El Beaumont ocupa los lados sur y oeste del primer y segundo piso de su edificio, mientras que la biblioteca lo envuelve por encima y por encima. La fachada principal da a la plaza del Lincoln Center y está hecha de vidrio y acero, con un ático de travertino encima. El auditorio principal tiene aproximadamente 1.080 asientos en dos niveles, dispuestos en un diseño semicircular con una pendiente pronunciada. El Beaumont se diferencia de los teatros tradicionales de Broadway por el uso de un escenario flexible, que podría ampliarse con un escenario de empuje de diferente longitud. El diseño generó quejas sobre líneas de visión y acústica inferiores en los primeros años del teatro. El Teatro Mitzi E. Newhouse con capacidad para 299 asientos está en el sótano y el Teatro Claire Tow con capacidad para 112 asientos está en el techo.
Allen donó 3 millones de dólares para la construcción del teatro en 1958, pero murió antes de su finalización. El Beaumont abrió sus puertas el 21 de octubre de 1965 y fue operado originalmente por Jules Irving y Herbert Blau del Repertory Theatre del Lincoln Center, presentando generalmente cuatro espectáculos por temporada. El Beaumont fue administrado por el Festival Shakespeare de Nueva York , bajo la dirección de Joseph Papp , de 1973 a 1977. Richmond Crinkley se hizo cargo del teatro durante los siguientes ocho años, y el Beaumont solo funcionó durante dos temporadas durante ese tiempo. Las controversias sobre el funcionamiento de Beaumont, una propuesta de renovación y las dificultades financieras llevaron a la reorganización de LCT en 1985, con Gregory Mosher y Bernard Gersten asumiendo el cargo de nuevo director y productor ejecutivo. El Beaumont tuvo mucho más éxito y fue renovado en 1996. El teatro ha albergado varias producciones populares desde finales de la década de 1980, incluidas Anything Goes , Contact , The Light in the Piazza , South Pacific , The King and I y My Fair Lady .
El edificio biblioteca-teatro está en el lado occidental de Paul Milstein Pool and Terrace, la plaza elevada en el medio del Lincoln Center, justo al sur de 65th Street. [2] [3] [9] La plaza contiene un estanque reflectante en su centro, que mide alrededor de 80 pies (24 m) de ancho y 120 o 125 pies (37 o 38 m) de largo. [5] [10] [a] Dentro de la plaza, justo afuera de la entrada del teatro, hay una escultura de acero ennegrecido de Alexander Calder titulada Le Guichet . La escultura, que lleva el nombre de la palabra francesa que significa "taquilla", mide 4,3 m (14 pies) de ancho por 6,7 m (22 pies) de alto. [10] [11] Otra escultura de Henry Moore , titulada Figura reclinada , se encuentra en la piscina. [12] La estructura mira hacia el Metropolitan Opera House hacia el sur; Salón David Geffen al este; y la Escuela Juilliard al norte, a través de un puente peatonal que cruza la calle 65. [9] [10]
Forma y fachada
El edificio biblioteca-teatro fue el tercero en abrir en el Lincoln Center. [13] Los planes originales concebían la biblioteca y el teatro como edificios separados, pero las estructuras se combinaron en el plan final. [4] [14] El teatro forma el núcleo del edificio y ocupa los lados sur y oeste del primer y segundo piso del edificio. [4] [15] [16] La biblioteca se extiende a lo largo de los lados norte y este del edificio, así como gran parte del tercer piso. El escenario del teatro sobresale del tercer piso, con la biblioteca a su alrededor en forma de "rosquilla". Otra entrada a la biblioteca, orientada al oeste hacia Amsterdam Avenue , está debajo del teatro. [15] [16] El ático alberga las estanterías de la biblioteca . [15] [17]
SOM y Saarinen colaboraron en el diseño de los exteriores. [4] La fachada principal , a lo largo de la plaza del Lincoln Center, tiene dos pisos de altura y está hecha de vidrio y acero. [15] La fachada consta de un muro cortina de vidrio y dos columnas cuadradas empotradas de hormigón, que crean un peristilo que flanquea el muro cortina. [18] [19] A diferencia de la superficie de travertino de la plaza, las columnas están terminadas en agregado expuesto . [18] Las columnas están unidas al ático mediante pasadores de acero con grandes cubiertas piramidales de bronce. Las otras superficies de las paredes están revestidas de travertino. [10] [18] [19]
El exterior del edificio biblioteca-teatro contiene un techo pesado que sobresale de la fachada principal, que está cubierta de travertino. [10] [19] El techo fue diseñado para proteger la biblioteca y su museo de artes escénicas detrás de él. La parte superior del techo originalmente tenía un acabado de agregado visto, pero posteriormente se cubrió con pavimento de piedra. En la parte inferior del techo se encuentran cofres que contienen downlights empotrados y uplights fluorescentes . Se utilizan accesorios de iluminación similares en el vestíbulo del teatro y en todo el interior de la biblioteca. [19] El techo está sostenido por dos vigas Vierendeel que miden 20 pies (6,1 m) de alto y 153 pies (47 m) de largo. [8] [19] [18] [b] Parte de la biblioteca, que alberga la Galería Vincent Astor, [20] está colocada entre las vigas. [21] [16]
Interior
El Beaumont contiene tres teatros operados por el Lincoln Center Theatre (LCT): el auditorio principal, que está clasificado como un teatro de Broadway , así como dos lugares fuera de Broadway , el Mitzi E. Newhouse Theatre y el Claire Tow Theatre. [22] El auditorio principal es el único teatro de Broadway fuera del distrito de teatros de Manhattan , [23] y las producciones allí son elegibles para los premios Tony . [24] Las producciones de las casas fuera de Broadway no son elegibles para los premios Tony a menos que se trasladen al Beaumont u otro teatro de Broadway. [25]
El Beaumont tiene dos puntos de acceso principales. El tráfico de vehículos ingresa a través de una rampa debajo del teatro, donde los clientes toman ascensores hasta la orquesta. Los peatones ingresan por la plaza principal frente al David Geffen Hall y el Metropolitan Opera House. [10] [26] El vestíbulo a nivel de la plaza está a medio camino entre los niveles de orquesta y balcón del auditorio principal. [10] [16] [19] El vestíbulo a nivel de la plaza tiene un diseño sencillo [10] y originalmente estaba decorado en travertino y bronce, con paneles de pared blancos y alfombras rojas. [16] En lugar de un guardarropa tradicional , el teatro tenía taquillas a lo largo de sus pasillos públicos. [16] [19] [27] Amplias escaleras dobles curvas conducen desde el vestíbulo a ambos niveles de asientos. Debajo de la orquesta, otro tramo de escaleras conduce al Teatro Newhouse. [19] Un ascensor también conectaba todas las plantas. [dieciséis]
auditorio primario
El Beaumont utiliza asientos tipo estadio con una pendiente pronunciada . [8] [19] A diferencia de otros teatros de Broadway, el escenario podría configurarse como un escenario de proscenio tradicional o ampliarse con un escenario de empuje de longitud variable. [10] [26] [28] Entre bastidores, hay 10.000 pies cuadrados (930 m 2 ) para almacenamiento del decorado. [29] [30] El escenario y sus instalaciones detrás del escenario ocupan aproximadamente el 75 por ciento del área del teatro. [16] [30]
Zonas de estar
Vista del auditorio desde el nivel del balcón. El auditorio tiene asientos tipo estadio con una pendiente pronunciada , dispuestos en semicírculo con sus extremos recortados. Aquí, las primeras filas al nivel de la orquesta están dispuestas en una configuración de proscenio. Estas primeras filas están colocadas sobre una plataforma giratoria; se pueden quitar siempre que se utilice una etapa de empuje.
