Al mismo tiempo, sin embargo, el estilo gótico no se difundió apreciablemente en el territorio, además con estilos fuertemente influidos por el románico, hasta la obra de Azzone Visconti (r. 1329-1339), quien introdujo en su corte a los artistas pisanos y florentinos.[F.En los últimos años del señorío viscontino, al igual que sucedió en Florencia, se dieron entonces los primeros indicios del nuevo arte renacentista con la obra de Masolino da Panicale en Castiglione Olona.[Me.1] La conclusión de la experiencia gótica, por lo tanto, viene a coincidir indicativamente con el colapso del señorío Visconti en 1447, con un estilo tardogótico que se habría injertado sobre las primeras experiencias del Renacimiento italiano central para dar vida al Renacimiento lombardo.[Ba.6] La iglesia, construida respetando las indicaciones arquitectónicas para las iglesias cistercienses aportadas por Bernardo de Claraval en 1135, se puede definir por su estructura y parte de la decoración como un compromiso entre la arquitectura lombarda del siglo XIII y el gótico cisterciense, siendo el primer edificio que rompe con la tradición románica y en introducir, aunque con formas muy mitigadas por la tradición lombarda, las formas del gótico.[Ba.La fachada de terracota, terminada en 1348, tiene una estructura a dos aguas delimitada por arcos colgantes y está dividida verticalmente en tres partes definidas por contrafuertes.También en este caso se está, en las partes originales de la iglesia, ante un estilo gótico muy primitivo, reconocible por ejemplo en las esbeltas proporciones en comparación con las del arte románico.4] A principios del siglo XIV, el señor Azzone Visconti (r. 1329-1339) inauguró un verdadero y propio programa de mecenazgo que tuvo su apoyo en la arquitectura gótica.Entre las primeras realizaciones se puede mencionar la iglesia de San Gottardo in Corte, construida como capilla ducal dedicada al santo protector de la gota que había padecido Azzone, aunque fue muy alterada en su aspecto en el siglo XVIII.[Ba.11] Se conservan según el estado exterior original el campanile octogonal y el ábside semi-octogonal: la decoración se realizó alternando elementos de terracota, ya típicos de la arquitectura románica lombarda y elementos en mármol blanco.[Ba.8] La iglesia de San Marcos fue fundada a finales del siglo XII por monjes agustinos, sin embargo las fuertes intervenciones sufridas por la iglesia a partir del siglo XVI han alterado en gran medida su fisonomía, mínimamente recuperada desde el exterior con las restauraciones decimonónicas de Carlo Maciachini.[Ca.11] Finalmente, en el interior de la iglesia hay muchas obras escultóricas importantes que datan del período gótico, incluido el Monumento funebre a Lanfranco Settala, e le Arche Aliprandi, que se trata en la sección de escultura.[Ca.Entre las demoliciones realizadas en este último período destacó la de la iglesia de Santa Maria di Brera: la fachada había sido diseñada por Giovanni di Balduccio e incluía una fachada a dos aguas construida con mármol blanco y negro formando bandas de colores alternados, mientras que la división interior en tres naves se remarcaba exteriormente con contrafuertes.15] Finalmente, otra famosa iglesia gótica que ya no existe es la iglesia de Santa Maria alla Scala: el edificio presentaba una fachada a dos aguas compuesta por tres partes verticales remarcadas por cuatro contrafuertes que terminaban en pináculos.2] Un debate similar se reanudó con el arquitecto parisino Giovanni da Mignot, también expulsado al poco tiempo, sobre las proporciones y la estática de las bóvedas: estos debates, que iban mucho más allá de las habituales reticencias pueblerina, estaban vinculados principalmente a la resistencia de la tradición italiana todavía ligada a la arquitectura románica y al consiguiente retraso con el que el territorio milanés recibió las novedades del gótico europeo.