] [225] y el drama Frozen de Bryony Lavery en 2004. [226] [227] La ​​siguiente producción de The Circle, la comedia musical The 25th Annual Putnam County Spelling Bee , tuvo más de 1100 funciones entre 2005 y 2008. [228] [229] Después del éxito de ese musical, The Circle presentó el musical Glory Days , que cerró después de una sola función el 6 de mayo de 2008. [230] [231] Al año siguiente, The Circle presentó una reposición de la comedia musical The Norman Conquests de Alan Ayckbourn . [232] [233]

La obra de William Gibson The Miracle Worker se representó en el Circle durante 28 funciones a principios de 2010, [234] [235] seguida el mismo año por la obra de Eric Simonson Lombardi . [236] [237] A continuación, el Circle presentó el musical Godspell , que se estrenó en noviembre de 2011 [238] [239] y duró varios meses. [240] Le siguieron dos espectáculos de duración relativamente corta: el musical Soul Doctor , que tuvo 66 funciones a finales de 2013, [241] [242] y la obra Bronx Bombers , que duró menos de un mes a principios de 2014. [243] [244] El Circle también acogió dos obras más de éxito en 2014: Lady Day en Emerson's Bar and Grill [245] [246] y The River , [247] [248] ambas recuperaron sus costes de producción. [249] El River estableció el récord de taquilla actual del teatro a partir de 2023 , ganando $917,000 en la semana de apertura en noviembre de 2014. [250] El teatro luego albergó el musical Fun Home , que se inauguró en 2015 y duró más de un año, [251] [252] y el musical In Transit , que se inauguró en 2016 y duró 181 funciones. [253] [254] Al final de la década, el Circle albergó dos resurgimientos musicales: Once on This Island , que se desarrolló desde noviembre de 2017 hasta enero de 2019, [255] [256] y una adaptación de Oklahoma!, que se desarrolló desde abril de 2019 hasta enero de 2020. [257] [258]

El teatro cerró temporalmente el 12 de marzo de 2020 debido a la pandemia de COVID-19 . [259] Reabrió el 23 de septiembre de 2021 con vistas previas de Chicken & Biscuits , [260] [261] que se desarrolló hasta noviembre de 2021. [262] [263] A continuación, el Circle acogió una reposición de la obra American Buffalo , [264] que se desarrolló de abril a julio de 2022. [10] [265] Para entonces, el Circle era el único teatro de Broadway que quedaba que no era operado ni por una empresa sin fines de lucro ni por una gran organización. [10] El musical KPOP se estrenó en el teatro en noviembre de 2022, [266] [267] pero duró solo dos semanas. [266] [268] Una edición limitada del concierto Melissa Etheridge: My Window se inauguró en el Circle in the Square en septiembre de 2023. [269] La obra de Henrik Ibsen Un enemigo del pueblo se inauguró en el teatro en marzo de 2024 y duró tres meses; [270] está previsto que le siga en octubre una reposición de edición limitada de Romeo y Julieta . [271]

Escuela

La Circle in the Square Theatre School es una escuela de teatro asociada con el Circle in the Square Theatre; es el único conservatorio acreditado adjunto a un teatro de Broadway. [272] La escuela se estableció en 1961 [19] [273] y está ubicada dentro de Paramount Plaza en 1633 Broadway. [274] La escuela se separó del teatro en sí en 1993 [176] y ha funcionado como una organización sin fines de lucro desde entonces. [275] La escuela también ha participado en programas de intercambio de estudiantes . [276] A lo largo de los años, los ex alumnos de la escuela han incluido a Kevin Bacon y Philip Seymour Hoffman . [51]

Producciones notables

Fuera de Broadway

Esta lista solo incluye los espectáculos que se presentaron en los teatros Sheridan Square y Bleecker Street de Circle in the Square, no los que la compañía presentó en otros teatros. Las producciones se enumeran por el año de su primera presentación. [277]

Broadway

Esta lista solo incluye los espectáculos que se presentan en el teatro Paramount Plaza de Circle in the Square, no los que la compañía presenta en otros teatros. Las producciones se enumeran por el año de su primera presentación. [303] [11]

Véase también

Referencias

Notas

  1. ^ abc Esta capacidad es aproximada y puede variar dependiendo del programa. [11]
  2. ^ Edward Mann y Theodore Mann no eran parientes. [18]
  3. ↑ Entre los artistas intérpretes o ejecutantes se encontraban Patricia Brooks , Colleen Dewhurst , Geraldine Fitzgerald , Salome Jens y James Earl Jones . [12]
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Fuentes

Enlaces externos

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