La Liga de Broadway cita que el auditorio principal tiene 1.080 asientos, [31] mientras que Playbill da una cifra de 1.069 asientos. [23] El auditorio principal originalmente tenía aproximadamente 1100 asientos, [28] [29] con alrededor de 770 en el nivel de la orquesta y 330 en el nivel del balcón. [8] [10] [26] [30] [c] La capacidad real dependía de la configuración del escenario. [32] Treinta asientos en la parte delantera de la orquesta se pueden almacenar en el sótano cuando se utiliza el escenario de empuje. [26] [30] Se pueden quitar asientos adicionales para dar paso a los vómitos . [16] [27] En consecuencia, el teatro podría tener 1.146 asientos si se utilizara un escenario de proscenio, o 1.102 asientos si hubiera un foso de orquesta frente al escenario. En una configuración de escenario de empuje, el teatro podría tener 1.113 asientos, que se reducían a 1.083 si a los actores se les permitía pasar por los asientos de la orquesta para llegar al escenario. [32]
Los asientos están dispuestos en semicírculo con sus extremos recortados, lo que permite una visión adecuada cuando se utiliza un escenario de proscenio tradicional. [33] Una pasarela en voladizo conduce al nivel del balcón, [8] que sólo tiene cinco filas de asientos, dos de los cuales se encuentran en voladizo sobre la orquesta. [16] [26] [30] En todas las configuraciones, cada asiento está como máximo a 65 pies (20 m) del escenario. [8] [10] [29] La American Seating Company instaló los asientos, que originalmente estaban tapizados en tela roja. Se colocaron placas en el respaldo de cada asiento, indicando el número del asiento y el nombre del donante. [34] Los asientos estaban tapizados con tela de color burdeos intenso en 1990. [35] [36]
El auditorio tenía un esquema decorativo minimalista. [10] Las decoraciones originales incluían madera y metal de color marrón oscuro, así como alfombras rojas y grises. [7] [33] El diseño incluye motivos ovalados curvos, que conectan visualmente los dos niveles de asientos con el escenario y el techo. [28] Las luces de los pasillos estaban empotradas en los extremos de los pasillos. Los teatros típicos tenían luces incrustadas dentro de las contrahuellas de las escaleras en cada pasillo, pero la disposición semicircular del teatro significaba que tales luces podían distraer a los clientes en el lado opuesto del auditorio. [33]
Otras características de diseño
Hay siete paneles removibles colocados a lo largo de la abertura del proscenio. [8] [15] [16] Cuando se retiran todos los paneles, el proscenio tiene 58 pies (18 m) de ancho; Los paneles también se pueden utilizar para sellar completamente el proscenio. Los dos paneles más exteriores se deben retirar manualmente, mientras que los otros cinco paneles se pueden levantar mecánicamente mediante un sistema de contrapeso. Debido a la presencia de paneles extraíbles, el telón del escenario se coloca delante de la abertura del proscenio, al contrario de lo que ocurre en la mayoría de los teatros. El telón del escenario está montado sobre un marco de acero curvo, que corre paralelo a la plataforma del escenario de 14 pies de profundidad (4,3 m). [16] Todo el escenario estaba iluminado con 565 focos, colgados de cuatro pasarelas semicirculares y escondidos detrás de "aletas" en el techo. [16] El Beaumont fue el primer teatro de Broadway con un sistema de iluminación electrónico porque, como dijo Mielziner, "Económicamente no podemos permitirnos el lujo de utilizar cuadros de distribución y métodos antiguos". [37] Se instalaron parlantes a mediados de la década de 1990 porque, tal como estaba diseñado, el auditorio tenía una acústica deficiente. [38]
El escenario cubre 11.000 pies cuadrados (1.000 m 2 ). [28] [29] [30] [d] Este era mucho más grande que el escenario de cualquier otro teatro de Broadway en ese momento; el siguiente escenario más grande cubrió 2.914 pies cuadrados (270,7 m 2 ). [16] [26] La etapa de empuje del Beaumont , cuando está completamente extendida, tiene 28 pies (8,5 m) de profundidad y 25 pies (7,6 m) de ancho y se coloca en un elevador que puede descender al sótano. [16] El consultor de teatro del Lincoln Center, Robert Whitehead, había querido el escenario de empuje, diciendo: "Hay algo emocionante en la forma en que la acción se derrama en la audiencia y la audiencia la abraza". [39] Para las producciones que utilizan sólo el escenario de empuje, los artistas ingresan desde debajo del escenario y el proscenio se cierra. [26] Para ello se instalaron varios túneles debajo de las zonas de asientos. [19] Dado que los asientos semicirculares impedían buenas vistas de la parte trasera del escenario del proscenio, muchas de las producciones del teatro se vieron obligadas a utilizar la parte delantera de la plataforma. [40] La mezcla poco convencional de diseños escénicos llevó a muchos diseñadores y directores a evitar el teatro por completo. [38]
Debajo del escenario hay una plataforma giratoria que mide 46 pies (14 m) de ancho, lo que permite expandir el escenario de empuje. [8] [16] [26] Cuando se usaba el escenario de empuje, las primeras siete filas de la orquesta podían bajarse al sótano. [8] [26] La plataforma giratoria lleva un panel de piso semicircular con filas de asientos para orquesta (para cuando el teatro está configurado como escenario de proscenio), así como otro panel semicircular con el escenario de empuje y tres filas de asientos. Cada vez que se reconfigura el escenario, se bajan los ascensores debajo de las filas delanteras de la orquesta y el escenario de empuje. Luego, los paneles de piso semicirculares se desbloquean del elevador y se conectan entre sí antes de girarlos, desconectarlos y elevarlos. [16] Una segunda plataforma, que mide 5 pies (1,5 m) de ancho, [16] rodea la plataforma giratoria y puede moverse de forma independiente. [8] [16]