[Br.Sobre un sobrio arquitrabe realizado por Giovannino de Grassi decorado con cuadrilobulados formales con Teste di Profeti, se encuentra la decoración más exuberante, con el tema de las Storie della Vergine, insertada en un arco ojival flanqueado por dos pináculos y rematado en la parte superior con una Crocifissione.El extradós de la luneta finalmente presenta la tradicional decoración gótica con grandes hojas rizadas.El edificio queda finalmente coronado por un alto cornicione donde hay nichos con bóveda de cañón en los que hay estatuas de tutto tondo: entre los temas se pueden mencionar a la Madonne col Bambino y varios Santi, entre ellos Sant'Ambrogio y San Giacomo.[Ro.18] El patio de honor tiene un pórtico en tres lados con arcos apuntados sostenidos por columnas octogonales con capiteles decorados con hojas.Una vez presentes en el palacio y posteriormente retirados, hay varios fragmentos de frescos, incluida la Raccolta delle melograne atribuida a Michelino da Besozzo, ahora conservada en la rocca di Angera.[Ba.10] Finalmente, entre los ejemplos de arquitectura civil, aunque para el uso del poder religioso, hay que mencionar el palacio Arzobispal.La fortificación fue iniciada en 1368 por Galeazzo II Visconti, mientras que Gian Galeazzo añadió una ciudadela fortificada exterior no conectada al núcleo central, pero sí conectada, junto con la construcción de la Ghirlanda (una segunda muralla exterior conectada al núcleo central del castillo) de Filippo Maria Visconti a partir de 1420.Del antiguo castillo viscontino, atacado durante el período de la República Ambrosiana y reconstruido íntegramente por la dinastía de los Sforza, no quedan rastros excepto la base en serizzo del castillo sforzesco.[Pa.La tapa tiene forma piramidal troncocónica, cuyas laderas están decoradas con relieves de santos, coronados por un tabernáculo con cúspides que contiene las estatuas de la Vergine con i santi Domenico e Pietro Martire.[Ba.31] En cambio, el Monumento funebre di Azzone Visconti de Giovanni di Balduccio, conservado en la iglesia de San Gottardo in Corte, introdujo el monumento funerario con dosel sostenido sobre columnas en el área lombarda : la decoración del sarcófago es muy rica y está compuesta por figuras de Santi, mientras que en la parte superior unos Angeli sostienen un telón fúnebre.El modelo fue propuesto algunos años más tarde por los Maestros campioneses en la construcción del Monumento funebre a Franchino Rusca.[Ro.16] En la basílica de Sant'Eustorgio se encuentra el Monumento funebre di Stefano e Valentina Visconti, imponente composición donde el sarcófago se inserta en un edículo con una cúspide sostenida por columnas torcidas, atribuida a Bonino da Campione por la atención al detalle y los motivos decorativos.[Ca.21] También en la basílica se encuentra el Arca dei Re Magi, un tríptico de mármol con compartimentos y la Ancona della Passione con Scene della vita di Cristo con un remate en cúspides de forma ojival convexa.[Ca.22] Otros interesantes monumentos escultóricos del siglo XIV son el Arca di Martino Aliprandi, el Arca di Salvarino Aliprandi y el Arca di Rebaldo Aliprandi, conservados en la iglesia de San Marcos, obras escultóricas con gran atención a los detalles del naturalismo lombardo atribuidas a Maestros Campioneses no especificados.[Ca.El sarcófago descansa sobre seis elegantes columnas torcidas, que son la base de tres leones portantes: la caja marcada por cinco nichos retoma la tipología del Monumento funebre a Marco Carelli del propio Jacopino en la catedral de Milán, en ambos casos con nichos terminando en cúspide.Sobre el sarcófago está el difunto yacente y un baldaquino coronado por un telón fúnebre sostenido por Angeli, estructura retomada del Monumento funebre di Azzone Visconti en San Gottardo, coronado por un edículo con un Dio Padre benedicente en su interior.