Espacios fuera de Broadway
Teatro Mitzi E. Newhouse
En el nivel inferior del edificio se encuentra el Teatro Mitzi E. Newhouse , originalmente conocido como Foro cuando se inauguró el 10 de noviembre de 1967. [41] El teatro pasó a llamarse en 1972 en honor a la Sra. Samuel I. Newhouse , una destacada mecenas de el teatro. [42] Diseñado por Saarinen y Mielziner, el Newhouse es un lugar con capacidad para 299 asientos en el que el Lincoln Center Theatre presenta sus obras de teatro y musicales fuera de Broadway. [15] [7] Originalmente, solo se podía acceder al Teatro Newhouse a través del estacionamiento de Beaumont. [15] A diferencia del teatro de Broadway más grande de arriba, el Newhouse solo contiene un escenario de empuje. Su existencia surgió porque, durante la planificación, la junta directiva del Lincoln Center no pudo ponerse de acuerdo sobre qué tipos de producciones debería presentar el Foro. [32]
Teatro Claire Tow
En junio de 2012, LCT inauguró el Teatro Claire Tow en el techo de Beaumont, [43] que presenta trabajos de dramaturgos, directores y diseñadores emergentes. El auditorio lleva el nombre de Claire Tow, cuyo esposo Leonard Tow , miembro de la junta directiva de LCT, donó 7,5 millones de dólares. [22] Ubicado en el techo verde plantado de Beaumont, el Teatro Claire Tow tiene capacidad para 112 personas y su construcción costó alrededor de $ 41 millones. El espacio fue diseñado por Hugh Hardy , quien había ayudado a Mielziner en el diseño original del Teatro Vivian Beaumont. [44] [45] El recinto de vidrio de dos pisos y 23.000 pies cuadrados (2.100 m 2 ) tiene el mismo ancho que la base del Beaumont. [44] Se accede al teatro mediante ascensores dentro de la sección NYPL del edificio. Además del auditorio, Claire Tow alberga espacio de ensayo, vestidores, oficinas y un pequeño vestíbulo con bar. La estructura está envuelta dentro de una rejilla de lamas de aluminio que ayudan a proteger del sol. [17] Hardy utilizó materiales simples para el interior, incluido roble teñido para los pisos del vestíbulo y nogal para las paredes inclinadas del teatro. [22] El bar presenta Overture , una escultura de 2012 de Kiki Smith . [17] [44]
El Proyecto de Renovación de Lincoln Square se propuso en 1955 como parte del programa de renovación urbana del urbanista Robert Moses . [46] [47] El complejo de artes escénicas del Lincoln Center se convirtió en una parte clave de la renovación urbana, aunque no formaba parte de las intenciones iniciales de Moses para el sitio. [47] [48] John D. Rockefeller III dirigió el desarrollo del Lincoln Center, que desde el principio incluyó sedes para la Filarmónica de Nueva York , la Ópera Metropolitana y el Ballet de la ciudad de Nueva York . [48] [49] Los primeros planes para el complejo, anunciados en mayo de 1956, incluían planes para cinco salas comerciales. [50] [51] [52] Lincoln Center Inc. se fundó en junio de 1956 para supervisar el desarrollo, [50] y la empresa adquirió el terreno en febrero de 1958. [53] [54] [55] Vivian Beaumont Allen , una ex actriz y heredera de la fortuna de los grandes almacenes May , donó 3 millones de dólares en mayo de 1958 para la construcción del teatro de repertorio del Lincoln Center. [56] [57] La junta directiva del Lincoln Center se comprometió a nombrar el teatro en honor a Allen, [57] y Rockefeller nombró a Robert Whitehead como consultor para el teatro de repertorio. [58] [59]
Planificación
Wallace Harrison , el arquitecto de la Filarmónica, había rechazado una oferta para diseñar los otros edificios del complejo, pero ayudó a seleccionar a los otros arquitectos. [49] [53] [60] Varios arquitectos e ingenieros destacados fueron invitados como consultores para el desarrollo, [53] [61] pero Lincoln Center Inc. recomendó que solo se seleccionaran arquitectos estadounidenses para los diseños finales. [5] [53] El teatro de repertorio y la biblioteca fueron los dos últimos edificios del Lincoln Center para los que se seleccionaron arquitectos. En noviembre de 1958, Eero Saarinen fue seleccionado como arquitecto del Teatro Beaumont, mientras que Gordon Bunshaft fue elegido para diseñar la biblioteca de artes escénicas. [62] [63] Aunque Saarinen no estaba tan bien conectado como algunos de los otros arquitectos del Lincoln Center, era a la vez un experimentado diseñador de auditorios y un arquitecto destacado en la mitad de su carrera. [60] Whitehead y Harrison habían elegido a Saarinen por este motivo. [19] Poco después, Jo Mielziner fue contratado para colaborar en el diseño interior del teatro. [64] [65] Los contratistas generales del complejo fueron seleccionados en enero de 1959. [66]
En un principio, el teatro de repertorio y la biblioteca debían ser edificios separados. [2] Allen expresó su preocupación de que el sitio asignado al teatro de repertorio fuera demasiado pequeño, en parte porque Robert Moses se mostró intratable en su negativa a reducir el tamaño del cercano parque Damrosch . [67] Después de que la Biblioteca Pública de Nueva York (NYPL) se uniera al proyecto en junio de 1959, [68] el edificio de la biblioteca y el teatro de repertorio se combinaron en octubre, ahorrando dinero y espacio. [69] [70] Saarinen y Bunshaft habían decidido que "un edificio podría albergar las dos instalaciones mejor que dos". [14] [71] A finales de 1959, Elia Kazan también fue contratada como consultora para el teatro de repertorio, ayudando a Whitehead a seleccionar las producciones. [72] [73] Whitehead y Kazan establecieron la organización sin fines de lucro Lincoln Center Repertory Company en febrero de 1960 para supervisar la programación de Beaumont. [74] [75]
Durante el proceso de planificación de tres años sólo surgieron dos conflictos entre Saarinen y Bunshaft. Saarinen quería utilizar tres columnas en cada una de las esquinas del edificio, mientras que Bunshaft quería utilizar una columna; Además, ambos arquitectos buscaron realizar los planos técnicos del edificio. Al final, los arquitectos utilizaron la disposición de columnas de Bunshaft y Saarinen realizó los dibujos técnicos. [7] [8] [10] Los arquitectos consideraron y rechazaron 15 planos para el teatro; [15] [26] uno de esos planes preveía el Teatro Beaumont con un techo cóncavo en el centro, sostenido por pilares a cada lado. [10] El esquema final se probó en una sala de cine en desuso en Pontiac, Michigan , donde Mielziner trazó planos para decorados teatrales que había diseñado en el pasado. [15] [27] En agosto de 1960, Saarinen y Mielziner supuestamente habían finalizado sus planes para el teatro de repertorio y el Foro del sótano, [76] pero hicieron modificaciones menores a estos planes antes de fin de año. [77]
Construcción
En enero de 1961, los gobiernos del estado y de la ciudad de Nueva York acordaron financiar varios edificios en el Lincoln Center. La ciudad proporcionaría $12 millones en total, incluidos $8,2 millones para el edificio de la biblioteca-teatro, pero ninguno de los fondos del estado se destinaría a la biblioteca-teatro. [78] Los detalles del diseño estaban casi terminados cuando el Ayuntamiento de Nueva York votó en marzo para retener su financiación para el Lincoln Center. [79] [80] Esta medida podría haber obligado a rediseñar el teatro y la biblioteca. [81] Sin embargo, la familia Rockefeller (incluido el gobernador del estado Nelson Rockefeller ) acordó cubrir el compromiso de 12 millones de dólares de la ciudad para que el teatro pudiera estar terminado para la Feria Mundial de Nueva York de 1964 . [82]
Tras la repentina muerte de Saarinen el 1 de septiembre de 1961, su empresa siguió trabajando en el desarrollo del teatro. [83] El mes siguiente, comenzaron las excavaciones en el sitio del edificio de la biblioteca y el teatro. [84] Ese noviembre, la firma de Saarinen anunció los planes finales para el teatro de repertorio. La excavación del sitio estaba a más de la mitad de terminada y el teatro de repertorio pasó a llamarse Allen en ese momento. [84] Los directores del Lincoln Center informaron en marzo de 1962 que la finalización del Beaumont se había retrasado al menos hasta 1964. El retraso se debió a la reubicación de las oficinas del grupo de repertorio del edificio de la Escuela Juilliard al edificio de la biblioteca-teatro. [85] Allen nunca vio terminado el teatro que lleva su nombre, ya que murió a finales de 1962. [86]
La Lincoln Center Repertory Company tenía la intención de estrenar producciones en 1963, independientemente de si el Teatro Beaumont estaba terminado. [87] [88] La compañía de teatro comenzó a entrenar en octubre de 1962 [89] [90] y se mudó al ANTA Washington Square Theatre , un lugar temporal en Greenwich Village , en enero de 1964. [91] Debido a conflictos con el presidente del Lincoln Center William Schuman , Whitehead y Kazan dimitieron y fueron sustituidos por Herbert Blau y Jules Irving . [92] [93] En abril de 1965, Schuman y el nuevo presidente de la compañía de repertorio, Robert L. Hoguet Jr., prometieron que el teatro abriría en junio. [94] Al mes siguiente, se reservó una reposición de la obra de Georg Büchner La muerte de Danton como producción inaugural de Beaumont, y la fecha de inauguración se retrasó hasta el 21 de octubre. [95] [96] El edificio de la biblioteca y el teatro costó finalmente 17 millones de dólares. , financiado en parte con 3 millones de dólares de Allen y 7,5 millones de dólares de la NYPL. [19] La fundación filantrópica de Allen también donó 2,1 millones de dólares para la formación de los miembros de la empresa de repertorio. [27]
Operación de Lincoln Center Repertory Company
Primeras dos temporadas
Visto desde la plaza elevada
El Beaumont se abrió al público el 12 de octubre de 1965, con avances de La muerte de Danton . [27] El Beaumont se inauguró el 14 de octubre [97] y organizó una gala de recaudación de fondos el 20 de octubre, que recaudó más de 100.000 dólares. [98] El teatro se inauguró oficialmente el 21 de octubre de [99] [e] cuando comenzaron las representaciones regulares de La muerte de Danton . [101] [102] La inauguración del Beaumont no fue tan ampliamente reportada en los medios como algunos de los otros edificios del Lincoln Center, pero recibió comentarios en su mayoría positivos. [7] Progressive Architecture escribió que el teatro era "una de las instalaciones teatrales más innovadoras de este país". [6] John Chapman del New York Daily News calificó la inauguración del Beaumont como "el evento teatral más importante de la temporada 1965-66 en esta ciudad", a pesar de la mediocridad de La muerte de Danton . [103] Wolf Von Eckardt escribió para The Washington Post que el Beaumont tenía una apariencia arquitectónica "clásica" "sin sudor ni esfuerzo". [104] El New York Concrete Board otorgó al Beaumont un premio por la calidad de su construcción. [105]
Beaumont estuvo frecuentemente protagonizada por Philip Bosco , Aline MacMahon , Nancy Marchand y Robert Symonds en sus primeras producciones. [93] La Lincoln Center Repertory Company ofreció suscripciones a cada temporada de obras de teatro en el Beaumont. Cuando comenzó el primer avance de La muerte de Danton , ya había 41.500 suscriptores para la primera temporada de Beaumont, lo que representa más del 90 por ciento de todas las suscripciones disponibles. [27] Las otras producciones de la temporada fueron reposiciones de The Country Wife en diciembre de 1965, [106] The Condemned of Altona en enero de 1966, [107] y The Caucásico Chalk Circle en marzo de 1966. [108] Si bien la primera temporada tuvo De gran recaudación, hubo muchas críticas a las obras en sí. [93] [109] Richard P. Cooke de The Wall Street Journal dijo que Lincoln Center Repertory Company "todavía está luchando por obtener el reconocimiento popular y crítico", a pesar de tener una amplia financiación y equipos actualizados en Beaumont. [109] Además, el teatro en sí tuvo un déficit de varios cientos de miles de dólares cada temporada, ya que los gastos superaban las ganancias. [41]
El teatro tenía 31.400 suscriptores antes de que se estrenara la primera obra de la segunda temporada de Beaumont a finales de 1966. [110] Las dos primeras obras de la temporada fueron El alquimista [111] y Yerma . [112] Blau se fue a principios de 1967, diciendo: "El clima ya no es el adecuado para que yo haga lo que vine a hacer en la forma que tenía en mente". [113] Posteriormente, el Beaumont produjo Galileo en abril de 1967. [114] [115] [116] Galileo fue la primera obra de un dramaturgo estadounidense en el Beaumont, aplacando a los críticos que se oponían al número de obras de autores extranjeros. [117] A continuación, Alexander H. Cohen alquiló el teatro [117] para el estreno de El soldado desconocido y su esposa en julio. [118] El programa de repertorio aún no tuvo éxito; El New York Times informó a finales de 1967 que la "incapacidad del Lincoln Center para construir un teatro de repertorio exitoso" era el "mayor defecto" creativo del complejo. [119] El Foro experimental en el sótano de Beaumont se inauguró el 10 de noviembre de 1967. [41]
Gestión de Jules Irving
La tercera temporada contó con las obras Las zorritas , Santa Juana , El tigre a las puertas y Cyrano de Bergerac . Como parte del Festival del Lincoln Center de 1968, la compañía de teatro francesa Théâtre de la Cité representó Los tres mosqueteros , George Dandin y Tartufo en el Beaumont. [120] A esto le siguió la obra Lovers , también representada como parte del festival . [120] [121] Las obras King Lear y A Cry of Players se estrenaron en el Beaumont a finales de 1968, con un cartel doble. [120] A principios de 1969, Robert Montgomery se convirtió en presidente del Lincoln Center Repertory Theatre. [122] [123] El Beaumont acogió la obra In the Matter of J. Robert Oppenheimer durante gran parte del resto de la temporada, [120] interrumpida por una breve ejecución de The Miser en mayo. [124] La quinta temporada de Beaumont en 1969-1970 contó con cuatro obras de teatro estadounidenses: [120] [125] The Time of Your Life , Camino Real , Operation Sidewinder y Beggar on Horseback . [120] Montgomery dimitió en abril de 1970, un año después de su nombramiento. [126] La sexta temporada en 1970-1971 estuvo compuesta enteramente por reposiciones [127] e incluyó La buena mujer de Setzuan , El playboy del mundo occidental , Un enemigo del pueblo y Antígona . [120]
El Beaumont todavía tenía déficit, a pesar de una asistencia cercana a su capacidad. [122] Amyas Ames, que se había convertido en presidente del Lincoln Center en 1970, descubrió que el Teatro Beaumont estaba perdiendo 750.000 dólares al año. [128] Los directores del Lincoln Center perdonaron 200.000 dólares de las deudas de la empresa de repertorio y acordaron proporcionar otros 125.000 dólares al año para cubrir los altos costos generales. [129] En enero de 1971, City Center propuso hacerse cargo del Beaumont y realizar renovaciones. Los planes incluían reubicar el Foro detrás del escenario de Beaumont y agregar tres pantallas de cine en el espacio del Foro. [128] Mielziner se opuso a los planes, diciendo que comprometería la calidad del diseño de Beaumont, [130] [131] pero sus partidarios dijeron que el auditorio principal no sería tocado y que el Foro solo se trasladaría a una mejor ubicación. [132] Ese septiembre, la Junta de Estimaciones de la ciudad de Nueva York aprobó $ 5,2 millones para las renovaciones. [130] Después de que Irving testificó contra los planes el mes siguiente, el Lincoln Center Repertory Theatre tuvo la oportunidad de presentar un plan alternativo para el teatro. [133] [134] La compañía de teatro propuso vender 500 suscripciones anuales por 1.000 dólares para cubrir la deuda restante. [135] [136] City Center retiró formalmente su plan en diciembre de 1971, citando la oposición. [137]
Durante la disputa sobre la renovación planificada, el Lincoln Center Repertory Theatre había programado cuatro espectáculos para la séptima temporada del Beaumont en 1971-1972. [138] Mary Stuart abrió sus puertas a finales de 1971, seguida al año siguiente por Narrow Road to the Deep North , Twelfth Night y The Crucible . [120] El musical El hombre de La Mancha , que no formaba parte de la temporada regular, [139] fue revivido a mediados de 1972 con gran éxito. [140] La temporada 1972-1973 de Beaumont contó con Enemigos , El arado y las estrellas , El mercader de Venecia y Un tranvía llamado deseo . Para entonces, el Foro proyectaba principalmente películas. [120] La temporada del Foro fue cancelada en octubre de 1972 debido a la falta de fondos, y Irving renunció como director artístico del Lincoln Center Repertory Theatre como resultado directo. [141] [142] El Lincoln Center había otorgado $ 150.000 para financiar la octava temporada del Beaumont, pero no estaba dispuesto a repetir la subvención. [142] [143] Sin Irving, la junta directiva del Lincoln Center decidió que, para la temporada 1973-1974, reservarían una "temporada de invitados" de espectáculos de teatros regionales. La temporada de invitados duraría un año, lo que permitiría al Lincoln Center Theatre buscar un nuevo líder artístico y darle tiempo para hacer la transición al trabajo. [144] [145]
operación papi
Vista lateral de la entrada del teatro.
En marzo de 1973, Joseph Papp, del Festival Shakespeare de Nueva York, acordó hacerse cargo del Beaumont siempre que pudiera recaudar cinco millones de dólares. [146] [147] Papp utilizó el Beaumont para presentar nuevas producciones y continuó presentando espectáculos experimentales en The Public Theatre . [139] [148] El Foro en el sótano se usaría para obras clásicas, una inversión de la política de Irving. [148] Mitzi Newhouse le otorgó a Papp una subvención de $ 1 millón en mayo, la subvención individual más grande jamás otorgada para el Festival de Shakespeare, [149] [150] y el Foro recibió el nombre de Newhouse. [151] La primera producción del Festival de Shakespeare en Beaumont, la obra de David Rabe In the Boom Boom Room , se inauguró en noviembre de 1973 [152] y fue seguida al año siguiente por The Au Pair Man de Hugh Miller , de Ron Milner . Lo que compran los vendedores de vino y Los ojos cortos de Miguel Piñero . De estos, sólo Short Eyes tuvo éxito. [139] [153] Durante la temporada 1974-1975, el Festival de Shakespeare presentó Mert & Phil de Anne Burr , Black Picture Show de Bill Gunn , A Doll's House de Henrik Ibsen y Little Black Sheep de Anthony Scully . Al igual que la temporada anterior, estas obras en general tuvieron una recepción tibia. [139]
Papp anunció a principios de 1975 que cambiaría la programación del Beaumont a reposiciones de obras de teatro y dramas tradicionales con artistas consagrados, citando la "hostilidad" del público. La temporada anterior tenía sólo 22.000 suscriptores, en comparación con 27.000 durante la temporada 1973-1974. También quería recaudar entre 3 y 4 millones de dólares para renovar el Beaumont con un escenario de proscenio permanente. [154] [155] De acuerdo con su nueva política, Papp programó cuatro reposiciones para la temporada 1975-1976: Trelawny of the "Wells" , Hamlet , Mrs. Warren's Profession y The Threepenny Opera . [156] Estas obras tuvieron en general mucho más éxito, [139] y The Threepenny Opera se extendió hasta finales de 1976. [157] La larga duración de The Threepenny Opera , así como los déficits financieros, llevaron a Papp a retrasar el comienzo de la siguiente temporada hasta febrero de 1977, cancelándose dos de los cuatro espectáculos programados para la temporada. [158] La obra de Anton Chejov El jardín de los cerezos y el clásico Agamenón de Esquilo fueron las únicas obras presentadas durante esa temporada. [139] Papp presentó planes para una renovación del Beaumont por valor de 6,5 millones de dólares a los directores del Lincoln Center en abril de 1977. Giorgio Cavaglieri diseñó un nuevo auditorio flexible, que, de aprobarse, se construiría durante la temporada 1978-1979. [159]
Papp anunció en junio de 1977 que ya no operaría el Beaumont, citando el aumento de los costos operativos. [160] [161] Como resultado, The Cherry Orchard se vio obligado a cerrar prematuramente en agosto de 1977, y los directores del Lincoln Center advirtieron que el teatro podría permanecer cerrado durante dos años. [162] En ese momento, incluso una temporada exitosa podría generar un déficit de $ 2 millones; la temporada anterior había tenido deudas operativas de 6,2 millones de dólares y ventas de entradas de sólo 3,9 millones de dólares. [160] Esto fue a pesar del hecho de que Papp había podido alcanzar el 97 por ciento de la capacidad de audiencia para muchos programas. [148] El teatro permaneció cerrado a pesar de que había una escasez constante de salas disponibles para nuevas producciones. Los directores del Lincoln Center dijeron que los gastos operativos del Beaumont eran el doble que los de los teatros tradicionales de Broadway; Cuesta 1,55 millones de dólares montar una producción típica en el Beaumont, en comparación con los 930.000 dólares de un teatro típico de Broadway. [163]
Los directores del teatro deseaban recaudar 2 millones de dólares en reservas antes de reabrir el teatro y querían operar durante al menos una temporada completa. En consecuencia, la reapertura prevista para 1979 se retrasó un año. [171] El equipo de Crinkley quería presentar clásicos junto con alguna nueva producción ocasional. [172] Los directores gastaron 2 millones de dólares en mejoras, incluida la adición de una sala de ensayo debajo del escenario y la renovación del vestíbulo. [173] En julio de 1980, los directores anunciaron la programación de la temporada 1980-1981, [173] [174] que comenzó en octubre con un ensayo de la comedia de Philip Barry The Philadelphia Story . [175] Las otras dos obras de esa temporada fueron una reposición de The Floating Light Bulb de Macbeth y Woody Allen . [173] [176] La mala recepción de las tres obras llevó a Crinkley a mantener el teatro cerrado después de la temporada 1980-1981, lo que lo puso en conflicto con el presidente del Lincoln Center, Martin E. Segal . [177]
Renovación cancelada y disputas.
Crinkley quería convertir el Beaumont en un teatro de proscenio, resolviendo no solo las malas líneas de visión sino también la acústica inferior que requería que algunas de las obras más recientes usaran amplificación. [40] En mayo de 1981, Fan Fox y Leslie R. Samuels Foundation concedieron al Lincoln Center 4 millones de dólares cada uno para las renovaciones de los teatros Beaumont y State (ahora Koch) . [178] [179] Frederick R. Koch había prometido $1 millón para igualar la subvención de Fox/Samuels, y otro miembro de la junta del Lincoln Center Theatre había prometido $500.000. [180] El experto en acústica Cyril Harris y el arquitecto IM Pei fueron contratados para renovar el Beaumont. Además de los cambios en el escenario y la apertura del proscenio, el teatro se reconstruiría con un piso inclinado menos profundo y la capacidad de asientos se aumentaría a 1200. [178] [181] Se planeó que la renovación del Beaumont costara $ 6,5 millones y comenzara en noviembre de 1981, pero la renovación pronto sufrió retrasos, ya que Harris y Pei no pudieron conciliar su desacuerdo sobre las características acústicas y estéticas de la apertura del proscenio. [182]
Pei renunció al proyecto en febrero de 1982 después de no poder proponer un diseño con el que Harris estuvo de acuerdo. [183] [184] Como resultado, Koch retiró su subvención de 1 millón de dólares. [180] Aunque no se nombró un nuevo arquitecto de restauración hasta varios meses después, se informó que Philip Johnson estaba trabajando con Harris. [181] [185] Debido al aumento de los costos de renovación, la junta del Lincoln Center consideró retrasar la renovación indefinidamente a mediados de 1982. [185] La Fundación Fan Fox y Leslie R. Samuels retiró su subvención de 4 millones de dólares en noviembre de 1982. [186] [187] Leslie R. Samuels dijo que los directores del teatro no habían recaudado suficiente dinero para cubrir el resto de la renovación, que había aumentó a $8 millones. [187] Para entonces, Harris ya no estaba afiliado a la renovación. [186]
Los conflictos sobre el funcionamiento del Beaumont persistieron hasta 1983. La junta del Lincoln Center dio prioridad a la reapertura del Beaumont para espectáculos, mientras que los directores del teatro querían renovar primero el auditorio. El Lincoln Center había solicitado que la junta directiva de Beaumont recaudara 3 millones de dólares para una renovación antes de finales de 1983. Otro punto de controversia fue la responsabilidad sobre el mantenimiento; la NYPL pagaba todos los gastos de mantenimiento del edificio biblioteca-teatro mientras el Beaumont permanecía a oscuras, lo que le costó a la biblioteca 150.000 dólares adicionales entre 1981 y 1983. [188] Crinkley incluso se opuso a la decisión de la junta del Lincoln Center a mediados de 1983 de reservar el edificio. musical La Tragedie de Carmen para el teatro, porque quería los derechos exclusivos para reservar espectáculos allí. [169] En agosto de 1983, los directores del Lincoln Center votaron para prohibir a la junta directiva de Beaumont utilizar el nombre "Lincoln Center Theatre Company" o 500.000 dólares en fondos anuales. [189] [190] El Beaumont reabrió sus puertas en noviembre con La Tragedie de Carmen . [191] [192] Al final de la carrera de Carmen , las restricciones del Lincoln Center contra la junta de Beaumont todavía estaban vigentes, lo que provocó nuevas discusiones. [193] La Compañía Nacional Griega interpretó Edipo Rey en 1984. [194]
Operación del Teatro Lincoln Center
Los directores del Lincoln Center y del Beaumont llegaron a un acuerdo en junio de 1984 por el que se reorganizaría la dirección del Beaumont a cambio del levantamiento de las restricciones. Se contratarían diez miembros de la junta y un nuevo presidente, la junta de Beaumont tenía que publicar un informe detallado sobre sus objetivos, misiones y operaciones. [195] [196] En consecuencia, el ex alcalde de la ciudad de Nueva York, John Lindsay , fue nombrado presidente de Beaumont en septiembre de 1984, [197] [198] y Crinkley dimitió el mes siguiente. [199] [200] Lindsay presentó un informe a finales de noviembre, prometiendo un "propósito artístico" y proponiendo una asociación con Juilliard. [201] Gregory Mosher fue contratado como director del Lincoln Center Theatre en abril de 1985, [202] [203] y Bernard Gersten fue nombrado productor ejecutivo del Beaumont en junio. [204] A diferencia de sus predecesores, Mosher creía que el Beaumont podría funcionar de manera viable sin ser renovado. [205]
Décadas de 1980 y 1990
Visto en 2003
La dirección de Beaumont organizó una fiesta en el teatro en diciembre de 1985 para celebrar su próxima reapertura. [206] Los hermanos Flying Karamazov realizaron un espectáculo en vivo en el Beaumont en abril de 1986, el primero en el auditorio principal bajo el nuevo liderazgo. [207] [f] Fue seguido el mismo mes por una reposición de la obra de John Guare La casa de las hojas azules , [209] que se trasladó al piso de arriba de Newhouse. [210] La temporada 1986-1987 fue la primera temporada completa desde 1980-1981. [211] Las ofertas de la temporada consistieron en la comedia de Ben Hecht y Charles MacArthur The Front Page ; el drama de Wole Soyinka La muerte y el jinete del rey ; el espectáculo de mimo de Bill Irwin The Regard of Flight y The Clown Bagatelles ; y la versión de Robert Woodruff y The Flying Karamazov Brothers de La comedia de los errores . [192]
LCT hizo cambios relativamente menores en el teatro a finales de la década de 1980, gastando 25.000 dólares en pasamanos y haciendo que las producciones utilizaran el escenario de empuje. [212] La siguiente producción, una revisión del musical Anything Goes de Cole Porter , se estrenó en octubre de 1987 [213] [214] y tuvo 804 funciones durante los siguientes dos años. [215] [216] La temporada 1988-1989 de LCT se presentó en el Lyceum Theatre como resultado de la extensión de Anything Goes . [217] LCT también planeó recaudar $ 900.000 para nuevas mejoras en Newhouse y Beaumont. [218] La temporada 1989-1990 en el Beaumont consistió en dos espectáculos: una reposición de la obra de Paddy Chayefsky The Tenth Man [219] y una transferencia de la obra de Richard Nelson Some Americans Abroad . [220] El Beaumont fue renovado entre estos compromisos. [35] [36] La renovación costó 1,6 millones de dólares e incluyó la reparación del techo y las superficies de travertino, retapizado de los asientos y adición de alfombras y pasamanos. [36]
La obra de Guare Six Degrees of Separation se estrenó en el Beaumont en noviembre de 1990, [221] [222] con 485 funciones. [223] LCT comenzó a contratar compromisos en solitario durante las noches en que no se presentaban espectáculos, [224] comenzando con el monólogo Monster in a Box de Spalding Gray en 1991. [225] Después de que André Bishop reemplazó a Mosher a principios de 1992, [226] la obra de Guare Cuatro Babuinos Adorando al Sol abrieron sus puertas en el Beaumont. [192] [227] La versión musical de My Favourite Year se estrenó en diciembre, [228] pero no fue un éxito, y tampoco lo fue una reposición de In the Summer House de Jane Bowles en agosto de 1993. [192] Gray regresó en noviembre de 1993 para su serie de monólogos Gray's Anatomy , [229] poco antes del estreno de la obra Abe Lincoln en Illinois ; [230] los enfrentamientos se desarrollaron simultáneamente. [224] A continuación, el teatro produjo una recreación de la producción del Royal National Theatre del musical Carousel de Rodgers y Hammerstein , que se inauguró en marzo de 1994, [231] [232] [233] seguida más tarde, ese mismo año, por otro compromiso de Gray's Anatomy. . [234] El teatro presentó la obra Arcadia de Tom Stoppard [235] y la obra Racing Demon de David Hare en 1995. [236] Tras las quejas sobre la mala acústica, System for Improvement Acoustic Performance instaló 88 parlantes y algunos micrófonos después del cierre de Arcadia . [237]
A mediados de la década de 1990, Beaumont finalmente tenía superávit. LCT tenía un presupuesto anual de 25 millones de dólares y había vendido las 41.000 suscripciones al teatro, con 12.000 personas en lista de espera. [38] En diciembre de 1995, LCT anunció que cerraría el Beaumont para una extensa renovación que duraría entre seis y ocho meses, trasladando los espectáculos de Broadway al Plymouth Theatre . Originalmente se estimó que el proyecto costaría 4,7 millones de dólares. [238] La renovación, dirigida por Hardy Holzman Pfeiffer Associates , [239] implicó modificar los sistemas mecánicos, mejorar la acústica y agregar baños y áreas para sentarse accesibles. [238] [239] El trabajo finalmente costó 6,2 millones de dólares. [38] El Beaumont reabrió sus puertas en noviembre de 1996 con el musical Juan Darién: Una misa de carnaval . [240] A esto le siguió en 1997 otra reposición de The Little Foxes [241] así como de Ivanov . [242] Al año siguiente, el teatro presentó la comedia de Eugene O'Neill ¡Ah, Wilderness! ; [243] una reposición de La duodécima noche de Shakespeare ; [244] y una versión musical de corta duración de Parade . [245] Las últimas producciones de la década fueron la revista It Ain't Nothin' But the Blues [246] y el musical Marie Christine en 1999. [247] Además de estos espectáculos de Broadway, Spalding Gray regresó para dos monólogos: It's una pendiente resbaladiza en 1996 [248] y Mañana, mediodía y noche en 1999. [249]
2000 hasta el presente
Se propusieron más modificaciones al Beaumont a principios de la década de 2000, cuando el Lincoln Center planeó renovar los vestíbulos de Beaumont y Newhouse por $ 58 millones como parte de una renovación más amplia del complejo. [250] El musical Contact de Susan Stroman se estrenó en 2000 y tuvo 1.010 funciones. [251] El Beaumont continuó presentando producciones especiales, incluidas series de conciertos y conciertos únicos. [224] Se publicaron dos especiales durante el compromiso de Contact : la serie de conciertos Matters of the Heart de Patti LuPone en 2000 [252] y la obra QED en 2001. [253] Barbara Cook interpretó la serie de conciertos Mostly Sondheim en 2002, [254 ] seguido más tarde ese año por la obra Cena a las ocho . [255] La temporada 2003-2004 de Beaumont vio la apertura de dos reposiciones de Shakespeare ( Parte 1 y Parte 2 de Enrique IV [256] y El rey Lear [257] ), seguidas por otro concierto de Barbara Cook. [258] A finales de 2004, el Beaumont acogió el musical The Frogs [259] y la obra The Rivals . [260] Se agregó una nueva entrada desde la calle 65 hasta el nivel de la plaza del Teatro Beaumont como parte de una renovación de mediados de la década de 2000. [261]
El musical The Light in the Piazza se estrenó en el Beaumont en abril de 2005, [262] seguido de la obra de tres partes de Stoppard The Coast of Utopia en 2006 [263] y una reposición de Cymbeline de Shakespeare en 2007. [264] The Rodgers and Hammerstein El musical South Pacific revivió en 2008, [265] y tuvo 1.000 funciones. [266] La obra de Guare Un hombre libre de color tuvo una breve presentación en el Beaumont en 2010. [267] Al año siguiente, se inauguró la obra War Horse , [268] con 718 funciones. [269] El Teatro Claire Tow en el techo de Beaumont fue aprobado en 2010, [270] y el nuevo lugar se inauguró en junio de 2012. [43] Luego, el Beaumont acogió la exposición individual de Holland Taylor , Ann , [271] así como una resurgimiento de Macbeth , durante 2013. [272] La obra Act One de James Lapine se estrenó al año siguiente. [273] A continuación, una reposición del musical de Rodgers y Hammerstein The King and I se estrenó en abril de 2015 [274] y tuvo 499 funciones. [275]
La obra de JT Rogers Oslo [276] y la obra Junk de Ayad Akhtar se representaron durante 2017. [277] Al año siguiente, el musical My Fair Lady de Frederick Loewe y Alan Jay Lerner fue revivido con 509 funciones. [278] La comedia de Robert Schenkkan The Great Society tuvo una proyección limitada a finales de 2019, [279] y el teatro estaba a oscuras cuando la industria de Broadway se cerró en marzo de 2020 debido a la pandemia de COVID-19 en la ciudad de Nueva York . [280] El Beaumont reabrió sus puertas el 11 de noviembre de 2021, con avances del musical Flying Over Sunset , que tuvo una duración limitada; [281] luego se inauguró una reposición limitada de La piel de nuestros dientes de Thornton Wilder en el Beaumont en abril de 2022. [282] El teatro acogió la exposición individual de Mike Birbiglia Mike Birbiglia: The Old Man and the Pool a partir de noviembre de 2022 [ 283] hasta enero de 2023. [284] Le siguió en abril de 2023 el musical Camelot , [285] [286] que cerró en julio de 2023. [287]
Gestión
Logotipo del Teatro del Centro Lincoln
El Lincoln Center Theatre (LCT) es la organización sin fines de lucro que opera el Beaumont desde 1985, después de que se reorganizó la administración del Beaumont. [31] LCT opera los teatros Beaumont, Newhouse y Claire Tow. [288] André Bishop ha sido director de LCT desde principios de 1992, en sustitución de Gregory Mosher. [289] LCT no ha tenido un productor ejecutivo desde 2013, [290] cuando Bernard Gersten renunció al cargo. [291] [292]
LCT es una de las cuatro compañías de teatro sin fines de lucro que poseen y operan teatros de Broadway, junto con el Manhattan Theatre Club , la Roundabout Theatre Company y el Second Stage Theatre . [293] [294] En consecuencia, ninguno de los empleados de la compañía de teatro se beneficia personalmente de los espectáculos de LCT en el Beaumont. Bishop dijo en 2011 que todas las ganancias de los espectáculos se utilizan para financiar más espectáculos. Programas especialmente exitosos como South Pacific se utilizan para financiar futuras producciones. [295] LCT presenta principalmente sus producciones de Broadway en el Beaumont, pero utiliza otros teatros cuando el Beaumont no está disponible, a partir de la temporada 1988-1989. [217] Las producciones de Broadway de LCT también se reubicaron durante la renovación de Beaumont en 1996, [238] así como en el siglo XXI, como durante las presentaciones de Contact , The Light in the Piazza y South Pacific . [224] LCT publica el Lincoln Center Theatre Review , donde los escritores comentan sobre los espectáculos de LCT. [296]
Producciones destacadas
Las siguientes producciones son espectáculos de Broadway en el auditorio principal del Teatro Vivian Beaumont. Esta lista no incluye espectáculos producidos en lugares fuera de Broadway ni otras producciones del Lincoln Center Theatre. Las producciones se enumeran por año de su primera presentación. [31] [23]
^ Pelkonen y Albrecht 2006, pág. 214, cita que la piscina tenía 125 pies de largo, mientras que Stern, Mellins & Fishman 1995, p. 697, da una longitud de 120 pies.
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^ Arquitectura progresista 1965, pag. 192, daba una cifra de 1.140 asientos, 779 a nivel de orquesta y 361 en el balcón.
^ Arquitectura progresista 1965, pag. 192, citó que el escenario ocupaba 10.000 pies cuadrados (930 m 2 ).
^ El edificio del teatro aún no estaba técnicamente completo; El museo y la biblioteca alrededor del teatro se inauguraron en diciembre de 1965. [100]
^ Sin embargo, la primera producción de LCT fue en Newhouse en diciembre de 1985. [208]
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Fuentes
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